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Arte C
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D e
f i n i c i ó
nTendencia Artística
donde el concept
idea tiene preferensobre la obra e
mis
Idea Art
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ContexLos 60’s fueron una
época convulsa,
creativa, ingenua, divertida,trágica, trascendental y
liberadora. Marcó el momento
actual, iniciando procesoshistóricos y líneas creativas
que aún siguen vivas.
s
c
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Movimiento
Sociale•La contracultura
•Los americanos de raza negra, descubren su igualdad
y luchan por obtenerla.
•La mujer proclama su liberación con la mini-falda, el
bikini y el activismo de género.
•La juventud protesta ante tanta fuerza armada con elgrito de paz y amor, con el movimiento Hippie.
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Movimiento
Sociale•En la radio, suenan los Beatles, los Rolling Stones, Jim
Morrison, Janis Joplin, Joe Cocker, Jimi Hendrix, Led
Zeppelín, Pink Floyd y Santana…y todo se veía portelevisión…
•Las olimpiadas del 68
•Varios movimientos estudiantiles en el 68
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Movimiento
Político•En los 60 se cierran heridas históricas como la
Descolonización Africana y se abren otras: Estados
Unidos y Rusia, se retan en una carrera hacia eldominio del mundo y del espacio, que se transforma en
una “guerra fría” con llamadas al “teléfono rojo”.
•Cuba, inicia su resistencia a los EE. UU, respaldada
por Rusia. Y Kennedy es asesinado.
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Movimiento
Político•EE.UU, en contra del comunismo “acude en ayuda” de
Vietnam del Sur.
•Se establece un muro en Berlín que separará Alemania
y al mundo en dos.
•En China, se inicia la revolución cultural de Mao e
Indira Ghandi se convierte en primera ministra de laIndia.
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Grande
Movimiento•Las nuevas tendencias artísticas: : el informalismo, el
arte matérico, el espacialismo, el arte povera, el action
painting y la pintura gestual, el arte cinético y el op art,
el pop art, el mínimal art, el arte conceptual, el land art,el hiperrealismo, fluxus, el Grupo Cobra, Bacon, Calder,
Chillida…
•El Boom literario Latinoamericano
•Educación antiautoritaria•Una explosión de nuevos sonidos (La BEATLEMANIA)
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En general, lo que los define es la ruptura absoluta
con el momento anterior. La búsqueda de nuevoslenguajes que se alejan de las técnicas de las bellas
artes. Es una época convulsa, donde todo se mezcla.
Todo parece efímero. Surge el concepto usar y tirar.
Todo se convierte en un objeto de consumo, que se
compra, se vende y sobre todo, se publicita. En elarte, se refleja este proceso con artistas sobre
valorados y críticos que buscan diamantes en bruto
que se alejen de las tendencias del mercado...
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http://slidepdf.com/reader/full/arte-conceptual-55a0c0432bd80 10/54Origen
Se remonta a Mar
Duchamp y los Dadaís
de principios del s
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Se considera el precursor del
arte conceptual desde
1910 y 1920
Su principal aportación fue el
Ready- made, que se trata de
convertir cualquier objeto en
escultura sin modificarlo.
El objeto se convierte en escultura desde el mom
que el artista asi lo dec
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La fuente, 1917
Rueda de bicicleta, 1913
Portabotellas, 1914
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Todo el arte (posterior a
Duchamp es conceptual pornaturaleza)
porque el arte solo existe
conceptualmente
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Se crea co
arte conceptual e
1967 y 19Por varios grupos gestores de
nuevas ideas:
- American Pop- Brithish Pop
- Les Nouveaux Réalistes
- La Figuration Narrative
-Fluxus
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Surge como movimiento en
contra del formalismo.
Y adoptó diferentes formas:
- Instrucciones para crear cuadros
- Relación deobjeto/imagen/palabras
- Analizar la naturaleza del
tiempo
Id
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Características
Las ideas que están dentr
una obra son el elemento
importante que el sentido pque la obra se c
Idea
El arte conceptual es claramente opuesto a la
burguesía y al consumismo afirman:
“La obra no es propiedad de nadie”
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La idea es la obra en sí mism
Esta idea predomina sobre
sus aspectos formales,
quedando la resolución
final de la obra como
simple soporte.
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A diferencia de otrascorrientes artísticas, el arte
conceptual hace uso de
casi cualquier materiaque sirva para poder
captar una idea.
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e r o
En mayo de 1961 Manzo
puso sus excrementos
90 latas y las etiquecomo "Mierda
Artista
Manzoni
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Vendió cada lata al peso teniendo
en cuenta la cotización de oro deldía. y se confirma hasta el punto
de que en mayo de 2007, se
pagan 124.000 euros por una de
esas latas en una subasta enSotheby's.
Con esta obra, Manzoni
critica como cualquier
gesto del artista se
convierte en algo míticoo con valor.
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Vivió entre iowa y nueva
york, sus obras se
caracterizan por los rituales,
performances, body art,
videos, fotografías, dibujos,instalaciones y esculturas.
Ana1948-1985
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La obra de Mendieta conecta la
naturaleza con la humanidad,
expresa elementos de feminismo y espiritualismo. Su fascinación con la
sangre marcó una gran parte de sus
obras principales.
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La obra de Mendieta
es impresionante.
Durante su carrera
breve logró dejar unimpacto en el mundo
artístico.
En 1985, con 36 años,
Mendieta murió al
caerse de la ventana
de su apartamento enRoma.
“Rape Scene”
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“ANA MENDIETA, S/ título. 1972.”
Algunas de sus obras
que incorporan la
sangre se refieren aviolaciones cometidas
contra mujeres. Otras
reflejan el poder de la
sangre como símboloen el Catolicismo y en
civilizaciones pre-
hispanas de México
que había estudiado
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“ANA MENDIETA, “ On Giving Life”. 1975.”
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Be
u y s
La herida y la curaci
como vías de conocimien
y de liberación, juntopresupuest
ecologist
serán los temfundamental
en su ob
Joseph
1921-1986
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En los años cincuenta realiza una ob
llena de crudeza y tosquedad acentua
por la utilización de madera m
cortada, metales calcinados, toda clade basuras, materiales de desecho, e
En torno a 1960 sus piezas qued
definidas por la utilización de materia
como el cobre, la madera, el fieltro,
grasa, el hueso, etc. en una dialécti
que se articula entre lo rígido y
maleable, lo preciso y lo flexible,didáctico y lo espontán
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Beuys, Joseph. “Coyo
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Juega con el arte conceptual y
en particular con el body art. A
lo largo de su carrera harealizado esculturas,
performances, obra gráfica y
vídeos.
Nauman1941
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Su trabajo versa sobre una
reflexión del
comportamiento del cuerpo,
siendo el arte el proceso de
una experiencia vivida en el
presente por el artista, el
espectador o por un tercero.Desde 1966 emplea con
regularidad el neón, como
contrapunto lingüístico a las
piezas escultóricas. Bruce
One Hundred Live and D
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“ Arte color Neón. Bruce Nauman.”
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A d r i a
n
Nació en Harlem y trab
durante algún tiempo co
pintora antes de entrar
contacto, hacia 1967, c
los ambientes del aconceptual neoyorki
Piper
En 1971 Piper decidió trasladar sus activid
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En 1971, Piper decidió trasladar sus activid
artísticas de las galerías y los museos a los espa
púb
En su Catálisis Series utiliza en
público la presencia y la perceptibilidad
de su cuerpo para
provocar reaccionesen los peatones en elmarco de encuentros
casuales.
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Para Catálisis IV se mete en laboca un pañuelo blanco. Conlas mejillas hinchadas y untrozo de tela colgándole de laboca toma un autobús y obliga a los viajeros aafrontarse con suanormalidad, exhibida enseñal de protesta. A diferenciade la mayoría de lasperformances que estánancladas en el contextoartístico tradicional, lasacciones de Piper se definenen gran parte por las
reacciones concretas de susespectadores.
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En sus obras intenta crear situaciones ante lcuales los espectadores reaccionen de mane
inmediata, sorprendiéndose de sus impulso
Es una forma de diálogo y de provocación
donde a menudo hay también una buena pade ironía. Sobre todo cuando utiliza un ciert
tipo lenguaje o unas palabras determinada
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"Busco de cuál maneraexpresarme a través delarte en los temas que me
interesan. Y mi interésparticular -reconoce- estáen los cambios sociales yen la xenofobia y el
racismo, que es unproblema global".
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Estadounidense. Artísticamente
parte de la obra de M. Duchamp,
al considerar que el arte modernoo conceptual se inicia con el
primer ready-made, en cuanto
paso de la apariencia
al concepto.
Joseph
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Joseph Kosuth realiza susprimeras "pre-
investigaciones". Estaspropuestas consisten en
trabajos constituidos por unobjeto y susrepresentaciones: la
fotografía y la definición,sacada de un diccionario,
fotografiada y ampliada.
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“Una y tres sillas” es una de
sus piezas más conocidas. Con
este tipo de obras, el artista
conceptual pone de manifiestoque no es en absoluto
necesaria la creación de
determinados objetos, pues
resulta suficiente la definición
de tales objetos. La elección deobjetos neutros o cotidianos -
sillas en este caso- se relaciona
con la necesidad de
desacralizar el objeto y alejarlo
de cualquier connotación
decorativa.
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Fa
b i a
n a
“Proyecto Hábita
Reciclable
(200
Buenos Air
19
Barreda
Este proyecto indaga
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Este proyecto indagasobre lo quehabitualmente se esc
en nuestra mirada dciudades: la soledadhumana y los desechmateriales. Para dar
vuelta, para convertirque se tira en alimenen refugio, en actocreativo, en escultura
viviente.
“La oficina” (2001) Es un
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juego de luces y sombras,
un tablero de blancos y
negros inaprehensibles,
una imagen
esquizofrénica del orden
y el desorden. ¿Qué
extraño dios sin nombre
gobierna el mundo?¿Québurocracia invisible nos
vigila desde las sombras,
roturando nuestras vidas
con su locura de precisión y control? Luis1937
Lübeck, Alemania
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A b r a h a m
Cruzvillegas1968
Ciudad de México
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“ Autorretrato con Avenida
de los Insurgentes” (2001)
Permite apreciar lapreocupación, central en
Cruzvillegas, por hacer de
la práctica artística un
lazo real entre personas,
un medio de comunicación
directo. En este caso, lamúsica del artista, la que
oye todos los días, la que
le define, en el contexto de
la Avenida más larga de la
Ciudad de México, donde
vive.
“Durante el camino
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vertical” (2001) Es un
ejercicio de elevación,
física y espiritual, que
nos permite comprender y visualizar de forma
nueva lo que somos y lo
que nos rodea. Es un
desplazamientocelestial del caminar.
Ya decía Heráclito: “el
camino de arriba y el
camino de abajo, uno y
mismo camino” José1964
Rio de Janeiro
“Epilogue” (1998) es una
t l fí i di á i d
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A l f r e d o
Jaar1956
Santiago de Chile
estela, un físico dinámico, de
la condición humana
vulnerada. Una mirada llena
de dignidad nos interpela,
cuestiona nuestro silencio,
nuestra falta de atención.
Apenas visible en la
fugacidad de la imagen,
tránsito de blanco a blanco,
nos habla también de lasposibilidades restringidas de
acceso a la visión y a la
visibilidad: millones de seres
humanos permanecen
“invisibles”en la pretendidaaldea global.
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“Víctima serial” (2000) nos
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Jorge1963
Buenos Aires
habla no sólo del carácter
dialéctico de los medios de
comunicación de masas,
sino sobre todo de sucarácter ambiguo y opaco,
a pesar de su pretensión de
inmediatez. El mensaje
anónimo que nos persiguehace de nosotros, a la vez,
víctimas y verdugos, sin que
lleguemos a saber nunca
plenamente quién habla y a
quién se dirige el mensaje.
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“Clonación y vicever
(2001) utiliza la for
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C e s a
r
Martínez1962
Ciudad de México
(2001) utiliza la for
constructiva de la pirámi
Pero la mirada subvers
de Martínez nos lleva a u
pirámide más actual,
pirámide de población
su incremento y a
decrecimiento en los paí
pobres y en los paí
ricos. Y a ese espejismúltimo límite de lo huma
que la biología
introducido en nuest
vidas con la idea de
clonación.
“Pintura no. 1” (2000) es un
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Cildo1948
Rio de Janeiro
juego doble de desplazamiento
de las formas y el color en su
máxima pureza, utilizando
materiales de producción
industrial. El color se traslada
en el espacio, se aposenta en
las formas, estableciendo en el
proceso constructivo, en elvolumen y la articulación del
espacio, un contraste con la raíz
primordial de la pintura, que
actúa en cambio desplazandoel color sobre el plano.
“El caminante” (2001) rem
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Li
l i a n
a
Porter1941
Buenos Aires
esa historia tradicional c
en la que el artista a
entrando en su propia o
sólo que en este casoespectador entra también
camino, el espejo, el diálo
las figuras, incluida la nue
que se introduce y forma p
de la escena, trazannuestros ojos y nuestro esp
el camino del conocimient
vía hacia la comprensión d
que llamamos “realidad”
doble, o simulacro.
La serie “Vulgo” (1998), realizada sobre negativos del Archivo de
Penitenciaría de Sao Paulo, nos habla de la vigilancia y el castigo q
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Rosangela1962
Belo Horizonte
, g y g q
caracterizan el mundo de la prisión. El uso penal de la fotografía a la vez f
y diluye la identidad individual:
todos son reclusos.
Comprendemos,entonces, que la imagenpenitenciaria es,también, una metáforade la disolución del yoen el anonimato,características de lassociedades de masascontemporáneas.
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