ТКТ №10 2012 / TKT #10 2012

Ежемесячный деловой журнал №10 (651)/2012

1957-2012

Революция от Grass Valley:серия камер LDXстр. 20

Виртуальная студия «Контент Юнион»стр. 28

Передовые решения отSkyLark Technologyстр. 36

«НТВ-ПЛЮС»: ГЛАВНАЯ ТРАНСЛЯЦИЯ ГОДА

http://panasonic.biz/sav/pass_e

http://broadcast.panasonic.ru

http://www.aja.com

http://www.svga.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА

Анастасия ЕвсееваКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Грант АмирянЕлена ДмитриеваСюзанна КоштоянОБЛОЖКА

«НТВ-Плюс»

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим ГончаровКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Олег СиндюковКристина Панкратова[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Алексей ЯрыгинЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама 98».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 24.10.2012.Отпечатано в типографии «Формула цвета». РЕ

ДАКЦ

ИЯ

Дни рождения 10Новости 39, 43, 49

ТЕЛЕВИДЕНИЕперсона номера Олимпийские игры в Лондоне: от и доинтервью с техническим директором компании «нтв-плюс» олегом колесниковым 12оборудование Передовые технологии в ТВ-индустриикомпания grass valley представила революционную серию камер ldx 20технологии «Цифровой дивиденд»: проблемы использованияспециалисты компании rohde & schwarz rus обращают внимание на проблему совместимости эфирного тв и систем мобильных телекоммуникаций 22Для пользователей с любовьюпоследние новости от компании snell 24интервью Виртуальная реальностьинтервью с исполнительным продюсером компании «контент юнион» андреем квасовым 28

12

24

28

http://www.blackmagicdesign.com/ru/smartview

8 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2012 www.mediarama.ru

КИНО

оборудование Идем в ногу со временемкомпания «сфера – видео» представляет новинки для всего цикла кинопроизводства 44С ориентацией на потребностиновинки от компании сanon 50

содержаниерекламодатели

«Анник-ТВ» ......................................................19, 25

«ПТС» ...............................................35, 4-я обложка

«Студия сервис» ................................................... 27

AJA ........................................................ 2-я обложка

Arvex-DV ............................................................... 33

Avid ...................................................................... 21

Blackmagic Design .................................................. 7

Bosch Communications Systems ............................ 15

BRAM Technologies ............................................... 29

Canon ................................................................... 13

Clear-Com ............................................................ 51

Dedo Weigert Film .................................................. 23

Fujinon .................................................................. 45

Grass Valley ........................................................... 39

Harmonic .............................................................. 17

Ilyte ...................................................................... 47

Junger Audio ......................................................... 49

LES ....................................................................... 10

Moscow Teleshow ................................... 3-я обложка

Octopus Newsroom ............................................... 31

Panasonic ...........................................суперобложка

Proland ................................................................. 37

Riedel Communications ............................................ 9

Sennheiser ............................................................ 11

SkyLark ................................................................. 41

SVGA ...................................................................... 5

TSL ....................................................................... 43

РЕКЛАМОДАТЕЛИ

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

софт В ногу со временеминтересные решения от компании svga 32Отработано до автоматизмарешения skylark technology 36

свет В светлый путьproland представляет новое видеооборудование 40

исследование Телезрители стали более разборчивымиericsson провел исследования пользовательских предпочтений 42 32

36

40

44

http://www.riedel.net


кадры дни рождения –ноябрь

1Владимир ПЕВ-НИЦКИЙ, дирек-

тор технической

дирекции телека-

нала «Эксперт-

ТВ»

2Сергей КАЛУ-ГИН, генераль-

ный директор

компании «Наци-

ональные кабель-

ные сети» (НКС)

4Алексей ИКОН-НИКОВ, замести-

тель председателя

по производству и

техническому раз-

витию МТРК «Мир»

5Дедо ВАЙГЕРТ, президент компа-нии Dedo Weigert Film

Олег СТАРОДУБОВ, генеральный директор ТВ-студии «Вечерний Дмитров»6Сергей ИВАНОВ, генераль-ный директор ТРК «Новый век» (Санкт-Петербург)Владимир КОРНИЕНКО, дирек-тор компании «Системы телеве-щания» (Новосибирск)Сергей КАМОЛДИНОВ, гене-ральный директор ТРК «Эфир 12 Канал»Зинаида КУЗНЕЦОВА, директор дирекции программ телеканала «ТВ Центр»7Наталья КАМБАРОВА, генераль-ный директор ТРК «Терра» (Самара)Александр ЛУКЬЯНОВ, замести-тель директора ГТРК «Калуга»8Сергей АСТАХОВ, генеральный директор «Агентства съемочной техники»

Сергей РЫЖОВ, технический ди-ректор «3 канала» 11

Будимир СЕРДИ-ТЫХ, глава мо-сковского филиа-ла компании Harmonic

Ирина ЕРЕТНОВА, генеральный ди-ректор компании «Муз ТВ» (Казань)Армандо ДИАМАНТЭ, исполни-тельный директор телекомпании «Эфир» (Набережные Челны)Светлана КОЛЧИНСКАЯ, пре-зидент телекомпании «Волга» (Нижний Новгород) 10Надежда ТОМИЛИНА, финансо-вый директор «Группы Джей Си»12Валентин ДИГОВЦОВ, замести-тель директора ГТРК «Алания»13Леонид ГУНИН, директор ГТРК «Ярославия»14 Ирина ЯКУБОВИЧ, генеральный директор компании «ИТМ»

Алексей ЯРЫГИН, коммерческий ди-ректор издатель-ства «Медиарама» (журналы «ТКТ», «Кабель и спут-ник»)

15Алексей ШАЛИМОВ, генераль-ный директор компании «РТП Нева ТВ» (Таганрог)Сабиржан ЮНУСБАЕВ, генераль-ный директор ТРК «Лангепас» Сергей ПУСТОВОЙ, начальник ФГУ «Центральная телерадиовещатель-ная студия Минобороны России»16Лев НИКОЛАЕВ, президент и художественный руководитель телекомпании «Цивилизация»17

Олег АНТИПОВ, директор компа-нии «Окно-ТВ»

19Василий РОМАШКИН, генераль-ный директор компании «Оптика-Элит» (Санкт-Петербург)Павел СОКОЛОВ, технический директор компании «Сильвернет»Марина ТРЕТЬЯКОВА, руково-дитель интернет-вещания МТРК «Мир»22Сергей ОРЛОВ, технический ди-ректор компании «ТВ Максима»

23Хайнц-Людвиг ШУДТ, генераль-ный директор компании HLS Medientechnik

Алексей ШУМ-НОВ, генераль-ный директор пкомпании «ГПМ Технолоджи»

Назарий ЗЕЛЕНЫЙ, директор ГТРК «Нижний Новгород»Владимир ТРОФИМОВ, главный инженер ГТРК «Нижний Новгород»

Александр ВО-ЛОВ, директор компании «Окно-ТВ»

Андрей КАПУСТИН, ведущий ин-женер по телевизионному обору-дованию ГТРК «Кубань» 24Александр МАРИНИЧЕВ, главный специалист производственно-технологического департамента АНО «Спортивное вещание»25Мария КУШКАЛОВА, генераль-ный директор компании «Ахтуба» (Волжский)Виталий ДОБРУСИН, президент те-лерадиокомпании «Рио» (Самара) 26Кина ГАЮБОВА, PR-директор «Корпорации DNK»27Сергей КОНДЕЕВ, генеральный директор компании «Медиацентр»28Виталий ВОЛОШИН, генераль-ный директор компании «Вкуб» (Балтийск)Александр ВАТОЯН, специалист по продажам компании Panasonic Russia (Broadcast & Professional Systems)Евгений ЗЫРЯНОВ, начальник отдела кинооборудования компа-нии Proline (Санкт-Петербург)Андрей ПЛЕСОВСКИЙ, инженер по техподдержке компании JCSI29Константин СТОЛЕТОВ, генераль-ный директор компании Arvex-DV30

Геннадий СВЕРД-ЛОВ, генеральный директор компа-нии I.S.P.A.-Engi-neering

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30

http://www.les.ru

11 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2012www.mediarama.ru

Sennheiser MKE 600 – микрофон

для журналистов

На ежегодной выставке IBC в Амстер-даме в сентябре 2012 года компания Sennheiser представила свою новейшую разработку – микрофон Sennheiser MKE 600. Узкая диаграмма направленности позволяет четко контролировать направ-ление и избегать нежелательных фоновых шумов. Переключаемый НЧ-фильтр гаран-тирует, что вибрации и шумы ветра све-дены к минимуму. Пользователи MKE 600 гарантированно получат реалистичный, насыщенный звук с хорошими НЧ и запись речи с высокой разборчивостью.

«Объемы производства в массмедиа увеличиваются год от года, в связи с чем возрастают и требования к скорости пере-дачи и обработки полученных материалов. В свою очередь, используемая технология часто должна быть максимально удобной и простой», – пояснил Кай Ланге, менед-жер по проводным микрофонам компании Sennheiser.

«Sennheiser MKE 600 – идеальный микрофон для репортеров, которые стремятся получить материал высоко-го качества, но не хотят прибегать к до-рогостоящим микрофонам-пушкам или беспроводным системам. При разработ-ке MKE 600 мы уделили особое внимание достижению четкой направленности и сбалансированности звука».

Эластичный подвес, совмещенный с накамерным держателем, уже включен в комплектацию, чтобы обеспечить надеж-ное крепление MKE 600 к видеокамере сразу после распаковки. Специальная конструкция крепления предотвращает механические шумы. Как и любой другой микрофон-пушка, MKE 600 может также использоваться с «удочкой».

Независимость от фантомного

питания

MKE 600 способен работать от стан-дартной батареи AA. Это важно при ра-боте с камерами, которые не обеспечи-вают фантомного питания. Специальный переключатель позволяет отключить ба-тарейку, когда камера не используется.

Контрольный светодиод на выключателе батареи, т. н. Low Batt, предупреждает, если уровень зарядки достигает критиче-ской отметки. Впрочем, особо отметим, что от момента срабатывания светодиода и до полной разрядки оператор имеет в запасе около восьми часов.

Аксессуары

Как мы уже отмечали, в комплект по-ставки MKE 600 уже входят ветрозащи-та, снижающая шум ветра примерно на 25 дБ, накамерный держатель и чехол для переноски.

Дополнительно можете приобрести ворсовую ветрозащиту MZH 600, об-ладающую улучшенными характери-стиками. Еще одной доступной опци-ей является спиральный кабель КА 600 с разъемами 3-pin XLR и джек 3,5 мм.Технические характеристики MKE 600:

- диаграмма направленности: супер-кардиоида;

- частотный диапазон: от 40 Гц до 20 кГц;

- чувствительность с фантомным пита-нием 21 мВ/Па;

- чувствительность с питанием от бата-реи 19 мВ/Па;

- максимальный уровень звукового дав-ления с фантомным питанием 132 дБ SPL;

- максимальный SPL с питанием от ба-тареи 126 дБ SPL;

- эквивалентный уровень шума с фан-томным питанием 15 дБ (A);

- эквивалентный уровень шума с пита-нием от батареи 16 дБ (A);

- источник питания 48 V ± 4 V (P48, IEC 61938) или батарейка типа АА (аккумуля-тор) 1,5 В (1,2 В);

- потребляемый ток с P48 4,4 мА;- время работы с батарейкой: около 150 ч;- индикатор разрядки Low Batt: около 8

часов;- диаметр: 20 мм;- длина: 256 мм;- вес: 128 г (без батарейки);- рабочая `температура: от -10 °C до

+60 °C.

Новые решения в помощь работникам ТВКомпания Sennheiser выпустила новый микрофон для тележурналистов

Более подробная информация на сайтах: sennheiser.ru, en-de.sennheiser.com

На правах рекламы

звук телевидение

http://www.sennheiser.ru

телевидение


персона номера

- Почему вы остановили свой выбор именно на Grass Valley Stratus?

Мы прошли долгий путь перед тем, как сде-лать окончательный выбор. У нас уже был опыт организации подобного рода: четыре года на-зад на Олимпиаде в Пекине мы использовали другой большой комплекс безленточного про-изводства. В этот раз, учтя все ошибки и труд-ности, с которыми мы столкнулись в 2008, мы сформулировали ряд требований к той работе, которую мы планировали провести в Лондоне. Оперативность, многократный доступ к одному и тому же материалу, надежность и компакт-ность – вот та часть критериев, стоявших на первом месте. К тому же мы все везли из Мо-сквы, и нам не хотелось брать слишком много оборудования, но в результате все равно полу-чилось более семи тонн. Мы перебрали боль-шое количество вариантов: от самых дорогих и тяжелых до самых простых, включая отече-ственные разработки. В результате, взвесив все за и против, мы пришли к решению компа-нии Grass Valley. Помимо всего прочего, мы ра-ботали в очень сжатые сроки: финальная опре-деленность появилась только в начале 2012 года. А окончательное решение было принято в январе-феврале, поэтому на то, чтобы спроек-тировать, заказать, привезти и запустить про-ект в Москве, отработать его, обучить персо-нал, исправить возможные ошибки, упаковать и отправить в Лондон, запустить комплекс уже там и провести Олимпиаду, оставалось крайне мало времени. К слову сказать, мы отправили комплекс в 20-х числах июня, что, я считаю, само по себе является рекордом. Таким обра-зом, от момента заказа до отработки прошло меньше шести месяцев.

- Какие еще варианты рассматривали? Был ли тендер?

Тендер был исключительно технический. Я вместе со своими специалистами оценивал те возможности, которые дает то или иное ре-

Олимпийские игры в Лондоне: от и доИнтервью с техническим директором компании «НТВ-Плюс» Олегом Колесниковым

Олег Колесников родился 22 марта 1969 г. в Челябинске.

В 1994 г. окончил факультет аэрофизики и космических ис-

следований МФТИ. В 1994 –1995 гг. работал техническим ди-

ректором АОЗТ «Ракурс». 1995–1996 гг.- спортивная редакция

«НТВ».1996-1997 гг. – директор-распорядитель спортивного

канала «НТВ-Плюс». 1997–1998 гг. – заместитель заведующего

отделом трансляции.1998–2000 гг. – заведующий отделом обе-

спечения эфира. 2000–2002 гг. начальник отдела обеспечения

эфира. 2002–2004 гг. начальник отдела обеспечения эфира в

дирекции спортивных каналов. 2004–2005 гг. – заместитель

директора спортивных каналов. С апреля 2005 г. – технический

директор телекомпании «НТВ-Плюс».

http://cpn.canon-europe.com




шение, принимая во внимание цену продукта. Ведь есть «коробочные» решения, которые ра-ботают практически «с колес». Например, ре-шения компании EVS, однако для нас они были непроходными по ценовым параметрам. Мы принимали во внимание очень много показате-лей, и цена комплекса среди них имела не по-следнее значение.

- Кто был интегратором? Почему именно они?

В данном случае мы выбрали интегратором компанию «Профессиональные телевизи-

онные системы». Мы уже работали вместе, и результат нашего взаимодействия был по-ложительным. В частности, сотрудники «ПТС» переоборудовали большую студию «НТВ-

Плюс», был опыт работы поставки серверного

оборудования. Они гарантировали нам сроки выполнения работ, в течение которых мы долж-ны были получить продукт. В очередной раз мы остались довольны сотрудничеством.

- Вы уже работали с Grass Valley?Не могу сказать, что у нас был какой-то се-

рьезный опыт сотрудничества. Некоторое вре-мя назад мы общались с компанией Grass Valley (тогда, когда она еще была частью компании Thomson), и я остался недоволен послепро-дажной поддержкой продуктов. После того как Grass Valley стала самостоятельной, я получил подтверждение от нового менеджмента, что они намерены развиваться динамично и в том числе быстро реагировать на запросы пользо-вателей, как с точки зрения функционала про-даваемых продуктов, так и с точки зрения по-

слепродажной поддержки. Как показало время, новая тактика сыграла свою роль. Я обсудил возможность поставки комплекса с президен-том компании Grass Valley, выяснил все инте-ресующие меня вопросы, включая структуру финансирования и функционал комплекса, и получил гарантию того, что все проблемы, кото-рые могут возникнуть, будут устранены если не мгновенно, то в течение очень короткого срока.

- Как шла подготовка к Олимпиаде?Дело в том, что одним из условий нашего

сотрудничества с Grass Valley и «ПТС» было разворачивание всего комплекса в Москве, в «Останкино», затем его отработка, включая на-грузочное стресс-тестирование, обучение как инженерного, так и творческого состава, устра-нение возможных неполадок. Действительно, в мае комплекс был поставлен, и началась его от-ладка, которая проходила в несколько этапов, так как оборудование приходило по частям. Мы даже по ходу работы успели перейти на дру-гую, более новую версию – 2.0., которая удо-влетворяла нашим требованиям практически на 95%. Были обучены инженеры-специалисты технической дирекции, которые вместе со спе-циалистами Grass Valley проводили тренинги с творческим персоналом дирекции спортивных каналов «НТВ-Плюс». Более того, к моменту окончания отработки комплекса, а она длилась всего две недели – это чрезвычайно малое количество времени, «творцы» успели залить материал, и комплекс с уже отчасти готовым видео был упакован и отправлен в Лондон на Игры. Как показывает практика, такая стадия тестирования необходима, потому что возник-ло некоторое число проблем, которые были устранены сотрудниками компаний.

- Как именно работает Stratus? Что он дела-ет?

Основным параметром работы комплекса была запись большого количество внешних линий в реальном времени: 16 HD. C первой секунды записи требовался доступ к этим ма-териалам на местах журналистов, которые го-товили программы, новостные выпуски либо осуществляли подготовку трансляции. Кроме того, должен был быть встроен канал связи, из которого с действующего комплекса Ardendo в Москве мы получали архивные материалы. Поскольку на Олимпиаде комплекс был терри-ториально распределен, «НТВ-Плюс» базиро-валась не только в одном месте – IBC – Между-народном вещательном центре в Лондоне, но также имела две студии: в Уимблдоне и в Вест-минстере – это была основная презентацион-ная студия. Перед нами стояла задача – связать между собой все три студии: ту, что находилась в Вестминстере, IBC и ту, что была в Москве. Это было успешно решено: люди, которые ра-ботали в Вестминстере, видели материал, ко-торый был в IBC, у себя на локальной машине. Из Москвы материалы спокойно попадали в систему, когда это было необходимо. Все это требовалось запустить, настроить и привести в рабочее состояние практически за две недели. Комплекс начал собираться 15-го июля, а 27-го начались Олимпийские игры. За день до этого комплекс уже был в эфире. Он работал в режи-ме 24/7, вещалось с него 6 каналов, 12 портов, что достаточно много. За все время работы мы

http://www.rtsintercoms.com

телевидениеперсона номера


не столкнулись ни с какими серьезными про-блемами, которые бы могли привести к срыву эфира или чему-то подобному. На единый мас-сив комплекса заливались материалы с карто-чек Panasonic P2, на которые осуществлялась съемка сюжетов с ТЖК, там же на станциях Edius происходило озвучание материалов. Туда даже попадали данные, импортированные из системы EVS компании OBS, которая находи-лась уже внутри IBC, где происходила раздача архивных материалов. Словом, комплекс Grass Valley был ядром всего вещания «НТВ-Плюс» на Олимпийских играх в Лондоне.

- Как осуществлялись трансляции и какое еще оборудование вы использовали?

Серверное оборудование – это еще не все для того, чтобы осуществить трансляцию. Без-условно, у нас была масса другого: это обору-дование и Harris, и Rossvideo, и Snell, и Evertz, и Riedel, а также звуковые микшеры Calrec и ка-меры Panasonic в студийном и ТЖК-исполнении. Комплекс был очень сложным. Фактически мы в миниатюре повторили все возможности, кото-рые у нас есть здесь, в «Останкино»: три студии, центральная аппаратная – все это было реали-зовано в рамках тех 200 кв. м, которыми мы рас-полагали в IBC. Кроме того, на основании опыта предыдущих игр была произведена интеграция матрицы связи Riedel с видеоматрицей Harris,

которые управлялись специально написанным программным обеспечением для одновремен-ной коммутации комментаторских каналов и внешних линий видеоисточников. Не все полу-чилось так, как задумывалось, но подход ока-зался правильным, и в дальнейшем мы будем применять этот способ коммутации на всех дру-гих крупных трансляциях.

- Какое количество камер использовали?Во всех студиях использовалось 15 камер

Panasonic, кроме того, было еще 6 комплектов ТЖК Panasonic P2.

- Планируете ли дальнейшее сотрудничество с Grass Valley?

Надеюсь на это. Тот комплекс, который мы использовали на Олимпиаде, мы традиционно

http://www.harmonicinc.com




после Игр инсталлируем в «Останкино», в на-ших постоянных производственных мощностях. Сейчас мы в процессе инсталляции всего этого комплекса внутрь системы, соответственно, в скором времени мы переведем на него выдачу материалов в студиях, кроме того, будем инте-грировать с нашим существующим парком мон-тажных станций Edius. Конечно, с постепенным переоборудованием студии мы будем докупать соответствующие части от комплекса Stratus, развиваться с приходом новых студий, работать над переоборудованием всего студийного ком-плекса. Также будут добавлены новые порты, play-out-станции, станции записи и монтажа.

- Сейчас вы занимаетесь модернизацией того, что находится здесь?

Одновременно с модернизацией того, что находится здесь, мы внедряем тот комплекс безленточного производства, который при-везли из Лондона. Примерно то же самое мы делали, когда вернулись из Пекина, этот ком-плекс теперь занимается в основном архивным хранением материалов. А теперь мы будем до-полнять производственный комплекс возмож-ностями онлайнового монтажа и воспроизве-дением материалов.

- Что представляет собой комплекс в Мо-скве?

Это набор серверов K2, ядро системы – Stratus, монтажные станции Edius для сложного монтажа и Express, предназначенный для но-востного монтажа в облегченном варианте.

- Что можете рассказать о будущих проектах?Как я уже сказал, модернизация нашего ком-

плекса, начавшаяся в этом году, коренным об-разом перерабатывает ту технологию, которая была у нас заложена. Первоначально комплекс был одним из первых цифровых в России. В связи с увеличением каналов, которые вос-производятся в HD, мы переделаем всю струк-туру под HD. Уже запущены одна студия и две аппаратные производства HD, в которых есть возможность формирования многоканального звука Dolby Digital 5.1. Кроме этого, оставшиеся два аппаратно-студийных комплекса в пред-стоящем году также будут переделаны под HD, мы планируем интегрировать систему безлен-точного монтажа выдачи в эфир Stratus, кото-рая у нас приехала из Лондона и которую затем мы будем дополнять новым функционалом.

- Началась ли подготовка к Олимпиаде в Сочи?

Подготовка уже идет. Мы оценили тот поло-жительный опыт, который был получен во время трансляции Олимпиады из Лондона, когда ядро системы находилось на месте, а удаленные сту-дийные части были вынесены и соединены ли-ниями связи. Я думаю, мы продолжим эту идео-логию. Вполне возможно, что в следующем году мы будем готовить уже новый комплекс трансляций, в котором основная часть вычис-лительных мощностей и мощностей хранения останется здесь, в Москве, а частично вынесен-ные в Сочи рабочие места, подключенные через

высокоскоростные линии связи, позволят нам работать в столице Олимпиады таким образом, будто мы находимся в Москве.

- Что хотелось бы сказать в конце нашего ин-тервью?

Я хочу выразить благодарность московскому представительству компании Grass Valley и лич-но Александру Богаткину за конструктивный подход, за реагирование на наши проблемы. Надо сказать, что от компании нам был выделен специальный сотрудник, который во время Олимпиады находился в Лондоне в круглосу-точной смене с нашими специалистами. То же самое я хочу сказать компании «ПТС» («Про-фессиональные телевизионные системы») и лично Павлу Клевцову и Алексею Поройкову, которые не только осуществили дизайн и по-ставку комплекса, но и прислали своих работ-ников для поддержки нашего комплекса в Лон-доне. Хочу сказать спасибо компании «МедиаИнжиниринг» и Владимиру Лобачу, которые также помогали нам осуществлять подготовку и монтаж видео- и связной частей комплекса. И, конечно, моим коллегам – кол-лективу технической дирекции «НТВ-Плюс», ко-торые своим нелегким трудом смогли обеспе-чить подготовку и запуск в чрезвычайно сжатые сроки сложнейшего оборудования и обеспечи-ли его бесперебойное функционирование во время Олимпиады.

Мария Зинина

http://www.annik-tv.ru

телевидениеперсона номера


оборудование

В линейке современного оборудования для телеиндустрии – прибавление. В рамках вы-ставки NATEXPO-2012 компания Grass Valley представит новинку: программно модернизи-руемые камеры LDX. Стремительное развитие технологии весьма озадачивает современных покупателей. Бывает, что новая, только что при-обретенная камера уже устарела, и для работы требуется нечто более совершенное устрой-ство, отвечающее стандартам. Разработчики серий камер LDX продумали и эту ситуацию. Те-перь любую из камер серии LDX можно модер-низировать до необходимого вам уровня. Для этого достаточно приобрести только лицензию.

Что нового?

Выход в прямой эфир не дает второго шан-са, поэтому очень важно с самого начала не упустить никаких деталей, донести их до теле-зрителя. Новая серия телекамер Grass Valley LDX уже прошла испытания в условии прямого эфира. Камеры поддерживают съемку в форма-тах SD, 720p и 1080i, а камера LDX Elite допол-нительно поддерживает формат 1080pSF.

Новинки оснащены новым поколением ма-триц Xensium-FT, которое отличает повышен-ная чувствительность. Разработчики компании Grass Valley усовершенствовали подавление цифрового шума и оснастили всю серию функ-цией True Texture, которая позволяет сохранить текстуру изображения при любом параметре

его обработки. При таком усовершенствова-нии изображения сохранено соответствие пе-редаваемой картинки между всеми камерами серий LDX и LDK. Кроме того, в этих камерах появилась возможность записи программ в формате 3D.

Благодаря этому решению значительно улуч-шится качество съемок телепрограмм в пря-мом эфире.

Удобство превыше всего

Но не только улучшению качества видеосъ-емки уделили внимание специалисты компании Grass Valley. Они продумали все мелочи. Осо-

бое внимание было уделено удобству и ком-форту работы с новыми камерами.

Ранее, чтобы производить съемку, операто-рам приходилось постоянно поднимать плечи для выравнивания угла съемки по горизонтали. То есть работнику нужно было постоянно напря-гать мышцы, чтобы удержать камеру, которая ве-сит ни много ни мало 10 кг. Масса новой камеры вместе с наплечником составляет всего 2,1 кг. В появившейся линейке камер LDX это обстоя-тельство было учтено. На устройстве появился новый, усовершенствованный наплечник. Он был разработан компанией Grass Valley при участии операторов из разных стран, а также врачей-физиотерапевтов. Благодаря новому наплечнику, который принимает индивидуальный наклон пле-

ча, оператор может легко производить видеосъ-емку с любых углов.

В новой серии камер LDX продумано все до мелочей. Ручки и кнопки расположены на каме-рах таким образом, чтобы оператору было удоб-но выполнять все необходимые регулировки. В этих устройствах также упростилась структура меню, что облегчило и сократило по времени ра-боту оператора. Теперь он может быстрее найти в меню необходимые функции.

Еще одно важное преимущество новой ли-нейки камер LDX – это интуитивный интерфейс ArtTouch, который значительно упростил работу оператора. Кроме того, оборудование может ра-ботать в разных погодных условиях. Ни зной, ни мороз не страшны этим камерам. Допустимый диапазон температур эксплуатации камер со-ставляет от -20 до +45 °C.

Три новые модели камер LDX

В новую серию входит три камеры: LDX Premiere, LDX Elite и LDX WorldCam. LDX Premiere поддерживает съемку в форматах SD, 720p и 1080i, LDX Elite дополнительно поддерживает формат 1080pSF, а LDX WorldCam, включающая в себя все возможности LDX Elite, кроме того, по-зволяет легко производить программы в форма-те 1080p с той же чувствительностью, что и при съемке в формате 1080i.

Разработчики Grass Valley также позаботились о том, чтобы текущие эксплуатационные за-траты пользователей камер снизились. Камеры LDX полностью поддерживают триаксиальные и оптоволоконные адаптеры Grass Valley для со-пряжения с системами передачи 3G, а также пол-ностью совместимы с нашими системами управ-ления камерами C2IP (на базе Ethernet) и RefleX SuperXpander. Кроме того, функция Connect Gateway поддерживает эффективные средства удаленного производства программ. Эта передо-вая функция полностью обеспечивает удаленное управление всеми параметрами камеры через IP, включая DigiTally – полностью цифровой tally-протокол дистанционного управления через IP.

А что же дальше?

Сегодня СМИ, и в частности работникам теле-видения, необходимо постоянно идти в ногу со временем. Оборудование, которое обеспечивает их работу, тоже должно отвечать их постоянно ра-стущим потребностям. Новая серия камер Grass Valley – это новое слово в видеопроизводстве. Они помогут решить все задачи для создания и съемки программ в прямом эфире.

Анастасия Евсеева

Передовые технологии в ТВ-индустрииКомпания Grass Valley представила революционную серию камер LDX

http://www.avid.com/isis



технологии

Что такое «цифровой

дивиденд»

Проблема совместного ис-пользования радиочастотного спектра эфирным телевещанием и службами мобильных телеком-муникаций стала актуальной с на-чалом использования последними частот «цифрового дивиденда», освободившихся в результате пе-рехода на цифровой формат ве-щания. Здесь уместно напомнить читателю происхождение данно-го термина, который буквально означает «прибыль», «доход» как результат перехода к цифровому формату.

Традиционное аналоговое те-левидение для передачи одной программы использует один ча-стотный канал, занимающий от 6 до 8 МГц радиоспектра в зави-симости от используемого стан-

дарта, в то время как в цифровом формате в одном канале может передаваться 8–9 стандартных программ или 3–4 программы высокой четкости. (В России циф-ровое ТВ будет развиваться в но-вом стандарте DVB-T2, который позволяет увеличить количество программ примерно на 60%). Та-ким образом, при переходе на цифровое вещание для передачи одного и того же количества про-грамм требуется намного меньше частотных каналов. Освобождаю-щийся при этом радиочастотный спектр принято называть «цифро-вым дивидендом».

Передел зон влияния среди

пользователей

радиочастотного спектра

Начало переходу на цифровое телевещание в Европе, странах

Азии и Африки было дано Регио-нальной конференцией по пла-нированию цифрового ТВ в Зоне I (RRC06) под эгидой Между-народного союза электросвязи (ITU), которая проходила в 2006 году в Женеве и на которой был установлен предельный срок для завершения этого процесса – 17 июня 2015 года. В то время весь традиционный радиочастотный ресурс предполагалось сохра-нить для использования цифро-вым телевещанием, а «цифровой дивиденд» использовать для его развития – как в направлении увеличения количества пере-даваемого контента, так и для развития его качества путем внедрения новых технологий. Однако уже в 2007 году другой влиятельный форум – Всемир-ная конференция по радиосвя-

зи (WRC07) – принял решение о разрешении использования телевизионных частот для си-стем мобильной телекоммуни-кации на паритетных началах с телевидением. Этим решением завершился первый этап битвы за частоты радиоспектра в диа-пазоне 470–862 МГц между их традиционным собственником – эфирным телевидением – и молодым агрессивным претен-дентом – мобильными телеком-муникациями, которые кровно заинтересованы в переходе на более низкие частоты для значи-тельного удешевления сотовой инфраструктуры.

При этом если традиционное эфирное телевидение часто но-сит общественный некоммерче-ский или смешанный характер, то мобильная связь и телекомму-никации представлены крупны-ми бизнес-структурами, поэто-му исход такой битвы нетрудно предугадать. И ее следующим этапом стала передача бывшего телевизионного спектра в диа-пазоне 790–862 МГц в исключи-тельное пользование операторов сотовой связи.

С тех пор процесс перерас-пределения частот носит клас-сический характер сравнительно честного отъема и имеет не-винное название «использо-вание цифрового дивиденда». В данный момент он проходит стадию освоения телекомму-никациями следующей порции телевизионного спектра в диа-пазоне еще более низких частот 694–790 МГц – так называемого «второго цифрового дивиденда». В русле мировых тенденций на-ходится и Россия, где решением Государственной комиссии по радиочастотам (ГКРЧ) диапазон спектра 694–876 МГц признан перспективным для развития се-тей связи в стандарте LTE.

«Цифровой дивиденд»: проблемы использованияСпециалисты компании Rohde & Schwarz Rus обращают внимание на проблему совместимости эфирного ТВ и систем мобильных телекоммуникаций


Такое развитие событий, способствуя бурному развитию рынка телекоммуни-каций, ставит эфирное телевидение на грань выживания, поскольку существен-но снижает его возможности для раз-вития собственного бизнеса, который прежде всего связан с развитием новых технологий цифрового вещания – на-пример таких, как телевидение высокой четкости, 3D, интерактивное телевиде-ние, которые также требуют использо-вания значительных дополнительных частотных ресурсов.

Возникновение проблемы

совместимости

Другим результатом перераспреде-ления спектра является необходимость учета взаимного влияния эфирного телевидения и сетей сотовой связи, которые располагаются в городской застройке и в непосредственной близо-сти от приемных телевизионных антенн. Причем если ранее они работали на су-щественно более высоких частотах, то теперь могут работать вблизи телеви-зионных каналов. Появляется проблема совместимости, которая может носить острый характер, учитывая быстрый рост широкополосных сетей 4G и гло-бального перехода на цифровое эфир-ное ТВ.

Эта проблема не нова, и специали-сты, работающие в телевидении и теле-коммуникациях, начали разрабатывать способы уменьшения взаимных помех с самого момента появления понятия «цифровой дивиденд». Активное уча-стие в таких работах принимают и ин-женеры компании Rohde & Schwarz, которые используют уникальное обору-дование компании для моделирования данной проблемы в лабораторных усло-виях проведения полевых измерений и выработки рекомендаций по совмести-мости.

В результате большой работы были выявлены основные механизмы соз-дания помех приему телевизионных сигналов системами мобильной связи. Их можно разделить на две основные категории. К первой относятся помехи, создаваемые базовыми станциями. И здесь основной проблемой является их физическая близость к приемным ТВ-антеннам – фактически и те и другие часто располагаются на крышах много-квартирных домов в нескольких десят-ках метров друг от друга, что можно хо-рошо видеть на фото, где Rx – приемные ТВ-антенны, а Тх – передающие антенны сотовой связи.

Такое соседство зачастую приводит к блокированию приема телесигнала – как по причине повышения уровня шума в соседних каналах, так и из-за пере-грузки широкополосных входных каска-дов ТВ-приемников. В результате вокруг базовой станции может образоваться слепая зона, в которой ТВ-прием ста-

новится невозможным. Данное явление получило название «прокалывание от-верстий» в зоне покрытия телевизион-ным сигналом. Подобная слепая зона может достигать размера нескольких сот метров и лишать возможности при-ема телевидения жителей домов внутри такой зоны.

К другой категории относятся поме-хи, создаваемые пользовательскими устройствами – мобильными телефо-нами и коммуникаторами. Их влияние может даже превышать помехи от базо-вых станций по той причине, что такие устройства работают, как правило, в динамическом канале передачи данных с характерными эффектами частотно-селективного затухания, что вызывает интенсивное использование системы контроля мощности для поддержа-ния надежного соединения с базовой станцией. В результате сигналы поль-зовательских устройств на входе ТВ-приемника носят выраженный характер импульсной помехи, которая представ-ляет собой значительную трудность для механизмов коррекции ошибок. Кроме того, здесь также играет большую роль близость передатчиков к приемным ан-теннам.

Выводы

Проведенные в нескольких европей-ских странах (особенно в Германии, Франции, Великобритании) полевые испытания влияния сотовой связи на ТВ-прием, в том числе с использовани-ем генераторов LTE-сигналов Rohde & Schwarz, подтверждают существование высокого уровня помех и необходи-мость их учета при планировании ТВ-сетей, особенно в условиях городской застройки. Многочисленные исследо-вания, инициированные Европейским союзом телерадиовещания, предостав-ляют методики для численной оценки таких помех и предлагают решения по их минимизации. Наконец, серьезность данной проблемы подтверждается, на-пример, решением властей Велико-британии оборудовать около миллио-на ТВ-приемников дополнительными фильтрами.

В России строительство сетей теле-коммуникаций 4-го поколения LTE и цифрового эфирного вещания идет вы-сокими темпами и в значительной сте-пени параллельно. Оба процесса имеют стратегически важный характер для раз-вития информационного общества бу-дущего. Поэтому уже сейчас необходи-мо обеспечить условия для их успешного развития и оптимального использова-ния национального ресурса – радиоча-стотного спектра.

Александр Красножен,руководитель департамента

проектов и сервисаRohde & Schwarz Rus

http://www.dedotec.ru




Стандартная функция

Компания Snell решила сни-зить дополнительные рас-ходы для потребителей, пред-ложив функционал 1080p без дополнительной оплаты для всех 1080p-совместимых устройств.

Этот смелый шаг позволяет раз-рушить одно из серьезных пре-пятствий для внедрения обо-рудования 3Gbps. Как отметил технический директор Snell Ро-

берт Роу, компания осознает свою ответственность за упрощение

глобального перехода с SDTV на HDTV. По его словам, именно сей-час для вещательной индустрии подходящее время для того, чтобы отойти от чересстрочных форма-тов, облегчая переход к произ-водству и распределению в 1080р. Исследования компании и мнение авторитетных организаций, таких как Европейский вещательный

союз, говорят о том, что сжатый прогрессивный сигнал предлагает более высокое качество при том же размере файла, как их черес-строчной эквивалент. Что, в свою очередь, опровергает утвержде-ние о том, что 1080p-контент тре-бует увеличения емкости хранения в два раза. Помимо этого, реше-ние Snell для устранения любых дополнительных платных опций за обработку в 1080р на продук-ты компании является ответом на озабоченность пользователей по поводу затрат для возможности обработки 3Gbps.

Организация полного рабочего процесса производства в 1080p обеспечивает значительное преи-мущество с точки зрения качества изображения и взаимодействия различных вещательных форма-тов. Благодаря прогрессивной производственной среде стало возможным исключение обычной практики неоднократного пре-образования между чересстроч-ными и прогрессивными форма-тами обработки изображения на различных типах оборудования в процессе создания контента. По-вторные деинтерлейсинг и реин-терлейсинг контента приводит к тому, что качество изображения

ухудшается, кроме того, это вно-сит и лишние сложности в рабочие процессы, нарушает сроки выпол-нения производственных задач, а также отрицательно влияет на совместимость между устрой-ствами. Лучшее из формата HD предлагает формат 1080p, так как он способен обеспечить как про-странственное разрешение для форматов 1080i, так и временное разрешение для формата 720p. Если использовать в качестве съемочного и производственно-го формата 1080p, то можно лег-ко извлечь 1080i- и 720p-версии программного содержания из мастер-файла с более высоким качеством и меньшим количе-ством артефактов.

Большое количество продуктов Snell сейчас работает с внутрен-ней пропускной способностью 3Gbps, столь необходимой для форматов 1080p. Среди них осо-бое внимание стоит обратить на видеомикшеры Kahuna, маршру-тизаторы Sirius, преобразователи частоты кадров Alchemist Ph.C-HD, продукты для обработки сигналов KudosPro, а также лидирующий в отрасли модульный диапазон IQ. В этом году компания начала предлагать для этих продуктов функционал 1080p, не забыв и про их будущие варианты, без дополнительных затрат. Теперь 1080p – стандартная функция, это повышает ценность и конкуренто-способность компании, а клиенту предоставляет упрощенную зада-чу перехода к 3 Гбит. Таким обра-зом, пользователи продукции Snell могут воспользоваться качеством

Для пользователей с любовьюПоследние новости от компании Snell


изображения и преимуществами, характерными для производствен-ной среды 1080p, без дополни-тельных затрат, компания, в свою очередь, гарантирует высокое качество результатов в различных форматах производства.

Последнее дополнение

Совсем недавно компания пред-ставила KudosPro MC500 – недо-рогой преобразователь с функци-ей компенсации движения. MC500 – это последнее дополнение Snell в линейке устройств обработки сигнала KudosPro в компактном исполнении на шасси 1U.

Что включает?

- Преобразование частоты ка-дров с компенсацией движения для всех стандартов вещания от SD до 3 Гбит (1080p).

- Стильная передняя панель, предназначенная для простоты ис-пользования, а также возможность удаленного управления.

- Широкий спектр инструментов улучшения изображения.

- Дополнительно оптико-волоконное, композитное видео, Dolby E и AES-подключения.

Заботясь о своих клиентах, ком-пания предлагает все по самой низкой цене на рынке.

Кому подходит?

MC500 – отличный вариант для клиентов, которым необходимо ин-тегрировать международные про-граммы в свои планы или перепро-филировать контент для глобальных рынков. Выбрав MC500, клиенты смогут получить отличное качество с функцией компенсации движения, по доступной цене.

Очень важной новостью для пользователей является то, что все продукты Kudos+ вступили в фазу постепенного снятия с про-изводства, это связано с перехо-дом на KudosPro.

Важные примечания

KudosPro – это компактные 1U-устройства обработки сигна-лов, позволяющие клиентам ре-шить проблему обработки сигна-лов, предлагая преобразование формата и частоты кадров, син-хронизацию, подавление шума, аудио-gain/delay/shuffle, а также целый ряд функций процессинга.

Отныне стало доступным об-новление версии до софта до 1.2. Кроме того, можно обновить сле-дующее:

- выбор линии для вставки мар-кера данных SMPTE 2016;

- поддержку GPI; - подсветку ЖК-дисплея для

энергосбережения и повышения срока эксплуатации;

- замок передней панели для предотвращения случайного из-менения в параметрах устройства;

- SMPTE 2020 – поддержку ме-таданных;

- удаление и вставку итерации развертки 3:2 для улучшенной об-работки в режиме «фильм».

«Американская мечта»

Сеть Manhattan Neighborhood Network (MNN) выбрала систему автоматизации эфира Morpheus, ICE «канал в коробке», маршрути-затор Sirius 128х128 и систему мо-ниторинга Hyperion для управления своей новой цифровой вещатель-ной инфраструктурой. Являясь одной из главных общественных

Kudos+ Product Описание KudosPro на Замену

TBS150, TBS190 SD synchronizer SV2000, SV4000 (SD, HD and 3Gbps linear format conversion 1U boxes) or range of IQ synchronizer modules

CVR400, CVR600 SD frame rate converter LC2000, LC4000 SD, HD and 3Gbps linear frame rate converters

TBS800 SD, HD and 3Gbps format converter SV2000, SV4000 (SD, HD and 3Gbps linear format conversion 1U boxes) or range of IQ format converters

CVR900 SD, HD and 3Gbps linear frame rate converter LC2000, LC4000 SD, HD and 3Gbps linear frame rate converters

Mach HD SD and HD motion compensated frame rate converter MC500, MC1000, MC2000 motion compensated frame rate converters (SD, HD and 3Gbps)

http://www.annik-tv.ru




сетей доступа американской сто-лицы, MNN ведет вещание четырех кабельных каналов и может похва-статься приличным числом абонен-тов – их более чем 620 000.

Как отметил менеджер эфира, ранее оборудование для автома-тизации и маршрутизации сигна-лов было трудно запрограммиро-вать, как следствие, это вызывало большие сложности в работе на нем. Теперь выдача рекламных вставок в эфир стала гораздо про-ще. Выбранное оборудование на-много проще использовать, оно не требует огромных затрат при установке и может спокойно инте-грироваться со всеми системами, которые использует MNN.

Morpheus, предоставленный Snell, дает возможность инжеста и обеспечивает последующее вос-произведение программ, управляя устройствами, которые включают в себя системы ICE «канал в короб-ке» и серверы Harmonic Spectrum. Система мониторинга Hyperion непрерывно отслеживает каче-ство и регистрирует содержание эфира на всех четырех каналах. В тот момент, когда система обна-руживает аудио- или видеоошиб-ку, она генерирует уведомление по электронной почте инженеру,

который, имея возможность уда-ленного доступа, может внести необходимые исправления. Так как ICE постоянно осуществля-ет зеркальное воспроизведение эфирных каналов, инженер может быстро переключаться на резерв-ный сервер без перерыва в веща-нии и, следовательно, выиграть время для устранения неполадок и решения проблем с основным сер-вером. Комбинация ICE + Hyperion позволяет MNN работать без фи-зического мониторинга системы во время ночных и утренних смен, разумеется, это значительно эко-номит затраты.

Signal Sentri – последняя инно-вация в линейке продуктов мони-торинга Snell. Signal Sentri соче-тает в себе сложные инструменты мониторинга содержания Hyperion с умным 2х1 переключением. Си-стема автоматически проверяет, является ли переход на другой партнерский ресурс видео и аудио подтвержденным, после чего про-изводит соответствующее пере-ключение.

Не древняя Индия

Продукцию компании Snell так-же выбрал Shemaroo

Entertainment Ltd – ведущий вла-

делец контента и дистрибьютор индийского кино. Зарубежная компания использует SD- и HD-видеосистему реставрации в ре-альном времени Archangel Ph.C-HD для высококачественных проектов по восстановлению ви-деоконтента. Выбранная систе-ма идеально подходит для работы в нескольких форматах, включая такие, как HD и Blu-Ray. Ни для кого не секрет, что Индия, а в част-

ности Болливуд, – родина боль-шого числа фильмов, которые сейчас находятся в опасности и могут быть потеряны из-за плохих условий хранения. Теперь «старе-ющие экземпляры» найдут свое спасение: одно из самых совре-менных цифровых решений вос-становления фильмов – Archangel Ph.C-HD – приходит на помощь архивистам и режиссерам. Ис-

пользование данного продукта позволяет сохранить кинемато-графическое наследие одной из известнейших кинодержав. Archangel Ph.C-HD – мощный и экономически эффективный про-дукт для восстановления повреж-денных фильмов, результатом ра-боты которого является качественный и аутентичный циф-ровой контент, который может быть записан на любой носитель.

Сама компания занимается циф-ровой реставрацией уже давно – начиная с 2006 года. Кропотливая работа, связанная с восстановле-нием кадра за кадром и архивиро-ванием, стала намного проще. К тому же использование Archangel Ph.C-HD позволило Shemaroo восстановить более 50 фильмов, как в SD, так и в HD, в течение все-го лишь нескольких месяцев. Archangel Ph.C-HD удовлетворяет всем требованиям рабочего про-цесса, позволяет совершать ис-правления в режиме реального времени. В число артефактов, ко-торые исправляет продукт, входят, в частности, шум, зернистость, пыль. К тому же, что немаловажно, поставка продукта осуществляет-ся быстро и экономично.



http://www.studio-service.ru



интервью

- Дистрибьютором каких каналов является «Контент Юнион»?

«Контент Юнион» (медиабренд «Клуб 100») является производителем и эксклюзивным дистрибьютором пяти тематических каналов: «Детский», «Русский Иллюзион», «Еврокино», «Иллюзион+» и «Zоопарк» на территории Рос-сийской Федерации, стран СНГ и Балтии.

- Расскажите поподробнее о каждом теле-канале: когда появился, какова тематика, с каких спутников происходит вещание?

Телеканал «Детский» появился на экранах в июле 2006 года. «Детский» – это позна-вательные и развлекательные программы собственного производства, а также лучшие отечественные и зарубежные мультфильмы и фильмы. «Детский» – это современный канал для детей 6–12 лет, которому доверяют ро-дители. Телеканал «Детский» стал идеальной платформой для связи между поколениями: в легкой и доступной форме детям передаются вечные ценности и идеалы, которые разделя-ют их родители. Телеканал «Русский Иллюзи-он» был создан в 2004 году, а 1-го сентября 2012 года в эфир вышла его полностью об-новленная версия. В эфире телеканала бо-лее 500 часов премиального отечественного контента.

«Еврокино» появился на экранах в 2008 году. «Еврокино» – первый российский канал европейского кино, который был создан спе-циально для ценителей эстетики европейско-го кинематографа.

Телеканал «Иллюзион+» был представлен вниманию телезрителей шесть лет назад. «Иллюзион+» – это только самое лучшее за-рубежное кино. Канал дает возможность под-робно познакомиться с культовыми сериала-ми, комедиями, мелодрамами, боевиками, фантастическими фильмами.

Еще один наш телеканал – «Zоопарк» – по-явился на экранах телевизоров в 2006 году. Это первый российский развлекательный те-леканал о питомцах и животных, увлекатель-ное и завораживающее зрелище, в которое можно включиться в любой момент.

Все эти каналы транслируются со спутника ABS-1 в кодировке Irdeto. Телеканалы ведут

Виртуальная реальностьИнтервью с исполнительным продюсером компании «Контент Юнион» Андреем Квасовым

Андрей Квасов родился 16 августа 1980 г. в Москве. В 2002 г. окончил

Московский технический университет связи и информатики, специальность –

«радиосвязь, радиовещание и телевидение». В 2001–2002 гг. – специалист

группы выезда отдела телевизионной журналистской техники службы внестудий-

ных средств телевидения дирекции технического обеспечения ВГТРК. В 2002–

2003 гг. – студийный видеоинженер, режиссер монтажа компании Russian World

Studio (RWS). В 2003–2004 гг. – режиссер монтажа, агентство «БеМис». С 2006

по 2009 г. работал в кинокомпании «Амедиа». В 2009–2010 гг. – технический

директор отдела собственного производства компании «Контент Юнион», сейчас

занимает пост исполнительного продюсера.

http://www.bramtech.ru



интервью

свое вещание 24 часа в сутки на всей терри-тории Российской Федерации, в странах СНГ и Балтии.

- Что представляет собой ваш комплекс, из чего состоит?

Это виртуальная студия на базе оборудо-вания компании Orad (система позициони-

рования Xync). В состав комплекса входят: АСБ, аппаратная, аппаратная озвучания и монтажно-тонировочный блок.

- С чего начинали? Что появилось и было установлено в первую очередь?

Начали свою работу мы с нуля внутри бе-тонных стен. В первую очередь мы озада-

чились строительством хромакейной зоны 6–10–6, затем приступили к звукоизоляции помещения (стены, потолки, вентиляция) и электрификации всего комплекса.

- Кто занимался установкой каждой части комплекса?

Весь процесс интеграции взял на себя пи-терский филиал компании «Окно-ТВ».

- Дайте характеристику каждого блока.Аппаратно-студийный блок – это

П-образный хромакей размером 6–10–6, оборудование здесь представлено камерами Panasonic, также имеется кран ABC. Мон-тажная аппаратная состоит из четырех постов на базе Macintosh, программное обеспече-ние FinalCutStudio. Объем цифрового архива – 5.1 Raid-массив – занимает 8 Тб. Что каса-ется серверной, то здесь получилось так, что все оборудование под завязку поместилось в одну серверную стойку. Это не только четыре 4-юнито вых сервера Orad, но и Raid-массив, а также все сетевое оборудование АСБ.

- На какие камеры снимаете? Сколько их? Почему именно им было отдано предпочте-ние?

В нашем распоряжении имеется три каме-ры Panasonic AG-HPX500. Они были выбраны по причине оптимального соотношения цены и качества и относительно свежей даты вы-пуска (одна из последних моделей на момент закупки).

- В каком качестве производится съемка? Цифровое или ленточное производство?


Съемка производится непосредственно на дисковый массив с разрешением кадра 1920х1080 50i.

- Расскажите о световом оборудовании. Почему было выбрано именно оно?

Осветительное оборудование АСБ – это несколько десятков приборов Kinoflo и ARRI, по нашему мнению, эта комбинация опти-мально подходила для наших задач, а именно – для равномерного высвечивания хромакей-ного задника.

- С помощью чего ведется аудио- и видео-запись? Какие возможности это дает?

Запись двух каналов видео происходит не-посредственно во время проведения съемок в реальном времени на Raid-массив. Сведе-ние звука происходит также в реальном вре-мени, и звук оцифровывается на массив уже вложенным в видеосигнал.

- Что входит в ТЖК? Когда его используете? В каких форматах осуществляется съемка?

ТЖК состоит из трех камер MiniDVSony, одной камеры DVCAMSony и двух фотоап-паратов Сanon с полным обвесом, приспо-сабливающим их к репортажной съемке. Съемка на данное оборудование происходит в форматах DV PAL и Full HD соответственно.

- Есть ли специальная съемка? Что пред-ставляет собой аппаратура для специальной съемки?

Съемка в виртуальной студии сама по себе является специальной. В результате одно-временной работы различных типов оборудо-вания (камер, кейеров, видеосерверов Orad и

дополнительной компьютерной периферии) актеры в реальном времени могут сниматься в невообразимых декорациях, менять кото-рые можно одним нажатием кнопки.

- Планируете ли расширяться? Каковы ваши планы на будущее?

В новой виртуальной студии компании «Контент Юнион» уже начались первые съем-ки передачи GirlsOnly для телеканала «Дет-ский». GirlsOnly – единственная в своем роде интерактивная программа, призванная ока-зать помощь в развитии и социализации де-вочек, создаваемая в соответствии с послед-

ними телевизионными трендами при участии различных экспертов и консультантов, вклю-чая детских психологов.

В будущем планируются съемки и других программ собственного производства, а так-же доукомплектование и расширение студии.

«Контент Юнион» уделяет особое внимание качеству создания программ собственного производства, ведь именно это и является уникальной составляющей телевизионного продукта компании.


http://www.octopus-news.com



софт

Для демонстрации на предстоя-щей выставке NATEXPO компания SVGA выбрала ряд достаточно интересных продуктов различных брендов, позволяющих решать разнообразные задачи, возникаю-щие перед вещательными компа-ниями.

Adobe

Пакет Adobe Production Premium CS6.0 включает в себя набор про-фессиональных программ для создания, обработки и преобра-зования мультимедиаконтента. В новой версии CS улучшены произ-водительность, стабильность ра-боты, введены новые, уникальные инструменты, поддержка совре-менного оборудования, улучшен интерфейс, включена работа в «облаке» и многое другое.

Программный продукт будет де-монстрироваться на стационарных и мобильных компьютерах, а также с применением видеомонтажных плат компании Matrox Video.

Digital Rapids

Компания специализируется на профессиональных решениях ко-дирования медиаданных.

Основными направлениями являются системы кодирования «живых» источников сигнала (IP и видео), распределенные си-стемы транскодирования ме-диафайлов и универсальные серверы работы с файлами и ви-деоисточниками. Линейка пред-ставлена следующими типами продуктов: TouchStream, StreamZ и StreamZLive, TranscodeManager, BroadcastManager.

Matrox Video

Продукция компании Matrox Video включает в себя ряд уни-кальных устройств для захвата,

обработки, воспроизведения и преобразования форматов ви-деосигналов:

- семейство портативных плат

В ногу со временемИнтересные решения от компании SVGA


Matrox MXO2 для захвата и воспро-изведения видео;

- скан-конвертер Matrox Convert DVI для захвата изображения с ра-бочего стола компьютера и преоб-разования его в аналоговые ТВ-сигналы и SDI;

- многофункциональный кон-вертер-мультиплексор Matrox MC-100, позволяющий отображать стереопару сигналов SDI в стерео-формате anaglif, 50/50, framepacking, конвертировать два HDSDI в один 3GSDI и наоборот и пр.;

- 4-канальный SDI-мультивьюер Matrox Quad с выходом HDMI, со звуковыми индикаторами и уда-ленным управлением;

- плата Matrox VS4 – устрой-ство, специально спроектирован-ное для совместного использова-ния с ПО Telestream Wirecast Pro. Уникальность платы заключается в возможности одновременного использования входных видео-потоков, как для ПО Wirecast, так и для одновременной записи в MPEG-2-формате;

- док-станция Matrox MXO2 Dock – имеет Thunderbolt-интерфейс и расширяет коммуникацион-ные возможности ноутбука Apple интерфейсами: HDMI, USB3.0, 2xUSB2.0, GigabitEthernet и портом для подключения устройств MXO2.

Etere

Etere M.E.R.P. – это мощная, гиб-кая модульная система управле-ния рабочими процессами веща-тельной компании, позволяющая в максимальной степени реализо-вать потенциал предприятия с по-мощью создания единой рабочей среды и настройки совместной работы компонентов. Благодаря уникальному подходу, объединяю-щему все компоненты в единый продукт, система в реальном вре-мени контролирует устройства, средства управления медиадан-

ными и активами, представляя мощную смесь реализации реше-ний и возможностей.

Система полностью закрыва-ет все потребности средних и крупных телекомпаний благодаря распределенной архитектуре, по-зволяющей оперативно изменять, улучшать и настраивать ее компо-ненты согласно текущим задачам.

MeteoGraphics

MeteoGraphics – это комплекс-ные профессиональные решения для производства метеопрогно-зов, используемые вещателями всего мира. Непревзойденный спектр продуктов и услуг включает в себя интерактивные реалтаймо-вые дисплеи, файловые форматы, потоки данных, готовые к транс-ляции погодные клипы. Продукция MeteoGraphics может быть легко ин-тегрирована в любые современные студии, обеспечивая любой формат выходного сигнала, включая HD.

Комплекс включает в себя не-превзойденный ассортимент гра-

фических решений от видео и фото до 3D-пролетов и топографически точных изображений и в полной мере учитывает требования гра-фиков, технических специалистов, метеорологов и ведущих.

Metus

Компания занимается раз-работкой программного обе-спечения для записи, создания электронных медиаархивов и си-

стем подготовки новостей. Про-дуктовая линейка состоит из сле-дующих решений: Metus Ingest, Metus MAM, Metus Flashnews. Но-вым продуктом, впервые пред-ставленным на выставке, являет-ся система подготовки новостей Flashnews. Система успешно интегрируется с другими про-дуктами Metus, является простой в установке, настойке и эксплуа-тации.

http://www.arvex-dv.ru



софт

PlayBox

Программное обеспечение для организации вещания, записи и графического оформления эфира. Комплекс решений PlayBox предо-ставляет все основные компонен-ты для создания единого веща-тельного комплекса, решая весь спектр задачи. На стенде будет показана интеграция с продуктами Metus, позволяющая использо-вать MAM Metus для формирова-ния плей-листов, а также серверы AirBox и TitleBox с ньюсрум ПО – Metus News.

STRYME

Эффективно, экономично, про-сто в использовании – решения на базе программного обеспечения компании STRYME являются наи-лучшим выбором для недорогих вещательных комплексов, сочетая

в себе все необходимые компо-ненты для автоматизации основ-ных рабочих процессов, вещания, записи и каталогизации медиама-териалов. На выставке будет пред-ставлено решение для стартапов и небольших каналов – GenesixOne – «телеканал в коробке».

Tiger Technology

Компания представляет реше-ния для организации совместно-го доступа к данным, позволяя работать с ними, как с локальны-ми. Решения представляют со-бой программную надстройку над файловой системой, которая вы-полняет функции арбитража при работе пользователей с данными на общих дисках и разрешает кон-фликтные ситуации при обраще-нии пользователей к одним и тем же данным.

Продуктовая линейка представ-лена следующими решениями:

- metaSAN. Программное обе-спечение для организации со-вместного доступа к дисковому массиву по оптической сети;

- metaSANiSCSI. Аналогичный metaSAN функционал, но ориен-тированный для работы с подклю-ченными по iSCSI массивами;

- metaLAN и metaLANServer. Кли-ентское и серверное программное

обеспечение для организации до-ступа к общему дисковому мас-сиву. Поддерживается создание кластера серверов для организа-ции резервных каналов доступа и распределения нагрузки;

- cluStore. Приложение, пред-назначенное для кластеризации ресурсов данных в единый вирту-альный дисковый том.

Vitec/COMO

Proxsys PX MAM – экономи-чески эффективное и надежное аппаратно-программное решение для сбора, хранения, архивирова-ния, управления и извлечения циф-рового мультимедиа с поддержкой метаданных. Обеспечивает раз-граничение прав доступа к контен-ту, позволяет работать с онлайн- и оффлайн-хранилищами, используя копии низкого разрешения (proxy-

копии). На стенде будет представ-лена новая версия Proxsus PX v.7, имеющая полностью переработан-ный пользовательский интерфейс с поддержкой мобильных устройств.

Vitec/Optibase

Медиасерверы, энкодеры и спе-циализированное программное обеспечение для организации мно-гопоточного IP-/WEB-TV-вещания, многоканальной записи видео, услуг Video On Demand, организа-ции дистанционного обучения, про-фессионального видеонаблюдения, создания систем архивирования видеоданных, корпоративной ком-муникации.

В качестве экспонатов будут де-монстрироваться IPTV-система кор-поративного уровня – Optibase EZTV, а также уникальные компактные ви-деоэнкодеры MGW Micro Premium, обладающие компактными разме-рами, низкой ценой за канал и высо-чайшим быстродействием.

Денис Максимовтехнический директор

компании SVGA

http://www.ptsys.ru



софт

SkyLark Technology Inc. – ка-надский разработчик и поставщик IT-решений для телевизионных компаний, кабельных и спутнико-вых операторов, производителей контента и локальных вещателей. Компания предлагает собствен-ные программные разработки и технологии, составляющие основу комплексных решений: автома-тизированное эфирное вещание с графическим оформлением, запись для производства, архи-вирования, логирования эфира, управление миграцией контента, решения для производства телено-востей, кодирование, мультиплек-сирование транспортных потоков, скрытое субтитрирование и многое другое.

В 2010–2012 гг. компания вы-полнила более 200 инсталляций, представляющих собой полностью

интегрированные решения под ключ с различным уровнем слож-ности архитектуры и функциональ-ности. Опыт специалистов SkyLark Technology и наличие собственных разработок позволяют компании не только предлагать клиентам типовые продукты, но и создавать комплексные надежные решения, максимально полно отвечающие индивидуальным потребностям каждого заказчика.

Решения для телевизионного

вещания

Channel-in-a-Box – так именуется современный тренд, означающий использование как минимум одно-го медиасервера, решающего весь спектр задач для обеспечения ве-щания до восьми HD-/SD-каналов, включая графическое оформле-ние. Файловое воспроизведение

– основа современного вещания, и здесь медиасерверы SkyLark SL NEO выступают как передо-вые устройства, поддерживаю-щие воспроизведение из файлов с поддержкой всех популярных кон-тейнеров и кодеков. Кроме этого, серверы SL NEO имеют встроен-ную систему управления магнито-фонами для записи, систему ав-томатического импорта контента, управляют внешними программ-ными свитчерами и могут произво-дить внутреннюю коммутацию для управления воспроизведением в эфир файлового контента и сигна-лов с внешних линий.

100% резервирование – не-обходимая составляющая любой вещательной системы, и здесь SkyLark предлагает следующее: постоянную автоматическую online-синхронизацию основных и

резервных play-листов всех веща-тельных каналов (включая графику) и автоматическую синхронизацию контента основного и резервного вещательных серверов.

При одновременном формиро-вании нескольких эфирных HD-/SD-каналов крайне актуальным является мультиформатное вос-произведение смешанного кон-тента. Серверы SL NEO позволяют оперативно реализовать данную задачу, для этого достаточно по-местить файлы различных фор-матов в хранилище сервера «как есть», без предварительной Up-/Down-конвертации и изменения соотношения сторон. В результате на сервере хранится единственный оригинальный файловый экзем-пляр материала, все дальнейшие геометрические преобразования и преобразования частот смены кадров осуществляются «на лету» в процессе воспроизведения, в соответствии с текущими настрой-ками того или иного канала воспро-изведения.

Одна из базовых функций сер-веров SL NEO – формирование графического оформления – как в эфирных аппаратных, так и при производстве программ. Серве-ры накладывают слои графики на проходящее видео, входные транс-портные потоки и воспроизводи-мые файловые материалы либо формируют Fill и Key, поддержива-ют параметризацию и автогенера-цию вторичных событий графики.

Компания SkyLark Technology по-стоянно модернизирует программ-ное обеспечение линейки SL NEO, расширяя функциональность сер-веров, и разрабатывает новые про-граммные продукты, актуальные и востребованные на телевизионном рынке.

Кодирование в MPEG-2/H.264

для IPTV- и WEB-стримминга

Концепция Channel-in-a-Box предполагает кодирование вы-ходных программ в транспорт-ные потоки IP/ASI MPEG-2/H.264 параллельно с формированием выходных сигналов SDI средства-ми программного обеспечения платформы SL NEO. Программные кодеры обеспечивают HD/SD UP/DOWN/CROSS-преобразования

Отработано до автоматизмаРешения SkyLark Technology


с адаптацией к движению, пере-счетом чересстрочности и частоты кадров, возможно формирова-ние нескольких профилей транс-портных потоков с различными параметрами разрешения, ком-прессии и частоты кадров. Ин-теграция с WowzaMediaServer и AdobeFlashMediaLiveEncoder рас-ширяет спектр протоколов вещания в IP на различные типы устройств и клиентов. Функция кодирования является программной опцией и активируется при необходимости.

Линейка продуктов SL NEO со-держит также многофункциональ-ные кодеры MPEG-2/MPEG-4 Part 10-H.264 серии 9000. Кодеры под-держивают обработку аналоговых (CVBS, YUV) и цифровых (HD/SD SDI) входных сигналов, в зависимо-сти от заказанной конфигурации. Поддерживаются одновременное кодирование до четырех каналов HDH.264 в режимах CBR/VBR, циф-ровая предобработка видео при кодировании, кодеры могут иметь независимые выходы IP и/или ASI.

Мультиэкранный мониторинг

Медиасерверы SL NEO всех се-рий поддерживают технологию мультиэкранного отображения.

Сервер может иметь дополнитель-ные выходы SDI или HDMI для ото-бражения всех входных и выход-ных сигналов на экране монитора с SDI- или HDMI-входом. Данная технология разработана в качестве альтернативы множеству контроль-ных мониторов при работе с серве-ром и позволяет снизить затраты на традиционную «обвязку» (рас-пределители и преобразователи сигналов). Multiscreen поддержи-вает до восьми каналов отображе-ния входных и выходных сигналов для одного сервера. Параметры разрешения выхода Multiscreen на-страиваются от SD 720х576 до Full HD 1920х1080. Можно задать режи-мы контроля аудио с этого выхода – микс любых выбранных каналов

либо коммутация любого одного канала на контрольный выход.

Производство теленовостей

Безленточная технология, пред-лагаемая SkyLark Technology, применима для производства новостных программ небольших телекомпаний. Использование ре-шений SkyLark снижает затраты на производственную систему и по-вышает эффективность производ-ственного процесса.

В основе бюджетных решений – серверы SL NEO 1000...5000 се-рий и клиентское управляющее программное обеспечение. Функ-циональность комплексов отвечает требованиям современного теле-визионного производства:

- многоканальная запись сигна-лов различных форматов и типов в оперативные хранилища серверов, с лент и внешних линий, автомати-ческий импорт файлового контента в систему;

- коллективный монтаж по прокси-копиям без копирования объемных медиаданных на NLE и обратно на сервер, моментальная выдача в эфир готовых сюжетов;

- монтаж материалов, находя-щихся в процессе записи;

- оперативная верстка и редак-тирование расписаний выпусков (play-листов), внесение изменений непосредственно в эфире;

- воспроизведение материалов различных типов (камеры/live, сю-жеты: файл/лента) по расписанию

http://www.proland.ru


телевидениесофт

выпуска, полностью контролируе-мое режиссером, мгновенное из-менение порядка выдачи сюжетов;

- многослойное графическое оформление выпусков новостей с использованием параметризуемых шаблонов оформления, с привяз-кой к событиям в расписании вы-пуска;

- взаимодействие с NLE Final Cut, AdobePremiere, AfterEffects и прочи-ми на уровне файлов, обмен данны-ми с медиаархивами.

При производстве оперативных материалов и сюжетов для телено-востей особенно востребованными являются возможности серверов SL NEO, позволяющие производить нелинейный монтаж на сетевых ра-бочих станциях с использованием клиентского ПО SkyLarkNews CUT,

прокси-копий низкого разрешения. Исходные материалы хранятся в БД одного или нескольких серверов SL NEO, все пользователи получа-ют сетевой доступ к БД и прокси-копиям, работают с проектами, не загружая исходные материалы к себе на станцию. Результат монта-жа сохраняется в базе сервера как текстовое XML-описание монтаж-ного решения, и сюжет сразу же после окончания сборки доступен для воспроизведения в эфир с сер-вера.

Весь процесс происходит без копирования и рендеринга объем-ных файлов. Рендеринг созданных монтажных решений с эффекта-ми и графикой осуществляется сервером в режиме online, непо-средственно в процессе эфирного

воспроизведения, без предвари-тельных просчетов. При необходи-мости результаты монтажа могут быть сохранены в медиафайлы.

Набор эффектов для слоев ау-дио/видео и графики включает 2D-преобразования, ChromaKey, регулировку уровней аудио и ско-рости воспроизведения. News CUT во многом подобен по набору функ-ций стандартным NLE-редакторам и позволяет собирать сложные многодорожечные композиции на TimeLine, добавлять простые X/V Mix/Wipe-переходы и накладывать графические слои: тексты, плашки, фоны, видео с произвольной транс-формацией, анимацию с полупро-зрачностью, изменять скорость, добавлять эффекты и закадровый текст (VoiceOver).

Замедленные повторы

для спортивных трансляций

Серверы SL NEO серии 7000 являются оптимальным решени-ем для повторов острых момен-тов при трансляциях спортивных событий, оперативного монтажа highlight-сюжетов, оперативного воспроизведения рекламы и про-мо в процессе трансляций. Кроме этого, серверы данной серии могут служить удобным инструментом для изучения спорных моментов судейской бригадой.

Запись производится по всем каналам непрерывно в течение всего спортивного мероприятия параллельно с воспроизведением острых моментов и сборкой сю-жетов. Доступ к любой точке мате-риала осуществляется мгновенно. Одним сервером поддерживается до восьми камер HD/SD.

Управление всеми функциями сервера осуществляется с ис-пользованием профессионального пульта управления производства JL Cooper Electronics, который вклю-чен в комплект поставки. Опера-тивный монтаж производится как с консоли пульта управления, так и с использованием клиентского ПО платформы SL NEO, по выбору оператора. Возможна многополь-зовательская работа при монтаже и сборке сюжетов.

В рамках Международной вы-ставки NATEXPO-2012 будут представлены серверы SL NEO в различных конфигурациях: автома-тизированное вещание, графиче-ское оформление, вставка рекла-мы, производство теленовостей, замедленные повторы для спорта, мониторинг и запись эфира, муль-тиэкранное отображение, WEB-стримминг. Будет представлен полный комплект клиентского ПО платформы SL NEO на сетевых ра-бочих станциях.

Также будет показан еще один бренд – компания BroadView Russia, представляющая много-функциональный комплекс про-граммного обеспечения для ав-томатизации бизнес-процессов телерадиокомпаний, включая ме-диапланирование, составление сетки вещания, продажи рекламы, финансовое планирование, бюд-жетирование эфира, маркетинг и отчетность.

Продукты BroadView и SkyLark полностью интегрированы и пред-лагаются пользователям в виде за-конченных комплексных решений.

Алексей Соболев,представитель SkyLark

Technology Inc. в России и СНГ


новости

RTS займется поддержкой связи в «Мулен Руж»Всемирно известное парижское кабаре «Мулен Руж» недавно было оснащено систе-

мой двусторонней связи RTS. Варьете с его богатой историей идет в ногу со временем.

А помогли ему в этом Le Team и Pilote Films. Главное новшество системы – PTC ADAM-

M-матрица и панель KP 32 CLD. Эти устройства, находящиеся в диспетчерской, через

оптоволоконную сеть связаны с оборудованием в гримерках танцоров и позволяют

связываться с артистами в любое время, что сильно облегчает работу режиссера.

ЮАР расширяет свой парк ПТСЮжноафриканский ТВ-провайдер SuperSport обновил свой

ПТС-парк, закупив в него новый автомобиль OB4HD. Новый

грузовик был построен и оборудован в Великобритании при

участии Sony Professional Solutions Europe. Новое устрой-

ство SuperSport будет использовать в первую очередь для

прямых трансляций спортивных событий. Машина оснаще-

на по последнему слову тех-

ники, в частности 29 каме-

рами высокого разрешения.

Грузовик оборудован систе-

мой двусторонней связи с

ПТС, что обеспечивает бес-

перебойное взаимодействие

между всеми операторами,

техниками и журналистами.

Компания TSL знает, что покупатьБлагодаря приобретению компании SoundField в сентябре этого года и покупке микро-

фона, обеспечивающего объемный звук, TSL расширила список своей продукции. Туда

же вошел и пакет DSF-B Digital Broadcast, который обеспечивает одновременное про-

странственное звуковоспроизведение и стереозвук на масштабных мероприятиях,

таких как трансляции со спортивных стадионов и концертных площадок. Уникальная

система микрофонов создает многоканальный звук от «единого источника». Микрофо-

ном можно управлять дистанционно, становится возможным «руководство» его ори-

ентацией и углом вращения. Микрофон совмещает моно и стерео. Серия DSF-B – это

DSF-2-микрофон, DSF-2-контроллер и DSF-3-процессор, который предоставляет допол-

нительные возможности. Например, доступна функция Snap/Tilt, которая дает микро-

фону возможность вращаться вокруг своей оси вслед за источником звука.

http://www.grassvalley.ru/products/switchers



свет

Команда специалистов Proland успела завоевать репутацию на-дежного поставщика профессио-нального видеооборудования и продолжает питать рынок каче-ственным, высокотехнологичным и при этом доступным оснаще-нием.

Главные новинки, которые ком-пания представляет на Междуна-родной выставке NATEXPO-2012, находятся в области светодиодных инструментов, предназначенных

как для студийных приложений, так и для съемок на выезде.

В дополнение к уже существую-щим студийным светильникам с линзой Френеля серии Logocam LED Fresnel компания выводит на рынок совершенно новые линзовые свето-диодные приборы серии Logocam LED BM в трех вариантах исполне-ния: 50, 100 и 200 Вт. Эргономичная конструкция корпуса обеспечивает как конвективное охлаждение (для работы в студиях, где требования

по шумам очень жесткие; оно имеет большое преимущество по срав-нению с активно использующимся вентиляторным охлаждением), так и удобное регулирование угла рас-твора светового пучка.

Logocam LED Light 120 – свето-диодный светильник мягкого за-ливающего света – дает в два раза больше светового потока, чем лю-минесцентные световые приборы, при той же мощности. Предназна-чен для работы как в самой сту-дии, так и вне ее (предусмотрено питание от аккумуляторов серии V-Pack). Несколько светильников можно собирать в модульные кон-струкции.

Серия светильников для работы на выезде, которая уже несколько лет представлена моделями L-Spot

30, L-Spot 60 и LED Light 80, попол-нилась светильником Logocam LED Fresnel 20 ENG, который имеет лег-кий компактный корпус из термо-стойкого пластика и пластиковую линзу Френеля. Предусмотрено питание этого устройства от аккуму-ляторной батареи серии UPL. В ком-плект поставки входят также ручка-держатель и шаровая головка для крепления устройства на камеру.

Кроме того, в универсальном осветительном светодиодном приборе Logocam LED Light 80, который можно использовать в ка-честве заливающего и фонового света в студиях и на выезде, све-товой поток увеличен в два раза, а в стандартный комплект поставки был добавлен софтбокс.

Еще одной новинкой компании этого года стала целая серия све-тодиодных накамерных светиль-ников, обеспечивающих равно-мерную освещенность светового пятна. Во всех применяются но-вейшие светодиоды с высокой светоотдачей и c индексом цвето-передачи CRI > 90.

Logocam LE-7 LED – накамерный светильник с автономным питани-ем – имеет минимальные массу и габариты и предназначается для самых легких камер. Поставляется в комплекте c компактным литий-ионным аккумулятором UPL-6 и зарядным устройством.

Logocam LE-2-D LED и LE-2-D LED Plus разработаны на базе давно из-вестного на рынке галогенного на-камерного светильника Logocam

LE2. Оба устройства имеют регуля-тор яркости, но если LE-2-D LED мо-жет обеспечивать два варианта цве-товой температуры 3200 K /5600 K, то осветительный прибор Logocam LE-2-D LED Plus является одним из самых эффективных на сегодняш-ний день по уровню светоотдачи. В светильник встроен только один сверхмощный светодиод, кото-рый при меньшей потребляемой мощности обеспечивает такую же освещенность, как 10 светодиодов в накамерных устройствах других производителей.

Очередной новинкой от компа-нии Proland стали системы беспро-водной служебной связи Eartec, которые построены на технологии DECT и производятся в США.

В светлый путьProland представляет новое видеооборудование


Одним из новых направлений компании также являются про-фессиональные мониторы Oris, модельный ряд которых включает в себя мониторы-видоискатели, компактные мониторы для вы-ездных съемок, студийные мони-

торы и мониторные сборки. Мо-ниторы серий IPS-2K, IPS-3G, IPS оснащены новейшими высокока-чественными IPS-матрицами, ко-торые обеспечивают максималь-ные разрешение, углы обзора и цветопередачу.

А серия BPS представлена в основном несколькими вари-антами мониторных сборок. В целом оборудование Oris удо-влетворяет самым жестким тре-бованиям, предъявляемым в от-расли.

Из новинок можно упомянуть еще аккумуляторные батареи Logocam для маленьких камер Sony, Panasoniс и Canon, аксес-суары для DSLR-камер: мониторы-видоискатели Logovision, аккуму-ляторы для Canon Mark II, а также оптические насадки и компендиу-мы Cavision, цены на которые те-перь заметно снижены.

Не стоит забывать и о традицион-ном оборудовании зарекомендовав-ших себя торговых марок Logocam, LogoVision, Opticast, Cambo, Cavision, Oris, Bristol и др., которое Proland успешно представляет уже много лет. Здесь и люминесцентные све-тильники, и галогенный свет, и ме-таллогалогенные осветительные устройства, и системы подвеса, и аккумуляторные батареи, и заряд-ные устройства – в общем, практи-чески все вспомогательное обору-дование, которое может понадобиться в работе профессио-налов телевидения.

Шамиль Нуцалов, генеральный директор,

Анна Бонохова, менеджер по маркетингу

и рекламе,компания Proland

http://www.skylarkrussia.tv



исследование

Одним из самых важных направ-лений деятельности крупнейшей исследовательской организации Ericsson ConsumerLab является изучение предпочтений пользо-вателей современных коммуни-кационных продуктов и сервисов. Недавно ее представители про-вели онлайн-опрос в 12 странах мира. В нем приняли участие жи-тели Бразилии, Чили, Китая, Гер-мании, Италии, Мексики, Южной Кореи, Испании, Швеции, Тайваня, Великобритании и США. По ре-

зультатам опроса был сформирован отчет «Поль-зовательские предпочтения в области ТВ и видео». Его выводы оказались весьма любопытными.

Оказалось, что все больше поль-зователей для просмотра ТВ- и ви-деоконтента используют не только традиционный телевизор. Около 67% респондентов выбирают для этой цели мобильные устрой-ства. Возможно, причина кроется в том, что планшеты, ноутбуки и смартфоны позволяют смотреть ТВ, что называется, на ходу, в до-роге. Главный консультант Ericsson ConsumerLab Никлас Роннблом

утверждает, что 50% пользовате-лей используют гаджеты для про-смотра контента вне своего дома. Этому способствует все большее распространение широкополосно-го мобильного доступа.

Еще один вывод, который сде-лали исследователи, – более чем половине опрошенных важно иметь возможность управлять кон-тентом. В распоряжении совре-менного потребителя теперь есть мобильные устройства с набором самых разных функций. Поэтому на сегодняшний день телезри-тель может смотреть видео с лю-бых устройств, используя самые разные сервисы и приложения.

Таким зрителям необходимо дать возможность использовать ком-плексный сервис, который позво-

лил бы подключаться как к тра-диционному телевидению,

так и к ТВ по запросу. «Он позволил бы

пользователям самостоя-

тельно выбирать интересующий их видеоконтент, а также обеспечил бы интеграцию с социальными се-тями и бесперебойный доступ че-рез любые устройства», – считает Никлас Роннблом. Тем более что, по данным компании, 60% зрите-лей пользуются услугами «по за-просу» каждую неделю.

Кстати, опрос показал еще одну интересную тенденцию, связанную с использованием со-циальных сетей. Все больше зри-телей во время просмотра люби-мых шоу и фильмов активно общаются в социальных сетях. По сравнению с прошлым годом этот показатель вырос на 18% и составил 62%. Четверть опро-шенных используют социальные сети, чтобы в режиме реального времени обсуждать с друзьями происходящее на экране. И, ви-димо, этот показатель с каждым годом будет увеличиваться.

Анастасия Евсеева

Телезрители стали более разборчивымиEricsson провел исследования пользовательских предпочтений


новости

Отрадные решения ORAD

Новые захватывающие достижения в области управления медиаресур-

сами с помощью iFind включают Forward Searching – динамичное при-

ложение, созданное для работы в отделах новостей. iFind контролиру-

ет входящую и нформацию и находит необходимые файлы с помощью

ключевых слов и фраз. Этот новый элегантный визуальный инструмент

позволяет пользователям создать рабочий процесс, основанный на

MAM, или изменить уже существующий. Существенно важное дополне-

ние к iFind – Graphics Media Management (система управления графи-

кой), интегрированное на первом этапе с Maestro.

Еще одна разработка компании – контроллер PlayMaker, созданный с

целью улучшения рабочего процесса и позволяющий оператору рабо-

тать в знакомой ему среде. Контроллер PlayMaker может поддерживать

до 6 входов и 2 выходов с возможностями PVW/PGM. Кроме того, он

поддерживает конфигурации суперзамедленного повтора, включая

возможность работы с суперзамедленным и стандартным повтором од-

новременно на входе и на выходе. Уникальная структура контроллера

PlayMaker обеспечивает дружелюбный интерфейс, управление локаль-

ными базами данных и удобные инструменты сортировки.

Цифровое вещание в зоне отдыха«РТРС» продолжает запуск «цифры»: вещание стало доступно в

Анапе, Туапсе и Темрюке. Теперь свыше 250 тысяч жителей области

имеют возможность смотреть цифровое ТВ. Высота установленных

антенн – от 43,5 до 99 м, а мощность передатчиков станций состав-

ляет от 0,1 до 0,25 кВт.

Компания «Мистер Кейбл» представляет видеомультикор IRIS C3V, ко-

торый предназначен для использования с компонентными видеофор-

матами. Самыми распространенными из них являются S-Video (SVHS),

RGB и плеяда интерфейса VGA.

Для каждого из этих форматов разработана соответствующая модель.

IRIS C1.5V2 – для S-Video, IRIS C1.5V3 – для RGB и IRIS C1.5V5 – для

VGA/SVGA соответственно.

Модели IRIS C1.5. различают-

ся между собой количеством

коаксиальных каналов. Они

рассчитаны таким образом,

чтобы общий диаметр кабеля

позволял использовать его с

типичными для своего форма-

та разъемами и в то же время

соответствовал размеру рас-

пространенных высокоча-

стотных разъемов обжимного

типа. Особенность устройства

каждого коаксиального кана-

ла (многожильный проводник

+ плетеный экран) обеспечи-

вает невероятную гибкость и

долговечность даже при частой

перекоммутации.

Новый видеомультикор IRIS C3V

http://www.tsl.co.uk/products.aspx

кино



Работа компании «Сфера – Ви-

део» происходит по двум основ-ным направлениям. Первое за-ключается в том, что исторически компания является сервисным центром по обслуживанию про-фессионального видеооборудова-ния. Во-вторых, «Сфера – Видео» активно и успешно развивает на-правление системного интегри-рования, поставки, инсталляции и последующего технического со-провождения оборудования для процессов постпродакшн (оциф-ровка, системы хранения данных, цветокоррекция, сборка материа-ла) цифрового кинематографа и видеопроизводства высокого раз-решения, а также систем оциф-ровки, реставрации и хранения ар-хивных кино- и видеоматериалов. Оба направления связаны между собой и подпитывают друг друга, так как высокопрофессиональные специалисты компании «Сфера – Видео» знакомы с оборудованием не только с внешней точки зрения знания исполняемых оборудо-ванием функций, но также знают оборудование «изнутри» в связи с опытом проведения сервисных ра-бот, что на порядок повышает каче-ство системного проектирования,

инсталляции и последующего тех-нического сопровождения.

На своем стенде на выставке NATEXPO компания «Сфера – Ви-део» представляет оборудова-ние для процессов постпродакшн цифрового кинематографа и телевидения высокой четкости, такое как система хранения дан-ных DVS Spycer Box, программно-аппаратный комплекс спец-эффектов, цветокоррекции и сборки Autodesk Flame Premium, процессор обработки и управле-ния цветом Pluto от производителя Pandora International, ПО YoYo для постпродакшн, референсный монитор высокого разрешения Dolby PRM-4200. Таким образом, на стенде представлены основные узлы технологии постпродакшн, необходимые для создания ком-плекса цифрового кинопроизвод-ства.

Высокоскоростная система

хранения данных DVS SpycerBox

SpycerBox – идеальное место хранения для ваших медиаданных

DVS SpycerBox является гиб-ким, модульным решением для хранения ваших медиаданных. Улучшите скорость вашего рабо-

чего процесса и эффективность, интегрируя SpycerBox в вашу сеть постпродакшн как сверхскорост-ную и надежную систему хранения данных. Увеличьте производитель-ность вашего рабочего процесса и получите гибкость, используя SpycerBox в качестве NAS- и SAN-конфигурации или в обоих комби-нациях. Программное обеспече-ние Spycer даст вам возможность управлять данными, что каче-ственно дополняет оборудование DVS. Все это и не только делает SpycerBox идеальным решением для вашего рабочего процесса.

Вы можете использовать SpycerBox как надежный online- или near-line-массив хранения данных. Множество опциональ-ных интерфейсов позволит инте-грировать SpycerBox в любой ра-бочий комплекс. Новую систему хранения отличает отличная про-изводительность в гетерогенных сетях с Windows-, Mac-OS- и Linux-клиентами. Также устройство по-зволяет увеличивать объем памяти за счет соединения нескольких си-стем SpycerBox. Еще одна важное свойство оборудования – это хра-нение до 72 Тб с RAID-5-защитой в одном SpycerBox.

Также у SpycerBox есть еще не-сколько важных характеристик:

- Автоматическое создание прокси-материала почти для лю-бого вида контента.

- Автоматическое создание ре-зервных копий с помощью встро-енного менеджера расписаний.

- Использование многофунк-ционального программного обе-спечения Spycer для управления данными.

- Интегрированный Def-ragementer и De-Scatterer для оптимизации воспроизведения (Playout) последовательности кадров, свободного от ошибок (Dropout).

Основные области примене-ния устройства: постпродакшн, ТВ-вещание, цифровой кинема-тограф. DVS SpycerBox серти-фицирован такими компаниями, как: ARRI, Blackmagic Design, DFT, FlavourSys.

Аппаратно-программный ком-

плекс Autodesk Flame Premium

Autodesk Flame Premium со-держит инновационные инстру-менты для создания визуальных эффектов, передовой графики и 3D-композитинга при постпроиз-водстве фильмов и телепрограмм. Flame Premium позволяет форми-ровать эффекты и выполнять окон-чательную редакторскую обработку в стереоскопических 3D-проектах. В ядро программной системы ин-тегрированы высокореалистичные источники освещения.

Только Flame Premium объединя-ет в себе лучшие функции Autodesk для окончательной обработки и цветокоррекции в реальном вре-мени, полностью интегрирован-ный процесс монтажа на тайм-лайне и всю мощь инструментов Flame для получения визуальных 3D-эффектов. Flame Premium по-могает решать задачи постпро-дакшн, требующие творческого подхода.

Инструменты переноса освеще-ния в функции Action предоставля-ют пользователям больше контро-ля над световыми 3D-эффектами. Источники света и цвет интегриру-ются непосредственно в 3D-среду композитинга.

Идем в ногу со временемКомпания «Сфера – Видео» представляет новинки для всего цикла кинопроизводства

http://www.fujifilm.eu/fujinon

кино



Применение готовых наборов данных при окончательной редак-торской обработке, когда так важ-ны скорость и интерактивность, поддерживается благодаря откры-тому взаимодействию с програм-мами для 3D-анимации, а именно: Autodesk Maya, Autodesk 3ds Max и Autodesk Mudbox. Они позволяют учитывать в постпроизводстве из-менения и версии.

Значительную помощь в работе над проектами любой сложности оказывают функции Autodesk для окончательной стереоскопиче-ской 3D-обработки (S3D). Flame Premium ускоряет выполнение и повышает визуальную при-влекательность S3D-проектов, предоставляя возможности 3D-цветокоррекции в реальном времени и создания 3D-эффектов.

Клиентов можно удивить высо-кой скоростью и интерактивно-стью, которые обеспечиваются с помощью инструментов для созда-ния визуальных эффектов, текста, 3D-композитинга, трекинга, ма-скировки, кодирования и переноса освещения. Благодаря функциям Action и Batch продукты Flame и Flame Premium помогают ускорить рабочий процесс, позволяя инте-грировать 2D- и 3D-элементы в об-рабатываемые композиции.

Процессор обработки и

управления цветом Pluto от

Pandora International

Pluto представляет собой мно-гофункциональный процессор

обработки видеоизображения от компании – лидера в мировой ин-дустрии цветокоррекции и пост-продакшн Pandora International.

Pluto предназначается для ра-боты как на съемочной площадке (On-Set), так и в студиях кинопро-изводства (Post-Production). Про-цессор Pluto построен на аппарат-ной платформе и поддерживает четыре основных приложения, ко-торые могут быть использованы в различных целях, это:

- работа с листами цветовых ре-шений CDL;

- работа с трехмерными и одно-мерными таблицами LUT (Look Up Table – таблица преобразования цветов, позволяющая имитиро-вать на одном устройстве отобра-жения другие устройства отобра-жения в соответствии с принятыми в производстве стандартами);

- процессор 3D-стерео-изображений;

- генератор маркеров формата кадра.

Кроме того, устройство обе-спечивает регулировку и контроль уровней белого и черного в видео-сигнале, формирует 15 тестовых сигналов для быстрой проверки мониторов, позволяет управлять бланкированием.

В качестве входного и выход-ного интерфейсов используются HDSDI 4:2:2, HDSDI Dual Link 4:4:4 и 3G-HDSDI.

Pluto может работать как под управлением внешней программы, представляющей собой простое в

использовании приложение, ко-торое может быть запущено под любой платформой (Windows, Mac OSX, Linux), так и в автономном режиме, используя для настро-ек экранное меню, выводимое на внешний просмотровый монитор.

Для осуществления цветокор-рекции на съемочной площадке к Pluto по USB-интерфейсу подклю-чается манипулятор-трэкболл, при помощи которого осуществляются регулировка первичной цветокор-рекции и принятие колористиче-ских решений, при этом процес-сор Pluto автоматически сохраняет во внутренней энергонезависимой памяти сцены и примененную к ним коррекцию, создавая таким образом CDL-лист, который затем может быть использован для даль-нейшей обработки в студиях пост-продакшн.

Вторым из основных приложе-ний Pluto является управление 1D и 3D LUT. Pluto содержит в себе 16 слотов, в каждый из которых можно загрузить две 1D- и одну 3D-таблицу LUT. Таким образом, Pluto позволяет в реальном мас-штабе времени преобразовывать входной видеосигнал из одного цветового пространства в другое, например, конвертировать изо-бражение из логарифмического в линейное и наоборот. Pluto под-держивает любые форматы фай-лов лутов, такие как *.m3d, *.dat, *.3dl, *.cube, *.itx, *.lut, *.cdl, *.cdn.

Имея интеграцию с системами управления цветом Cinespace и

Lightspace CMS, Pluto предостав-ляет великолепную возможность сведения всех отображающих устройств в студии (видеомони-торов, проекторов) к единому формату, единым цветовому про-странству, балансу, цветовой тем-пературе. Выражаясь другими словами, Pluto позволяет получить одинаковую картинку на всех раз-личных мониторах и проекторах на заданном предприятии.

Pluto выполнен в ударопрочном корпусе, потребляет мало элек-трической энергии, питается как от сети 110/220 В, 50/60 Гц, так и от постоянного напряжения 12 В, выделяет мало тепла, т. е. не тре-бует дополнительной вентиляции, работает бесшумно.

Программное обеспечение YoYo – менеджер рабочего процесса постпродакшн для видеосигналов и цифровых данных.

YoYo представляет собой про-граммное обеспечение, работаю-щее под управлением операцион-ной системы Mac OS X.

Основные функции YoYo:- работа на площадке, с теку-

щим съемочным материалом и в студии постпродакшн;

- работа с материалами ArriRaw, Red, EPIC, Canon и DPX;

- поддержка смешанных фор-матов, включая DPX, ProRes, EXR, TIFF;

- захват изображения в после-довательность DPX и звуковой до-рожки в WAV с любого источника HD-SDI;


- подготовка метаданных и мате-риала для работы оффлайн;

- синхронизация видеоизобра-жения и звуковых дорожек;

- применение 1D и 3D LUT;- использование, редактирова-

ние, создание монтажных листов EDL, ALE;

- преобразование материалов 4K-2K-HD-SD с высоким качеством;

- запись на видеомагнитофон с управлением по интерфейсу RS422;

- экспорт материала в DPX, QT, MXF, ProRes, DNxHD, H.264;

- работа с локальными или сете-выми хранилищами данных;

- архивирование проектов на LTO-5.

YoYo – это единое решение, обе-спечивающее возможность управ-лять рабочим процессом с данными и видео, позволяя креативным при-ложениям выполнять задания, для которых они предназначены.

YoYo может захватывать матери-ал с множества различных источни-ков, включая датчики телекино, ви-деомагнитофоны и многообразные устройства, работающие с файла-ми.

Система может быть исполь-зована для преобразования как формата материала, так и его

цветового пространства. YoYo осу-ществляет сборку материала сме-шанных форматов и разрешений на тайм-линию, используя EDL, кейкоды, позволяет вписывать коды в изображение, синхронизи-ровать аудиодорожки.

Система может обрабатывать файлы или видео в единую мастер-копию и воспроизводить ее для за-писи на диск или видеокассету. А также преобразовывать в различ-ные форматы QuickTime, MXF, DPX, осуществлять DCDM-мастеринг. Кроме того, позволяет создавать 3D-стерео-изображения разных форматов.

YoYo имеет систему первичной цветокоррекции для работы с цифровыми копиями текущего ма-терила.

По завершении работы над про-ектом программа YoYo предлагает мощный, удобный инструмент по архивированию проекта, напри-мер, на картриджи LTO-5 с линей-ной файловой системой.

Профессиональный референс-

ный монитор Dolby PRM-4200

Монитор Dolby PRM-4200 – это профессиональный референс-ный монитор. Благодаря запа-

тентованной технологии двойной модуляции монитор обеспечи-вает наивысшее возможное для плоских дисплеев качество изо-бражения. Это первый монитор с плоским экраном, превосхо-дящий по качеству мониторы с электронно-лучевыми трубками. PRM-4200 становится де-факто стандартом индустрии.

Профессиональный референс-ный монитор Dolby позволяет ко-лористам и кинематографистам быть уверенными в том, что ре-

зультат их работы будет выгля-деть абсолютно точно так же, как они видят его на экране своего монитора. PRM-4200 – это самый точный монитор для цветокор-рекции, он отображает полный динамический диапазон всех со-временных цифровых кинокамер. Основные преимущества мони-тора – это:

- глубокий уровень черного, позволяющий отображать чер-ный цвет истинно черным, сохра-няя при этом высочайшую дета-

http://www.samlight.ru

кино



лизацию затемненных деталей и точную линейность во всей шка-ле серого;

- полное отображение цвето-вого пространства DCI P3, под-держка всех форматов высокого разрешения по HD-SDI и видео-контента 2K;

- отображение цветового про-странства и предварительная ви-зуализация с применением 1D и 3D LUT;

- возможность эмуляции любо-го другого типа дисплеев, включая CRT, LCD, Plasma и др.;

- поддержка 12-битного формата видеосигнала без ухудшения и по-нижения глубины цветового охвата;

- поддержка воспроизведения с высокой скоростью кадров 48 fps и 60 fps.

Являясь монитором, предназна-ченным в том числе для цветокор-рекции, профессиональный мони-тор Dolby использует трехмерные таблицы LUT для эмуляции цвето-вого пространства и контрастности как кинопленки, так и цифровых ки-нокамер. Это делает цветокоррек-цию в пространстве DCI P3 возмож-

ной без использования цифровых проекторов.

Dolby PRM-4200 имеет диагональ 42’’ с разрешением 1920x1080 и частотой развертки 120 Гц. Обе-спечивает угол обзора 90° по гори-зонтали.

Другие новинки компании

Расширение сервисных услуг компании «Сфера – Видео» – пре-цизионная настройка цветовых характеристик устройств отобра-жения с помощью спектрофотора-диометра Photo Research PR-670.

Спектрорадиометр Photo Research PR-670 является мощ-ным инструментом для измерения спектрального состава светового потока и может быть использован для измерения колористических ха-рактеристик любого типа дисплеев, включая цифровые проекторы. Дат-чик данного прибора состоит из 256 элементов-детекторов, что позво-ляет получать и анализировать наи-более полный спектр, излучаемый заданным дисплеем. Обладая очень высокой чувствительностью, PR-670 обеспечивает точное измерение характеристик мониторов в самых темных областях изображения.

Спектрорадиометр Photo Research PR-670 может быть исполь-зован как для точной калибровки от-дельно взятого устройства отобра-жения, так и для снятия профайлов, используемых затем в таких систе-мах, как Cinespace и Lightspace CMS, для создания таблиц LUT с целью приведения всех мониторов и проек-торов, например, в студии постпро-дакшн, к единым цветовому про-странству, контрастности, яркости. Выражаясь другими словами, PR-670 позволяет осуществить наибо-лее качественную и точную сквозную калибровку комплекса.

Павел Пшеничников,технический директор,

Василий Лунев,ведущий инженер ,

Глеб Кириченок,системный инженер,

Александр Иванов,системный инженер,НПФ «Сфера-видео»


новости

«Телеконтекст» – для тех, кто хочет много знатьПо заказу «Российской телевизионной и радиовещательной сети» в интернете заработал сайт «Телекон-

текст». Данный спецпроект – часть федерального сайта «РТРС», направленная на оказание информа-

ционной поддержки целевой программы «Цифровое эфирное телевидение». Благодаря новому ресурсу

пользователи сети смогут узнать о мире телевидения, понять принципы современного и телевещания,

и, что самое главное, им не придется вникать в сложные технические термины. «Телеконтекст» – это

своего рода общая база, собравшая все, что может заинтересовать обычного пользователя интернета.

Зона влиянияКомпании ProVideo Systems органи-

зует обширную Storage Zone (зону

хранения), где будут представлены

решения ведущих мировых про-

изводителей для оперативного и

долгосрочного хранения медиадан-

ных, бекапов, репликации, а также

организации архивов. Среди участ-

ников этой зоны такие ведущие ми-

ровые производители, как: Promise,

Accusys, Atto, Archiware, Qualstar,

i-Stor, Proware, Isilon, Qlogic и дру-

гие. В Storage Zone будет не просто

проводиться показ отдельных еди-

ниц «боевой» техники, а осущест-

вляться демонстрация всех про-

цессов вживую. В частности, здесь

будут организованы два комплекса

продакшн и постпродакшн с пол-

ным циклом обработки цифрового

материала: начиная с многоканаль-

ного захвата до offline-хранения на

магнитных лентах и жестких дисках.

Захват материала с медиаисточников

будет вестись с помощью многока-

нального сервера на базе программ-

ного обеспечения just: in компании

ToolsOnAir. Это и многое другое мож-

но увидеть своими глазами на вы-

ставке NATEXPO-2012.

Два в одном: Riedel Communications и Grass ValleyRiedel Communications и Grass Valley представляют в Москве новый интерфейс для

медиасети MediorNet, который позволит интегрировать камеры Grass Valley в опти-

ческую среду MediorNet. Интерфейсная плата MN-GV-2 связывает системы 3G-камер

Grass Valley с базовыми станциями, в том числе серий LDK и LDX, посредством сети

MediorNet. Такое решение предоставит двунаправленную маршрутизацию сигналов от

камер, включая эмбеддированный звук и телеметрические коды управления, в опти-

ческой инфраструктуре MediorNet. Концепция MediorNet предполагает свободное

назначение камер на любую базовую станцию внутри сети, обеспечивая беспреце-

дентную гибкость инсталляции и существенно сокращая затраты на перекладывание

кабелей каждый раз, когда меняется конфигурация производственной зоны.

Кроме того, многоадресная маршрутизация делает видеосигнал камеры одновременно

доступным сразу на нескольких устройствах-потребителях. В результате камеры Grass

Valley становятся частью единого решения по распределению сигналов на базе шины

MediorNet, принципиально меняя подход к телепроизводству как в стационарных студийных инсталляциях, так и в мобильных приложениях,

например при трансляции спортивных событий. На плате MN-GV-2 расположено 2 оптических разъема для подключения базовых станций и

3G-камер Grass Valley. Плата занимает 1 слот в модульном фрейме MediorNet и задействует 2 скоростных порта.

Компания Harmonic представляет новый инте-

грированный сервер Spectrum MediaDeck 7000

SSD, о котором подробнее можно узнать, посе-

тив выставку NATEXPO.

Новая 4-канальная серверная система пред-

лагает исключительную надежность, низкое

энергопотребление, малый вес хранилища на твердотельных накопителях (SSD) при высоком

качестве вещания, выдающейся производи-

тельности и экономической эффективности

сервера MediaDeck 7000. Сервер оборудован

четырьмя SSD-дисками емкостью 480 ГБ каж-

дый, обеспечивающими 57 часов хранения кон-

тента при скорости потока 50 Мбит/с. Система

MediaDeck может поддерживать до 4 двуна-

правленных каналов SD или HD в компактном

корпусе форм-фактора 1 RU, имеет подключе-

ние по сети Ethernet.

Полная совместимость с программным обеспе-

чением Spectrum позволяет системе MediaDeck

7000 SSD прекрасно работать с медиаприложе-

ниями Harmonic и с более чем сотней систем

сторонних производителей, предназначенных

для автоматизации, редактирования и архиви-

рования.

Ключевые особенности:

- надежность вещательного класса;

- интегрированная высокопроизводительная

система хранения (SSD);

- 100% совместимость с системой Spectrum;

- надежная проверенная архитектура;

- компактный размер.

Harmonic представляет сервер Spectrum MediaDeck 7000 SSD

http://www.junger-audio.com

кино



Расширив границы уже известной системы Cinema EOS, компания Canon выпустила долго-жданную кинокамеру формата 4K – Canon EOS C500, младшую модель Canon EOS C100, а также четыре компактных кинообъектива EF Cinema.

Лучшее в истории Canon: камера EOS C500

О разработке концепта камеры EOS C500, объективов CN-E 15,5–47 мм T2,8 L S/SP и CN-E 30–105 мм T2,8 L S/SP стало известно еще весной. И теперь новинки присоединились к нашумевшей камере Canon EOS C300, создав самую сильную линейку оборудования в исто-рии Canon. Что же умеет система Canon EOS? Во-первых, это прекрасное сочетание знаний и опыта нескольких отделений компании, кото-рые специализируются на создании цифровых зеркальных фотоаппаратов, оборудования для видеосъемки и телевещания и объективах. Во-вторых, система дает именно то потрясающее качество, которое необходимо любым профес-сионалам. И в-третьих, она предоставляет без-граничную свободу всем, кто и дня не проводит

без съемки. Система Cinema EOS, дополненная новой камерой начального уровня EOS C100 и камерой 4K EOS C500, без труда справляет-ся со всеми задачами, которые ставят перед собой пользователи разных уровней. Новые производительные зум-кинообъективы Canon выпускаются с креплениями EF и PL, это дает возможность совмещения практически с любой современной камерой.

Новые модели уже привели в восторг участ-ников выставки IBC-2012, которым удалось увидеть систему Cinema EOS полностью. По словам Кьеран Маги, директора по маркетин-гу профессиональных продуктов Canon Europe, каждая новинка была разработана с ориента-цией на потребности профессионалов с целью предоставить покупателям еще большую твор-ческую свободу. Отныне любой пользователь, будь то независимый оператор или профес-сиональный кинематографист, сможет выбрать подходящие инструменты для работы – и все это благодаря камерам EOS C500, EOS C100 и новым зум-кинообъективам.

Сейчас Canon подтверждает выпуск на евро-пейский рынок EOS C500 – камеры, обладаю-щей возможностью видеовывода в разрешении 4K (4096x2160 пикселей). С помощью камеры EOS C500 можно выводить изображение с раз-решением 4K в виде данных RAW для записи на внешнее устройство. Неслучайно она была разработана специально для кинематографии и производства цифрового видео высокой чет-кости.

Выходное разрешение камеры 4K означает полное использование потенциала растущей линейки кинообъективов EF Cinema формата 4K, что по праву считается беспрецедентным. Компания Canon не забыла позаботиться и об удобстве смены объективов во время съемки, предоставив своим пользователям крепление EF с кинематографическим замком. Вместе с видео 4K без сжатия камера EOS C500 поддер-живает 12- или 10-битный выходной сигнал RGB 4:4:4 для разрешения 2K (2048x1080 пикселей) или внешней записи Full HD, обеспечивая насы-щенные цвета и отличную совместимость с та-

С ориентацией на потребностиНовинки от компании Canon


кими процессами обработки изображения, как цветовая рирпроекция. Скорость видеозаписи, которую поддерживает камера, достигает 120p в режимах 4K и 2K, предоставляя «творцам» возможность высокоскоростной видеосъемки (slow motion). Благодаря использованию гаммы Canon Log Gamma стала возможной запись ви-део высокого качества с широким диапазоном экспозиции, необходимым для профессио-нальных кинематографистов. Камеры EOS C500 и EOS C300 имеют одну и ту же передовую плат-форму. Новинка предлагает исключительные характеристики производительности, неверо-ятную мобильность и уникальные возможности для расширения. Использование объективов, соответствующих стандарту отрасли, поддер-живает вариант с байонетом PL, а модель с EF – это первая камера Cinema EOS с модифици-рованным креплением EF, оснащенным кине-матографическим замком. Обратившись к от-зывам пользователей, создатели разработали крепление EF с кинематографическим замком Cinema Lock. Теперь смена объектива во вре-мя съемки стала еще проще. Новое крепление позволяет легко зафиксировать объектив на месте, облегчая работу в ходе студийной или натурной съемки.

«Великолепная четверка»

Четыре новых зум-кинообъектива EF Cinema дополнительно расширяют систему Cinema EOS, предлагая высочайшую производитель-ность и мобильность по конкурентоспособной цене. Широкоугольные CN-E 15,5–47 мм T2,8 L S (крепление EF) и CN-E 15,5–47 мм T2,8 L SP (крепление PL) появились вместе с двумя длиннофокусными зум-кинобъективами CN-E 30–105 мм T2,8 L S (EF) и CN-E 30–105 мм T2,8 L SP (PL). Все они предоставляют достаточ-ное разрешение для съемки в формате 4K, а также идеально подходят для использования с кинокамерами Canon EOS C500 и EOS-1D C, позволяющими записывать видео с таким раз-решением. Кроме того, «великолепная четвер-ка» совместима с камерами отраслевого стан-

дарта, равноценного Super-35, а гибкостью в различных условиях объективы обязаны своей передовой оптической конструкции. Любой из них может похвастаться компактным и легким корпусом, для съемки с руки – это отличный ва-риант. Ряд конструктивных особенностей, таких как одинаковый диаметр передней части, стан-дартный шаг зубчатых колец и 300-градусный ход фокусировочного кольца для точной на-стройки, делает работу еще удобнее.

На все сто

Будучи компактной и универсальной каме-рой, новая модель EOS C100 представляет особый интерес для независимых видеоопе-раторов. Знаменитая камера EOS C300 «пе-редала по наследству» новому детищу Canon все основные функциональные возможностя-ми, к которым и примкнули впечатляющие технические характеристики и новые авто-матические функции. Видеокамера EOS C100

http://www.clear-com.ru

кино



– лучший вариант для тех, кто не прибегает к посторонней помощи, и видеооперато-ров, пытающихся понять, что такое система Cinema EOS и с чем ее едят.

EOS C100 на 15% компактнее камеры EOS C300, а благодаря CMOS-датчику Canon фор-мата Super-35 с разрешением 8,3 Мпикс МП и фильтру Байера новинка обеспечивает исклю-чительное качество изображения. За обработ-ку данных отвечает мощная система форми-рования изображения. Камера обеспечивает превосходные цвета, широкий динамический диапазон и отличные результаты в услови-ях недостаточной освещенности; поддержка программами нелинейного монтажа дает воз-можности для решения различных производ-ственных задач и позволяет работать с каме-рой самым разным пользователям. Крепление Canon EF предоставляет использование более 60 высококлассных объективов EF и, что не-маловажно, дает возможность для экспери-ментов с регулярно обновляющейся линейкой кинообъективов EF Cinema.

Перед разработчиками камеры EOS C100 стояли две основные задачи: обеспечить пре-восходное качество и сделать камеру пор-тативной. По этой причине все технические характеристики оптимально соответствуют потребностям операторов, работающих в одиночку. Передовая система формирования изображения на основе распространенного кодека AVCHD, CMOS-датчик, записывающий видео с разрешением 1920x1080 (Full HD) на карты SD со скоростью 24 Мбит/с, и цветовая дискретизация 4:2:0 обеспечивают четкую и яркую видеозапись профессионального каче-ства. Через встроенный выход HDMI вместе с внедренными данными временного кода у пользователя есть возможность напрямую вы-водить видеоданные без сжатия на внешние записывающие устройства.

Какую бы творческую задачу перед собой ни поставил оператор, он всегда получит вы-сококачественный видеоматериал. Гибкость обеспечивается благодаря записи с частотой кадров 24/25/30p и 50/60i, а отличный кон-троль экспозиции и низкий уровень шумов при любых условиях освещения стали возможны

за счет диапазона чувствительности ISO от 320 до 20 000.

Новая настройка – гамма расширенного ди-намического диапазона позволяет снимать сложные сцены с высокой контрастностью, достигая динамического диапазона до 800% без значительной цветовой коррекции при об-работке. Кроме того, приятным дополнением является то, что Canon Log Gamma позволяет записывать видео высокого качества в широком динамическом диапазоне и обеспечивает одно-родность отснятого материала при съемке од-новременно с другими камерами Cinema EOS.

Помимо полностью ручного управления, в EOS C100 присутствует целый ряд новых авто-матических функций, в которых так сильно нуж-даются документалисты и новостные операто-ры. Кнопка покадровой автофокусировки One Shot AF позволяет мгновенно проверить фоку-сировку, причем перед записью автоматически выполняется проверка центральной области кадра. Push Auto Iris (кнопка автоматической установки диафрагмы), в свою очередь, зани-мается оценкой экспозиции и выполняет не-обходимую настройку перед съемкой, а новая функция автоматического баланса белого ис-пользует возможности процессора обработки изображения Canon DIGIC DV III для регистра-ции и балансировки цветовых данных, позволяя оператору полностью сосредоточиться на сю-жете. Отныне регулировка основных настроек камеры при помощи ЖК-экрана стала доступна за счет нового удобного графического пользо-вательского интерфейса. Операторы могут вы-полнять точные настройки параметров гаммы, при этом на экране камеры будут одновремен-но отображаться кривые «до» и «после». Чтобы изменить настройки баланса белого, можно использовать джойстик камеры и отслеживать применяемую величину коррекции в реальном времени по графику цветовой плоскости.

После обновления микропрограммного обе-спечения, которое произойдет в 2013 году, бу-дет реализована поддержка непрерывной авто-матической регулировки фокуса и диафрагмы, которая обеспечит быстродействие и плав-ность при работе с рядом объективов Canon EF с шаговыми двигателями (STM). Также камера EOS C100 оснащена гибкой системой хранения данных с двумя слотами для SD-карт, доступны-ми для записи.

Запись может вестись на обе карты одновре-менно в режиме Double Slot Recording или, если это нужно оператору, он может использовать режим Relay Recording для автоматического переключения на вторую карту при заполнении памяти первой.

Для операторов, желающих уменьшить раз-мер или разрешение видеозаписи перед пере-дачей или размещением в сети, есть встроен-ная функция понижающего преобразования камеры, позволяющая конвертировать матери-ал в формате HD, сохраненный на одной карте, в видео с разрешением SD на другой.

Камера EOS C100 была сконструирована с расчетом на мобильность и долговечность. Мо-дульная концепция, примененная в устройстве, повторяет концепцию EOS C300.

Сборка камеры отличается надежностью и легкостью конструкции, что имеет не послед-

нее значение для операторов, снимающих в сложных условиях. Каркас из магниевого спла-ва обеспечивает прочность и жесткость при минимальном весе. Универсальная камера EOS C100 не посягает на комфорт своих пользова-телей, даже если съемка длится в течение всего дня. В задней части корпуса камеры располо-жен большой высококачественный поворотный ЖК-экран диагональю 8,8 см (3,5 дюйма), поло-жение которого можно регулировать, обеспе-чивая удобный доступ к ряду функциональных кнопок, находящихся за экраном. Создаваемая регулируемой рукояткой эргономика напоми-нает съемку цифровыми зеркальными фотока-мерами, при работе в ограниченном простран-стве или в составе многокамерной установки рукоятку можно снять совсем. Ознакомившись с мнением пользователей, создатели камеры уделили особое внимание расположению кно-пок камеры. Для дополнительного удобства при съемке все кнопки записи теперь обозначены красными отметками. Кроме того, камеру мож-но настроить под себя, оптимизируя ее работу в соответствии с собственными требованиями, – это позволяет сделать возможность назна-чения функций на 15 кнопок. Камера EOS C100 снабжена средствами звукозаписи и интер-фейсами, оптимизированными для профессио-нального применения, осуществляет поддерж-ку формата звукозаписи Dolby Digital AC3 или 16-битный линейный PCM с частотой 48 кГц, то есть записывает высококачественный сигнал, соответствующий требованиям профессио-нального вещания. Рукоятка, как уже было ска-зано, является съемной, в нее встроен стерео-микрофон, диски для управления звукозаписью и два выхода XLR, позволяющих подключать внешние микрофоны и другие источники. По-мимо этого камера обладает новым выходом HDMI с замком, обеспечивающим надежность подключения кабелей.

Благодаря тому, что камера EOS C100 входит в систему EOS, она совместима бо-лее чем с 60 объективами Canon EF и ли-нейкой объективов EF Cinema и служит пре-красным дополнением паре новых легких зум-кинообъективов CN-E 15,5–47 мм T2,8 L S и CN-E 30–105 мм T2,8 L S. Новинки предлагают выдающуюся мобильность и качество. Соотно-шение «цена – качество» порадует всех от не-зависимого профессионала до продюсерской компании.

Характеристики камеры Canon EOS C100:- CMOS-датчик изображения формата

Super-35, 8,3 МП; Full HD;- высокая чувствительность, низкий уровень

шумов;- видеозапись формата AVCHD на карты SD

со скоростью 24 Мбит/с;- функции автоматической съемки;- сменные объективы EF;- гамма Canon Log Gamma;- компактная и легкая модульная конструк-

ция;- аудиозапись профессионального качества;- беспроблемная интегрируемость в кино-

производство;- поддержка CPS.



http://www.teleshow.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru

http://www.ptsys.ru

Documents

ТКТ №10 2012 / TKT #10 2012