Ensaio fotográfico

FOTOGRAFIA ANALÓGICA (FAN)

Prof.ª MSc. Fernanda Pozza

Aula 06Ensaio Fotográfico

FAN - Fotografia analógica Prof.a Fernanda Pozza

Ensaio fotográfico

O conceito de ensaio vem da filosofia.

O primeiro a desenvolver o formato em tempos modernos foi o filósofo francês Michel de Montaigne (1533-1592).

Em seus Ensaios, ele criou uma forma mais solta de escrever, dispensando o rigor dos tratados filosóficos por uma estrutura de pensamento baseada em livres associações.


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De acordo com a definição do Dicionário Aurélio:

Ensaio. [Do lat. Tardio Exagiu.] S.m. 1. Prova, experiência: O novo avião falhou logo no ensaio. 2. Exame, estudo: tubo de ensaio. 3. Tentativa, experiência: Fez um ensaio de falar, mas não pôde. 4. Treino, treinamento: Hoje há ensaio de jogadores; Os artistas submetem-se a muitos ensaios. [Sin. (p. us.), nessa acepç.: ensaiamento.] 5. Teat. Treinamento das falas e marcações dos atores para seus papéis, e/ou repetição dos movimentos cenográficos, de iluminação, de sonoplastia, etc., objetivando a unidade, o aprimoramento e a perfeita execução da montagem. Ensaio2. [Do fr. essai] S. ƒ. Liter. Estudo sobre determinado assunto, porém menos aprofundado e/ou menor que um tratado formal acabado.


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Na fotografia, o Ensaio Fotográfico consolidou-se por meio de uma série de publicações entre as décadas de 20 e 30, na Europa e Estados Unidos.

Munchener Illustrierte PresseVu


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A revista americanda Life contribuiu enormemente para este gênero, sendo uma das mais fortes editoras dos trabalhos ensaísticos de seus fotógrafos, sobre os mais variados temas.


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Na revista Life destacou-se Eugene Smith que se tornou o mestre dos ensaios. Suas fotografias possuíam caráter extremamente humanista, com temas sociais profundos e muita emoção.

Smith pensou sempre os detalhes do seu trabalho, vendo como fator indispensável a boa disposição das suas imagens sobre o suporte explorado. Viu nos detalhes minuciosos a diferença entre um bom trabalho e um trabalho inesquecível.


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O ensaio fotográfico é, por definição, uma narrativa contada por imagens que apresentam unidade, sem que sejam redundantes. Cada foto traz uma nova pose ou revela nova nuance.


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De acordo com Hoffer (1983):

“[...] seu impacto depende não só de imagens individualmente fortes, mas também da inter-relação entre estas imagens. [...] O formato pode assumir várias formas e tamanhos – de uma matéria em revista, de poucas páginas, a um livro bem maior, envolvendo talvez uma centena de imagens ou mais. Os temas também podem variar [...]. Uma qualidade que todos os ensaios têm é sua independência pictórica (estética)”.


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É através do ensaio que o fotógrafo pode expressar:

. sua visão sobre determinado tema;

. a singularidade que seu ponto de vista permite ao trabalho.

Ao mergulhar em um ensaio o autor se vê inserido em um processo que exige muito mais que a captura de imagens.


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O principal critério para avaliar a qualidade de um ensaio fotográfico é a unidade obtida entre as imagens.

Há três tipos de unidade que podem guiar fotógrafos em busca de ensaios coerentes:

. temática

. formal

. conceitual.


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A unidade temática é a mais fácil de obter.

Ela diz respeito ao tema escolhido para o ensaio.

Pode ser um lugar, uma manifestação cultural ou religiosa ou até mesmo algo mais subjetivo, como a solidão ou a loucura.

> Unidades temáticas


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Uma estratégia interessante para editar um ensaio baseado em unidade temática é a busca de contar uma história, seja de forma sequencial e cronológica ou não.

Seguindo uma lógica narrativa, cada foto deve trazer novos aspectos sobre o tema, mantendo uma ligação com a foto anterior, mas sem criar redundâncias.



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A unidade formal é obtida, em parte, pela escolha dos recursos técnicos.

Cada tipo de ensaio ganha uma leitura específica dependendo do equipamento utilizado e do tratamento realizado posteriormente.

Ensaios baseados em uma unidade formal se sustentam em padrões de diferença e repetição. A unidade formal se confunde com o estilo, algo duro de ser conquistado, que demanda anos de prática e maturação



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A unidade conceitual é a mais difícil de se obter e de entender. O “instante decisivo”, conceito desenvolvido por Henri Cartier-Bresson ao longo de sua trajetória fotográfica, é uma das formas mais conhecidas de unidade conceitual.



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Os três tipos de unidade citados podem ocorrer de forma separada ou concomitante, em um mesmo ensaio fotográfico.

Diferentes ensaios também podem guardar relações entre si, seja de um mesmo fotógrafo ou de fotógrafos diferentes.



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Prêmio Pierre Verger. Autor: André Hauck - “Desvios”


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Prêmio Conrado Wessel. Autor: Gustavo Lacerda “Albinos”


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Premio Porto Seguro 2012Autora: Natalie Laufer Salazar


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Prêmio Leica Fotografe 2009. Autor: Daniel Marenco


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Premio Leica Fotografe 2009. Autor: Daniel Marenco


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Um dos passo mais importantes na concepção de um ensaio é a busca por referências.

Sem saber o que já foi feito, não é possível criar algo novo, a não ser por acaso.

> O processo ensaístico


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As referências não precisam e não devem se limitar ao campo da fotografia. Podem expandir-se para outros campos da arte, como a literatura e o cinema. Ou ainda, vir de fontes externas como a filosofia, ciências exatas ou biológicas.



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Para a busca de inspiração:

Agência Magnum (magnumphotos.com)

Fundação World Press Photo (worldpressphoto.org)


http://www.magnumphotos.com/

http://www.worldpressphoto.org/


Referências

FERREIRA, Aurélio Buarque de Holanda. Novo Dicionário Aurélio. 3.ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1999.

HOFFER, Mary Jane. Technical and aesthetic developments of the photo-essay. New York, Columbia University, 1983.

http://www.fotografemelhor.com.br

http://www.fotografemelhor.com.br

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