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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
RESUMEN DE IMÁGENESSiglo XX
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Escuela de la BauhausWalter GropiusFábrica Fagus
Eliminación de elementos decorativos
Predominio de formas geométricas
puras (líneas rectas)
Características generales de la arquitectura racionalista
Ruptura con cualquier referencia a estilos del pasado
Adaptación del edificio a su
función
Empleo de nuevos materiales: vidrio, hierro,
hormigón armado, etc. Con nuevas técnicas (prefabricados)
Esqueleto interno permitesustitución del muro con
función sustentante por muro cortina
(planta libre)
Amplios ventanales acristalados formados por retículas de listones de hierro con delgadas columnas
de acero como elementos portantes (dotan de gran luminosidad)
Supresión del pilar de la esquina por ventanas
lo dotan de gran ligereza(fachada flotante)
Equilibrio, proporción, ritmo armónico
acristalados
Cristales funcionan simultáneamente de
cierre y de apertura al exterior.
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Escuela de la BauhausWalter Gropius
Edificio de la Bauhaus(aérea)
Características generales: formas puras, líneas rectas,
ausencia de decoración, amplios acristalamientos, adaptación
a función, nuevos materiales (cemento armado, acero y vidrio), etc. Integrada en
espacio urbano: paralela a una carretera y
atravesada por otra
Diversos módulos distribuidos asimétricamente (juego en alzado
de planos verticales y horizontales) que se interrelacionan . Estructura en forma
de doble L o aspa
Zona de trabajotalleres Espacio privado
apartamentos
Espacio social(sala de reuniones
y cafetería)
Zona administrativa(Puente)
Zona creativa(bloque de aulas
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929
Plano
plataforma
Escaleras de acceso
estanque
Espacio principal
Zona auxiliar(aseos, despachos)
Muro corrido que conecta ambos
espacios
Estructura principal sostenida sobre ocho pilares metálicos con
forma de cruz que forman una estructura rectangular
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929
Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o
cristal se distribuyen libremente, separadosde pilares, definiendo
el espacio
Tejado de extremada planitud, avanza
en saledizo generando un espacio intermedio
exterior-interior
Juego de formas ortogonales (perpendiculares
entre muros y entre muros y tejado)
Estanque potencia sensación de espaciosIndefinidos, donde no
se sabe qué es interior y qué exterior
Elementos de unión(soldaduras) ocultos
Reconstruido en 1986
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929
interior
Cortina roja, alfombra negraa y muro dorado recrean
bandera alemana
Distribución libre de pantallas acristaladas y muros
que no llegan a unirse, creando espacios diferentes pero sin estar totalmente aislados unos de otros
Diseño de todos los elementos(silla Barcelona de estructura
tubular hueca)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Escuela de StijlG. Thomas Rietveld
Casa Schröeder
Al final de un conjunto de casas de estilo totalmente
diferente (provocación)
Formada a partir de la combinación
de planos perpendiculares
Elementos estructurales pintados con los colores primarios
LucernarioAcristalado
único elemento que sobresale
Basado en un módulo, el metro cuadrado
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Escuela de StijlG. Thomas Rietveld
Casa Schröeder
Pilares y elementos salientes prolongan el espacio ocupado
por el edificio
Los planos no se unenen arista, sino que se
entrecruzan elimininado la impresión de contornos
finitos
Sensación de planos “fragmentados” distribuidos en el espacio (conexión con
corrientes plásticas abstractas)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Le CorbusierVilla Saboya
Características generales
Empleo de pilotes que aíslan edificio
del suelo
Techos planos que permiten terraza jardín
Planta libre(pilares separados
de muros) de estructura
racional
Multiplicación de ventanales (en este
caso ventanales corridos horizontales)
Fachada libre para abrir los huecos que se deseen
Estructuras de hormigón e hierro
Edificio sostenido por pilares de hierro
cilíndricos
Situada en centro de jardín, permite a través de ventanas deslizantes
contemplar los cuatro ángulos Contraste entre formas cúbicas de primera planta
y pared ondulada de azotea
Efectos de claroscuro provocado por retranqueo
de planta baja
Cuatro lados similares (se rompe
organización jerárquica en torno a una fachada
principal
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Le CorbusierVilla Saboya
plano
Planta baja retranqueada,en forma de U con
cocheras
Edificio organizado en torno a rampas y
escaleras
Patio de primera planta y azotea como jardín
y solarium
Salón principal y habitaciones conectan
con patio con puertas correderas diluyendo
frontera interior-exterior
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Le CorbusierUnité d´habitation
Marsella
Utilización de formas básicas: cuadrados para
plantas y cubos y cilindros en el alzado
Alzado sobre pilotes que permiten circular por debajo
y también sirven de aparcamientos
Empleo de colores primarios para dotarlo
de mayor valorestético
Concebido como una ciudad en pequeño (337 viviendas de
tipologías diferentes con pasillos-calles interiores)
Construcción adaptada a la escala humana. Crea, partiendo
de la proporción áurea, el “Modulor”: un canon en torno al
metro ochenta, adaptando toda la obra a ese tamaño para que fuese cómodo vivir en ella
Deja a la vista el hormigónconcebido como elemento bello (nuevo brutalismo)
Viviendas ensambladas de dos en dos a lo largo
de un pasillo que hace de calle interior
A media altura dos plantas dedicadas a
funciones comerciales y de servicio
Último piso y terrazadedicado a zona infantil
y de deportes y ocio
Aplicación de su ideal de emplear la arquitectura para beneficio social de la comunidad
(reconstrucción tras 2ª Guerra Mundial)
Ventanales retranqueados
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Le CorbusierAldea de Chandigarth
Plano Pórtico
Hormigón vistoBóveda invertida
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Le CorbusierCapilla Notre Dame Du Haut
De Rochamp
Abandona buena parte de sus
preceptos racionalistas
Bóveda invertida(parte central más
baja)
Concepción escultórica
Enorme tejado curvo que avanza en saledizo e incorpora
espacio exterior (permite celebrar misa en el exterior)
Contraste cromático paramentos blanco y bóveda de hormigón
visto
Sensación de dinamismo
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Le CorbusierAldea de Chandigarth
Interior
Planta irregular y ondulante Multitud de ventanas
distribuidas libremente, con vidrios de colores, concentran
luz en zonas concretas del suelo
Ausencia de organización jerarquizada
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frank Lloyd WrightCasa Robie
Recuperación de materiales tradicionales (ladrillo) junto al empleo de materiales nuevos
(cristal, acero)
Modelo “casa de la pradera”
Organización cruciformede brazos disimétricos
en torno a un eje central constituido por un elemento vertical(una chimenea)
Integración en el entorno
Edificio de tres plantas Sobriedad decorativa
Estructura de ladrillo y acero permite una
organización libre conmamparas-celosías
Prolongación de tejado muy plano y jardinera incorpora espacio exterior, diluyendo frontera con espacio interior
Empleo de un ladrillo especial aplantillado
que potencia la horizontalidad de la casa
Articulación de ventanales mediante la sucesión rítmica
de machones de ladrillo
Las jardineras y plataformas a distintas alturas consiguen dar
a la casa intimidad pues al estarelevada sobre el terreno, esos petos
impiden que desde el exterior se vea el interior
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o
Casa de la Cascada
Características generales: integración entorno, estructura cruciforme, distribución libre, etc.
Tres plantas escalonadas para
adaptarse a desniveles del terreno Terrazas de hormigón
en enorme saledizo incorporan arroyo
Base chimenea excavada en la roca
Perspectivas en diferentes direcciones
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o
Casa de la Cascada(maqueta)
Planta cruciforme: contraste verticalidad y uso
de piedra natural, con cristaleras con estructura metálica roja
Disposición libre del interior, con creación de
distintos ambientes
Amplios ventanales que integran exterior
en interior
Tendencia a la expansión a partir del núcleo
central
Ruptura con el edificio caja
(supresión de límites, de simetrías y de
perspectivas)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim
Formas curvas que contrastan con espacio
circundante ( formas rectas de rascacielos de Manhattan)
Forma helicoidal que se corresponde
con el interior
Empleo del hormigón
Zona lateral destinada a biblioteca y oficinas tiene formas
cúbicas
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim
interior
Enorme cúpula traslúcida que ilumina el interior
Seis plantas unidas por una rampa helicoidal
El suelo de cada planta sirve de techo de la
anterior y permite que la luz del lucernario central
llegue pero de forma indirecta para que
no provoque reflejos en los cuadros
Planta dinámica, con formas orgánicas
(predominio de las curvas)
Espacio continuo, sin interrupciones
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Henri Moore Mujer reclinada
Vladimir TatlinMonumento (maqueta)
a la III internacional
Características generales
Inspiración en artes primitivos (como portadores
de la vitalidad y fuerza de la juventud)
Empleo de nuevos materiales
(alambre, cuerdas, etc.) que dan a las obras
distintas texturasMadera,
acero, cristal
Nuevas técnicas(soldaduras, ensamblajes)
Piezas prefabricadascon engranajes
Antinaturalismo,no reproduce sino
recrea realidad: simplificación de formas
Contrastes masas-vacíos formas cerradas y abiertas
Hueco adquiere igual protagonismo que masa (espacio deja de ser mero
envoltorio y se convierte en un elemento más
de la escultura
Especial fijación en la imagen
humana
Predominio formas curvas (recogimiento,
tranquilidad)
Incorporación del movimiento (escultura
cinética)
Proyecto contemplaba un cubo, un cilindro y un cono rotando a distinta velocidad en torno a un eje (iban a ser tres edificios
para instituciones políticas cuando pasara de escultura
a arquitectura)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alexander Archipenko
Mujer paseando Mujer peinándose
Espacios vacíos generan contraimagen
imaginaria para compensar
Figuras erguidas en espiral
Recreación en figura humana
Formas convexas y cóncavas,ángulos y aristas en distintas direcciones interactúan con espacio dotando a la obra
de un fluido dinamismo
Por primera vez se representa la
cabeza como forma negativa
Volúmenes muy simplificados
Deformación orgánica fluida
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Constantin BrancusiEl pájaro en el espacio
Búsqueda de la esencia, de larealidad interior
oculta
Evoluciona del empleo de formas geométricas puras
(cubos, pirámides, cilindros) hacia la esfera ovalada de
silueta variable
Gran estilización y esbeltez
Bronce pulido(los destellos desmaterializan
el espacio circundante
Soporte forma parte de la escultura bien contrastando (piedra)
o resaltando (láminas de acero)
Considera que cada material debe ser tratado según
sus cualidades
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Julio González
El arlequín Cabeza de mujer
Empleo de planchas de hierro unidas con soldadura autógena
Ágregación de elementos de gran
diversidad en el espacio
Eleva (con ayuda de Picasso) a categoría
de arte los trabajos escultóricos en hierro
Chapas metálicas modeladas y curvadas
Rompe las superficies planas abriendo zonas intermedias conectando
todos los elementos(el triángulo y las superficies
curvas atraen el entorno hacia el interior
Predominio de formas angulosas
Contrastes abruptos de puntos de vista
crean una escultura abierta en todas direcciones
Inestable tensión entre zonas opacas y
trasparentes
Expresan resistencia maleable del hierro
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Gargallo El profeta
Fundido en bronce (modelo en
yeso del que se realizaron
siete reproducciones)
Masas sustituidas por oquedades rodeadas
de elementos curvos
Expresionismo de rostro (grito) con aristas muy marcadas
acentuado con hueco en lado izquierdo de la cara
Organizada en torno a un eje central (cabeza, columna
vertebral y pierna izquierda)
Volumen configurado a partir de curvas
y contracurvas que incorporan el hueco (“transparencia de
las masas”
Efectos de la luz: zona vacías traspasa,
zonas cóncavas reflejan zonas convexas resbala
Firmemente apoyado en el suelo, se inclina
levemente hacia delante
Contraste mano abierta hacia arriba y cerrada
férreamente agarrando báculo
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alexander Calder Stabile-mobile
Arte cambiante y en movimiento
Stabiles se asientan firmemente en el suelo
y se elevan airosos
Stabiles adelgazan conforme ascienden Stabiles a base
de planchas metálicasatornilladas o ensambladas
Stabiles sensación de perennidad
Cuando hace Stabiles-mobiles emplea el color negro para
las placas y colores primarios para los elementos dinámicos
Mobiles mediante la unión de una serie de placas unidos
al principio por hierros, hilos, alambres y después (años cuarenta)
sólo con elementos metálicos
Se establecen diferentes composiciones equilibrando
la distribución de placas que,mediante un motor o por la acción
del aire, van creando distintos volúmenes virtuales
Empleo de formas planas
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alexander CalderMobiles
Elementos colgantes (planos) pasan por tres fases: a) al principio figuras estilizadas con perfil caricaturizado b) por influjo
de Piet Mondrian placas geométricas(círculos y rectángulos)
c) Por influjo de Miro figuras ameboides en ordenación arbolada
Empleo de los colores primarios El elemento básico
deja de ser la simetría, son estructuras equilibradas que permiten una
multiplicidad de variaciones dentro de los límites impuesto por el autor
Continuas variaciones de las placas y barras crean una coreografía
sutil y etérea
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alexander CalderFuente de mercurio
Circuito cerrado con mercurio
Zona estática: estanque
Motor eleva mercurio
Elementos colgados se mueven constantemente
Zona dinámica: mercurio cae
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Fauvismo Henri Matisse
Lujo, calma y voluptuosidad
Utilización del color puro en
gamas luminosas e intensas
Primera fase uso del divisionismo
Equilibrio: horizontal del horizonte con vertical del tronco y del palo
de la vela
Diagonal de playa conecta la oposición vertical- horizontal
Ecos de la diagonal en
nubes y ramas
Figuras desnudas con fluido ritmo
de curvas
Contraste de tonalidades luminosas expresan alegría
de vivir
Expresión del crítico Louis Vauxcelles: Donatello entre las
fieras (fauves)
Gran libertad en el empleo del color que
se aparta de su fidelidad con naturaleza
Particular distribución de planos de color arbitrario
obedecía a criterios decorativos junto a deseos de expresión
emocional
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Fauvismo Henri MatisseLa raya verde
Amplias superficies bidimensionales rellenadas
con colores arbitrarios y muy contrastados
Colores muy densos,con gran cantidad
de pigmentos
Zonas de colores cálidos (amarillentos) representan
zona iluminada, mientras que gama de tonos
fríos (rosados apagados) se emplean para las sombras
Pinceladas siguen una dirección y
un ritmo
Espacios planos, el amago deprofundidad lo adquiere
por la contraposición de colores binariosen el fondo: naranja(amarillo-rojo),
verde (amarillo-azul) y violeta (rojo-azul)
Unos escasos contornos captaban elementos básicos, el resto era accesorio. Para eso
ya existía la fotografía
Busto de su esposa con cabeza ligeramente
girada (composición sencilla)
Raya verde separa zona de luz y de sombra y acentúa
contraste
Cabellos negros con reflejos
azulados
En figura predominan colores primarios (rojo, azul y amarillo)
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Fauvismo Henri Matisse
Mantel: armonía en rojo
Características generales: empleo de
colores puros, luminosos,contrastados, arbitrarios para
producir sensaciones más intensas, reducción
de las formas a una serie de elementos sintéticos,
planos de color ocupan amplios espacios, etc.
Utilización de arabescos como elemento decorativopor su capacidad sintética
Puro placersensual de la obra de arte
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Fauvismo Henri Matisse
La danza
Simplificación de formas en un dibujo
en arabesco
Colores planos, intensos por
grandes superficies
Fuertes contrastes de colores (realce tonos
cálidos figuras)
Movimiento circular continuo con ascensos y descensos como una composición musical
Enormes dimensiones de la obra aprisionan
a espectador en baile cromático
2`60 m.
2`88 m.
Sencillez compositiva
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Expresionismo alemán “Die Brücke” (el puente)
Erns Ludwig Kirchner
Utilización arbitraria de colores fuertes, intensos,
puros ( con abundante empleo del negro)
Formas angulosas, abruptas yondulantes muy marcadas
que provocan inquietud y miedo
Temas de la vida cotidiana le sirven de excusa para hacer una alegoría a base
líneas, planos y colores(importan más formas
que temática)
Pretenden concienciar a la sociedad ( cierto componente social)
para cambiarla a través de una nueva ética
Figuras alargadas,simplificadas a veces de manera grosera,se apelmazan, sin
conexión unas con otras
Bruscos cambios de perspectivas y puntos de vista
Atmósferas agobiantes o inquietantes
Trazos nerviososde gruesas líneas
Complicadas composiciones en forma de X, V o N
Postdamerplatz Mujeres paseando
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Expresionismo alemán “Der blaue Reiter” (el jinete azul)
Franz MarcCaballos azules
Perfiles ondulantes
Colores luminosos y arbitrarios
Superposición de planos
Fuertre carga simbólica expresiva: caballos expresan estado de pureza al que ha
de llegar la sociedadTransición entre lo figurativo
y lo abstracto
Continuidad del movimiento
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Expresionismo alemán “Der blaue Reiter” (el jinete azul)
Wassily Kandinsky Primera acuarela abstracta
Asociación de formas, de color, de líneas, de direcciones de tensiones, deconcordancia o discordancias de acuerdo
a ciertos criterios que dotan a la composición de la estructura autónoma en belleza
Paralelismo entre pintura y música
Pintura se independiza de los objetos materiales
Paralelismo entre pintura y música
Intenta influir en el alma del espectador
Vincula tonalidades cálidas-frías con notas musicales
Torbellinos, corrientes tienen su traslación
espiritual
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Expresionismo alemán “Der blaue Reiter” (el jinete azul)
Wassily Kandinsky
ImprovisaciónImpresión composición
(Aún presente visión naturaleza) (nacidos del insconsciente)
(participa conscientementerealizando un análisis)
Valor de colores
Rojo: poder, energíaAmarillo: calor- pasiónAzul: frío- espiritualidadNegro: la nada Gris: estatismoBlanco: silencio positivo
Verde: calmaValor de formas
Triángulo
Círculo
Semicírculo
Líneas
Puntos
ameboides
Arriba:fuerzaAbajo: tristeza
Perfección
Con base recta: tranquilidad
Ascendente: alegríaHorizontal: calma
Descendente: tristeza
grosorenergía
Significación propia
A partir años 30
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Ruiz Picasso Etapa azul
El viejo guitarrista
Tonos fríos(tristeza)
Formas angulosas
Cabeza ycuerpo decaído
Soledad delos personajes
Periodo (1901-1904)en el que Picasso
pasó muchas penalidades
Personajes marginales(ciegos, mendigos, etc.)
Canon muy estilizado de figuras muy
delgadas
Dibujo muy marcado
Visión extraviada
Cierto estatismo
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Ruiz Picasso Etapa rosa
Los saltimbanquis
Periodo querecupera alegría
de vivir (1905-1906)
Personajes del mundo del circo ambulante distribuidos en un espacio irreal en
tres grupos
Arlequín (autorretrato) y niña de espaldas
Bufón, joven y niño
Mujer sentada
Sobre fondo de colores fríos y apagados destacan figuras con colores vivos: combinaciones de colores complementarios(rojo,azul, marrón, rosa, etc.)
Luz irreal
Formas se suavizan, menos angulosas
Todavía mantiene la marcada linealidad
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Ruiz Picasso cubismo cezanniano
Las señoritas de Avignon
Cinco mujeres con fomas angulosas(se rompe tradicional
representación femenina con sensuales curvas)
Fondo plano, con teatralidad de cortinas
Inspiración en artes primitivos:
Ibérico: mujeres de rostro ovalada de largas orejas y
ojos almendrados.Africano: mujeres con rostros
deformes como máscaras
Gran innovación: cuerpo de espalda y cabeza de frente
(selección de planos y reconstrucción de realidad: fusión espacio tiempo)
Abandono perspectiva tradicional. Varios puntos de vista (ojos de frente,
nariz de perfil)
Figuras reducidas a elementos básicos muy geometrizados(planos facetados)
Ausencia de relación entre los personajes
Luz ilumina uniformemente
la superficie
Líneas muy marcadas
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Ruiz Picasso Cubismo analítico (1909-1911)
Retrato de Ambrose Vollard
Descomposición de imagen en múltiples planos
para después reconstruir una nueva realidad
Estructura ordenada a partir de líneas verticales, horizontales y diagonales
a las que se les vanagregando planos
Abandono del color tendencia al monocromatismo
(preferencia por grises, en menor medida ocres y verdes)
Representación de elementos simples (retrato, algún objeto cotidiano, etc.)
Construcciones racionalistas abandono de expresionismo
de otros movimientos de vanguardia
Estatismo, ausencia de movimiento
Color y luz pierden importancia
frente a la forma
El empleo de pinceladas pequeñas refuerza
la planitud de la tela
Fusión de fondo y figura
Incidencia de luz varía en cada plano
Se introducen algunos elementos realistas en
a laberíntica estructura de planos para facilitar identificación (botón)
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Ruiz Picasso cubismo sintético
Naturaleza muerta con asiento de rejilla
Selecciona un número pequeño de planos
(los más significativos) para que se puedan
reconocer los objetos
Recupera el colorido
Adicción de objetos: PapiersCollèes (papel pintado), collages o
ensamblajes
En lienzo ovalado colocó un hule que tenía impreso
Una rejilla de silla. Encima pintó, diluyendo las fronteras entre unos
elementos y otros
De marco pegó un trozo de cuerda
por el contorno
Claseshistoria
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Pablo Ruiz Picasso cubismo sintético Los tres músicos
Pocos planos pero significativos
Colores conFuertes contrastes
Formas simplificadas(tendencia a la abstracción
geométrica)
Amplias superficies rellenas con colores
planos
ContornosPuros, muy delimitados
Composición muy equilibrada
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Ruiz Picasso Vuelta al clasicismo
Jóvenes corriendo por la playa
Figuras de enormes proporciones Formas rotundas
Cierta deformación
Sensualidad decurvas
Simplificación de anatomías
Luminosidad y contrastes de
colores
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Ruiz Picasso cubismo expresionista
El Guernica
Composición equilibrada
Eje vertical Eje verticalTriángulo central
Fusión de cubismo, surrealismo y expresionismo
Monocromía: juego de negro, grises y blancos(algun reflejo azulado
y amarillento)
Figuras deformadas (extremidades, cabezas) gestos dramáticos (lenguas
picudas, ojos con forma de lágrimas)
Llamas esquematizadas, simplificación edificios
Luz desigual ilumina y margina violentamente
las distintas zonas
Características del cubismo (selección
de planos de frente y perfil, etc.)
Espacio muy reducido para tamaño de personajes
(acentúa agobio). Sensación de escenario teatral con pocos elementos (mesa, techo, etc.)
Enormes dimensiones
3`51 m.
7`82 m.
Imitación simplificada caracteres tipográficos
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pablo Ruiz Picasso cubismo expresionista
El Guernica
Realizado para Exposición París 1937
como denuncia de guerra civil española (bombardeo
de Guernica)
Temática: símbolo de las consecuencias de la guerra. No
se ve los verdugos, sólo las víctimas
Nueve personajes
1
1 niñomuerto
2 madreque lleva
niño
Alusión a los temas de la Piedad y matanza
de Herodes
3 toro(brutalidad)
4 guerrero descuartizado
5 pájaro 6 caballo herido
(pueblo)
7 mujerque avanza
8 mujer que ilumina
9 mujeratrapada
en incendio
Toro único que permanece impasible
Canto a la esperanza: mujer que ilumina y
flor que nace de espada rota
Niño único con boca cerrada
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
SurrealismoSalvador Dalí
El gran masturbador
Características generales
Dibujo muy preciso,académico (gran interés por primitivos flamencos y autores renacentistas)
Línea acota los dibujos con gran
rigor y nitidez, a veces con auténtica obsesión
por reflejar fielmente la realidad
Espacios atemporales
Luz irreal que inunda todo el
espacio
Perspectivas que tienden al
infinito (sensación de silenciosa soledad)Minuciosidad
naturalista
Temática extraídadel subconsciente de forma lúcida
FormasNaturalistas
descontextualizadas
Anamorfosis(formas ambiguas)
Formas simbólicas (temas eróticos
(fetichismo), obsesiones infantiles sobre
muerte y putrefacción)
Método paranoico-crítico
(blando- duro)
Contraste de colores luminosos, muy brillantes
y contrapuestos (amarillos y azules)
Plumas como pestañas Langosta
Lirio: pureza=amor puro la masturbación.
hormigas= secreciones sexuales
Personajes solitarios, diminutos perdidos en la inmensidad
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
SurrealismoSalvador Dalí
La persistencia en la memoria
Características generales: luz irreal, espacio infinito, etc.
Formas blandas reflejan fluir del
tiempo
Elementos del paisaje (costa de Cadaqués) son intemporales y por tanto se representan duros
Línea de horizonte muy elevada
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
SurrealismoSalvador Dalí
Retrato de Mae West
anamorfosis
cortinas chimenea sillón escalerascuadros
Concebido para después realizarlo
tridimensionalmente
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
SurrealismoSalvador Dalí
Canibalismo de otoño
Espacio del cielo ocupa la mayor parte de la tela
Fragmentación y descomposición de partes anatómicas
Dicotomía entre mano aferrada con dureza
al seno y mano lánguida en el suelo
Organización en ángulos que permite encuadrar
fondo
Vibrante contraste de colores ( de anaranjados del suelo a azules del cielo)
Cabeza contraída contemplada desde
un punto de vista bajo
Claseshistoria
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SurrealismoSalvador Dalí
Sueño provocado por el vuelo de una abeja alrededor de
una granada
Fragmentación de imágenes que dan sensación de falta
de unidad
Sensualidad y erotismo (representación
de Gala, su musa)
Elefantes con obeliscos(como plaza de Roma) cuyas
patas se deforman para ser de insectos
Abeja alrededor de la granada se transforma:
Bayoneta símbolo de picotazo
Todos los elementos levitan (sensación
de ingravidez)
Eclosión de granada: en acentuado escorzo un
pez que regurgita dos tigres
Luminosidad transparente
Posible influjo de su admiración
por la física atómica
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
SurrealismoSalvador Dalí
El enigma sin fin
anamorfismo
galgoHombre (con la postura preferida de Dalí, recostado y con la cabeza
apoyada en la mano)
mandolina Cabeza(tal vez de Freud,
padre del psicoanálisis)
Etc. Múltiples formas entrelazadas sin solución de continuidad paraproclamar lo ilusorio de la visión
humana
Claseshistoria
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SurrealismoSalvador Dalí
Las tentaciones de san Antonio
Jirafas ardiendo
Patas de insectos
en mamíferos
Fuerte carga simbólica:
caballo = brutalidadElefante con mujer = lujuria,
Elefante con palacio = riqueza
Descontextualización: cuerpos salen
cajones
Mujeres muy estilizadas sin
rostro y con muletas
Sombras alargadas
Llanuras infinitas que se pierden en
la lejanía
Claseshistoria
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SurrealismoSalvador Dalí
Cristo de San Juan de la Luz
Corpus hipercubicus
Cruz formada por ocho cubos perfectos en su geometría que flotan y no se tocan entre ellos
ni con Cristo (que se convierte en el noveno elemento, adquiriendoel 9 un valor simbólico especial)
Espacio de gran profundidad donde contrasta
ajedrezado de baldosas con costas de Port Rigall
Cristo contemplado en contrapicado intenso y
con la cara oculta
Gala aunando los papeles de la Virgen y San Juan con pose
teatral
Efectos de claroscuros
Cristo de cuerpo intacto, sin heridas ni
sangre
Profundo escorzo en
picado
Vista de costa gerundense (Port –Lligat
al fondo)
Intensidad luminosa sobre Cristo acentúa
dramatismo
Reflejo de sombra en madero
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jackson PollockNumber one
Utilización del “dripping” (goteo)
Importancia del trazo, de la ejecución,mediante movimientos
violentos o atemperados
Ausencia de cualquier referencia
naturalista
Eliminación de la profundidad
y la perspectiva
No hay una jerarquía dentro de la composición,
ningún punto focal, el espectador se deja arrastrar por los giros y filigranas que se entrecruzan sin orden aparente
(se denomina “all-over”). Exaltación del caos
Características generales
Preferencia por grandes formatos
La base está en la espontaneidad, en
lo no previamente concebido
Es muy importante el proceso creador
por sí mismo (base para el arte
conceptual)
La densidad de colores origina una concepción a
modo de bajorrelieve
Discordancias cromáticas
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jackson Pollock
El bosque encantado
Eco Ojos en el calor
En ocasiones (años 50)reduce la paleta cromática
a blancos y negros
Tensiones de estructura: cruce y superposición
de delgadas líneas de violento trazado con gruesos golpes
de color
Posibilidad de expandirse hasta
el infinito
Cuadros pintados en el suelo y una vez rellenada la
superficie, se recortaba, se le ponía los límites
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