20120711 ARTE Y TRANSICIÓN EN CASTILLA-LA MANCHA-Miguel Ángel Mila-TFG-UCLM-Ciudad Real

ARTE Y TRANSICIN EN CASTILLA-LA MANCHA 1975-1985

ASPECTOS DE UNA SECUENCIA REGIONAL

Grado en Historia del Arte - Ao Acadmico 2011-2012

Trabajo de Fin de Grado que presenta, D. Miguel ngel Mila Jimnez Flores, Directora, Dr. D. Alicia Dez de Balden,

Departamento de Historia del Arte, Universidad de Castilla-La Mancha,

Julio de 2012.

20120711 ARTE Y TRANSICIN EN CLM-Miguel ngel Mila-TFG-UCLM-Ciudad Real

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Arte y Transicin en Castilla-La Mancha 1975-1985.

Aspectos de una secuencia regional

NDICE:

Resumen.

1.- Introduccin: Objeto, Metodologa y Estado de la Cuestin.

1.1.- Premisa: Revisionismo histrico de la Cultura de la Transicin (CT).

1.2.- Aproximacin a un programa de investigacin. Seleccin del tema.

1.3.- Cuestiones metodolgicas y acotacin espacio-temporal.

1.4.- Arte y Transicin en CLM: estado de la cuestin.

2.- Aspectos para una Historia del Arte en CLM durante la Transicin.

2.1.- Castilla-La Mancha: estructura de un contexto artstico.

2.2.- Institucionalizacin del sistema del arte en CLM.

3.- Conclusin: Arte y Transicin en CLM, una narracin posible.

Bibliografa y referencias.

Anexo: Cronologa.


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Arte y Transicin en Castilla-La Mancha 1975-1985. Aspectos de una secuencia regional.

Resumen.

El presente trabajo pretende indagar en las prcticas artsticas producidas en el

contexto de Castilla-La Mancha durante el periodo de la denominada Transicin

Democrtica, justificada esta pretensin en la escasa investigacin detectada sobre el

tema y en el convencimiento del valor que para las disciplinas humansticas, y en

especial para la Historia del Arte, puedan tener los estudios regionales, a travs del

examen de una serie limitada de aspectos, con la intencin de desarrollar un esquema

bsico y unas lneas generales para un futuro proyecto de investigacin sobre el arte

contemporneo en Castilla-La Mancha a finales del siglo XX.

Dadas las caractersticas de partida, el carcter general, as como el alcance

de un Trabajo de Fin de Grado, no se pretende la exhaustividad ni la profundizacin en

todas las posibles lneas de investigacin, si no la elaboracin de un esquema de

referencia, a modo de maqueta, para una futura tesis sobre este argumento.

As pues, el contenido del trabajo atender bsicamente a sealar los

problemas metodolgicos encontrados para la elaboracin de tal proyecto de

investigacin y las cuestiones de inters principal para la Historia del Arte, antes que

pretender ofrecer alguna clase de imagen completa y cerrada del tema.

Para abordar este trabajo se ha procedido a establecer un punto de partida

metodolgico y una revisin de la historiografa del periodo que posibilite una visin de

conjunto del estado de la cuestin. Una segunda seccin del trabajo consiste en el

anlisis de una serie de aspectos del periodo que atienden a los objetivos de

caracterizar, por un lado, el contexto social y cultural en el que se producen las

prcticas artsticas concretas y, por otro lado, la identificacin de los datos pertinentes

para ilustrar el proceso de institucionalizacin del sistema del arte en la Regin. La

ordenacin de los materiales informativos, bibliogrficos y documentales, as como la

insercin de las prcticas individuales y colectivas en el arco temporal del periodo,

estableciendo una cronologa de referencia, es otro de los objetivos principales.

Mediante el examen especfico de algunos ejemplos se pretende, tambin,

ilustrar el fenmeno de amplificacin del campo de las prcticas artsticas a otros

mbitos de la cultura visual y, concretamente, de la aparicin en Castilla-La Mancha

del diseo, como actividad creativa profesional, que trata de alcanzar una autonoma

disciplinar y un estatus terico propio.


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1.- Introduccin: Objeto, Metodologa y Estado de la Cuestin.

1.1.- Premisa: Revisionismo histrico de la Cultura de la Transicin (CT).

La aparicin en los ltimos aos de una serie de trabajos periodsticos, pero

tambin acadmicos, que ponen en cuestin el papel del arte y de la cultura durante el

periodo de la Transicin en Espaa, ha conducido a una reconsideracin de la idea

modlica que se tena hasta ahora de este tema. Se ha generado un debate en torno

al concepto de CT (Cultura de la Transicin) que ha producido un fenmeno de

revisionismo histrico de los paradigmas pretendidamente definitivos sobre el

periodo, sealando en especial a la cultura y al arte como pantallas ideolgicas de

los mitos generados como legitimacin acrtica del proceso poltico. (MAINER y

JULI, 2000; SUBIRATS, 2002; DAZ SNCHEZ, 2004; GALLEGO, 2008).

El antecedente remoto de esa crtica se origin cuando finalizaba el proceso

transicional y se haba alcanzado una cierta estabilidad, produciendo reacciones de un

cierto malestar de la cultura o desencanto, como contra-imagen del consenso, que

hicieron alertar prontamente a algunos intelectuales sobre la deriva hacia la

normalizacin y desactivacin de la cultura. (VILARS, 1998). Ejemplo de esta

reaccin fue el sintomtico artculo de Rafael Snchez Ferlosio, en noviembre de

1984, en El Pas, titulado La cultura: ese invento del gobierno, que provocara los

primeros cuestionamientos al modelo modlico y, en particular, a la creciente

administracin de la cultura. (SNCHEZ FERLOSIO, 1984).

Se va fraguando as el concepto de CT (Cultura de la Transicin), como

crtica al paradigma imperante de la cultura y el arte como competencia estatal, al

estilo Jacques Lang, desactivada de sus componentes crticos y parte legitimadora

del discurso hegemnico del consenso poltico. Este concepto se formula, a

principios de los aos 2000, por el periodista Gillem Martnez, a travs de una serie de

artculos entroncados con la tendencia britnica de los Cultural Studies, y que define

este concepto como: La CT -o Cultura de la Transicin- es la descripcin de la cultura

post-76 () Consiste en eliminar de la cultura cualquier posibilidad desestabilizadora y

problemtica. A cambio de a) no construir objetos problemticos, b) no meterse en

poltica, o en el trance de hacerlo, darle c) la razn al Estado; el Estado subvenciona la

cultura, da honores, premios y construye el canon cultural. La cultura, as, es un

elemento propagandstico de un sistema -el sistema democrtico espaol, el mejor del

mundo, etctera-. Esta tendencia se estrena con los Pactos de la Moncloa, cuando la

izquierda renuncia a otras lecturas de la democracia. (MARTNEZ, 2011).


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La traslacin al campo especfico del arte, de este estado de opinin que se va

fraguando contra la CT, se hace evidente en la nueva reordenacin de la coleccin

permanente, efectuada en 2009 en el MNCARS, con la nueva direccin de Manuel

Borja-Villel, la poltica de exposiciones de Jess Carrillo y la edicin de los estudios

asociados a la nueva presentacin de los contenidos, desde finales del franquismo

hasta el final de la Transicin, bajo el ttulo De la revuelta a la posmodernidad (1962-

1982). (VV. AA., 2011).

La celebracin del seminario Arte y Transicin, organizado por el MNCARS

en colaboracin con el Colectivo Brumaria, en marzo de 2012, consagra a travs de

una serie de ponencias y presentaciones esta idea de que el arte ms crtico fue

desactivado durante la Transicin a travs de la conjuncin de una serie de

intereses, fundamentalmente polticos, pero tambin de mercado, con objeto de crear

un nuevo sistema del arte en Espaa, homologable democrticamente y de nivel

internacional, y olvidando toda una serie de prcticas artsticas que, desde mediados

de los aos 60 hasta mediados de los 80, no han sido museadas.

Implcitamente, esta nueva presentacin del MNCARS, es una crtica a la

efectuada en 1992, abonando, de alguna manera, una opcin museogrfica y narrativa

de tipo conspirativo, en trminos de Juan Antonio Ramrez. (RAMREZ, 1994).

Dado lo reciente del seminario, an no se han publicado las actas, pero pueden

consultarse algunos de los materiales aportados y las referencias en las pginas web

del MNCARS y de Brumaria:

(http://www.museoreinasofia.es/programas-publicos/pensamiento-y-debate/2012/arte-transicion.html).

(http://www.brumaria.net).

En cualquier caso, hay que destacar las posibilidades que abre este debate

sobre los modelos historiogrficos del arte contemporneo, como constructos

ideolgico-polticos, pero tambin las posibilidades para revisiones, relecturas,

deconstrucciones o reconstrucciones racionales de periodos que, por recientes, an

no haban sido sometidos a la crtica histrica y de los cuales comienza a producirse

mayor investigacin.

Este ltimo revisionismo histrico que afecta tanto a los relatos polticos como a

los culturales, est poniendo en cuestin el significado que tuvieron las distintas

formas de institucionalizacin de las prcticas artsticas y su homologacin con la

imagen de unas nuevas reglas del juego en el incipiente sistema del arte que se

estaba formulando entonces (ALBARRN, 2008; RAMREZ, 2010).

La traslacin de esta dinmica al contexto de Castilla-La Mancha sigue las

mismas pautas de desarrollo, con algunas particularidades propias y algn desfase


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cronolgico, debido al retraso del proceso poltico de la Transicin en las comunidades

autnomas llamadas de va lenta. No ser hasta la llegada de los primeros gobiernos

socialistas que veamos iniciar una poltica cultural desde las administraciones con un

claro sentido de alinear la gestin a un programa general de democratizacin. (ASN

VERGARA, 1999; GONZLEZ-CALERO, 2007).

Est por acometer la descripcin pormenorizada y la investigacin en el campo

del arte de esta dinmica, con la implicacin de todos los agentes, en la construccin

del nuevo sistema del arte en Castilla-La Mancha, como secuencia regional particular

de la CT, su significado y sus consecuencias. Pero una primera evaluacin de los

datos nos indica la pertinencia de esa tarea. Las continuas relaciones entre lo que

sucede en la Regin y las corrientes principales del arte nacional e internacional, ya

desde las primeras vanguardias (BRIHUEGA, 1990), el trasvase de las tendencias

dominantes y de las prcticas artsticas entre centros y periferias y la presencia de

numerosos artistas de la Regin en la evolucin del arte espaol contemporneo,

constituyen a Castilla-La Mancha en hinterland o en retaguardia de muchos

momentos del arte en Espaa. (RIVERO, 2003; VV. AA., 2003).

1.2.- Aproximacin a un programa de investigacin. Seleccin del tema.

Gonzalo Borrs Gualis, en su libro Cmo y qu investigar en Historia del Arte,

advierte constantemente contra el excesivo localismo en la eleccin de temas y en

los enfoques metodolgicos de los futuros historiadores del arte. (BORRS GUALIS,

2001). Es cierto que una visin muy reduccionista de los temas o una excesiva

atencin a fenmenos muy locales, sin ponerlos en conexin con mbitos ms amplios

o ms significativos, conduce a resultados marginales o a la sper-especializacin

acrtica del que lo sabe casi todo de casi nada. Frente a este riesgo, conviene

balancear constantemente el alcance de la investigacin entre lo general y lo

particular, definiendo lneas de fuerza de convergencia-divergencia entre los

fenmenos locales y los generales. (FERNNDEZ ARENAS, 1982).

Teniendo muy presente la advertencia, es posible concebir un programa de

investigacin, racional y consistente, sobre mbitos regionales y sobre periodos

concretos que sean de valor para la disciplina y, por extensin, para las explicaciones

de la Historia de la Cultura ms general, con el suficiente rigor y fundamentacin

metodolgica, con objeto de crear un marco flexible que ponga en relacin las

investigaciones de las corrientes principales con su recepcin o contraste en la

realidad espacio-temporal que se estudia. (LAKATOS, 1983).


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En otras disciplinas de las ciencias sociales, estos estudios regionales, se

realizan sin mayores problemas y se acepta la validez de esa acotacin puesto que los

objetos de estudio tienen un significado de carcter real, es decir, se estudian

entidades de las cuales no se duda de su estatus de realidad. Disciplinas conexas

como la Historia atienden tanto a fenmenos globales como locales y a periodos

largos como breves. El estudio de la historia poltica de la Transicin en Espaa,

aparte la produccin de una ingente historiografa general (MARAVALL, 1984;

TEZANOS, 1989; TUN DE LARA, 1991; TUSELL y SOTO, 1996), ha generado una

no menos ingente cantidad de estudios sobre el tema de carcter local y regional (vid.

bibliografas en: ASN VERGARA, 1999; BLEDA GARCA, 2000; CASTELLANOS,

2007). Este fenmeno se explica por la relevancia, que para la construccin de la

identidad de las nuevas realidades autonmicas, tuvo el proceso de transicin a la

democracia (GARCA BRES, 2000).

En el campo de la Historia del Arte esto ha sido ms discutible. Mientras que en

las comunidades autnomas denominadas histricas, por razones obvias, s ha

habido un proceso de reflexin sobre las prcticas artsticas como parte de su historia

cultural y se ha trabajado sobre su conexin con las corrientes principales, en otros

mbitos geogrficos como el nuestro, esto no ha estado tan claro. (RIVERO, 2001).

As pues, establecida la pertinencia de realizar estudios regionales del arte

contemporneo y la posibilidad de investigar sobre las prcticas artsticas concretas en

el periodo de la Transicin, estableciendo el marco espacio-temporal, ordenando las

referencias histrico-culturales y elaborando, en fin, un estado del arte sobre la

investigacin, emerge un tema, u objeto de estudio, que indica el objetivo principal de

este programa de investigacin: Una narracin del arte en Castilla-La Mancha en la

Transicin, estableciendo un correlato de las relaciones entre poltica, sociedad y arte

en el periodo. (FERNNDEZ ARENAS, 1982; RAMREZ, 1996; BORRS GUALIS,

2001; GONZLEZ-CALERO, 2007).

De este objetivo principal se derivan otros, parciales, que completaran el

programa de investigacin propuesto y que indican, tambin, los problemas tcnicos y

metodolgicos a resolver. De entre ellos, convendra sealar: 1).- La necesidad de

identificar los ncleos de produccin artstica y su distribucin geogrfica, as como las

relaciones y contactos entre ellos; 2).- Identificacin de las tendencias y corrientes

intelectuales y/o estilsticas principales y su recepcin y difusin; y 3).- La identificacin

de las trayectorias individuales y colectivas ms significativas.

Teniendo en cuenta el objetivo principal y los que de l se derivan, se impone

la seleccin de los aspectos principales a estudiar, puesto que ya se ha declarado la


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imposibilidad, en este trabajo, de agotar todas las posibilidades ni establecer un relato

completo o cerrado. Sin embargo, s es necesario seleccionar los aspectos

principales, aunque slo sea a ttulo de memorndum o de matriz metodolgica

para futuros estudios. Los principales aspectos a estudiar seran: 1).- El contexto,

poltico, social y econmico, en el que se desarrollan las prcticas artsticas; 2).- La

recepcin y difusin de las tendencias nacionales e internacionales en ese contexto;

3).- La interaccin de los agentes y las dinmicas de produccin, distribucin y

consumo del arte; y 4).- El proceso de institucionalizacin del sistema del arte y sus

posibles significados. (VV. AA., 1974; POLI, 1976; BOZAL y LLORENS, 1976;

BRIHUEGA, 1985; VETTESE, 2002; DICKIE, 2005; RAMREZ, 2010). El objetivo

declarado de este TFG de proponer un futuro proyecto de investigacin, justifica

tambin que se haya dado mayor extensin a la parte metodolgica en detrimento del

anlisis de los aspectos concretos seleccionados, que se exponen en la segunda

parte, que habra que entender como ejemplos de una prospeccin preliminar.

1.3.- Cuestiones metodolgicas y acotacin espacio-temporal.

La principal dificultad para llevar a cabo este proyecto de investigacin se

deriva del carcter refractario al anlisis de los hechos culturales y, en especial,

artsticos, puesto que nos encontramos ante un fenmeno de naturaleza

extremadamente compleja, donde es particularmente difcil establecer criterios de

objetividad y donde las significaciones son polismicas y los lmites harto difusos. El

anlisis del arte se enmarca, tambin, en un mbito de relaciones disciplinares con

otras ciencias sociales que presenta los mismos rasgos de complejidad. As pues,

conviene abordarlo partiendo de su carcter sistmico, esto es como un micro-

sistema, dentro, en paralelo y yuxtapuesto a otros sistemas culturales y sociales con

los cuales tiene interacciones complejas. La consecuencia es el enfoque metodolgico

de la dinmica de los sistemas sociales complejos y, en particular, el arte

considerado como un sistema. (PARRA LUNA, 1976; POLI, 1976; ARACIL, 1978;

RAMREZ, 1994; RAMREZ, 2010).

Esta perspectiva, si se quiere estructuralista, habra que matizarla desde otras

perspectivas metodolgicas en modo de conjurar posibles riesgos de encorsetar el

anlisis en categoras excesivamente rgidas o excluyentes de puntos de vista

distintos. Dada la naturaleza creativa de las prcticas artsticas, no seran

desdeables las aportaciones de las metodologas ms constructivistas o empiristas.

(BOZAL, 1996).


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El estudio del arte como un sistema social complejo exige, asimismo, un

enfoque sociolgico que, sin caer en el determinismo del sociologismo vulgar,

atienda a la investigacin de los condicionantes del contexto poltico, social y

econmico de las prcticas artsticas, en su especificidad como prcticas culturales.

As pues, se impone un abordaje multidisciplinar que, por otra parte, es el comn

denominador de los proyectos de investigacin que ltimamente se llevan a cabo en el

mbito universitario. (FERNNDEZ ARENAS, 1982; RAMREZ, 2010). De la

complejidad y ampliacin del dominio disciplinar de la Historia del Arte, se deriva

tambin la aplicacin de los desarrollos de la llamada Historia Cultural y,

especficamente, de los ltimos enfoques de los Estudios Visuales. (BURKE, 2000;

MIRZOEFF, 2003; BREA, 2005; MILA, 2012).

Ante la imposibilidad de aplicar una sola metodologa, se ha optado por un

cierto sincretismo metodolgico o, si se quiere, por una aproximacin flexible e

hbrida, siguiendo el ejemplo de esa tercera va de Juan Antonio Ramrez, que

ampla la metodologa de anlisis a otros sujetos, objetos y narraciones de los hechos

artsticos. (RAMREZ, 1976; DAZ y REYERO, 2010).

En cuanto a la acotacin espacio-temporal y al alcance del trabajo, no se ha

querido entrar en discusiones estriles sobre los lmites cronolgicos precisos ni

establecer hitos muy definidos que, por otro lado, se han discutido ya hasta la

saciedad en la historiografa general del periodo. Como seala Peter Burke: Con

independencia de dnde comience una historia, siempre puede argumentarse que

debera haber empezado antes. (BURKE, 2000). Se sigue de manera convencional la

acotacin, que para la secuencia poltica, propone Jos Antonio Castellanos en su

tesis La transicin democrtica en Castilla-La Mancha. (CASTELLANOS, 2007).

Sin embargo, dados los desfases cronolgicos de los hechos culturales con

respecto a los polticos y sociales, se considera que la transicin cultural es ms

lenta y prolongada. Se ha optado, as, por ampliar el arco cronolgico, partiendo de la

situacin de finales del franquismo y muerte del dictador (finales de 1975), hasta la

culminacin del proceso de integracin y homologacin poltico-cultural de Castilla-La

Mancha y de Espaa ante las expectativas del ingreso en la CEE (finales de 1985).

La nica caracterstica que emerge de este periodo (1975-1985) es el carcter

de lo que muchos han denominado una dcada de cambios que tendra su punto de

inflexin en los aos 1977-1979 (Pactos de la Moncloa, Constitucin, Neoliberalismo

de Thatcher y Reagan).

Lo borroso de esos lmites cronolgicos nos ha llevado a intentar establecer

una Cronologa centrada fundamentalmente en esos aos, pero abierta a modificacin


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y con la flexibilidad necesaria para tener en cuenta algunos acontecimientos

precedentes que informan, como lneas de fuerza, las prcticas en el periodo de

referencia, as como una serie de acontecimientos posteriores, o consecuentes, que

entendemos se derivan necesariamente de los hechos que se estudian. La nica

precaucin ha consistido en despojar, en la medida de lo posible, esa consideracin

temporal de toda tentacin teleolgica o determinista que pudiera prejuzgar los

resultados del anlisis. Se ha intentado poner en paralelo los acontecimientos

culturales y artsticos con los producidos en los mbitos polticos, sociales y

econmicos, con la pretensin de visualizar las posibles relaciones entre los

acontecimientos de los distintos mbitos. Para establecer esta Cronologa se han

examinado las proporcionadas en algunos textos que tratan el periodo y que son

bastante complementarias entre s (vid. en especial: TUN DE LARA, 1991; VV. AA.,

2000; MAINER y JULI, 2000; WERT, 2002; GONZLEZ-CALERO, 2007).

En cuanto a los lmites espaciales, el estudio examina las prcticas artsticas

que se producen en esos aos en lo que ahora es la comunidad autnoma de Castilla-

La Mancha, pero sin perder de vista que la realidad poltico-administrativa se

constituye a lo largo del mismo periodo como contenedor histrico y no es, por tanto,

un dato fctico preexistente o desligado del propio tema de estudio.

No conviene tampoco olvidar que entonces el terreno de juego era

fundamentalmente provincial y que casi ningn proceso artstico-cultural tena un

alcance regional o nacional.

Sin embargo, en sentido contrario, muchos artistas y otros agentes se

proyectaron fuera de la Regin o mantuvieron unos lazos muy dbiles con lo que

pudiera estar sucediendo en ella. A la vez, tambin, otros acontecimientos nacionales

e internacionales terminaron impactando, por distintas vas, en el decurso del arte en

Castilla-La Mancha. (DAZ y SINZ MAGAA, 1993).

Por todo ello, no es descabellado pensar que la pretendida secuencia regional

del arte contemporneo de Castilla-La Mancha deba construirse como una matriz o

un terreno de juego conceptual, atravesado por lneas de fuerza, en el que se

desarrollan una serie de fenmenos en el espacio y en el tiempo como propiedades

emergentes de un sistema complejo.

Esta consideracin pretende alejar el anlisis de otras motivaciones, que

tambin son legtimas, pero que tienen objetivos distintos. (Se examinar, por ejemplo,

el significado de constituir una Coleccin de Arte Contemporneo de Castilla-La

Mancha, o unos hipotticos Museos o Centros de Arte Actual, entendidos como

aparatos culturales.). (PERIS, 1994; RIVERO, 2001; RAMREZ, 2010).


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1.4.- Arte y Transicin en Castilla-La Mancha: Estado de la cuestin.

Antes de pasar a discutir sobre la produccin historiogrfica que ha tratado

especficamente del arte en Castilla-La Mancha durante la Transicin, es necesario

hacer algunas consideraciones previas:

La caracterstica principal de los estudios realizados sobre el tema es su

escasez, frente a los producidos en otras reas geogrficas, sobre todo en las

comunidades autnomas llamadas histricas. Hemos citado ya las grandes sntesis

de referencia para el estudio de la poca de la Transicin en Espaa, sealando

tambin, las razones de tipo poltico-identitario que estn detrs de esta abundancia

de estudios.

Por el contrario, en las comunidades de va lenta, en especial en Castilla-La

Mancha, donde el debate sobre la construccin de una identidad colectiva ha sido

menos intenso, la investigacin no ha sido tan grande. Esta caracterstica es general

para todas las reas de investigacin, aunque en lo que atae al contexto general,

tanto poltico como social y econmico, s que hay que destacar trabajos notables

como, por ejemplo, la tesis doctoral de Jos Mara Castellanos, de la UCLM, sobre La

transicin democrtica en Castilla-La Mancha, que es el texto que se ha utilizado

como referencia para el marco histrico del trabajo. As pues, para construir un cuadro

general del contexto histrico en el que se produce el arte del periodo en la Regin,

hay que remitirse a las exhaustivas bibliografas que aportan estas obras (vid. en

especial: ASN VERGARA, 1999; BLEDA GARCA, 2000; PARDO, 2000; CABRERA,

2001; PALACIO, 2002; WERT, 2002; VV. AA., 2004; CASTELLANOS, 2007).

Otra consideracin es la que atae a la an ms escasa produccin de

estudios dedicados a los temas culturales y, especialmente, los que vinculan el

anlisis cultural con su trasfondo histrico y social. Aqu hay que destacar tambin

algunas excepciones notables como, por ejemplo, los informes publicados por la

desaparecida Revista Almud, en 1983, titulados Situacin cultural de las cinco

provincias de Castilla-La Mancha, (VV. AA., 1983) o el libro colectivo, coordinado por

Alfonso Gonzlez-Calero, La cultura en Castilla-La Mancha en el siglo XX, que

aporta una extensa bibliografa. (GONZLEZ-CALERO, 2007).

En cuanto al estado de la cuestin en la disciplina de la Historia del Arte,

referida al periodo de la Transicin en Castilla-La Mancha, lo primero que se aprecia

es la inexistencia de programas de investigacin estructurados que se hayan dedicado

especficamente al tema.


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Aqu, sin embargo, es de justicia destacar las aportaciones de primer orden que

estn llevando a cabo los investigadores del departamento de Historia del Arte de la

UCLM, a travs de las principales publicaciones sobre el arte contemporneo espaol,

as como comisariados de exposiciones y otras contribuciones en distintos proyectos

de alcance nacional. Las investigaciones, iniciadas por los pioneros de nuestra

Universidad y proseguidas en otros lugares, como fue el caso de Jaime Brihuega, son

ahora continuadas por investigadores de la talla de Alicia Dez de Balden, Julin Daz

Snchez o Juan Pablo Wert.

Aunque las investigaciones de estos autores se orienten, preferentemente, a

cuestiones tericas y crticas generales sobre el arte contemporneo, en los mbitos

nacional e internacional, hay que sealar las numerosas referencias e indicaciones

valiosas que se encuentran en sus obras para la Historia del Arte en Castilla-La

Mancha y son tambin una referencia ineludible, como ejemplo metodolgico, para

poder hacer una narracin similar ceida a nuestro mbito de estudio.

Con carcter general, y en un formato enciclopdico o de diccionario, s

encontramos algunas obras que tratan del arte del periodo, aunque enmarcado en la

pretensin de abarcar, sin discriminacin, todo el arte del siglo XX en Castilla-La

Mancha. Estos planteamientos historiogrficos han sido criticados incluso por autores

que han participado de ellos. Por ejemplo, el prlogo Rizar el rizo o la paradoja del

diccionario, escrito por Jos Rivero para el Diccionario de Arte del siglo XX en la

provincia de Ciudad Real, coordinado por Gianna Prodan y Jos Luis Loarce, donde

se critica la virtualidad de tal empeo. (PRODAN y LOARCE, 1997).

De esta misma pretensin totalizadora participan obras acadmicas, incluso

tesis doctorales, donde la amplitud del tema y la cantidad de informacin ahoga toda

posibilidad hermenutica. (PEDRERO MUOZ, 2010). Sin embargo, el valor de estas

obras viene dado precisamente por la agregacin de informaciones que recogen, las

noticias documentadas sobre los artistas y las referencias bibliogrficas que,

convenientemente discriminadas y ordenadas, sirven al propsito de estructurar los

materiales de estudio necesarios para la investigacin ulterior. (PRODAN, 2003).

Adems, una de las principales limitaciones a las que se enfrenta la tarea de

elaborar una narracin coherente del arte contemporneo en Castilla-La Mancha es la

ausencia, propiamente, de estudios de carcter regional. La prctica totalidad de la

literatura se ocupa de periodos muy amplios o de detalles muy pequeos, agravado

por un alcance local o provincial, sin relacin unos con otros y sin investigar las

conexiones que pudieran haberse producido entre estos compartimentos estancos.


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Aunque estructurados tambin por provincias, se pueden tomar como

referencia global y fuente de informacin, la serie de artculos publicados en los

nmeros 11 y 20-22 de la Revista Ail sobre el panorama de las artes plsticas de las

ltimas dcadas del siglo XX. (DEZ DE BALDEN, 1996; VV. AA., 2000).

El nico ejemplo que hemos encontrado de una sntesis de la secuencia del

arte contemporneo en Castilla-La Mancha, considerado como un todo, es el captulo

escrito por Jos Luis Loarce para la obra colectiva, ya reseada, La cultura en

Castilla-La Mancha en el siglo XX, donde s se articula una narracin que da cuenta

tanto de los hechos como de sus conexiones, ofreciendo as un panorama inteligible,

aunque apretado, de nuestro arte contemporneo. (GONZLEZ-CALERO, 2007).

La nica obra que s supera estas limitaciones metodolgicas y que presenta

una mayor ambicin y coherencia intelectual es la realizada por Jos Rivero en dos

libros muy valiosos: El sentido de la mirada. Las artes plsticas en Ciudad Real 1939-

1962 y El jardn abandonado. Las artes plsticas en Ciudad Real 1962-2000. Por

desgracia, esta obra se circunscribe al arte de la provincia de Ciudad Real en la

segunda mitad del siglo XX. En cualquier caso, se debe reconocer la deuda que

tenemos con esta obra de gran erudicin y profundo fundamento intelectual, que

representa un modelo para los estudios sobre el arte contemporneo en Castilla-La

Mancha, trasponiendo la actitud y el enfoque metodolgico de este autor a una

investigacin de alcance regional. (RIVERO, 1998-2003).

Por ltimo, se han consultado casi todos los libros, artculos y catlogos

principales que se resean en las bibliografas de las obras anteriormente sealadas y

que, por su carcter exclusivamente local o especfico, sera muy prolijo enumerar.

El estado de la cuestin sobre la investigacin que propone este trabajo se

resume en la necesidad de pasar del examen de las fuentes secundarias a una

investigacin profunda sobre documentacin original, fuentes primarias, testimonios

directos y, sobre todo, anlisis sobre las obras y los autores ms representativos de la

poca, con objeto de construir una secuencia regional del arte contemporneo

producido en Castilla-La Mancha.

La segunda seccin de este trabajo tratar de investigar en una serie de

aspectos de esa secuencia regional, con objeto de realizar una primera prospeccin

de la virtualidad, o de la posibilidad, de acometer ese futuro programa de investigacin

sobre el tema.


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2.- Aspectos para una Historia del Arte en Castilla-La Mancha durante la

Transicin Democrtica.

2.1.- Castilla-La Mancha: estructura de un contexto artstico.

En marzo de 1981, Miguel ngel Mila, miembro del grupo TEAV-Taller

Experimental de Artes Visuales, presentaba una ponencia titulada Ciudad Real:

estructura de un contexto artstico, en las Primeras Jornadas de Geografa e

Historia, organizadas por Jaime Brihuega en el Colegio Universitario de Ciudad Real.

(MILA, 1981; PERAL, 1981). En dicha ponencia se resuman las propuestas que el

TEAV haba venido propugnando desde la publicacin de su manifiesto Proyecto de

Intenciones en septiembre de 1977. (TEAV, 1977; GIMNEZ BELMAR, 1985; VV.

AA., 2003, pags.- 300-305; RIVERO, 2003, pags.- 239-245). Tales propuestas,

sustancialmente, apostaban por la integracin en el campo de las artes visuales de

disciplinas creativas como el diseo, la fotografa, la ilustracin, el cmic, la cermica,

etc., tal y como propugnaba el propio texto programtico del TEAV. (MILA, 2012).

En su ponencia, Mila sealaba expresamente la necesidad de realizar estudios

sobre el contexto en el que se producen las artes visuales y su integracin plena en

las dinmicas del cambio social. La definicin de la estructura de este contexto y su

determinacin emprica, en el caso de una ciudad concreta, se propona como

orientacin metodolgica, para una ampliacin del campo disciplinar de la Historia del

Arte, frente a las posturas formalistas al uso. Era el planteamiento que, entonces, se

empezaba a construir desde el Seminario de Teora del Arte del Colegio Universitario

de Ciudad Real, dirigido por Jaime Brihuega y Vicente Mora, recogiendo las

novedosas orientaciones de las obras de Francesco Poli en su libro Produccin

artstica y mercado (POLI, 1976) y de Juan Antonio Ramrez en su libro Medios de

masas e Historia del Arte, (RAMREZ, 1976; BRIHUEGA, 1985). Como ya hemos

sealado, esta orientacin metodolgica desembocar en la valoracin de los

contextos como sustrato de las metodologas de ampliacin del campo disciplinar de

la Historia del Arte a otras prcticas para-artsticas y la ampliacin del mbito a la

llamada Cultura Visual. (MIRZOEFF, 2003).

El planteamiento programtico del TEAV propona esta valoracin del contexto

como gua para los estudios de Historia del Arte: No se puede iniciar ningn estudio

de Historia del Arte, ningn estudio sobre un artista concreto, sobre un estilo, sobre

una poca, si paralelamente no se hace una explanacin sobre el contexto concreto

en el que se ha movido ese pintor, ese estilo, que se pretende analizar. Continuaba


14

tambin explicitando el alcance del concepto de cultura visual y la ampliacin del

campo de estudio: Entiendo que cultura visual es todo lo que intencionadamente

hace una sociedad para mostrar mensajes, mostrar ideas o mostrar concreciones de la

ideologa, o de la mente, en cosas; en cosas para ser vistas o, a travs de que sean

vistas, pueda ser entendido lo que encierran. Eso es cultura visual, que ira, desde el

cine, la fotografa, la publicidad, el diseo de la ciudad, mbitos o microambientes de

la ciudad que estn hechos ex-profeso para ser vistos. (MILA, 1981).

La ponencia de Mila trasladaba al campo acadmico las dinmicas que haba

experimentado el TEAV en la prctica concreta de interaccin conflictiva con ese

mismo contexto. Ese mismo momento coincide, adems, con la disolucin del grupo

TEAV, tras su ltima exposicin en la Fundacin Valdecilla de Madrid, por las

contradicciones insalvables entre sus postulados tericos y su praxis concreta. En

consecuencia, los ltimos miembros del grupo, Santiago Vera y Carlos Muoz, inician

una trayectoria plstica independiente y Miguel ngel Mila abandona prcticamente la

pintura para dedicarse al diseo profesional. (RIVERO, 2003, pag.- 276; MILA, 2003).

Si me extiendo excesivamente en la explicacin de este episodio, es por qu lo

considero sintomtico de las preocupaciones tericas de aquel momento y, tambin,

por sus implicaciones para los estudios sobre el arte contemporneo de Castilla-La

Mancha. El enfoque metodolgico que incorpora el concepto de contexto a los

estudios culturales y visuales ser, por tanto, una de los marcos de investigacin que

ya entonces se proponan con objeto de superar el anquilosado paradigma de la

autonoma del arte. (BOZAL, 1996).

La mayora de las intuiciones expresadas en dicha ponencia tienen su

aplicacin, como gua metodolgica, para trasladar ese mismo enfoque a un estudio

de mbito regional. Por ejemplo, en esa ponencia ya se detectaba una paradoja que

tendra implicaciones en el futuro a la hora de construir una secuencia regional del arte

en la Regin: la paradoja de que la mayora de los artistas que se identificaban como

artistas manchegos, realmente realizaban su actividad fuera de la Regin y/o

mantenan una relacin muy dbil con el contexto local, a efectos casi sentimentales:

Nos podemos encontrar con que, a la vuelta de unos aos, la Historia del Arte de

Ciudad Real de los ltimos aos est hecha con una serie de nombres, con una serie

de vidas, de obras, de gentes que han nacido en Ciudad Real, pero, qu conexin

real han tenido con Ciudad Real?, en qu han podido influir, me pregunto, la vida, la

obra de estos pintores para la manifestacin de la cultura visual que maneja la

generalidad del cuerpo social de Ciudad Real? Realmente, hasta qu punto la cultura

visual de Ciudad Real est hecha con los materiales que aportan estos grandes


15

pintores, con los cuales se pretende hacer la Historia del Arte de Ciudad Real? ()

Creo que la Historia del Arte se debera hacer ms en base a un estudio serio del

contexto y de la estructura de ese contexto a lo largo del tiempo; cmo ha funcionado

realmente en una ciudad pequea como esta; cules han sido los cdigos; cules han

sido realmente los elementos que han hecho funcionar lo visual en Ciudad Real,

(econmicos, sociales, institucionales). (MILA, 1981).

Se desprende de este documento que, ya entonces, en pleno proceso de la

Transicin, se detectaron los problemas disciplinares que se volveran a plantear ms

tarde de forma recurrente en nuestros estudios. Por un lado, la emergencia de nuevas

prcticas artsticas, nuevos comportamientos en trminos de Simn Marchn, nuevos

medios y soportes artsticos que ampliaban el campo disciplinar (MARCHN, 1986).

Por otro lado, los problemas derivados del desarraigo, la pertenencia y la dispora

de los artistas, que ya sealaban las inconsistencias de las posibles narraciones del

arte manchego, en trminos de identidad y que los nuevos artistas rechazaban

como categora histrica. (RIVERO, 2001-2003; VV. AA., 2003). Un ejemplo claro lo

encontraremos en la postura de Santiago Vera Caizares, cuando es entrevistado por

Jos Luis Loarce poco ms tarde: La pintura manchega no existe como concepto.

(LOARCE, 1983 (b).

La ponencia tambin seala una incipiente dialctica en trminos de

provincialismo versus cosmopolitismo, que siempre haba caracterizado el arte

castellano-manchego, pero que, a partir de los aos 80, se agudiza en la literatura

artstica motivada por la apertura al mercado y las lgicas de proyeccin de los

artistas que propugnan los crticos y las galeras. (VELASCO, 1981; LOARCE, 1983

(a); DAZ SNCHEZ y SINZ MAGAA, 1993; PRODAN, 2003; RIVERO, 2003).

Pero la anticipacin o intuicin ms fecunda que plantea la ponencia es la

formulacin del contexto del arte como un sistema o, mejor como un ecosistema,

extrayendo las consecuencias lgicas de lo que planteaba Juan Antonio Ramrez en

su libro seminal de 1976 y que, andando el tiempo, el propio Ramrez formulara

expresamente como ecosistema del arte (RAMREZ, 1994-2010). Al final de la

ponencia de Mila se alude a este concepto de manera explcita: Trato de establecer lo

que sera el anlisis del contexto artstico en torno a la idea de que, realmente, lo

visual en una sociedad es como un ecosistema, en el sentido que le da la Ecologa

(oikos), como algo que rodea, algo que emana y algo que crea los espacios vitales de

la gente y, realmente, hay un oikos urbano, visual y artstico que es fundamental para

estructurar una forma nueva de estudiar la Cultura Visual. (MILA, 1981).


16

2.2.- Institucionalizacin del sistema del arte en Castilla-La Mancha.

El estudio pormenorizado de todos los elementos y agentes que interaccionan

en el contexto artstico de Castilla-La Mancha, desbordara el alcance de este trabajo,

por lo cual nos limitaremos a indicar, a grandes rasgos, la existencia de tales agentes,

siguiendo las secuencias de la historiografa regional que sealamos anteriormente

(RIVERO, 2003; PRODAN, 2003; GONZLEZ CALERO, 2007). Sealaremos algunos

de estos elementos, a ttulo de memorndum, para futuras investigaciones con la

intencin de identificar los momentos problemticos, o nodales, que contribuyeron a

la creacin y estabilizacin del sistema del arte actual como institucin.

La situacin y el trasfondo general del arte contemporneo en Espaa, y la

dinmica de recepcin y difusin de las tendencias del momento, van a tener una

influencia decisiva en las trayectorias de los artistas en Castilla-La Mancha durante el

periodo transicional. Son los aos en los que aparecen una serie de individualidades y

colectivos que plantean diversos grados de ruptura con la situacin artstica de la

Regin. El caso excepcional, por su precocidad y longevidad, del Grupo TOLMO de

Toledo, fundado en 1971 y que ha continuado su actividad hasta hoy, es analizado

exhaustivamente por sus propios miembros en un gran catlogo editado por la JCCM

con motivo de sus 20 aos de trayectoria. (DE GILES, 1991). El caso del Grupo TEAV-

Taller Experimental de Artes Visuales, activo en Ciudad Real entre 1977 y 1981, est

documentado en algunas obras. (PRODAN, 2003; RIVERO, 2003).

Por otro lado, la participacin de artistas castellano-manchegos en eventos de

carcter nacional e internacional influir notablemente en este cambio de posturas.

A ttulo de ejemplo, hay que destacar la participacin de Mon Montoya, artista

de origen extremeo, pero afincado en Ciudad Real desde la infancia, en la Bienal

Internacional de Arte de Sao Paulo de 1977, en colaboracin con el artista gallego

Rafael Baixeras. En dicho evento estos dos artistas presentaron un montaje titulado

Historia de un paisaje convencional que representa, segn Mara Luisa Gimnez

Belmar, uno de las primeras experiencias entre nosotros de esos nuevos

comportamientos artsticos, vinculados a la recepcin de las tendencias conceptuales

de principios de los 70. La presentacin de una versin de este montaje, con ocasin

de la inauguracin del Museo Provincial de Ciudad Real, a principios de 1982, tuvo

una gran influencia en los artistas ms jvenes. (GIMNEZ BELMAR, 1982).

Precisamente la inauguracin del Museo Provincial de Ciudad Real (bajo la

direccin de Rafael Garca Serrano) va ser otro de esos elementos nodales a los que

antes nos referamos. El Museo de Ciudad Real supuso un cambio sustancial de las


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prcticas musesticas del momento en la Regin, al incorporar un planteamiento

novedoso de la seccin de arte contemporneo con la inclusin, indita hasta

entonces, de las recientes Nuevas Artes de la Imagen (Diseo, Fotografa, Cmic,

Ilustracin, etc.), (MILA, 2012), que tuvo una vida efmera puesto que, con el cambio a

una nueva direccin, fue desmantelada junto con la prctica totalidad de los piezas de

arte contemporneo de la seccin de Bellas Artes. La polmica, de tono menor, que

gener esta decisin est en el origen de los planteamientos que ms tarde, ya en los

90, propugnaron la creacin de una Coleccin de Arte Contemporneo de Castilla-La

Mancha y su instalacin, una dcada ms tarde, en el Museo de la Merced y que

volvi a suscitar nuevamente la polmica. (MUSEO DE CIUDAD REAL, 1982; DAZ y

SINZ MAGAA, 1992; PERIS, 1994; VV. AA., 1999; RIVERO, 2001).

Las nuevas dinmicas del mercado van a ser otro de los elementos

configuradores del sistema del arte en Castilla-La Mancha con mayor influencia en

los cambios que se van a producir durante el periodo. El paso del concepto de sala de

arte, pblica o privada, con una gestin amateur, al concepto de galera de arte

profesional y enfocada al mercado, est representado en Castilla-La Mancha por la

aparicin en 1974 de la galera Fcares, bajo la direccin de Norberto Dotor.

Enseguida va a convertirse en el elemento sobre el que pivotar la transformacin de

las relaciones entre casi todos los agentes del sistema del arte en la Regin.

Este proceso no se dar sin originar tambin una cierta polmica, donde se

encontrarn las distintas posiciones que entonces protagonizaban los debates

artsticos. Ejemplo de estas polmicas es la respuesta que da Norberto Dotor a las

crticas expresadas por el grupo TEAV en su Manifiesto, a travs de una carta abierta

en el diario Lanza, donde justifica su proyecto en la coartada de la promocin

cultural y rechaza la imagen comercial de las galeras. (DOTOR, 1977). Sin embargo,

a la postre, ser la posicin de Dotor la que se imponga, a travs de su sintona con

los nuevos tiempos, alinendose con las trasformaciones que se estaban produciendo

en el campo cultural y que se manifestaron en su plenitud en el triunfo de la pintura de

los 80. (VELASCO, 1981; MARZO, 1995; WERT, 2002)

Sntoma de que estaban cambiando las reglas del juego y que se estaba

creando un nuevo marco de relaciones entre los agentes del sistema, es otra polmica

que vuelve a involucrar a la galera Fcares en 1985. En el libro La provincia de

Ciudad Real, publicado por la Diputacin, se inclua en el captulo dedicado al arte del

siglo XX, firmado por Mara Luisa Gimnez Belmar, una explcita acusacin de la

connivencia existente entre los mbitos pblico y privado, en la resolucin de algunos

concursos de pintura a favor de los pintores de Fcares. Esto va a provocar la protesta


18

de Norberto Dotor ante la Diputacin y, en un episodio no muy claro, la retirada del

libro de la distribucin. (GIMNEZ BELMAR, 1985).

Un nuevo proyecto de edicin, en 1993, de una obra similar, bajo la

coordinacin de Luis de Caigral y Jos Luis Loarce, cambiar a los autores y centrar

el anlisis del arte contemporneo en los aspectos institucionales relativos a los

museos, eliminando cualquier referencia a situaciones polmicas o pasajes

problemticos y negando, nuevamente, la pertinencia de una posible secuencia

histrico-artstica local, que no est alineada con las corrientes principales del arte

nacional e internacional. Podramos ver en esta operacin la consolidacin de esa CT

(Cultura de la Transicin), a la que nos referamos al principio, como ejemplo de los

procesos de institucionalizacin del sistema del arte en nuestro entorno, en una

aspiracin a presentar una imagen normalizada y homologada del arte en Castilla-

La Mancha. (DAZ SNCHEZ y SINZ MAGAA, 1993).

Estos episodios, o puntos nodales, que marcan el cambio de tendencias en la

consideracin del arte en la Regin, constituyen el reflejo de los cambios que

paralelamente se estn produciendo en el campo del poder poltico, cara a el

establecimiento de unas polticas culturales tendentes a la administracin de la

cultura como competencia estatal y autonmica y, por tanto, a su institucionalizacin.

Este proceso de institucionalizacin comienza ya en los primeros gobiernos de

Adolfo Surez, con la designacin de Po Cabanillas como titular del nuevo Ministerio

de Cultura, que ser quien acometa los primeros planes estatales de promocin

artstica y cultural, tal y como ha documentado la investigadora Giulia Quaggio.

Pero ser con la llegada al poder del PSOE cuando este proceso alcance su

ms perfecta expresin y se construya una poltica cultural como elemento

estratgico de comunicacin social, cara a la homologacin europea de la neo-

democracia espaola. Este paradigma se ensayar, precisamente en el ao 1985, con

la operacin Europalia, con la que el nuevo poder democrtico presentar sus

credenciales culturales cara a la integracin en la CEE, caracterizando el resto de la

dcada, para culminar en el eptome de los Fastos del 92, en la antesala de otra

crisis econmica y de un nuevo desencanto. (QUAGGIO, 2011).

En Castilla-La Mancha este proceso no tuvo el antecedente ucedista pues an

no se haba completado el proceso de la plena autonoma. Ser con el primer gobierno

socialista de Jos Bono, desde la Consejera de Cultura de Jos Mara Barreda,

cuando se ponga en prctica una verdadera poltica cultural y, si bien es cierto que

en gran medida eran planes pragmticos para elevar los ndices de retraso cultural de

la Regin y crear las infraestructuras mnimas imprescindibles, tambin es cierto que


19

aqu se puso en marcha a la vez un verdadero programa de administracin de la

cultura con contenidos poltico-ideolgicos. Esta poltica cultural se va a desarrollar a

partir de ese momento, a travs de una serie de iniciativas de promocin, con grandes

exposiciones institucionales, becas, premios y publicaciones sobre el arte y la cultura

regional. (DAZ SNCHEZ, 2004; GONZLEZ-CALERO, 2007).

La exposicin Otra pintura de Castilla-La Mancha, organizada en 1984 por la

Junta de Comunidades y comisariada por Norberto Dotor, marca el lmite temporal que

me propona estudiar, pero tambin creo que es el acontecimiento que resume todo el

sentido del proceso que se estaba analizando. Todas las lneas de fuerza de los

debates que en la poca de la Transicin se dan en el terreno artstico, se resumen en

las polmicas que suscit la exposicin. Polmicas, por cierto, ya previstas o incluso

deseadas, a tenor de lo expresado en el texto de presentacin, escrito con inusitado

entusiasmo por uno de los principales crticos espaoles fichado para la ocasin.

(CALVO SERRALLER-1984).

A mi juicio, esta exposicin representa un compendio de todo lo que vena

sucediendo en los diez aos anteriores y es como un prtico de lo que sucedera en

los diez posteriores. An a riesgo de construir categoras mticas, creo que situar Otra

pintura en esta consideracin, nos permitira interpretar los fenmenos de cambio en

las prcticas artsticas, de recepcin de las tendencias, de articulacin de los

mecanismos de mercado y, por ltimo, de formulacin e institucionalizacin del

sistema del arte en Castilla-La Mancha. (RIVERO, 2003).

Los acontecimientos posteriores parece que confirman las hiptesis de partida

que plantebamos como objeto de este trabajo. Las distintas valoraciones que se han

hecho de los resultados de este proceso de institucionalizacin del sistema del arte en

nuestra Regin como, por ejemplo, las referidas a la posibilidad de crear una

Coleccin de Arte Contemporneo de/en Castilla-La Mancha, en 1994, o las

revisiones controvertidas que supusieron las exposiciones Memoria y Modernidad, al

filo de fin de siglo, y la muestra Referentes, de 2007, nos hacen pensar que los

problemas sealados avalan la pertinencia de una revisin histrica de las prcticas

artsticas y de su contexto en el periodo de la Transicin. (VV. AA., 2000; RIVERO,

2001; VV. AA., 2007).


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3.- Conclusin: Arte y Transicin en Castilla-La Mancha, una narracin

posible.

De todo lo expuesto se derivan, como conclusiones generales, una serie de

cuestiones que formaran un ndice o guin de trabajo para un futuro programa de

investigacin sobre el arte en Castilla-La Mancha en el periodo de la Transicin.

Lo primero que habra que emprender es un trabajo sobre las fuentes primarias

de investigacin, un trabajo de recopilacin de documentos originales, de indagacin

en archivos pblicos y privados para recuperar testimonios de primera mano sobre las

prcticas artsticas concretas. Sera deseable realizar algn tipo de encuesta, o

entrevistas, a los agentes activos que operaron entonces en la Regin: artistas,

galeristas, crticos, coleccionistas, pblico, polticos e historiadores, con objeto de

contrastar y verificar los relatos que la historiografa ha ido decantando en estos aos.

Paralelamente a este trabajo de documentacin, debera ordenarse un fichero

de referencias bio-bibliogrficas sobre los artistas y, especialmente, sobre las obras de

las cuales preferiblemente habra que hacer un examen directo, aparte de su

documentacin fotogrfica, con objeto de ordenar los materiales para una

identificacin de los principales ncleos o grupos de actividad, as como de las

trayectorias individuales ms significativas.

Otro de los objetivos que se desprenden de la prospeccin preliminar del tema

es la necesidad de investigar, desde un planteamiento multidisciplinar, la dimensin

sistmica del fenmeno del arte en sus contextos sociales, polticos y econmicos

concretos, en particular, acometiendo un trabajo de investigacin sobre la creacin del

mercado del arte y las interacciones entre los agentes del sistema.

Este programa de investigacin no estara completo si no se acometen

estudios generales sobre la cultura visual en nuestra Regin y, especficamente,

sobre la recepcin y los pblicos del arte, no slo desde el punto de vista cuantitativo

si no, ms bien, desde un anlisis de la recepcin de las significaciones simblicas y

las dinmicas culturales de la inter-subjetividad.

La conclusin apunta, por tanto, a constituir un mbito de investigacin que

permita una narracin posible del arte contemporneo en Castilla-La Mancha como

objeto de estudio legtimo para una Historia del Arte del presente.


21

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I

Anexo: Cronologa. Antecedentes

ARTE Y CULTURA POLTICA, ECONOMA Y SOCIEDAD

- 1966.- Inauguracin de Museo de Arte Abstracto en Cuenca. - 1970.- Exposicin Gentes, lugares y cosas de La Mancha, Palacio de Congresos de Madrid (luego en Barcelona). - 1970.- Contrato de Antonio Lpez Garca en la Galera Marlborough de Nueva York. - 1971.- Fundacin del Grupo y Galera Tolmo en Toledo. Exposicin inaugural de Rafael Canogar. - 1971.- Atentado ultraderechista a la Galera Theo de Madrid (incendio de la exposicin de la Suite Vollard de Picasso). - 1972.- Creacin del Museo de Escultura Abstracta al Aire Libre de Madrid (polmica sobre la obra de Chillida). - 1972.- Creacin del Museo de Arte Contemporneo de Toledo. - 1972.- Inauguracin de la Galera Mancha-CR (hasta 1976). - 1972.- Publicacin del libro de Simn Marchn Del arte objetual al arte de concepto. - Jun-1972.- Encuentros de Pamplona. - 1973.- Fundacin del Grup de Treball en Barcelona. - 1973.- Encuentros Informaci Art Concepte en Banyoles. - 8-Abr-1973.- Muerte de Pablo Picasso. Voladura del Diario Madrid. - May-1973.- Se celebra en Toledo la I Semana de Arte Actual (Colegio Universitario). - 1974.- Creacin de la Fundacin Gala-Dal, en Figueras. - 1974.- Grupo Trama. Suport-Surface. Pattern-Art. - 18-May-1974.- Exposicin antolgica de Joan Mir en Pars. - Oct-1974.- Inauguracin de la Galera Fcares en Almagro.

- 1959.- Plan de Estabilizacin (Gobiernos tecnocrticos del Opus Dei; inicio del Desarrollismo; transformaciones sociales; emigracin masiva; industrializacin y terciarizacin; disminucin de la poblacin agraria y aumento de las clases medias urbanas). - May-1968.- Revolucin de Pars. Fin de la etapa desarrollista. - 21-Jul-1969.- Designacin del Prncipe Juan Carlos como sucesor a la Jefatura del Estado. - Oct-1969.- Escndalo MATESA, formacin del gobierno monocolor y comienzo de la crisis del franquismo. - 1970.- Huelgas obreras y represin. Proceso de Burgos. - 1972.- Tarancn, presidente de la Conferencia Episcopal. - 11-Sep-1973.- Golpe militar de Pinochet en Chile y muerte de Salvador Allende. - 6-Oct-1973.- Guerra del Yom Kipur (crisis del petrleo). - 20-Dic-1973.- Asesinato del Presidente del Gobierno Luis Carrero Blanco. Comienzo del Proceso 1001 (CC.OO). - 29-Nov-1973.- Carlos Arias Navarro, ltimo presidente del Gobierno del franquismo. - 30-Dic-1973.- Se fabrica el ltimo Seat 600. - 2-Mar-1974.- Ejecucin del anarquista Puig Antich. - 25-Abr-1974.- Revolucin de los Claveles en Portugal. - 13-Sep-1974.- Atentado de la calle Correo de Madrid. - Oct-1974.- Congreso del PSOE en Surennes (F. Gonzlez). - 1974.- Impacto en Espaa de la crisis del petrleo.

1975


- 1975.- Antonio Prez se establece en Cuenca. - 20-Abr.- Aparicin de la Revista Guadalimar. - 18-Jul.- Franco inaugura la nueva sede del Museo Espaol de Arte Contemporneo en la Ciudad Universitaria de Madrid. - 10-Jun.- Inauguracin de la Fundacin Mir en Barcelona. - Sep.- Encuentro de Artes Plsticas en Almagro. - Oct.- Conferencia de Vicente Mora Carbonell La visin en las primeras vanguardias, en la Escuela de Artes y Oficios de Ciudad Real. - Oct.- Seminarios de H y Teora del Arte Contemporneo de los profesores Jaime Brihuega y Vicente Mora, en el Colegio Universitario de Ciudad Real. - Oct-Nov.- Grupo de pintores en Ciudad Real, en torno a la Escuela de Artes y Oficios y el Saln de Otoo. - Dic.- Disolucin del Grup de Teball en Barcelona (fin del periodo conceptual en Espaa).

- Ene.- Quiebra de la empresa inmobiliaria SOFICO. - 30-Abr.- Fin de la guerra del Vietnam. - 17-Jun.- Detencin de miembros de la Junta Democrtica en Ciudad Real y Puertollano. - Ago.- Ley Antiterrorista y aumento de la represin. - 27-Sep.- Fusilamientos de miembros de ETA y FRAP (protesta internacional). - 1-Oct.- ltimo acto de Franco en la Plaza de Oriente. - 6-Nov.- Marcha Verde de Marruecos al Sahara espaol. - 20-Nov.- Muerte del general Franco y comienzo del reinado de Juan Carlos I y de la Transicin Democrtica. - 3-Dic.- Carlos Arias Navarro, primer presidente del Gobierno de la Monarqua.

1976


- 1976.- Inauguracin del Museo Vostell, en Malpartida de Cceres. - 5-Feb.- Recital de Raimon en Madrid (Cancin Protesta). - 29-Mar.- Exposicin Pintores Manchegos, Banco de Santander de Ciudad Real. - Abr-Nov.- Exposiciones del Grupo Trama de Barcelona. - 10-May.- Festival de los Pueblos Ibricos en Madrid. - Jul-Sep.- Pabelln especial Espaa: vanguardia artstica y realidad social 1936-1976, en la Bienal de Venecia. - 12-Ago.- Inauguracin en Ciudad Real de la Galera Andrade, dirigida por el pintor Francisco Vela Siller.

- Ene-Mar.- Huelga general (sucesos de Vitoria). - Mar.- Creacin de la Platajunta (unin de la Junta Democrtica, del PCE, con la Plataforma de Convergencia Democrtica, del PSOE). - 4-May.- Aparicin del diario El Pas. - 9-May.- Sucesos de Montejurra. - 1/3-Jul.- Dimisin de Arias Navarro y designacin de Adolfo Surez como Presidente del Gobierno. - 24-Jul.- Catstrofe por un escape txico en Seveso (Italia). - 30-Jul.- Decreto de Amnista de los presos polticos. - Ago.- Decreto de Presidencia del Gobierno por el que se crea la Regin Centro (que no fue aplicado). - 9-Sep.- Muerte de Mao-Tse-Tung. - Oct.- Creacin de Diario 16 (cancin Libertad sin ira). - 15-Dic.- Referndum sobre la Reforma Poltica. - 30-Dic.- Supresin del Tribunal de Orden Pblico (TOP).


II

1977


- 31-Ene.- Inauguracin del Centro Pompidou de Pars. - 15-May.- Inauguracin del Centro Cultural de la Villa de Madrid. - Jun-Jul.- Curso Vanguardia: mito y realidad en Santander. - Sep.- Fundacin en Ciudad Real del Grupo TEAV-Taller Experimental de Artes Visuales y publicacin de su Proyecto de Intenciones. - Oct.- Exposicin de Picasso en la Fundacin Juan March. - 23-Nov.- Coloquio TEAV/Partidos Polticos en Ciudad Real. - Dic.- Inauguracin de la exposicin TEAV-1 en el Ayuntamiento de Ciudad Real.

- 23-Ene.- Secuestro de Villaescusa y muerte de Arturo Ruiz. - 24-Ene.- Asesinato de los Abogados de Atocha. - 27-Mar.- Accidente areo de Los Rodeos, Tenerife (ms de 500 muertos). - 9-Abr.- Legalizacin del PCE. - May.- Regreso de exiliados (Alberti, Pasionaria, Madariaga). - 15-Jun.- Primeras elecciones democrticas (Gobierno de Adolfo Surez de la UCD). - 29-Jun.- Creacin de la CEOE (Confederacin Empresarios). - 4-Jul.- Po Cabanillas en el Ministerio de Cultura (creacin de la poltica cultural de la UCD). - 25-Oct.- Firma de los Pactos de la Moncloa (poltica de ajustes frente a la crisis econmica).

1978


- 1978.- Creacin del Festival de Teatro Clsico de Almagro. - Primer disco de Kaka de Luxe (Movimiento Punk). . - 10-Nov.- Inauguracin del Museo de Albacete (Coleccin Benjamn Palencia).

- 30-Abr.- Fusin del PSOE y el PSP. - 9-May.- Asesinato de Aldo Moro por las Brigadas Rojas (Aos de Plomo). - 11-Jul.- Catstrofe del camping Los Alfaques (Tarragona). - 25-Jul.- Primer beb-probeta (Louise Brown). - 6-Ago.- Muerte del papa Pablo VI (y muerte de Juan Pablo I). - 16-Oct.- Eleccin del papa Juan Pablo II. - 31-Oct.- Creacin del Ente Preautonmico de CLM (Antonio Fernndez-Galiano, primer presidente de CLM). - 10-Nov.- La mayora de edad pasa de los 21 a los 18 aos. - 6-Dic.- Referndum y aprobacin de la Constitucin (fin del proceso institucional de la Transicin). - 11-Dic.- Constitucin de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha.

1979


- 1979.- Actividad del Grupo de la Merced en Cuenca. - 1979.- Aparicin de la revista Barcarola en Albacete. - 1979.- Creacin del Taller de Artes Plsticas de Albacete. - 1979.- Pepi, Luci, Bom, de Pedro Almodovar. - Oct.- Inauguracin en la Galera Juana Mord de la exposicin 1980 (comisariada por Juan Manuel Bonet, ngel Gonzlez y Francisco Rivas). - 11-Oct.-Exposicin antolgica de Picasso en Pars. - Dic.- Aparicin del libro de Nino Velasco Ciudad Real, mi amor.

- 1-Mar.- Elecciones Generales (UCD). - 28-Mar.- Desastre en la central nuclear de Three Mile Island. - 3-Abr.- Elecciones Municipales (triunfo de la izquierda). - 4-May.- Margaret Thatcher, primera ministra de Gran Bretaa. - 20-Dic.- Aprobacin del Estatuto de los Trabajadores. - 27-Dic.- Invasin de Afganistn por la Unin Sovitica. - Dic.- Agudizacin de la crisis econmica y aumento de los precios.

1980


- 1980.- Exposicin-homenaje a Alberto (Palacio Fuensalida). - 1980.- Exposicin de Jos Ortega en Fcares (Almagro). - 16-Ene.- Muerte de Benjamn Palencia. - Feb.- Concierto-homenaje a Canito en la Escuela de Caminos de Madrid (comienzo de la Movida). - Jul.- Primer traspaso de competencias, del Estado a la JCCM, en materia de Cultura. - Sep.- Presentacin en Almagro de la Fundacin Cultural de Castilla-La Mancha. - Oct.- Exposicin Madrid D.F. (Museo Municipal). Con participacin de Santiago Serrano y Gabriel Prez-Juana. - 8-Dic.- Asesinato de John Lennon. - 22-Dic.- Zobel dona la coleccin del Museo de Arte Abstracto de Cuenca a la Fundacin Juan March.

- 29-Ene.- Huelgas universitarias contra la LAU. - 28-Feb.- Referndum para la autonoma plena de Andaluca. - 2-Ago.- Atentado neofascista en la estacin de Bolonia (It). - 16-Ago.- Huelga del sindicato Solidaridad en Gdansk (Po). - 22-Sep.- Guerra Irn-Irak. - 4-Nov.- Ronald Reagan, Presidente de EE.UU. - Dic.- Trmite Ley del Divorcio (tensiones internas en UCD). - Dic.- Momento lgido de la actividad terrorista de ETA (91 atentados y 124 muertos).


III

1981


- 26-Ene.- Exposicin Minimal Art, Fundacin Juan March, Madrid. - Feb.- Inauguracin de la exposicin Libertalia del TEAV, en la Fundacin Valdecilla de la UCM de Madrid (ltima actividad del grupo). - Mar.- I Jornadas de Historia y Geografa en el Colegio Universitario de Ciudad Real (coordinadas por Jaime Brihuega). - Exposicin Bienal (Mon Montoya y scar Bened) en Madrid. - 20-May.- Exposicin de Henry Moore en el Palacio de Cristal del Retiro de Madrid. - 10-Sep.- Regreso a Espaa del Guernica de Picasso. - Oct.- Primera exposicin en Espaa de Joseph Beuys, en la galera Heinrich Erhardt de Madrid. - 1-Nov.- Inauguracin de la exposicin del Equipo Crnica Los viajes. Crnica de la Transicin, en la Biblioteca Nacional (Muerte de Rafael Solbes). - Dic.- Exposicin Otras Figuraciones en La Caixa de Madrid.

- 29-Ene.- Dimisin de Adolfo Surez. - 23-Feb.- Intento de golpe de estado de Tejero. - 25-Feb.- Gobierno de Leopoldo Calvo Sotelo. - 12-Abr.- Primer vuelo del transbordador espacial Columbia. - 7-May.- Fraude del aceite de colza adulterado. - 10-May.- Franois Mitterrand, Presidente de Francia. - 31-Jul.- Pactos Autonmicos (darn origen a la LOAPA de 30-7-82).

1982


- 1982.- Aparicin de la Revista Lpiz. - 18/25-Feb.- Feria Internacional de Arte Contemporneo de Madrid ARCO 82 (140.000 visitantes). - 15-Mar.- Inauguracin del Museo de Ciudad Real, primero en contar con una seccin de Nuevas Artes de la Imagen (Fotografa, Diseo, Ilustracin). - May-Jun.- Exposicin de Miquel Barcel en Fcares. - 7-Jul.- Concierto de los Rolling Stones en Madrid. - Sep.- Rudi Fuchs selecciona a Barcel para la Documenta 7 de Kassel.

- 1-Feb.- Gonzalo Payo, 2 presidente del Ente Preautonmico. - Creacin de SODICAMAN-Sociedad de Desarrollo Industrial de Castilla-La Mancha (comienzo de su actividad en 1984). - Abr.- Salida al mercado del ordenador personal Sinclair-ZX Spectrum. - 2-Abr.- Guerra de las Malvinas (hasta el 14 de Junio). - 30-May.- Incorporacin de Espaa a la OTAN (Gobierno de Calvo Sotelo). - 10-Ago.- Aprobacin del Estatuto de Autonoma de CLM. - 16-Sep.- Matanzas israeles en Sabra y Shatila (Lbano). - 30-Sep.- Disolucin de ETA-PM (VII Asamblea). - 28-Oct.- El PSOE gana las Elecciones Generales (Felipe Gonzlez, Presidente del Gobierno). Fin del proceso poltico de la Transicin en Espaa.

1983


- 3-Ene.- Inauguracin de la exposicin de jvenes artistas Nueva Pintura, en la Casa de Cultura de Ciudad Real. - Feb.- Exposiciones en Madrid y Barcelona de Italia. La Trasvanguardia (comisariadas por Acchille Bonito Oliva). - 7-Mar.- Fundacin de la empresa ITD-Estudio, primer estudio de diseo profesional en CLM. - 12-Abr.- scar a "Volver a empezar" de Jos Luis Garci. - Jun.- Jos Mara Barreda, Consejero de Educacin y Cultura en el primer Gobierno de Jos Bono. - Jun.- Inauguracin en Madrid del Centro Cultural Conde- Duque. - Oct.- Creacin del Consorcio Cultural Albacete (primera etapa hasta 1994). - 25-Dic.- Muerte de Joan Mir.

- 23-Feb.- Expropiacin de RUMASA. - 28-Feb.- Aparicin del CD ("Compact Disc"). - 3-Mar.- Comienza el proceso de reconversin industrial. - 8-May.- Primeras Elecciones Autonmicas en CLM. - 31-May.- Constitucin de las primeras Cortes de CLM. - 6-Jun.- Primer Gobierno Regional de Jos Bono. - 29-Jun.- Primera fecundacin in vitro en Espaa. - 6-Oct.- Despenalizacin parcial del aborto. - 7-Dic.- Designacin de Toledo como sede de las Cortes, del Gobierno y Capital de CLM.


IV

1984


- Feb.- Exposicin Otra Pintura de CLM, itinerante por la regin (comisariada por Norberto Dotor). - 12-Feb.- Muerte de Julio Cotzar en Pars. - 6-Abr.- Exposicin Castilla-La Mancha y sus races, organizada por la Fundacin Cultural de CLM, en el Palacio de Velzquez de Madrid (itinerante por CLM). - May.- Exposicin Origen y visin en Madrid de los Jvenes Salvajes (neo-expresionistas alemanes). - 2-Jun.- Muerte de Fernando Zobel en Roma.

- Abr.- Descubrimiento del virus del SIDA. - 30-Oct.- Huelga general del sector naval (reconversin). - 3-Dic.- Catstrofe por un escape de gases txicos en la fbrica de Union Carbide en Bopal (India).

1985


- 1985.- Rufino de Mingo, el Movimiento Caos, el Grupo Abanico y los Muralistas de Escariche (Guadalajara). - 28-Feb.- Aprobacin de la Ley de Patrimonio Histrico. - 10-May.- Exposicin antolgica de Antonio Lpez Garca en Albacete. - 25-Jul.- Muerte de Francisco Vela Siller. - 11-Sep.- Exposicin de Guillermo Prez-Villalta en Fcares. - 12-Sep.- Exposicin de Miquel Barcel en el Palacio de Velzquez de Madrid. - Sep.- Obras de Antonio Lpez Garca en Europalia 85. - 4-Oct.- Inauguracin del primer curso de la Universidad de Castilla-La Mancha. - Exposicin Realismo y Figuracin en La Mancha, Fundacin Cultural de CLM, Madrid (itinerancia por CLM). - 23-Nov.- Supresin del programa La Clave de J.L. Balbn. - Dic.- La JCCM organiza en Ciudad Real el I Congreso de Historia de Castilla-La Mancha. - Beca Fulbright, del Comit Hispano-Norteamericano, al pintor Pedro Castrortega para estudiar en Nueva York.

- 1985.- Fin de la etapa de crisis econmica y comienzo de la recuperacin. - 19-Feb.- Muerte de Lpez-Bravo en el accidente de Oitz. - 2-Mar.- Primer caso de SIDA en Espaa. - 12-Abr.- Primer atentado islamista en Madrid. - 29-May.- Tragedia del estadio de Heysel en Blgica. - 10-Jul.- Los servicios secretos franceses hunden el barco Rainbow Warrior de Greenpeace. - 24-Sep.- Celebracin en Blgica de Europalia 85 (comisariada por Luis Gonzlez Seara). - 20-Nov.- Aparicin de la versin 1.0 de Microsoft Windows. - 30-Dic.- Concesin al Rey Juan Carlos I de la primera Medalla de Oro de Castilla-La Mancha.

Acontecimientos Posteriores


- 1986.- Inauguracin del IVAM de Valencia. - 1986.- Creacin de la Facultad de BB. AA. de la UCLM en Cuenca. - 1986.- Monumento a la Constitucin de Gustavo Torner en Cuenca. - Mar-86.- Exposicin Realismo y Figuracin de La Mancha, Fundacin Cultural de CLM, Museo de Ciudad Real. - 19-Abr-86.- Inauguracin en Tomelloso del Museo Antonio Lpez Torres. - 12-May-86.- Concesin de la Medalla de Oro de CLM a Antonio Lpez Garca. - 26-May-86.- Inauguracin del Museo Nacional-Centro de Arte Reina Sofa en Madrid. - 25-Nov-86.- Toledo, Patrimonio de la Humanidad (UNESCO). - 1987.- Final de la Fundacin Cultural de Castilla-La Mancha. - 1987.- Apertura de la Galera Fcares en Madrid. - 1987.- La JCCM crea los Premios de Artes Plsticas de Castilla-La Mancha y establece la Coleccin de Arte Contemporneo de CLM. - 22-Feb-87.- Muerte de Andy Warhol. - 11-Sep-87.- Record subasta Los girasoles de Van Gogh. - 9-Dic-88.- Nombramiento de Jaime Brihuega como Director General de Bellas Artes del M de Cultura (dimite en 1991).

- 1-Ene-1986.- Ingreso de Espaa en la CEE. - 19-Ene-1986.- Muerte de Enrique Tierno Galvn. - 28-Feb-1986.- Asesinato en Suecia de Olof Palme. - 12-Mar-1986.- Referndum sobre la OTAN. - 26-Abr-1986.- Desastre nuclear de Chernobyl (Ucrania). - 19-Jun-1987.- Atentado de ETA en el Hipercor de Barcelona. - 14-Dic-1988.- Huelga general.

20120711 TFG-1-UCLM-ARTE Y TRANSICIN EN CLM-M. A. 'Mila' Jimnez Flores20120711 TFG-2-UCLM-ANEXO-CRONOLOGA-M. A. 'Mila' Jimnez Flores

Art & Photos

20120711 ARTE Y TRANSICIÓN EN CASTILLA-LA MANCHA-Miguel Ángel Mila-TFG-UCLM-Ciudad Real