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Paolo CoenDa Roma all'Europa: Piranesi artista,
archeologo e mercante d'arte
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Pietro Labruzzi, Giovanni Battista Piranesi, Roma, Museo di Roma
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L’azienda di Piranesi, in base all’inventario del 1778
• Arte dell’incisione su rame• Produzione di testi• Mercante d’arte
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Struttura della conferenza
• Il contesto. Roma, centro tradizionaledel mercato dell’arte in Europa
• Il protagonista di oggi: Piranesi nel mercato d’arte• La proposta di Piranesi per Roma: il ruolo del
mercato in una concezione organica, globale del ‘sistema’ dell’arte
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Capitolo # 1Il contesto. Roma, tradizionale centro
del mercato dell’arte in Europa
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Roma, Una domanda forte e costante di arte, fin dal Medioevo
• Domanda esterna e domanda interna di oggetti d’arte
• Arte sacra e arte profana, spesso di età classica
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Piazza dei Miracoli, Pisa
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Pisa, Camposanto monumentale
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Arte romana imperiale, Sarcofago, Pisa, Camposanto
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Pieter Paul Rubens, Autoritratto, Vienna, Kunsthistorisches Museum
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Caravaggio, Morte della Vergine, Parigi, Louvre
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Chiesa di Santa Maria della Scala, Roma
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Caravaggio, Morte della Vergine, Parigi, Louvre
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Il mercato dell’arte a Roma nel Settecento: la forza della domanda interna
• Il ceto medio-basso• I nuovi ricchi• Il clero e l’aristocrazia• I papi e lo Stato
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Giovanni Battista Piranesi, Prima parte di architetture e prospettive, Frontespizio
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Giovanni Paolo Panini, Galleria del cardinale Silvio Valenti Gonzaga, Hartford, Wadsworth
Athenaeum
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Andrea Mantegna, Cristo sorretto da due angeli, Copenhagen, Statens Museum for Kunst
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Filippo Barigioni, Cortile del Palazzo Nuovo, Roma, Musei Capitolini
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Il mercato dell’arte a Roma nel Settecento: l’impatto del Grand Tour
• Regno Unito• Francia• Impero d’Austria-Ungheria• Spagna• Scandinavia• Stati germanici• Polonia• Stati baltici• Impero russo
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Ivan Argunov, Ritratto di Caterina II, San Pietroburgo, Ermitage
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Gregorio Guglielmi, Bozzetto per l’Apoteosi di Caterina di Russia, San Pietroburgo, Ermitage
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Anton Raphael Mengs, Perseo e Andromeda, San Pietroburgo, Ermitage
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Roma nel XVIII secolo
• Centro di scambio artistico di portata internazionale
• Vi convergevano e spesso risiedevano centinaia di artisti, da ogni parte d’Europa, spesso ripartiti in ‘colonie’
• Gli artisti erano interessati a conoscere la città, l’Antico e il Rinascimento
• Ancor più volevano entrare nel circuito delle commissioni e del mercato dell’arte
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Roma nel XVIII secolo, un mercato d’arte particolare
• Un mercato ‘liquido’, privo di strutture visibili, come per esempio le case d’asta
• Il controllo dell’Accademia di San Luca• Il ruolo del Commissario alle Antichità e Belle Arti
nel regolare il mercato, in particolare i flussi in uscita
• L’esistenza di un modello preciso di fare mercato e ancor più di artista-mercante, fedele al dettato dell’estetica e delle quotazioni del Classicismo
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Carlo Maratta, Autoritratto, Firenze, Uffizi
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Capitolo # 2Il protagonista: Piranesi nel mercato d’arte
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Felice Polanzani, Ritratto di G.B. Piranesi
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Giovanni Battista Piranesi, Facciata di Santa Maria del Priorato, Roma
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Giovanni Battista Piranesi da Guercino, Madonna con Bambino e san Giovannino
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Arte romana del II secolo, Ercole, Londra, British Museum
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Giovanni Battista Piranesi, Vaso, San Pietroburgo, Ermitage
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Arte romana del II secolo, Vaso Boyd, (Vaso Piranesi), Londra, British Museum
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Giovanni Battista Piranesi, Candelabri Newdigate, Oxford, Ashmolean Museum
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Giovanni Battista Piranesi, Camino, Stamford, Burghley House
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Giovanni Battista Piranesi, Camino, Amsterdam, Rijksmuseum
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La Piccola Galleria di Gustavo III, Stoccolma, Palazzo Reale
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Giovanni Battista Piranesi, Due orologi e una sedia; Commode, Due fiancate di una portantina, da Vasi, candelabri (…)
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Giovanni Battista Piranesi, Candelabri Newdigate, Oxford, Ashmolean Museum
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Giovanni Battista Piranesi, Vaso Warwick, Glasgow, Collezione Burrell
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Capitolo # 3 La proposta di Piranesi per Roma: il ruolo del mercato in una concezione
organica, globale del ‘sistema’ dell’arte
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Anton Raphael Mengs, Ritratto di Winckelmann, New York, Metropolitan Museum of Art
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J. Stuart – N. Revett, The Antiquities of Athens, 1762
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La reazione di Piranesi a Winckelmann e al partito filo-ellenico
• Incisioni che sostengono il ‘primato’ di Roma• Testi di carattere polemico• Tentativo di farsi nominare Commissario alle
antichità e belle Arti al posto di Winckelmann
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La reazione di Piranesi a Winckelmann e al partito filo-ellenico
• Incisioni che sostengono il ‘primato’ di Roma• Testi di carattere polemico• Tentativo di farsi nominare Commissario alle
antichità e belle Arti al posto di Winckelmann
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Il Commissario alle Antichità e Belle Arti
• agiva agli ordini diretti del Cardinale Camerlengo• era l’archeologo e lo storico dell’arte ufficiale del
pontefice• applicava la normativa di tutela• concedeva le licenze di scavo• esaminava e valutava gli oggetti esportati fuori Roma• In sintesi, era l’arbitro del ‘sistema’ dell’arte
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Conclusione
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Conseguenza: Lord Elgin trasferisce in Inghilterra i marmi del Partenone
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Giuseppe Sacconi, Monumento a Vittorio Emanuele II, Roma
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