色彩构成李钊河

概念

• 色彩构成，即将两个以上的色彩，根据不同的目的性．按照一定的原则，重新组合搭配，在互相作用下构成新的和美的色彩关系。色彩构成，是在色彩科学体系的基础上，将复杂的视觉表现还原成最基本的要素．研究符合人们知觉和心理原则的构成，并能发现、把握尽可能美的配色创造。

一、色彩的表示方法

• ( 一 ) 自然表示法 ( 1) 以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。

( 2) 以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。

( 3) 以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙红等。

( 4) 以动物命名的色彩：孑 L 雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。

• ( 二 ) 系统化表示法　　　自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。如红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值。

二、色彩体系

• ( 一 ) 孟塞尔色彩体系

孟塞尔是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这 3 种视觉特征全部表示出来 , 如图。

• ( 二 ) 奥斯特瓦德色彩体系

　奥斯特瓦尔德体系：奥斯华德色相以 8 色相为基础，每一色相再分 3 色，共 24 色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成 8 色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。 奥斯特瓦德色立体

奥斯特瓦德色相环

• ( 三 ) 日本色研配色体系

PCCS(Practical C0lor Cp 一 0rdinate-Svstem)简称日本色研配色体系。该体系的色相环由 24个色相组合，每一色前标有一个数字，如： 1紫味红／ 2 红／ 3 黄昧红／ 4 红味橙／ 5 橙等。为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色。

pccs色立体

pccs色相环

第二节 配色美的形式原理

• 一、美的定义 柏拉图 : 美从韵律的均衡中产生 费西纳 : 美是复杂中的秩序 赫伯特 · 里德 : 美是五官知觉到的各种关系在形式

上的统一

• 什么是美 : 美就是表现于知觉与形式之间变化中的统一，或复杂中的秩序 。

二、美的构成形式

• ( 一 ) 均衡 ( 平衡 ) 　　均衡的概念表现在色彩造型方面，是指将各

种配置的要素 ( 色彩面积的分布、色的强弱和轻重 )在视觉上产生一种稳定的构图形式。

• 均衡的要素： （ 1 ）色彩的面积、属性是影响配色均衡的主要

因素。 （ 2 ）不同形状、冷暖、动静给人的重量感是不

同的，与配色的均衡具有直接的关系。 （ 3 ）色彩均衡的感觉与构图的经营位置也有一

定的关系。

• （二 ) 强调 　　色是为了强调画面的效果，弥补整体画面的贫乏

单调感。在色彩配列中，以适当的比例关系合理利用色彩的明暗、大小、软硬、冷暖、鲜浊等对比，都能够突显所要表达的主题，以达到画龙点睛的效果，从而构成整体中的强调。

• 强调的方法： （ 1) 一般以极小面积的色为强调色，强调的主题要恰当

，以形成视觉中心，提高注目性。 （ 2) 采用与画面调子倾向一致的鲜明色，是主色调强调

；采用与整个色调对照的小块对比色称之为对比色强调。

（ 3) 采用对比性质作为强调色时须注意：整体色调为高明色时，用暗色来强调；整体色调为无彩色时，用有彩色强调。

（ 4) 强调色的位置和比例关系，都必须考虑配色的平衡。

• （三 ) 节奏 　　节奏具有时间的因素。在不具有时间过程的配色中，通过色相、明度、纯度三属性的变化而造成的强弱、轻重、冷暖、软硬等不同质的因素相互组合，或局部的某种间隔配列，使之产生色的抑扬格调或某种方向性的移动、反复变化，视觉上会感觉到动的连续和相互关联的韵律，使单调的色彩活泼化。

• 节奏包括 ： 1 、渐变节奏：按色相、明度、纯度依一定秩序作色相推移、明度推移、纯度推移，呈阶梯式逐渐变化或循环反复。

2 、重复节奏：将色相、明暗、纯度、强弱等两个以上的同一要素进行配列，交替反复，造成具有动势的抑扬调子，可以得到井然有序的和丰富多彩的重复节奏。

• ( 四 ) 主从 　　对比色即异质色彩的对立，但并非各不相干，这种对比关系中有时一方占优势，起支配作用，即为主色。主色一般用在重要的主体部分，配以对比的鲜艳色，形成画面的高潮，以增强画面的感染力。而另一方处于从属地位．称为从色 ( 辅色、宾色 ) ，从属主色。

• ( 五 ) 呼应 　　呼应是配色平衡的桥梁和手段，任何色块在布局时都不应孤立出现．它需要同种或同类色块在上下、前后、左右诸方面彼此互相照应，以保持画面的色彩平衡。同时，还能够起到调节和满足视觉神经的适应作用。

• 色彩呼应的方法有两种形式： 1 ．局部呼应 2 ．色彩的全面呼应

• ( 六 ) 层次 　　色彩的前进、后退感觉影响着色彩的层次变化。暖色、纯色、亮色、大面积色一般具有前进感；冷色、含灰色、暗色、小面积色具有后退感。但这仅是一般的概念，而更多的时候，色彩的层次受色彩的明度对比和纯

度变化的影响。

• ( 七 ) 点缀 　　点缀是指小面积重点部位的配色，是面积对比的一种形式。点缀色具有醒目、活跃的特点，应十分慎重、珍惜地将最鲜明、最生动的色彩用到最关键的地方，让

“ ” 点缀色起到 画龙点睛 的作用。

点缀要领： （１）点缀色在面积对比上要恰到好处，把握主色调与点缀色之间的比例关系。

（２）点缀色应灵活地运用纯度的对比变化。

• ( 八 ) 衬托 色彩的衬托是指图色与底色 ( 或背景色 )的映衬关系。衬托依赖于面积对比

• 衬托主要有下列几种形式： 1 ．明暗衬托：利用色彩的明度对比，用较大面积的亮色 ( 或暗色 ) 衬托较小部分的暗色 ( 或亮色 ) 。如浅色底配深色图，深色底配浅色图。

2 ．冷暖衬托：利用色彩的冷暖对比，用较大部分的冷色 ( 或暖色 ) 衬托较小部分的暖色 ( 或冷色 ) 。如冷色底上配暖色图，暖色底上配冷色图。

3 ．灰艳衬托：利用色彩的纯度对比，用较大面积的灰色 ( 或艳色 ) 衬托较小部分的艳色 ( 或灰色 ) 。如灰色底上配鲜艳的图，在鲜艳的底色上配灰色的图。

4 ．繁简衬托：大面积单纯的底色上配以小面积的多彩纹样，或以多彩的背景上配以单纯纹样称为色彩的繁简衬托。如黑底上的五彩小花。

• ( 九 ) 渐变　

　　　色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或递减，有规律地逐渐转变到另一种颜色的连续过程。渐变构成能产生由强到弱、由明到暗、由艳到灰、由冷到暖的节奏感，柔和而优美，变化而统一。

　

• 色彩渐变有以下几种形式：1 ．明暗渐变：无彩色由黑一灰一白的渐变；同种色由明一暗的

渐变：按色环顺序由黄一蓝紫色的渐变。

2 ．色相渐变：类似色相系列渐变、对比色相系列渐变、互补色相系列渐变、全色相系列渐变和色相混合渐变等。

3 ．纯度渐变：由灰一艳的渐变。

4 ．冷暖渐变：由冷一暖的渐变。

以明度变化为基础的构成

• 1 ．等明度差的配色

• 2 ．低明度差的配色（短调）

• 3 ．中明度差的配色（中调）

• 4 ．高明度差的配色（长调）

以纯度变化为基础的构成

• 1 ．弱纯度对比配色

• 2 ．强纯度对比配色

• 3 ．纯度与其他配色因素的关系　 ( 1) 色相差与纯度差成正比关系：色相差小，纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大。

　 ( 2) 纯度差与明度差成反比关系：纯度差大，明度差要小：纯度差小，明度差要大。

　 ( 3) 纯度差与面积差成反比关系：高纯度面积小，低纯度面积大。

以冷暖变化为基础的构成

• 在色环中，以绿、紫色为界，将其分为两个区域：冷色区与暖色区。橙色为暖极色．蓝色为冷极色；凡偏青蓝色调的组合为冷调，偏红橙色调的组合为暖调；纯度愈高愈趋向暖和感，明度愈高愈趋于凉爽感。

• 暖色易产紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、

活力、外向特征； • 冷色具有寒冷、沉着、寂寞、深远、理智、消极、冷静、清爽、内向的特点。

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