Bd reportage

DELISLE, Guy. Chroniques de Jérusalem

CAAP – Cours d’initiation en Histoire des Arts, Septembre 2016

Plan du cours

I. La BD reportage : un détournement de genre de la

Bande-dessinée ?

II. Un triptyque narratif : « Le primat du réel » ; « héros » ;

« le témoin-personnage ».

III. Est-ce encore de la Bande dessinée, du journalisme

graphique, ou bien plus encore ?


Selon vous, qu’entends-t-on par BD

Reportage ?

Que faut-il entendre par BD Reportage ?

BOURDIEU, Séverine. « Le reportage en bande dessinée dans la presse actuelle : un autre regard

sur le monde ». In : Contextes, vol. 11, 2012.

«

La BD Reportage : un détournement ?


Comment la bande-dessinée s’est-elle historiquement

emparée du réel ?


Fantastic Four #13, 1963


Tintin au Congo, 1930

Tintin au Pays des Soviets, 1930


Tintin au Congo, 1930

Tintin au Pays des Soviets, 1930

Des intrigues focalisées sur la figure du

« super héros », lequel combat un « super

méchant » : dichotomie Bien/Mal.

Ce héros endosse souvent un rôle de

« patriote » (« récit national » = Propagande).

Un point de vue narratif depuis la « vision des

vainqueurs ».

Une mythologie du « fait guerrier »

majoritairement représentée.

Valeurs célébrées : vertus militaires, la loyauté, le

devoir, la force, la virilité, la fidélité.

« L’esprit du temps »

SADOUL, Numa. Tintin et moi, entretiens avec Hergé. Paris : Flammarion, 2003


Comment se positionne la BD

reportage au regard de cet héritage ?

Comment s’effectue la transition entre la fiction et le

réel ?


« L’heure de la documentation »

« J’ai reçu une lettre … »



« L’heure de la documentation »

« J’ai reçu une lettre … »



S’affranchir des clichés, des représentations dominantes de l’époque,

pour mieux adhérer à la réalité que l’on souhaite décrire.

Une œuvre hybride : Joe Kubert

Sergent Rock, narrant les aventures d’un militaire dans un bataillon d’infanterie européen (la easy company)

durant la seconde guerre mondiale



• Mise en BD du siège

de Sarajevo (1992-

1996). Scénario tiré

des messages envoyés

par fax provenant son

ami Ervin Rustemagic

vivant les événements

sur place.

Fax from Sarajevo, 1996


• Yossel (2003) : En

Yiddish, « Joe ».

Récit fictif sur la

famille de l’auteur,

qui a immigré aux

Etats-Unis en 1926.

Que serait-il arrivé

à la famille Kubert

s’ils étaient restés

en Pologne ?



La BD reportage : un genre en voie

d’autonomisation.

• Des traits communs qui définissent un « style » pour la

BD reportage.


« Le » fondateur du genre : Joe Sacco

(1961 - ) 1992 : Après des études journalisme, et un vif intérêt porté à la BD, il fait un

voyage en Palestine, critiquant la démarche des journalistes américains,

qu’il juge trop partisane.

Méthode : « journalistique », se rend sur place, carnet de note, à la

rencontre des gens, croquis de paysages/scènes qu’il voit, prend des

photographies.


Palestine, 1996

Palestine, 1996

Gaza 1956, 2010


Premier élément : l’auteur - « héros »


• Passage Afghan (2004), Au lendemain des attentats du 11 septembre 2001, Ted Rall veut comprendre pourquoi les américains sont rentrés en guerre contre les Talibans, et se rend sur place.



• Pyongyang (2003),

Guy Delisle y

raconte son

expérience dans la

capitale de Corée

du Nord, et les

éléments de

dictature qui y

règnent.



• Pyongyang (2003),

Guy Delisle y

raconte son

expérience dans la

capitale de Corée

du Nord, et les

éléments de

dictature qui y

règnent.


Quelle est la fonction de cette fusion entre l’auteur, et

le « héros » de ce type de BD ?



Une façon de dire « je » pour l’auteur,

raconter à la première personne des faits,

événements …

Renforcer la véracité du récit ; inscrire la

réalité de la narration à celle de celui qui la

raconte. C’est le récit du témoin oculaire qui

confère à la DB reportage sa force de vérité.


Peter Sis. Publie Le Mur, dans

lequel il raconte son expérience du

mur de Berlin, côté RDA.

Récit autobiographique


• Marjane Satrapi

introduit aussi une

dimension

affective

Projection de soi

(en l’occurrence un

contexte d’enfance)

/ identification

dans une

temporalité et une

spatialité différente.


Métropolis, 2000


• Marjane Satrapi

introduit aussi une

dimension

affective

Projection de soi

(en l’occurrence un

contexte d’enfance)

/ identification

dans une

temporalité et une

spatialité différente.


Métropolis, 2000

«

Ce que j’éprouve pour ces photos relève d’un affect moyen, presque d’un dressage. Je ne voyais

pas, en français, de mot qui exprimât simplement cette sorte d’intérêt humain ; mais en latin, ce mot,

je crois, existe : c’est le studium, qui ne veut pas dire du moins tout de suite, « l’étude », mais

l’application à une chose, le goût pour quelqu’un, une sorte d’investissement général, empressé,

certes, mais sans acuité particulière.

Le second élément vient casser (ou scander) le studium. Cette fois, ce n’est pas moi qui vais le

chercher, c’est lui qui part de la scène, comme une flèche, et vient me percer. Un mot existe en latin

pour désigner cette blessure, cette piqûre, cette marque faite par un instrument pointu ; ce mot

m’irait d’autant mieux qu’il renvoie aussi à l’idée de ponctuation et que les photos dont je parle sont

en effet comme ponctuées, parfois même mouchetées, de ces points sensibles ; précisément, ces

marques, ces blessures sont des points. Ce second élément qui vient déranger le studium, je

l’appellerai donc le punctum ; car punctum, c’est aussi : piqûre, petite tache, petite coupure – et

aussi coup de dés. Le punctum d’une photo, c’est ce hasard qui, en elle, me point (mais aussi me

meurtrit, me poigne), »

Barthes, Roland. La chambre claire. 1980


Deuxième élément : qui sont « les personnages » dans ce genre de BD ?

Les témoins de la réalité décrite sont autant de personnages, qui par leur fragment

de vie, font « avancer l’histoire »

Joe Sacco,

Reportages,

2011


Deuxième élément : qui sont « les personnages » dans ce genre de BD ?



Joe Sacco,

Reportages,

2011


Troisième élément : Quid du « scénario » ?



Une règle intangible : la force du réel.

L’histoire se structure au gré de la rencontre des

différents personnages et des événements qui

se sont déroulés sur le terrain de l’enquête.

MAIS

C’est aussi une manière particulière d’interroger le réel









MAIS


QUESTION – Ton nouveau livre, Gaza 1956, en marge de l'histoire, est paru fin

2009 aux USA et vient de paraitre en France chez Futuropolis… parle-nous un

peu de ce projet

JS – Ce livre se penche sur deux incidents qui se sont produit à Gaza en 1956.

L’idée m’est venue en lisant un document de l’ONU qui traitait de façon très

superficielle ces incidents qui se sont déroulés pendant la crise du canal de

Suez, et au cours desquels un grand nombre de palestiniens furent tués. Selon

le document de l’ONU, les israéliens prétendent avoir eu affaire à une

résistance de la part des palestiniens… mais selon les palestiniens ce n’était

pas le cas. Donc l’idée derrière mon livre est d’aller parler aux gens qui ont

vraiment vécu ces incidents, pour connaitre leur version des faits…

QUESTION – Et mettre à jour la vérité ?

JS – Je l’espère bien, mais comme souvent dans ce genre de cas, les preuves

écrites donnent des versions contradictoires et ne permettent pas de

trancher… alors comme de nombreux témoins sont toujours en vie et s’en

rappellent, je me suis dit « pourquoi ne pas aller leur demander leur version

des faits ? »

Interview de Joe Sacco, BdThèque, réalisée le 27/01/2010



Les témoins de la réalité décrites sont autant de personnages, qui par leur fragment






MAIS


La BD reportage, comme information alternative aux versions

officielles, souhaite lire l’actualité « au ras du sol »

Est-ce encore de la Bande dessinée, du journalisme

graphique, ou bien plus encore ?

• Quelle distance peut-il y avoir entre le journalisme et la

BD Reportage ?

Si le narrateur devient acteur, et les témoins des personnages, le

lecteur est accroché. L’auteur est alors plus à même de développer une

trame émotionnelle, en éveillant la sympathie de son lecteur

(l’approche étant plus froide dans le « journalisme pur »).


Matérialiser la mémoire ; dire

l’indicible.

Keiji Nakazawa . Il avait 6

ans lors du bombardement

d’Hiroshima. Seule sa mère, ses

frères et sœurs et lui survivent.

Il publie le manga Gen

d’Hiroshima (1973), relatant

l’histoire de la famille Nakakoa

durant le bombardement.

Quelle plus-value ?



l’indicible.

Un fait qui d’ordinaire est montré sous

un angle ou bien politique, ou bien

scientifique. Nakazawa privilégie l’axe de

la souffrance humaine.

Reconstituer ce que la technique n’a

pas permis de sauver, détruite en

l’occurrence par l’arme atomique

Aurait-on les mêmes

émotions face à des photos ?



Guerre civile américaine (1861-

1865) : passage de la

représentation dessinée (cf.

Winslow Homer) des champs

de bataille, à celle de la

photographie prise dans les

combats.

La figuration de la mort revêt

une autre acuité : le public

a été choqué .

Le dessin et la photographie

ne se placent pas dans le

même champ

d’expression des

sentiments.

Souligner la violence du réel par la fiction



l’indicible.

Art Spiegelman. Il retrace

dans la BD Maus, l’histoire de sa

famille pendant la persécution des

juifs par les nazis, via la parole de

son père.

Conclusion • Le public amateur de BD, n’est pas le même que celui qui prise le BD reportage.

• Un statut particulier pour le BD journaliste : prend des notes, des photos, des vidéos, des témoignages, et réalise un montage de cet ensemble dans lequel il se positionne en qualité de « guide ».

• Le BD journalisme porte un double message :

• Une alternative à l’information officielle (le témoignage de terrain comme dépassant les discours

officiels)

• Mettre en lumière des événements sous un jour « humain », via le rôle des personnages/témoins.

• Parfois recréer un réel qui n’est plus.

• Eveiller de la compassion, de l’empathie aux lecteurs, là où ordinairement règnent des discours politiques, économiques, scientifiques …


Dans un monde où Photoshop ne permet plus de distinguer le photographe du menteur, on peut autoriser les artistes à revenir à leur fonction

originelle : le reportage »

Art Spiegelman

«

Bibliographie indicative

• BARTHES, Roland. La Chambre Claire. Notes sur la photographie. Paris : Editions du Seuil, 1980.

• CONROY, Mike. La guerre dans la BD, Personnages de fiction ou véritables héros. Paris : Eyrolles, 2011.

• DANIELS, Mark. La BD s'en va t-'en guerre. De Art Spiegelman à Joe Sacco : Histoire du BD Journalisme. Arte éditions, 2009.

• LESSOUS, Laurent (dir.) La bande dessinée de reportage : histoire, actualité, société. Poitiers : CRDP, 2011.

• SADOUL, Numa. Tintin et moi. Entretiens avec Hergé. Paris : Casterman, 1975.


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