威廉 · 莎士比亚

威廉威廉 ·· 莎士比亚莎士比亚-------- 人文主义的高峰人文主义的高峰

本讲主要内容本讲主要内容———————————————————————————————— 一、莎士比亚的文学史地位；一、莎士比亚的文学史地位； 二、莎士比亚的生平概况；二、莎士比亚的生平概况； 三、莎士比亚的创作道路；三、莎士比亚的创作道路； 四、《哈姆莱特》简析四、《哈姆莱特》简析

莎士比亚是世界文学史上最伟大的戏剧家和莎士比亚是世界文学史上最伟大的戏剧家和诗人，是世界四大作家之一诗人，是世界四大作家之一 [[ 另三位是荷马、另三位是荷马、但丁、歌德但丁、歌德 ]] 。 。 本本 ·· 琼生说，莎士比亚既是“时代的灵魂”，琼生说，莎士比亚既是“时代的灵魂”，又“又“ 不属于一个时代而属于所有的世纪不属于一个时代而属于所有的世纪 ”。”。

一、十四－十七世纪的英国社会状况一、十四－十七世纪的英国社会状况 资本主义萌芽与“圈地运动”资本主义萌芽与“圈地运动” 伊丽莎白女王执政时期（伊丽莎白女王执政时期（ 1558-1603 1558-1603 王权统治的全盛时代王权统治的全盛时代 人文主义文学的发展人文主义文学的发展

肖像 肖像

二、莎士比亚的生平二、莎士比亚的生平（（ 1564-16161564-1616 ））故居故居

The globeThe globe环球大剧院环球大剧院

小镇上杂货商人的儿子，小镇上杂货商人的儿子， 1818 岁结婚。岁结婚。 大约在大约在 2222 岁，莎士比亚离开故乡，到伦敦岁，莎士比亚离开故乡，到伦敦谋生。他先后做过剧院的马夫、杂役，后谋生。他先后做过剧院的马夫、杂役，后来登台跑龙套。来登台跑龙套。3030 岁左右，他开始编写剧本。岁左右，他开始编写剧本。 55 年后，成为年后，成为“环球剧团”的股东之一。 “环球剧团”的股东之一。

三、莎士比亚的创作三、莎士比亚的创作（一）无韵体诗剧（一）无韵体诗剧 3737 部、长诗部、长诗 22 首、首、 1414 行行诗诗 154154 首。首。

（二）分期（二）分期第一时期（第一时期（ 1590-16001590-1600 ）——莎士比亚人）——莎士比亚人文主义世界观基本形成。文主义世界观基本形成。 第二时期（第二时期（ 1601—16071601—1607 ）——莎士比亚）——莎士比亚人文主义思想进一步发展、深化。人文主义思想进一步发展、深化。第三时期（第三时期（ 1608—16121608—1612 ）——莎士比亚）——莎士比亚的人文主义思想经历了严峻的考验。的人文主义思想经历了严峻的考验。

（三）早期创作中的诗歌（三）早期创作中的诗歌 154154 首十四行诗（首十四行诗（ ssonnetsonnets ）） 歌颂友谊、抒写爱情歌颂友谊、抒写爱情

一八一八 我怎么能够把你来比作夏天？ 我怎么能够把你来比作夏天？ 你不独比它可爱也比它温婉： 你不独比它可爱也比它温婉： 狂风把五月宠爱的嫩蕊作践， 狂风把五月宠爱的嫩蕊作践， 夏天出赁的期限又未免太短： 夏天出赁的期限又未免太短： 天上的眼睛有时照得太酷烈， 天上的眼睛有时照得太酷烈， 它那炳耀的金颜又常遭掩蔽： 它那炳耀的金颜又常遭掩蔽： 被机缘或无常的天道所摧折， 被机缘或无常的天道所摧折， 没有芳艳不终于雕残或销毁。 没有芳艳不终于雕残或销毁。 但是你的长夏永远不会雕落， 但是你的长夏永远不会雕落， 也不会损失你这皎洁的红芳， 也不会损失你这皎洁的红芳， 或死神夸口你在他影里漂泊， 或死神夸口你在他影里漂泊， 当你在不朽的诗里与时同长。 当你在不朽的诗里与时同长。 　　只要一天有人类，或人有眼睛， 　　只要一天有人类，或人有眼睛， 　　这诗将长存，并且赐给你生命。　　这诗将长存，并且赐给你生命。

四二四二 你占有她，并非我最大的哀愁， 你占有她，并非我最大的哀愁， 可是我对她的爱不能说不深； 可是我对她的爱不能说不深； 她占有你，才是我主要的烦忧， 她占有你，才是我主要的烦忧， 这爱情的损失更能使我伤心。 这爱情的损失更能使我伤心。 爱的冒犯者，我这样原谅你们： 爱的冒犯者，我这样原谅你们： 你所以爱她，因为晓得我爱她； 你所以爱她，因为晓得我爱她； 也是为我的原故她把我欺瞒， 也是为我的原故她把我欺瞒， 让我的朋友替我殷勤款待她。 让我的朋友替我殷勤款待她。 失掉你，我所失是我情人所获， 失掉你，我所失是我情人所获， 失掉她，我朋友却找着我所失； 失掉她，我朋友却找着我所失； 你俩互相找着，而我失掉两个， 你俩互相找着，而我失掉两个， 两个都为我的原故把我磨折： 两个都为我的原故把我磨折： 　　但这就是快乐：你和我是一体； 　　但这就是快乐：你和我是一体； 　　甜蜜的阿谀！她却只爱我自己。　　甜蜜的阿谀！她却只爱我自己。

一一六一一六 我绝不承认两颗真心的结合 我绝不承认两颗真心的结合 会有任何障碍；爱算不得真爱， 会有任何障碍；爱算不得真爱， 若是一看见人家改变便转舵， 若是一看见人家改变便转舵， 或者一看见人家转弯便离开。 或者一看见人家转弯便离开。 哦，决不！爱是亘古长明的塔灯， 哦，决不！爱是亘古长明的塔灯， 它定睛望着风暴却兀不为动； 它定睛望着风暴却兀不为动； 爱又是指引迷舟的一颗恒星， 爱又是指引迷舟的一颗恒星， 你可量它多高，它所值却无穷。 你可量它多高，它所值却无穷。 爱不受时光的播弄，尽管红颜 爱不受时光的播弄，尽管红颜 和皓齿难免遭受时光的毒手； 和皓齿难免遭受时光的毒手； 爱并不因瞬息的改变而改变， 爱并不因瞬息的改变而改变， 它巍然矗立直到末日的尽头。 它巍然矗立直到末日的尽头。 　　我这话若说错，并被证明不确， 　　我这话若说错，并被证明不确， 　　就算我没写诗，也没人真爱过。 　　就算我没写诗，也没人真爱过。

一三○一三○ 我情妇的眼睛一点不像太阳； 我情妇的眼睛一点不像太阳； 珊瑚比她的嘴唇还要红得多： 珊瑚比她的嘴唇还要红得多： 雪若算白，她的胸就暗褐无光， 雪若算白，她的胸就暗褐无光， 发若是铁丝，她头上铁丝婆娑。 发若是铁丝，她头上铁丝婆娑。 我见过红白的玫瑰，轻纱一般； 我见过红白的玫瑰，轻纱一般； 她颊上却找不到这样的玫瑰； 她颊上却找不到这样的玫瑰； 有许多芳香非常逗引人喜欢， 有许多芳香非常逗引人喜欢， 我情妇的呼吸并没有这香味。 我情妇的呼吸并没有这香味。 我爱听她谈话，可是我很清楚 我爱听她谈话，可是我很清楚 音乐的悦耳远胜于她的嗓子； 音乐的悦耳远胜于她的嗓子； 我承认从没有见过女神走路， 我承认从没有见过女神走路， 我情妇走路时候却脚踏实地： 我情妇走路时候却脚踏实地： 　　可是，我敢指天发誓，我的爱侣 　　可是，我敢指天发誓，我的爱侣 　　胜似任何被捧作天仙的美女　　胜似任何被捧作天仙的美女。 。

天天都是黑夜一直到看见你， 天天都是黑夜一直到看见你， 夜夜是白天当好梦把你显示！夜夜是白天当好梦把你显示！

伊丽莎白时代典型剧场伊丽莎白时代典型剧场

（四）历史剧（四）历史剧 一生写了一生写了 1010 部，有部，有 99 部在第一个时期，部在第一个时期， 11部在第三个时期部在第三个时期 多数取材于《英格兰、苏格兰和爱尔兰编多数取材于《英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史》年史》

《理查三世》《理查三世》

The Life and Death of Richard

（五）喜剧（五）喜剧 一生写了一生写了 1313 部， 部， 1010部部在第一个时期，在第一个时期， 33部在第二个时期，也称为“悲喜剧”部在第二个时期，也称为“悲喜剧”

代表作：代表作：《《威尼斯商人威尼斯商人》》

剧中有两条主要情节线索交错发展：一条是威尼斯商人安东尼奥与犹太人高利贷者夏洛克之间围绕“一磅肉”契约而展开的冲突，另一条是富家小姐鲍西娅遵从父命、“三匣择婿”的传奇故事，其间还穿插了罗伦佐与夏洛克的女儿杰西卡携款私奔的情节。最后第四幕法庭审判一场，两条线索汇合在一起，以夏洛克的败诉、三对有情人终成眷属的美满结局结束全剧。

《威尼斯商人》插图夏洛克和他的女儿

夏洛克发现女儿与基督徒私奔夏洛克发现女儿与基督徒私奔

———————————————— 夏洛克坚持要割安东尼奥身上的一磅肉，情愿不要 9000 块钱、甚至整个威尼斯，只要安东尼奥一条命，“是因为他是个基督徒”， “侮辱了我们神圣的民族”。安东尼奥曾多次在交易所当众骂夏洛克是“异教徒”、“杀人的狗”，把唾沫吐在他的犹太长袍上，用脚踢他，他都忍受了。可是心中却积蓄着深仇宿怨。“要是你们欺侮了我们，我们难道不会报仇吗？……你们已把残虐的手段教给我，我一定会照着你们的教训实行。”

Portia and ShylockPortia and Shylock

《威尼斯商人》插图鲍西娅智胜夏洛克

（六）悲剧（六）悲剧 1010部部 第一个时期：第一个时期： 2 2 部，部，《《罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶》》 第二个时期的悲剧：第二个时期的悲剧： 88部，以部，以《哈姆莱《哈姆莱特》（特》（ 16011601 ）、）、《《奥赛罗奥赛罗》》（（ 16041604 ）、）、《《李尔王李尔王》》（（ 16061606 ）、）、《《麦克白麦克白》》（（ 16160606 ）最具代表性，被公认为莎士比亚的）最具代表性，被公认为莎士比亚的“四大悲剧”。“四大悲剧”。

《罗密欧与朱丽叶》插 图

特色——性格悲剧特色——性格悲剧 哈姆雷特—— 忧郁与延宕哈姆雷特—— 忧郁与延宕 奥赛罗 —— 轻信与嫉妒奥赛罗 —— 轻信与嫉妒 李尔王 —— 刚愎与愚蠢李尔王 —— 刚愎与愚蠢 麦克白 麦克白 —— 野心与贪婪—— 野心与贪婪

麦克白麦克白 第一幕第一幕 第一场　荒原第一场　荒原 　　　雷电。三女巫上。 　　　雷电。三女巫上。 女巫甲 何时姊妹再相逢， 女巫甲 何时姊妹再相逢， 雷电轰轰雨蒙蒙？ 雷电轰轰雨蒙蒙？ 女巫乙 且等烽烟静四陲， 女巫乙 且等烽烟静四陲， 败军高奏凯歌回。 败军高奏凯歌回。 女巫丙 半山夕照尚含辉。 女巫丙 半山夕照尚含辉。

女巫甲 何处相逢？ 女巫甲 何处相逢？ 女巫乙 在荒原。 女巫乙 在荒原。 女巫丙 共同去见麦克白。 女巫丙 共同去见麦克白。 女巫甲 我来了，狸猫精。 女巫甲 我来了，狸猫精。 女巫乙 癞蛤蟆叫我了。 女巫乙 癞蛤蟆叫我了。 女巫丙 来也。① 女巫丙 来也。① 三女巫 （合）美即丑恶丑即美， 三女巫 （合）美即丑恶丑即美，

剧情梗概是：苏格兰大将麦克白在凯旋归来的路上，遇到了三个女巫，听到自己是未来国王的预言，于是野心勃发。回朝后，利用国王到他家作客的机会，杀死了国王，登上了王位。为了巩固自己的地位，他派人暗杀了大臣班柯，杀死武将麦克德夫的妻儿，犯下了累累罪行。最后，王子马尔康从英格兰借来军队，兴兵讨伐麦克白。他战败被杀。

MacbethMacbeth

The Three WitchesThe Three Witches

The Three Witches from The Three Witches from MacbethMacbeth

麦克白 那哭声是为了什么事？ 麦克白 那哭声是为了什么事？ 西登 陛下，王后死了。 西登 陛下，王后死了。 麦克白 她反正要死的，迟早总会有听到这个消息麦克白 她反正要死的，迟早总会有听到这个消息的一天。明天，明天，再一个明天，一天接着一的一天。明天，明天，再一个明天，一天接着一天地蹑步前进，直到最后一秒钟的时间；我们所天地蹑步前进，直到最后一秒钟的时间；我们所有的昨天，不过替傻子们照亮了到死亡的土壤中有的昨天，不过替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！人去的路。熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。 和骚动，却找不到一点意义。

电影《奥瑟罗》

奥赛罗对苔丝狄梦娜讲他的历险奥赛罗对苔丝狄梦娜讲他的历险

奥瑟罗的悲剧是理想破灭的悲剧黄晋凯： 除去性格上的弱点之外，奥瑟罗的全部信念实际上都以苔丝德蒙娜为依托；一旦抽掉这一依托，他所崇尚的“至善”理想本身也立刻被分裂。我们可以看到：奥瑟罗在第一幕谈论的山川、大海、月亮、天空，到第三幕就变成了刀剑、毒药、火焰和死亡。理想人物性格中潜在的毁灭性力量，其实并不亚于伊阿古的邪恶。

至纯至善的苔丝德蒙娜，在剧中集中体现这爱情、神圣、和谐、秩序等理想，但是在崇尚功利的世俗社会中却显得相当脆弱。

King Lear King Lear 李尔王李尔王

———————————————— 剧中讲：李尔王年事已高，决定把国土分给三个女儿。大女儿高纳里尔和二女儿里根花言巧语哄骗父亲，平分了国土；小女儿考狄利娅说了实话，被剥夺继承权，远嫁法国。之后，李尔王遭到大女儿和二女儿的虐待，被赶出家门，流落在平民的队伍中。考狄利娅闻讯，率军回国讨伐两个忤逆的姐姐，不幸失败而被害死。伤心已极的李尔也发狂而死。众恶人争权夺利，互相残杀，也没有好结果。

King Lear and the Fool in King Lear and the Fool in the Stormthe Storm

（七）传奇剧（七）传奇剧 一生写了一生写了 44 部，均在第三个时期。部，均在第三个时期。 特色：特色：o 具有浓厚的浪漫主义色彩。具有浓厚的浪漫主义色彩。o 情节可归纳为情节可归纳为“起初反目，最终言归于好”“起初反目，最终言归于好”的模的模式，贯穿式，贯穿宽恕、和解宽恕、和解的主题。的主题。 代表作：代表作：《《暴风雨暴风雨》》

（八）（八）莎士比亚的戏剧艺术莎士比亚的戏剧艺术 11 、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与、现实主义和浪漫主义有机结合，幻想与现实融为一体。现实融为一体。 22 、善于处理题材，“点石成金”。、善于处理题材，“点石成金”。 33、戏剧人物丰富多采，富于个性化。、戏剧人物丰富多采，富于个性化。 44 、“情节的生动性和丰富性的完美的融、“情节的生动性和丰富性的完美的融合”（恩格斯语）。合”（恩格斯语）。 55 、戏剧语言丰富多彩。、戏剧语言丰富多彩。

四、 《哈姆雷特》分析四、 《哈姆雷特》分析 （一）历史来源（一）历史来源 （二）内容介绍（二）内容介绍 （三）哈姆雷特形（三）哈姆雷特形象分析象分析 （四）艺术特色（四）艺术特色

（一）悲剧的历史来源（一）悲剧的历史来源 取材与借鉴取材与借鉴• 莎克索莎克索 ··格拉马提卡斯编的《丹麦史》格拉马提卡斯编的《丹麦史》

（二）悲剧的情节梗概（二）悲剧的情节梗概

奥菲利娅

电影《王子复仇记》镜头

Hamlet and the GhostHamlet and the Ghost

戏中戏戏中戏

OpheliaOphelia

（三）哈姆雷特形象分析（三）哈姆雷特形象分析 作为王子的哈姆雷特作为王子的哈姆雷特 从王子到作为政治家的哈姆雷特从王子到作为政治家的哈姆雷特 从王子到作为思想家的哈姆雷特从王子到作为思想家的哈姆雷特 从王子到作为战士的哈姆雷特从王子到作为战士的哈姆雷特 总结总结

作为王子的哈姆雷特作为王子的哈姆雷特• 高贵的出身高贵的出身 纯真的感情纯真的感情 良好的教育良好的教育

从王子到作为政治家的哈姆雷特从王子到作为政治家的哈姆雷特• 富有责任感的政治家富有责任感的政治家 不成熟的政治家不成熟的政治家

从王子到作为思想家的哈姆雷特从王子到作为思想家的哈姆雷特• 社会的先知先觉者社会的先知先觉者 自我怀疑的宿命论者自我怀疑的宿命论者

从王子到作为战士的哈姆雷特从王子到作为战士的哈姆雷特• 坚强果敢的行动者坚强果敢的行动者 难于重振乾坤的失难于重振乾坤的失败者败者

总结总结• 从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理冲突。冲突。 从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，是人文主义的观念。 造社会联系起来，是人文主义的观念。 从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。