Adh 2 eso el siglo del barroco

Ciencias Sociales

2 ESOEl Siglo del Barroco

INTRODUCCIÓN

• El siglo XVII, enEuropa, fue unaépoca de crisis y decontrastes.

• Se produjeron problemasdemográficos y crisisagrarias, pero, a la vez, sedesarrollaron el comercio

colonial y la producción demanufacturas.

INTRODUCCIÓN

• La nobleza y el cleromantuvieron su poder, peronuevos grupos sociales, como laburguesía, aumentaron su

influencia.

INTRODUCCIÓN

• El poder de lasmonarquías absolutasse afianzó.

Luis XIV de Francia

INTRODUCCIÓN

• El arte fue un fiel reflejo deesta época. La estética delBarroco superó el

clasicismo del Renacimientoe introdujo elementos más

complejos, llenos demovimiento y color.

Baldaquino de Berninien El Vaticano

INTRODUCCIÓN

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

1.1. La población europea

• En el siglo XVII,la poblacióneuropea estabaestancada como

resultado de lasepidemias yhambrunas.

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

1.1. La población europea

• La sociedad eraestamental, con unaminoría privilegiada

(nobleza y clero) y unamayoría sin privilegios(campesinos, clases

populares urbanas yburgueses).

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

1.2. El comercio internacional

• El auge del comerciocolonial y de laproducción favorecióel ascenso de la

burguesía,

especialmente en lospaíses protestantes,

Inglaterra yHolanda.

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

La economía en Europa

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

Un galeón

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

1.3. Las manufacturas estatales

• Para obtener más rentabilidad, algunosartesanos-comerciantes concentraban a los

trabajadores en grandes talleres, lasmanufacturas:

▫ Los comerciantes proporcionaban los medios y lostrabajadores cobraban un salario.

▫ La producción era de los comerciantes, que lavendían en el mercado.

▫ Algunos países crearon manufacturasestatales.

1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL

SIGLO XVII

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2.1. Cambios políticos y religiosos

• La Paz de Westfalia(1648) puso fin a laGuerra de los TreintaAños (1618-1648).Supuso el ascenso deuna nueva potencia,Francia, y elhundimiento delImperio de losHabsburgo.

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

Los estados europeos después de 1648

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2.1. Cambios políticos y religiosos

• La libertadreligiosa paracada Estado acabócon las guerras dereligión. En elNorte sereafirmaron lasiglesiasreformadas,mientras el Surpersistió católico.

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

Mapa religioso de Europa tras la

reforma protestante

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2.2. Características de la monarquía

absoluta• A partir del siglo

XVII, predominaronpolíticamente los

Estados-nación ylas monarquías

absolutas.

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2.2. Características de la monarquía

absoluta• En el absolutismo,

el monarca teníaun poder

absoluto queprovenía de Dios,en cuyo nombre

dictaba leyes,

ejercía el gobiernoe impartía justicia.

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2.2. Características de la monarquía

absoluta• El poder real sólo

estabarestringido por laley divina, elderecho natural(las tradiciones) ylas limitacionesque imponían losParlamentos o lasCortes.

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

2.2. Características de la monarquía

absoluta• El rey, en su gobierno, era ayudado por

ministros, consejeros, secretarios y unamultitud de funcionarios.

2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

3.1. Un arte para la sociedad de su

tiempo• El Barroco es el arte del siglo XVII

y parte del XVIII. Frente alracionalismo y clasicismo

renacentista, se impuso el

movimiento, lo irregular y complejo.

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

3.1. Un arte para la sociedad de su

tiempo• Este estilo tuvo diferentes manifestaciones:

▫ En los países católicos, las iglesias presentaban

una decoración fastuosa, dedicada a lapropaganda religiosa.

▫ En los países protestantes, en cambio, lasiglesias eran austeras y la burguesía encargabaarte íntimo y cotidiano.

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

3.1. Un arte para la sociedad de su

tiempo• Los monarcas

absolutosencargaron obras dearte para reflejar su

poder (palacio deVersalles, Francia).

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

Palacio de Versalles

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

Palacio de Versalles, de Mansart y Le

Nôtre

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

Palacio de Versalles, de Mansart y Le

Nôtre

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

Palacio de Versalles (Sala de los

Espejos), de Mansart y Le Brun

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

Palacio de Versalles, de Mansart y Le

Nôtre

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

Palacio de Versalles, de Mansart y Le

Nôtre

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

Palacio de Versalles, de Mansart y Le

Nôtre

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

3.2. La estética del Barroco

• La nueva estética barroca se basaba en:▫ Utilización de formas curvas, de lo cóncavo y lo

convexo.

▫ La luz y el color para crear formas, no el dibujo.▫ El realismo de las representaciones.

▫ El gusto por lo teatral y el simbolismo, con lapretensión de introducir al espectador en elmundo de los sentimientos y las sensaciones.

3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL

BARROCO

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

4.1. La arquitectura

• La arquitectura barrocabuscaba dar sensación de

movimiento al edificio. Lasplantas incorporaban formaselípticas y ovales para crear

efectos de luz y sombra, yculminaban con grandescúpulas que daban granluminosidad a los interiores.

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

4.1. La arquitectura

• La arquitectura delBarroco nació enRoma, dondetrabajaban dosgrandes artistas:Lorenzo Bernini,que completó laBasílica delVaticano, yFrancescoBorromini.

Columnata de la Plaza de San Pedro de ElVaticano, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Una iglesia barroca

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

San Andrés en el Quirinal, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

San Andrés en el Quirinal (planta e

interior), de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

San Carlos de las Cuatro Fuentes, de

Borromini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Iglesia de San Carlo alle Quatro

Fontane en Roma, de Borromini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

4.1. La arquitectura

• También seconstruyeron

obras civilescomo palacios,mansiones,

fuentes…

Fontana di Trevi, de Nicola Salvi

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Palacio Barberini, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Escalera del Palacio Barberini, de

Borromini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Fuente de los Cuatro Ríos, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Fuente de los Cuatro Ríos, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

4.2. Escultura

• La escultura barroca se

caracterizaba por:▫ La búsqueda del movimiento y el

uso de líneas curvas para dar laimpresión de equilibrio fugaz.

▫ El naturalismo y el carácter

efectista de sus obras, quepretendían conmover o sorprender.El escultor más destacado fue

Bernini.Apolo y Dafne, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

David, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Éxtasis de Santa Teresa, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Mausoleo del

papa Urbano

VIII, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

Mausoleo de Alejandro VII, de Bernini

4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA

BARROCA

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

5.1. Características de la pintura

• La pintura barroca secaracteriza por lapreeminencia delcolor sobre el dibujo, lapreocupación por la luz yla técnica delclaroscuro, elrealismo y la búsquedadel movimiento(asimetrías,ondulaciones).

La vocación de San Mateo, de Caravaggio

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

5.2. La escuela italiana

• La pintura barrocaitaliana fue iniciada por

Miguel Ángel Caravaggio.Introdujo el “tenebrismo”,un juego de contrastes entre

los fondos oscuros y los focosde luz que iluminan la escena.Destacó también Andrea del

Pozzo.

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Martirio de San Mateo, de Caravaggio

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

La crucifixión de

San Pedro, de

Caravaggio

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

La conversión de

San Pablo, de

Caravaggio

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

La muerte de la

Virgen, de

Caravaggio

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Sacrificio de Isaac, de Caravaggio

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Judith decapitando a Holofernes, de

Caravaggio

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

5.3. La pintura holandesa y flamenca

• El principal representantede la pintura barrocaflamenca fue Pedro

Pablo Rubens, autor decuadros religiosos, escenaspopulares y retratos.

También fueron

importantes sus discípulosVan Dyck y Jordaens.

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Las Tres Gracias,

de Rubens

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

El juicio de Paris, de Rubens

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Cristo entre los dos

ladrones (La

Lanzada), de

Rubens

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

El Descendimiento de la Cruz, de

Rubens

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Adoración de los

Reyes Magos, de

Rubens

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

La danza de aldeanos, de Rubens

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

El rey Carlos I de

Inglaterra, de Van

Dyck

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

El Rey bebe, de Jordaens

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

5.3. La pintura holandesa y flamenca

• La pintura barrocaholandesa se caracterizópor el naturalismo y eltratamiento de la luz. Lostemas preferentes eranretratos de burgueses ypinturas de paisajes y deinteriores. DestacaronRembrandt Van Rijn,Franz Hals y JanVermeer.

La gitana, de Frans Hals

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

La flaca compañía o Compañía del

capitán Reynier Reael, de Frans Hals

Los regentes del hospicio, de Frans

Hals

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

La ronda de noche, de Rembrandt

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Los Síndicos de los Pañeros, de

Rembrandt

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Lección de anatomía, de Rembrandt

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

El buey desollado,

de Rembrandt

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

La lechera, de

Vermeer

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Vista de Delft, de Vermeer

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

Alegoría de la

Pintura, de

Vermeer

5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

6.1. Arquitectura española

• El Barroco español es unBarroco tardío, quealcanzó su mayor expansiónen el siglo XVIII.

Transparente de la Catedral de Toledo, deNarciso Tomé

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

6.1. Arquitectura española

• El principal rasgo de laarquitectura barroca española essu exuberancia decorativa.

La estética es compleja, profusay espectacular, según el gusto dela época.

Fachada Hospicio San Fernando,de Pedro de Ribera

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

6.1. Arquitectura española

• Los arquitectos más destacadosfueron Alonso Cano (Fachada de

la Catedral de Granada),Fernando Casas y Novoa

(Fachada del Obradoiro) y JoséChurriguera (Retablo de San

Esteban).

Retablo de San Esteban de Salamanca, deJosé de Churriguera

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Fachada de la Catedral de Granada, de

Alonso Cano

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Fachada del

Obradoiro

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Fachada de la catedral de Murcia, de

Jaime Bort

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

6.1. Arquitectura española

• Las obras de laarquitectura civil eranmás serenas y

equilibradas. Destacan lasplazas mayores, como la de

Madrid y la de Salamanca.

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Plaza Mayor de Madrid, de Juan Gómez

de Mora

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Plaza Mayor de Madrid, de Juan Gómez

de Mora

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Plaza Mayor de Salamanca

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

6.2. Escultura: la imaginería

• En esculturapredominaba el temareligioso, en especial

retablos e imágenes demadera policromada.

Cristo yacente, de G. Fernández

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

6.2. Escultura: la imaginería

• La imagineríareligiosa buscabaconmover a los fielesmediante carasdemacradas y signosde dolor y sufrimiento.Destacan GregorioFernández, JuanMartínez Montañés,Alonso Cano y Pedrode Mena.

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Cristo yacente, de G. Fernández

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Cristo atado a la

columna, de G.

Fernández

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Crucificado o

Cristo de la luz,

de G. Fernández

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Cristo crucificado,de Montañés

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Jesús del Gran poder, de Juan de Mesa

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Inmaculada, de Alonso Cano

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Magdalena penitente, de

Pedro de Mena

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

Oración en el

huerto, de

Salzillo

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

La caída, de Salzillo

6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL

BARROCO ESPAÑOL

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

7.1. Los pintores del Barroco español

• El siglo XVII es el Siglo de Orode la pintura española, quealcanzó un gran desarrollo

gracias a artistas de renombreuniversal.

Cristo abrazando a San Bernardo, deFrancisco Ribalta

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

7.1. Los pintores del Barroco español

• En la primera mitad delsiglo destacaron José de

Ribera, con pinturas decarácter “tenebrista”, yFrancisco de

Zurbarán, másinteresado en la

representación realista.

Martirio de San Andrés, deJosé de Ribera

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

La mujer barbuda,

de José de Ribera

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

El martirio de

San Felipe, de

José de Ribera

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

El patizambo, de José

de Ribera

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Bodegón, de Zurbarán

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Agnus Dei, de Zurbarán

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

San Hugo en

el refectorio

de los

Cartujos, de

Zurbarán

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Cristo crucificado, de

Zurbarán

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

7.1. Los pintores del Barroco español

• En la segunda, despuntaronretratistas como ClaudioCoello y pintores de

temática básicamente

religiosa como BartoloméEsteban Murillo.

La Anunciación, de Murillo

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Carlos II, de

Coello

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Triunfo de San

Agustín, de Coello

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Adoración de la

Sagrada Forma,

de Coello

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

La Sagrada Familia del pajarito, de

Murillo

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Adoración de los pastores, de Murillo

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Inmaculada de

Soult, de Murillo

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Niños comiendo

fruta, de Murillo

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

7.2. Diego Velázquez

• Diego Velázquez fue el máximo representantedel Siglo de Oro y el pintor español másuniversal:▫ Cultivó todos los géneros: retratos (Las

Meninas), cuadros históricos (La rendición deBreda) y temas mitológicos humanizados conpersonajes populares (El triunfo de Baco, LasHilanderas).

▫ Su técnica destaca por el uso de la perspectivaaérea y por sus composiciones complejas, condiversos planos y focos de luz.

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

El Aguador de

Sevilla, de

Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Vieja friendo huevos, de Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Felipe IV, de Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Príncipe

Baltasar Carlos,

de Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Retrato ecuestre

del Conde-Duque

de Olivares, de

Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

El niño de

Vallecas, de

Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Retrato de

Inocencio X, de

Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Felipe IV

anciano, de

Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Los borrachos o El Triunfo de Baco, de

Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

La fragua de Vulcano, de Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

La Venus del espejo, de Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Cristo crucificado, de

Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

La Rendición de Breda, de Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Las Meninas,

de Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Las Hilanderas, de Velázquez

7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA

ESPAÑOLA

Los avances científicos del siglo XVII

• En astronomía, NicolásCopérnico, primero, yGalileo Galilei, después,afirmaron que la Tierra no estáen el centro del universo y que

además giraba en torno al Sol.

• En botánica, se fundanjardines y se estudian las

propiedades y usos de lasplantas.

Los avances científicos del siglo XVII

Los avances científicos del siglo XVII

• En física, Isaac Newtondescubrió la ley de la gravitaciónuniversal.

• En medicina, WilliamHarvey desarrolló la teoría

de la circulación sanguínea, apartir del descubrimiento dela circulación pulmonar por

parte de Miguel Servet en elsiglo anterior.

Los avances científicos del siglo XVII

Cronología

Los avances científicos del siglo XVII

Sabías que…

• La primera calculadora de la historiala inventó Blaise Pascal (francés) en

1642, cuando tenía tan solo

diecinueve años. Fabricó este aparatopara ayuda a su padre en sus trabajos

de contabilidad. Se trataba de unamáquina capaz de realizar sumas yrestas con números de hasta ocho

dígitos.

Los avances científicos del siglo XVII