El arte romn ovideo

EL ARTE ROMANO

TEMA 2

OB

JETI

VO

SReconocer los rasgos fundamentales del arte etrusco

Contexto histórico y cultural romano

Comprender y aplicar las características generales de la arquitectura romana en cualquier manifestación artística

Definir los elementos que marcan el urbanismo romano

Conocer la función y características de los principales edificios del arte romano

Situar cronológicamente cualquiera de las principales manifestaciones artísticas del mundo romano

Enunciar y entender las característisticas más importantes dentro de la escultura romana

Reconocer las principales manifestaciones y características del arte de la Hispani romana

• Definición de clasicismo

Introducción al Arte RomanoINTRODUCCIÓN

• Arte Etrusco (VII-IV a. de Jc.

Características generales de la Arquitectura Romana

El Urbanismo y el Foro

Arquitectura religiosa

Arquitectura civil

Arquitectura conmemorativa

Obras de ingeniería

LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL

• características generales

• El Retrato

El Relieve histórico

LA ESCULTURA ROMANA: EL RETRATO Y EL RELIEVE

HISTÓRICO

• El Arte en la Hispania Romana

• El teatro romano de Mérida

• Significado del teatro

• El Acueducto de Segovia

PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA,

ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN (PÚBLICA Y PRIVADA)

1. INTRODUCCIÓN

DEFINICIÓN DE

CLASICISMO

“Lo digno de ser imitado” (siglo XVIII)

-calidad

-prestigio

-uniformidad

Periodos más imitados

Época Clásica del Arte

Griego (v- iv a. de Jc)

Arte Romano

Los propios romanos

consideraron el Arte Griego

como algo admirable e

imitable: (época de Augusto)

INTRODUCCIÓN AL ARTE ROMANOFA

SES

DE

LA H

ISTO

RIA

DE

RO

MA

756-509 a. Jc. Fundación Mítica de Roma y

Monarquía, etruscos

509-33 a de Jc. República:

- Transición de ciudad-estado oligárquica a

Imperio

- Conquista del Mediterráneo y por tanto

de GRecia

33 a. de Jc – siglo III d. de Jc. Alto Imperio

- Máxima expansión del imperio Romano.

- La mayor parte del arte romano conservado

pertenece a este imperio

Siglo III- 476: Bajo Imperio

-Decadencia

-Cristianización

División del Imperio

ORIGEN DEL ARTE ROMANO

IMITACIÓN DEL ARTE GRIEGO

DOS MANERAS Y DOS ÉPOCAS DISTINTAS DE

PENETRAR EL ARTE GRIEGO EN ITALIA

PERIODO ORIENTALIZANTE ENTRE LOS SIGLOS VII-VI a de

Jc.

Los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico

REPÚBLICA

Conquista por parte de los romanos de Grecia y los Reinos Helenísticos

Orientales

Influencia del Arte Griego Helenístico

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

ROMANOS

Pragmáticos (prácticos)

Menos importancia la belleza ideal basada en la proporción

GRIEGOS

Espirituales y especulativos

(teóricos)

Más importancia a la belleza ideal basada en la proporción.

DIFERENCIAS ENTRE LOS ROMANOS Y LOS GRIEGOS

GRIEGOS

SENTIDO DE LA COLECTIVIDAD

ROMANOS

REALIZACIONES ARTÍSTICAS FRUTO DE

LAS INICIATIVAS PERSONALES DE LAS CLASES DIRIGENTES

EL CURSUS HONORUM

• ÉPOCA: Durante la República.

• ¿Qué es el Cursus Honorum?

– La carrera militar y política de las clases altas romanas dependiendo de la influencia personal sobre el voto del pueblo.

CONSECUENCIAS DEL CURSUS HONORUM

FINANCIACIÓN DE JUEGOS,

REPARTO DE ALIMENTO

CREACIÓN DE OBRAS CONMEMORATIVAS

O PÚBLICAS

DESARROLLO DEL RETRATO

HOMBRES DE FUERTE

PERSONALIDAD

IMPORTANCIA DE LOS

POLÍTICOS

DESARROLLO DE LAS OBRAS PÚBLICAS

DESARROLLO DEL URBANISMO

EXTENSIÓN DE LA CULTURA

URBANA POR TODO EL IMPERIO

EXTENSIÓN DE LOS RETRATOS DE LOS

EMPERADORES POR TODO EL IMPERIO

LOS EMPERADORES FOMENTAN SU PROPIO CULTO

LA POLÍTICA POR ENCIMA DE LA

RELIGIÓN

2. LA ARQUITECTURA ROMANA: RELIGIOSA Y CIVIL.

TEMPLO DE JÚPITER CAPITOLINO EN ROMA

2.1 EL ARTE ETRUSCO (siglos VII-IV a de Jc)

INFLUENCIA EN EL ARTE ROMANO

(TEMPLOS)ARTE ETRUSCO

ARTE GRIEGO DE ÉPOCA ARCAICA

EL PERIODO ORIENTALIZANTE

ÉPOCA ARCAICA DE GRECIA

VARIAS COLONIAS EN ITALIA

INTENSO COMERCIO CON LOS ETRUSCOS

CONSECUENCIAINTENSA INFLUENCIA

CULTURAL Y ARTÍSTICA ENTRE LOS ETRUSCOS

Factor típico de la cultura

etrusca

Influencia posterior en

Roma

La vida de ultratumba

NECRÓPOLIS ETRUSCAS

NECRÓPOLIS DE CERVETERI

NECRÓPOLIS DE TARQUINIA

LOS RETRATOS DE MUERTOS

RETRATOS DEL MUERTO

MÁSCARA FUNERARIA EN CERA SOBRE EL ROSTRO

DEL CADÁVER

SERVIRÁ DE MOLDE PARA REALIZAR EL ROSTRO DE

LAS ESCULTURAS

IMITADO POR LOS ROMANOS EN “IMAGINES

MAIORUM”

ESCULTURAS-URNA DE TERRACOTA

IMAGEN DEL MUERTO ACOSTADO QUE SERVÍAN COMO RECIPIENTE DE LAS

CENIZAS DE LOS CADÁVERES

Matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario. Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregarán al barquero Caronte.Sonrisa arcaica, pelo y barba de influencia del Arte Griego Arcaico.Uso de la máscara funeraria para dar realismo a los retratos.

LOS ESPOSOS DE CERVETERI

2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA

CA

RA

CTE

RÍS

TIC

AS

GEN

ERA

LES

DE

LA A

RQ

UIT

ECTU

RA

RO

MA

NA

MATERIALES

ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

PLANTA

DECORACIÓN

VALORACIÓN ESTÉTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

Planteamiento pragmático de la

arquitectura

Materiales baratos y duraderos

- Piedra en forma de sillares colocados a

seco

- ladrillo….

-opus mixtum

-opus cementitum

-opus signinum

estéticaOcultan materiales

pobres con otros más ricos o con pintura

OPUS MIXTUM

OPUS CEMENTITIUM

OPUS SIGNINUM

ELEMENTOS FORMALES

Elementos propios de la Arquitectura

Griega

De manera personal

Columna adosada

la muro o al pilar

ELEMENTOS SUSTENTANTES

Podios

Muros con diferentes técnicas de

construcción

columnas

Orden corintio

Orden compuesto

Orden toscano

Pilar de sección cuadrangular o

rectangular ocasionalmente

adosada ala columna

ORDENES DE COLUMNAS

ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arquitectura adintelada de

los griegos

Arquitectura abovedada

Arco de medio punto formado por

una semicircunferencia

_dovela

-contrarresto

- Clave

-impostas

-cara interna del arco:

INTRADÓS

- Cara externa del arco

TRASDÓS.

Anchura del arco: LUZ

Altura sobre las impostas: FLECHA

PARTES DEL ARCO DE MEDIO PUNTO

BÓVEDA

“cubrición curva formada por

piezas individuales

trabadas entre si y por argamasa”

Permite cubrir amplios espacios de una luz muy ancha

Sistema de contrarresto y

sustentación muy elaborados.

Tipos de bóvedas romanas

cañón

Cúpula hemisférica

b. De AristaSuperposición del

dintel y el arco

BÓVEDA DE CAÑÓN

BÓVEDA DE ARISTA

CÚPULA HEMIESFÉRICA

ENJUTAS

PLANTA

longitudinal

-regulares

-simétricas

-templos

-basílicas

-termas

-foros

centradasPanteón de Agripa

o teatros

DECORACIÓN

Casetones (intradós y techos)

Muros interiores- pinturas al fresco.

Columnas adosadas a paredes y pilares

Estatuas, guirnaldas y bucráneos en frisos y frontones con

inscripciones.

Superposición de dintel a arco (Arcos de Triunfo): enjutas

Uso de órdenes griegos y romanos (Coliseo)

VALORACIÓN ESTÉTICA

Primeros momentos

Valoración del exterior

Siglo II

Valoración del espacio interior

Panteón de Agripa

-Termas

-Basílicas

Características

-flexible

-pragmática

Espacios adecuados para

múltiples funciones

No está preocupada por la estética ni la

proporción -Monumentalidad

-Simetría

-Regularidad

FUNCIONALIDAD

EDIFICIOS RELIGIOSOS

Templos

LÚDICOS

Teatros

Anfiteatros

Circos

Termas

CONMEMORATIVOS

Arcos de Triunfo

Columnas

comerciales Basílicas

Vías de comunicación y obras públicas

Calzadas, puentes ,

acueductos

funerarios

2.3 EL URBANISMO Y EL FORO

• Expansión de las polis por las costas del MediterráneoGRIEGOS

• Extienden el urbanismo por buena parte de la Europa Occidental

ROMANOS

CA

RA

CTE

RÍS

TIC

AS

DE

LA

CIU

DA

D R

OM

AN

APlanta regular basada en

los campamentos militares

Plano de cuadrícula totalmente regular

Cardo (N-S)

Decumanus (O-E)

PLANO DE CIUDAD ROMANA

FORO

Centro de la ciudad

Lugar público por excelencia

Compuesto por

-templos

-basílicas

-monumentos conmemorativos

-tabernae

- Edificios de gobierno

ÉPOCA IMPERIAL

-SIMETRÍA

-MONUMENTALIDAD

-CON GRANDES PÓRTICOS Y PATIOS

FORO ROMANO

ROMA

Foros antiguos

Foro Republicano Foro Boario

Estructura desordenada

Foros imperiales

Estructura ordenada y simétrica

FORO DE LA ÉPOCA IMPERIAL

FORO DE TRAJANO, ROMA SIGLO II

FORO DE TRAJANO

FORO DE TRAJANO

2.4 LA ARQUITECTURA RELIGIOSA: TEMPLOS ROMANOS

SIMILITUDES CON EL TEMPLO GRIEGO

SE VALORA EL EXTERIOR

SIRVE COMO RECEPTÁCULO DE LA

ESTATUA DE DIOS

DIFERENCIAS CON EL TEMPLO

GRIEGO

CAUSALa influencia

etrusca

Templo romano

-forma parte de una trama urbana

-Se levanta sobre podio

-tiene naos

-fachada con escalinata

-profunda pronaos

-pseudoperíptero o de tipo tholos

T. DE LA FORTUNA VIRIL DEL FORO BOARIO (SIGLO I a. Jc)

MAISON CARRE DE NIMES (SIGLO I)

T. DE VESTA EN EL FORO BOARIO

EL PANTEÓN DE AGRIPA

PANTEÓN DE AGRIPA

Emperador Adriano (s II)

características

-planta centrada de forma circular

-cubierta por cúpula a la que se accede por una pronaos

octástila

-gigantesca cúpula sobre una luz de más de 40 m. de anchura

- Anillo circular con pilares de apoyo entre los que se sitúan una

especie de capillas

Diferencia destacada con los templos

anteriores

Gran importancia que se le da al

interior

2.5 LA ARQUITECTURA CIVIL:

ARQUITECTURA LÚDICA O DE DIVERSIÓN

Importancia de las diversiones

causaLos políticos

subvencionaban todo tipo de espectáculos

consecuencia Apoyo en sus candidaturas

TEATRO Y CIRCO

ORIGENAlgunos tipos de

construcciones griegas (estadio griego)

diferencias

Las gradas no se apoyan en la ladera de una colina sino

sobre pasadizos y bóvedas de cañón

La pared curva exterior de los teatros, anfiteatros y circos

está articulada con vanos en los que el arquitrabe se

superpone al arco

Vanos franqueados por columnas adosadas

La articulación del paramento externo permite aligerarlo y disminuir así la sensación de

masa

EL TEATRO ROMANO

Planta semicircular

Coro u orquesta más pequeño

Gran desarrollo de la escena

Llega a la altura de las gradas superiores

cerrando todo el conjunto interno

La escena se articula así con varios pisos

de columnas superpuestas y arcos

EL TEATRO ROMANO

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL TEATRO MARCELO EN ROMA

EL ANFITEATRO ROMANO

UNIÓN DE DOS TEATROS Y SUPRESIÓN

DE LA ESCENA

PLANTA ELÍPTICA

FUNCIONALIDADLucha de gladiadores, fieras y naumaquias.

EL ANFITEATRO DE FLAVIO, EL COLISEO

CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ANFITEATRO DE

FLAVIO

LABERINTOS CUBIERTOS BAJO LA ARENA PREPARADOS

PARA LA NAUMAQUIA

GRADERÍOS: (CAVEA) levantadas sobre

complejas bóvedas de cañón y crucería

(opus cementitium y sillares de piedra)

Cavea: 50.000 personas

Complejo sistema de evacuación

Grandes toldos interiores.

EXTERIOR:- cuatro pisos curvos de piedra de sillería.

-Vanos rematados en arco de medio punto con arquitrabe superpuesto

-los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a estos se adosan columnas

Superposición de estilos en las

columnas (toscano, jónico, corintio)

OTROS EJEMPLOS DE ANFITEATROS

ANFITEATRO DE VERONA

ANFITEATRO DE ARLÉS

ANFITEATRO DE NIMES

EL CIRCO ROMANO

EL CIRCO ROMANO

ORIGEN Estadio griego

FUNCIONALIDADCarrearas de

cuadrigas (no de atletas)

Circo Máximo de Roma

Circo Máximo de Roma

Construido al pie del Platino. Su sistema de construcción es similar al del Coliseo. En el eje longitudinal del circo se encontraba la SPINA

LAS TERMAS

LAS TERMAS

FUNCIONALIDAD

Gigantescas construcciones lúdicas donde los romanos

tomaban baños, hacían deporte…

PARTES DE UNA TERMA

-Tres salas de baño:

- Caliente (caldarium)

-templado (tepidarium)

-frio (frígidarium)

CONSTRUCCIÓN DE UNA TERMA

Construcción sobre aguas termales

Calentamiento del agua mediante un complejo sistema de calefacción

subterráneo : HIPOCAUSTUM

Vestuario: APODITERIUM

Desarrollo de las bóvedas de cañón y de arista que cubren

anchas luces

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

2.6 ARQUITECTURA CONMEMORATIVA

EDIFICACIONES CONMEMORATIVAS

GRAN IMPORTANCIA

Los políticos romanos conmemoraban sus victorias

militares con monumentos que portaban inscripciones

indicando quienes eran sus constructores.

Propaganda política

TIPOLOGÍAS

Arco de Triunfo

Columna

EL ARCO DE TRIUNFO

ARCO DE TRIUNFO

Situada en la entrada del Foro

conmemorando una victoria miliar

Partes

- Basamento,

-arquitrabe superpuesto a un

arco de medio punto

-ático con inscripciones

- Dos pilares con columnas adosadas

ARCO DE TRIUNFO DE TITO (ROMA finales del s I)

Destaca por sus elegantes proporciones. En las enjutas se han escupido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor.

RELIEVES DEL ARCO DE TITO

Particularmente interesantes los relieves situados en la cara interna de los pilares, que conmemoran el desfile triunfal por la “Conquista de Jerusalén en el 70.

ARCO DE TRIUNFO DE CONSTANTINO (ROMA) (SIGLO IV)

COLUMNA TRAJANA DEL SIGLO II

Situada en en Foro Trajano, es hueca por dentro y está decorada con un relieve helicoidal que narra las hazañas de Trajano en Dacia

DETALLES DE LA COLUMNA TRAJANA

2.6 OBRAS DE INGENIERÍA

OBRAS DE INGENIERÍA

CARACTERÍSTICAS

- Monumentalidad

-calidad técnica

-calidad estética

PRAGMÁTICA

DURADERA

TIPOLOGÍA

- PUENTES

-ACUEDUCTOS

CALZADAS

PONT DU GARD

Gran puente sobre el que se ubica un acueducto.Destacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares

3. LA ESCULTURA ROMANA. EL RETRATO. EL RELIEVE HISTÓRICO

3.1 CARACTERÍSTICAS GENERALES

INFLUENCIAS EN LA ESCULTURA ROMANA

ESCULTURA GRIEGA -Naturalismo

-Idealismo ocasional

(Periodo de Augusto)

ESCULTURA ETRUSCA

-Función funeraria y religiosa

-Necesidad de realizar las imágenes maiorum para plasmar el

verdadero rostro del difunto.

-la preferencia por el retrato realista

FASES

-REPÚBLICA

-ALTO IMPERIO

Alta calidad técnica y formal

- BAJO IMPERIO Decaimiento a partir del siglo III

CA

RA

CTE

RÍS

TIC

AS

MATERIALES

SOPORTE

TÉCNICAS

TEMAS

ELEMENTOS FORMALES

VALORACIÓN ESTÉTICA

FUNCIONALIDAD

MATERIALES

PIEDRA

Mármol

Piedra caliza

BRONCETécnica de la cera perdida

TERRACOTA

SOPORTE

ESCULTURA DE BULTO REDONDO

- Influencia de los griegos

-sobre pedestal

-algunas en frontones de los

templos

RELIEVE

En edificios conmemorativos:

-columna

-arco de triunfo

FRONTAL DEL SARCÓFAGO

TÉCNICAS Influencia griega

Talla de piedra o mármol : ´Trépano (PERÍODO DE

LOS EMPERADORES ADOPTIVOS DEL SIGLO

II)

Fundición de la cera perdida en el caso del

bronce

(separación cuerpo y cabeza)

(ÉPOCA ALTOIMPERIAL s I- II)

TEMAS

Bulto redondo

El retrato

emperador

particulares

Carácter realista y

psicológico del retratado

Constatación del parecido

Vislumbrar el carácter

Atención por el peinado (influencia helenística)

tipología busto

Cuerpo completo

Retrato ecuestre

Relieve Relieve

históricoMonumentos

conmemorativos

ELEMENTOS FORMALES INSPIRADOS EN LOS GRIEGOS

CONTRAPOSTO

GRADACIÓN DE BAJORRELIEVE,

MEDIORRELIEVE Y ALTORRELIEVE

VALORACIÓN ESTÉTICA

DIFERENCIAS CON EL ARTE GRIEGO

Mayor tendencia al realismo frente al idealismo de los

griegos

Tendencia al realismo y a destacar la

profundidad psicológica frente al equilibrio emocional

de los griegos

CLARO SENTIDO NARRATIVO EN LOS

RELIEVES

FUNCIONALIDAD

PROPAGANDA DEL PODER POLÍTICO

Relieve histórico y ritual

Retratos de emperadores

FUNCIÓN RELIGIOSA Y RITUAL

Retrato privado, recuerdo y adoración

a los familiares muertos

3.2 EL RETRATO

EL RETRATO ESCULTURA DE BULTO REDONDO

Retrato de Bruto

(época republicana)

Retrato de Augusto ad Prima Porta

(Alto Imperio-Dinastía Claudia, pp

s. I)

Retrato ecuestre de Marco Aurelio

(Alto Imperio-Emperadores

adoptivos, s. II)

RETRATO DE BRUTO (época republicana)

Época republicana.

Escultura en bronce (solo se conserva la cabeza de época romana)

Destaca el realismo físico y psicológico de la persona.

El cabello aun no está realizado de manera convencional y “aplastado” contra la piel.

RETRATO DE AUGUSTO AD PRIMA PORTA (Alto Imperio- dinastía Claudia)

Fuerte influencia griega, imitación que se puso de moda en la Época de Augusto.El emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a tropas.

SÍMBOLOS: pequeño amorcito que cabalga sobre un delfín aludiendo al carácter semidivino del emperador al descender de Venus.

La armadura tiene un relieve donde se celebra uno de los éxitos diplomáticos de Augusto: la pax augusteaInfluencia del “Dorífono de Policleto” –contraposto-Ausencia de pathos en el rostroCabello sin apenas relieve

COMPARATIVA

RETRATO ECUESTRE DE MARCO AURELIO (Alto Imperio- Emperadores adoptivos

S. II.-Diferencias temáticas y formales frente al anterior:- Representación del emperador a caballo- Originariamente se encontraba bajo los

pies del caballo, el bárbaro derrotado.- Propaganda política- Vestido como filósofo: muestra el carácter

pacífico del emperador y estrategia para mantener la paz.

- -estructura compositiva cerrada- Pliegues de los paños- Pelo abultado (escultura siglo II)- Claroscuro- aspecto recargado y barroco

3.3 EL RELIEVE HISTÓRICO

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc)

Decora el “Altar de la paz augustea”, un altar de planta rectangular a cielo abierto.

ARA PACIS AUGUSTAE (Alto Imperio-Dinastía Claudia) (finales s. I a Jc)

Los relieves muestran:- El sacrificio suovetaurilla (cerdo,

toro, oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz.

Similitudes con el relieve de las Panateneas:

-gradación del grosor del relieve

-serenidad de los personajes y ausencia de pathosDiferencias:

- mayor naturalidad en el Ara Pacis

-mayor atención a los detalles anecdóticos.

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia)

LOS RELIEVES DEL ARCO DE TITO (Alto Imperio- Dinastía Flavia)

Similitudes formales con el ARA PACIS AUGUSTAE:

-habilidad por representar la profundidad y la sensación de movimiento

TEMA: Celebración de la victoria de Tito ante Jerusalén.

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columna.Narra la campaña del Emperador Trajano en Dacia.-pérdida de perfección técnica y formal en beneficio de la claridad narrativa:

- no se respetan las proporciones

-perspectiva torcida-paisaje empequeñecido

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

Considerado como TRANSICIÓN de la escultura romana hacia su decadencia con el desarrollo del Arte Paleocristiano.

RELIEVES DE LA COLUMNA TRAJANA (Alto Imperio- Emperadores Adoptivos)

4. PRINCIPALES MANIFESTACIONES DE LA HISPANIA ROMANA,

ESPECIALMENTE EN CASTILLA Y LEÓN: ARQUITECTURA PÚBLICA(EL TEATRO

DE MÉRIDA, ACUEDUCTO DE SEGOVIA) Y PRIVADA (VILLA ROMANA DE LA

OLMEDA)

4.1 EL ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

• EL TEATRO ROMANO DE MÉRIDA

• EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

• VILLA DE LA OLMEDA

ARTE EN LA HISPANIA ROMANA

Llegada a Hispania:

Expansión de la República (218 a. de

Jc)

Conquista de la costa mediterránea

y la Bética (Andalucía), rápida

Resto de la Península y especialmente la costa

septentrional más tarde

Costa norte poco romanizada.

Zonas donde hay más arte romano

Andalucía,

Extremadura,

Cataluña,

Levante,

Valle del Ebro.

LA URBANÍSTICA ROMANA

Cascos antiguos de ciudades

Barcelona,

Zaragoza,

León,

Córdoba…

Ciudades romanasMérida

Tarragona

Sistemas defensivos completos

Murallas de Lugo

Castilla y LeónRuinas de Clunia (planta del foro y

basílica)

TEMPLOS EN HISPANIA

Templo de Diana en Mérida.

Recuerda a la Maisón Carré de

Nimes

ARQUITECTURA LÚDICA

Teatro de Mérida

Anfiteatros

Tarragona

Mérida

Itálica

TEATRO DE MÉRIDA

TEATRO ROMANO DE

MÉRIDA

MARCO CRONOLÓGICO

18 a.C., 3º consulado de Agripa

La escena fue reconstruida en el siglo II de nuestra era

(Trajano y Adriano)

materialesPiedra y mármol

Partes

exterior

Cávea semicircular

Inma cávea

Corredor semianular

Media cávea

Suma cávea

interior

Orquesta semicircular

Scaenae

Proscenio

PUNTO DE VISTA ARTÍSTICO

ESCENA Y EL MONUMENTAL FONDO

PORTICADO

DOS NIVELES DE ORDEN CORINTIO

COLUMNAS DE MÁRMOL AZUL

VETEADO Y CAPITELES Y BASAS BLANCAS

GRAN EXEDRA CÓNCAVA

CASQUETE CUPULAR DE CUARTO DE ESFERA

ESPALDA DE LA ESCENABIBLIOTECAS Y

JARDINES

SIGNIFICADO DEL TEATRO: El teatro de Mérida

INTEGRACIÓN

ASPECTOS ESTÉTICOS

DESARROLLO CULTURAL

DESARROLLO

ARTÍSTICO

ASPECTOS FUNCIONALES

AVANCES Y RETROCESOS

DE LOS PÓRTICOS

CAMERINOS DE LOS ACTORES

SISTEMAS DE EVACUACIÓN

-PASILLOS

-GALERÍAS

-VOMITORIOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

MONUMENTOS CONMEMORATIVOS

ARCO DE BARÁ(Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

ARCO DE BARÁ (Tarragona)

ARCO DE MEDINACELI (Soria)

OBRAS DE INGENIERÍA

VÍAS ROMANAS

ASTURICA-BURDIGATA

VÍA DE LA PLATA (Castilla y Léon)

PUENTESPUENTE DE ALCÁNTARA

ACUEDUCTOS

FERRERAS (Tarragona)

SEGOVIA)

VÍA ASTURICA-BURDIGALA

VÍA DE LA PLATA

HITO CONMEMORATIVO DE LA VIA DE LA PLATA

PUENTE ROMANO DE ALCÁNTARA

ACUEDUCTO DE LAS FERRERAS (Tarragona)

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS (Mérida)

Técnica de construcción de OPUS MIXTUM (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que será reproducido por los musulmanes en la MEZQUINA DE CÓRDOBA.

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA

Es el mejor acueducto hispano. 728 metros de extensión, 30 metros de altura distribuidos en dos órdenes y 163 arcos de sillar granítico seco.

Una cartela relaciona la obra con el emperador Nerva (siglo I d.C)

MUESTRAS ESCULTÓRICAS ROMANAS EN ESPAÑA

MOSAICOS DE LA VILLA DE OLMEDA EN CASTILLA Y LEÓN

http://villaromanaolmeda.com

TÉCNICAS DE MOSAICO

OPUS TESELLATUM

Teselas (piezas pequeñas)

OPUS SECTILEGrandes placas

de mármol

OPUS TESELLATUM

OPUS TESELATUM

OPUS SECTILE

OPUS SECTILE