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UNE EVALUATION DE LA CIRCULATION DES ŒUVRES A CONSTRUIRE AVEC LES
PROFESSIONNELS
ANNE-MARIE AUTISSIER
INSTITUT D’ÉTUDES EUROPÉENNES
UNIVERSITÉ DE PARIS 8
EUROPEAN FESTIVALS RESEARCH PROJECT
POUR UN TOP 100DES ŒUVRES LES PLUS DIFFUSÉES EN
EUROPE PAR AN : QUELS ENJEUX?
• CONFIRMER DES HYPOTHÈSES• DECRIRE LES PRATIQUES
EFFECTIVES DE DIFFUSION• MIEUX ETABLIR LE RÔLE DES
COPRODUCTIONS • ETRE EN MESURE DE VÉRIFIER
QUELS DISPOSITIFS SONT LES MIEUX ADAPTÉS
LES HYPOTHÈSES
• LES ASYMÉTRIES A L’ŒUVRE EN EUROPE• LE RÔLE PRESCRIPTEUR ET FINANCIER DE LA
CIRCULATION DES ŒUVRES POUR LES COMPAGNIES, LES PRODUCTEURS, LES AUTEURS ET LES ARTISTES
• LE RÔLE ESSENTIEL DES FESTIVALS• LE BESOIN DE DISPOSITIFS DE CIRCULATION • RAPIDES ET RÉACTIFS• LE BESOIN DE DISPOSITIFS DE SOUTIEN A LA TRADUCTION• LA NÉCESSITÉ DE SOUTIEN AU SURTITRAGE• L’INTÉRÊT D’UN FONDS DE MOBILITÉ POUR LES
PROGRAMMATEURS ET LES JOURNALISTES CULTURELS• LA PRISE EN COMPTE DES BUREAUX DE PRODUCTION
PROPOSITIONS POUR UNE APPROCHE COMPARATIVE
• DISCIPLINES CHOISIES : THÉÂTRE, MUSIQUE(S), DANSE, INTERVENTIONS/PERFORMANCES, SPECTACLES DE RUE/IN SITU, CIRQUE
• PROGRAMMATION ANNUELLE DE LIEUX DE SPECTACLE IDENTIFIÉS A PARTIR DE LA CONCERTATION AVEC UN PETIT GROUPE DE
PROFESSIONNELS POUR CHAQUE ETAT-MEMBRE • PROGRAMMATION ANNUELLE DE FESTIVALS
PROPOSITIONS SUITE
• Flux financiers générés par cette circulation (dépenses de production ou de coproduction, frais de traduction et d’adaptation, contrats, part des subventions publiques et privées liée à la diffusion européenne, frais de promotion, recettes de billetterie, emplois générés)
• Relations entre la notoriété critique d’un spectacle et sa circulation effective
• Rôle des coproductions
RESSOURCES EXISTANTES
• UN FORT CAPITAL D’EXPÉRIENCE DE LA PART D’ORGANISMES NATIONAUX ET EUROPÉENS
• OBSERVATOIRES NATIONAUX• ASSOCIATIONS PROFESSIONNELLES• SYNDICATS• RÉSEAUX CULTURELS• SOCIÉTÉS DE GESTION COLLECTIVE
QUELQUES RÉFÉRENCES
• Etudes menées par IETM, l’Institut flamand du théâtre, l’Institut finlandais du théâtre
• www.ietm.org• http://fr.vti.be• www.teatteri.org• Etudes menées dans le cadre du Labforculture• www.labforculture.org
RÉFÉRENCES SUITE
• Eurostat/LEG (DEPS, ministère de la Culture et de la Communication en France) www.culture.gouv.fr
• Etudes menées par Pearle, la Fim, la Fia: www.pearle.ws - www.fim-musicians.com - www.fia-actors.com
• Travaux du Relais Culture Europe et des points de contact culture : www.relais-culture-europe.org
• Etudes menées par ERICArts
• www.ericarts.org
• Rapport de Stéphane Fiévet, « Pour le développement des arts de la scène en Europe »
RÉFÉRENCES FIN PROVISOIRE…
• European Festival Research Project (EFRP)• www.efa-aef.org/efrp• Hors les murs, « La circulation des œuvres de rue et de
cirque en Europe »• Travaux de l’Association française des orchestres (AFO)• Observatoire des politiques culturelles
www.observatoire.com• Observatoire de la musique http://rm.cite-musique.fr/observatoire• ADAMI www.adami.fr
CONCLUSIONS ET QUESTIONS
• Il faut se doter d’outils communs d’analyse, susceptibles de déterminer quelques données-clef de référence afin de construire un cadre stratégique d’intervention à plusieurs niveaux.
• Moins que de créer des nouvelles structures, il convient de fédérer laboratoires de recherche, universités, fédérations et associations professionnelles ainsi que pouvoirs publics.
• Il serait sans doute souhaitable d’intégrer d’emblée la dimension internationale des spectacles étudiés. Et de porter assez vite l’étude à l’échelle des 33 et plus.
• L’Europe culturelle des acteurs existe. Le temps est venu d’observer « à la loupe » les stratégies de ces acteurs et de les relayer. La contribution des chercheurs doit être mobilisée. Nécessité de liens plus étroits entre la recherche et les réseaux professionnels.
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