Catalogo 10 tipografias

CatálogoTipográfico

Diseño, diagramación y compilación:Gabriela Pérez Caviglia

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ContenidosInformación general Tipografía ¿Quién eres? Clasificación Tipo de letra Fuente Forma y familia Solo me quieres por mi cuerpo Lo primero es la familiaCatálogo - 10 tipografías 1470 - Jenson Información general Clasificación Tipógrafo Familia 1754 - Baskerville Información general Clasificación Tipógrafo Familia 1770 - Bodoni Información general Clasificación Tipógrafo Familia

1927 - Futura Información general Clasificación Tipógrafo Familia 1931 - Times Información general Clasificación Tipógrafo Familia 1937 - Joanna Información general Clasificación Tipógrafo Familia 1954 - Optima Información general Clasificación Tipógrafo Familia 1957 - Helvética Información general Clasificación Tipógrafo Familia

1977 - Frutiger Información general Clasificación Tipógrafo Familia 1994 - Thesis Información general Clasificación Tipógrafo FamiliaReferencias

Información general

Información general

TipografíaTipografía

¿Quién eres?La tipografía es un medio por que se le puede dar una forma visual a una idea. Debido a la cantidad y variedad de los tipos de letra disponibles, la selección de los componentes de esa forma visual puede cambiar radicalmente la facilidad de lectura de la idea y los sentimientos del lector hacia la misma. La tipografía es uno de los elementos con mayor influencia sobre el carácter y la calidad emocional de un diseño. Puede producir un efecto neutral o levantar pasiones, puede simbolizar movimientos artísticos, políticos o filosóficos, o puede expresar la personalidad de una organización.

ClasificaciónComo cualquier clasificación, también las tipográficas son discutibles. Los diseñadores se inspiran para sus nuevos tipos en modelos históricos o se ajustan a ellos. En muchos casos el nuevo tipo de letra repite el nombre de su modelo. Puede haber tipos que no se ajusten a ninguna, o que sean híbridos. También existen familias que agrupan varios estilos, incluyendo variantes con remates y sin remates.

Se tomará para la clasificación una adaptación de la versión Vox+ (una versión ampliada de la clasificación introducida en 1954 por el francés Maximilien Vox) mencionada en el libro “Fuente de letras”. (Pholen, 2011, p. 58)

Un tipo de letra es un conjunto de caracteres que comparten la unidad estilística. Un tipo de letra por lo general cuenta con un alfabeto de letras, números, puntuacion y los signos diacríticos.

Tipógrafos de la vieja escuela definieron una fuente como un set completo de caracteres de un tipo de letra en particular en un solo tamaño. Cuando se dio el salto al mundo digital, una fuente se convirtió en un archivo electrónico que contiene el tipo de letra de todos los tamaños.

Tipo de letra

Fuente

Forma y familiaForma y familia

Asta ascendente Ápipce Asta descendente Arranque Brazo Cuello Contraforma Remate

Akgx

Solo me quieres por mi cuerpoAnatomía de la letra. En la página opuesta aparece en rojo una ligadura con los perfiles de las f e i superpuestos.

Línea de base

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Descendente

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Una familia tipográfica es el conjunto de las formas en que se presenta un tipo de letra y se designa con un nombre (con diversos modificadores), por ejemplo Rockwell o Helvetica.

Una familia tipográfica está integrada por las 27 letras que conforman el alfabeto (en mayúsculas, minúsculas y versalitas), los 10 númeors, los signos de puntuación y matemáticos, los símbolos especiales, as ligaduras, etc. En algunos casos puede llegar a 150 signos en total.

Son parte de la familia tipográfica las variantes de tono, es decir el peso o espesor de la letra.

Del mismo modo deben considerarse las variables de proporción con respecto del eje horizontal. Pueden existir en una familia la Normal, la Condensada, la Ultracondensada, la Expandida, y la Ultraexpandida; y a su vez cada una de ellas con sus variantes de tono.

También enemos la variable en la inclinación, por un lado tenemos la redonda o derecha y por otro las inclinadas: itálicas o cursivas y bastardillas; en ambos casos la inclinación es de 12 grados.

La versión estándar, normal o redonda de un tipo de letra se llama a menudo ‘romana’.

Catálogo 10 tipografías

Catálogo 10 tipografías

JensonJenson

Jenson Año: 1470Tipógrafo: Nicolas JensonClasificación: Humanísticas

La romana de Jenson es uno de los más grandes tipos diseñados en el mundo, sus clásicas proporciones y armonioso diseño de los caracteres combinados con su precisión meticulosa hacen de esta un hito en la historia del diseño tipográfico.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Za b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 & ! ? ( ) . , : ; ” ”

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Clasificación

Clasificación: Humanísticas

Las letras de imprenta latinas más antiguas, mayoritariamente venecianas, aparecieron a finales del siglo XV, en pleno Renacimiento italiano, y se basaban en la cursiva de los humanistas, que recuperaba la minúscula carolingia del siglo IX. En 1470 Nicolas Jenson, tipógrafo francés que trabajaba en Venecia, fue uno de los primeros en diseñar una letra humanista perfeccionada, que en términos generales fue el gran modelo de las letras de imprenta que todavía utilizamos: la humanística.

Claracterísticas

Su eje de inclinación tiende hacia la izquierda. Es característica la pendiente de la barra transversal de la e minúscula. En general los ascendentes de las minúsculas destacan sobre las mayúsculas. Los remates terminan con frecuencia en un ángulo marcado y están ligeramente redondeados. El contraste entre trazos es menor que en la garalda. Las negritas y cursivas fueron añadidas posteriormente y en muchos caoss no se correspodne cone l carácter de estos tipos de letra.

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TipógrafoNicolas Jenson

Sommevoire, Francia, 1420 – 1480. Aprendió el oficio de grabador llegando a ser Maestro de la Real casa de la Moneda. En octubre de 1458 el rey francés Carlos VII le ordenó trasladarse a Maguncia (Alemania) para aprender el arte de la impresión.

Una vez finalizado el aprendizaje vuelve a Francia en el año 1461 pero el hijo de Carlos VII sucesor al trono de Francia no muestra ningún interés por este arte y deja de sostenerle económicamente.

Jenson emigra a Italia donde trabaja como impresor independiente y grabador estableciéndose en Venecia, donde tenemos constancia documental de que utiliza su diseño de romana por primera vez para imprimir “Evangelica Praeparatione” de Eusebius. Con el mismo tipo imprime la “Historia Natural” de Plinio en el año 1472. La romana de Jenson es un trabajo excelente, sus clásicas proporciones y armonioso diseño de los caracteres combinados con su precisión meticulosa hacen de ésta un hito.

Es importante recordar que Jenson además de un gran diseñador de tipos, era también un experto impresor y sus trabajos tuvieron gran impacto sobre las preferencias estéticas del momento.

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BaskervilleBaskerville

Baskerville Año: 1754Tipógrafo: John BaskervilleClasificación: Reales o de transición

Presenta un marcado contraste entre los trazos gruesos y finos, los trazos terminales de las letras de caja baja son casi horizontales, las letras tienen forma redonda, la modulación es casi vertical y los trazos terminales están ligeramente encuadrados. La única desventaja es que requiere un espaciado ancho a causa de su diseño redondeado.

Además, las muchas variaciones de Baskerville y New Baskerville serif funcionan muy bien tanto para los cuerpos de texto y el uso de la pantalla.


Baskerville MT Std regular

Clasificación

Clasificación: Reales o de transición

La real es una letra barroca aparecida a mediados del siglo XVIII y diseñada fundamentalmente para usos específicos. Es más austera y objetiva y está mejor diseñada que sus precedentes. Es el primer tipo de imprenta construida con tipometría. Las reales señalan la trasición del Renacimiento al Neoclasicismo. De ahí que algunas de sus subclases tienden a la Garalda, y otras a la Didona. Poco a poco se acentuaron los contrastes entre los trazos y se afinaron los remates.

Claracterísticas

El eje de inclinación es casi vertical o esta ligeramente inclinado hacia la izquierda. Así sucede casi siempre en la o minúscula, mientas que en la e minúscula el eje puede inclinarse hacia la izquierda. Los remates inferiores o no tienen curvatura o es mínima. La barra transversal de la e minúscula es horizontal. Son típicas la basa de la b minúscula y la lágrima de la g y la r minúsculas.

b e o n

TipógrafoJohn Baskerville

Wolverley, Worcestershire, Inglaterra, 28 de enero de 1706 – † 8 de enero de 1775. Fue un impresor, miembro de la Royal Society of Arts. Dirigió a su pupilo John Handy en el diseño de numerosas fuentes tipográficas.

Su trabajo fue criticado por competidores envidiosos y pronto cayó en desgracia, aunque desde los años 20 muchas nuevos tipos de letra que han sido publicados por Linotype, Monotype, y otras empresas son nuevas versiones de su trabajo, conocido normalmente como tipografía Baskerville.

Se cree que Sir Arthur Conan Doyle, quien vivió en Birmingham, pudo haber tomado prestado su nombre para uno de sus relatos de Sherlock Holmes, El sabueso de los Baskerville.

Como ateo que fue, Baskerville fue enterrado, bajo su propia voluntad, en tierra no consagrada de su propio patio. Cuando un canal fue construido en la tierra que fue ubicado, Baskerville fue mantenido en una casa de depósitos por muchos años antes de que fuera secretamente depositado en la cripta de Christ Church, Birmingham. Después fue movido de nuevo, junto con otros cuerpos, a tierra consagrada en el cementerio Warstone Lane Cemetery.







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BodoniBodoni

Bodoni Año: 1770Tipógrafo: Giambattista BodoniClasificación: Didonas

Esta tipografía tiene una pronunciada modulación vertical, un contraste abrupto entre los trazos gruesos y finos, y trazos terminados filiformes, encuadrados y ligeramente cóncavos. La fuerte modulación vertical de este tipo exige un interlineado generoso.


Bodoni Std

Clasificación

Clasificación: Didonas

Este grupo está formado por las letras con remates del Clasicismo tardío, cuyo nombre es un cruce de los nombres de la familia de impresores franceses Didot y del impresor italiano Bodoni de Parma. La letra Bodoni de Giambattista Bodoni, también llamado «príncipe de los tipógrafos» o «impresor de los reyes», está considerada como el culmen de la didona.

Claracterísticas

Estas letras presentan modulaciónvertical y contraste. Los remates rectos tienen una transición angulosa al asta y son tan finos como los trazos ascendentes. El eje de inclinación es vertical.

b e o n

TipógrafoLucas de Groot

Saluzzo, Italia, 1740 – Parma, 1813. fue un impresor y tipógrafo italiano, autor de varios tipos de letra célebres que todavía se utilizan en la actualidad.

Su padre le enseñó sus habilidades de impresor cuando él era muy pequeño. Luego empezó a trabajar como tipógrafo en la imprenta de la Congregación para la Defensa de la Fe, que se encontraba en Roma; el director de dicha Congregación se suicidó en 1766, tras lo que Bodoni decidió abandonarla. Tiempo después el duque Fernando de Parma lo nombra director de la Imprenta Real . Bodoni demostró

su talento, ya que era un tipógrafo innovador; en sus obras se aprecia el cuidado de sus formas y soportes, así como la armonía expresiva.

Hacia el año 1770, Bodoni creó un taller de fundición de tipos, en el cuál edita su primera obra tipográfica, Fregie Majuscole (1782), y dos décadas más tarde creó su propia imprenta. En 1788 fue publicado el primer volumen de su Manuale tipográfico, el más importante tratado sobre tipografía de la época. Este manual contiene 600 láminas, 100 alfabetos romanos, 50 itálicos y 28 griegos; además, en el se encuentran los primeros tipos modernos: refinados y rigurosos.

Bodoni murió en Parma en el año de 1813; varios años después su viuda Margherita publicó los volúmenes del Manuale Tipográfico inconclusos a su muerte.

Familia


Book

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Roman

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FuturaFutura

Futura Año: 1927Tipógrafo: Paul RennerClasificación: Lineales geométricas

Futura es la más famosa y popular de las fuentes de Palo Seco en estilo Geométrico. Las letras, están construidas a partir de formas geométricas (como el círculo) que dan lugar a que la C,G, O y la Q parezcan demasiado anchas y abiertas. No es una fuente particularmente indicada para la composición de textos continuos y es mejor emplearla en composiciones breves. Se presenta en una amplia gama de pesos, anchos y cursivas.


Futura Std Book

Clasificación

Clasificación: Lineales geométricas

La lineal geométrica parece asimismo haber sido trazada con regla y compás. Para conseguir una tipografía legible con este tipo de letra se requieren grandes conocimientos técnicos. Son importantes una buena microtipografía en cuanto a un espaciado correctamente elegido y una macrotipografía en cuanto al interlineado. Procedente de la idea, primeramente manejada por Didot y Bodoni, de construir una letra desde cero, en vez de basarla en un tipo manuscrito, se abordó enuevamente enle 1920, la época del funcionalismo y de la escuela de la Bauhaus.

Claracterísticas

Sin remates, el grosor de los trazos con mínimas correcciones (puramente ópticas), el eje de las curvas es vertical y los caracteres precisos como trazados con regla y compás.

b e o n

TipógrafoPaul Renner

Wernigerode, Alemania 9 de agosto de 1878 - Hödingen †25 de abril de 1956 . Renner trabajó en varios campos: el diseño gráfico, la tipografía y la pintura.

En cuanto a tipografía, Renner posee una prolífica carrera. Creó un nuevo tipo sans-serif o paloseco de gran éxito, la Futura, entre los años 1924 y 1927. Esta tipografía se ofreció al público bajo el lema “La letra de nuestro tiempo”pues basada en el círculo, el cuadrado y el triángulo, los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus.

Poseía un completo dominio en materia tipográfica, indagaba en la necesidad de enfatizar el ritmo natural de la lectura occidental, de izquierda a derecha, para facilitar y optimizar con ello la legibilidad del nuevo diseño. Los dibujos, catálogos y tipos de plomo originales de la Futura fueron cedidos por la Fundición Neufville de Barcelona a la Facultad de Bellas Artes de la Universitat de Barcelona donde están depositados. Es autor de los tipos Plak (1928), Renner Antiqua (1939) y “Steile Futura” (1954).

Escribió los libros Typographie als Kunst (La tipografía como arte) (Munich 1922) y Die Kunst der Typographie (El arte de la tipografía) (Berlín 1939).







Book

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TimesTimes

Times Año: 1931Tipógrafo: Stanley Morison Clasificación: Garaldas

Originalmente diseñada para ser usada en un diario, Times, Times New Roman, y otras variantes están diseñadas para ser fácilmente legible como texto.

Por sus características son una opción para el texto en cualquier publicación que desee tener un aspecto clásico y práctico. Por su combinación de una excelente legibilidad con una buena economía, es utilizada en una gran cantidad de libros y periódicos.


Times

Clasificación

Clasificación: Garaldas

Aparecieron en el Renacimiento francés. El nombre francés ‘garaldes’ es una contracción de los nombres del fundidor de tipos de imprenta francés Claude Garamond y del impresor veneciano Aldo Manucio. La primera romana francesa deriva de la humanística, aunque es más elegante, de proporciones más esbeltas y de transiciones más fluidas.

Claracterísticas

Como en las humanísticas, el eje de inclinación tiende hacia la izquierda. El contraste entre trazos es mayor. La e minúscula tiene una barra transversal horizontal. Los remates superiores presentan forma de tejado y como las humanísticas tienen forma triangular. Los remates inferiores carecen prácticamente de curvatura. Las cursivas y las negritas fueron añadidas más tarde.

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TipógrafoStanley Morison

Bastead, Essex, 6 de mayo de 1889 – 11 de octubre de 1967.Fue conocido por sus altos conocimientos en la rama de la tipografía, y es por eso que se le considera como una de las figuras más importantes en la historia de la imprenta.

Desde joven tuvo que abandonar la escuela para comenzar a trabajar.

Gracias a su interés por la lectura, aprende sobre los aspectos del ámbito tipográfico, es decir, la historia, como utilizarla, y como hacer uso de los espacios y las medidas

en el diseño de los libros. Se convierte en experto y comienza a trabajar en el periódico The Imprint en los años de 1913 y 1914. Posteriormente, durante los años de 1919 a 1921 trabajó para la prensa The Pelican Press.

En 1923 se convirtió en el asesor tipográfico para la corporación Ltd. Lanston Monotype en la ciudad de Londres desempeñándose como consultor hasta su muerte, y fue durante ésta época que él se convirtió en el editor de una revista titulada The Fleuron, donde escribe Los principios de la tipografía, el cuál fue enteramente publicado en el año de 1936.

Uno de los mayores reconocimientos que se le pueden atribuir a Stanley Morison es el de la creación de la tipografía Times New Roman, la cuál tiene sus bases en la tipografía de estilo romano Plantin.





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JoannaJoanna

Joanna Año: 1937Tipógrafo: Eric GillClasificación: Mecánicas

Joanna destaca por sus cursivas “rectas” casi verticales y el tamaño inusitadamente pequeño de sus caracteres en cursiva. Joanna es versátil y muy legible. Las formas de las letras son un poco estrechas, de modo que la fuente resulta muy económica. Se puede condensar gran cantidad de texto en una página usando Joanna. Los remates son angulosos y tiene una inclinación mínima, con algunos elementos típicos de la cursiva que se aprecian por ejemplo en la a y el la g.


Adobe MT Std

Clasificación

Clasificación: Mecánicas

La mecánica es una letra construida y, en general, presenta poco contraste entre los trazos. Algunas subclases se llaman egipcias, como consecuencia de la popularidad alcanzada por las campañas napoleónicas en Egipto y del subsiguiente interés por la egiptología. (Resulta confuso que muchas letras mecánicas geométricas diseñadas un siglo después tengan nombres egipcios, como Karkak, Luxor, Menphis, etc., pero no tengan nada que ver con la forma de las primeras egipcias, basadas en las grotescas). En algunas clasificaciones inglesas este grupo se denomina clarendon, en honor a su prototípica representante.

Claracterísticas

El contraste ente trazos es pequeño y los remates, angulosos y pesados, llegan a ser tan gruesos com0 la letra misma. La característica distintiva más importante de las mecánicas son los remates.

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TipógrafoEric Gill

Brighton, Sussex; 22 de febrero de 1882 - †Uxbridge; 17 de noviembre de 1940. Tipógrafo y escultor británico, mejor conocido por su aportación en el campo de la tipografía, donde creo su famosa familia de tipos Gill Sans.

Gill empezó a estudiar en la escuela de Arte de Chichester a la edad de 17 años, luego continuó sus estudios en la Central School of Arts and Crafts en Londres, donde fue alumno del tipógrafo y calígrafo Edward Johnston. Gill solía hacer trabajos arquitectónicos y de escultura además de crear portadas para diversos libros con base al grabado

en madera. En 1914 Gill conoce a Stanley Morison, con quien colabora haciendo trabajos en la editorial Burns & Oates.

En 1925 Morison se acerca a Gill para así crear una nueva tipografía, a pesar de que éste último decía que su conocimiento en tipografía era nulo y que no formaba parte de su campo laboral. Después de un largo periodo de trabajo, Gill creó su primer tipo al cual se le conoce como Perpetua, que en 1929 fue editada por Monotype.

En 1931 Gill publica su libro Essay on Typography en el cuál utiliza su propio tipo, Joanna. Aquí, Gill describe sus puntos de vista en tipografía y sobre el humanismo en plena era industrial.

Familia



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OptimaOptima

Optima Año: 1954Tipógrafo: Hermman ZapfClasificación: Lineales humanistas

La óptima esta inspirada en las inscripciones florentinas del siglo XV, cinceladas en piedra y con las proporciones de las mayúsculas romanas, si bien carece de remates y el eje es completamente vertical en las formas redondeadas. Es fruto de un momento experimental en la tipografía, un tiempo de transición entre la letra gótica y la romana. Zapf quiso crear un tipo de letra que conjugara simultáneamente las ventajas de las letras con y sin remates.


Optima

Clasificación

Clasificación: Lineales humanistas

Parecen haber sido trazadas con regla y compás. La voz francesa linéal significa ‘progresando en línea recta’. Apareció a principios del siglo XIX (Caslon Foundry, 1812-1814). Entonces solo existían las mayúsculas. Las primeras versiones minúsculas aparecieron en Inglaterra hacia 1834. A finales del siglo XIX todas las fundiciones de tipos de cierta importancia disponían de una colección de letras sin remates en distintas fuentes. Destacan por ajustar las proporciones de las mayúsculas a la capital romana clásica y las de las minúsculas, a la cursiva humanista.

Claracterísticas

Ausencia de remates, uniformidad casi total del grosor de los trazos y tendencia la contraste clásico. El arco inferior de la e minúscula apunta hacia la derecha y no se vuelve hacia la barra transversal. La g minúscula suele tener una forma clásica con 2 “ojos.

b e o g

TipógrafoHermann Zapf

Hermann Zapf, nacido el 8 de noviembre de 1918 en Núremberg (Alemania), es un prolífico diseñador alemán de tipografías que vive en Darmstadt, Alemania. Está casado con la calígrafa y diseñadora de tipos Gudrun Zapf von Hesse.

El trabajo de Zapf sufrió la espada de doble filo de la veneración, y sus diseños, que incluyen Palatino y Optima, han sido tal vez los más ampliamente admirados – y plagiados – del siglo XX. El ejemplo más conocido es el de Monotype Book Antiqua, que se entrega con Microsoft

Office y es considerada una copia de la Palatino.

En 1993 Zapf abandonó ATypI (Association Typographique Internationale), por lo que vio como su actitud hipócrita hacia la copia desautorizada por miembros prominentes de ATypI.

Familia


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HelveticaHelvetica

Helvética Año: 1957Tipógrafo: Max MiedingerClasificación: Lineales neogrotescas

Helvetica es una fuente de palo seco, muy legible, de estilo Grotesco, redondeada, con gran altura-x, descendentes y ascendentes cortas sin excentricidades. Es bastante aceptable como tipo de texto y se usa ampliamente en la publicación de libros y en publicidad. Como todos los tipos de palo seco modernos, la helvética presenta una gran familia de pesos, anchos y cursivas, así como fuentes huecas, griegas y cirílicas.


Helvetica Nue LT Std

Clasificación

Clasificación: Lineales neogrotescas

La lineal neogrotesca se utilizó sobre todo en la época de la sobria tipografía suiza de después de la Segunda Guerra Mundial. En realidad el uso múltiple de las letras sin remates comenzó con la Helvetica, creada en 1957 por el suizo Max Miedinger. La Helvética es estática y neutral y cuenta con una extensa familia.

Claracterísticas

Sin remates, uniformidad casi total del grosor de los trazos con un ligero contraste. El eje de las curvas es vertical, el ascendente corresponde con frecuencia a la altura de las mayúsculas y el arco inferior de la e minúscula apunta hacia arriba, hacia la barra transversal. La g minúscula tiene un arco abierto apuntando hacia arriba.

b e o g

TipógrafoMax Miedinger

Zúrich, 24 de diciembre de 1910 - 8 de marzo de 1980) Al mismo tiempo que trabaja como tipógrafo, asiste a clases en la Escuela de Artes y Oficios de Zurich para más tarde convertirse en representante de la Fundición Haas y a la edad de 46 años se instala como diseñador “freelance”.

Diseñador de fuentes entre 1926 y 1930, Miedinger aprendió la labor de tipografía en Zúrich, tras estudiar en la Kunstgeverbeschule (“Escuela de artes decorativas”). Ocupó el puesto de tipógrafo en el taller de publicidad de la tienda Globus en Zúrich entre 1936 y 1946, y posteriormente

diseñador de fuentes para la casa Hass de Münchenstein, luego en Basilea, de 1947 a 1956.

En el año 1956 Max Miedinger recibe el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, de modernizar el estilo de un tipo san-serif de la firma. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX y Miedinger lo convirtió en el Neue Haas Grotesk.

De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, desarrolla una serie completa de pesos, lo renombra como “Helvetica” y lo lanza comercialmente para hacerse un hueco entre las tipografías más usadas de la historia.

Familia


Roman

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Medium

Medium Italic

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Bold Outline

Heavy

Heavy Italic

Black

Black Italic


Light







Light Italic

Thin

Thin Italic

Ultra Light

Ultra LightItalic






Condensed






Thin Condensed

Thin CondensedOblique

Ultra Light Condensed

Ultra Light CondensedOblique

Light Condensed


Light CondensedOblique







Condensed

Condensed Oblique

Medium Condensed

Medium Condensed

Oblique

Bold Condensed






Bold Condensed

Oblique






Heavy Condensed

Heavy CondensedOblique

Black Condensed

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Extra Black Condensed


Extra Black CondensedOblique







Thin Extended

Thin Extended Oblique

Ultra Light Extended

Ultra Light Extended Oblique

Light Extended






Light ExtendedOblique






Extended

ExtendedOblique

Medium Extended

Medium ExtendedOblique

Bold Extended


Bold ExtendedOblique






Heavy Extended

Heavy Extended Oblique

Black Extended

Black Extended Oblique





FrutigerFrutiger

Frutiger Año: 1977Tipógrafo: Adrian FrutigerClasificación: Lineales humanistas

Esta fuente fue originalmente diseñada como alfabeto para la carteles del aeropuerto Charles de Gaulle en París, Frutiger fue adaptada por Linotype como tipo de texto y emitida en 1976. Es un tipo Humanístico de Palo Seco. Es un tipo redondeado, tiene un estrechamiento definitivo en las uniones de los trazos, una ligera modulación y algún contraste en el ancho de los trazos. Se ha producido toda una gama de pesos y cursivas numéricamente codificado


Frutiger LT Std

Clasificación

Clasificación: Lineales humanistas

Parecen haber sido trazadas con regla y compás. La voz francesa linéal significa ‘progresando en línea recta’. Apareció a principios del siglo XIX (Caslon Foundry, 1812-1814). Entonces solo existían las mayúsculas. Las primeras versiones minúsculas aparecieron en Inglaterra hacia 1834. A finales del siglo XIX todas las fundiciones de tipos de cierta importancia disponían de una colección de letras sin remates en distintas fuentes. Destacan por ajustar las proporciones de las mayúsculas a la capital romana clásica y las de las minúsculas, a la cursiva humanista.

Claracterísticas

Ausencia de remates, uniformidad casi total del grosor de los trazos y tendencia la contraste clásico. El arco inferior de la e minúscula apunta hacia la derecha y no se vuelve hacia la barra transversal.

b e o

TipógrafoAdrian Frutiger

Unterseen, Suiza; 24 de marzo de 1928. Es uno de los tipógrafos más predominantes del siglo XX y continúa influenciando el desarrollo de la tipografía digital en el siglo XXI. Es mejor conocido por la creación de las tipografías Univers y Frutiger.

El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal y Frutiger creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito

para la denominación y catalogación de tipos. Frutiger volvió a Suiza en 1994 y estableció su estudio en Bremgarten (Berna), desde donde rediseñó la imagen corporativa del correo suizo (Swiss Post) y acometió la señalética del aeropuerto Charles de Gaulle (para el que creó el tipo Frutiger) así como otros trabajos para la compañía del gas francesa (Gaz de France) y de electricidad (Electricité de France), trabajos en donde se reveló como un gran creador de signos.

El 6 de mayo de 1997 y dentro del evento Typomedia 97, Adrian Frutiger presentó su nuevo diseño de la familia Linotype Univers con 59 pesos diferentes. Adrian Frutiger no solo diseñó uno de los tipos más famosos de todos los tiempos, Univers, sino que creó un estándar y un nivel de excelencia en el diseño de tipos que quedará para generaciones posteriores.

Familia


Regular

Italic

Bold

Bold Italic

Black






Black Italic

ThesisThesis

Thesis Año: 1994Tipógrafo: Lucas GrootClasificación: Serial

Las fuentes Thesis se han vuelto populares y se pueden ver en varias publicaciones o logotipos. La gama de pesos se han diseñado utilizando la “teoría de interpolación” de de Groot. La interpolación b óptica, en los tres pesos a (más delgado), b (interpolación) y C (más grueso), los mismos se establecen en la media geométrica de A y C, es decir, b ² = ac (en comparación con la media aritmética lineal). Dividida en 3 subgrupos: TheSans, TheSerif y The Mix, e incluye ocho colores diferentes (144 fuentes en total).


TheSans


TheSerif

Clasificación

Clasificación: Seriales

Contiene variantes de diferentes estilos, generalmente una de palo seco, una romana y algún paso intermedio. Por su naturaleza de multiplicidad estilísitca, la familia tipográfica serial propone una manera particular de abordar el diseño de caracteres.

Claracterísticas

Los signos de Thesis poseen una cualidad rítmica lograda a través de un énfasis hacia adelante, aunque con cierta angularidad estructural Thesis ha sido y es hoy utilizada masivamente en todos los países del mundo.

beo beo

TipógrafoLucas de Groot

Lucas de Groot (nacido el 21 de junio de 1963 en Noordwijkerhout, Países Bajos), conocido profesionalmente como Luc (as) de Groot es un diseñador de tipo holandés. Él es el jefe de la fundición Fontfabrik.

Es conocido sobre todo por la gran familia de fuentes Thesis (TheSans, TheSerif, TheMix, TheSansMono y posteriormente TheAntiqua) y Corpid (antes AgroSans).

De Groot ha diseñado diversas fuentes personalizadas para clientes particulares: Calibri y Consolas para Microsoft;

SunSans para Sun Microsystems; SpiegelSans y Taz, respectivamente, de las revistas alemanas Der Spiegel y tageszeitung morir, y FolhaSerif para el diario Folha de Brasil.

De Groot enseña en la Facultad de Diseño de la Universidad de Ciencias Aplicadas de Potsdam, Alemania.Cada una de ellas a su vez contiene una variada gama de colores, espesores, asi como versiones condensadas y extendidas.

Familia


TheMix

TheMix Mono

TheSans

TheSansTypewriter

TheSansMono






TheSerif

Cada una de ellas a su vez contiene una variada gama de colores, espesores, asi como versiones condensadas y extendidas.

Referencias

Referencias

PERFECT, Christopher (1994). “Guía Completa de la Tipografía”PERFECT, Christopher; ROOKLEDGE, Gordon (2004). “Rookledge’s classic international type finder”AMBROSE, Gavin; HARRIS, Pauls. (2005). “Tipografía”POHLEN, Joep (2011). “Fuente de Letras”.

http://en.wikipedia.org/wiki/Luc(as)_de_Groothttp://en.wikipedia.org/wiki/Thesis_(typeface)http://es.wikipedia.org/wiki/Adrian_Frutigerhttp://es.wikipedia.org/wiki/Giambattista_Bodonihttp://es.wikipedia.org/wiki/Hermann_Zapfhttp://es.wikipedia.org/wiki/John_Baskervillehttp://es.wikipedia.org/wiki/Max_Miedingerhttp://es.wikipedia.org/wiki/Paul_Rennerhttp://es.wikipedia.org/wiki/Stanley_Morisonhttp://tipografico.org/http://www.linotype.com/http://www.linotype.com/522/maxmiedinger.htmlhttp://www.linotype.com/762/paulrenner.htmlhttp://www.tipografica.com/47/?id=4http://www.unostiposduros.com/?p=1041http://www.unostiposduros.com/?p=1047http://www.unostiposduros.com/?p=1057http://www.unostiposduros.com/?p=279http://www.unostiposduros.com/?p=871http://www.unostiposduros.com/?p=879

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