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–Textura: Cualidades superficiales de un objeto para las que se debe tener en cuenta:• Calidad de la luz
• Dirección de la luz
• Objetivos utilizados
• Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)
• Grado de exposición
• Tipo de película
• Tipo de soporte de imagen
• Efectos especiales
Textura:
• Calidad de la luz
Textura:• Dirección de la luz BLINDS
Textura:• Objetivos
utilizados
Teleobjetivo
Textura:
Objetivos utilizados: Gran angular
Textura:– Accesorios
(lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)
Textura:
• Grado de exposición
Sobreexposición
Textura:
• Grado de exposición
Subexposición
Textura:
• Tipo de película
Textura:
– Tipo de película (lenta)
Textura:
– Tipo de película (rápida)
Textura:
– Tipo de soporte de imagen (PAPEL)
Trama granular
de papel.
Textura:
– Tipo de soporte de imagen (PAPEL)
Trama de lienzo
Textura:
• Efectos especiales
TEXTURA:
• Efectos especiales:
Susan Kaprov
TEXTURA:• Efectos especiales:
–Iluminación:
Cantidad, calidad y dirección
• Luz natural difusa dura
• Luz artificial directa blanda
–Foco directo
–Foco rebotado
–Combinación de directo y rebotado
–Dos focos directos
Iluminación:Luz dura y Luz blanda
Iluminación:Luz dura y
Luz blanda
Iluminación:Luz natural
Eugene Atget 1921
Femme et soldat
Iluminación:
Luz artificial
– Iluminación:
• Luz artificial
–Foco directo
Horst P. Horst
Alemania, 1906-1999
– Iluminación:
• Luz artificial
–Foco directo
– Iluminación:
• Luz artificial
–Foco rebotado
Malena Diaz
– Iluminación:
• Luz artificial
– Combinación de directo y rebotado
– Iluminación:
• Luz artificial
–Dos focos directos
Annemarie Heinrich
Alemania / Argentina, 1912
– Iluminación:
• Luz artificial
–Dos focos directos
– Iluminación:
• Luz difusa (natural)
– Iluminación:
• Luz difusa (de estudio)
Nadar
– Iluminación:
• Luz directa Imogen Cunningham
–Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Frontal
–Lateral
–Contraluz
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
–Estilo de masas
– Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Frontal
Iluminación:
Según la
posición
del foco:
-Lateral
Cartier Bresson
Ezra Pound.
– Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Contraluz: José Rivas
– Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Contraluz:
Frank Herrmann
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
– Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de masas
– Tono:
Distinto grado de luz que un objeto absorbe o rechaza.
Conviene distinguir:
• Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
• Armonía de tonos:
–Claves tonales
–Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
Tono: Contraste de tonosResalte relativo de figura fondo
–Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
–Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
Yosouf Karsh
– Tono:
Armonía de tonos: Claves tonales
Clave mayor alta
– Tono:
Armonía de tonos: Claves tonales
Clave menor baja
Brassai- Les
paves
– Tono:
Armonía de tonos: Claves tonales
Clave menor intermedia
– Tono:
Armonía de tonos: Claves tonales
Clave mayor intermedia
Kertesz,
El tenedor
– Tono:
Utilización de los tonos:
• El vigor se consigue con contrastes fuertes
• El máximo dramatismo con claves mayores
• La armonía con claves intermedias
• Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.
• Para primeros planos las claves generalmente son altas
• Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales
• Para la quietud y el descanso valen las claves menores
– Tono:
Utilización de los tonos:
• El vigor se consigue con contrastes fuertes
Daniel
Muchiut
– Tono:
Utilización de los tonos:
• El máximo dramatismo con claves mayores
Bruno Barbey
– Tono:
Utilización de los tonos:
• El máximo dramatismo con claves mayores
Humberto Farro
Tono:Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores
– Tono:
Utilización de los tonos:
• La armonía con claves intermedias
Jesús Antoñanzas
– Tono:
Utilización de los tonos:
• La armonía con claves intermedias
Richard
Avedon
Tono: Utilización de los
tonos:La armonía con claves intermedias
Margaret Cameron
– Tono:
Utilización de los tonos:
• Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.
Bill Brandt
– Tono:
Utilización de los tonos:
• Para primeros planos las claves generalmente son altas
A. Rodchenko
– Tono:
Utilización de los tonos:
• Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales
Alfred Eisenstaedt
Prusia, 1898-1995
– Tono:
Utilización de los tonos:
• Para la quietud y el descanso valen las claves menores
William
Egglestone
–Color:
• Matiz
• Saturación
• Brillo
• Distinción del color en las imágenes:
–Color local
–Color reflejado
–Color inducido
COLOR:
–Color:
• Matiz
–Color:
• Saturación
–Color:
• Brillo
–Color:
• Brillo
–Color:
• Brillo
Color: Distinción del color en las imágenes:
Color local
Color reflejado
Color inducido
– Color:
• Utilización del color para la realización de imágenes fotográficas
–Color añadido
–Realismo cromático
–Estética histórica
–Estética sociológica
–Estética psicológica
–Cromatismo dramático o narrativo
–Cromatismo ideológico
Color:
Color añadido
Color:
Realismo
cromático
Color:
Estética histórica
REJLANDER, OSCAR GUSTAVE
Color:
Estética
sociológica
Color: Estética psicológica
Color:
Cromatismo
dramático o
narrativo
Color:
Cromatismo ideológico
–Iconicidad:
“El grado de iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella representa”
Iconicidad
N° Definición Criterio Ejemplos
0 El propio objeto Puesta eventualmente entre paréntesis en el sentido de Husserl
La vitrina de un comercio. La exposición
1 Modelo bidimensional o tridimensional en escala
Colores y materiales arbitrarios Muestras fácticas
2 Esquema bi o tridimensional reducido o aumentado. Representación anamórfica
Colores o materiales escogidos con criterios lógicos
Mapa en 3 dimensiones, globo terráqueo. Mapa geológico
3 Fotografía o proyección realista sobre un plano
Proyección, perspectiva rigurosa, medias tintas, sombras
Catálogos ilustrados, prospectos
4 Dibujo o fotografía llamados “desviados” (operación visual de lo universal aristotélico). Perfiles dibujados.
Criterios de continuidad del contorno y del cierre de la forma
Carteles, catálogos, prospectos
5 Esquema anatómico o de construcción
Abertura del cárter o dela cubierta. Respecto a la topografía. Arbitrariedad de los valores, cuantificación de los elementos y significación
Corte anatómico. Corte de un motor a explosión. Planos de los circuitos de un receptor de radio. Mapa geográfico.
6 Vista “brillante” Disposición perspectiva de las piezas según sus relaciones de proximidad topológica.
N° Definición Criterios Ejemplos
7 Esquema de principio (electricidad y electrónica)
Sustitución de los elementos por unos símbolos normalizados. Paso de la topografía a la topología. Geometrización.
Plano esquematizado del metro del metro de Londres. Plano del circuito de un receptor de TV. Esquema uniliforme de elecfrónica.
8 Organigrama o esquema block Los elementos son unas cajas negras funcionales, enlazadas por unas conexiones lógicas: análisis de las funciones lógicas.
Organigrama de una empresa. Diagrama de flujo de un software. Serie de operaciones químicas.
9 Esquema de formulación Relación lógica y topológica en un espacio no geométrico entre elementos abstractos. Las uniones son simbólicas . Todos los elementos son visibles.
Fórmulas químicas desarrolladas. Sociograma
10 Esquema de espacios complejos. Esquemáticos. (flecha)
Relación lógica entre elementos en una representación esquemática (flecha, recta, plano, objeto) pertenecientes a distintos sistemas
Fuerzas y posiciones geométricas sobre una estructura metálica, esquemas de estática. Gráficos. Diagrama de Cremona
11 Esquema de espacio puramente abstracto y esquema vectorial
Representación gráfica en un espacio métrico abstracto con relaciones entre magnitudes vectoriales
Gráfico vectorial de electrónica. Triángulo de Kapp, etc.
12 Descripción en palabras normalizadas o en fórmulas
Signos puramente abstractos sin conexión imaginable con el
Ecuaciones y fórmulas. textos
Iconicidad
Composición fotográfica:
• Reglas:
– La Regla de Oro y las tres Leyes
• La Ley del horizonte
• La Ley de la mirada
• La Regla de los tres tercios
Composición Fotográfica
• La Ley del Horizonte:
– La regla nos dice que realizando dos líneas horizontales imaginarias, que dividan la fotografía en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de abajo dependiendo de donde busquemos el protagonismo.
La Regla de los Tercios
La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés.
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