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Analisi - 2
Antonio GrandeConservatorio di Como
1.Chopin, Preludio op. 28 n. 42.Chopin, Preludio op. 28 n. 93.Liszt, Consolation n. 3 4.Liszt, Richard Wagner. Venezia
800: Nuove organizzazioni tonali
● Una Seconda Pratica della Tonalità● Nuove concatenazioni di accordi● A fattori acustici subentra l'efficienza nella condotta delle voci ● Nuova struttura (tonale) profonda● Nuove forme di temporalità● Nuove Regioni tonali● Sonorità come categoria compositiva
Nuove concatenazioni di accordi
Le leggi dell'acustica lasciano il posto all'efficienza nella condotta delle voci
Accordi fra loro collegabili con efficiente moto delle parti risultano ora “vicini” anche se, sul piano acustico, sarebbero lontani
La relazione di 3a (Magg. o minore) prende il posto di quella di 5a
L'attenzione si rivolge più alla trasformazione degli accordi che non agli accordi in sè
Aspetti temporali
T D // x T
Uscita da sé e ritorno: cambio di status
Stabilità/dissonanzanella differenza
Fine come termine dopo un percorso (peripezia)
Mantenimento di un medesimo status, passaggio tra pari
Equivalenza, parità
Fine come interruzione senza un vero percorso
A) Strutture convenzionali
B) Nuove struttureA B
Sonorità come categoria compositiva
● Una certa testura, una certa scrittura pianistica: il pezzo può essere scritto solo così
● Op. 28 n.4: leggeri trascoloramenti, non più gesti nitidi. Gli accordi non sono più oggetti rigidi, ma elementi fluidi che si espandono, si assestano, richiedono di risuonare.
● Scrittura accordale: pienezza di suono
Chopin, Preludio op. 28 n. 4
Schema profondo:
I – V // I - I
In superficie:
slittamenti di semitono
8
4
12
V
cambio di sintassi armonica
imprevisto
iv ii v … iS D T
Chopin, Preludio op. 28 n. 4
12
16
20
Algoritmo di Tymoczko1
● Iniziare con una 7a di Dom;● Successivamente abbassare di un semitono
la 3a la 5a o la 7a, in un qualunque ordine. Si produrrà una 7 dim.;
● Abbassare quella che era stata la 5a del primo accordo di 7 Dom: si produrrà così una nuova 7 Dom, più bassa di un semitono dalla precedente;
● Ripetere il ciclo
BonusE' possibile saltare un passaggio eliminando uno o più accordi, abbassando (di semitono) più note insieme
D. Tymoczko, A Geometry of Music, Oxford U. P., 2011
Chopin, Preludio op. 28 n. 4
Nuove organizzazioni tonali
Chopin, Preludio n. 4Chopin, Preludio n. 4
1. In questo brano c'è un rapporto un po' paradossale tra melodia e accompagnamento. La melodia si riduce a poche note, l'armonia - da sfondo - assume un ruole primario. In che modo questo può indicare una nuova "visione del mondo" tipica dell'età romantica?
2. I ribattuti della mano sinistra sono l'emblema di una sfida: da un lato il pianoforte si misura con il suo limite, quello di non poter tenere il suono, dall'altro questo apre delle possibilità, nel suo continuo ritoccare il suono (in un ripetuto "contatto" con le corde). In che modo la tecnica dei collegamenti armonici di Chopin (cfr. Tymoczko) si sposa perfettamente con l'idea di suono che questa scrittura ci suggerisce?
3.Come commenti la scelta di Chopin di iniziare con un rivolto?4. In questo brano Chopin sembra voler usare 2 differenti sintassi
armoniche, sia in senso 'verticale' (tra profondo e superficie) che in senso diacronico (tra un prima e un dopo). In quest'ultimo caso prende come spartiacque un importante nodo strutturale. Discuti queste affermazioni.
?
Nuove organizzazioni tonali
Ciclo di 3e Maggiori
L P L P L P
c
eg#
CG#
E
di 3 Magg.
Esatonico
E♭ e♭
C♭ b
G
g
E♭
Schubert, Trio D929/I in Mib
P L P L P L
Nuove concatenazioni di accordi
Ciclo di 3e minori
P R P R P R P R
C
E♭
f#
ca
F#
di 3 min.
e♭
A
Ottatonico
Wagner, Lohengrin, Atto 1
Ab B b D d
F Ab
Ciclo di 3m
… so trat er aus den
Lüften
zu mir, der Recke
werth;
mit züchtigem
Gebahren
gab Tröstung er mir
ein; - (mit erhobener
Stimme)
des Ritters will ich
wahren,
(schwärmerisch)er soll mein Streiter sein!
… dall’aria uscì
venendo a me, il
nobile eroe;
immagine vivente
dell’onore,
infuse in me conforto;
–
(con voce più alta)
attendo con fermezza
il cavaliere,
(in estatica
esaltazione)in mia difesa egli
combatterà!
F. SchubertTrost - D523 (1817)
g#
b
B
G
E
Ciclo R P L
R P L R P L
Il ciclo RPL: 6 triadi in relazione condividono una singola altezza, il Si. Una nota 'vista' da numerose angolazioni...
B
G#
D#
F#
D
G
ER
P
L
R
P
L
Ciclo R P L
R P L R P L
Regione di Weitzmann1
F++
f# b♭ d F C# A
Partire da una Triade eccedentee muovere ogni nota di un
semitono, sia sopra che sotto
F C# A
b♭ f# d
1 C. F. Weitzmann 1808 - 1880
Liszt, Liebestraum n. 3
m M
C
E
Ab
f
c#
a
Ab
Mi
DoLa♭
Sezione finale
Chopin, Preludio op. 28 n. 9
Chopin, Mazurka op. 68 n.4
suona
Liszt, Consolation n. 3
L L L P L P LP PL LP
Batt. 1 10 18 26 31 35 39 43 55 57
L L LL P L P LPP L L P
Schema del pezzo D♭
FA
f(c#)
a
Liszt,Consolation n. 3 D♭
FA
f(c#)
a
f
Db
Liszt,Consolation n. 3 D♭
FA
f(c#)
a
Db
f
Liszt,Consolation n. 3 D♭
FA
f(c#)
a
F
a
A
Db
Liszt,Consolation n. 3 D♭
FA
f(c#)
a
A
Db
Liszt, Richard Wagner. Venezia
Scala Esatonica● HEX0● HEX1
sib
sol#
la
Liszt, Richard Wagner. Venezia
B♭
E
D♭G
b♭ g
d♭ e
ciclo PR, di 3e minori
Scala Ottatonica (OCT)
B / E, tritono♭
tritono ∈
OCT
HEX
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