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7/25/2019 TEMA 7 ContrasteAsimilacion
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Contraste y AsimilacinTema 7
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Kandinski, Murnau Street with Women, 1908.
Picasso, Mujer con gorro y cuello de piel.
Contrastesdecolores
El contraste expresa la diferencia entre los colores, distancia partes de unaimagen por su croma.
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Contrastedecolorespuros
1 El contraste de los colores puros. Se produce cuando se utilizan los colorespuros en su mximo grado de saturacin (saturacin de color 100% produce un
alto contraste visual).
Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.
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Contrastedecolorespuros
Herramienta:Para trabajar con este contraste sonnecesarios, como mnimo, tres coloresdel crculo cromtico y, como mximo,
tantos colores como el crculo permita.
Muchos artistas y diseadores han
recurrido a este contraste para aportar su
propio lenguaje expresivo o comunicativo.
Es un contraste que se utiliza para
crear cdigos visuales que esnecesario reconocer rpidamente y
con facilidad.
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Contrasteclaroscuro
2Contraste claroscuro. Se produce cuando los tonos utilizados se valoran segn
la posicin que ocupan con respecto a la escala de grises. (yuxtaposicin de dos
colores con diferente luminosidad o valor tonal).
Herramienta:La herramienta ms til para trabajar con este contraste es la escala de grises
porque muestra el color ms luminoso (el blanco) y el ms oscuro (el negro).
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Contrasteclaroscuro
Mximo contraste deluminosidad acromticos:blanconegro.
Mximo contraste de
luminosidad en cromticos:pareja de complementarios
amarillo y azulvioleta.
Mismo nivel de luminosidad:
pareja de complementariosmagenta y verde.
Para aumentar el contraste deluminosidad en unacomposicin: sustituir elamarillo por el blanco y utilizar
el contraste blanco y azul
violeta; o bien sustituir el violeta
por el negro y usar el contraste
amarillo y negro.
CONTRASTESDELUMINOSIDAD
Mximo contraste deluminosidad acromtico.
Mximo contraste deluminosidad cromtico.
Contraste cromtico de
colores con el mismo nivel de
luminosidad.
Otros contrastes de luminosidad.
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Contrastedeclidofro
3Contraste entre color clido y color fro. Establece una identificacin entre una
sensacin tctil de temperatura y una sensacin visual de color (Sinestesia).
La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre
ambos.
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Contrastedeclidofro
Laherramienta ms til para trabajar con este contraste es un crculo cromticocon dos ejes: Un eje seala a la pareja de complementarios rojocian (clidofro) y otro eje
seala la pareja de complementarios amarilloazul violceo.
A la pareja de complementarios rojocian se le puede aadir la presencia de
blanco, negro o gris para atenuar la fuerza que, por su temperatura, puedan
ejercer los polos.
La temperatura visual de un color vara segn la calidez o frialdad de los tonos
contiguos.
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Contrastedecomplementarios
4Contraste de complementarios.Es el contraste que crean dos colores opuestos
en el crculo cromtico, es decir, complementarios.
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Herramienta:Una de las herramientas ms potentes para encontrar parejas de
complementarios es utilizar un crculo cromtico e introducir en l una barra que
pase por el centro del crculo. Al girar la barra alrededor del crculo se seala las
parejas de complementarios. En un crculo de 24 colores se pueden obtener 12parejas distintas (24:2 = 12).
Contrastedecomplementarios
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Diferentes estrategias para trabajar este contraste:1. Emplear las tres parejas de complementarios bsicas (amarilloazul
violceo, cianrojo y magentaverde).(se puede aadir a la composicin blanco, negro o gris para atenuar la fuerza
de los polos).2. Utilizar cualquiera de las otras parejas de complementarios que se pueden
obtener en el crculo cromtico.3. Usar parejas de complementarios con grados de saturacin inferior para
hacer ms sutil el contraste.
Contrastedecomplementarios
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Triadasdecomplementarios.
Doblescomplementarios.
Complementarios.
Contrastedecomplementarios
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Contrastedecomplementarios
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Contrastedecomplementarios
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Contrastesimultneo
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Contraste simultneo. Se refiere a la manera en la cual los colores de dosobjetos diferentes afectan mutuamente.
En la imagen, ambos rectngulos
interiores son exactamente del mismotono de gris; sin embargo, el superior
parece ser de un gris ms claro que el
inferior, debido al fondo proporcionado
por los rectngulos exteriores.
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ContrastesimultneoSe produce siempre que hay una gran descompensacin, en extensin o en
intensidad, entre los colores de la composicin.
Cuando se percibe simultneamente un gris neutro y un rojo intenso, despus de
observar esta muestra durante un tiempo, el rojo modifica su percepcin del gris,
que se ve modificado hacia un gris ms azulado (el complementario del rojo es el
cian; es este color el que aade el ojo al gris cuando percibe estos dos colores
simultneamente).
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Contrastesimultneo cromtico
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Contrastesimultneo cromtico
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Almirarunacruzrojasobreunfondoblanco,suscontornossenosmuestrande
color
verde.
Anlogamente,
una
cruz
amarilla
sobre
un
fondo
blanco,
aparececontorneadaporelvioleta.
Si, en cambio, se pone sobre un fondo de otro color, cada
una de las dos superficies, a lo largo del margen dedelimitacin, modifica su color en la direccin delcomplementario de la superficie adyacente: por ejemplo,observando la cruz roja sobre fondo amarillo, veremos alamarillo expandir sobre los bordes del rojo una apariencia
violeta, o bien al rojo dilatarse sobre el amarillo con unaapariencia de verde.
Contrastesimultneo
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Contrastedesaturacin (cualitativo)
7Contraste de saturacin. Establece una relacin entre los grados de saturacinde los colores.
La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera que el color sea vivo o al
contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un
contraste visual.
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Contrastedesaturacin (cualitativo)
Los distintos grados de saturacin de un color se representan por escalas
monocromas, en las que en un lugar determinado est el color en su mxima
saturacin y en el resto de la tabla se va mezclando este tono con distintas
cantidades de blanco, negro y gris.
En este contraste se puede trabajar:
con colores con grados de saturacin diferentes o parecidos. Representando la saturacin junto con el concepto de luminosidad. El color en
su mxima saturacin se coloca en el lugar que le corresponde con respecto a
la escala de grises y, a partir de ese punto, se realizan las escalas de
saturacin.
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Contrastedecantidad(cuantitativo)
7 Contraste de cantidad. Indica qu cantidad de superficie debe ocupar cadauno de los colores de una composicin para que sta est equilibrada desde un
punto de vista de su luminosidad.
Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por lo
que esa diferencia tambin genera un contraste de cantidad.
El punto de partida es una
escala atribuida a Goethe
en la que se colocan los 6
colores bsicos segn su
luminosidad, con respecto
a la escala de los grises, ya los que se atribuye un
valor del 0 al 10.
Blanco 10
Amarillo 9Cian 8
Magenta 6
Verde 6
Rojo 4
AzulVioleta 3
Negro 0
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Contrastedecantidad(cuantitativo)
Relacin de proporciones que una superficie de color debe ocupar con respectoa otra:1. Encontrar larelacin de luminosidadque existe entre los colores elegidos.2. Encontrar la relacin de extensin o superficie que debe ocupar cada
coloracin (esta relacin es inversamente proporcional a la relacin deluminosidad, por lo que los colores ms luminosos deben ocupar menor
extensin que los menos luminosos).
AmarilloAzul violceo
CianRojo
MagentaVerde
Simplificado
Amarillo 9
3Azulvioleta 3 1
Simplificado
Cian
8
2Rojo 4 1
Simplificado
Magenta 6
1Verde 6 1
El amarillo es 3 veces ms
luminoso que el azul
violeta.
El cian es 2 veces ms
luminoso que el rojo.
El magenta es igual de
luminoso que el verde.
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Contrastedecantidad(cuantitativo)
Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por loque esa diferencia tambin genera un contraste de cantidad.
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CONTRASTEYASIMILACIN
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Contrastesucesivo
Elcontraste sucesivo ocurre cuando la percepcin de los estmulos que se estn viendo esmodulada por estmulos vistos previamente.El ojo, sometido durante un tiempo a la observacin de un color determinado, exige la
presencia de su complementario, y al no encontrarlo en la escena, lo genera por s mismo,
con el fin de obtener el equilibrio cromtico.
El mecanismo de correccin del rganode la vista en los procesos de adaptacin,se estudia por medio de los colores deimagen persistente (denominadostambin contraste sucesivo).
Fenmeno de postimagenImgenes que seguimos viendo despus de apartar la vista de zonas bien
iluminadas.En las postimgenes se quedan inactivas las clulas fotosensibles afectadas por
las longitudes de onda correspondientes a los colores impresionados en la
retina. Durante su recuperacin, en unos segundos, al mirar una zona neutra, la
carencia del color impresionado se nos muestra ahora como su
complementario.
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Contrastesucesivo
Teora de los Procesos Opuestos (Hering)1. Oposicin de postimgenes (campo rojo genera postimagen verde)2. Postimgenes y contraste simultneo (el color del entorno cambia la
apariencia del rea central).
VINCULACIN ROJOVERDEAZULAMARILLO
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Contrastesucesivo Cuando se mira atentamente el punto en el centro de uno de los dos discos coloreados
en la fila superior por unos segundos y luego se mira el punto en el centro del disco de la
misma columna en la fila inferior, los dos discos inferiores parecen tener diferentes
colores por un momento, aunque sean de colores idnticos.
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Se denominan imgenes sucesivas aaqullas que persisten en nuestra retinadespus de haber sufrido la impresin de un
exceso de luminosidad.
Estas imgenes persisten, ms o menos, en
razn directa del esfuerzo hecho por nuestra
retina, debilitndose poco a poco hasta la
reposicin completa del nervio ptico.
Experimento:Fijar durante 60 segundos la mirada sobre la cruz del
centro de los cuatro crculos de distinto color. Durante
ese tiempo tienen lugar dos fenmenos: el primero esla prdida de color que se aprecia por la fatiga del ojo;
el segundo est relacionado con el contraste y consiste
en que, si pasados los 60 sg, desviamos nuestra vista
hacia la cruz de abajo observaremos cuatro crculos de
colores complementarios a los de arriba en las
posiciones correspondientes.
Contrastesucesivo
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La intensidad de la sensacin de color disminuye constantemente. Por ello, sidespus de trascurrido un tiempo apartamos la vista de una superficie de color
determinado y la fijamos sobre una blanca, aparecer en la imagen persistente su
complementario.
Contrastesucesivo
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Contrastesucesivo
Experimento:
Fijar la mirada durante 30 segundos en el punto
del centro de los crculos amarillos.
Luego pasar rpidamente a observar el punto delcuadrado blanco superior.
Queda demostrado que no slo se forma una post
imagen azul violeta luminosa de los crculos, sino
tambin, y de modo ms destacado, unos rombos
amarillos correspondientes a los espacios entrecrculos.
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Desgastesensorial
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Contrastesimultneoysucesivo
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Desgaste sensorial -desaturacin
Asimilacin
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Asimilacin
1. Los colores interactan y cambian de apariencia segn las circunstancias enque se dan.
2. Los colores se pueden modificar por fenmenos de oposicin, de asimilacin
y de mezcla ptica.
3. La asimilacin es el reverso del contraste. En vez de aumentar las diferencias,lo que hace es igualarlas. Cuando dos colores yuxtapuestos se alternan muy
prximos, los diferenciamos mal y surge la asimilacin (como si una zona
tiese pticamente a la otra).
4. La asimilacin se rige por las mezclas aditivas de los colores (mezcla ptica):
Si la cuadrcula es negra, el color central resulta oscuro y saturado.
Si la cuadrcula es blanca, el color central se percibe ms claro.
OJOINCLUIRAQULAIMAGENDELLIRBODECUASANTEP.99,F.125
Asimilacin
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Asimilacin
Luminosidad (50% blanco y 50 % gris)) Color (el 50 % rojo y 50 % gris)
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AsimilacinEl naranja con lneas negras
parece ms oscuro
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