1. 1. Sistemas de Composicin y Anlisis de Obra II Mag. Ingrid Quiroga 1er Cuatrimestre Modulo 1 Sistemas de Composicin y Anlisis de Obra II Mag. Ingrid Quiroga 1er Cuatrimestre Modulo 1 La representacin y apreciacin de la luz y la sombra
2. 2. La representacin y la percepcin de la LUZ y la SOMBRA La LUZ y el COLOR son indispensables para valorar cualquier composicin, ya que ambos sirven para crear y conformar el La representacin y la percepcin de la LUZ y la SOMBRA La LUZ y el COLOR son indispensables para valorar cualquier composicin, ya que ambos sirven para crear y conformar el ESPACIO en la obra. J M W Turner , 1799 Anselm Kiefer, Calor de Marzo. 1974
3. 3. Muttertier. Cahn Miriam, 1998 La LUZ resalta las formas y texturas, Crea volumen, potencia el color, crea atmsferas, da expresividad y emocin a la obra.
4. 4. Las cualidades o propiedades de la luz en la imagen: - Calidad: Dura o Suave. - Intensidad: Alta o baja. - Direccin: Frontal, Lateral, Lateral alta, Lateral baja, Trasera o Contraluz, Cenital, Inferior o nadir. - Temperatura o color: Clida o Fra Las cualidades o propiedades de la luz en la imagen: - Calidad: Dura o Suave. - Intensidad: Alta o baja. - Direccin: Frontal, Lateral, Lateral alta, Lateral baja, Trasera o Contraluz, Cenital, Inferior o nadir. - Temperatura o color: Clida o Fra
5. 5. Calidad: Luz Dura Tres personas viendo el Gladiador a la luz de una vela (1765). Joseph Wright of Derby. Calidad: Luz Dura Tres personas viendo el Gladiador a la luz de una vela (1765). Joseph Wright of Derby.
6. 6. Calidad: Luz SuaveCalidad: Luz Suave
7. 7. Intensidad: Alta Paseo por la playa, 1909. Joaqun Sorolla. Intensidad: Alta Paseo por la playa, 1909. Joaqun Sorolla.
8. 8. Intensidad: Baja Whistler (1834 1903) Intensidad: Baja Whistler (1834 1903)
9. 9. Direccin: Frontal, Lateral, Lateral alta, Lateral baja, Trasera o Contraluz, Cenital, inferior
10. 10. Contraluz Mujer con sombrilla, 1886. Claude Monet.
11. 11. Contraluz La cena, (1863-1928). Franz Von Stuck.
12. 12. La LUZ en la obra tambin la podemos clasificar Segn: -origen -distribucin -funcionalidad 1. Segn su origen: - Luz Transmitida - luz radiante(luz focal tangible) - Luz atmosfrica La LUZ en la obra tambin la podemos clasificar Segn: -origen -distribucin -funcionalidad 1. Segn su origen: - Luz Transmitida - luz radiante(luz focal tangible) - Luz atmosfrica
13. 13. Luz transmitida: Emitida desde una fuente de luz como el sol o la luna, un foco o una hoguera. Alcanza a los objetos. Luz transmitida: Emitida desde una fuente de luz como el sol o la luna, un foco o una hoguera. Alcanza a los objetos. Canaletto. Piazza San Marco con la Baslica, (1730)
14. 14. Luz transmitidaLuz transmitida Noche estrallada sobre el Rhone, Vincent van Gogh 1888, oleo sobre tela. Impresionismo. 72,5 92 cm. Muse d'Orsay, Pars
15. 15. Monjes en el Golfo de Npoles, 1829. Karl Blechen.
16. 16. Luz radiante: Cuando la fuente de luz aparece en la imagen se llama luz radiante, una variante de la luz transmitida. Luz radiante: Cuando la fuente de luz aparece en la imagen se llama luz radiante, una variante de la luz transmitida. PETER HURD. Eva de San Juan, 1960
17. 17. Luz radiante:Luz radiante: San Jos carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, Pars
18. 18. Luz radiante:Luz radiante: Louis Le Nain (1603-1648). La fragua.
19. 19. -Luz atmosfrica es una luz ambiental, un tanto irreal a veces. Procede de un lugar indeterminado, cenital y suave a menudo -Luz atmosfrica es una luz ambiental, un tanto irreal a veces. Procede de un lugar indeterminado, cenital y suave a menudo Turner. Lluvia, vapor y velocidad, pintado en (1844).
20. 20. Luz atmosfrica:Luz atmosfrica:
21. 21. Luz radiante:Luz radiante: San Jos carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, Pars
22. 22. 22. Segn su distribucin: - LUZ HOMOGNEA o LUZ FOCALIZADA - Luz propia o autnoma : LUZ HOMOGNEA - Luz iluminante: LUZ FOCALIZADA - luz selectiva, dual, claroscuro - Puntual o insertiva -luz focal (tangible e intangible) 22. Segn su distribucin: - LUZ HOMOGNEA o LUZ FOCALIZADA - Luz propia o autnoma : LUZ HOMOGNEA - Luz iluminante: LUZ FOCALIZADA - luz selectiva, dual, claroscuro - Puntual o insertiva -luz focal (tangible e intangible)
23. 23. Luz homognea: La luz alcanza en diversa medida tanto al sujeto como al fondo, caso de la mayora de paisajes naturales y escenas del Romnico, Gtico y parte del Renacimiento. Suele emplearse con mayor profusin la luz suave. Luz homognea: La luz alcanza en diversa medida tanto al sujeto como al fondo, caso de la mayora de paisajes naturales y escenas del Romnico, Gtico y parte del Renacimiento. Suele emplearse con mayor profusin la luz suave. Autor francs desconocido, (activo 1250-1270) Santoral de St Louis
24. 24. Luz homogneahomogneaLuz homogneahomognea Pantocrtor del Abside Sant Climent de Tahull. Romnico Cataln. c. 1123
25. 25. Luz homogneahomogneaLuz homogneahomognea Simone Martini, La Anunciacin. Tmpera sobre tabla. (1333). Galleria degli Uffizi. Florencia.
26. 26. Luz homogneahomogneaLuz homogneahomognea Giotto di Bondone. Maest di Ognissanti. 1310. Galera Ufizzi, Florencia.
27. 27. Luz homogneahomogneaLuz homogneahomognea Abrazo en la Puerta Dorada .Giotto di Bondone, (1304-1305)
28. 28. - Luz Selectiva,- Luz Selectiva, dual o dedual o de claroscuro:claroscuro: La luz alcanza selectivamente al sujeto el fondo oscuro potencia las figuras del primer trmino el aspecto general de la imagen es dramtico o tenebroso. Se emple mucho en el Barroco. Rembrandt. Retrato de Saskia van Uylenburgh, sobre 1635.
29. 29. Luz dual/Luz dual/ Selectiva/Selectiva/ ClaroscuroClaroscuro Luz dual/Luz dual/ Selectiva/Selectiva/ ClaroscuroClaroscuro autorretrato de J M W Turner , 1799
30. 30. Luz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / Claroscuro Los discpulos de Emas, 1601. leo sobre tela, 139 x 195 cm. National Gallery de Londres.
31. 31. Luz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / Claroscuro Martirio de San Andrs Jos de Ribera.Museo de Bellas Artes de Budapest, 1628.) El uso de luz y oscuridad en una composicin puede responder a propsitos como: evocar un momento del da, realzar la tridimensionalidad de una escena, dirigir la mirada del espectador a un rea determinada, resaltar o dar importancia a un elemento, reforzar una atmsfera o estado de nimo, crear formas positivas y negativas, resaltar el color.
32. 32. Luz dual / claroscuroLuz dual / claroscuro Retrato de Lucien Freud Francis Bacon, 1966 Luz dual / claroscuroLuz dual / claroscuro Retrato de Lucien Freud Francis Bacon, 1966 Autorretrato. Francis Bacon 1972
33. 33. La luz puntual o insertiva: ilumina elementos de forma muy puntual, ya sea en primer trmino, como en un plano medio. Es una luz de aspecto poco natural que resalta el carcter mstico o divino de algunas figuras. Ronda de Noche. Rembrandt,1712
34. 34. Luz focal TANGIBLE: presenta un objeto emisor de luz (vela, antorcha, bombilla) que crea una composicin claroscurista lgica. Muchacho soplando una candela (El sopln),1570. leo sobre lienzo, 60,5 x 50,5 cm. Npoles, Museo Nazionale di Capodimonte.
35. 35. Luz focal TANGIBLE: Francisco Goya. El tres de mayo de 1808, 1814.
36. 36. Luz focal INTANGIBLE: utiliza una luz artificial externa que ilumina de manera directa una parte de la composicin Caravaggio. Conversin de San Pablo, 1601.
37. 37. La Luz en el CLAROSCURO: luz que genera contrastes fuertes entre volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos, destacando algunos elementos. Esta tcnica permite crear mayores efectos de relieve y modelado de las formas, a travs de la gradacin de tonos lumnicos. Suele ser una luz artificial, focal intangible, generada en un lugar no visible de la composicin que incide en el punto mximo de significado temtico. Tambin podemos hablar de luz conceptual porque valora al mximo el mensaje que nos quiere transmitir el artista.
38. 38. 3. Segn su funcionalidad: -Luz compositiva -Luz conceptual / luz simblica
39. 39. Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos, de separar sujetos y fondo, resaltar color, crear lneas, volumen, realzar perspectivas. Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos, de separar sujetos y fondo, resaltar color, crear lneas, volumen, realzar perspectivas. La torre de Babel. Pieter Brueghel el Viejo, 1563. Pintura al leo sobre madera Renacimiento. 114 cm 154 cm. Museo de Historia del Arte de Viena.
40. 40. Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos, de separar sujetos y fondo, resaltar color, crear lneas, volumen, realzar perspectivas. Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos, de separar sujetos y fondo, resaltar color, crear lneas, volumen, realzar perspectivas. Czanne. Bodegn con cortina (1895)
41. 41. Luz compositiva:Luz compositiva: C. D. Friedrich (1774-1840): Amanecer en las montaas (hacia 1823). The State Hermitage Museum
42. 42. Johannes Vermeer Militar y muchacha riendo (1658) A veces la luz sirve para espaciar los elementos. Vermeer consigue invertir los valores del Renacimiento con una composicin que es oscura en los primeros planos para alcanzar su mxima intensidad en los planos posteriores
43. 43. Luz conceptual: refuerza el mensaje, crea una atmsfera determinada o se aplica de forma poco natural, en busca de destacar una determinada figura con valores simblicos. Luz conceptual: refuerza el mensaje, crea una atmsfera determinada o se aplica de forma poco natural, en busca de destacar una determinada figura con valores simblicos. El triunfo de Baco o Los borrachos.Diego Velzquez, 1628-1629 leo sobre lienzo Barroco. 165 cm 225 cm. Museo del Prado
44. 44. La crucifixin de San Pedro, Caravaggio. 1601. Cappella Cerasi, Santa Maria del Popolo, Roma. Luz conceptual: El artista no ilumina la parte principal de la composicin, sino aquello que le interesa destacar. Este tipo de luz subraya el mensaje mediante una luz artificial.
45. 45. -Luz conceptual-Luz conceptual Visin del Apocalipsis (o Apertura del Quinto Sello del Apocalipsis o Visin de San Juan) El Greco, 1608-1614. leo sobre lienzo Manierismo. 224,8 cm 199,4 cm Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
46. 46. -Luz conceptual-Luz conceptual La adoracin de los pastores, 1607. Peter Paul Rubens (15771640) Pinacoteca Civica di Fermo.
47. 47. Otras formas de la que podemos describir la luz en la obra: - La luz difusa - Luz real - Luz irreal
48. 48. -Luz difusa-Luz difusa Claude Monet. La catedral de Ruan .1891-1894
49. 49. La luz difusa: inconcretiza los contornos de los objetos creando una atmsfera irreal. Antonio Coreggio. o y Zeus, hacia 15311532, leo sobre lienzo, 163,5 x 74 cm, Museo de Historia del Arte de Viena.
50. 50. La luz difusa: San Juan Bautista (1513-1516) de Leonardo Leonardo da Vinci descubri una forma de obtener sombras suaves mediante la tcnica del sfumatto, que difumina el tono en una transicin muy gradual de luz a oscuridad. El artista abogaba por un desvanecimiento del tono como si el humo lo rodeara, un magistral tratamiento de la luz suave.
51. 51. La luz real: Plasmar la luz real, el sueo de distintas escuelas y/o estilos. Desde las propuestas de Claude Lorrain, investigador de la atmsfera lumnica, hasta los Impresionistas, pasando por las escuelas paisajistas del siglo XVIII ingls y Turner, todos han intentado la adecuacin realidad pictrica/realidad tangible. Claude Lorrain, Puerto al atradecer, 1639
52. 52. -Luz real-Luz real nicolas poussin Paisaje con tres hombres, hacia 1645-1650,4
53. 53. -Luz real-Luz real Sorolla. Nios en la playa,1 1910. Museo del Prado.
54. 54. -Luz real-Luz real Baile en el Moulin de la Galette. Pierre-Auguste Renoir, 1876 leo sobre lienzo Impresionismo. 131 cm 175 cm.Museo de Orsay, Pars
55. 55. -La luz irreal es propia de momentos ilgicos con las formas y soluciones clsicas. As, el Manierismo propone como focos de luz a personajes vivos. En el caso de personajes religiosos esta luz irreal se convierte en luz simblica. Adoracin de los pastores, El Greco,1596. manierismo.
56. 56. La luz irreal: Ren Magritte, La Farola
57. 57. Luz irreal:Luz irreal: Ren Magritte. Le Noctambule . 1929
58. 58. La luz irreal: Misterio y melancola de una calle. Giorgio de Chirico, 1914
59. 59. Toda obra, al ser visualizada, ofrece zonas de mayor o menor inters. Estas zonas inician un RECORRIDO VISUAL que ser satisfactorio en la medida en que la distribucin espacial, cromtica y lumnica lo sea. El PUNTO FOCAL se determina en funcin de un personaje -comnmente centralizado- y, a partir de l, en funcin de unos ritmos compositivos, a los que ayudan los colores y la luz, se inicia un proceso de comprensin de la obra, en su carcter eminentemente formal. Sin duda, el conocimiento temtico del mensaje ayuda a realizar este recorrido, aunando lo estrictamente formal con lo propiamente conceptual.