Catálogo II Abril 2013 - Coleção Valdemar Szaniecki

LEILÃO II ABRIL DE 2013

23 DE ABRIL

Terça-Feira

19:30 horas

Atlântica Business Center

Av. Atlântica, 1.130, 3º andar

Copacabana - Rio de Janeiro

(Estacionamento pela Av. Princesa Isabel)

Exposição16 a 22 de Abril, das 12 às 21 horas

Terça, Quarta, Quinta, Sexta, Sábado, Domingo e Segunda

LANCES PRÉVIOS E ESTIMATIVAS

OrganizaçãoSoraia Cals Escritório de Arte

(21) 2540 0688

contato@soraiacals.com.br

LeiloeiroEvandro Carneiro

(21) 2227 6894

contato@evandrocarneiroleiloes.com

LANCES POR TELEFONE NOS DIAS DE LEILÃO

ATÉ AS 18 HORAS

Tel. [21] 3873 8623 / 3873 8624 3873 8625 / 3873 8931 2227 6894 / 2540 0688

23 de abril

Terça-Feira

Estacionamento pela Av. Princesa Isabel

Exposição

16 a 22 de abril, das 12 às 21 Horas

Terça, Quarta, Quinta, Sexta, Sábado, Domingo e SegundaAtlântica Business Center

Estacionamento pela Av. Princesa Isabel

Lances Prévios / Estimativas

Soraia Cals Escritório de Arte

Tel. (21) 2540 0688

Evandro Carneiro Leiloeiro

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Evandro Carneiro Leiloeiro

Tel. (21) 2227 6894

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3873 8625 / 3873 8931

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Catálogo Online a Partir do Dia 13 de Abril

http://www.soraiacals.com.brhttp://www.evandrocarneiroleiloes.com

CARYBÉ1911 – 1997Mercado Negreiro

óleo s/ tela, ass., dat. 1975 inf. dir., ass., dat. 1975, tit. e com a inscrição “Mercado Negreiro, local onde se contratavam retirantes, estações e entrocamentos de estradas” no versoReproduzido na p. 141 do do catálogo da exposição retrospectiva do artista, “O universo mítico de Hector Juli Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006); e nas p. 34 e 35 do livro As Artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009) 54 x 73 cm

Quarta Capa

RAIMUNDO DE OLIVEIRA1930 – 1966a Volta do Filho Pródigo

óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 inf. dir.85 x 130 cm

23 DE ABRIL

Terça-Feira

19:30 horas

(Estacionamento pela Av. Princesa Isabel)

Exposição16 a 22 de Abril, das 12 às 21 horas

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Índice de artistas

ALDEMIR Martins 98, 99, 100, 101, 103, 113

AMÍLCAR de Castro 124, 125

ANTÔNIO MAIA 159

ARAÚJO, Octávio 153

BONADEI, Aldo 167

CARYBÉ 45, 46, 47, 48, 50, 51, 53, 54, 55, 56, 57,

59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67

CRAVO NETO, Mario 81, 82, 83

CRAVO, Mario 68, 69, 70, 71, 72, 73, 75, 76, 77,

78, 79, 80

DACOSTA, Milton 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12,

13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26,

27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39,

40, 41, 42, 43, 44

DELAMÔNICA, Roberto 142

DI CAVALCANTI, Emiliano 49, 52, 58, 85, 87, 91

DI PRETE, Danilo 109

DIAS, Antônio 74

DIAS, Cícero 90, 93

ELSAS, Harry 160

FLEXOR, Samson 130

GOMIDE, Antônio 86, 163, 164, 166

GRACIANO, Clóvis 92, 94, 95, 96, 97, 110

GRASSMANN, Sonya 154

IANELLI, Arcângelo 138

INIMÁ de Paula 117

JAMISON PEDRA 143

JOSÉ ANTÔNIO DA SILVA 156, 157, 158

KRÜSE, Olney 144

LOIO-PÉRSIO 131

MABE, Manabu 132

MAGALHÃES, Roberto 151, 152

MECATTI, Dario 165

MORICONI, Roberto 146

ODRIOZOLA, Fernando 133

PALATNIK, Abraham 120, 121, 122, 123

PANCETTI, José 84, 118, 119

PIZA, Arthur Luiz 135

RAIMUNDO DE OLIVEIRA 88, 89, 161

REBOLO, Francisco Gonzales 115, 116

REYNALDO Fonseca 162

SCLIAR, Carlos 102, 104, 105, 106, 107,

108, 111, 112, 114

STOCKINGER, Francisco 139, 140, 141

SUED, Eduardo 137

TEIXEIRA, Floriano 136

TOMASELLI, Maria 149, 150

TOYOTA, Yutaka 145, 147

VALENTIM, Rubem 126, 127, 128, 129

VLAVIANOS, Nicolas 148

WAKABAYASHI, Kazuo 134

ZÉLIO Alves Pinto 155

Inauguração da exposição “70 anos de Aldemir Martins”, A Galeria, na rua Bela Cintra, São Paulo, 1992

A COLEÇÃO DE ARTE DE UM AGITADOR CULTURALEvandro Carneiro

Toda coleção de arte tem uma força de encantamento que é reflexo direto da personalidade de seu proprietário. O conjunto das obras revela o apego pessoal a determinadas raízes

culturais. Indica também a preferência por determinadas formas e linguagens de expressão artística, trazendo à luz o grau de refinamento estético do colecionador. E, do ponto de vista patrimonial, revela a presença ou a ausência do olho clínico de quem sabe prever quais artistas irão se valorizar financeiramente no mercado de arte, sob o julgamento do tempo – crítico mais implacável de todos – pois só preserva as obras que não tenham o valor efêmero dos modismos passageiros.

Eu, como leiloeiro, e Soraia Cals, como organizadora, realizamos a venda de alguns dos mais importantes acervos particulares de arte do País, e posso afirmar que, da mesma forma que a presença de artistas de talento legitima uma coleção, o nome do colecionador fornece, em contrapartida, uma espécie de certificado de qualidade (e também de autenticidade) para cada peça que integra o conjunto. Nessa perspectiva, é uma honra realizar o leilão de obras selecionadas da coleção particular de Valdemar e Belinha Szaniecki, ora reunidas neste catálogo.

Difícil falar das qualidades de sua coleção de arte sem falar também das características do homem Valdemar. Amigo leal de longa data, persona molto grata, de múltiplos talentos e sedutoras competências. No catálogo de inauguração de A Galeria, na rua Haddock Lobo (1972), há uma passagem em que Jorge Amado diz:

[...] Na Bahia fizera de tudo: além de se formar em Direito, em capoeira e em pôquer, de ser redator de turismo de A Tarde, fora professor na escola de árbitros de futebol [...]

- Onde, Valdemar? - Na escola de árbitros de futebol. Ensinando as regras [...] Fui homenageado pelos alunos [...] - E você foi juiz de alguma partida de futebol? - Juiz de futebol nunca fui, comecei logo de professor [...]

Baiano de nascimento, filho de imigrantes poloneses, Valdemar começou seu ofício de agitador cultural já na adolescência. Com apenas 14 anos, era redator da seção baiana do programa radiofônico Clube Juvenil Toddy, que ficou no ar de 1950 a 1957, na Rádio Nacional.

Aos 16 anos, Valdemar recebeu um convite para ingressar no universo da imprensa adulta e tornou-se repórter esportivo da Rádio Cultura, em Salvador. Nessa mesma emissora, ganhou a responsabilidade por dois programas: Bola quadrada, humorístico, dedicado a fazer sátiras de personalidades do mundo dos esportes, e Música e palcos, que criava uma atmosfera onírica para as canções programadas para deleitar os ouvintes. Sobre esse segundo programa – já com seu nome artístico Valdez –, recorda-se: “quando a música era de Glenn Miller, por exemplo, eu tentava fazer com que o ouvinte se imaginasse em um baile glamouroso [...] (em Isto É, 13 de maio de 1992)

Tarsila do Amaral chegando n’A Galeria, em noite de vernissage na década de 1970, recebida por Belinha e Valdemar Szaniecki

Vernissage na A Galeria na rua Haddock Lobo, na década de 1970

Valdemar também se destacou no meio jornalístico pelas entrevistas que fez com personalidades, como Luiz Carlos Prestes, o goleiro Gilmar, o grande Garrincha e a famosa vedete Elvira Pagã. Atriz, cantora e compositora, Elvira tornou-se uma das maiores estrelas dos palcos de teatro de revista do Rio de Janeiro e competiu com a nudista Luz del Fuego pelo posto de mulher mais ousada da sua época... Sobre a entrevista, Valdemar declarou, com infinita modéstia: “conversamos muito... e foi só”!

Amigo de Tom Zé, Torquato Neto, Caetano Veloso e Gilberto Gil, fez parte do Movimento Tropicalista.

O show “Com quantos quilos de medo se faz uma tradição?”, produzido e dirigido por Tom Zé, foi lançado n’A Galeria, com a participação do próprio Valdez, como artista de palco. Na parceria com Tom Zé, destaca-se “Jimmi renda-se” que, gravada pela cantora afro-asiática Amerie, tornou-se sucesso em muitas cidades das Américas, da Europa e da Ásia. Com Monsueto, compôs “Bloco da tristeza”, destaque no carnaval da Bahia nos anos 60, com o bloco dos marinheiros Filhos do Mar.

Nessa época, Valdemar conheceu Carybé, apelido do artista portenho Hector Julio Paride Bernabó, que se tornaria um dos expoentes das artes visuais da Bahia, depois que Rubem Braga solicitou a Anísio Teixeira que o argentino recebesse uma bolsa de trabalho em Salvador, o que felizmente aconteceu a partir de janeiro de 1950.

As relações de amizade do pintor com Valdemar foram tão estreitas que o marchand, hoje membro da curadoria do Instituto Carybé, é frequentemente consultado para dar a sua palavra sobre a autenticidade de uma tela ou desenho que se queira atribuir ao artista.

Mario Cravo e Valdemar Szaniecki

Vernissage n’A Galeria, na rua Haddock Lobo, na década de 1970

Gal Costa, Valdemar Szaniecki e Caetano Veloso, Londres, anos 60

Volpi, Paulo Vanzoline, Carybé e Tom Zé em vernissage, anos 70

Belinha, Tom Zé e Valdemar Szaniecki, final da década de 1990

Belinha, Jorge Amado, Carybé, Valdemar Szaniecki e os filhos Ronaldo e Eduardo, anos 60

Grande Otelo, Valdemar Szaniecki e Irineu Ângulo, 1979

Carybé, Belinha e Valdemar Szaniecki, Chico Diabo e Mario Cravo, início da década de 1970

Darcy Penteado, Valdemar e a filha Natasha e Jaime Serebrenic, 1972

Sobre o amigo Carybé, escreveu Valdemar:Carybé, meu irmão de fé, se foi, faz poucos dias. Fez o quadro que ilustrou o pôster e a capa

do livro Tropicália 20 anos. Ele dizia que a Bahia tem tudo que um artista plástico precisa para criar: mar, sol, mulatas etc. Acompanho e completo Cariba. A Bahia não é, com certeza, a única produtora de tropicalismo no Brasil.

Porém é, seguramente, a terra que deu mais tropicalistas: gente, artistas, cabeças, atitudes, posturas e por aí vai. Cave-se seu solo. Certamente jorrará petróleo. E tropicalismo também”. (revista Encanto, 1987)

Também fez amizade com o escritor Jorge Amado, que o mencionou em quatro de seus livros. Um deles foi O sumiço da santa datado de 1988. Nessa obra, Valdemar figura como o organizador de uma caravana de paulistas que vai para a Bahia à procura de quadros de artistas valorizados. A história é lastreada por um fato real. Em 1975 Szaniecki instalou-se no Hotel da Barra de Salvador e publicou nos jornais locais que desejava comprar telas de Pancetti, Carybé e Di Cavalcanti. Logo, ele recebeu uma mensagem, anônima, que alguém o esperava com ótimos quadros para vender, em um endereço suspeito – sabidamente um local de prostituição. Valdemar hesitou, mas foi à praça e constatou que o endereço que aparecia da mensagem anônima era pura ficção. Entrou, então, numa pequena pensão para usar o telefone (o único da região). Surpreso, deparou-se com um maravilhoso Pancetti em uma das paredes. Procurando o dono da pensão, Valdemar descobriu que havia mais três quadros do pintor. Pancetti havia se hospedado ali há alguns anos e pagara sua estada com quadros. As quatro telas foram compradas de “bate-pronto” por Valdemar, que testemunha: “apurei, mais tarde, que o trote havia sido dado por um marchand de Salvador – só que o feitiço virou a meu favor [...]”.

O segundo livro de Jorge Amado que o menciona é Bahia de todos os santos, obra de 1977, no qual o escritor procura diferenciá-lo de outro Valdemar, um mestre dos berimbaus. A unir os dois, a “simpatia irresistível”.

Octávio Araújo, Wakabayshi, Caciporé Torres, Valdemar e Belinha Szaniecki e Aldemir Martins

Valdemar Szaniecki, Manabu Mabe, Belinha Szaniecki, Raul Cortez e Jorge Amado,1989

Carybé, Volpi, Nancy Bernabó e Valdemar Szaniecki, década de 70

Pietro Maria Bardi, Valdemar Szaniecki e Carybé, 1989

Em São Paulo, para onde se mudou em 1960, mas sem jamais perder os laços afetivos e culturais com sua amada Bahia, Valdemar idealiza trabalhar com artistas baianos. Assim transforma o salão de festas de um prédio nos “Jardins” em uma galeria de arte. Dessa forma nasceu A Galeria, que, em quatro endereços, nas ruas Bela Cintra, nº 741; Haddock Lobo, nº 1.111; novamente na Bela Cintra nº 1951; e hoje na alameda Lorena, nº 427, sala 40, funciona ininterruptamente há 47 anos, o que para nosso recente e inconstante mercado de arte é um feito considerável.

A Galeria da rua Haddock Lobo, com 900 metros quadrados de área construída, em um terreno de 700 metros quadrados, instalada em um dos quadriláteros mais famosos e valorizados da cidade (entre a av. Paulista e a rua Estados Unidos), tinha em seus jardins grandes esculturas de Caciporé Torres, Mario Cravo, Stockinger, Cravo Neto e Calabrone, tornando-se, na época, a maior e mais bem instalada galeria de arte de São Paulo por ter sido a primeira cuidadosamente planejada e projetada para esse fim.

Valdemar Szaniecki, Alberto Tamer, Evandro Carneiro e Mino Carta, 1990(página ao lado)

Jorge Amado, Belinha e Valdemar Szaniecki e Carybé, 1989 (página ao lado)

Como marchand de tableaux, atuou na fixação do pintor Carybé no mercado de arte fora da Bahia. Reconhecendo o talento do artista argentino que foi inteiramente seduzido pela cultura baiana, Valdemar alçou Carybé ao mesmo patamar de destacados artistas, dando assim decisiva contribuição para sua consagração mercadológica.

Também reconheceu e realizou diversas exposições de um versátil artista baiano, da primeira geração local de modernistas: Mario Cravo Junior, que se expressa com desenvoltura nos campos da pintura, escultura, gravura e do desenho. As famílias Cravo, Bernabó e Szaniecki firmaram uma grande amizade.

O fato é que Valdemar Szaniecki foi muito mais que um galerista: ele promoveu eventos como as Noites Culturais de Segunda-Feira, que fizeram efervescer a vida cultural de São Paulo. Transformava, nesse dia, A Galeria em uma arena livre para atores, cantores, jornalistas, poetas e personagens das artes e espetáculos.

Acima, Carybé e Orlando Villas Boas

Diz em entrevista, ao jornal O Estado de S. Paulo, em 17 de março de 1968: “A casa tem capacidade para 180 pessoas sentadas que ali poderão ver – e participar – de conversas, debates, discussões sobre arte, sobre música popular, sobre pintura”. Ainda em 1968, promoveu o show “Papo”, no dia 29 de abril, com as presenças de Caetano, Gil e a participação de passistas da Escola de Samba da Mangueira, sendo que alguns vestiam os parangolés, de Hélio Oiticica, que também lá estava.

Em 1974, conjugando arte com erotismo, Valdemar criou o evento intitulado A mulata brasileira vista por... Nas paredes de A Galeria, instalou quadros de pintores que tiveram mulatas como modelos, entre outros Carybé, Di Cavalcanti, Rebolo e Aldemir Martins.

Outra ação cultural de Valdemar, tão simpática quanto instigante, foi a de convencer pessoas famosas a atuarem como artistas plásticos, na mostra “Pintores de domingo”. Como o evento era beneficente, com toda a renda revertida para instituições de assistência à infância, o caráter naif da maioria das obras não incomodou o público, que se interessou mais pelo valor simbólico das assinaturas. Registremos também que com a migração para São Paulo do seu “irmão” e compadre Jaime Serebrenic, recém diplomado em engenharia civil, eles se associaram. Szaniecki tornou-se também empresário da construção civil, graças a seu excelente tino para o comércio e marketing.

Nos 47 anos à frente d’A Galeria, Valdemar teve convivência da mais positiva no cenário artístico paulistano, integrando tanto na galeria, como em sua residência, artistas, políticos e empresários que fazem o mundo das artes manter-se vivo. Afirma ele: “Minha casa, assim como A Galeria, é um espaço democrático onde todas as tendências, políticas ou estéticas, podem conviver”.

O amigo Jorge Amado foi quem melhor descreveu a odisseia paulistana de Szaniecki:[...] Para Valdemar Szaniecki, Nova Iorque, Chicago, Paris, Londres, Hong Kong, São Paulo, os

grandes centros. O dinheiro só dava para passagem até São Paulo, apesar da tentação por Hong Kong. Veio para a desvairada pauliceia (desgraçadamente não chegou a tempo de empresar a Semana de Arte Moderna).

Chegou, viu e venceu? Uma ova! Suou como um desgraçado para vencer. Era gordo baiano, ficou magro paulista, agora está engordando novamente, comendo as carnes dos artistas – come as carnes, mas, diga-se a verdade inteira, rói osso magro, se preciso, para ajudar um amigo; esse é o lado bom de Valdemar, chapa legalíssimo, sabido nos negócios mas capaz de generosidade, guardando afeto e correção, sendo até sentimental...”. (Catálogo de inauguração da sede de A Galeria, na Rua Haddock Lobo, em 1972)

Evento esse registrado, nas páginas 38 e 39 do livro Marginália arte e cultura “na idade da pedrada”, de Marisa Alvarez Lima:

[...] Uma vez, fomos convidados por Valdemar, um judeu-baiano como ele mesmo se intitulava, dono de A Galeria em São Paulo, a fazer uma apresentação da tropicália com debate etc., no show Papo, apresentado na Galeria às segundas-feiras. Eu e Hélio gostamos da ideia.

Esquematizamos: vamos nós dois e os passistas da Mangueira. Podemos convidar alguns artistas que estejam em São Paulo e faremos um debate sobre o assunto.

Hélio, no seu delírio frenético, dizia para eu chegar com jeito Dercy Gonçalves, que maluquice, de liteira... Nem acreditei no que estava escutando.

E não tem nem uma ajuda de custo, já que vamos ficar em São Paulo por dois dias?” Resposta do Valdemar: “Os passistas e o Hélio podem voltar no mesmo dia e você se hospeda lá em casa por uma noite, que eu e Belinha teremos o maior prazer. E, para cada um dos dois, vou dar uma moringa de barro como brinde, não se preocupem.

Uma moringa de barro?, perguntamos estarrecidos.Mas, de duas bocas..., respondeu Valdemar.Que Figura! [...]

O escritor baiano também fez uma bela síntese do desempenho de Szaniecki à frente de A Galeria, no mesmo texto de apresentação:

Não que Valdemar Szaniecki, com esse nome todo de escultor polaco, pinte, desenhe, talhe ou grave. Felizmente, não comete nenhuma dessas coisas. Em compensação, vende tudo isso e muito mais, a dinheiro e a crédito. [...] A galeria inicial cresceu e se impôs no mercado de arte. Muita gente apoiou o marchand nascido na Bahia, a começar pelos baianos, solidária nação. Os artistas de lá nele confiaram e não se arrependeram, os paulistas também confiam e compram às mancheias [...]

N’A Galeria realizou exposições individuais de Roberto Burle Marx, Genaro de Carvalho, Antônio Maia, Darcy Penteado, Jenner Augusto, Zélio Alves Pinto, Mino Carta, Sigaud, Emanoel Araújo, Calazans Neto, Zu Campos, José Maria, Sante Scaldaferri, Guel Silveira, Fernando Coelho, entre outros.

E foi assim, como marchand vitorioso em terras paulistas, sem perder suas íntimas conexões com a Bahia, que Valdemar Szaniecki construiu sua coleção particular de obras de arte. Assim como a obra de um pintor é o conjunto de suas telas, a obra de um colecionador de arte é justamente a sua coleção pessoal, reflexo direto de sua formação cultural, do seu gosto estético e da rede de relações que conseguiu criar e manter ao longo de sua vida.

DACOSTA, MilTOn1915 – 1988

Primeira Pose

óleo s/ tela, ass., dat. 1937, sit. Rio inf. dir., ass., dat. 1937 e sit. Rio no verso27 x 33,5 cm

Na formação de sua coleção, construída a partir das exposições que promoveu n’A Galeria, Valdemar optou pela presença majoritária de artistas nordestinos, como o cearense Aldemir Martins e o maranhense Floriano Teixeira, baiano adotivo. Como era de se esperar, tem no seu núcleo a presença de artistas baianos, como Carybé, Mario Cravo, Raimundo de Oliveira, Rubem Valentim, Cravo Neto e do mais baiano dos cariocas: Emiliano Di Cavalcanti.

Ainda é preciso realçar no acervo que se leva a leilão algumas obras relevantes dos amigos Milton Dacosta, Abraham Palatnik, Arcangelo Ianelli, Rebolo, Clóvis Graciano, Stockinger, Di Prete, Mabe, Wakabayashi, Olney Kruse, Octávio Araújo, José Antônio da Silva, Jamison Pedra, e outros artistas com os quais Valdemar não conviveu, mas sempre teve grande admiração, como: Cícero Dias, Bonadei, Samson Flexor, Eduardo Sued, Roberto Magalhães, Carlos Scliar, Amílcar de Castro, Antônio Gomide, Antônio Dias, Delamonica, Tomaselli, Sonia Grassman e Toyota.

Assim é a coleção de Valdemar Szaniecki: afetiva, pois resulta da contribuição de artistas amigos; baiana, por força das raízes culturais de origem do colecionador; nordestina, por amor à cultura popular e à criatividade dos pintores e desenhistas de talento que se deixaram seduzir por ela; modernista por excelência; estritamente brasileira e tropicalisticamente aberta para diferentes tendências expressivas.

Valdemar Szaniecki é Ogan de Oxossi do candomblé de Mãe Olga do Alaketu, na Bahia, “pai” de Lina Barbosa, filha de Iansã com Oxossi. Garante que continuará marchand e colecionador por muitas rodadas ainda. Quem conhece Valdez certamente concordará. Quem viver verá. E conferirá.

Figura e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1968/1975 e tit. no verso39 x 48 cm(página ao lado)

Figura e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e tit. no verso19 x 24 cm(página ao lado)

Figura

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e tit. no verso19 x 24 cm

Vênus

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1976 e tit. no verso35 x 27 cm(página ao lado)

Vênus

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1980 e tit. no verso27 x 22 cm

Vênus GráVida

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1984 e tit. no verso20 x 16,5 cm

Vênus e Pássaro

Vênus

óleo s/ tela, ass., dat. 1981 e tit. no versoex-coleção Luiz Caetano Queiroz (Galeria da Praça)27 x 19 cm

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass., dat. 1979 e tit. no verso19 x 27 cm

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1979, tit. e sit. Rio no verso33 x 41 cm

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1970, tit. e sit. Rio no verso27 x 35 cm

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1979, tit. e com etiqueta da Grifo Galeria de Arte (São Paulo) no verso no verso19 x 27 cm

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e dat. 1975/1976 no verso27 x 35 cm

Vênus e Pássaro

Vênus

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1976/1977 e tit. no verso27 x 35 cm(página ao lado)

Mulher de Costas

grafite e lápis de cor s/ papel, ass. inf. dir.7,8 x 10,5 cm(página ao lado)

Mulher

lápis de cor s/ papel, ass. inf. dir.25 x 19 cm

Menina sentada

grafite s/ papel, ass. inf. dir.26 x 20 cm

Vênus reClinada

grafite s/ papel, ass. inf. dir.21,5 x 30,5 cm(página ao lado)

Mulher e Pássaro

litografia a cores impressa s/ papel, ass. e dat. 1966 inf. dir.27 x 35 cm

Mulher e Pássaro

caneta esferográfica s/ papel, ass. e dat. 1963 inf. dir.22,5 x 29,5 cm(página ao lado)

Mulheres

grafite s/ papel, ass. e dat. 1963 inf. esq.21 x 27 cm(página ao lado)

Figura CoM ChaPéu

óleo s/ tela, ass. e tit. no verso12 x 12 cm

Vênus CoM ChaPéu

óleo s/ tela, ass., dat. 1973/1974, tit. e com etiqueta da Companhia das Artes no verso22,3 x 12,5 cm

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e dat. 1968 no verso10 x 11,5 cm

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass., dat. 1966 e tit. no verso20 x 28 cm(página ao lado)

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1966, tit. e com a inscrição “estudo” no verso19 x 24 cm(página ao lado)

Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e tit. no versoParticipou de exposição individual do artista na Galeria Acervo (São Paulo), 1979Com atestado de autenticidade da Pinakotheke 19 x 24 cm(página ao lado)

Vênus e Pássaro

Duas Vênus e Pássaro

óleo s/ tela, ass. inf. dir.50 x 65,5 cm

Figura

óleo s/ tela, ass. sup. dir. e tit. no verso22 x 16 cm

Figura

óleo s/ tela, ass. sup. dir., ass., dat. 1970 e tit. no verso24 x 19 cm

Figura e Pássaro

Menina coM Bicicleta

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit., com etiqueta de participação da exposição “Milton Dacosta”, na Galeria Ipanema, entre novembro de 2005 e janeiro de 2006, estando reproduzida no catálogo e etiqueta 047/052 da mesma galeria no versoReproduzida na p. 67 do catálogo da exposição retrospectiva do artista na Galeria de Arte Ipanema; curadoria de Cristina Burlamaqui; textos de Alexandre Dacosta, Cristina Burlamaqui e Ronaldo Brito25 x 33 cm(página ao lado)

Menina coM Bicicleta

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1966 e tit. no versocom certificado de autenticidade da Bolsa de Arte do Rio de Janeiro25 x 29 cm(página ao lado)

CARYBÉ1911 – 1997

canoeiros

óleo s/ tela, ass., dat. 1963 inf. dir., etiqueta da Galeria Bonino e BR1985 no chassiex-coleção José Mindlin75,5 x 110 cm

CARYBÉ1911 – 1997

caValgaDa

óleo s/ tela, ass. e dat. 1983 inf. dir.50 x 70 cm

CARYBÉ1911 – 1997

as BanDeiras

óleo s/ tela, ass., dat. 1971 inf. dir., ass., dat. 1971 e tit. no versoReproduzido na p. 77 do livro As artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009) e na p. 167 do catálogo da exposição retrospectiva do artista “O universo mítico de Hector Julio Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006)40,5 x 70,5 cm(detalhe na página ao lado)

CARYBÉ1911 – 1997

Gordas com mesa

óleo s/ tela, ass., dat. 1969 inf. dir. e tit. no chassiex-coleção Família CarybéReproduzido na p. 46 do livro As artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009); na p. 150 do catálogo da exposição retrospectiva do artista “O universo mítico de Hector Julio Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006); e na p. 238 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989) 46 x 33 cm

DI CAVALCANTI, EmILIANo1897 – 1976

mulatas e PePPermint

óleo s/ tela, ass. e dat. 1969 inf. dir.73 x 59,3 cm

CARYBÉ1911 – 1997

os três esPelhos

acrílica e pastel s/ papel colado em cartão, ass., dat. 1987 e tit. no versoex-coleção Família CarybéReproduzido na p. 36 do livro As artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009); na p. 128 do catálogo da exposição retrospectiva do artista “O universo mítico de Hector Julio Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006); e na p. 421 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989) 35 x 50 cm(página ao lado)

CARYBÉ1911 – 1997

conversa

óleo s/ tela, ass., dat. 1973 inf. dir., ass., dat. 1973 e tit. no verso Reproduzido na p. 140 do catálogo da exposição retrospectiva do artista “O universo mítico de Hector Julio Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006)54 x 73 cm(página ao lado)

autorretrato com modelo e Pombas

óleo s/ tela, ass. e dat. 1972 inf. esq.Reproduzido na p. 10 no catálogo da exposição coletiva “Sob um céu tropical”, realizada entre agosto e setembro de 2009 na James Lisboa Escritório de Arte, São Paulo65 x 50 cm

CARYBÉ1911 – 1997

o banho

óleo s/ tela, ass., dat. 1984 inf. dir., ass., dat. 1984 e tit. no verso.Reproduzido na p. 143 do catálogo da exposição retrospectiva do artista “O universo mítico de Hector Julio Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006); na p. 51 do livro As artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009); na p. 3 de catálogo de exposição retrospectiva do artista realizada no Masp (São Paulo), 1989; e na p. 401 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989) 70 x 50 cm(página ao lado)

CARYBÉ1911 – 1997

os esPelhos

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1986, tit., marcado Valdez pelo autor e com etiqueta de A Galeria no versoReproduzido na p. 416 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989); e na p. 13 de catálogo de exposição individual do artista realizada pelo Masp (São Paulo), 198970 x 50 cm

CARYBÉ1911 – 1997

mulheres nuas e o cachorro budião

aquarela e nanquim s/ cartão, ass. e dat. 1953 inf. dir.60 x 43 cm (página ao lado)

CARYBÉ1911 – 1997

mulheres

vinil s/ cartão colado em chapa de madeira industrializada, ass. e dat. 1996 inf. dir.24 x 29,5 cm

CARYBÉ1911 – 1997

mercado neGreiro

óleo s/ tela, ass., dat. 1975 inf. dir., ass., dat. 1975, tit. e com a inscrição “Mercado Negreiro, local onde se contratavam retirantes, estações e entroncamentos de estradas” no versoReproduzido na p. 141 do catálogo da exposição retrospectiva do artista “O universo mítico de Hector Julio Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006); e nas p. 34 e 35 do livro As artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009) 54 x 73 cm

NoturNo Na Favela

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e dat. 1970 no verso73 x 92,5 cm

CARYBÉ1911 – 1997

os verdes e os vermelhos

óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass., dat. 1962 inf. dir., com etiqueta da Galeria Bonino n. BR1610 e etiqueta da Galeria Paulo Darzé no versoex-coleção Verônica Buck e Adolfo BuckReproduzido na p. 236 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989) 88 x 61 cm(página ao lado)

CARYBÉ1911 – 1997

óleo s/ cartão, ass. inf. dir.(1943)Reproduzido na p. 106 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989); na p. 23 do catálogo “O universo mítico de Hector Julio Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006); e na p. 48 do livro As artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009) 42 x 35 cm

CARYBÉ1911 – 1997

oxum – da série icoNograFia dos deuses aFricaNos No caNdomblé da bahia

aquarela e nanquim revestidos de vinil s/ cartão colado em chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir.(1978)33 x 23 cm

CARYBÉ1911 – 1997

oxaluFaN – da série icoNograFia dos deuses aFricaNos No caNdomblé da bahia

aquarela e nanquim revestidos de vinil s/ cartão colado em chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir.(1978)33 x 23,7 cm

CARYBÉ1911 – 1997

xaNgô – da série icoNograFia dos deuses aFricaNos No caNdomblé da bahia

aquarela e nanquim revestidos de vinil s/ cartão colado em chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir.(1978)33 x 23 cm

CARYBÉ1911 – 1997

Festejos PoPulares

nanquim s/ cartão, ass. e dat. 1979 inf. dir.Várias figuras reproduzidas na capa (relevo) e nas p. 6, 7, 9; 38, 39, 60 II e 126 (estudos) do livro Brasil festa popular, de Cáscia Frade et al., prefácio de Câmara Cascudo e fotos de Marcel Gautherot, Walter Firmo e outros (Rio de Janeiro: Livroarte, 1980)56 x 41,5 cm(página ao lado)

CARYBÉ1911 – 1997

Mãe Baiana

escultura em bronze, ass. na base(1983)Reproduzido na p. 141 do livro As artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009); na p. 402 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989); na p. 8 do catálogo de exposição individual do artista realizada no Masp (São Paulo); e na p. 285 do “O universo mítico de Hector Julio Paride Bernabó: o baiano Carybé” (São Paulo: Museu Afro Brasil-Petrobras, 2006)47,5 x 30 x 16 cm(página ao lado)

CARYBÉ1911 – 1997

aMazonas

escultura em bronze, ass. e dat. 1983 na baseReproduzido na p. 142 do livro As artes de Carybé (São Paulo: Imprensa Oficial, 2009); na p. 412 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989); e na p. 8 do catálogo de exposição individual do artista realizada no Masp (São Paulo)37,8 x 35 x 16 cm

CARYBÉ1911 – 1997

cavalgada

baixo-relevo em placa de cimento, ass. inf. dir.Reproduzido na p. 345 do livro Carybé, organizado por Bruno Furrer (Salvador: Odebrecht, 1989) 30 x 22 cm

CRAVo, mARIo1923

estudos

aquarela e nanquim s/ cartão, ass. e dat. 1967 centro inf.Participou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 197550 x 33 cm(página ao lado)

CRAVO, MARiO1923

Sem TíTulo

escultura em ferro soldado, s/ ass.(década de 1950)Participou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 1975130 x 32 x 29 cm(página ao lado)

CRAVO, MARiO1923

Sem TíTulo

escultura em ferro soldado, s/ ass.(1975)Participou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 197547 x 77 x 18 cm(página ao lado)

CRAVO, MARiO1923

GeoméTrica

escultura em chapas de ferro recortadas e pintadasParticipou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 197582 x 82 x 123 cm

CRAVO, MARiO1923

mulher no eSpelho

escultura em chapa de ferro pintadaParticipou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 1975Reproduzida sob o n. 29 no livro Esculturas de Mario Cravo, com fotografias de Mario Cravo Neto (Salvador: Mario Cravo, 1983)195 x 61 x 55 cm

CRAVO, MARiO1923

GêmeoS

escultura em ferro pintado, s/ ass.Participou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 1975211 x 62 x 75 cm

CRAVO, MARiO1923

enGrenaGem

ferro pintado, cobre e latão s/ base de madeira, s/ ass.(década de 1950)Participou sob o n. 41 da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA(São Paulo), 197559,5 x 25 x 14 cm

DiAS, AntôniO1944

perSonaGem

óleo e massa s/ chapa de madeira industrializada, ass., dat. abril/1962, tit., com etiqueta do Salão Nacional de Belas Artes – 1961 no verso, ass. e dat. abril/1962 no chassi70 x 50,3 cm(página ao lado)

CRAVO, MARiO1923

Sem TíTulo

escultura em resina, s/ ass.Participou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 197523 x 17 x 12 cm

CRAVO, MARiO1923

Sem TíTulo

placa em resina, s/ ass.Participou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 197531 x 29 x 7 cm

CRAVO, MARiO1923

Sem TíTulo

placa em resina, s/ ass.Participou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 197536 x 22 x 4 cm(página ao lado)

CRAVO, MARiO1923

Sem TíTulo

escultura em pedra sabão, s/ ass.Participou da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 197526,5 x 11 x 10 cm

CRAVO, MARiO1923

caravela

escultura em metal patinado, s/ ass.Reproduzida no livro Cravo (Salvador: Áries, 1983), de Mario Cravo NetoParticipou sob o n. 41 da exposição “Mario Cravo – Confronto 45/75”, realizada n’A Galeria/EPA (São Paulo), 1975, estando reproduzida no catálogo90 x 36 x 20 cm

CRAVO nEtO, MARiO1947 – 2009

ThomaS com cicaTriz

fotografia, ass. inf. dir., dat. 1994 n. ED1 10/25 inf. esq., ass. e tit. no versoMI 40 x 40 cm | ME 56,5 x 47 cm

CRAVO nEtO, MARiO1947 – 2009

abriGo 1 (carreGando menino)fotografia, ass. inf. dir., dat. 1990 e n. 16/25 inf. esq.MI 40 x 40 cm | ME 57 x 47 cm

CRAVO NETO, MARiO1947 – 2009

Homem com Lágrimas de Pássaro

fotografia em emulsão de prata impressa s/ papel, ass. inf. dir., n. ED2 A/P inf. esq. e etiqueta da Galeria Paulo Darzé no verso(1992)Reproduzida na p. 128 do livro The eternal now, de Mario Cravo Neto (Salvador: Mario Cravo Neto, 2002); na p. 77 da revista Carta Capital (17/08/2009); em catálogo de exposição do artista na Galeria Paulo Darzé; no catálogo da exposição “Tributo a Mario Cravo Neto – eternamente agora”, realizada pelo Instituto Tomie Ohtake (São Paulo), com curadoria de Paulo Herkenhoff e Cristian Cravo, entre 6 de novembro de 2009 e 17 de janeiro de 201050 x 48 cm

PANCETTi, JOsé1902 – 1958

mãe e FiLHa na Praia

lápis de cor e caneta a tinta s/ cartão, com trecho de carta ass. e dat. 1950 inf. dir.20 x 15 cm

Di CAVALCANTi, EMiLiANO1897 – 1976

surreaL

nanquim s/ cartão, s/ ass. e com etiqueta da Galeria Barcinski (Rio de Janeiro) no verso(década de 1960)32 x 23 cm(página ao lado)

nu de costas

grafite s/ cartão, s/ ass.executado em 1938, Paris, segundo plaqueta original da Galeria Barcinski (Rio de Janeiro), n. GAM/55826,5 x 20,5 cm

GOMiDE, ANTôNiO1895 – 1967

dança

aquarela e grafite s/ cartão, ass., dat. 1953 e com atestado de autenticidade ass. por Abigail Belloni no verso 16 x 12 cm

RAiMUNDO DE OLiVEiRA1930 – 1966

rei, ProFeta e anjo Protegem a igreja e a FertiLidade

óleo s/ tela, ass., dat. 1964 inf. dir. e com etiqueta da Companhia das Artes no verso50 x 61 cm

RAiMUNDO DE OLiVEiRA1930 – 1966

a VoLta do FiLHo Pródigo

óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 inf. dir.ex-coleção Werner Arnouldcom certificado de autenticidade da Pinakotheke85 x 130 cm(detalhe na página ao lado)

DiAs, CíCERO1907 – 2003

Figuras

óleo s/ tela, ass. inf. esq.Autenticada pelo Projeto Cícero Dias e cadastrada pelo Comitê Cícero Dias sob o n. CDT 510354,7 x 47 cm

cidade Vista da minHa janeLa

óleo s/ tela, ass. e dat. 1963 inf. dir.54,5 x 46,4 cm

GRACiANO, CLóVis1907 – 1988

Quatro Homens tocando

óleo s/ tela, ass., dat. 1973 inf. dir., ass., dat. 13/09/1973, sit. São Paulo no verso e etiqueta da Galeria Documenta – SP, n. 3562, no chassi100 x 81 cm

DiAs, CíCERO1907 – 2003

óleo s/ tela, ass. inf. esq.(década de 1960)Autenticada pelo Projeto Cícero Dias e cadastrada pelo Comitê Cícero Dias sob o n. CDT 707373 x 60 cm

músicos

óleo s/ tela, ass., dat. 1974 inf. esq. e ass. no verso55 x 38 cm(página ao lado)

tromPetista

monotipia a óleo s/ cartão, ass., dat. 1971, com votos de feliz Ano Novo inf. esq. e etiqueta de catalogação n. 93/178 do Projeto Clóvis Graciano no verso24 x 17,5 cm

menino e Pássaro

aquarela s/ cartão, ass., dat. 1970, com dedicatória inf. esq. e etiqueta de catalogação n. 93/175 do Projeto Clóvis Graciano no verso51 x 33 cm

tromPetista

monotipia a óleo s/ cartão, ass., dat. 1971, com votos de feliz Ano Novo inf. esq. e etiqueta de catalogação n. 93/179 do Projeto Clóvis Graciano no verso24 x 17,5 cm

ALDEMIR MARtIns1922 – 2006

Gato azul com Vaso de Flores

acrílica s/ tela, ass., dat. 2001 inf. esq., ass., dat. junho/2001, tit. e sit. São Paulo – Brasil no versoRegistrada com certificado no Estúdio Aldemir Martins81 x 100 cm

Gato Vermelho com Vaso de Flores

acrílica s/ tela, ass., dat. 2002 inf. esq., ass., dat. outubro/2002, tit. e sit. São Paulo – Brasil no verso81 x 100 cm(página ao lado)

Gato marrom com Vaso de Flores

acrílica s/ tela, ass., dat. 2000 inf. dir., ass., dat. junho/2000, tit. e sit. São Paulo – Brasil no versoRegistrada com certificado no Estúdio Aldemir Martins81 x 100 cm(página ao lado)

PaisaGem

acrílica s/ tela, ass., dat. 1978 inf. dir., ass. e dat. 1978 no verso81 x 60 cm(página ao lado)

sCLIAR, CARLos1920 – 2001

PaisaGem lXVivinil encerado s/ tela colada em cartão, ass., dat. 1978 inf. dir., ass., dat. 12/06/1978, tit., sit. Ouro Preto, com a numeração do artista 120/OP/78 e etiqueta da Galeria Oscar Seraphico no verso26 x 37 cm

caqui e uVas no Prato

vinil e colagem s/ tela colada em aglomerado, ass., dat. 1982 no centro inf., ass., dat. 16/04/1982, tit., sit. Ouro Preto e com a numeração do artista 78/OP/82 no verso56 x 36,5 cm

Frutas

vinil encerado s/ cartão, ass., dat. 1974 parte inf., ass., dat. 09/02/1974, tit., sit. Cabo Frio e com numeração do artista 29/CF/74 no verso27 x 18 cm

tríPtico dos caquis

vinil e colagem encerados s/ tela colada em madeira, ass., dat. 1982 no painel central, ass., dat. 28/05/1982, tit., sit. Ouro Preto e com a numeração do artista 202/OP/82 no verso37 x 40 cm (o tríptico)37 x 13 cm (cada painel)(página ao lado)

Pedaço de Jaca

acrílica s/ tela, ass., dat. 1992, ass., dat. junho/1992, sit. São Paulo – Brasil no verso e tit. no chassiParticipou de exposição individual do artista n’A Galeria (São Paulo), 1992Registrada com certificado no Estúdio Aldemir Martins35 x 85 cm(página ao lado)

105 106

Frutas e Flores

vinil e colagem encerados s/ tela colada em aglomerado, ass., dat. 1982 lat. dir., ass., dat. 18/10/1982, tit., sit. Cabo Frio e com a numeração do artista 415/CF/82 no verso56 x 37,5 cm(página ao lado)

taça e Frutas

vinavil e colagem s/ cartão colado em chapa de madeira, ass., dat. 11/08/1964 parte central, ass., dat. 11/08/1964, tit. e sit. Cabo Frio no verso37 x 56 cm

DI PREtE, DAnILo1911 – 1984

Girassóis

óleo s/ tela, ass. inf. dir.73 x 54 cm

comPosição com Flores, Bule azul, Partitura, etc.vinil e colagem encerados s/ tela colada em madeira, ass., dat. 1993 inf. esq., ass., dat. 22/02/1993, tit., sit. Cabo Frio – RJ e com dedicatória no versoex-coleção Antônio Callado100 x 65 cm(página ao lado)

GRACIAno, CLóvIs1907 – 1988

Flores

monotipia s/ cartão colado em chapa de madeira, ass. e dat. natal de 1966 inf. esq.33 x 23,5 cm

SCLIAR, CARLoS1920 – 2001

Marinha, aMendoeira e Praia

vinil encerado s/ tela colada em aglomerado, ass., dat. 1982 inf. dir., ass., dat. 25/07/1982, tit., sit. Cabo Frio e com a numeração do artista 211/CF/82 no verso39 x 58 cm

SCLIAR, CARLoS1920 – 2001

UM Barco e aMendoeira

vinil e colagem s/ tela colada em aglomerado, ass., dat. 1981 inf. dir., ass., dat. 07/09/1981, tit., sit. Cabo Frio e com a numeração do artista 203/CF/81 no verso56 x 37 cm(página ao lado)

ALDEMIR MARtInS1922 – 2006

acrílica s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 1974 e sit. São Paulo no versoRegistrada com certificado no Estúdio Aldemir Martins22 x 35 cm

REBoLo, FRAnCISCo GonzALES1902 – 1980

PaisageM

óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir., ass. e dat. 1976 no verso45,7 x 61 cm(página ao lado)

REBoLo, FRAnCISCo GonzALES1902 – 1980

PaisageM

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. e dat. 1980 no verso46 x 60,7 cm(página ao lado)

InIMÁ DE PAuLA1918 – 1999

PaisageM

óleo s/ tela, ass. inf. esq. e dat. 1990 inf. dir.Registrado sob o n. PU0123 e com certificado do Projeto Inimá de PaulaReproduzido na p. 2 do livro Inimá: obras catalogadas, v. 2, introdução de José Roberto Teixeira Leite (Belo Horizonte: Fundação Inimá de Paula, 2002)81 x 101 cm

PAnCEttI, JoSé1902 – 1958

Mar grande

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat. 02/04/1954, sit. Mar Grande no verso e com etiqueta da Galeria Ipanema no chassi27,8 x 35 cm

PAnCEttI, JoSé1902 – 1958

Mar Morto – Jorge aMado

óleo s/ tela, ass., dat. 1941 inf. esq., ass., dat. 1941, tit., com dedicatória “Ao Jorge Amado oferece o marinheiro o amigo, Rio, 13/4/1941” no verso47 x 57 cm

PALAtnIK, ABRAhAM1929

W-131acrílica s/ madeira, ass., dat. 2005 e tit. no verso97 x 80 cm

W-165acrílica s/ madeira, ass., dat. 2007 e tit. no verso75,5 x 97,8 cm

W-126acrílica s/ madeira, ass., dat. 2006 e tit. no verso107,2 x 118,5 cm

PALATNIK, AbrAhAm1929

W-239acrílica s/ madeira, ass., dat. 2006 e tit. no verso51 x 47,3 cm

AmÍLCAr de CAsTro1920 – 2002

Sem TíTulo

acrílica s/ tela, ass., dat. 1998 e com etiqueta da Galeria Paulo Darzé, etiqueta metálica n. 0736 referente a certificado de autenticidade do Instituto Amílcar de Castro no verso; acompanha também certificado de autenticidade impresso, emitido em 28/07/200780 x 80 cm

AmÍLCAr de CAsTro1920 – 2002

Sem TíTulo

acrílica s/ tela, ass., dat. 1993 e com etiqueta da Galeria Paulo Darzé e etiqueta metálica n. 0663 referente a certificado de autenticidade do Instituto Amílcar de Castro no verso80 x 120 cm

VALeNTIm, rubem1922 – 1991

emblema

acrílica s/ tela, ass., dat. 1987/1988, tit., sit. Brasília – DF e com etiqueta da exposição individual do artista na Galeria Versailles no verso50 x 35 cm

emblema

acrílica s/ tela, ass., dat. 1984, tit. e sit. Brasília – DF no verso70 x 50 cm(página ao lado)

emblema

acrílica s/ tela, ass., dat. 1987/1988, tit. e sit. Brasília – DF no versoParticipou da última exposição do artista na Galeria Versailles (Rio de Janeiro)41,2 x 27 cm

emblema

acrílica s/ tela, ass., dat. 1987, tit. e sit. Brasília – DF no versoParticipou da última exposição do artista na Galeria Versailles (Rio de Janeiro)40,5 x 26,5 cm(página ao lado)

FLeXor, sAmsoN1907 – 1971

abSTraTo

óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 inf. dir.com certificado de autenticidade de Margot Flexor97 x 146,5 cm(página ao lado)

mAbe, mANAbu1924 – 1997

Sem TíTulo

óleo s/ tela, ass., dat. 1976 inf. dir., ass. e dat. 1976 no verso51 x 51 cm

LoIo-PÉrsIo1927 – 2004

CompoSição

óleo s/ tela, ass., dat. 1959 inf. dir., ass., dat. 1959, tit. e sit. Rio de Janeiro no verso54 x 73 cm(página ao lado)

odrIoZoLA, FerNANdo1921 – 1986

Sem TíTulo

guache s/ cartão, ass. e dat. 1966 inf. esq.49 x 34 cm

PIZA, Arthur LuIZ1928

Sem TíTulo

gravura em metal (goiva) a cores impressa s/ papel, ass. inf. dir.MI 40 x 33,5 cm | ME 64 x 50 cm

WAKABAYAShI, KAZuo1931

Sem TíTulo

óleo e massa com aplicação de folha de ouro s/ tela, ass. e dat. 2008 inf. dir.45 x 40 cm

tEIXEIrA, FLorIAno1923 – 2000

Favela

óleo e colagem s/ tela, ass., dat. 1967 inf. dir., ass., dat. 1967 e tit. no verso55 x 35,5 cm(página ao lado)

SUED, EDUarDo1925

Sem TíTulo

óleo s/ tela, ass. e dat. 1999 no verso85 x 95 cm

IANELLI, ArcâNgELo1922 – 2009

Sem TíTulo

escultura em alumínio pintado, ass. na parte inf.20 x 30 x 3,5 cm

STocKINgEr, FraNcISco1919 – 2009

escultura em chapas de metal e ferro, soldadas e aplicadas em tronco de madeira, com ass. pirogravada na lateral esquerda(década de 1990)Reproduzido na p. 30 do catálogo da exposição do artista em comemoração aos 25 anos d’A Galeria (São Paulo), com curadoria de Jacob Klintowitz, realizada em junho de 1992; e na p. 30 do catálogo de exposição individual do artista n’A Galeria (São Paulo), 199240 x 82 x 32 cm(página ao lado)

Cavaleiro

escultura em metal com corpo de madeira, ass. com as iniciais no corpo do cavaloReproduzido na p. 15 do catálogo da exposição do artista em comemoração aos 25 anos d’A Galeria (São Paulo), com curadoria de Jacob Klintowitz, realizada em junho de 1992; e na p. 31 do catálogo de exposição individual do artista n’A Galeria (São Paulo), 1992116 x 55 x 25 cm

mulher DeiTaDa

escultura em placa de metal, ass. com as iniciais e dat. 1971 na baseReproduzido na p. 30 do catálogo da exposição do artista em comemoração aos 25 anos d’A Galeria (São Paulo), com curadoria de Jacob Klintowitz, realizada em junho de 1992; e na p. 30 do catálogo de exposição individual do artista n’A Galeria (São Paulo), 199246 x 87 x 18 cm(página ao lado)

JaMISoN PEDra1938

emblema iióleo s/ tela, ass., dat. 1990 inf. dir., ass., dat. 1990, tit. e sit. Bahia no verso59,5 x 59,5 cm

DELaMÔNIca, ro-bErTo1933 – 1995

The Wall STreeT

gravura em metal a cores impressa s/ papel, ass., dat. 1968, tit., sit. Nova York e com a indicação artist’s proof no centro39,5 x 52,5 cm

KRÜSE, OlnEy1939 – 2006

Homenagem às exceções da RegRa

assemblage (elementos de porcelana, metal, pelúcia, madeira, plástico, resina, borracha) em caixa de madeira, ass., dat. 1990 tit. e sit. São Paulo em placa de acrílico afixada na parte inferior da obraReproduzido na p. 6 do catálogo da exposição individual do artista “Arqueologia de um tempo perverso”, realizada n’A Galeria (São Paulo), entre 26 de novembro e 14 de dezembro de 199073 x 73 x 21 cm

TOyOTA, yuTAKA1931

espaço InfInIto, n. x5escultura em aço anodizado s/ madeira, ass. e dat. 10/1974, sit. São Paulo – Brasil no verso56 x 126 x 9,5 cm

MORICOnI, RObERTO1932 – 1993

sem título

escultura em aço anodizado, ass. e dat. 1973 na base71 x 41 x 35,5 cm

ToyoTa, yUTaKa

eSpaço harmonia

escultura em madeira revestida de fórmica e alumínio anodizado, ass., dat. 1975 e n. 7/50 no verso33 x 18 x 9,5 cm

VLaVIaNoS, NIcoLaS1929

Sem TíTulo

escultura em metal soldado, ass., dat. 1975 e n. 7/20 na base28 x 26,5 x 11 cm

ToMaSELLI, MarIa1941

impreSSõeS romanaS Com o DeDão De miChelangelo

óleo s/ tela, ass., tit. e n. 9 no verso (c. 1986)130 x 110 cm

ToMaSELLI, MarIa1941

impreSSõeS romanaS Com o DeDão De miChelangelo

óleo s/ tela, ass., dat. 1986, tit. e n. 10 no verso130 x 110 cm

MAGALHÃES, RobERto1940

Figura

óleo s/ tela, ass. e dat. 1978 inf. dir.73 x 60,2 cm

MAGALHÃES, RobERto1940

ExtratErrEstrE

óleo s/ tela, ass., dat. 2000 e tit. inf. dir.50 x 50 cm

ZÉLIo ALvES PInto1938

MEia dE sEda

óleo s/ tela, ass. sup. dir., ass., dat. 1987, tit. e sit. NY no chassi40 x 30 cm

ARAÚJo, octávIo1926

O sOnhO incOnclusO

óleo s/ tela colada em madeira, ass., dat. 1992 no centro inf., ass., dat. janeiro/1992 e tit. no verso46 x 54,7 cm(página ao lado)

GRASSMAnn, SonyA1933 – 1997

MulhEr cOM FlOr VErMElha

óleo s/ chapa de madeira industrializada, ass. inf. dir.28,5 x 29,5 cm(página ao lado)

AntÔnIo MAIA1928 – 2008

a QuEda

acrílica s/ tela, ass., dat. 1986, tit. e sit. Rio de Janeiro no versoParticipou de exposição comemorativa do Prêmio de Viagem do Salão Nacional de Belas Artes, realizada n’A Galeria (São Paulo), 1986100 x 73 cm(página ao lado)

JoSÉ AntÔnIo DA SILvA1909 – 1996

BOiada na chuVa

óleo s/ tela, ass., dat. 1989 inf. dir., ass. e dat. 1989 no verso40 x 30 cm

algOdOal

óleo s/ azulejo, ass. com as iniciais inf. esq.(c. 1988)15 x 15 cm

caFEzal

óleo s/ azulejo, ass., dat. 1988 inf. esq., ass. e dat. 1988 no verso15,3 x 15,3 cm

RAIMUnDo DE oLIvEIRA1930 – 1966

cristO

guache encerado s/ cartão colado em madeira, ass. e dat. 1955 inf. dir.54 x 36 cm

ELSAS, HARRy1925 – 1994

raBinOs

óleo s/ tela, ass. e dat. MXMIII inf. dir.59,5 x 79 cm

REynALDo FonSEcA1925

Figura

óleo s/ tela, ass., dat. 1994 sup. esq., ass. e dat. 1994 no verso46 x 38 cm

GoMIDE, AntÔnIo1895 – 1967

sErEnata

aquarela e grafite s/ cartão, ass., dat. 1954 inf. dir. e com atestado de autenticidade ass. por Abigail Belloni no verso Reproduzido na p. 234 do livro Gomide, de Elvira Vernaschi (São Paulo: USP, 1989) 25 x 35 cm(página ao lado)

cOrsO, au BOn diaBlE

aquarela e nanquim s/ papel, ass., dat. 1954 inf. dir. e com atestado de autenticidade ass. por Abigail Belloni no versoReproduzido na p. 230 do livro Gomide, de Elvira Vernaschi (São Paulo: USP, 1989) 24 x 33 cm(página ao lado)

MEcAttI, DARIo1909 – 1976

a FEira

óleo s/ tela, ass. inf. esq.21 x 44 cm

EstudO para cEnáriO

aquarela e grafite s/ cartão, ass. inf. dir. e com atestado de autenticidade ass. por Abigail Belloni no verso 9,2 x 8,5 cm

bonADEI, ALDo1906 – 1974

MEninO na paisagEM

óleo s/ tela, ass., dat. 1942 sup. dir. e ass. na dobra da tela no versoCatalogada no British Council of Fine Arts - Brazilian Department - Exhibition in Great BritainParticipou da mostra “Pintura moderna brasileira” na Royal Academy of Arts (Londres), 1944, estando reproduzido no catálogo, que contém textos de Rubem Navarra e Sacheverell Sitwell, e foi produzido em benefício da Royal Air Force por ocasião da Segunda Guerra Mundial65 x 58 cm

01. Os organizadores diligenciaram com esmero e cuidado a confecção do catálogo e procuraram descrever, tanto quanto possível, as peças a serem leiloadas.

02. O leilão obedecerá, rigorosamente, a ordem do catálogo.

03. Todos os lotes estão sujeitos a um preço mínimo, indica-do pelo proprietário e ratificado pelos organizadores.

04. A adjudicação será pela oferta mais alta do último licitante. No caso de litígio, prevalecerá a palavra do leiloeiro oficial.

05. Considerando que as obras apresentadas são de proprieda-de de terceiros, entende-se a sua venda no estado em que se encontram. Por essa razão, os organizadores solicitam que os interessados procedam aos exames que desejarem, durante a vigência da exposição que antecede ao leilão, não sendo aceitas desistências após o arremate.

06. As obras de arte foram cuidadosamente examinadas antes do leilão, e os organizadores se responsabilizam por sua autenticidade e descrição. Na hipótese de divergência quanto à autenticidade das obras, desde que baseada em laudo firmado por perito idôneo, o arrematante poderá optar pela anulação da transação, no prazo de 45 (quarenta e cinco) dias após a compra. No entanto, as obras de autores estrangeiros serão vendidas sempre como obras atribuídas.

07. Para maior comodidade dos licitantes, serão colocadas à sua disposição credenciais numeradas que deverão, em todos os casos, ser preenchidas e firmadas pelos licitantes antes do leilão ou depois da primeira arrematação.

08. Juntamente com este livro/catálogo, são oferecidas listas com as indicações de preços-bases para o início de leilão de cada lote, podendo o leiloeiro a seu exclusivo critério modificá-los para mais ou para menos, no momento do pregão.

09. O leiloeiro poderá receber ordens de compra, com limites máximos indicados, por escrito, pelos interessados. Nesse caso, um funcionário, devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite autorizado.

10. Serão aceitos, ainda, lances por telefone durante o leilão. Igualmente, o interessado em determinada obra poderá solicitar, através de prévio contato telefônico, que um fun-cionário devidamente credenciado lhe contate também por telefone, no momento do leilão em que for apregoada a obra

de seu interesse. Nesses casos, um funcionário, devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até o limite verbal autorizado, conforme contato telefônico simultâneo ao leilão. Em tais hipóteses, o licitante firmará a credencial de que trata o item 7, na forma ali prevista, ou, antes, fornecerá os dados constan-tes da referida credencial, pelos telefones divulgados para o evento.

11. No ato da arrematação, o interessado pagará o sinal de 30% (trinta por cento) do preço, mais 5% (cinco por cento) referente à comissão do leiloeiro e 0.25% (zero ponto vinte e cinco por cento) de despesas de ISS. Arrematada a obra e assinada pelo arrematante a credencial de compra, não mais serão admitidas desistências, podendo o saldo do preço ser cobrado via execução judicial.

12. O saldo deverá ser pago contra a entrega da obra, não tendo os organizadores qualquer responsabilidade pela eventual obtenção de crédito ou financiamento para sua aquisição, entendendo-se que as medidas, para tanto neces-sárias, são de responsabilidade exclusiva dos adquirentes.

13. Após a licitação, as obras arrematadas estarão à disposição dos adquirentes, correndo, a partir desse momento, por con-ta exclusiva dos adquirentes, os cuidados para conservação das obras. As peças deverão ser retiradas no prazo máximo de 3 (três) dias úteis após a data de licitação.

14. O leiloeiro, como mandatário dos vendedores e agindo em nome destes, reserva-se o direito de lançar por eles, de não aceitar lances e de agrupar ou retirar lotes, sem nenhuma obrigação de esclarecer os motivos de sua decisão.

15. Os interessados têm ciência das condições estabelecidas neste regulamento, através do catálogo do leilão, na medi-da em que constitui parte deste impresso, ou acessando os sites mantidos pelos organizadores na internet (www.evandrocarneiroleiloes.com ou www.soraiacals.com.br), pelo que não poderão alegar qualquer desconhecimento dessas condições, ficando eleito o foro central da Comarca do Estado do Rio de Janeiro, com exclusão de qualquer ou-tro, por mais privilegiado que seja, para dirimir qualquer incidente alusivo à arrematação ou ao leilão.

16. Quando utilizado nosso serviço de lances prévios: o valor estipulado quando empatado com o de outro cliente, a preferência de compra será para o primeiro a deixar o lance

Regulamento do leilão

CATÁLOGO

Coordenação Geral

Soraia Cals

Produção editorial e design

Soraia Cals

Evandro Carneiro

Produção gráfica

Soraia Cals

Kelly Polato

Produção Executiva

Maria Fernanda Cals

Marcella Cals

Evandro Carneiro

Fotografia Digital

Felipe Araujo

Designers convidados

Felipe Araujo

Fernando Braga

Revisão e padronização de textos

Rosalina Gouveia

Manipulação e tratamento de imagens

Kelly Polato

Impressão

Ipsis Gráfica e Editora

EXPOSIÇÃO

Montagem

Evandro Carneiro

PRODUÇÃO

Francisco Roberto F. de Almeida

Júlio César da Silva Rezende

Felipe Rezende Alves

Gabriella Rivas

Saulo Rezende

Sílvia Carneiro de Souza

Marcele Vargas

Francisco Alves

Thalita Bueno

Colaboradores

Alexandre de Souza Campelloi

Luiz Carlos Franzão

Administração

Gerência executiva

Joseane Amorim

Cândido Carneiro

Secretaria

Regina Toscano

Arquivo e organização das obras

Elizabeth Ferreira

Sanzia Cristina Vieira Juvenal

Júlio Feferman

AGRADECIMENTOS

Cláudio Valério Teixeira

Flávio Szenkier

Ida Paskin

José Braga

Lê Prudêncio

Lourdelene dos Santos Garrido

Max Paskin

Rosana Rodrigues

Reservados todos os direitos desta edição,

de acordo com a legislação em vigor.

Rio de Janeiro, abril de 2013.

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