Click here to load reader

Venecija - Visoka Renesansa

  • View
    383

  • Download
    18

Embed Size (px)

Text of Venecija - Visoka Renesansa

  • VENECIJA16.st.

  • GIORGIONE(1477-1510.)

  • GiorgionePravo ime Giorgio da CastelfrancoRoen 1477. u Castelfrancu, VenetoUmro oko 1510. u Veneciji, od kugeKratko ivioO ivotu mu se malo zna, a sa sigurnou se moe utvrditi da je bio uenik Giovannija Bellinija a poslije uitelj TizianaNeto podataka o njemu donosi nam Vasari

  • GiorgioneOko 1490. odlazi na nauk u Veneciju kod Giovannija Bellinija, tada najveeg venecijanskog majstoraTehnika, boja i ton Giorgioneovih slika povezane su s kasnim Bellinijevim stilom1508. narudba freski na fasadi Fondacio de Tedeschi gdje freske izvodi mladi Giorgione pod Bellinijevim vodstvomDanas imamo samo fragmente s blijedim obrisima likova

  • Giorgione Samo jedno djelo signirano, a kako je umro mlad neka je djela zavrio TizianGiorgione nam je vaan kao prijelaz izmeu Bellinija i TizianaPrijelaz iz rane u visoku renesansuZaetnik je novog shvaanja i poimanja u slikarstvu, a njegovo je stvaralatvo snaan i odluan dio venecijanskog slikarstvaRani radovi pod utjecajem su G. Bellinija koji je, odvojivi se od Mantegne, krenuo ka osjeajnom i koloristikom stilu kojeg danas veemo uz Veneciju, a kojeg je Giorgione doveo na jo viu i poetiniju razinu

  • GiorgioneBoju pretvara u glavno sredstvo izraza i raskida s linijom kao obveznim sredstvom za oblikovanje likova i formiNadilazi svaki crtaki element isticanjem tople boje koja je proeta svijetlom i sfumatom te mekim potezom kista stvara kromatske mase koje formiraju oblikeTime izvrio bitan utjecaj na Tiziana i itav niz kasnijih majstora

  • Giorgione (1477-1510.)Sekularizacija drutva i obrazovanja te povean interes za grku i rimsku knjievnost dovest e do interesa za takve slike koje e Giorgioneu omoguiti slikanje onoga to mu je najbolje ilo-PEJZAA

  • Giorgione,Mojsijeva kunja vatrom,1495-96.

  • Giorgione, Sv. Obitelj, 1500.

  • Giorgione Madonna di Castelfranco, 1504.Bellinijevski tip prikaza Bogorodice na visokom tronu, no tretira ju s veim bogatstvom boje i dubinom tonovaBellinijevski je i pejzaSv. Liberal i Sv. FranePiramidalna kompozicijaSvijetlo

  • GiorgioneTri filozofa, Be

    3 lika, starac, zreli mukarac i mladiSimboliziraju pojedine faze razvoja kulture u traenju spoznajeRano jutro, prve zrake sunce izlaze3 lika koja predstavljaju pojedine faze razvoja filozofije nae kulture: predstavnici ljudske misli-STARAC predstavlja teologiju i srednji vijek, ZRELI MUKARAC u orijentalnoj odjei predstavlja aristotelizam a MLADI koji u zanosu promatra prirodu oko sebe i biljei opaanja je renesansni ovjekUtjecaj Bellinija, profinjenost i njenost

  • GiorgioneJuditaIsti koncept univerzalne ljepote kakav je vidljiv i na Usnuloj VeneriVie je boica nego spasiteljica svog naroda koja je Holofernu odrubila glavuUnaprijeuje boju kojom se oprata od linije i njome oblikuje svoje likove, a svjetlom koje je difuzno i meko te obrubljuje i spaja oblike, daje posebnu poetinu atmosferu

  • Giorgione, Poklonstvo pastira

  • Giorgione (1477-1510.) Oluja, 1505.Najpoznatija slikaMali formatVide se sve bitne karakteristike njegova slikarstva:Oblici su dati bojom i mekano modeliraniLikovi su dati u pejzau u prednjem planu izolirani od nas, ravnoduni, izdvojeni od onog to se dogaa, od samog pejzaa gdje upravo treba izbiti oluja, oni su zapravo svijet za sebe

  • Giorgione (1477-1510.)Znaenje slike?Brojna tumaenjaRadiolokom analizom utvreno je da je iza mukog lika prvotno bio naslikan nagi leei enski likSlika ujedno predstavlja atmosferski pejza, likovi su gotovo nebitni, jer nam pogled bjei u dubinu kompozicije

  • Giorgione (1477-1510.)

    Venecija, 1505.Najzagonetnija slika, to predstavlja, tko su likovi,Adam i Eva nakon istonog grijeha? Sudbina je Boja volja. Bljesak munje simbolizira Boji strani glas koji najavljuje da e mukarac obraivati zemlju od koje je stvoren, a ena raati u muci.Adam se odmara od teka rada a Eva doji Kaina, zaogrnuta jer zna da je golotinja sramotaU daljini je most preko rijeke koja okruuje grad Zemaljskog raja iz kojeg su protjerani. Zmija-jedva vidljiva uz stijenu uz rub rijeke, simbolizira iskuenjeKrajolik, vie nego likovi, tumai priu. Likovi su dio prirode i pasivne su rtve uhvaene u oluji koja kao da e ih progutati

  • Gospa, Sv.Ante Padovanski i Sv.Roko, 1510.

  • Giorgione,Portret mukarca

  • Giorgione,Portret mladiaPortreti mu ostavljaju dubok dojamIzveden mekim potezima kista i blagim bojamaKod veine njegovih likova vidi se izraajnost melankolije i enje

  • GiorgioneUsnula Venera, oko 1510DresdenNago ensko tijelo u sutonu kasnog poslijepodnevaBarunasti preljevi dalekog i dubokog pejzaaSenzualnostDovrio ju njegov uenik TIZIAN, desni dio krajolika s graevinom ponavlja se u drugim Tizianovim djelimaMlad umroDifuzna rasvjeta kasnog popodnevaU ovakvim mitolokim scenama ostvaruje jedan poseban lirizam

  • Laura, 1506.

  • Poklonstvo mudraca

  • Koncert, 1511.

  • Bogorodica s Djetetom

  • Giorgione, Autoportret

  • Giorgione, Orfej i Euridika

  • Giorgione Koncert u poljuLikovi dati u pejzauitava atmosfera uspavanaNijedan nas lik ne gleda u oi pa se time samo naglaava izdvojenost likova i njihova zatvorenost u vlastiti svijet

  • TIZIANO VECELLIO(1488/90 -1576.)

  • TizianRoen u Pieva di CadoreOtac Gregorio alje ga u Veneciju kao 9-togodinjaka kod svog brata koji ga daje u radionicu Sebastiana Zucata a kasnije kod Gentilea Bellinija. Navodno se tu zbliio s Giorgioneom s kojim je 1508. suraivao na ukraavanju Fondaco dei Tadesci

  • TizianOd Giovannija Bellinija prihvaa onu plastinu istou oblika koja ga je karakterizirala sve do maniristike fazeVasari kae da kada je Tizian vidio Giorgioneov nain slikanja-odmah je napustio nain slikanja Bellinija.Toliko se pribliio njegovom nainu slikanja da se nekad ne zna jeli autor Giorgione ili TizianGiorgione je Tizianov pravi uiteljTizian shvaa da je boja, koja se mijenja na svijetlosti, izuzetno vanaOslobaa se svakog uplitanja crteaS nepunih 20 godina pozvan je da s Giorgioneom radi na freskama na Fondaco dei Tadeschi na Rialtu (1508.)

  • TizianPortret mukarca, 1508-10.Taktilnost odjee

  • Tizianudo s novoroenetom, 1511.

    Freske u Scuola del Santo u Padovi naslikao je tijekom ljeta 1511. potpisavi priznanicu u Veneciji da je primio naknadu za 3 slike, tj. za freske koje predstavljaju uda sv. Antuna:

    udo s novoroenetomIscjeljenje mladiaLjubomorni mu

    Pomalo se u udu s novoroenetom oslobaa Giorgioneovih sanjarskih figura koristei se ivim kontrastom svijetlih boja, a osjeaj za figurativno tu upravo dolazi do izraaja

  • TizianPoslije Giorgioneove smrti nastaju promjene u venecijanskom slikarstvuTizian, kao Giorgioneov nasljednik, preuzima dunosti da izvri djela koja su poslije slikareve smrti ostala nedovrenaTizian e poslije G. smrti, pokrenut svakodnevnim dodirom s njegovim djelima, poslije svog mladenakog preobraaja koji je otkrio njegovu naklonost prema figuraciji, okrenuti jednom promiljenom shvaanju Giorgioneovog ukusa.To se upravo odnosi i na djelo Koncert u polju kojeg on dovrava sa snanom slikarskom senzibilnou, koristei neto izraajnije elemente

  • Sv. Sebastijan, iz crkve S.M.della Salute, 1510.

  • Tizian Giorgioneovskom psiholokom atmosferom proeta je i slika Alegorija triju ivotnih dobi, 1511/12Tizian je ve sposoban podiniti ljudsku figuru ivoj i neusiljenoj konstrukciji, slobodnom slikarskom obradomIzvanredan je dio pejzaa koji se prostire duboko u sredite scene, dok se na desnoj strani gomilaju meki i osvijetljeni oblaciI ovdje se pejza osjea kao pratnja osnovne teme posveene ljudima i na taj nain postaje fantastina projekcija

  • TizianNoli me tangere, 1511-12.Utjecaj Bellinija Koloristiki razvitak zlatno-toploga venecijanskog slikarstva, iji je zaetnik bio Giovanni Bellini, u T.opusu je dosegao vrhunac

  • Sveta Obitelj,1513-14.

  • Tizian Nakon Giorgioneove smrti Tizian se odvaja od kruga Giorgioneovih uenikaPotaknut ivotnom vedrinom,Tizianovi figurativni osjeaji istrauju tih godina skladnu ljepotu, okupanu bljetavilom svjetlostiSve te slike imaju alegorinu formu kao Tatina, Flora, Djevojka pred ogledalom,One su po tematici, kompoziciji i izraajnom karakteru u skladu i predstavljaju trenutak snanog kromatskog klasicizma koji dosee vrhunac u Nebeskoj i Zemaljskoj ljubavi

  • 1517-18.

  • Portret Schiavone,1508-10.

  • TizianPortret, 1512-13.Sjajan portretistS posebnom lakoom prikazuje krzno

  • TizianFlora, 1515. UffiziKoloristPutenost, senzualnost njegovih enskih likova

  • Dvije Afrodite Afrodita pandemos i Afrodita urania (Zemaljska i Nebeska ljubav)

    Vrhunac Tiziano-giorgioneovskog trenutkaI ovdje pejza ima ulogu psiholokog rasvjetljavanja likova2 enska lika koja sjede na sarkofagu izbaena su u 1.planS lijeve strane zadnje zrake sunca rasvjetljavaju kulu u daljini, dok s desna imamo prikaz sela, drvea i jezeraU Tiziana kromatski oblici ponovno raaju ideal klasine ljepote, te na tom djelu kroz klasicizam doseu izvanrednu ivost: skladni iroki ritam, forma je konstruirana istim tonovimaU ovom djelu Tizian je ponudio posljednje Giorgioneovo utjecaje, sistematizirane u jedan svijet klasino shvaenih likova koje e kasnije naputati

  • Naturalistiko razdoblje (R. PallucchiniTek u 2. desetljeu 16.st. Tizian prihvaa Giorgioneovo nasljee, pretvarajui ga u kromatski klasicizam koji se zavrava oko 1515. slikom Nebeska i zemaljska ljubav (utjecaj neoplatonizma)Uznesenjem Gospe iz crkve dei Frari (1516-18.) poinje njegov novi figurativni izrazPostaje svjestan novih kvaliteta meuodnosa boja, a naroito svojih mogunosti u pogledu dinamike i dramatinosti1516-1530. naturalistik

Search related