VENECIJA16.st.

GIORGIONE

(1477-1510.)

Giorgione

• Pravo ime Giorgio da Castelfranco• Rođen 1477. u Castelfrancu, Veneto• Umro oko 1510. u Veneciji, od kuge• Kratko živio• O životu mu se malo zna, a sa sigurnošću

se može utvrditi da je bio učenik Giovannija Bellinija a poslije učitelj Tiziana

• Nešto podataka o njemu donosi nam Vasari

Giorgione

• Oko 1490. odlazi na nauk u Veneciju kod Giovannija Bellinija, tada najvećeg venecijanskog majstora

• Tehnika, boja i ton Giorgioneovih slika povezane su s kasnim Bellinijevim stilom

• 1508. narudžba freski na fasadi Fondacio de Tedeschi gdje freske izvodi mladi Giorgione pod Bellinijevim vodstvom

• Danas imamo samo fragmente s blijedim obrisima likova

Giorgione

• Samo jedno djelo signirano, a kako je umro mlad neka je djela završio Tizian

• Giorgione nam je važan kao prijelaz između Bellinija i Tiziana

• Prijelaz iz rane u visoku renesansu• Začetnik je novog shvaćanja i poimanja u slikarstvu, a

njegovo je stvaralaštvo snažan i odlučan dio venecijanskog slikarstva

• Rani radovi pod utjecajem su G. Bellinija koji je, odvojivši se od Mantegne, krenuo ka osjećajnom i kolorističkom stilu kojeg danas vežemo uz Veneciju, a kojeg je Giorgione doveo na još višu i poetičniju razinu

Giorgione

• Boju pretvara u glavno sredstvo izraza i raskida s linijom kao obveznim sredstvom za oblikovanje likova i formi

• Nadilazi svaki crtački element isticanjem tople boje koja je prožeta svijetlom i sfumatom te mekim potezom kista stvara kromatske mase koje formiraju oblike

• Time izvršio bitan utjecaj na Tiziana i čitav niz kasnijih majstora

Giorgione (1477-1510.)

• Sekularizacija društva i obrazovanja te povećan interes za grčku i rimsku književnost dovest će do interesa za takve slike koje će Giorgioneu omogućiti slikanje onoga što mu je najbolje išlo-PEJZAŽA

Giorgione,Mojsijeva

kušnja vatrom,

1495-96.

Giorgione, Sv. Obitelj, 1500.

Giorgione

• Madonna di Castelfranco,

1504.• Bellinijevski tip prikaza

Bogorodice na visokom tronu, no tretira ju s većim bogatstvom boje i dubinom tonova

• Bellinijevski je i pejzaž• Sv. Liberal i Sv. Frane• Piramidalna kompozicija• Svijetlo

Giorgione

• Tri filozofa, Beč

• 3 lika, starac, zreli muškarac i mladić

• Simboliziraju pojedine faze razvoja kulture u traženju spoznaje

• Rano jutro, prve zrake sunce izlaze

• 3 lika koja predstavljaju pojedine faze razvoja filozofije naše kulture: predstavnici ljudske misli-STARAC predstavlja teologiju i srednji vijek, ZRELI MUŠKARAC u orijentalnoj odjeći predstavlja aristotelizam a MLADIĆ koji u zanosu promatra prirodu oko sebe i bilježi opažanja je renesansni čovjek

• Utjecaj Bellinija, profinjenost i nježnost

Giorgione

• Judita• Isti koncept univerzalne ljepote

kakav je vidljiv i na Usnuloj Veneri

• Više je božica nego spasiteljica svog naroda koja je Holofernu odrubila glavu

• Unaprijeđuje boju kojom se oprašta od linije i njome oblikuje svoje likove, a svjetlom koje je difuzno i meko te obrubljuje i spaja oblike, daje posebnu poetičnu atmosferu

Giorgione, Poklonstvo pastira

Giorgione (1477-

1510.) • Oluja, 1505.• Najpoznatija slika• Mali format• Vide se sve bitne

karakteristike njegova slikarstva:

• Oblici su dati bojom i mekano modelirani

• Likovi su dati u pejzažu u prednjem planu izolirani od nas, ravnodušni, izdvojeni od onog što se događa, od samog pejzaža gdje upravo treba izbiti oluja, oni su zapravo svijet za sebe

Giorgione (1477-1510.)

• Značenje slike?• Brojna tumačenja• Radiološkom

analizom utvrđeno je da je iza muškog lika prvotno bio naslikan nagi ležeći ženski lik

• Slika ujedno predstavlja atmosferski pejzaž, likovi su gotovo nebitni, jer nam pogled bježi u dubinu kompozicije

Giorgione (1477-1510.)

• Venecija, 1505.• Najzagonetnija slika, što

predstavlja, tko su likovi,…Adam i Eva nakon istočnog grijeha? Sudbina je Božja volja. Bljesak munje simbolizira Božji strašni glas koji najavljuje da će muškarac obrađivati zemlju od koje je stvoren, a žena rađati u muci.

• Adam se odmara od teška rada a Eva doji Kaina, zaogrnuta jer zna da je golotinja sramota

• U daljini je most preko rijeke koja okružuje grad Zemaljskog raja iz kojeg su protjerani. Zmija-jedva vidljiva uz stijenu uz rub rijeke, simbolizira iskušenje

• Krajolik, više nego likovi, tumači priču. Likovi su dio prirode i pasivne su žrtve uhvaćene u oluji koja kao da će ih progutati

Gospa, Sv.Ante Padovanski i Sv.Roko, 1510.

Giorgione,Portret

muškarca

Giorgione,Portret mladića

• Portreti mu ostavljaju dubok dojam

• Izveden mekim potezima kista i blagim bojama

• Kod većine njegovih likova vidi se izražajnost melankolije i čežnje

Giorgione• Usnula Venera,

oko 1510• Dresden• Nago žensko tijelo

u sutonu kasnog poslijepodneva

• Baršunasti preljevi dalekog i dubokog pejzaža

• Senzualnost• Dovršio ju njegov

učenik TIZIAN, desni dio krajolika s građevinom ponavlja se u drugim Tizianovim djelima

• Mlad umro• Difuzna rasvjeta

kasnog popodneva• U ovakvim

mitološkim scenama ostvaruje jedan poseban lirizam

Laura, 1506.

Poklonstvo mudraca

Koncert, 1511.

Bogorodica s Djetetom

Giorgione,

Autoportret

Giorgione, Orfej i Euridika

Giorgione • Koncert u

polju• Likovi dati u

pejzažu• Čitava

atmosfera uspavana

• Nijedan nas lik ne gleda u oči pa se time samo naglašava izdvojenost likova i njihova zatvorenost u vlastiti svijet

TIZIANO VECELLIO

(1488/90 -1576.)

Tizian

• Rođen u Pieva di Cadore

• Otac Gregorio šalje ga u Veneciju kao

9-togodišnjaka kod svog brata koji ga daje u radionicu Sebastiana Zucata a kasnije kod Gentilea Bellinija.

Navodno se tu zbližio s Giorgioneom s kojim je 1508. surađivao na ukrašavanju Fondaco dei Tadesci

Tizian

• Od Giovannija Bellinija prihvaća onu plastičnu čistoću oblika koja ga je karakterizirala sve do manirističke faze

• Vasari kaže da kada je Tizian vidio Giorgioneov način slikanja-odmah je napustio način slikanja Bellinija.

• Toliko se približio njegovom načinu slikanja da se nekad ne zna jeli autor Giorgione ili Tizian

• Giorgione je Tizianov pravi učitelj• Tizian shvaća da je boja, koja se mijenja na svijetlosti,

izuzetno važna• Oslobađa se svakog uplitanja crteža• S nepunih 20 godina pozvan je da s Giorgioneom radi na

freskama na Fondaco dei Tadeschi na Rialtu (1508.)

Tizian

• Portret muškarca, 1508-10.

• Taktilnost odjeće

Tizian• Čudo s novorođenčetom,

1511.

• Freske u Scuola del Santo u Padovi naslikao je tijekom ljeta 1511. potpisavši priznanicu u Veneciji da je primio naknadu za 3 slike, tj. za freske koje predstavljaju čuda sv. Antuna:

• Čudo s novorođenčetom• Iscjeljenje mladića• Ljubomorni muž

• Pomalo se u Čudu s novorođenčetom oslobađa Giorgioneovih sanjarskih figura koristeći se živim kontrastom svijetlih boja, a osjećaj za figurativno tu upravo dolazi do izražaja

Tizian

• Poslije Giorgioneove smrti nastaju promjene u venecijanskom slikarstvu

• Tizian, kao Giorgioneov nasljednik, preuzima dužnosti da izvrši djela koja su poslije slikareve smrti ostala nedovršena

• Tizian će poslije G. smrti, pokrenut svakodnevnim dodirom s njegovim djelima, poslije svog mladenačkog preobražaja koji je otkrio njegovu naklonost prema figuraciji, okrenuti jednom promišljenom shvaćanju Giorgioneovog ukusa.

• To se upravo odnosi i na djelo Koncert u polju kojeg on dovršava sa snažnom slikarskom senzibilnošću, koristeći nešto izražajnije elemente

Sv. Sebastijan, iz crkve

S.M.della Salute, 1510.

Tizian • Giorgioneovskom

psihološkom atmosferom prožeta je i slika Alegorija triju životnih dobi, 1511/12

• Tizian je već sposoban podčiniti ljudsku figuru živoj i neusiljenoj konstrukciji, slobodnom slikarskom obradom

• Izvanredan je dio pejzaža koji se prostire duboko u središte scene, dok se na desnoj strani gomilaju meki i osvijetljeni oblaci

• I ovdje se pejzaž osjeća kao pratnja osnovne teme posvećene ljudima i na taj način postaje fantastična projekcija

Tizian

• Noli me tangere,

1511-12.• Utjecaj Bellinija • Koloristički

razvitak “zlatno-toploga” venecijanskog slikarstva, čiji je začetnik bio Giovanni Bellini, u T.opusu je dosegao vrhunac

Sveta Obitelj,1513-14.

Tizian

• Nakon Giorgioneove smrti Tizian se odvaja od kruga Giorgioneovih učenika

• Potaknut životnom vedrinom,Tizianovi figurativni osjećaji istražuju tih godina skladnu ljepotu, okupanu blještavilom svjetlosti

• Sve te slike imaju alegoričnu formu kao Taština, Flora, Djevojka pred ogledalom,…

• One su po tematici, kompoziciji i izražajnom karakteru u skladu i predstavljaju trenutak snažnog kromatskog klasicizma koji doseže vrhunac u Nebeskoj i Zemaljskoj ljubavi

1517-18.

Portret Schiavone,1508-10.

Tizian

• Portret,

1512-13.• Sjajan

portretist• S

posebnom lakoćom prikazuje krzno

Tizian

• Flora, 1515. Uffizi

• Kolorist

• Putenost, senzualnost njegovih ženskih likova

• Dvije Afrodite – Afrodita pandemos i Afrodita urania (Zemaljska i Nebeska ljubav)

• Vrhunac Tiziano-giorgioneovskog trenutka• I ovdje pejzaž ima ulogu psihološkog rasvjetljavanja likova• 2 ženska lika koja sjede na sarkofagu izbačena su u 1.plan• S lijeve strane zadnje zrake sunca rasvjetljavaju kulu u daljini, dok s desna imamo prikaz sela,

drveća i jezera• U Tiziana kromatski oblici ponovno rađaju ideal klasične ljepote, te na tom djelu kroz klasicizam

dosežu izvanrednu živost: skladni široki ritam, forma je konstruirana čistim tonovima• U ovom djelu Tizian je ponudio posljednje Giorgioneovo utjecaje, sistematizirane u jedan svijet

klasično shvaćenih likova koje će kasnije napuštati

Naturalističko razdoblje (R. Pallucchini

• Tek u 2. desetljeću 16.st. Tizian prihvaća Giorgioneovo nasljeđe, pretvarajući ga u “kromatski klasicizam” koji se završava oko 1515. slikom Nebeska i zemaljska ljubav (utjecaj neoplatonizma)

• Uznesenjem Gospe iz crkve dei Frari (1516-18.) počinje njegov novi figurativni izraz

• Postaje svjestan novih kvaliteta međuodnosa boja, a naročito svojih mogućnosti u pogledu dinamike i dramatičnosti

• 1516-1530. naturalističko razdoblje

Tizian• Assunta• Djevica se uzdiže prema nebu na

rukama anđela• Kompozicija: podjela na registre,

nebeska i zemaljska sfera• U 1.registru su začuđeni i šokirani

apostoli zbog događaja koji se zbiva a u 2. je Bogorodica. I boja neba je sad drugačija. Više nije plavo nego je žuto. Plavo-žuto su u kontrastu

• Ekspresivne emocije• Od baroka će UZNESENJE biti

omiljeno. Bogorodica će biti sve više i više odmaknuta od poda. Sve je započelo s brojnim prijestoljima na kojima sjedi Gospa koji su počeli imati sve više i više stepenica

Uznesenje Bogorodice

• 1516. djelo naručuje poglavar samostana S.M.G. dei Frari, otac Germano

• Izložena 20.03.1518.• Sadrži veličinu i snagu

Michelangela, ljupkost i ljepotu Rafaela i pravi prirodni kolorit

• 1.njegovo javno djelo rađeno uljem

• Loša kritika, no malo po malo, zavist se ohladila

• Vidjeli su do tada samo mrtva i hladna djela Giovannija Bellinija, Gentilea, Vivarinija,…Giorgionea,…sve je bilo bez pokreta

• Otac Germano ga kritizira što su apostoli preveliki

Tizian• Djelo bilo potpuno novo u venecijanskoj

sredini• Scensko prikazivanje, zbiva se pred nama• Izravnao se s kulturom srednje Italije

(Rafael i Michelangelo)• 3 registra:podjela!!!• Jedinstvo perspektive• Žuta, nestvarna svjetlost, blještave jačine

koja pada s visine i u kojoj lebdi Bog Otac• Izvanredna snaga veličanstvene Gospe koja

se uzdiže u nebo na oblacima oblivena svjetlošću i sa rasutom grupom anđelčića

• Oblaci su veza sa zemaljskim svijetom, to predstavljaju

• Apostoli dolje-zaneseno uzbuđenje• Ističu se ispred ugaslosive boje neba• Dvostruka proturječna intonacija svjetlosti• Kontrast eksplozivne snage• Boje:sjajnocrvena, zelena, zlatna,…

Tizian• Bakanalije,1518-23.• Najavljuje utjecaje kulture

srednje Italije, idući Michelangelovim stopama, donosi maniristička obilježja

• Naslikano za radnu sobu Alfonsa I. vojvode od Ferarre

• Njegovo pogansko nadahnuće doživljava vrhunac

• Bakhus je na lijevoj strani, naslikan po ugledu na neku antičku skulpturu, dok je Arijadna zaspala i leži na desnoj strani u prvom planu

• Likovi zahvaćeni pijanstvom

Tizian• Stvara savršen kompozicijski ritam,

povezujući figure igrom tonova te svjetlom i sjenom

• Veoma živ kontrast predstavlja crvenoljubičasta odjeća muškarca i svijetloplava odjeća djevojke s kojom se igra

• Odjeća je oživljena blistavom svjetlošću dajući joj neviđenu živost

• Inspirira se Filostratovim tekstom, Bakanalije-na otoku Andros grupa bakanata se predaje vinu

• Bakho na lijevoj strani kao ant.statua a Arijadna na desnoj, zaspala u 1.planu

• Dvoje mladih se igra, jedan pijanac podiže staklenu amforu ka nebu, drugi sipa vino, na brežuljku leži stari pijani Silen a na dalekom horizontu vide se jedra nekog broda

Tizian

• Zasljepljujuća svjetlost daje prizoru dubinu

• Kontrast s tamnom masom drveća

• Kontrasti odjeće, npr.crvenoljubičasto mladića i svijetloplava haljina djevojke

• Odjeća oživljena blistavom svjetlošću

• Muška figura naslonjena na ruku-uzeto od Michelangela (Bitka kod Cashine)

Tizian

• Bakhus i Arijadna, 1522-23.• Ton čitave slike

nagovještava svjetlost koja određuje prostor, a drveće daje kolorističku živost

• U toj svjetlosti ističe se snaga boje, dok daje pravi poganski drhtaj života

• Fantastičan ton boja

Tizian

• Štovanje Venere.

1516-18• Pejzaž ima

život isto kao i likovi

• Grane, stabla, sve je lisnato, između grana se vidi svjetla pozadina neba

Profana ljubav,

1514-15.

Lukrecijino samoubojstvo,

1515.

1515-20.

Porezni novčić, 1516-18.

Tizian

• Sveti razgovor 1526., Pala Pesaro, Frari

• Gospa nije u središtu već udesno, na mramornom prijestolju

• 1.put imamo dojam da sudionici zaista razgovaraju, Sveta obitelj nije više nedostupna i udaljena

• Jacopo Pesaro kleči• Josip poput filozofa a ne

prostodušnog starca

Tizian

• Pala Gozze,1520• Za crkvu sv. Frane u

Anconi (Gradski muzej)• Tema:Gospa s Djetetom

javlja se Alviseu Gozze-u• Sv. Alvize i Sv. Frane• Dubrovčanin naručitelj!!!

Alvise Gozze -Lujo Gučetić, naručuje palu za ankonitansku crkvu, grad u kojem je izgradio karijeru uspješnog trgovca i dočekao duboku starost

Gospa s Djetetom, Sv. Ivanom K. i Katarinom, 1530.

Tizian

• Portret kardinala Ippolita de Medici, 1532-34, Pitti

• Sve se manje zanima za čovjeka kao osobu već više kao simbol društvenog sloja

Tizian• 1533. Karlo V. ga

imenuje svojim dvorskim slikarom

• Izvanredno harmonična ostvarenja

• Portret Karla V.sa psom, 1533., Prado

• Karlo V na konju• Sjajan kolorist,

bljesak oklopa, metala

• Psihološki pronicavi Portret pape Pavla III.s unucima

Karlo V., 1548.

Tizian• Mučenje Sv. Lovre• Od 40-ih Tizianova vedra

prirodnost kao da je ugrožena• U Mantovi je već shvatio

manirističku ruku Giulija Romana• Tizian je učinio jedan maniristički

zaokret• Mišićavi aktovi (u Rimu je 1545.)• Svjetlosni efekti koje je tih godina

ostvarivao Tintoretto• Manirističko skraćenje slike• Ima više tame nego osvijetljenog• Pokreti figura nose u sebi neku

snažnu žestinu• Složena igra svijetla i odsjaja• Vješta kompozicija

Polaganje u grob

Dijana i Akteon

Tizian

• Venera s ogledalom,

1555.• Bogata kosa,

frizura ili raspuštena kosa

• Boje pune sjaja

• Senzualna put njegovih ljepotica

Tizian• Venera

Urbinska

1538., Uffizi

• Vrsno naslikana put

• Senzualnost i putenost

• Harmonično ostvarenje

Tizian

• Portret Francesca Maria della Rovere, 1538. Uffizi

• Psiha lika• Sjaj metala

uspješno postignut

• Shvaćanje ljudskog karaktera

Tizian• Dužd Andrea Gritti, 1535-

40.

• Sjajan portretist• Radi lica i likove koji jasno

pokazuju posljedice života• Psihološka analiza• Sposobnost tumačenja

najrazličitijih i najsloženijih izraza ljudskog duha

• Nema više giorgioneovske idealizacije lika-objektivnost!

• Osjećaj snage i volje za gospodarenjem, moći; ruka ptice grabljivice

• Lakoća slikarskog tkanja

Tizian

• Marija Magdalena

1533. , Pitti

• Tip ženske ljepote

Tizian• 1553-54.Prado• Danaja• Veliki kolorist, nema crteža a

opet se sve jasno vidi• Utječe na Veronesea,Palmu

ml. Rubensa, Velazqueza,Maneta, Delacroixa,…

• Michelangelo je vidio-oduševljen koloritom i njegovim načinom rada, ali šteta što u Veneciji nije naučio dobro crtati od samog početka i što tamošnji slikari to bolje ne savladavaju

• Pobire pohvale u Rimu

Tizian

• Venera i Adonis, 1553-54. , Prado

• Kolorizam

• putenost

S.M.della Salute, Kain i Abel

• Maniristička kriza je na vrhuncu

• Odlično skraćenje

• 1542-44

Tizian• Oko 1560. aktivnost mu se pojačava• Već prešao 70-tu• Portretistika se smanjuje• Mitološke i religiozne teme• Radionica mu je od velike pomoći• Tako izlaži lakše u susret svojoj brojnoj klijenteli• Naslage boja• Palma Mlađi učenik• Slabo vidi i drhti mu ruka• Ono što ne može dovršiti ostavlja pomoćnicima• Ne odriče se boje, rasipa je i mrvi• Drhtavost, titrava-treperava svjetlost• Potezi se razbijaju i rastvaraju formu u varljivom prividu boja

Tizian

• Kasno razdoblje, 1560-76.• “impresionistička tehnika” • Oblici su građeni isključivo od

svijetla i boje• Gusti impasto, treperava

površina izgubila je svaki trag materijalne čvrstoće i sad djeluje prozračno

• Krunjenje trnovom krunom, München, 1570.

• Oblici koji izranjaju iz polumraka sazdani su isključivo od svjetla i boje

Tizian

• Sv. Sebastijan• 1570.• Nema crteža, sve se

gradi nanosima boje• Rasap oblika

Dužd Antonio Grimani,1575-76., Duždeva palača

Tizian

• Pietà, 1576.• Za dozvolu od

franjevaca iz S.M.G. dei Frari - da se tu sahrani u kapeli Crocefiso, obvezao se da će naslikati Pietu (dovršava je Palma Mlađi u crkvi di San Angelo, danas u Accademiji)

• odnosi svjetla i sjene su Tizianovi a figure je dotjerao i dovršio Palma

Sv. Sebastijan, 1570.

Tizian• 1575• Španjolska pomaže Vjeri• Poslije pobjede nad Turcima

kod Lepanta, Filip II. traži od Tiziana nekoliko djela kao uspomene na te događaje

• Tizian izlazi kralju ususret, te dovršava nagu djevojku koja se klanja Minervi dodajući atribute Vjere nagoj djevojci na desnoj strani a atribute Španjolske figuri na lijevoj strani

• Cijela je slika obavijena prigušenom maglovitom atmosferom te svjetlošću s profinjenim tonovima

Tizian u Dubrovniku

• U Dubrovnik su sredinom 16.st stigle 2 slike iz Tizianove radionice:

• TRIPTIH BOGORODIČINA UZNESENJA za crkvu bratovštine Lazarina

• SLIKA SV. MARIJE MAGDALENE sa sv. Vlahom i Tobijom s anđelom, na kojoj je desno prikazan portret naručitelja, vjerojatno iz obitelji Pucić. Slika se izvorno nalazila u dominikanskoj crkvi, na oltaru sv. Marije Magdalene

• Nemoguće je sa sigurnošću utvrditi koliki je osobni udio velikog majstora u ovim djelima, znatno oštećenim u kasnijim vremenima

• Bez obzira na to, riječ je o slikama visoke kvalitete koje sadrže niz elemenata Tizianova slikarskog rukopisa

Tizian, Uznesenje Bogorodice, Katedrala u Dubrovniku

Tizian, M.Magdalena, Dominikanski samostan

Tizian

• Pala Gozze,1520• Za crkvu sv. Frane u

Anconi (Gradski muzej)• Tema:Gospa s Djetetom

javlja se Alviseu Gozze-u• Sv. Alvize i Sv. Frane• Dubrovčanin naručitelj!!!

Alvise Gozze-Lujo Gučetić, naručuje palu za ankonitansku crkvu, grad u kojem je izgradio karijeru uspješnog trgovca i dočekao duboku starost

JACOPO TINTORETTO

(1518 -1594.)

Tintoretto

• Krist u kući Marije i Marte, 1570-75.

• U ranom razdoblju pod utjecajem je Tiziana, čvrsti oblici

1550.

Tintoretto

• Marija Magdalena, 1582.• Atmosfera slična G. Oluji• Njegovi kasniji radovi

imat će neobičnu sklonost da na njima sve “treperi”, raspadanje konture tijela, bijeli potezi kista,…

• Treperavo, nestvarno svjetlo

TINTORETTO

• Pronalazak tijela sv. Marka, 1562. Brera

• Zasitio se jednostavne ljepote formi i boja Tiziana

• Treperavo, nestvarno svjetlo, Krist poput duha

• Njegovi kasniji radovi imat će neobičnu sklonost da na njima sve “treperi”, raspadanje konture tijela, bijeli potezi kista,…

• Unutrašnjost čudne grobnice. U lijevom kutu je visoki muškarac a aureolom i podiže ruku kao da želi nešto zaustaviti. 2 muškarca spremaju se spustiti mrtvo tijelo iz grobnice, već su podigli poklopac a 3.lik s turbanom im pomaže. Plemić s bakljom u pozadini pokušava pročitati natpis na 2.grobu. Očigledno, ljudi pljačkaju katakombu

Tintoretto• Jedno od tijela leži ispruženo na podu,

u čudnom skraćenju a stariji muškarac u skupocjenom kostimu kleči kraj njega i gleda ga.

• U desnom kutu je skupina muškaraca i žena koji gestikuliraju rukama i s čuđenjem gledaju sveca-jer lik s aureolom mora biti svetac. Nosi knjigu-to je sv. Marko Ev. svetac zaštitnik Venecije

• Aleksandrija • Pojavljuje se u trenutku kad su

pronašli njegov grob i to je trenutak koji je odabrao T. svetac daje znak da se prestane s pretraživanjem grobova.

• Muškarac, demon iz usta poput tračka dima

• Treperavo, bijeli nanosi kista,…

Tintoretto

• Sv. Juraj i zmaj. London, 1555-8.

• Čudno svijetlo i izlomljeni tonovi povećavaju osjećaj napetosti i uzbuđenja

• Osjećamo da je drama upravo dosegla vrhunac

• Princeza desno kao da bježi van iz slike prema nama, dok je junak, protiv svih pravila, smješten daleko u pozadini scene

1555.

Venera, Arijadna i Bakho,1576.

Krist pere noge apostolima, 1547.

Portret Vicenza Morosinija,1580.

Scuola di San Rocco,1587.

Tintoretto, Raspeće, Scuola di San Rocco

Otmica Arsinoe

Tintoretto, Posljednja večera

3 Tintoretta u Dalmaciji

• 1.) Gospa sa svecima na gl. oltaru dominikanske crkve u Bolu na Braču. Sačuvano nekoliko računa s uplatama iz 1563. i troškovi puta redovnika da preuzmu sliku iz Venecije

• 2.) Oplakivanje Krista u zbirci umjetnina dominikanskog samostana Sv. Petra u Starom Gradu na Hvaru, nastala između 1571.i 1579. za oltar u dominikanskoj crkvi. Provala Turaka 1571,; obnova crkve i oltara; Hektorovićeva unuka Julija Lucić naručuje sliku

• 3.) Marko Evanđelist sa Sv. Bartolom i Sv. Jeronimom, oko 1550. Korčula. Pulsirajući i zasićeni kolorit s bljeskovima svjetla izmjenjuju se sa zagasitim tonovima, uronjeni u sumračan, neodređeni ambijent u kojem se događa mistična konverzacija

Tintoretto,Oplakivanja Krista,Stari Grad na

Hvaru

Tintoretto, Korčula

PAOLO VERONESE

Paolo Caliari

(1528-1588.)

Veronese

• Krist i Samaritanka,

1580-82.

• Utjecaj Tiziana • Iste boje, slične

fizionomije

Veronese

• Pronalazak Mojsija, 1570-75.

• Venecijanski kolorit

Veronese

• Sv. Lucija i donator, 1580.

• Kvalitetno rađena draperija

• Tizianovska fizionomija donatora

Veronese• Svadba u Kani, 1563.

• Louvre• Usporedi: Delacroix• Velika kompozicija• Posebna pažnja

arhitekturi i kostimima, nošnji (bogata renesansna Venecija)

• Zrak slobodno struji kroz blještavo svijetlu i prozračnu arhitekturu koja je ružičasto osvijetljena

• Prostor se otvara perspektivno u nedogled, arkade, stupovi

• Likovi su u suvremenim venecijanskim nošnjama, bogatstvo uzoraka i tkanina

Alegorija mudrosti i snage

Bitka kod Lepanta, 1572.

Krist liječi ženu koja krvari, 1565-70.

1580, Krist u G. vrtu

Gozba u Levijevoj kući,1573.

Disputa u Hramu, 1558.

Lukrecijino samoubojstvo,

1583-84.

Madona na prijestolju sa svecima, 1562.

Mars i Venera

Pietà, 1576-82.

Sv.Ivan Krstitelj,

1562.

Alegorija ljubavi

Mučenje Sv. Lucije

Martirij Sv.

Justine, 1573.

Veronese• Venera,Vulkan i

Mars,1550.• U Rimu je

proučavao Michelangelova djela (mišićavo tijelo)

• Slična fizionomija ženskog lica u svih slikara Venecije toga doba, a Tizian ga 1. uobličuje.

• Topli inkarnat plavuše, raskošne frizure

• Bojanje kose uz pomoć limuna koja tako tretirana bijeli na suncu

Veronese

• Rođenje Sv. Ivana Krstitelja, 1540.

• Utječe na 1.fazu Andree Meldole

• Natjecanje za oslikavanje 3 tonda u venecijanskoj Biblioteca di San Marco-Meldola pobjeđuje

Veronese u Dalmaciji

• Župna crkva Sv. Lovre u Vrboskoj na Hvaru

• Naručeno nakon turskog pustošenja Hvara 1571.

• Suradnja majstora i radionice