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DE LA FOTOGRAFA AL AZULEJO Pueblo, monumentos y paisajes de Portugal en la primera mitad del siglo XX
MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGA Del 28 de septiembre al 27 de noviembre de 2016
PROYECTO QUE FORMA PARTE DE LA PROGRAMACIN DE CULTURA PORTUGAL 2016
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Exposicin temporal
DE LA FOTOGRAFA AL AZULEJO. Pueblo, monumentos y paisajes de Portugal en la primera mitad del siglo XX.
Datos de la exposicin
Ttulo: De la fotografa al azulejo. Pueblo, monumentos y paisajes de Portugal en la primera mitad del siglo xx.
Fechas: Del 28 de septiembre al 27 de noviembre de 2016. Inauguracin: Martes 27 de septiembre, a las 19:30h. Lugar: Sala central del Museo Nacional de Antropologa y
Salas de exposiciones temporales.
Organizan: Museu Nacional de Soares dos Reis, Museo
Etnogrfico Provincial de Len y Museo Nacional de
Antropologa, dentro del programa Cultura Portugal.
14 Mostra da Cultura Portuguesa, de la Embajada de
Portugal en Espaa.
Europa, de punta a punta
Este otoo el Museo Nacional de Antropologa ha dado comienzo a un nuevo ciclo
de actividades, titulado Europa, de punta a punta, con el que va a recorrer
algunos interesantes rincones del continente europeo. Un viaje que ya ha
empezado con la diversidad cultural de los Balcanes gracias a la exposicin en la
valla del museo de Balkaneros. El festival de trompetas de Guca (Serbia)- y que
terminar en Navidad en los verdes prados asturianos de la mano de las
fotografas de la infancia de la postguerra realizadas por Valentn Vega-, haciendo
una parada previa en la beleza de Portugal. Y es en este punto intermedio del
camino en el que nos detenemos ahora para disfrutar de una exposicin que ya ha
hecho escala en el Museu Nacional de Soares dos Reis de Oporto y el Museo
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Etnogrfico Provincial de Len, y que concluir su periplo en el Museu Nacional de
Arte Popular de Lisboa a finales de este ao y hasta mediados del que viene.
Durante su estancia en el Museo Nacional de Antropologa, va a formar parte de
las actividades del programa de Cultura Portugal. 14 Mostra da Cultura
Portuguesa, de la Embajada de Portugal en Espaa.
El tema central de la exposicin es la estrecha relacin que existe entre los temas
representados en los azulejos portugueses de la primera mitad del siglo XX y la
fotografa de esa poca, y de todo ello con la construccin de un programa
identitario nacional en los espacios pblicos. No por casualidad los azulejos
figurativos cubren como una epidermis simblica todos los edificios pblicos y
plazas de Portugal de esa poca
Todas estas exposiciones, los platos fuertes del ciclo, se aderezarn con talleres y
actividades interactivas para familias, visitas guiadas y conciertos callejeros, entre
otras actividades del programa. Una amplia oferta para todos los pblicos que nos
permitir, a travs de diferentes soportes, lenguajes y estilos, conocer una pequea
parte de la multiculturalidad existente en Europa, mientras nos damos un agradable
paseo por el viejo continente, de punta a punta.
Varrendo o milho. 1) Varrendo o milho. Vila Beatriz. Ermesinde. Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern. 2) Varrendo o milho. Burges. Santo Tirso. Marqus Abreu. (1924).
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De la fotografa al azulejo
Los azulejos tuvieron una enorme importancia en Portugal en la decoracin de los
espacios pblicos y privados, sobre todo a partir del siglo XVII. Inicialmente
confinados al interior de las iglesias y casas ricas, o a los espacios conventuales y
jardines privados, en el siglo XX pasan al exterior de los edificios para revestir las
fachadas principales de las casas en varias ciudades del pas, especialmente con
los azulejos de padro, de modelo repetido. A finales del siglo XIX, y en mayor
medida en la primera mitad del siglo XX, surge una nueva forma de decorar los
espacios, en su mayor parte pblicos, como son las estaciones de tren, los
mercados, las plazas, los jardines, etc. Buscando la revitalizacin de lo que fue el
periodo ureo de la produccin portuguesa de azulejos, es decir, el siglo XVIII, con
sus grandes paneles historiados pintados en azul y blanco y rodeados con
molduras barrocas, se cubren ahora las superficies de los edificios con paneles en
su mayora tambin pintados en azul, con molduras que imitan a las del siglo XVIII
y decorados con escenas, figuras, paisajes o monumentos que sirven para exaltar,
valorizar y revelar Portugal, sus esencias, lo que se quera transmitir que era la
nacin portuguesa.
Domus Municipalis, Bragana.
1) Domus Municipalis. Bragana, Estacin de Vilar Formoso. Joo Alves de S, 1937. Viva Lamego, Lisboa.
Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern.
2) Bragana - A Domus renascida e isolada, olhada de sudeste. Domus Municipalis de Bragana. Boletim da Direco
Geral dos Edificios e Monumentos Nacionais 4. (Oporto: Ministerio de Obras Pblicas e Comunicaes).
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Como motivo de inspiracin para una gran parte de estos paneles, los artistas que
pintaron los azulejos en varias fbricas, concentradas particularmente en las zonas
de Lisboa, Oporto (Vila Nova de Gaia) y Aveiro, se sirvieron de imgenes
fotogrficas difundidas a travs de variadsimas publicaciones y colecciones
fotogrficas que, habiendo teniendo su origen en el siglo XIX, se multiplicaron
durante este periodo. Esta exposicin pretende dar a conocer este universo de
azulejos que se extiende prcticamente por todo el pas, y las fotografas que les
sirvieron de motivo e inspiracin.
Las formas de copiar
Es sumamente interesante la manera en que los artesanos y los artistas que
pintaron los azulejos utilizaron sus modelos. El paso de las imgenes fotogrficas a
los paneles de azulejos muestra una variada gama de opciones que van desde la
copia fiel a la alteracin drstica del original. Un hecho que nos es una novedad y
que se asocia directamente a prcticas normales y repetidas en el mbito de la
fotografa y en el propio mbito de la produccin de paneles. Todas estas
intervenciones, incluida la copia fiel, pueden alterar de manera rotunda la supuesta
veracidad del motivo representado, al no indicar el lugar de procedencia o al
suprimir la informacin que acompaa al original.
Salineras. Parque de la Repblica. Aveiro. 1) Fuente del Parque da Repblica, Aveiro. Licinio Pinto y Francisco Pereira, 1932. Fbrica: A con crculo
[E. L. A., Aveiro]. Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern.
2) Aveiro - Costumes populares (Beira-Mar). Edio de Souto Ratolla. Aveiro. [Fotografa: Manuel de Abreu].
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Las fuentes grficas de los azulejos: libros, revistas y postales
Desde finales del siglo XIX, la fotografa va ocupando gradualmente un espacio
cada vez mayor en los libros y en las revistas. En el primer cuarto del siglo
siguiente, va a florecer tambin en forma de tarjetas postales, como medio
importante para ensear la realidad del pas, la actualidad de los acontecimientos
del momento, la imagen que se quiere del pasado -a travs de los monumentos- y
de su pueblo. Algunos ttulos -tanto de libros como de revistas- se convirtieron por
derecho propio en la imagen de Portugal. Por diversos motivos, las imgenes de A
Arte e a Natureza em Portugal (con Emlio Biel y Cunha Moraes) y de la Ilustrao
Portuguesa (con Joshua Benoliel y muchos fotgrafos locales) se destacan entre
las publicaciones que fueron utilizadas repetidamente como fuente de modelos de
los azulejos.
Lavanderas. Estacin de Ovar.
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1) Lavadeiras no Lpo -Ovar-. Estacin de Ovar. Francisco Pereira y Licinio Pinto, 1915. Fonte Nova,
Aveiro. Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern.
2) OVAR. Grupo de Lavadeiras no Lpo. Edio da Casa Santos, Furadouro. Matasellada: 27 AGO
36. Escrita: Furadouro - 25-VIII-936.
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En bastantes casos, las imgenes publicadas en los libros aparecen igualmente en
otro tipo de soportes. Un hecho que refleja que la circulacin de fotografas hacia el
mbito de los azulejos fue simplemente uno de los muchos caminos por los cuales
transitaron a lo largo de su prolongada vida. El carcter de noticia que se vincula a
la prensa se asocia a la idea de verdad que acompaa a la fotografa desde su
aparicin. Algo que bien pudo pasar a los azulejos copiados de ella. En este
sentido, la imagen arquetpica del pas, a travs de monumentos, paisajes o
escenas de costumbres, sirve tanto para mostrar como para crear la imagen de
Portugal. Una imagen producida por un grupo social determinado como es la
burguesa, que est presente de manera fortsima en esas revistas.
Tal vez sean las postales las que mayor volumen de reproducciones registran por
una serie de motivos. El nmero de ellas editadas desde finales del siglo XIX hasta
la Primera Guerra Mundial sobrepasa los 5.000 y es suficientemente indicativo de
su importancia como vehculo de difusin icnica en ese momento, siendo su paso
a los azulejos una muestra clara de esa incidencia.
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1) Estacin de Aveiro, 1916.
2) Mercado de Vila Franca de Xira, 1928-1933.
3) Estacin Villar Formoso, 1937.
Fotografas: Jos Luis Mingote Caldern.
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Paisajes, monumentos, tipos populares y trabajos
El paisaje que muestran los paneles de azulejos, en la inmensa mayora de los
casos est humanizado, totalmente culturizado. En muchos textos, el paisaje
natural aparece connotado por una percepcin y un tono poticos que reflejan un
punto de vista externo, un punto de vista que normalmente es urbano.
Por otro lado, la seleccin de monumentos que se ve en los paneles no est exenta
de intencionalidades. As, aparecen iconos de tipo turstico que quieren ser un
panorama totalizador que abarca todo el pas, o que exaltan la importancia de la
ciudad con un carcter local o bien regional. Junto a los paisajes se dibujan los
monumentos, en una constante referencia a un pasado glorioso, militar y religioso,
que recurre a iglesias y castillos vinculados casi siempre a acontecimientos
polticos de la historia portuguesa enaltecidos por el nacionalismo como reflejo de
un pasado considerado mejor y/o asociados a la formacin de la nacin.
Muchos paneles muestran a personas aisladas, fuera de contexto o en su mbito
de trabajo, que remiten a los tipos que aparecen en el siglo XIX para caracterizar
a determinados grupos del pueblo, del pueblo rural. Los retratos individualizados
se combinan con la presencia de grupos de personas realizando un trabajo, casi
siempre con una imagen que remite a un mundo preindustrial.
Escena de arada. Estacin de So Mamede de Infesta.
1) Sin ttulo. Estacin de So Mamede de Infesta. Leopoldo Battistini, anterior a 1936. Fbrica Constncia,
Lisboa. Fotografa: Jos Luis Mingote Caldern.
2) Ermezinde - Alfna - Amanhando o campo. M. Paulino dOiveira (1916): Album de Portugal. (Oporto: Simili-
gravuras de Marques Abreu. Composto e impresso Tipografia Sequeira). Fotografa: Domingos Alvo.
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Los trabajos que se encuentran en los azulejos nos ofrecen un reflejo de lo que
cualquier persona podra ver, incidiendo en lo arquetpico. La repeticin de tipos y
de escenas ayuda a mantener una imagen que remite a la inmovilidad, a un
pasado idealizado, a pesar de los profundos cambios que tienen lugar a lo largo de
la primera mitad del siglo XX. Algo que se comprueba al ver el desfase de fechas
entre muchos de los originales y su reproduccin en los paneles de azulejos.
Molinos. Banco en Amarante.
Fbricas. Pintores
A comienzos del siglo XX, la produccin de azulejos artsticos se haca en varias
fbricas distribuidas por todo el pas. Oporto y Vila Nova de Gaia, eran uno de los
principales centros productores de azulejos de fachada en el siglo XIX y, en el siglo
siguiente, estaban representados por la Fbrica do Carvalhinho, que conoci, en la
primera mitad del siglo, un enorme desarrollo con el cambio de las instalaciones
desde Oporto a Vila Nova de Gaia. Tambin, algunos de los paneles de azulejos
ms conocidos de la ciudad, como los de la Estacin de S. Bento o los de las
iglesias de los Congregados y San Ildefonso, todos realizados por el pintor Jorge
Colao, se realizaron en fbricas de Lisboa, como Sacavm y Lusitnia. Aveiro se
1) Amarante, Plaza junto a S. Gonalo. A. Moutinho, 1938. Fbrica do Carvalhinho. Gaia. Fotografa: Jos
Luis Mingote Caldern.
2) N 13 AMARANTE - Rio Tamega - Azenhas dos Morleiros. Edio da casa das Lrias e outros doces
dAmarante de Alcino dos Reis. MGL [Monteiro Guimares]. Made in Germany.
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convirti, en esa poca, en otro de los principales centros de fabricacin de este
tipo de azulejos, inicialmente con la Fbrica da Fonte Nova, de donde salieron los
artistas que fundaran o trabajaran en las fbricas que la sucedieron, sobre todo
Aleluia y E.L.A. (Empresa de Loua e Azulejo, Lda.).
El tercer gran centro productor fue la regin de Lisboa, donde se localizaban las
Fbricas de Sacavm, Lusitnia, Constncia, SantAnna y Viva Lamego,
responsables de numerosos paneles distribuidos de norte a sur del pas. La mayor
parte de estas fbricas ya no existe, pero todava se mantiene la produccin de
paneles de azulejos artsticos en la Fbrica Aleluia, en Aveiro, y la Fbrica Viva
Lamego o la Fbrica SantAnna, en Lisboa.
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Crditos del proyecto
Organizan | Museu Nacional de Soares dos Reis (Ministerio da Cultura de Portugal), Museo Etnogrfico Provincial de Len (Instituto Leons de Cultura de la Diputacin de Len) y Museo Nacional de Antropologa (Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte). Patrocina | Associao de Ludotecas do Porto / ANILUPA.
Colaboran | Embajada de Portugal en Madrid, Instituto Camoes, Subdireccin General de Promocin Exterior de la Cultura (Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte), Mostra Espanha 2015, Municipio de Santiago do Cacem, Cmara Municipal de Loures, Cmara Municipal de vora, Vila de Alpiara, Casa dos Patudos (Museu de Alpiara), Cmara Municipal de Ovar, Instituto dos Vinhos de Douro e de Porto, Explio Fotogrfico Portugus, Centro Portugus de Fotografa, Aleluia Cermicas S.A. y Asociacin de Amigos de Portugal en Espaa.
Comisario cientfico | Jos Luis Mingote Caldern.
Comisarios ejecutivos | Jos Luis Mingote Caldern y Margarida Rebelo Correia. Diseo Expositivo | Antnio Cruz, Jos Luis Mingote Caldern, Margarida Rebelo Correia y Maria Joo Vasconcelos.
Diseo grfico | A.Cruz design studio.
Montaje, imprenta y grfica | Graficas Celarayn, s.a. y equipos tcnicos del Museo Etnogrfico Provincial de Len y el Museo Nacional de Antropologa Traduccin| Subdireccin General de Promocin Exterior de la Cultura (Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte).
Comunicacin | Beln Soguero Mambrilla (MNA).
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Museo Nacional de Antropologa
C/Alfonso XII, 68 28014 Madrid Telfono: 91 530 64 18 y 91 539 59 95
Correo electrnico: antropologico@mecd.es.
Contacto para prensa: Beln Soguero difusion.mna@mecd.es.
Pgina web: http://mnantropologia.mcu.es
Facebook: http://www.facebook.com/pages/Madrid/Museo-Nacional-de-Antropologia-Madrid/298123723140
HORARIO: de martes a sbado de 9:30 a 20:00h, domingo de 10:00 a 15:00h
Gratuito sbados desde las 14.00h, domingos, 18 de abril, 18 de mayo, 12 de octubre y 6 de diciembre
CMO LLEGAR: Metro: lnea 1- Atocha y Atocha RENFE. Todas las lneas de cercanas. Autobuses: 6, 7, 10,14,19, 24, 26, 27,32, 34, 45, 85, 150 y C
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