1. Avvento sonoro 1929(The Jazz Singer, 1927)
Roosevelt 1932
Periodo post-Depressione: grande successo del cinema come macchina della distrazione
Un nuovo cinema per una nuova societ
Condizionamento ideologico e psicologico (aumento del realismo come meccanismo di concatenamento alla realt)
Il successo di Frank Capra e dei suoi everydaymen

2. HOLLYWOOD
Dominio del produttore
Industria, commercio, business
Rifiuto dellautorialit
Rifiuto dei registi-dittatori, registi che hanno il controllo assoluto sul film (s DeMille, no von Stroheim)
Si privilegiano registi che sanno accettare gli schemi produttivi (talvolta affermando la propria indipendenza)
CODICE HAYS(1934)
Codice di autoregolamentazione in nome del decoro morale, della correttezza dei comportamenti, del rispetto di tutte le leggi
3. La tecnica di un delitto non deve suscitare il desiderio di imitazione. Nessun dettaglio di assassinio. La vendetta non giustificata. I sistemi di contrabbando non devono essere rivelati. Le scene di passione devono essere strettamente indispensabili. La violenza vietata: anche far vedere solo la faccia della vittima che grida vietato. Le perversioni sessuali sono proibite. Nessun bianco pu essere trattato da schiavo. Le bestemmie e le volgarit devono essere bandite. Il nome di Dio o di Cristo vanno citati solo reverentemente. La nudit proibita. Le scene di svestimento devono essere interrotte all'inizio. Nessun compiacimento nel togliersi le vesti. L'ombelico deve restare nascosto. Le danze lascive non sono visibili. I ministri del culto devono essere sempre rappresentati con decoro e non possono essere ubriachi e viziosi. La tortura e la brutalit sono bandite. La prostituzione non esiste e nemmeno l'omosessualit. Nel "triangolo" amoroso il marito deve trionfare. Oggetti vergognosi non devono essere mostrati. Passioni impure non si illustrano mai. Il sangue delle ferite e delle piaghe deve essere il minimo indispensabile.
4. Il genere
Prodotto in serie, seguendo un prototipo standard
Similitudine nelle componenti contenutistico-formali, similitudine testuale
I produttori associano un film a un genere
I distributori rispettano acriticamente lattribuzione produttiva
Il pubblico sceglie i film in base alle categorie di genere
I film appartenenti allo stesso genere producono una univocit della reazione, tirano in ballo analoghe gabbie interpretative-valutative
La critica reitera il contenuto di ciascun film associandolo a un genere (estensione dellindustria produttiva)
Elementi semantici + elementi sintattici
Il genere e la sua natura ripetitiva e CUMULATIVA
Il piacere della conferma (pi che della novit)
Il genere non implica solo consonanze a livello testuale, ma un prodotto della pratiche comunicative
(fortuna del genere)
5. HORROR
Derivazione espressionista, genere gi in auge negli anni 20
LONGEVITA DELLHORROR
WHALE: Frankenstein (B.Karloff)
BROWNING:Dracula(B.Lugosi)
FREUND: La mummia(ex operatore del muto tedesco)
TOURNEUR:Il bacio della pantera
Ho camminato con uno zombi)
VAL LEWTON: produzione low budget, la paura
arriva da ci che non si vede
6. GANGSTER MOVIE
Primi anni 30: CINEMA SOCIALE E DATTUALITA
LE ROY: Piccolo Cesare
WELLMAN: Nemico Pubblico
HAWKS: Scarface
Ascesa inarrestabile di criminali dai modi violenti
Attacco della censura: presunta glorificazione della violenza pur dentro la rappresentazione oggettiva di una parte della societ USA
Raffronto tra il criminale e luomo onesto
Finale: IL GANGSTER MUORE SEMPRE
Anche se, secondo gli avversari del genere, non possono essere cancellati gli aspetti eroici del criminale
7. NOIR
Naturale evoluzione del Gangster Movie
La definizione si deve ad alcuni critici francesi che vedono i film realizzati durante la guerra
Nero, scuro, tenebroso
Notturno, piovoso, urbano (marciapiedi bagnati, bar, locali notturni)
Origine: romanzi hard-boiled anni20 (contrapposizione con giallo inglese, con il meccanismo della detection pacata e riflessiva) CHANDLER, HAMMETT, CAIN
Eroi maschili (poliziotti, investigatori, criminali)
Donna traditrice e sfruttatrice
FEMME FATALE e doppia lettura
Misoginia o primo ruolo importante
per le donne post-guerra?
8. HUSTON: Il mistero del falco
LANG: La donna del ritratto
PREMINGER: Vertigine
WILDER: La fiamma del peccato(R.Chandler che sceneggia Cain)
9. MUSICAL
Legato allintroduzione del sonoro
Musica-rivista
Numeri musicali tenuti insieme in modo forzato da una trama raffazzonata
2) Dietro le quinte
Si raccontano storie legate a spettacoli teatrali e/o musicali e/o cinematografici come pretesto per infilare i pezzi cantati
3) Musical-operetta
Numeri musicali ambientati in luoghi di fantasia
Fred Astaire & Ginger Rogers (Follie dinverno, 1936)
Judy Garland + Vincente Minnelli
Gene Kelly (Un americano a Parigi, 1951; Cantando sotto la pioggia, 1952)
New Musical (post-bellico): musiche e danza come parti integranti del dramma
BusbyBerkeley (attualizzazione Coen)
MoulinRouge di B.Luhrmann
Parole, parole, parole di A.Rensais
10. SCREWBALL COMEDY
Ritmo indiavolato, battute che si rincorrono incalzanti, ALLUSIONE
guerra dei sessi, contrapposizione sociale, litigi e innamoramenti
HAWKS:Ventesimo Secolo(storia damore tra attrice e impresario)
CAPRA :Accadde una notte (reporter e ricca ereditiera)
STURGES: Lady Eva (ricco tonto e truffatrice)
FILM DI GUERRA
Fino a Pearl Harbor il cinema bellico USA essenzialmente pacifista
(AllOvest niente di nuovo, Milestone)
Poi odio antigiapponese ma comunque scarsa passione per la guerra
11. CHARLIE CHAPLIN
Comiche di MackSennett (gag veloci, comicit meccanica e stereotipata)
Met anni 10 : Nasce CHARLOT e la sua serie di film
Il personaggio sempre lo stesso ma calato in situazioni sempre diverse

Dimensione patetica del personaggio

12. Solitudine e miseria come specchio della diseguaglianza sociale 13. Comicit malinconicaLa comicit diventa uno strumento di indagine nella societ misera, con un progressivo accrescimento della dimensione CRITICA e POLITICA
1918 Charlot soldato (satira anti-militarista)
Vita da cani (vagabondo indifeso in una societ predatrice)
Charlot diventa via via una sorta di eroe che smonta i meccanismi aggressivi del potere con la sua comicit e la sua ingenuit
Elemento patetico e sentimentale (Luci della citt, 1931)
14. Indipendenza
UNITED ARTISTS (1919-1939) con Fairbanks, Pickford, Griffith
Anni 30 , crisi post-depressione, viaggio in Europae Asia
TEMPI MODERNI(Charlot operaio + ragazza orfana)
Critica non individualista
1940 Il grande dittatore
Il barbiere ebreo + Hynkel
La dittatura sbeffeggiata dalla satira che ne evidenzia i meccanismi grotteschi e ridicoli
Osteggiato dallestablishment hollywoodiano nonostante il suo successo
15. ORSON WELLES
Il barocco come condizione dellanima
Il senso dello smisurato, del deformato, del contorto
cerco di arricchire lo schermo perch il film in se stesso una cosa morta, e almeno per me lillusione della vita svanisce presto quando il tessuto sottile
Cos insegue:
Lo SPESSORE dello spettacolo, levidenza della RAPPRESENTAZIONE
Lapprofondimento psicologico attraverso una potenza visiva mai vista prima
Cambia la prospettiva sugli ambienti, cambia la geometria della messa in scena
16. La rappresentazione delluomo e della societ non pu mai essere diretta, lineare
La FORMA che DEFORMA
La REALTA che viene metaforizzata
L ANTIREALISMO
Welles approfondisce lanalisi del rapporto tra bene e male, della natura delluomo, del rapporto con la societ
Fin da bambino: teatro
1938: Guerra dei mondi alla radio
1940: contratto RKO
1941: QUARTO POTERE
Sconvolgimento dei canoni espressivi del cinema
Giudizio spietato sulluomo e sul capitalismo americano
17. ANGOLI DI RIPRESA
SOFFITTI IN INTERNI
LENTI DEFORMANTI
MONTAGGIO INTERNO
PROFONDITA DI CAMPO (lenti speciali)
LUCI
18. Struttura del racconto:
Puzzle di flashback, storia senza narratore e senza meccanismi di identificazione
Reiterazione con cambi di prospettiva
1942 Lorgoglio degli Amberson
1945 Lo straniero
1947 La signora di Shanghai
(ancora corruzione della societ, rapporti umani perversi, critica alla stabilit che nasconde legoismo)
SHAKESPEARE: Macbeth, Othello, Falstaff
Rapporto confidenziale
LINFERNALE QUINLAN