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Arte Romano -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ c
tinta china
Silvia G.Guzmán
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Silvia G.Guzmán
tinta artística: tinta china
pigmento: negro de humo + aglutinante: goma arábiga
componentes: negro de humo + goma arábiga + H2O + goma laca + alcanfor
También se puede utilizar como aglutinante la cola de pescado.
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Silvia G.Guzmán
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Silvia G.Guzmán
negro de humo goma laca
tinta china
negro de humo: llamado también hollín, es un pigmento compuesto principalmente de carbono, que se obtiene de la combustión incompleta de madera de abedul pubescente. goma laca: sustancia orgánica que se obtiene a partir del residuo o secreción resinosa de un pequeño insecto rojo llamado gusano de la laca, sobre los árboles. Hace que la tinta sea impermeable al agua. alcanfor: sustancia cerosa que se encuentra en la madera del árbol Alconforero. Se utiliza como conservante.
goma arábiga alcanfor
goma arábiga: resina extraída de acacias subsaharianas.
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Silvia G.Guzmán
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Silvia G.Guzmán
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Silvia G.Guzmán
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Silvia G.Guzmán
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Silvia G.Guzmán Caricatura Alegre. Francisco de Goya. 1796 – 1797 Aguada y tinta china.
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Silvia G.Guzmán Aubrey Beardsley. Tinta china.
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Silvia G.Guzmán
Tina Berning. Tinta china y aguada.
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Silvia G.Guzmán Tina Berning. Tinta china y aguada.
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Silvia G.Guzmán
Arthur Rackham. Tinta china.
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Silvia G.Guzmán Autorretrato. Salvador Dalí. Tinta china y aguada.
Arte Romano
Silvia G.Guzmán
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tinta caligráfica ferrogálica
pigmento: agallas de roble + aglutinante: goma arábiga componentes: agallas de roble molidas + caparrosa verde (sulfato de hierro) + alcohol + H2O + vinagre + goma arábiga Se puede espesar con clara de huevo o con savia de acacia.
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caparrosa verde (sulfato de hierro)
Silvia G.Guzmán
agallas de roble goma arábiga
tinta ferrogálica
agallas de roble: formaciones producidas por un insecto en los brotes de los robles. Tienen un alto componente de taninos, lo que le confiere el color oscuro. caparrosa verde: sulfato de hierro. goma arábiga: resina extraída de acacias subsaharianas.
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Silvia G.Guzmán
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Silvia G.Guzmán
Madre con niño en los brazos. Francisco de Goya. 1771-1775 Tinta de bugalla (agalla de roble)
Art MATERIAS COLORANTES TRADICIONALES Romano
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Silvia G.Guzmán
Sanguina. Compuesta por arcilla y óxido de hierro, puede tener distintas tonalidades, todas ellas en la gama del rojo (ahí su nombre, ya que recuerda a la sangre), desde el rojo anaranjado hasta el marrón y el rojo pardovioláceo.
Sepia. Se prepara a partir de las bolsas de tinta de varios cefalópodos, en especial la sepia o jibia. Es un marrón cálido muy fuerte y semitransparente, más oscuro que el bistre. Sólo se usa como acuarela o como tinta. No es totalmente permanente al exponerlo a la luz.
Minio. Óxido de plomo de color anaranjado o rojo. Su nombre vulgar proviene del nombre latino minium. De la utilización del minium como componente de la tinta más habitual para la iluminación de códices medievales deriva el término 'miniatura'.
Bistre. Pigmento pardo de humo. Hollín pardo amarillento que contiene alquitrán de madera. Se obtiene quemando madera de haya. Color marrón frío.
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Silvia G.Guzmán
Disparate desordenado. Francisco de Goya. 1815-1819 / Aguada de tinta roja y aguada de sanguina.
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Silvia G.Guzmán Caspar David Friedrich. 1836. Tinta sepia.
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Silvia G.Guzmán
Jean-Honoré Fragonard. S.XVIII. Aguada y tinta bistre.
Arte Romano -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ -‐ c
Silvia G.Guzmán Carta a Martín Zapater. Francisco de Goya. Tinta parda.
Art MATERIAS COLORANTES TRADICIONALES Romano
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