Dimensions emotionnelles_et_synthese

— Geoffrey Dorne pour Sencities | Avril 2010

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Étude et recherches sur l’aspect

des dimensions émotionnelles

p.3

« Le mot émotion vient du latin « exmovere » le mouvement vers l’extérieur.

L’émotion sert donc à communiquer. » Le moteur de recherche se bas sur une roue

aux 3 dimensions sensibles parmis lesquelles l’utilisateur va devoir se projeter :

- couleur - forme - rythme

Ces dimensions répondent à des notions culturelles, psychologiques et biologi-

ques. Le but de ce document est de découvrir et de réaliser une typologie des

différentes possibilités formes, rythmes & couleurs, classées par type afin

de créer l’interface qui sera centrée sur l’utilisateur.

— introduction

p.4— méthodologieLa méthodologie employée sera celle du double diamand

Étude sur les émotions & l’enjeu du contexte.

Insights, audit des services existants.

Quels élements ? Schéma des systè-mes d’intéraction.

Création d’un ensemble de modules, créa-tion de la signalé-tique visuelle.

Maquette et interface définitive.

discov

er

desig

ndeliver

define

p.5— émotions & couleurs

p.6—Nous avons dans la vie courante une caractérisation commune des couleurs des objets qui nous environnent. Chez l’homme, la perception de la couleur va, grossièrement, nécessiter trois phases successives, de natures différentes :

- une phase purement physique au cours de laquelle le rayonnement lumineux qui atteint notre oeil est produit.

- une phase neurophysiologique de traitement du signal lumineux au niveau de la rétine et qui va faire intervenir deux étages, celui des photorécepteurs et celui des circuits rétiniens.

- une phase neurocognitive de transmission et d’analyse par le cerveau des signaux issus de la rétine (c’est à ce niveau que la part culturelle sera importante dans cette interprétation).

C’est cette dernière phase qui nous intéresse, l’interprétation universelle & culturelle des couleurs lors de leur perception.

introduction

p.7— couleur & forme

formes et couleurs

Le cerveau crée par défaut, des liens logiques là où parfois la logique n’est pas flagrante. Les mouvements, les transitions, et peut-être parfois les mélanges sont donc à privilégier pour densifier l’expérience.

mélange

lien qui se crée

p.8

Le nuancier de Plutchik semble être une très bonne base de départ pour disposer les couleurs sur une zone circulaire :

— choix du nuancier

p.9— significations des couleurs

p.10

La disposition des émotions suivra d’abord le nuancier de couleurs (et la corréla-tion entre couleurs & émotions), puis dans un second temps, cette dispotion et ces transitions entre les émotions.

— disposition des émotions

p.11

énerve, excitenostalgie, neutralitéennui, passivitédéprime, tristesseagite, triompherend malade, éteintsexe, douceurcuriositémort, extinction

— les bases à disposer

p.12

- partir sur les 7 grandes émotions

- partir ensuite sur 26 émotions de bases identifiées chez Plutchik

- partir sur 26 couleurs principales identifiées plus haut

- mélanges & transitions entre les couleurs

- intégrer la notion de nuance émotionnelle entre les couleurs ?

— pour résumer les couleurs

p.13— émotions & formes

p.14

Nous posséderions un certain nombre de formes esthétiques fonc-tionnelles dont la combinatoire aléatoire garantirait la liberté ontologique et ces formes seraient à l’origine de la plupart des re-présentations visuelles et cognitives.

Reste à savoir ensuite quelles formes sont élémentaires et sont le fondement de nos représentation visuelles et cognitives.

Les formes aident & perturbent le raisonnement du cerveau.

— formes & cognition

p.15

• Le cercle est synonyme de perfection, d’absolu, d’infini / douceur, sensualité, continuité, féminité.

• Le triangle représente l’harmonie, l’équilibre, la proportion, la sécurité / agressivité, virilité, calme et stabilité.

• Le carré est solide, stable. Il symbolise l’absence rassurante de ten-sion. C’est le support idéal pour une information neutre et objective / dureté, sécheresse, froideur, masculinité

• Le rectangle s’apparente au carré. Présenté à la française, c’est-à-dire à la verticale, il est plus dynamique. A l’italienne, c’est-à-dire à l’hori-zontale, il produit un effet panoramique.

• Le losange signifie vie, le passage, l’échange.

• La flèche évoque le mouvement.

• La flèche instabilité, légèreté, déséquilibre.

— formes simples

p.16

Les formes complexes tels certains polygones ou formes conçues de lignes courbes ont une signification moins encrée dans l’inconscient et permettent moins d’exprimer des émotions. Cependant, ces formes expriment la nuan-ce, l’absence de rigueur, etc. et également la partie créative d’une émotion (côté droit du cerveau). Si la forme possède des coins, des arêtes, elle sera excitée, dynamique.

— formes complexes

p.17

Les formes étant disposées de façon circulaire et étant en mou-vement, la questio est également sur la notion de cartographie. L’oeil perçoit une typologie, un plan, une carte, au travers de ré-férents dans l’espace. Habituellement, l’information cartographi-que peut être définie comme une information relative à un objet ou à un phénomène décrit plus ou moins complétement. Dans le cas de l’interface, les formes créeront et délimiteront cette carto-graphie nouvelle. Pour ne pas perdre l’utilisateur et l’aider à com-prendre la logique, il faut limiter le nombre de formes.

— cartographie

p.18

- partir sur 10 formes émotionnelles maximum

- varier la taille selon l’importance et la nuance

- varier la couleur selon leur position

- varier leur mouvement selon leur position

- éviter certaines formes trop complexes

— pour résumer les formes

p.19p.19— émotions & mouvements

p.20

Une émotion modifie quelque chose dans la configuration de no-tre visage et de notre corps. L’étymologie en soi donne des indica-tions précises sur le chemin à suivre pour lire l’émotion : d’abord observer son mouvement car l’émotion est un mouvement cor-porel. Ici, le mouvement qui anime les formes doit être décrypté facilement.

Deux nuances dans le mouvement :- déplacement : mouvement circulaire, zigzag, ligne droite, etc. - vitesse : mouvement lent, rapide, alterné, etc.

— introduction au mouvement

p.21

Le cortex cérébral joue un rôle fondamental dans les fonctions d’orienta-tion spatiale et d’organisation du mouvement. Ces dix dernières années ont vu l’émergence de l’idée que les représentations spatiales seraient inscrites dans notre cortex, non pas dans une carte centrale unique, mais plutôt sous la forme d’une collection de modules spécialisés.

C’est justement à partir de "modules" que l’interface doit être composée, afin de proposer une dimension modulaire au mouvement.

De même, la vision périphérique perçoit mieux le mouvement que la vision centrale, il convient donc de tenir compte de l’équilibre du mouvement. Les théories de la Gestalt ont entre-autre posé ce postulat : "La perception du mouvement est régie au premier chef par l’attitude générale." C’est donc un mouvement "global" composé de mouvements singuliers. Comme une rivière en quelque sorte.

— perception du mouvement

p.22

L’animisme est la croyance en une âme, une force vitale, animant les êtres vivants mais aussi les éléments naturels, comme les pier-res ou le vent.

Pour l’interface, cette automie "réfléchie" placée dans les formes aurait pour symbolique d’agir sur le monde tangible de manière bénéfique ou non, représenté ici par les résultats de la recherche.

L’animisme est un excellent point de départ pour matérialiser des éléments immatériels commes les émotions.

— animisme

p.23

• Verticalement : évoque la force, la dignité, la vérité. Il s’apparente aussi à la rigidité, à l’immobilisme.

• Horizontalement : synonyme de calme, de repos, de tranquillité, d’horizons largement ouverts. Mais aussi, tel un gisant, un mort.

• En oblique : symbolise le mouvement, le dynamis-me. Mal utilisée, elle se transforme en chute.

• En courbe : s’apparente à la plénitude, à la féminité. Mais elle évoque également la mollesse.

• En Zigzag : souvent signe d’agitation, de confusion.

— déplacement

p.24

- partir sur 5 mouvements simples

- créer un mouvement global, circulaire

- penser au côté animisme du mouvement pour la forme

— pour résumer le(s) mouvement(s)

p.25p.25— références

p.26— le projet ONON a créé un service en souhaitant apporter de l’intimité aux communications

mobiles, en aidant les individus à se respecter les uns les autres et en restant proches

des personnes qui comptent.

lifeisbetteron.com

p.27— memory lifeOrange s’improvise boîte à chaussures et propose de ranger ses souvenirs au travers

d’une interface dédiée à la mémoire, à l’archivage en ligne. Memory Life propose

aussi de coupler ses propres souvenirs aux souvenirs historiques. Cependant,

dans l’usage de la boîte à chaussures, beaucoup la remplissent, peu l’ouvrent.

memory-life.com

p.28— rationalizer de MicrosoftRationalizer est un miroir pour nos émotions. Philips a créé un bracelet qui détecte

le stress, couplé a une sorte de plat électronique. Ce projet a pour but d’alerter l’uti-

lisateur de son niveau de stress d’éviter de prendre des décisions hâtives sous l’effet

du stress.

http://bit.ly/idn-miror

p.29— Philips Design ProbesLe projet des équipes de Philips Design Probes est de créer un design “humain”.

L’idée est qu’à l’avenir, nos vêtements et même notre peau serviront d’outils de com-

munication. Le projet repose sur un tatouage électronique évolutif qui change

en fonction de nos émotions, de notre environnement et de nos rapports aux autres.

http://bit.ly/idn-peau

p.30— biomappingCe procédé combine la localisation géographique et la réaction de notre corps à l’en-vironnement. Chaque participant est équipé d’un GPS et d’un capteur fixé sur deux doigts de la main qui enregistre la réponse galvanique de la peau, indicateur utilisé dans les détecteurs de mensonges. Sous l’effet d’un stress ou d’une émotion, l’épider-me sécrète une micro sudation qui va améliorer la conductibilité de la peau.

http://bit.ly/idn-biomap

— prochaine étape : les éléments d’interface