La Pintura en El Perú

LA PINTURA EN EL PERÚProf. Mónica Solórzano Gonzales

1

CONTENIDO

1. Pintura rupestre

2. Tiempos prehispánicos

3. Periodo virreinal

4. Pintura republicana

5. Pintura en el siglo XX

2

1. Pintura Rupestre

• Aparece con los primeros pobladores del continente americano.

• Vinculada con una concepción mágica. Representación de rituales propiciatorios para la caza.

• Pikimachay (Ayacuho) 22,000 – 14,000 años. Estudiadas por Richard Mc Neish

• Toquepala (Tacna). Superposición de dibujos, variadas técnicas, diversos colores elaborados en distintos periodos. Muelle: “Trazadas al agua y con pincel fino a color plano”

• Lauricocha (Huánuco). 10,000 años. Estudiadas por A. Cardich. Expresiones plásticas de carácter mágico. Pinturas en rojo con dibujos no figurativos, otras en negro figuras humanas muy esquematizadas.

3

4

Representación semi naturalista Escena de

caza pintada en rojo oscuro. 1.40 cm.

Lauricocha, Huánuco. 10,000 a.C.

Camélidos andinos. Cuevas de Sumbay,

Arequipa. 6,000 a.C.

5

Escena de caza o rito propiciatorio. Toquepala, Tacna. 7,000-100 a.C.

Toquepala:

Semi naturalismo

2. Pintura Prehispánica

• Sobre distintos tipos de soportes: muro, cerámica, madera, tejidos, keros y otros.

• Las formas evolucionan desde la figuración relativa y la antropomorfización de las deidades principales hasta la abstracción.

6

Cerámica Nazca

7

Pintura mural, Huaca de la Luna, Trujillo

8

9

HUACA DE LA LUNA, pintura mural en cinco niveles de plataformas

Pintura sobre tela. Chancay. Tela de algodón. Colección Privada. Tecnica negativa.

10

3. Pintura Virreinal

•Mecenazgo de la iglesia•Predominio de la temática religiosa•Pintura mural (temple, fresco), óleo sobre lienzo.

11

3. Pintura Virreinal

• Siglo XVI

Técnicas europeas en el Perú.

Pinturas y pintores europeos en el Perú.

Pintores italianos: Bernardo Bitti, Mateo Pérez de Alesio, Angelino Medoro.

Uso de materiales europeos

• Siglo XVII

Surgimiento de pintores locales quienes dominan las técnicas europeas: Diego Quispe Tito, Luis de Riaño, entre otros.

• Siglo XVIII

Apogeo de las escuelas regionales de pintura en Cusco y Lima predominantemente

Producción abundante. 12

Madona del pajarito, Bernardo Bitti

Cronología: c. 1580-1582

Técnica: Mixta

Dimensiones: 110 x 78 cm.

Procedencia: Catedral de Cuzco, retablo de la Santísima Trinidad, nave izquierda.

Soporte: Madera. Cedro americano de una pieza, procedente de Centro américa “cedro de Nicaragua”. Grosor 2,7 y 1.2 cm.

Capa de preparación: yeso (sulfato de calcio) y cola, muy buena adherencia al soporte.

Capa pictórica: Tempera de huevo y pigmentos, retoques al oleo (en carnaciones, carmín, manto azul y fondo verde). Sobre dorado en la aureola de la Virgen (oro en polvo). Capa protectora (barniz de resina dammar)

Pigmentos: Albayalde o blanco de plomo, amarillo de cadmio, amarillo de Nápoles, tierras ocre amarillo, tierra de siena natural, tierra de siena tostada, minio o rojo bermellón, carmín de cochinilla, verde malaquita, azul de azurita, negro de humo.

Restauración: 1975-197713

Mateo Pérez de Alesio. (Roma,

1547-1606?)

Virgen de la Leche.

Colección privada. Lima.

Atribución

Maestros italianos en Lima.Angelino Medoro (Roma 1567-Sevilla 1633)

Inmaculada Concepción. 1618. Convento de San Agustín, Lima.

Obras del taller de Francisco de Zurbarán en Lima

San Pablo. 1630-1640. De la serie del Apostolado del Convento de San Francisco.

Obras del taller de Rubens

La Úlltima cena. Taller de Pedro Pablo Rubens. S. XVII. Oleo/lienzo, 3.18 x 2.53

Tercera Orden Franciscana Seglar, Lima

Primeros maestros mestizos. s XVIIDiego Quispe Tito (Cusco 1611-)

Parábola del

sembrador. 1681.

Óleo/lienzo. Catedral

del Cusco.

Camino al Cielo y Camino al Infierno, Luis de Riaño (pintor limeño)

Cronología: c. 1626

Técnica: pintura mural al

temple

Dimensiones: 110 x 78 cm.

Procedencia:

Andahuaylillas, iglesia San

Pedro Apóstol.

19

Portada del templo San

Pedro Apóstol

Interiores del templo

decorado con pinturas

murales de Luis Riaño y

otros autores anónimos

Escuela Limeña. s. XVIII

Piedad. Anónimo. Escuela Limeña s. XVIII. Oleo /lienzo, 1.30 x 0.88. Banco de Crédito, Lima.

Virgen con el niño y San Juanito. óleo sobre lienzo. Cusco

Escuela Cusqueña.

s. XVIII

Coronación de la Virgen. Escuela

Cusqueña, Siglo XVIII. Museo BCR, Lima.

Escuela Cusqueña. s. XVIII

Arcangel arcabucero.

Anónimo. Escuela Cusqueña. S. XVIII. Oleo/lienzo, 0,9 x 0,8 m.

MNAAHP

Materiales y Técnicas

• En Lima se cuenta con técnicas y materiales provenientes de Europa. Desde Lima ingresaron al interior del país

• En Cuzco, los nuevos materiales fueron incorporados inicialmente a la corriente histórica local y posteriormente fueron rechazados (masicote, azurita, malaquita) y se prefieren los pigmentos tradicionales (índigo, oropimente).

• Hacia fines del siglo XVII marcada diferencia entre las escuelas regionales de Lima y Cusco.

26

Materiales y Técnicas

• El algodón se volvió el soporte casi exclusivo de los pintores indígenas. Base de preparación de tiza y ocres de coloración gris o pardo-negruzca. En el siglo XVIII, se usaron mayormente los pigmentos: oropimente, índigo, cinabrio y laca carmín (cochinilla).

• En Lima se usó telas de lino, bases de preparación de colores rojos (bol de tradición barroca europea). Los pigmentos: azurita (hasta f. s- XVII) y azul de Prusia (s. XVIII), masicote y malaquita (amarillos y verdes)

27

4. Pintura en la República• Concluye el mecenazgo de la iglesia

• Pintores viajeros

• Expediciones científicas

• Pintores autodidactas: José Gil de Castro Francisco “Pancho” Fierro.

• Pintores académicos: Merino, Laso, Montero

28

José Gil de Castro (1783-1841)

Iniciador de la pintura republicana

Simón Bolívar. Óleo/lienzo, 200 x 132 cm. MNAAHP.

Pancho Fierro (1809-1879), representa personajes típicos del periodo de tránsito del virreinato a la república.

30

Luis Montero (1826-1869). Funerales de Atahualpa.

Óleo/lienzo. 350 x 430 cm. Museo de Arte

Francisco Laso,

uno de los pintores

académicos del siglo

XIX con mayor

trascendencia

Santa Rosa de Lima. Óleo/lienzo. 275 x 140. Pinacoteca Municipal

5. Pintura en el s. XX

• Fundación de la Escuela Nacional de Bellas Artes, 1918

• Búsqueda de una pintura peruana identificada con nuestra tierra.

• Las tendencias europeas se suceden en el Perú con mayor rapidez.

• Tendencias en pugna: el indigenismo y la pintura abstracta.

33

Daniel Hernández (1856-1932).

Perezosa, 1906. Óleo sobre lienzo, 69 x 105 cm

José Sabogal (1888-1956), iniciador del indigenismo

Varayoc de Chincheros, 1925.Óleo sobre tela

Pinacoteca Municipal Ignacio MerinoMunicipalidad Metropolitana de Lima.

35

José Sabogal (1888-1956).

La Santusa, 1928Oleo sobre lienzo , 65 x 66 cm

37

Innombrables XVIII,

Fernando de Szyszlo

Bibliografía• Stastny, Francisco. Breve Historia del Arte Peruano.

• Stastny, Francisco y Noemí Chirinos. “Perfil tecnológico de las escuelas de pintura Limeña y Cuzqueña”. Iconos. No. 4, 2000-2.

38