Souriez vous êtes mort !

«Souriez vous êtes mort» Usage de la photographie funéraire

Printemps des Chercheurs en Sciences Sociales - 23 Mars 2012

Laurent Neyssensas «Souriez vous êtes mort» Usages de la photographie funéraire - 23 Mars 2012

Origine Contexte Méthode Résultats Proposition Conclusion Sources...

« ...je rêve d'une science et je dis bien une science, qui aurait pour objet ces espaces différents, ces autres lieux, ces contestations mythiques et réels de l’espace ou nous vivons. Cette science étudierait non pas les utopies, puisque qu’il faut réserver ce nom à ce qui n’a vraiment aucun lieu, mais elle étudierait les hétérotopies, les espaces absolument autres et forcement la science en question s'appellerait, elle s'appellera, elle s’appelle déjà l’hétérotopologie ...»

in Utopie/Hétérotopie - Espace Autres - Mémoire Vive- Michel Foucault. 1966 - 6:01

Au début : le cimetière comme hétérotopie.

Au début des années 80 j’ai commencé une pratique régulière de le photographie. Au même moment j’ai découvert le cimetière du Père Lachaise à Paris. J’y ai fait de longues promenades photographiant en noir blanc des tombes, des sculptures, des visiteurs, des amis.Assez rapidement je suis passé à une photographie conceptuelle. Je me suis servi de la photographie comme d’une entrée dans l’art contemporain.

1981 [histoire de l’art à mener ] Femme au Leica, de dos.

1986 - Médaillon photographique sur porcelaine Cimetière du Père Lachaise. Paris.Ektachrome

Au début : le cimetière comme hétérotopie.

Faisant suite à ma première série de rephotographie narrative Fotexposer (1988)J’ai commencé une série Fotodelà.Dans cette série j’ai rephotographie les médaillons sur les tombes, en considérant les portraits «comme des personnes vivantes», Il s’agissait en gardant des éléments de décor (fleur,texte) de restituer une vision du défunt.Il s’agit de sublimer l’image en excluant autant que possible toute prise de vue tirant sur le pathos (enfant, mère, jeune) essayant de conformer un idéal aux morts.Il s’agit d’une mort de fiction.Une mort naturelle.

1983- Fotexposer Masque sculpture jardin du Luxembourg . Paris 1989- Série Fotexposer - Gare de Lyon Rephotographie - Christian Robbe

Origine : Fotexposer, la rephotographie participative

1994- Médaillon photographique sur porcelaine Cimetière de Launaguet (31). 1994- Médaillon photographique sur porcelaine Cimetière de Castelginest (31)

Origine : Fotodelà, la rephotographie narrative.

1994- Médaillon photographique sur porcelaine Cimetière de Launaguet (31). 1994- Médaillon photographique sur porcelaine Cimetière de Launaguet (31).

Origine : Fotodelà, systématisme du corpus.

Origine : Fotodelà, portrait de portrait.

1994- Médaillon photographique sur porcelaine Cimetière de Launaguet (31).

Origine : Fotodelà, l’image de la mort naturelle.

1995 -Médaillon photographique sur porcelaine Cimetière de Clermont Le Fort (31).1995 - Médaillon photographique sur porcelaine (31).

Origine : Fotodelà, une collection inmontrable ?

2012 - [LifeBlogue] Sélection de photographie sur table lumineuse - Fotodelà -

Mai 2000- Exposition Atelier Alain Lebras : Human in Progress & Fotodelà .

Origine : Fotodelà, exposition.

En mai 2000, lors d’une exposition collective à l’Atelier Alain Lebras.Une sélection était présentée en contre point d’une installation « Human in progress»Une tension entre la vie et la mort.

En 2006 je décide de reprendre ce sujet. Je souhaitais «incarner» ces portraits en essayant de comprendre les motivations, les usages et les coutumes.

J’ai proposé ce sujet à l’EHESS dans le cadre du Laboratoire d’Histoire Visuelle Contemporaine sous la direction d’André Gunthert et de Sylvain Maresca

Contexte : la recherche.

Contexte Historique : un patrimoine fragile.

2005 -Trace de médaillon cimetière Castelneau Tolosan (31) 2007 - Médaillon photographique cimetière Castanet Tolosan

Résultats : des médaillons difficile à dater.

Hippolyte Bayard. Autoportrait en noyé, 1840

Contexte Historique : le boitier de mélancolie.

« Le cadavre du Monsieur que vous voyez ci-derrière est celui de M. Bayard, inventeur du procédé dont vous venez de voir, ou dont vous allez voir les merveilleux résultats. À ma connaissance, il y a à peu près trois ans que cet ingénieux et infatigable chercheur s’occupait de perfectionner son invention.L’Académie, le Roi et tous ceux qui ont vu ses dessins que lui trouvait imparfaits, les ont admirés comme vous les admirez en ce moment. Cela lui a fait beaucoup d’honneur et ne lui a pas valu un liard. Le gouvernement, qui avait beaucoup trop donné à M. Daguerre, a dit ne pouvoir rien faire pour M. Bayard et le malheureux s’est noyé. Oh ! Instabilité des choses humaines ! Les artistes, les savants, les journaux se sont occupés de lui pendant longtemps et aujourd’hui qu’il y a plusieurs jours qu’il est exposé à la morgue, personne ne l’a encore reconnu, ni réclamé. Messieurs et Dames, passons à d’autres, de crainte que votre odorat ne soit affecté, car la tête du Monsieur et ses mains commencent à pourrir, comme vous pouvez le remarquer. »

Contexte Historique : le dernier portrait.

Anonyme Portrait d’une femme avec un enfant vers 1839-1855 Daguerréotype 6,5 X 5,3 cm

Contexte Historique : La photo post mortem.

Hopkins Memorial Stone Parish Church of St John in Bedwardine, Worcester UKdétail de la Photographie post mortem 15,3 X 33,5 cm.

Contexte Historique : la mémoire des ancêtres.

In The Photographic Experience 1839-1914:Images and Attitudes de Heinz K. Henisch

Contexte Historique : photographier l’âme.

Comforting Spirit. Photographe inconnu 1860 Collection Wm.B.Becker.in The Photograph ic Exper ience 1839-1914:Images and Attitudes de Heinz K. Henisch

Contexte Historique : l’objet du souvenir.

Photographies sur urne funéraire 1870 in The Photographic Experience 1839-1914:Images and Attitudes de Heinz K. Henisch

Contexte Technique

Photo céramique sur Email Gravure sur Verre

Contexte Technique : des supports multiples.

Contexte technique

Vitrine Marbrerie Maubrey Paris 2007

Contexte Technique : des supports multiples.

Contexte technique

Sérigraphie sur Granit

Contexte Technique : des techniques variées

Contexte Artistique

Agnès Varda « Les justes» Panthéon paris Janvier 2007

Contexte Artistique

Exposition MonumentGalerie Crousel-Hussenot1986.

Cimetière de Guangzou_Daguan_Nanlu ChineIn D'outre-Monde de Malala AndrialavidrazanaActes Sud 2004

Contexte Culturel : une pratique quasi universelle

Méthode : un relevé photographique et une géolocalisation

Méthode : constitution d’une base de données.

Choix de l’image ?

Méthode : Création d’un modèle de base de données pour stocker le corpus et permettre des croisements

Lien Base

Merci à Yan Le Guennec

Méthode: Entretiens, les survivants.

Méthode: Entretiens, le fabricant.

Février 2007

Cimetière de Montparnasse Novembre 2006 Cimetière de Montparnasse Février 2007

Résultats :Observation de l’évolution sur la durée.

Février 2007Origine Contexte Méthode Résultats Proposition Conclusion Sources...

Résultats : Toujours jeune.

Résultats ; L’attente et l'absence.

Résultats : le souvenir recomposé.

Résultats : les compositions.

Résultats : les tombes albums.

Résultats : l’offrande et la personnalisation.

Résultats : les marques d’affections.

Résultats : la réutilisation de la même image.

Résultats : des exceptions.

Résultats : des exceptions

Résultats : des surprises.

Résultats : Spacialisation et contamination.

Proposition : la surcouche mémorielle.

Proposition : le web un nouveau territoire.

Cemetery.orgvidstone.com

Semer la mort sur internet JKP

Proposition : le web un nouveau territoire.

Proposition : le deuil numérique, une nouvel relation de l’extime.

Proposition : le deuil numérique, l’interfaçage du souvenir.

Proposition : Ghost in the shell ?

La réalité augmentée permet de superposer une couche d'irréel à notre réel, des signes qui ne sont lisibles que sous certaines conditions technologiques et matérielles.Dans ce projet le survivant peut assigner une image, un texte à emplacement physique.À l'aide d'une application mobile chacun pourra ensuite voir / superposer ce souvenir au réel.

Ces images "fantômes ", ces avatars, sont des personnages discrets qui ne prennent vie que dans une surcouche à la réalité.

Cette proposition est une réponse qui interroge notre rapport à l'image et à la ville devenue territoire mémoriel et muséographique.

C'est aussi un questionnement sur la place des morts dans nos sociétés , Comment préserver l'équilibre entre leur place physique ( cimetière), symbolique ( souvenir) et la nécessité de place et d'oubli.

Proposition : Accompagner la disparition.

Proposition: le mémorial individuel.

Conclusion

Sources, liens , remerciements.

Merci à Aurélie Marchand, Sylvie Tamic,André Gunthert, Sylvain Maresca et tous les autres .

Signets sur le sujet (Pearltrees)

http://www.pearltrees.com/#/N-p=30351265&N-reveal=5&N-u=1_5101&N-fa=50758&N-s=1_3861016&N-f=1_3861016

http://library.lecolededesign.com/marquespages.php?q=diplome%20&u=l.neyssensas

Signets sur le sujet Library de l’école

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