FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ MARTÍNEZ

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LEOPOLDO ROTHER

1894 - 1978

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LEOPOLDO ROTHER

Se utiliza la clasificación de la obra propuesta por Hans Rother:

1. ETAPA FORMATIVA: 1920 a 1929

4. ETAPA DE SINTESIS: 1945 en adelante

3. ETAPA PERRET O NEOCLASICA: 1941 a 1945

2. ETAPA CUBISTA: 1929 a 1941

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LEOPOLDO ROTHER

•“ELEGANCIA”

•“AUDACIA O RIESGO”

•“ESCENOGRAFÍA”

•“CARÁCTER TECTÓNICO”

•“CONTRASTE”

•“SIMETRÍA”

•“ANTROPOMORFISMO Y SABIDURÍA HISTÓRICA”

•“FUNCIONALISMO”

•“ECONOMÍA”

•“SOLIDEZ TÉCNICA”

En todas las etapas se muestran las características mencionadas por Hans Rother:

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LEOPOLDO ROTHER

ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada. Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo vulgar.

Hay finura y distinción.”

AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”

ESCENOGRAFÍA: “Hay un despliegue sucesivo de espacios y elementos arquitectónicos. Rother emplea transparencias repentinas, cambios de nivel o dimensiones, vacíos con vistas hacia arriba o hacia abajo, con consideración del factor “espacio – tiempo”, en arquitectura, o sea, de secuencias.

CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”

CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo «pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»; volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.

La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas libres o movimientos ondulados, verticales…”

SIMETRÍA: “Rother encuentra agrado en las formas simétricas, a diferencia de muchos arquitectos modernos. En sus diversos periodos se encuentra con frecuencia, dispocisiones simétricas de volúmenes.

El ejemplo más notable de simetría en la obra rotheriana es la ciudad universitaria de Bogotá, en donde la igualdad de partes se ha extendido a una composición urbana, a la manera de los clásicos y neoclásicos, empero un lenguaje cubista.”

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ANTROPOMORFISMO Y SABIDURÍA HISTÓRICA: “Al parecer Rother entendía una obra arquitectónica como un organismo, que, entre otras alusiones al hombre, como escala, ritmo… debía tener, más específicamente, bordes o límites inferior, superior y lateral en las fachadas. Estas zonas poseerian un aspecto o un modelado diferente al resto o al interior de las superficies, cobijadas por estos «marcos». Ello debido a vagas asociaciones sicológicas con ciertos miembros del cuerpo humano, como la frente, los brazos, etc.

En la arquitectura de Rother se presenta, intensamente transformada, la influencia de la gran tradición histórica, aprendida en la escuela, viajes de estudio, continuas observaciones y, no en último grado, mediante la influencia de la escuela neoclásica.”

FUNCIONALISMO: “La arquitectura debe satisfacer los requerimientos materiales que resultan del propósito de las edificiaciones ( “condiciones materiales propias del programa”). Rother daba completa satisfacción a este principio escencial de la arquitectura,(…) Esta condición no solamente se satisfacía mediante una correcta ubicación y tamaño de los espacios, facilidad de circulaciones, etc. Sino mediante la adecuada solución de problemas de climatización, medio ambiente, iluminación, instalaciones, etc. De los diversos edificios. La funcionalidad tiene una estrecha relación con los principios de economía y solidez técnica.”

ECONOMÍA: “La economía es una constante en su obra. Se exceptuan solamente algunos casos, en que el arquitecto deseaba dar una jerarquía simbólica a ciertos espacios y volumenes. En estos edificios emplearía relieves escultóricos, vidrieras con rejas decorativas, rampas o escaleras con desnivel muy suaves, etc.

En la edificación del reformatorio de Brandenburg, que le ocupó durante cinco años, el valor gastado fue inferior al presupuesto, en un periodo con aumento general de precios.(…)

Este carácter económico se refleja en las obras con una tendencia a la sobriedad, con énfasis en el ordenamiento y las proporciones hermosas, más que en el empleo de lujosas terminaciones. En alguna época, la economía era forzosa y no necesariamente bien recibida; se citará por ejemplo, el requerimiento durante la guerra, de usar ventanearía metálica muy económica y vidrios pequeños y luces reducidas en las estructuras de concreto, debido a la escasez de materiales de construcción, que a menudo debían ser importados.”

SOLIDEZ TÉCNICA: “En la arquitectura de Rother, se trataba de una condición ligada con la regla precedente. La dificultad de edificar en forma correcta, con materiales y acabados modernos es bien conocida. (…). Nuestro arquitecto, como resultado de su intensa actividad de estudio, observación y práctica, adquirió prontamente dominio de la técnica de edificación.

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1. ETAPA FORMATIVA: 1920 a 1929

Estudia en la Universidad de Karlsruhe a partir de 1.913; interrumpidos por su servicio militar durante la guerra mundial luego termina en la Universidad de Charlottenburg (Berlín) con un título intermedio (profundizando en la formación técnica) aprovechando conseciones de calendario para veteranos.

La formación es de un lenguaje clasisista como se puede ver en su tesis de grado.

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LEOPOLDO ROTHER

Debido a la formación técnica recibida, su obsesión por el detalle se nota desde los primeros proyectos.

Proyecto para una columnata 1.920

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Penitenciaria en Brandenburgo 1.929

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Penitenciaria estatal de Brandenburg 1929

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2. ETAPA CUBISTA: 1929 a 1941Sigue la influencia del movimiento moderno que se desarrolla en Europa y cambia su lenguaje bajo la influencia del trabajo de la Bauhaus entre otros. Durante esta etapa es su llegada a Colombia, donde principalmente aporta otra forma de componer. G.T.

Concurso para albergue de policía en Essen 1929

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Concurso para albergue de policía en Essen 1929 variación

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LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada. Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo vulgar. Hay finura y distinción.”

ENSAYO DE MATERIALES

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LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada. Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo vulgar. Hay finura y distinción.”

IMPRENTA U.N.

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LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada. Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo vulgar. Hay finura y distinción.”

EDIFICIO NACIONAL

DE BARRANQUILLA

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LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada. Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo vulgar. Hay finura y distinción.”

FACULTAD DE AGRONOMIA PALMIRA

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LEOPOLDO ROTHER1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

ELEGANCIA: “Hay una preferencia por formas esbeltas; a menudo proporciones un poco alargadas, pero en forma mesurada. Es un arte de reserva, de modestia sin asomos de histrionismo, sin subrayar en manera alguna los hallazgos, que huye de lo vulgar. Hay finura y distinción.”

IMPRENTA U.N.

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

AREA DEPORTIVA CIUDAD UNIVERSITARIA

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

ESTADIO ALFONSO LÓPEZ

CIUDAD UNIVERSITARIA

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

Estadio Alfonso López UN

ESTADIO ALFONSO LÓPEZ

CIUDAD UNIVERSITARIA

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

PLAZA DE MERCADO

GIRARDOT

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

PLAZA DE MERCADO

GIRARDOT

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

IMPRENTA U.N.

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AUDACIA O RIESGO: (…)“Rother asumía riesgos de arte importantes, usaba formas inéditas, tenía gusto por la parábola, las líneas curvas, las dobles alturas, los vacíos… sin caer en la exhibición o acaso en un dinamismo, que el consideró “en uso, pero no ejemplar”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

INSTITUTO

EDUCACION FISICA

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ESCENOGRAFÍA: “Hay un despliegue sucesivo de espacios y elementos arquitectónicos. Rother emplea transparencias repentinas, cambios de nivel o dimensiones, vacíos con vistas hacia arriba o hacia abajo, con consideración del factor “espacio – tiempo”, en arquitectura, o sea, de secuencias.

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

MUSEO DE ARQUITECTURA

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ESCENOGRAFÍA: “Hay un despliegue sucesivo de espacios y elementos arquitectónicos. Rother emplea transparencias repentinas, cambios de nivel o dimensiones, vacíos con vistas hacia arriba o hacia abajo, con consideración del factor “espacio – tiempo”, en arquitectura, o sea, de secuencias.

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

FACULTAD AGRONOMIA PALMIRA

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ESCENOGRAFÍA: “Hay un despliegue sucesivo de espacios y elementos arquitectónicos. Rother emplea transparencias repentinas, cambios de nivel o dimensiones, vacíos con vistas hacia arriba o hacia abajo, con consideración del factor “espacio – tiempo”, en arquitectura, o sea, de secuencias.

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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ESCENOGRAFÍA: “Se observa este carácter ante todo en la importancia dada a ciertos espacios, como aquellos que preceden la entrada de los edificios y plazas, y a los vestíbulos, rampas o escaleras con vidrieras decorativas desde las cuales se divisan el paisaje, jardines u otros edificios.”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

MUSEO DE ARQUITECTURA

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ESCENOGRAFÍA: “Se observa este carácter ante todo en la importancia dada a ciertos espacios, como aquellos que preceden la entrada de los edificios y plazas, y a los vestíbulos, rampas o escaleras con vidrieras decorativas desde las cuales se divisan el paisaje, jardines u otros edificios.”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

Edificio Nacional de Barranquilla

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ESCENOGRAFÍA: “Se observa este carácter ante todo en la importancia dada a ciertos espacios, como aquellos que preceden la entrada de los edificios y plazas, y a los vestíbulos, rampas o escaleras con vidrieras decorativas desde las cuales se divisan el paisaje, jardines u otros edificios.”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”

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CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

INSTITUTO QUIMICO NACIONAL

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CARÁCTER TECTÓNICO: “A pesar de cierta esbeltez en las dimensiones estructurales y de otros elementos a la vista, Rother perseguía de modo intencional, que su arquitectura se hallara bien «amarrada» al suelo visualmente, o sea, que buscaba un efecto «tectónico». Esta función óptica, la cumplían por ejemplo las edificaciones acompañantes macizas de un edificio principal transparente, tales como los almacenes pequeños situados delante de la gran cubierta de la plaza de Girardot. «como los remolcadores de un gran trasatlántico», decía Rother”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

ESTADIO ALFONSO LOPEZ PUMAREJO

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CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo «pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»; volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.

La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas libres o movimientos ondulados, verticales…”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

MUSEO DE ARQUITECTURA

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CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo «pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»; volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.

La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas libres o movimientos ondulados, verticales…”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo «pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»; volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.

La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas libres o movimientos ondulados, verticales…”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

INSTITUTO DE INVESTIGACIONES VETERINARIAS

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CONTRASTE: “Con frecuencia hay un contraste entre los siguientes caracteres: lleno y vacío; flotante y atado al suelo «pesantez»; lleno y perforado; claro y oscuro; espacio pequeño y grande; interiores bajo y alto, por ejemplo con «vacío»; volúmenes exteriores o bloques altos en una dirección y bajos en otra dirección.

La elaboración formal se realiza, a menudo a partir de ciertos elementos horizontales básicos y, simultáneamente con formas libres o movimientos ondulados, verticales…”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

QUIMICA

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LEOPOLDO ROTHER

SIMETRÍA: “Rother encuentra agrado en las formas simétricas, a diferencia de muchos arquitectos modernos. En sus diversos periodos se encuentra con frecuencia, dispocisiones simétricas de volúmenes.

El ejemplo más notable de simetría en la obra rotheriana es la ciudad universitaria de Bogotá, en donde la igualdad de partes se ha extendido a una composición urbana, a la manera de los clásicos y neoclásicos, empero un lenguaje cubista.”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

RESIDENCIAS PARA PROFESORES

FACULTAD DE ARTES MAESTRÍA EN ARQUITECTURA EDGAR CARVAJAL JAIME ANDRÉS GÓMEZ MARTÍNEZ

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LEOPOLDO ROTHER

SIMETRÍA: “Rother encuentra agrado en las formas simétricas, a diferencia de muchos arquitectos modernos. En sus diversos periodos se encuentra con frecuencia, dispocisiones simétricas de volúmenes.

El ejemplo más notable de simetría en la obra rotheriana es la ciudad universitaria de Bogotá, en donde la igualdad de partes se ha extendido a una composición urbana, a la manera de los clásicos y neoclásicos, empero un lenguaje cubista.”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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SIMETRÍA: “Rother encuentra agrado en las formas simétricas, a diferencia de muchos arquitectos modernos. En sus diversos periodos se encuentra con frecuencia, dispocisiones simétricas de volúmenes.

El ejemplo más notable de simetría en la obra rotheriana es la ciudad universitaria de Bogotá, en donde la igualdad de partes se ha extendido a una composición urbana, a la manera de los clásicos y neoclásicos, empero un lenguaje cubista.”

1.INTRODUCCIÓN

1.1. APROXIMACIÓN A LA OBRA -HANS ROTHER-

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CIUDAD UNIVERSITARIA primer plano de 1.936

Los proyectos de esta época tienen un rigor y un orden clásico porque necesitaba una estructura compositiva. G.T.

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CIUDAD UNIVERSITARIA primer plano de 1.936

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AREA DEPORTIVA U.N.

Los estadios son accidentes compositivos del eje que gobierna la universidad. G.T.

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ESTADIO ALFONSO LOPEZ P. 1938

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Estadio Alfonso López P.

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Estadio Alfonso López P.

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INSTITUTO DE EDUCACION FISICA 1938

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RESIDENCIAS PARA

PROFESORES 1939

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JARDIN DE HUMBOLDT 1.939

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LABORATORIO DE ENSAYO DE MATERIALES 1.940

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3. ETAPA PERRET O NEOCLASICA: 1941 a 1945Aplica la doctrina Perret: expresar o acusar la estructura (vigas, columnas, etc), emplear molduraje, o sea, perfiles, marcos o aún cornisas… inspirarse en las arquitecturas del pasado… H.R.

Cambio de lenguaje en fachada, en el revestimiento influenciado por Bruno Violi.

FACULTAD DE INGENIERIA 1.941 Conjunto con Bruno Violi sobre un proyecto de Alberto Wills

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FACULTAD DE INGENIERIA 1.941 Conjunto con Bruno Violi sobre un proyecto de Alberto Wills

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INSTITUTO QUIMICO NACIONAL 1.941

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FACULTAD DE QUIMICA 1.943 Sobre un proyecto de Bruno Violi

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FACULTAD DE QUIMICA 1.943 Sobre un proyecto de Bruno Violi

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INSTITUTO DE INVESTIGACIONES VETERINARIAS 1.943i

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4. ETAPA DE SINTESIS: 1945 en adelante

Con un lenguaje racionalista; influenciado por las nuevas corrientes; la arquitectura brasilera, la publicación de las obras de Le Corbursier, las nuevas posibilidades del concreto armado y las inquietudes de los jóvenes que habían llegado a la Dirección de Edificios Nacionales; Guillermo González Zuleta, Jorge Arango, Fernando Martínez Sanabria entre otros H.R.

FACULTAD DE AGRONOMIA

PALMIRA 1.945

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IMPRENTA U.N. 1.945

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IMPRENTA U.N. 1.945

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IMPRENTA U.N. 1.945

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IMPRENTA U.N. 1.945

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PLAZA DE MERCADO DE GIRARDOT 1.946

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Plaza de mercado década de los 60’s

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EL MERCADO Y EL PROYECTO MODERNOEspacio público Y recinto construido

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Plaza de mercado de Girardot

Rio MagdalenaFlandes Tolima

254 m

288 m

Corte general 1.947

Noción del paisaje

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LEOPOLDO ROTHERESPACIO Y TÉCNICA

Plaza de mercado Girardot

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Plaza de mercado Girardot

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Plaza de mercado Girardot

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PLAZA DE MERCADO DE GIRARDOT 1.946

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PLAZA DE MERCADO DE GIRARDOT 1.946

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EDIFICIO NACIONAL DE BARRANQUILLA 1.946

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EDIFICIO NACIONAL DE

BARRANQUILLA 1.946

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CENTRO CIVICIO NACIONAL DE BARRANQUILLA 1.946

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FUENTES DEL AUTOR

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Rother admiraba (…) los géneros personales o expresionistas de un

Dudok, un Berhens y, ante todo, un Mendelsohn.” * Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

Peter Berhens

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FUENTES DEL AUTOR

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Rother admiraba (…) los géneros personales o expresionistas de

un Dudok, un Berhens y, ante todo, un Mendelsohn.” * Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

Erick Mendelsohn

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LEOPOLDO ROTHERFUENTES DEL AUTOR

Rother admiraba (…) los géneros personales o expresionistas de un

Dudok, un Berhens y, ante todo, un Mendelsohn.” * Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

Erick Mendelsohn

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Rother admiraba (…) los géneros personales o expresionistas de un

Dudok, un Berhens y, ante todo, un Mendelsohn.” * Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

Willem Dudok

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Auguste Perret

Estudió con renovado interés la doctrina y el lenguaje formal de

Perret: expresar o “acusar” la estructura… * Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

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Oscar Niemeyer

Los libros recién aparecidos del Museo de Arte Moderno de Nueva York, “Brazil Builds” (…) tienen enseguida una influencia

notable…* Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

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FUENTES DEL AUTOR

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Eduardo Reidy

Los libros recién aparecidos del Museo de Arte Moderno de Nueva York, “Brazil Builds” (…) tienen enseguida una influencia

notable…* Hans Rother .”Arquitecto Leoopldo Rother”

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El expresionismo, fue la primer vanguardia artística del siglo XX, que se sirvió de la deformación de la realidad para plasmar la visión subjetiva del artista. Sus cuadrosfueron los primeros en los cuales el objeto representado se alejó totalmente de la forma del modelo que habíaservido como original. La palabra expresionismo, del alemán "expressionismus" significa retorcer o exprimir y fue acuñada por el galerista Georg Levin en el año 1912.

Su visión totalmente personal y, a veces agresiva, de la realidad, la desarrollaron los pintores, por medio de una extremada deformación y abstracción de las formas y elacentuamiento de líneas y contornos. Sus escubrimientos estilísticos serían decisivos para los movimientos plásticos, tanto abstractos como figurativos, que surgirían más adelante en el siglo XX. Uno de sus hallazgos más innovativos fue la aplicación de las teorías musicales a la composición.

EXPRESIONISMO

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Tres fueron las etapas que llevaron al expresionismo a la madurez: el primer período, o período "Naive", en el que se vislumbró la importancia del arte como medio de expresión de los sentimientos humanos; el segundo período, llamado del expresionismo puro, cuyo tema principal fue la abstracción de las formas y, finalmente, los períodos anteriores y posteriores a la primera guerra mundial, en los cuales actuó como

implacable crítico de la sociedad.

EXPRESIONISMO

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