питер брейгель старший

Ирина Карцева 11А

“Художник и знаток”.( Исследователи предполагают, что изображение художника

может являться автопортретом самого Брейгеля)

•Известный также как «Мужицкий»

•1525 – 1569 (точная дата неизвестна).

В качестве версий относительно места

его рождения называют город

Бреда в провинции Брабант, а также

деревушку Брейгель около

этого города.

•Живописец и график, самый известный и значительный из носивших эту фамилию художников.

•Мастер пейзажа и жанровых сцен.

•Отец художников Питера Брейгеля Младшего (Адского) и Яна Брейгеля Старшего (Райского).

•Первоначально фамилия художника писалась Brueghel, однако с 1559 г. он начал подписывать свои картины Bruegel.

•К середине 1540-х гг. он попал в Антверпен, где обучался в мастерской у Питера Кука Ван Альста, придворного художника императора

Брейгель был принят в антверпенскую гильдию живописцев и поступил на работу в мастерскую к Иерониму Коку, печатавшему и продающему гравюры.

В 1552-1553 годах по предложению Кока, Брейгель совершает путешествие во Францию, Италию, Швейцарию, чтобы сделать серию рисунков итальянских пейзажей, предназначенных для репродукции в гравюре.

Потрясен древними памятниками Рима и шедеврами Возрождения,

морскими стихиями и живописными гаванями Средиземноморья.

В 1553 году Брейгель женился на дочери своего учителя Ван Альста, Марии (Мэйкен).

Свое главное прозвище «Мужицкий» получил за живописную серию «Времена года», в которой с большой любовью отразил красоту земледельца в действии — в могучей пластике широкого жеста косца, тяжеловатой грации собирательницы колосьев.

В зрелые годы жил и работал в Антверпене, в 1563 г. переехал в Брюссель.

Художник умер 5 сентября 1569 г. в Брюсселе. Похоронен в брюссельском соборе Нотр Дам де Шапель. Из всех сохранившихся картин Брейгеля около трети

находятся в Музее истории искусства в Вене.

Питер Брейгель Старший

Питер Брейгель Младший Ян Брейгель Старший

 Амбросий Брейгель Анна Брейгель

Давид Тенирс Младший Ян Брейгель Младший

Абрахам Брейгель

Имя при рождении

Дата рождения

Место рождения

Жанр

Гражданство

Дата смерти

Место смерти

Известные работы

Влияние

Pieter Brueghel

1525

Бреда

1569

Брюссель

Фландрия

пейзаж, жанровая живопись

картины, рисунки

Иероним Босх

1563. Музей истории искусств, Вена

1565. Музей истории искусств, Вена

1559.Государственный музей, Берлин

1568. Национальная галерея, Неаполь

1568. Городское собрание, Дармштадт

1566. Музей истории искусств, Вена

1564, Музей истории искусств, Вена

1562, Музей Прадо, Мадрид

1567, Музей истории искусств, Вена

1566, Королевский музей, Брюссель

1558-1562, Галерея Дориа Пампили, Рим

1563, Галерея Кортолда, Лондон

1558, Королевский музей,Брюссель    

1562, Королевский музей, Брюссель

1567, Ст. Пинакотека, Мюнхен

1565, Метрополитен-музей, Нью-Йорк

1562, Музей ван ден Берга, Антверпен

1565, Музей истории искусств, Вена

1559, Музей истории искусств, Вена

1568, Музей истории искусств, Вена

1568, Музей истории искусств, Вена

1567, Фонд Оскара Райнхарда

1565, Музей истории искусств, Вена

1568, Музей Лувр, Париж

Художественно-исторический музей, Вена.

1564

1558

1525-1569

Брейгель многолик: он был одновременно средневековым

моралистом и пейзажистом в современном смысле слова;

был истинно северным художником, и вместе с тем его

живопись отмечена итальянским влиянием. Некоторые

считают его ортодоксальным католиком, другие –

приверженцем еретической секты. Однако эти парадоксы

не являются непримиримыми. Величие Брейгеля

заключается в утверждении неразрывной связи между

человеком и природой, а также в глубоко человечном

видении христианской истории как живой реальности.

Изображая постоянно движущуюся народную массу, художник

раскрывает заключенные в народе мощные жизненные силы,

его достоинство и неиссякаемое жизнелюбие (“Крестьянская

свадьба”, “Крестьянский танец”, - обе в Музее истории

искусств, Вена). Во многих произведениях

Брейгеля  иносказательно запечатлены бедствия

нидерландцев, страдавших под испанским игом (“Избиение

младенцев”, Хэмптон-корт, Лондон; “Перепись в Вифлееме”,

1566

Музей старинного искусства, Брюссель). Испанский

террор в Нидерландах породил в некоторых картинах

Брейгеля настроения отчаяния и скорби, выразившиеся в

горьких иносказаниях (“Сорока на виселице”, 1568. Музей земли

Гессен, Дармштадт), в фантастических и символических

образах, полных глубокого трагизма (“Безумная Грета”, 1562,

Музей Майер ван дер Берг, Антверпен; “Слепые”, 1568,

Национальные музей и галерея Каподимонте, Неаполь)

Как в начале, так и в конце своего жизненного пути Брейгель размышляет о

прирожденной глупости человека. На картине Мизантроп (1568, Неаполь,

Национальный музей и галерея Каподимонте) помещена надпись: «Так как

мир столь коварен, я иду в траурных одеждах» и изображен злобный карлик,

крадущий кошелек у мрачного старика. На картине Слепые (1568, там же)

шестеро слепцов, шатаясь, идут цепочкой к ручью, в который первый из них

уже свалился. Картина связана со словами евангельской притчи (Матфей

15:14) – «а если слепой ведет слепого, то оба упадут в яму».

Ван Мандер характеризует Брейгеля как крестьянского

художника; однако

эта оценка упускает из виду несомненную сложность творчества мастера и

скорее исходит от сюжетов его пользующихся заслуженной известностью

картин, изображающих грубоватую повседневную жизнь жителей

фламандской деревни.

В исполненные строгой гармонии, выдержанные в

землистых, серо-зеленых, желтовато-коричневых оттенках

ландшафтные виды с бескрайними просторами равнин,

речных долин, с холмами и перелесками гибко и естественно

вписаны обобщенные силуэтные фигуры населяющих их

людей (“Сумрачный день”, “Возвращение стад”, “Охотники на

снегу” – все 1565, Музей истории искусств, Вена).

Отмеченное исключительной широтой и глубиной

понимания жизненных явлений, мощное и темпераментное

творчество Брейгеля оказало громадное влияние на

современное ему нидерландское искусство и заложило основы

развития искусства Голландии и Фландрии в XVII веке.