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POESÍA CONCRETA:PANORAMA y
BALANCE
La afirmación de Oswald de Andradede que "la masa todavía va a comer elpan dulce fino que fabrico", puede muybien ser saboreada por los integrantesdel movimiento de Poesía Concreta,ante los resultados de la antología quelanzó la editorial Abril en Sao Paulo.Los 40.000 ejemplares de esta ediciónsuperan de lejos. en términos cuantita tivos, las costosas. limitadas y en general autofinanciadas ediciones de losnueve poetas que componen este libro,incluso si se suman a la producción delas dis idencias y derivaciones del movi miento concretista . La iniciativa de laeditorial es digna de elogio, y el ejem plar de Poesia Concreta se destaca delconjunto de la colección Literatura comentada. Aunque tengamos en cuentaotros volúmenes. osados para una serieliteraria. como el de Caetano Veloso, alos intentos de corte comercial de conciliar títulos más populares (Autores deCordel. Días Gomes) con autores "eli tistas" (Oswald vde Andrade, CesarioVerde). sin olvidar la línea de los "consagrados" (Carnoes, Machado de Assisy otros). podemos afirmar que la realización de este ejemplar tiene algo nuevo, dentro y fuera de la colección.
A treinta años de la creación del grupo Noigandres , llega ' hasta nosotros,por primera vez. una visión acabada yorgánica del movimiento de vanguardiaque sacudió el panorama de las letrasbrasileñas en las últimas décadas . Criticados, elogiados. detestados, marginados, el movimiento y la obra existen -yla considerable distancia de tres décadas permite hoy un abordaje lúcido, crítico y sin pasiones de lumna M . Simony Vinicius Dantas .
La organización del libro no escondeel privilegio concedido a los fundadoresdel movimiento (los hermanos Camposy Décio Pignatari). y la antología, entreotras cosas, sirve para conmemorar lasbodas de plata de un ménage a trois(con fuertes connotaciones de incesto),que veinticinco años atrás creó la primera poesía concreta. La tapa del libroregistra con imaginación, el paso del
~ lumna Maria Simon / Vinicius Dantas: POB
$/a Concrata. Abril Educal:ao. Brasil 112 pp1983. ' ,
t iempo, en un montaje duplicado de lasimágenes del trío que mencionamos.
Inclinados al principio de reduccióninformación estética, los organizadoresde la antología tratan de cubrir la histo ria de un movimiento en lo que tiene demás específico: su producción poéticadentro de un momento histórico y de uncontexto social, intentando abarcar lasramificaciones y peculiaridades de losnueve poetas seleccionados para representar a la escuela de Poesía Concreta.Las propuestas teóricas, ya publicadasy republicadas, quedan aquí desplazadas a un segundo plano ("Aventura Planificada "), en una evidente intención desubrayar los momentos poéticos. Conrespecto a eso los organizadores afirman que "la teoría fue más divulgadaque la misma poesía, que al fin es loque interesa " . De ese modo ejerció, pa'radojicamente, una función contraria :"sirvió como una especie de barrerapara la lectura de los poemas , que pasaron a ser discutidos, criticados y abominados a través de la mediación oblicua, y muchas veces distorsionada, delprograma teórico".
Percibimos en esta astuta lectura delConcretismo, una especie de reacomodo de segmentos, posterior a la conmoción sísmica del estallido vanguardista .En este sentido creemos que el capítulo.
" El salto de la onza", que se remite a laépoca "participante" del movimiento,revela aspectos que la crítica siemprese obstinó en clausurar. El carácter polémico de esta etapa es proyectado porlos antólogos dentro y fuera del propiomovimiento: "los concretistas asumenlas tareas de alistamiento, pero se resisten a los propios términos en que esealistamiento se ubica en la época: poesía como 'mensaje', palabra de orden,facilidad de comprensión, dilución. Latarea política consiste , por el contrario,en romper hábitos de lectura , resolvermaneras de pensar, negar las formasestablecidas de comunicación". En loshechos, hermosos poemas como "Servidumbre de paso" y "Alameda 1" deHaroldo de Campos, o "Pavloviana", deJosé Paulo Paes, están lejos de hacerdel "compromiso" un elemento axialdel movimiento concretista -pero ayudan sin duda a caracterizar una etapalatente, anunciada por Décio Pignatarien 1961 como de " salto participante".Es interesante destacar, para el fichajede las patrullas , que poemas como "terra" y "beba coca-cola " de Décio Pignatari ya datan de 1956 y 1957 respectivamente, así como "petróleo" deJosé Lino Grünewald, también es de1957 - época en que ciertos sectorestodavía no se preocupaban mucho por
b
Haroldo de Campos, Décio Pignatari y Augusto de Campos
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los efectos de las multinacionales.. .La preocupac ión didáctica de la co
lección impone un orden cronológicoque se inicia con la fase de los versostradicionales de cada uno de los poetasa comienzo de los años 50, pero ya reveladores de sus idiosincracias: la ironía libertina de Décio, el universo metalingüístico de Haroldo. el erotismo textual de Augusto. Pasando por el ciclomás radical del movimiento (Concretismol. por la etapa comprometida, a lasexperiencias puramente gráficas (Poesía del ojo vivol. la antolog ía llega al final a las producciones más individualizadasde cada uno de los poetas. Terminada la época " t ribal", el proyecto deuna vanguardia puede ser visto todavíacomo un pasado, un pasado reciente,en el que las trayectorias se hacen distintas: " Haroldo de Campos desprendeel "capullo barroco" de su poesía.. . Augusto de Campos atiende a la músicasuave de los trovadores provenzales ensusletraset. .. Décio Pignatari. al mismotiempo que decreta el 'Ejercicio concluido' de su poesía,queriendo pasarde una
vez a la prosa. descubre extraños nexosentre las palabras y las letras, paseandoent re los genes y las ideas."
El últ imo capítulo . Puntos lum ino sos, recupera sintét icamente algunosbellís imos ejemplos de traducción, ejer cicio que ha servido de soporte teóricoy que ha sido una constante, para lela ala producción poét ica de los autores:"Traducir es un aspecto part icu lar en laobra y en la teoría de los poetas conc retos : reencontrar el origen de su prop iapoesía. esparc ida , fragmentada y perdida en la literatura universal. entre tantosy tantos pasados' '.
La est ructura de esta antología merece todavía algunas pequeñas consideraciones finales. Escapa al pat róntrad icio nal de la colecc ión, no sólo porla diagramación compleja exigida por elproyecto, sino por el modo como fueconcebida. Dest inada al gran públ ico .los títulos ya incorporan el carácter polém ico de los temas : ¿Poesía? Pues sí:iPoesía ! o ¿Ypara qué poetas en tiem pos de pobreza? , pon iendo de relieveen un lenguaje accesible algunos pro-
ble mas est imu lantes sobre los que seasomó Iy div id ió) gran parte de nuestracrít ica . Sería una paradoja tratar eltema de la vanguardia dentro de unesquema tradiciona l En ese sentido ya causa del patrón d rd ácu co impuestopor la cole cción. se censuran los castradores textos de elecciones múltiples.para comprobar con enorme placer quetodas las po sib ilidades son correctas.dando así un mayor margen a la reflexión . sin provocar desvíos " ord áctrcos"
deliberados. Tamb sén las notas al pieson, la mayor parte de las veces. srnt éticas lecturas interpretnnvns de los difíciles textos.
Fieles a la tr d icr ón do la antropofagia oswaldiana. lumn Sunon y V In 'CIUS
Danta con igu n dar vu ultn la mesa dela tecnologí I propunso de oso medio de divul g c i ón p Ir I distnbuu engran scal I " p n dulc üno" de laPoesía Concr t .
Jorge Schwartz
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NUEVA REVISTA DEI
NUEVA R EVI STA DEFILOLOGíA HISpANICA
FILOLOGÍA HISPÁNICA Adjunto h qu o ~i l() h .1I1t' .1I 10
TOMO XXX Númer os 1 y 2 nú m . dpl
Revista semestral publicada por El Colegio de México banco --- -
Ipor la cant idad d eI - - - --
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FundadoresI a no m bre d e El Colegio d e M é-II xico, .A .C. , im porte de m i susr r ip -
Amado A lonso, A lfonso Reyes, Raimundo Lida II ci ó n p o r dos años a la NuevaI
Director I R'evista de f ilología H ispán ic a.I
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