ТКТ №11 2012 / TKT #11 2012

Ежемесячный деловой журнал №11 (652)/2012

1957-2012

Система Octopus6 на РБК-ТВ

стр. 8

Adobe: как развивается

видео сейчасстр. 12

Канал «Россия» в HD-качестве

стр. 16

Гид по выставкеNATEXPO-2012

стр. 20

СПОРТ В ФОРМАТЕ 3D

http://www.aja.com

http://www.riedel.net

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА

Анастасия ЕвсееваКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Грант АмирянЕлена ДмитриеваВиктор СлужкинОБЛОЖКА

Action Brothers

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим ГончаровКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Олег СиндюковКристина Панкратова[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Алексей ЯрыгинЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама 98».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 26.11.2012.Отпечатано в типографии «Формула цвета». РЕ

ДАКЦ

ИЯ

Дни рождения 6Новости 18

ТЕЛЕВИДЕНИЕперсона номера Octopus6: прямо в новостиинтервью с директором по техническому развитию и технологиителеканала рбк-тв михаилом терещенко 8технологии Движение во всех направленияхинтервью с директором по развитию направления видео компании adobe саймоном уильямсом 12Техника идет вперед семимильными шагамиабоненты «орион экспресс» увидят «россию hd» 16обзор Гид по выставкеобзор решений natexpo-2012 20

КИНО

интервью Экстремальный спорт в 3Dинтервью с продюсером компании action brothers николаем пиотровским 32

8

16

20

http://www.ptsys.ru

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012 www.mediarama.ru

кадры дни рождения –декабрь

1Ада СТАВИСКАЯ, телепродюсер

3Максим ТРОЕ-ПОЛЬСКИЙ, заме-ститель главного редактора теле-компании «Рен ТВ»

5Игорь ДОРОХИН, начальник ФГУП «Рязанская ГТРК» (Рязань)6

Ольга МАНЕЕВА, генеральный про-дюсер компании «Феникс-Фильм»

Григорий МЕЗОН, финансовый директор корпорация «Макс Ме-диа групп» (Сочи)7Андрей БИРЮКОВ, генераль-ный директор компании Imotion (Санкт-Петербург)8Олег НИКУЛИН, генеральный ди-ректор студии U7 (Екатеринбург)Сергей ЧЛИЯНЦ, продюсер, сценарист, режиссер, генераль-ный продюсер кинокомпании Pygmalion Production Film CoАлександр КУЗНЕЦОВ, главный инженер ГТРК «Курск» (Курск)10

Анна ДМИТРИЕ-ВА, директор спортивной ди-рекции телеком-пании «НТВ-Плюс»

Борис ПОПОВ, генеральный ди-ректор ТВЦ «Планета» (Оренбург)11

Михаил КОЖИН, начальник управ-ления телевизи-онных техноло-гий компании «Акадо»

Александр ПРОЗОРОВ, техниче-ский директор компании «СТС-открытое ТВ» (Томск)Дмитрий НИКИФОРОВ, гене-ральный директор ТРК «Новое те-левидение Кубани» (Краснодар)Владимир КУЗЬМИНЫХ, техни-ческий директор ТРК «ТК-Регион» (Оренбург)12Владислав ГРАБОВСКИЙ, за-меститель директора компании Broadcast Solutions (Германия)13Карлос ЗАКАРИАС, менеджер по международным продажам ком-пании VSN (Испания) 14Айдан САТКЛИФФ, менеджер по продажам в России и странах СНГ компании Quantel (Велико-британия)15

Игорь УГОЛЬНИ-КОВ, председа-тель Телерадио-в е щ а т е л ь н о й организации Со-юзного государ-ства, генераль-ный директор

телеканала «ТРО»Александр МАРЧЕНКО, гене-ральный директор компании «ТВН» (Новокузнецк)16Сергей НЕУДАХИН, исполнитель-ный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Самарский ОРТПЦ»Юрий НИКОЛАЕВ, генеральный директор студии «Юникс»

Виктор ПАХОМОВ, генеральный ди-ректор компании Movicom (Robycam)

Ольга РАЗНОПОЛОВА, директор телерадиоцентра «Восточный экспресс» (Челябинск) Владимир ЮРШИН, исполни-тельный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Томский ОРТПЦ»17

Андрей МЕХА-НИК, генераль-ный директор компании «Мо-стелесеть»

18Алексей ВЕНЕ-ДИКТОВ, главный редактор радио-станции «Эхо Мо-сквы»

Виталий СТЫЦЬ-КО, заместитель генерального ди-ректора РТРС

20Наталья АКУЛОВА, генеральный директор «Телевизионного дам-ского клуба» 22Олег УСТИНОВ, технический ди-ректор телекомпании «Королев-ТВ» (Королев)24Александр ХОРУЖИЙ, техниче-ский директор корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи)25Игорь МИХАЙЛОВ, директор ТРК «Сейм» (Курск)Людмила СТЕПАНЮК, генераль-ный директор ТРК «Волгодонский вестник»Андрей КОЗЛОВ, генераль-ный продюсер продюсерского центра «Игра-ТВ», режиссер-постановщик телепрограмм «Что? Где? Когда?», «Культурная рево-люция»Мирбулат КУНБАЕВ, генераль-ный директор телекомпании «Эра-ТВ» (Казахстан)26Полина АМЕЛЬКИНА, дирек-тор продюсерского центра ТТЦ «Останкино»27Сергей КОЛОСОВ, председатель правления студии «Телефильм», член правления киноконцерна «Мосфильм»Виктор ТАКНОВ, продюсер ком-пании MB Productions 28Михаил МАЛЫШЕВ, старший эккаунт-менеджер компании Adobe Systems в РоссииДжед УОЛЛЭЙС, региональный ме-неджер по продажам Vitec Group29

Игорь ТЕРЕЩЕН-КО, исполнитель-ный директор ФГУП «РТРС» по филиалу «Перм-ский ОРТПЦ»

Анатолий ГРИГОРЬЕВ, генераль-ный директор компании «ТВ-Мост» (Кемерово)30

Андрей ПАВЛЕЕВ, исполнительный директор компа-нии «Синхро-Про»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24/31 25 26 27 28 29 30

http://www.les.ru

http://www.cstb.ru

телевидение


персона номера

Octopus6 – одна из самых экономически эффективных и надежных новостных компью-терных систем, работающая на платформах Windows, Mac OS X и Linux. Более 90 телекана-лов по всему миру выбрали именно ее. В Рос-сии обладателем Octopus стал канал РБК-ТВ.

Система обладает всем необходимым функ-ционалом для производства новостей, на-страивается и адаптируется под любой тех-нологический процесс, принятый в компании, интегрируется с большим количеством систем автоматизации, графики, видеосерверами и телесуфлерами.

Также есть интеграция с Final Cut и другими системами нелинейного монтажа и наличие горячего резервирования. Такое количество достоинств, в сочетании с разумной ценовой политикой, повлияло на решение о включении Octopus Newsroom в число продуктов, пред-лагаемых компанией. Octopus6 – это полно-функциональный ньюсрум, разработанный для работы в режиме 24/7 как больших междуна-родных каналов, так и региональных компаний с одним выпуском новостей в день.

Система легко конфигурируется под любые требования и масштабируется от 4–5 пользова-телей до сотен или тысяч одновременных под-ключений.

- Расскажите, пожалуйста, о данной системе. Кто выступил в роли интегратора?

Система предназначена для автоматиза-ции процессов планирования, верстки и про-изводства информационных программ, ка-талогизации и регистрации поступающего в информационную редакцию медиаматериала и подготовки выпусков для студий прямого эфи-ра. Позволяет вести коллективную работу над оперативными, архивными медиаматериалами и выпусками информационных программ.

Системным интегратором стала компания «Студия-Сервис», которая внедрила Octopus6 NRCS в рамках выполнения проекта построе-ния нового аппаратно-студийного комплекса РБК-ТВ.

- Как происходит создание выпуска – от на-чала до выхода в эфир? Расскажите о системе подготовки новостей.

Как только журналист получил задание на под-готовку сюжета, он уже может начинать работу над ним. Система Octopus оснащена двухколон-ным модулем написания сценария, в котором текстовый сценарий сюжета располагается в правой колонке, а технические данные – в левой. По горизонтали сценарий сюжета четко делится на элементы, которые, как правило, отличаются друг от друга по способу определения их хроно-метража. В Octopus происходит автоматический подсчет хронометража каждого элемента, осно-ванный на объеме текста и особенностях чтения этого текста конкретным журналистом или веду-щим выпуска новостей.

К сценариям также можно применить базовое форматирование текста. Это нужно для отправки его на телесуфлер. При подключении к Octopus знакогенераторов по протоколу MOS система позволяет журналистам создавать титры и гра-фику прямо на основе сценарного текста.

Пока репортер пишет свою часть сценария, остальные могут делать свою часть работы, о чем их и нужно уведомить. Для этих целей в Octopus предусмотрены статусы сюжета, более известные как сообщения об утверждении. Эта-пы создания сюжета в Octopus могут быть легко отслежены. Система позволяет создавать до 16 различных статусов, каждый из которых отлича-ется по цвету и сопровождается коротким опи-санием, что позволяет точно отследить процесс подготовки сюжета от начала до конца.

Автоматизированная верстка новостных и других программ в РБК-ТВ производится с ис-пользованием NRCS Octopus News, интегриро-ванной с Harris Invenio и графикой Ross Video Xpression по MOS-протоколу. Архитектура Harris Invenio такова, что позволяет с рабочей станции через специальный шлюз работать с Apple Final Cut. Система позволяет, используя ПО Velocity PRX, осуществлять монтаж в низком разрешении на любом месте в newsroom. Сейчас у нас 60 че-ловек одновременно могут сидеть и монтировать материал в низком разрешении. После монтажа пользователь отправляет созданный материал на «просчет», и система сама определяет, где находятся видеоматериалы (в оперативном или неоперативном архиве). Подгружает их, если

Octopus6: прямо в новостиИнтервью с директором по техническому развитию и технологии телеканала РБК-ТВ Михаилом Терещенко

Как только журналист получил задание на под

РБК-ТВ – российский бизнес-телеканал. Запущен

1 сентября 2003 г. На нем представлены экономи-

ческие, финансовые и политические новости РФ и

зарубежных стран; аналитические обзоры, прогнозы

и комментарии экспертов; интервью с ведущими по-

литиками и бизнесменами; обзоры деловой прессы;

специальные программы, посвященные актуальным

проблемам российского бизнеса, и ситуации на

российском и международном финансовых рынках.

Генеральный директор – Александр Любимов. Ди-

ректор по техническому развитию и технологии –

Михаил Терещенко.

9 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #11 2012www.mediarama.ru

необходимо, из неоперативного архива, считает (render), создавая единый файл высокого разре-шения и параллельно копию низкого разрешения с общим доступом к этому файлу. Также редакто-ры или корреспонденты могут формировать за-дание на монтаж в высоком разрешении. После получения задания монтажер создает материал, работая с видео высокого разрешения напрямую с online-архива. Когда материал закончен, мон-тажер сохраняет файл под конкретным иденти-фикатором, полученным от корреспондента или редактора, и файл попадает обратно в online-архив. Параллельно ему создается копия низкого разрешения, которая может быть использована в дальнейшей верстке в NRCS Octopus News.

После окончания верстки на эфир посылается плей-лист (Rundown), который содержит в себе всю информацию о видеоматериалах и графи-ке, используемой при воспроизведении в эфир. Видеоматериалы в кратком изложении в плей-листе являются готовыми видеороликами, нахо-дящимися в системе Nexio Production SAN. Пор-ты воспроизведения видеосерверов системы Nexio управляются с помощью менеджера спи-ска воспроизведения MOS Nexio (MPLM), кото-рый интегрируется в программу Octopus NCRS через интерфейс Nexio MOS. В системе РБК-ТВ предусмотрено 2 модуля MPLM и 2 интерфейса MOS. Каждый список выполняемой очередности роликов отображается в модуле MPLM, и если один из них становится активным, то первые ролики из выполняемой последовательности готовы к воспроизведению. Изменения, внесен-ные в выполняемой последовательности, авто-

матически отражаются в модуле MPLM, а статус ролика (готов, не готов, воспроизведение, пау-за, стоп…) отображается как в выполняемой по-следовательности модуля NRCS, так и в списке воспроизведения модуля MPLM. Для каждого пункта в списке воспроизведения отображаются иконки предпросмотра; кроме того, пользова-тель может нажать на ролик в списке воспроиз-ведения и просмотреть его в отдельном окне.

При необходимости ссылка на систему отдела новостей может быть удалена, и можно вручную отредактировать список воспроизведения в ло-

кальном режиме путем перетаскивания пунктов из области памяти роликов системы NEXIO в список воспроизведения. Оператор также мо-жет добавить в список пункты из области про-смотра MPLM MediaBase. Порты вручную пере-ключаются в режим воспроизведения, паузы и постановки выбранного ролика в очередь с по-мощью аппаратной панели переключения.

- Как данная система работает с входящими данными?

Корреспонденты используют разные источ-ники информации для создания своих сюже-

http://www.sfera-video.ru



персона номера

тов. Данные от многочисленных информацион-ных агентств, статьи из Интернета, сообщения электронной почты – все это вместе формирует огромные объемы исходной информации, помо-гающей репортерам готовить сюжеты, причем делать это быстро и эффективно.

Все входящие в систему Octopus данные фильтруются, то есть разделяются и помеща-ются в соответствующие папки в зависимости от сопутствующих им ключевых слов, источника, приоритета, категории и других критериев. Эти папки определяются пользователем и могут быть настроены любым способом, наиболее подхо-дящим для конкретного технологического про-цесса. Практически все данные в Octopus пред-ставлены в виде списков. Элементы списка могут быть выделены цветом, чтобы легче было отли-чать одну тему от другой. Есть возможность осу-ществлять быстрый поиск по спискам, задавая различные критерии для отбора информации.

При получении файловых материалов инфор-мационных агентств, из них извлекаются мета-данные и заполняются атрибуты Harris Invenio по заранее настроенному соответствию. Материа-лы съемок отправляются в МАМ Invenio с рабочих мест, оборудованных устройствами чтения карт памяти Panasonic P2. При отправке материалы отсматриваются, отбираются, заполняются ме-таданные. Материалы индексируются, каталоги-зируются и становятся доступными пользовате-лям для поиска и монтажа, как в высоком, так и в низком разрешении. Впоследствии материал монтируется, доставляется на видеосервер и/или архивируется. Процессы оцифровки, архи-вирования и выдачи в эфир автоматизированы.

- Где хранятся сюжеты и как сотрудники мо-гут планировать будущую работу? Как она рас-пределяется?

При подготовке сюжета весь процесс можно разбить на несколько частей, поручив их реа-

лизацию разным сотрудникам. Такой подход позволяет вовлечь больше людей в подготовку сюжета. Работая параллельно, они быстрее вы-полнят работу, чем одна группа. Вторым важ-ным аспектом является то, что планирование позволяет более точно расписать объем работ и сберечь время, затрачиваемое на описание того, кто и за что отвечает. Каждая часть сюже-та проходит стадию утверждения (как и сюжет в целом), а продюсеры всегда знают, что уже сде-лано и что еще предстоит сделать.

В завершение, когда выпускающий редактор выбирает сюжет, он может решить, следует ли ис-пользовать его сейчас или отложить его исполь-зование для дальнейшего внесения изменений.

Сюжеты в Octopus сохраняются в контейне-рах, которые легко создаются и представляют собой папки различного назначения. Сотрудни-ки отдела планирования помещают туда планы сюжетов, ответственные за организацию, хра-нят в них ежедневное расписание работ, жур-налисты готовят сюжеты, а режиссеры, отве-чающие за выпуск материала в эфир, берут их оттуда и включают в эфирное расписание.

В зависимости от назначения папки «ведут себя» по-разному. Если папка отмечена как кон-тейнер для планирования, то к ней могут быть до-бавлены простые текстовые поля. Отвечающие за планирование сотрудники пишут в этих полях все, что им нужно и что они считают интерес-ным. Написанное ими отображается напрямую в списке сюжетов. Сюжет может быть легко за-планирован на конкретную дату или на какой-то период времени, а предварительный просмотр в календаре немедленно показывает количество сюжетов, запланированных на тот или иной день.

Календарь также работает и как селектор, помогая занимающимся планированием про-сматривать только те сюжеты, которые назна-чены на определенный период времени. Когда даты начала и окончания периода выбраны, на экране отображается список соответствующих сюжетов, а даты их выхода или подготовки раз-


делены специальными маркерами. Это не толь-ко облегчает восприятие больших списков, но и позволяет осуществлять многоуровневое пла-нирование. Выполняющие ежедневное планиро-вание сотрудники могут быстро выбрать сюжеты из долгосрочных контейнеров, переместить их в краткосрочные, а также добавить свои собствен-ные заметки. Конечно, этот процесс может иметь столько уровней, сколько необходимо, причем последним в цепи стоит отдел организации рабо-чего процесса по созданию сюжета. Корреспон-денты, которым дано задание по подготовке сю-жета, получают доступ к информации, собранной отделом планирования, что помогает им подго-товить сюжеты на максимально высоком уровне.

- Как «работает» архивирование контента?Архивирование контента происходит следую-

щим образом: все видео- и аудиоматериалы высокого разрешения попадают в online-архив, построенный на базе хранилища Harris Farad (по-лезная емкость 22 Тб), параллельно системой в фоновом режиме создаются копии низкого разрешения. Все видеоматериалы хранятся в online-архиве в течение 14 дней. В этот период архивисты обрабатывают видеоматериалы и от-правляют их в неоперативный Near Online архив, созданный на базе решения Harris Isilon (полез-ная емкость 72 Тб). Туда же попадают и копии ви-део низкого разрешения для возможности рабо-ты с видеоматериалами всеми пользователями, участвующими в производственном процессе, – от корреспондентов до редакторов или архиви-стов. Для записи и воспроизведения видеомате-риалов используются видеосерверы Harris Nexio 3601 (два входа и четыре выхода), поддержива-ющие SD и HD. В качестве системы управления контентом мы используем MAM Harris Invenio.

- Какие еще преимущества есть у Octopus6? Почему была выбрана именно она?

Когда редакция работает над новостями, ее сотрудники хотят получать уведомления об об-новлении информации. Если включена опция уведомления для той или иной темы, тот, кто над ней работает, немедленно получает уве-домление о том, что в системе появилась об-новленная информация, имеющая отношение к его сюжету. Точно так же сами пользователи могут уведомлять друг друга о том, что, по их мнению, может быть полезно коллегам. Такая система оповещения также содержит функцию немедленного уведомления пользователей.

Списки, формируемые в системе Octopus, могут предоставлять пользователю большой объем информации, ассоциированной с кон-кретными объектами. Поскольку различные группы пользователей имеют необходимость в разной информации, администраторы могут задать неограниченное количество форм, по-зволяющих тем или иным пользователям ви-деть только те информационные поля, которые им нужны. В результате каждый видит на своем экране только то, что считает важным, а ненуж-ная в данный момент для работы информация отбрасывается. Эти формы связаны с правами пользователя и зависят от них – пользователи получают доступ только к тем формам, которые соответствуют их работе.

Если компания работает с фиксированной сеткой программирования, то система Octopus без проблем может поддержать такой вариант. Составление расписания в Octopus выполняет-ся на еженедельной основе. Это позволяет ра-ботникам новостной редакции готовить шабло-ны расписаний для всех дней недели, а затем интегрировать их в план производства. С этого момента все остальные расписания создают-ся автоматически. Расписания новостных вы-пусков могут создаваться на столько времени вперед, на сколько это необходимо. Они могут

архивироваться или удаляться, став ненужны-ми. Когда расписание создано, оно также вклю-чает в себя все повторяющиеся заставки, пере-рывы и сюжеты, что определяется шаблоном.

Но в системе можно подготавливать не толь-ко расписания новостных выпусков. Именные расписания или расписания с конкретным вре-менем начала исполнения также могут быть без труда созданы. Эта функция полезна в тех случаях, когда нет регулярного времени выхода новостей в эфир либо когда требуется заблаго-временная подготовка расписания. Именные расписания могут запускаться на выполнение в любое время.

NRCS Octopus News была выбрана РБК-ТВ не случайно. Данная система максимально удовлетворяет всем потребностям новостного производства, она позволила нам создать но-вые технологические процессы и оптимизиро-вать уже существующие.

- Сколько выпусков новостей ежедневно вы-ходит в эфир?

Сегодня РБК-ТВ производит 36 выпусков но-востей и около 20 программ, все это прямой эфир по технологии live production (производ-ство вживую).

Мария Зинина

http://www.arvex-dv.ru



технологии

Компания Adobe делает основ-ной упор на сотрудничество с кли-ентами, инвестирует средства в интересные проекты и стремитель-но развивает продуктовые линей-ки. «ТКТ» поговорил с Саймоном

Уильямсом об «облачных» техноло-гиях, «Девушке с татуировкой дра-кона», спецэффектах и любви поль-зователей к Adobe Premiere Pro и выяснил, почему ему «ненавистен» 3D-формат.

- Когда и как была образована компания? Конечно, все необходи-мое мы могли бы прочитать в Ин-тернете, но ведь лучше узнать из первых уст.

Компания Adobe была основа-на в 1982 году Чарльзом Гешке и Джоном Уорноком. Вначале мы занимались работой над новым стандартом печати, носившим на-звание PostScript. Затем стали уде-лять внимание людям творческих профессий и вскоре приступили к разработке технологий, ориенти-рованных на пользовательские за-просы. Постепенно Adobe заняла пост одной из лидирующих компа-ний в области поставки креативных продуктов во всем мире. Модифи-кации не обошли ее стороной, и те-перь мы представляем два направ-ления бизнеса. Первое – цифровой медиа, то, чем компания всегда славилась, – это все продукты для «творцов», второе – цифровой мар-кетинг – составляют инструменты для аналитики и монетизации кон-тента, который есть в Интернете. Основным преимуществом явля-ется то, что оба этих направления комплиментарны: одно дополняет другое и оказывает необходимую поддержку.

- Оба направления возникли сра-зу?

Нет, не сразу. Цифровой марке-тинг появился относительно недав-но, в сентябре 2009 года, когда мы приобрели компанию Omniture.

- А когда вы заняли свою долж-ность в Adobe? Как давно занимае-тесь видео вообще?

Я присоединился к компании три с половиной года назад, до этого я работал в BBC. В медиаиндустрии я уже более 15 лет, всю свою жизнь работаю с видео, в постпродакше-не. В настоящий момент я отвечаю за взаимоотношение с телера-диокомпаниями, постпродакшен-студиями во всем мире, а также за сотрудничество с экосистемой партнеров, которые в этой системе присутствуют.

- С какими телекомпаниями ра-ботали? Что это был за опыт?

Долгое время основными клиен-тами нашей компании были так на-

зываемые просьюмеры, любители. Пять лет назад мы решили сфоку-сироваться на профессиональном видео, что и стало нашим главным направлением. Сейчас мы рабо-таем вместе с нашими клиентами. Например, когда мы разрабатывали CS5, версии CS5.5 и CS6, мы опира-лись на мнения ведущих телеради-овещателей по всему миру. Начало было положено сотрудничеством с BBC, медиакорпорацией, которая в настоящий момент стандартизи-рована под Adobe Premiere Pro. Он является основным инструментом для монтажа в том числе и для та-

ких компаний, как CNN, Bloomberg, Associated Press, Sky, CBS и мно-гих других значительных мировых медиаструктур. Для себя мы от-мечаем, что в каждом из регионов становится все больше компаний, выбирающих именно нашу плат-форму.

Мы не ограничиваемся только те-левидением, у нас есть интересные примеры использования продуктов Adobe в киноиндустрии. Например, мы работали над созданием «Авата-ра», «Социальной сети» и «Девушки с татуировкой дракона». С Дэвидом Финчером мы работаем и над дру-гими проектами. Примечательно, что в ход идут не только видеопро-дукты нашей компании, но и все остальные, подходящие для произ-водства такого рода.

Безусловно, гораздо проще уговорить команду Adobe оказать помощь на съемках кино, так как там рук в разы больше (Смеется. – Прим. автора). Но это, конечно, шутка.

Причина, по которой пользова-тели решают выбрать именно наши продукты, в том, что мы стараем-ся работать над их созданием со-вместно, понимая потребности кли-ента и создавая продукт «под него».

- Как проходит данный процесс: вы договариваетесь с режиссе-ром, и только затем он приступает к съемкам? Или как-то иначе?

Я очень рад, что в моей команде есть Майкл Кэнфер, получивший в свое время премию «Оскар» за «Титаник». Благодаря ему – этому лидеру мнений – мы располага-ем соответствующими связями, поэтому всегда прислушиваемся к его советам. У каждого режиссера есть предпочитаемый режиссер ви-деомонтажа (например, у Финчера – это Ангус Уолл). Мы получаем за-просы именно от него. Многие ви-деомонтажеры работали с Final Cut, однако после выхода Final Cut Pro X обращаться к нам стали гораздо чаще: нужна была альтернатива.

- То есть весь процесс работы над фильмом – это монтаж?

Движение во всех направленияхИнтервью с директором по развитию направления видео компании Adobe Саймоном Уильямсом

Я присоединился к компании три зываемые просьюмеры любители

Большую часть своей карьеры Саймон Уильмс посвятил работе с крупными ме-

диа- и телекомпаниями. В течение долгого времени работал в IBM. В начале

2008 года получил предложение о сотрудничестве с британской широковещательной

корпорацией BBC – занял пост руководителя коммерческих отношений, отвечал за

поддержку ряда ключевых проектов. В 2009 году Саймон присоединился к Adobe.

Сейчас Саймон активно занимается развитием направления видео данной компании.


Необязательно, все зависит от проекта. «Аватар» использовал фактически все продукты Adobe: здесь был задействован и Adobe Photoshop (текстуры персонажей), для чернового монтажа обраща-лись к Adobe Premiere Pro, для ком-поузинга сцен использовали Adobe After Effects.

Что касается «Девушки», то надо сказать, что Ангус исторически был пользователем Adobe After Effects и является его большим поклонни-ком до сих пор. Adobe Premiere Pro – отличное решение для монтажа, а Adobe After Effects – для созда-ния видеоспецэффектов. Между ними есть определенная связь, ко-торая обеспечивается технологией Dynamic Link. Она дает возможность тесной интеграции между прило-жениями Adobe – этого было до-статочно, чтобы он сказал да обоим решениям.

- Какие мировые тенденции ра-боты с видеоконтентом существуют сейчас?

В телевидении – это переход от кассет к безленточному производ-ству на базе файлов, от SD к HD. Безусловно, об этом говорят во всем мире.

Кроме того, мы понимаем, что те-лекомпании больше не производят

контент только для ТВ. Теперь это web, мобильные устройства и мно-жество платформ. В связи с этим меняется рабочий процесс по соз-данию обработки контента, а ком-пании «вынуждены» в свою очередь менять фокус. Например, Apple обращает большее внимание на

обычных потребителей – домашних пользователей. Кто-то выбирает взаимодействие и создает тандем, кто-то просто теряет бизнес, так как их решения больше не релевантны. Сейчас с игроками на рынке проис-ходит множество изменений.

- На IBC ваша компания представ-ляла платформу для совместного автоматизированного создания ви-деоконтента – Adobe Anywere. Что это за решение? Как оно работает? Что позволяет сделать? Его аналоги и преимущества?

Наша задача – покрыть весь ра-бочий процесс. Если у нас нет каких-то приложений, мы инвестируем деньги в наших партнеров для того, чтобы наш клиент получил рабочий процесс от начала и до конца. По-

мимо этого мы предлагаем поль-зователям работать над проектом вместе с нами, предоставляя такую платформу для взаимодействия и совместной работы, которая дает им возможность перемещаться, работать в разных местах, быть мо-бильными.

Что было сделано? Мы использо-вали специальную технологию про-игрывания, так называемый движок Adobe Mercury Playback, который был вынесен на сервер. Вместо того чтобы скачать отснятый материал на компьютер, мы отправляем его на этот самый сервер. Традицион-ный процесс предлагает перенести файлы, затем соединить компью-теры, либо использовать какой-то внешний диск и бегать с ним от клиента к клиенту, от одной рабо-чей станции к другой. Если говорить про общее сетевое хранилище, то рабочие должны сидеть рядом и иметь хорошее соединение, а это не только проблематично, но еще и дорого. Если использовать диск, то надо быть готовым к тому, что дан-

ные могут потеряться, плюс услож-нится процесс: сначала придется закончить работу с одним сценари-ем, а затем приступить к другому. На платформе Adobe Anywere все ина-че: для того чтобы работать в монта-же, мы транслируем сигнал с серве-ра, а не сами файлы. Пользователю не нужны промежуточные прокси-файлы, мы всегда работаем с вы-соким разрешением, сто человек могут работать с одним проектом, с одним медиафайлом: все файлы находятся в едином хранилище. Главное – быть подключенным к Ин-тернету (кабель или Wi-Fi – значения не имеет). Если есть доступ к сети, то вам необязательно появляться в офисе, можно спокойно работать из дома.

Кроме того, что все вычисления делает сервер, по этой причине ра-бочая станция может быть легкой и маломощной. Для предпросмотра можно использовать планшет, про-дюсер всегда может посмотреть промежуточный результат, а кли-ент – увидеть финальную картинку. На наш взгляд, в будущем данная модель приобретет огромную попу-лярность, поскольку это совершен-но другой способ взаимодействия и работы с медиафайлами и медиа-данными.

«Спецэффекты обязаны подчеркнуть историю, сделать ее более реалистич-ной, определить фокусную зону».

http://www.skylarkrussia.tv




Стопроцентных аналогов нет. Тот процесс, который мы построили, уникален. Есть что-то подобное, однако там по-прежнему исполь-зуются прокси-файлы, для сетевой работы используются специальные файлы низкого разрешения, кото-рые ухудшают качество.

- Недавно мы публиковали ста-тью, в которой Дэвид Лоуренс (продюсер, дизайнер, исследова-тель, художник с 25-летним стажем в области цифровых и интерактив-ных технологий) делился своими впечатлениями от Adobe Premier Pro CS6. Что приобретает пользо-ватель, выбравший его? Какие пре-имущества у данной системы? Чем Adobe Premiere лучше аналогичных программ?

Причин массового перехода на Adobe Premiere Pro предостаточно. Однако еще пять-шесть лет назад он был, мягко говоря, не самым луч-шим на рынке. Мы пересмотрели свое отношение к этому продукту и решили исправить положение, вы-брав «свое» направление развития. Цель была весьма проста: если в области фотографии бесспорным лидером является Adobe Photoshop, то Adobe Premiere Pro должен был стать ведущим решением в области нелинейного монтажа.

Кстати, нелинейный монтаж – это не единственное, чем занимаются при создании фильма. Все, о чем я говорил до этого (Adobe Photoshop, Adobe Premiere Pro, Adobe After Effects), требует интеграции, кото-рую мы и обеспечиваем. В конечном счете это влияет на выбор клиента.

Мы всегда заботимся о продук-товых линейках и помним об ин-новациях. Например, в CS6 было внесено три новых продукта. Пер-вый – Adobe Story – инструмент для

написания сценариев и планирова-ния производства. Второй – Prelude – инструмент инжеста, созданный для работы с метаданными, «сня-тия» материала с камеры и пере-носа на компьютер. Он был разра-ботан совместно с CNN и BBC. Мы также приобрели компанию Iridas и ее продукт SpeedGrade, кото-рый является профессиональным инструментом цветокоррекции. Раньше SpeedGrade был продук-том, который стоил 40 000 евро. После покупки он был включен в состав нашего пакета и теперь доступен клиентам как инстру-мент профессиональной цвето-коррекции. Кстати, последние три фильма о приключениях Джеймса Бонда были скорректированы в SpeedGrade.

Еще одно направление нашей компании – интеграция с партне-рами и решениями, которые есть на рынке. Новая концепция Custom Panels (так называемые «универ-сальные панели», или «панели ин-теграции») дает пользователям воз-можность работать в Adobe Premiere Pro, используя панель поставщика, которая полностью интегрирована с системой компании. Благодаря такому решению больше не нужно куда-то «переходить», «перепры-гивать»: все перед вами в едином интерфейсе, вы можете перетаски-вать клипы на шкалу времени, ре-дактировать их и вновь отправлять в систему.

Партнеров, уже «написавших» панели, – 20, до выставки NAB-2013 появится еще 10.

Как вы понимаете, причин тако-го серьезного изменения отноше-ния клиентов целое множество, и одного интервью будет недоста-точно, чтобы об этом рассказать.

Главное то, что мы работаем над созданием наших продуктов вме-сте с клиентом, учитывая все его желания и предпочтения, а затем вместе с ним тестируем и прове-ряем, все ли работает так, как он планировал.

В настоящий момент решения Adobe занимают 54 % всего рынка нелинейного монтажа: и профес-сионалов, и любителей. Рост спро-са Adobe Premiere Pro увеличива-ется каждый год на 20 %, особенно впечатляет рост на платформе Macintosh (это 40 % роста). И это при условии, что индустрия растет на 4–5 %.

- Какие компании уже вошли в двадцатку?

Dalet, VizRT, Chyron, AP, Octopus, Sienna, EVS, Miranda, ToolsOnAir и другие.

- Как вы осуществляете продажи Adobe Premiere? Как продаете? Че-рез кого?

Это зависит от того, кто вы: ин-дивидуальный пользователь или клиент. У нас есть целый ряд пред-ложений. Вы можете приобрести продукт в Adore Store, у партнеров, присутствующих на российском рынке. Помимо этого существуют лицензии, «коробочные» продукты, Enterpise-контракты, которые мы заключаем с клиентами. Кроме того, у нас есть стратегическое направле-ние на будущее – мы уже занялись «облачными» технологиями, и ско-ро Creative Cloud будет доступно и здесь. Преимущество «облачного» предложения в том, что пользовате-лю не надо покупать лицензию, если ему необходимо использовать наши продукты в течение некоторого вре-мени, это своего рода подписка на определенные продукты на опреде-ленный срок.

- Для чего лучше всего подходит данная система: бродкаст, кино или создание сериалов?

С точки зрения использования я не могу сказать, что «среда» имеет какое-то значение.

Продукт отлично вписывается в любую работу, будь то телевидение, создание сериалов, короткий или полный метр. Продукт работает в любом сегменте на любом этапе производства.

- Основное направление вашей работы – решения для постпродак-шена. Сейчас эффекты играют чуть ли не самую главную роль. Появи-лось мнение, что «былое» кино ухо-дит, вытесняется ими. Что ждать в будущем? Актерская игра уже не будет столь важна?

По моему мнению, все-таки основным является сценарий. Спецэффекты обязаны подчеркнуть историю, сделать ее более реа-листичной, определить фокусную зону. Мы видели массу очень хоро-ших и очень плохих примеров реа-лизации этого всего.

Например, в работах американ-ской компании StarGates реальны только актеры, все остальное – от-личная работа со спецэффектами. В данном случае это делается для того, чтобы удешевить производ-ство. Главное – понять, зачем не-обходимы спецэффекты, принесут ли они пользу или же только на-вредят.

- Что можете сказать о 3D? (Опускает большой палец вниз. – Прим. автора.) Как думаете, ка-ково дальнейшее развитие этого направления?

3D – это очень спорная зона. Три года назад на выставке IBC все было про 3D, главными вопросами клиен-тов тогда были: что вы делаете для 3D, какое у него будущее? Разуме-ется, мы сделали специальный ра-бочий процесс, который отлично функционировал. Спустя время тема поутихла. В этом году на NAB и IBC никто про это уже не спрашивал. Единственное, где более или менее остается 3D, – это фильмы. И я объ-ясню, почему: 3D позволяет усили-вать те или иные моменты, пред-ставляет серьезную трудность для «пиратов» и дает кинотеатрам воз-можность заработать большие деньги. Однако до тех пор, пока с технологиями не случится чего-то из ряда вон, например станет воз-можным видеть без очков. Тем не менее мы постоянно отслеживаем данную долю рынка – если 3D вновь станет популярным, мы, безуслов-но, этим займемся.


http://www.bigdigit.ru




Ни для кого не секрет, что телевидение вы-сокой четкости обеспечивает лучшее качество изображения по сравнению с существующими аналоговыми или цифровыми ТВ-стандартами. Если обычное ТВ (PAL или SEСAM) предполага-ет разрешение изображения 720 на 576 точек, то HDTV позволяет смотреть телепрограммы, фильмы с разрешением 1920 на 1080 точек. Та-ким образом, размер изображения в ТВЧ в пять раз больше, чем в обычном телевидении, или можно сказать, что ТВЧ в пять раз четче обыч-ного ТВ. Российский стандарт HD-вещания стал уникальным не только по соотношению сторон кадра, но и по числу отображаемых элементов.

В декабре телеканал «Россия» в формате вы-сокой четкости официально стартует на «Кон-

тинент ТВ» и «Телекарте». Зрителям нового канала ВГТРК в HD-качестве станут доступны традиционное новогоднее поздравление Пре-зидента РФ и «Голубой огонек на Шаболовке», а также самые любимые и популярные програм-мы, документальные фильмы, шоу и конкурсы, информационные выпуски программ «Вести», «Вести недели», «Специальный корреспон-дент». Канал со спутника Horizons 2 могут при-нимать все абоненты этих спутниковых плат-форм, подключившиеся на HD-оборудовании. Таким образом, «Орион Экспресс» стал пер-вым из спутниковых операторов страны, предо-ставившим своей зрительской аудитории воз-можность просмотра передач федерального канала «Россия» в HD-качестве.

Техника идет вперед семимильными шагамиАбоненты «Орион Экспресс» увидят «Россию HD»

Оператор спутникового телевидения «Орион Экс-

пресс» работает на рынке с 2005 г. Основное на-

правление деятельности – предоставление услуг

спутникового ТВ индивидуальным абонентам на

платформах «Континент ТВ», «Телекарта», «Вос-

точный Экспресс», также оказывает услуги кор-

поративным клиентам по размещению телеканалов

на спутниках Intelsat 15 и Horizons 2 в по-

зиции 85 гр. в. д. и «Экспресс АМ3» в позиции

140 гр. в. д., услуги по обслуживанию, выпуску и

дистрибуции телеканалов в кабельные сети. Ауди-

тория – более 11,5 млн абонентов.

Всероссийская государственная телевизионная и

радиовещательная компания (ВГТРК) образована По-

становлением Президиума Верховного совета Россий-

ской Федерации 14 июля 1990 г. ВГТРК включает в

себя: телеканалы «Россия 1», «Россия К», «Россия

2», «Россия 24», «РТР-Планета», «Евроньюс», «Спорт

1», «Спорт 2»; 89 региональных телекомпаний; ра-

диостанции «Радио России», «Маяк», «Радио России

- Культура», «Вести FM». Аудитория – 200 млн чело-

век. Генеральный директор – Олег Добродеев.


«Россия HD» – это не просто эфирная вер-сия телеканала «Россия». В нем мы объеди-нили все лучшее, что производится в хол-динге ВГТРК в HD-качестве. Для нас это уже не первый опыт создания каналов в формате высокой четкости. С августа 2010 года вещает телеканал «Спорт 1 HD» – один из самых по-пулярных тематических телеканалов в России,

доступный сегодня более чем 20 миллионам зрителей. Запуск первого универсального ка-нала в формате высокой четкости «Россия HD» готовился давно – это действительно важное событие и для холдинга ВГТРК, и для всего российского телевизионного рынка. Сейчас у нас в работе еще несколько каналов в HD-качестве, их вещание мы планируем начать в ближайшие два года», – прокомментировал заместитель генерального директора ВГТРК, директор департамента цифровых технологий Дмитрий Медников.

Говоря о запуске канала «Россия HD» на «Континент ТВ» и «Телекарте», программ-ный директор «Орион Экспресс» отмечает, что это событие – знаковое и очень важное продолжение многолетнего и плодотворно-го сотрудничества оператора и крупнейшего российского вещателя, компании «ВГТРК»: «Нам чрезвычайно приятно, что именно «Ори-он Экспрессу» руководство канала доверило первым представить телезрителям и опера-торам канал «Россия» в формате высокой чет-кости».

29 декабря в эфир выйдут первые програм-мы. «Это необходимо для того, чтобы наши партнеры – кабельные и спутниковые опе-раторы – смогли настроить оборудование и обеспечить доступ абонентов своих сетей к новому телеканалу до Нового года», – говорит главный редактор «Россия HD», заместитель генерального директор ВГТРК Алексей Зем-

ский.

«Россия HD» – третий неэфирный телеканал, запущенный ВГТРК в 2012 году. Весной появил-ся канал отечественных телефильмов «Русский роман», а в сентябре – сериальный проект «Рус-ский бестселлер». Формат вещания канала – DVB-S2/8PSK, MPEG-4.

Кирилл Егоров

Дмитрий Медников Алексей Земский

http://www.samlight.ru


новости

Tektronix открыл сервисный центр в РоссииВ России открылся официальный сервис-

ный центр по гарантийному ремонту и

послегарантийному обслуживанию обо-

рудования Tektronix. Он предоставляет

услуги по калибровке, ремонту и обслужи-

ванию контрольно-измерительных прибо-

ров компании.

Изменения в совете директоров Harris BroadcastДиректор и старший советник DISH Network, крупнейшего оператора спут-

никового ТВ в США, войдет в совет директоров независимой компании Harris

Broadcast.

Карл Фогель – старший советник по инвестициям в медиа и телеком-секторе

компании The Gores Group, нового владельца Harris Broadcast.

Карл Вогель в 1979 г. окончил Колледж Ст. Норберт в штате Висконсин по спе-

циальности «финансы и делопроизводство». Занимал различные руководящие

посты в компаниях, аффилированных с Liberty Media Corporation. Занимал пост

президента и генерального директора компании Charter, оператора кабельного

ТВ и ШПД-услуг. Работал председателем правления и генеральным директором

компании Primestar, генеральным директором компании Star Choice.

Был членом команды топ-менеджеров, разработавшей и запустившей в США

проект DISH Network в 1996 году. В 2005–2009 – вице-президент DISH Network.

В 2006–2008 гг. – президент DISH Network. В настоящее время – директор и

старший советник DISH Network– крупнейшего оператора спутникового ТВ в

США (14 млн абонентов).

«Пятый канал»: модернизация вместе с OradПетербургский канал завершил значительную работу по обновлению своей

эфирной вещательной графики. Благодаря решениям, предоставленным компа-

нией Orad, создание программ стало гораздо легче и технологичнее. По словам

заместителя генерального директора телеканала Алексея Соколова, обновление

производственной структуры было очень важным делом, поэтому найти партне-

ра, который смог бы предложить отличную эфирную графику и на которого мож-

но было бы положиться, – было первостепенной задачей.

«Беларусь ТВ» – первый в КазахстанеВ 2012 году в Казахстане в силу вступил закон, согласно ко-

торому для продолжения работы на территории страны ино-

странные каналы должны вновь пройти регистрацию. Телека-

нал «Беларусь-ТВ» стал первым международным спутниковым

телеканалом, который получил новое свидетельство о реги-

страции в Казахстане. Руководство Национальной государ-

ственной телерадиокомпании Республики Беларусь предоста-

вило казахстанской стороне все необходимые документы. В

итоге белорусский телеканал поставлен на учет в Министер-

стве культуры и информации Казахстана и продолжит веща-

ние на территории страны.

ARRI: «Сервис в России есть!»Компания ARRI приня-

ла решение об органи-

зации авторизованного

сервисного центра на

территории России, вы-

брав компанию «Барс-

Про» в качестве экс-

клюзивного сервисного

партнера. После прохождения сервисных тренингов

на заводе ARRI, российская компания получила статус

авторизованного сервисного центра ARRI, что дает ей

право на ремонт и обслуживание цифровых кинокамер

ALEXA на территории СНГ.

По словам Ганса Зальцингера, главы департамента про-

даж, это важное событие для компании ARRI позволит

существенно сократить сроки и стоимость ремонта, так

как прежде ремонт производился только на заводе в

Германии. Наличие авторизованного сервисного цен-

тра в России положительно скажется на качестве об-

служивания и, как следствие, приведет к росту объемов

продаж.

Cinegy: теперь и в КорееКомпания Cinegy объявила о начале

сотрудничества с Grape Media.

Grape Media создана в апреле 2012 года.

Отвечает за системную интеграцию, кон-

салтинг, а также продажу продуктов и

решений для телевещания и медиаинду-

стрии в Южной Корее. С момента своего

создания Grape Media была озадачена

поиском инновационного решения.

У Harris Broadcast Communications новый владелецHarris Corporation заключила соглашение о продаже дивизиона Broadcast

Communications частному независимому инвестору The Gores Group (TGG), LLC за

$225 млн. О планах продажи дивизиона Broadcast Communications корпорация

Harris объявила 1 мая 2012 года. По словам президента и генерального директора

Harris Corporation Уильяма Брауна, продажа дивизиона Broadcast Communications

соответствует стратегии по оптимизации бизнес-портфолио и по фокусированию

активности и ресурсов на основных видах бизнеса. Компания планирует выку-

пить из свободного обращения часть акций на сумму до $200 млн после заверше-

ния сделки. Это будет сделано в дополнение к $200 млн, уже запланированным

на 2013-й финансовый год.

СПРАВКА:

The Gores Group, LLC – мировая инвестиционная фирма, специализирующаяся на при-

обретении кон трольных пакетов акций как устоявшихся на рынке компаний, так

и стартапов, которые могут воспользоваться как ее управленческим опытом,

так и свободными средствами. Большинство приобретенных и управляемых про-

ектов лежат в области технологий. TGG, основанная в 1987 г. Алеком Горсом, по-

следовательно приобретая и развивая более 80 компаний, стала одним из лидеров

инвестиционного рынка. По состоянию на 30 июня 2012 г., TGG владеет и управ-

ляет активами на $3,3 млрд. Среди последних приобретений: компании Powerwave

Technologies (беспроводные решения для беспроводных сетей), Idea (разработчик

бизнес-приложений), ELO TouchSolutions (лидер в области тач-технологий).

Russia Today в формате Full HDТелеканал Russia Today на английском языке начал вещать из

нового студийного комплекса в формате высокой четкости

Full HD.

Вещание будет вестись в стандарте разложения 1080i с фор-

матом кадра 16:9 и разрешением 1920х1080. Переход на но-

вый формат стал возможен благодаря строительству нового

комплекса телеканала, который полностью завершится в на-

чале 2013 года. Первым из семейства RT вещание в Full HD

начал телеканал RT America. До конца года на HD-вещание

перейдут телеканалы RT на испанском и арабском языках, а

также документальный канал RTД. Также материалы RT в HD-

качестве доступны в онлайн-видеоагентстве FreeVideo.

Россия в European Film PromotionEuropean Film Promotion, единственная международная сеть, занимающаяся мировым продвижением европей-ского кино, объявила о включении в свой состав России.Влиятельная панъевропейская сеть, созданная в 1997 году при активном содействии программы MEDIA Евро-пейского союза, расширилась до 35 участников. В их чис-ле – UniFrance Films, German Films, British Council, Istituto Luce Cinecitta (Италия), Austrian Film Commission и другие представительные организации из 36 европейских стран.На протяжении 16 лет European Film Promotion занима-ется мировым продвижением бренда европейского кино и кинематографий отдельных стран Европы при помощи различных международных инициатив и мероприятий.Ежегодно при поддержке программы MEDIA организация оказывает финансовую помощь европейским фильмам-участникам крупнейших международных фестивалей и кинорынков. За последние девять лет EFP поддержала 906 промокампаний 863 картин, 45 % которых в результа-те были проданы на зарубежные территории.

Высокая четкость «Первого»В конце декабря «Первый канал» откроет

вещание в формате HDTV в кабельных, спут-

никовых и IPTV-сетях. Разрешение кадра –

1920х1080 50i, кодирование – MPEG H.264

AVC. Распространение «Первого канала» с

качеством высокой четкости изображения

будет осуществляться через спутниковые

системы «НТВ-Плюс» и «Триколор», а также

кабельные и IP-сети.

http://www.rosinex.ru



обзор

В этом году Международная вы-ставка NATEXPO в очередной раз порадовала своих посетителей новыми решениями в сфере про-фессионального оборудования и технологий для теле-, радио-, интернет-вещания и кинопроиз-водства. Вот уже несколько лет гости Всероссийского выставоч-ного центра знакомятся с новы-ми линейками, революционными продуктами, инновациями – всем, чем могут похвастаться компании-производители.

Тренд, появившийся относи-тельно недавно, – «технологии определяют стратегию» – полу-чил практическое подкрепление. Переход на «цифру» подтолкнул компании к созданию инноваци-онной техники, оборудования, технологий, позволяющих мак-симально детализировать ви-деоизображение, предоставил возможность создать ощущение полного погружения в происходя-щее на экране, достигнуть макси-мального комфорта в использо-

вании видео вне стационарного просмотра, оптимизировать про-цессы производства и доставки контента до потребителя.

Пожалуй, главная тенденция те-левидения – мобильность. Вместе со станциями спутниковой связи появляются компактные аппара-ты прямой телевизионной связи, которые умещаются в небольшом рюкзаке и весят лишь несколько килограммов. Сейчас разработчи-ки уже озадачены созданием вы-сококачественной картинки, пере-

даваемой данными устройствами. Формат 3D, долгое время пора-жавший зрителей по всему миру, постепенно уступает место теле-видению ультравысокой четкости с разрешением 2К/4К. ТВ высокой четкости постепенно добирается и до спорта.

Теперь особое значение при-обретают портативность и удоб-ность. Самой передовой и мощной портативной видеокамерой сегод-ня признают GoPro HD HERO 3 и на-зывают ее появление революцией

Гид по выставкеОбзор решений NATEXPO-2012


в мире экшен-видеосъемки. Кста-ти сказать, это настоящий шедевр: по сравнению с предыдущей «ле-гендой» (HERO 2) новая камера на 30 % компактнее, на 25 % легче и в два раза мощнее. Плюс вдвое воз-росла чувствительность в темноте и во столько же раз уменьшилось количество шумов и искажений, а встроенный WI-Fi-модуль только добавляет очки новой разработке.

Студийное, съемочное и зву-козаписывающее оборудование, техника для обработки и монтажа аудио- и видеопродукции, пере-движные телевизионные станции, кабельные системы, комплексы и программное обеспечение ав-томатизации телерадиовещания, системная интеграция под ключ любой сложности, оборудование для технического обеспечения проведения медиаизмерений,

профессиональный свет, IPTV, HDTV, мобильное, цифровое спут-никовое ТВ, оборудование и тех-нологии кинопроизводства, тех-нологии создания спецэффектов и 3D-графики, системы цифро-вого архивирования, интернет-технологии – все это и многое другое было представлено на вы-ставке.

Двери выставочного центра распахнулись для производителей многих стран, в этом году на вы-ставке впервые открылся павильон группы компаний из Великобрита-нии (более 10 производителей), «вернулся» «Баварский павильон» (производители из Германии), экс-понентами стали многие другие компании, впервые демонстриро-вавшие свои новинки на россий-ской международной выставке.

Масштабы прошедшей выставки заставляют восхититься. Экспо-зиция выставки заняла 15 тыс. кв. м, а число компаний увеличилось до 300. Среди них такие известные фирмы и корпорации, как Canon, Evertz Microsystems, Panasonic, Sony, Avid, Grass Valley, Riedel

Communications, Vidau Systems

Media, Dalet, ProVideo Systems, Rohde and Schwarz, Fujifilm

Europe, Harmonic, «Газпром Кос-

мические системы», «Серния-

Фильм» и многие другие. В числе новых участников: Calrec Audio, ABE Group из Китая, «Теле-радио», CDNvideo, Pilat Media, Aveco, VSN.

Журнал «Техника кино и теле-видения» проводит постэкскурсию по представленным решениям, выборочно останавливаясь на но-винках компаний-участниц.

Компания Riedel Communications известна решениями реального времени для интерком-связи и распределения звуковых сигна-лов. Однако разработчики Riedel предвидели, что будущее цифро-вых транспортных систем не за от-дельными сетями узкой специфи-ки, а в универсальном решении, способном комбинировать любые типы сигналов (звук, видео, связь, данные, команды управления и даже Интернет), осуществлять их доставку, маршрутизацию, обра-ботку и преобразование. Техно-логическим ответом этим вызо-вам стала оптическая медиасеть реального времени MediorNet. Сегодня сети – уже не набор соединений «точка – точка», они позволяют кликом мыши подать любой входящий сигнал на любой выход (или выходы), независимо от географического расположе-

ния. Это увеличивает гибкость инсталляций, многократно сокра-щает метраж кабеля и время мон-тажа, что критично при изменении конфигурации уже функционирую-щего производственного комплек-са. Riedel предлагает больше: пол-ностью резервируемую системную архитектуру произвольной топо-логии, внутри которой MediorNet автоматически просчитывает оптимальные маршруты даже при локальных разрывах соединений. Самым близким сравнением мо-жет служить схема метрополитена.

Поскольку MediorNet в реаль-ном времени передает неком-прессированные сигналы, вполне оправданно оптическое уплотне-ние (CWDM-мультиплексирование до 18 длин волн). Более того, име-ются встроенные обработка и кон-вертация сигналов вещательного качества, стоп-кадр, гибкая логика синхронизации, эмбеддеры/де-эмбеддеры звука на любом входе/выходе, квадрирование. Это про-граммные функции, их добавление не требует дополнительных аппа-ратных компонентов, зато суще-ственно сокращает число задей-ствованных внешних устройств. В совокупности все это обеспечи-вает новый подход к построению



обзор

производственной среды, кри-тически сокращая инвестиции в инфраструктуру. Эти плюсы отме-чены общепризнанным произво-дителем HD-оборудования Grass Valley, который представил интер-фейсную плату MN-GV-2 для меди-асети MediorNet. Плата занимает 1 слот фрейма MediorNet Modular и имеет 2 оптических порта инте-грации в MediorNet 3G-камер GV и/или базовых станций в т. ч. серий LDK и LDX. Маршрутизация дву-направленных потоков от камер, включая видео, эмбедированный звук и телеметрию, осуществляет-ся в оптической инфраструктуре. Ее идеология предполагает сво-боду назначения камеры любой базовой станции сети, а это избав-ляет от необходимости перекла-дывать кабели каждый раз, когда меняется конфигурация производ-ственного комплекса. Это откры-вает возможности многоадресной раздачи видео от камеры сразу нескольким потребителям. Так за-дается принципиально инноваци-онный подход к телепроизводству,

предполагающий инвариантность сценариев как в стационарных инсталляциях, так и в мобильных приложениях, например в спор-тивном вещании.

Отдельное внимание стоит уде-лить новинкам, расширяющим интеграционный потенциал ау-диосети RockNet, где использует-ся протокол Lateral для передачи одним кабелем Cat.5 до 160 циф-ровых каналов звука 96 кГц / 24 бит (до 80 при 96/24). Кольцевая топология RockNet резервирует сеть, гарантируя непрерывность при обрыве любых соединений. Взаимодействие с микшерными консолями осуществляется через MADI-интерфейс либо специаль-но разработанные платы – к су-ществующим интерфейсам пуль-тов Yamaha и Studer добавлены Soundcraft SI Compact и SSL. При этом доступно удаленное управ-ление с поканальной регулировкой уровней и функцией Independent Gain для независимого контро-ля предусилителей с нескольких пультов. Мастер-пульт управляет

реальным аналоговым усилением, прочие – эмуляцией микрофонных входов. Теперь в общую сеть легко интегрировать микшеры разных производителей, что делает удоб-ными многоконсольные инсталля-ции, например в студиях звукоза-писи.

Компания «Анник-ТВ» проде-монстрировала последние реше-ния мирового лидера в области анализа и контроля телевизионных сигналов – фирмы Tektronix, наце-ленные на дальнейшее повышение качества контроля телевизионного изображения и звука.

Последняя версия системы Sentry, реализующая функцию кон-троля медиаконтента в телевизи-онных сетях, основанная на базе оценок качества зрительского восприятия изображения и звука. Эта современная технология мо-ниторинга позволяет обеспечить, в дополнение к традиционным ис-пытательным и измерительным показателям, набор логических «оценок» на уровне цифрового контента, отражающих, насколько

хорошо (или плохо) воспринима-ется абонентом качество звука и изображения во время просмотра телевизионной передачи. В при-боре реализован ряд уникальных возможностей: глубинный анализ каждого пакета сотен программ одновременно в режиме реально-го времени, отчеты за 2-месячный период с указанием результатов анализа и причин ошибок отслежи-вания производительности и изме-нений качества, привязка проблем с качеством изображения и звука к состоянию транспортного потока MPEG- и IP-инфраструктуры. При-боры семейства Sentry имеют ряд уникальных функций, имеющих большое значение для бизнеса в сфере телекоммуникаций. Они по-зволяют:

- снижать количество жалоб телезрителей и удерживать кли-ентов, так как известно, что удер-жание клиентов гораздо дешевле, чем привлечение новых;

- сосредотачивать основное внимание на проблемах с изо-бражением и звуком, напрямую


влияющих на качество зритель-ского восприятия, а не на ошибках транспорта, которые могут и не влиять на качество;

- определять проблемы до того, как они станут заметны телезрите-лям;

- обеспечить непрерывную ав-томатическую оценку параметров всех ТВ-программ и звуковых ка-налов в режиме реального време-ни;

- немедленно определять про-блемы, влияющие на качество предоставления услуг;

- обеспечить единую точку кон-троля и управления;

- минимизировать количество ложных аварийных сообщений, ве-дущих к бесполезной трате сил и времени персонала;

- уменьшить количество необо-снованных выездов к клиентам;

- защитить инвестиции и обе-спечить соответствие действую-щим стандартам;

- проводить мониторинг локаль-ных рекламных вставок в реальном времени, одновременно по всем программам.

Новейшая версия программ-ного обеспечения контроля ка-чества медиафайлов, разме-щаемых на видеосерверах Cerify, – версия 7.5. Cerify – это реше-ние для автоматической провер-ки контента, хранящегося в виде файлов, представляющих собой компрессированную видео- и ау-диоинформацию, метаданные и вспомогательные данные. Cerify помогает справиться с большим объемом анализируемой инфор-мации, устанавливая фильтры на входе рабочего процесса и га-рантируя необходимое качество и целостность контента перед его использованием и соответствие контента требованиям стандар-тов качества. Cerify полностью тестирует все аспекты видео- и аудиоэлементов. Она является уникальной системой, которая может автоматически проверять и подтверждать, что содержимое файлов готово и соответствует заданным шаблонам. Эксклюзив-ная методика контроля параме-тров файлов, предлагаемая Cerify, предоставляет возможность под-держивать фактическое качество зрительского восприятия на вы-соком уровне, соответствующем требованиям стандарта. Авто-матизированное, повторяемое и объективное тестирование би-блиотеки анализируемых файлов дает возможность непрерывной эффективной проверки контента с минимальным участием опера-

тора. Опираясь на поддержку со-общества разработчиков Cerify, система поддерживает широчай-ший диапазон производителей видеосерверов и систем управ-ления вещанием, уменьшая слож-ность интеграции системы. Cerify представляет собой программное решение, основанное на пере-довых технологиях компании Tektronix по тестированию сжатых видеоданных. Взаимодействуя с системами автоматизации или управления ресурсами третьих фирм, Cerify позволяет создавать автоматизированные, необслужи-ваемые, круглосуточно работаю-щие системы проверки контента, легко интегрирующиеся в рабо-чий процесс.

Портативный монитор сигна-лов SD/HD/3G серии WFM2200 является идеальным прибором для применения в полевых усло-виях, обеспечивающим исклю-чительное качество мониторинга с ярким и четким отображени-ем осциллограммы сигнала, не уступающим по качеству изобра-жению, обеспечиваемому ЭЛТ-дисплеем. Прибор оснащен боль-шим дисплеем со светодиодной подсветкой и перезаряжаемой системой аккумулятора. Масса прибора составляет менее 1,8 кг. Он имеет два входа SDI, поддер-живающих сигналы разных стан-дартов и форматов, автомати-ческое распознавание сигналов

HD/SD-SDI, а также возможность расширения конфигурации для поддержки сигналов стандарта 3G-SDI. Встроенный генератор цветовых полос (3G/HD/SD) и стрессового тест-сигнала пред-назначен для проверки путей прохождения сигналов и диагно-стирования оборудования. При-бор позволяет контролировать до 16 вложенных каналов звука с выводом диаграмм Лиссажу или многоканального объемного зву-ка (Surround) и имеет независи-мый вход и выход аудиосигнала AES/EBU для диагностики звуко-вого вещания. WFM200 поддер-живает разнообразные экраны отображения:

- патентованные методики Tektronix для анализа цветово-го пространства видеосигна-лов (ромбовидная диаграмма Diamond и клиновидная диаграм-ма Arrowhead);

- запатентованные Tektronix ди-сплей временных соотношений (Timing Display) и дисплей «мол-ния» (Lightning Display) – облегчают контроль тактовой синхронизации;

- дисплей отображения осцил-лограммы внешнего опорного сиг-нала (черное поле или трехуровне-вый сигнал);

- экран аварийных сообщений, генерации отчетов о состоянии и регистрации ошибок до 10 000 со-бытий – упрощает задачи коррек-ции ошибок.

Поддержка расширенных функ-ций мониторинга данных для оперативного устранения про-блем с надежностью и качеством транслируемого контента (опция DATA) обеспечивает одновремен-ный контроль скрытых субтитров стандарта CEA708/608, телетек-ста и субтитров стандарта OP47, распознавание и декодирование дополнительных данных, вложен-ных в сигнал SDI, включая AFD, WSS, Video Index, TSID, V-Chip, Broadcast Flag / CGMS-A, VITC, LTC и ANC TC.

Новейший прибор TG8000 представляет из себя мультифор-матный ТВ-генератор сигналов синхронизации и испытательных сигналов в широком диапазоне аналоговых и цифровых форма-тов. Он пришел на замену широко известному и отлично себя зареко-мендовавшему TG700.

Новый генератор также имеет модульную платформу, позво-ляющую настраивать систему в соответствии с требуемой архи-тектурой.

Для получения высокой ста-бильности ведомые систе-мы используют алгоритм Stay GenLockTM, который обеспе-чивает стабильность частоты и фазы сигнала синхронизации при пропадании входного опорного сигнала, уменьшая тем самым возможность скачков синхрони-зации. Модули AGL7 и GPS7 могут



обзор

синхронизироваться с разными форматами черных полей и трех-уровневых HD-сигналов. Модуль GPS7 может выступать в роли ве-дущего устройства, синхронизи-рованного с сигналом GPS, или в роли ведомого устройства, син-хронизированного с другим веду-щим устройством, что делает его идеальным для применения в пе-редвижных ТВ-студиях, которые настраиваются по-разному для каждой съемки. Встроенный GPS-приемник использует серийно выпускаемую внешнюю антенну для получения стабильной и точ-ной тактовой частоты и сигналов реального времени для выходов временных кодов LTC и VITC.

Новый модуль SDI7 представ-ляет собой генератор тестовых сигналов, обеспечивающий ге-нерацию испытательных видео-сигналов SD/HD/3G-SDI по двум независимым каналам в широком диапазоне форматов с двумя вы-ходами испытательных сигналов и сигналов черного поля на канал (доступна также опция генерации сигналов 3G-SDI).

Основное направление компа-нии Light Тechnology – профес-сиональное освещение студий и кинопроизводства. Она представ-ляет весь спектр осветительного оборудования, услуги по проекти-рованию и инсталляционным ра-ботам. ARRI, ETC, Martin, Desisti – вот список компаний, чьи новин-ки продемонстрировали инженеры Light Тechnology.

Самоподъемный хойст для ис-пользования в студиях и на сцене от компании ARRI сочетает в себе инновационный дизайн с высо-кой технологичностью конструк-ции и легкостью установки. Хойст оснащен подвесной трубой или рельсом, а также защищенны-ми электрическими разъемами и надежным двигателем с редук-тором для подъема и опускания устройства. Модульная кабельная система, изготовленная из алю-миниевого профиля, оснащена особо прочными шарнирными соединениями. Откосы – удлини-тели для установки длинной трубы (также могут использоваться для моделей с каретками). С целью

сокращения затрат и упрощения процесса монтажа хойст постав-ляется с заранее установленным рельсом, к которому уже подклю-чены четыре стальных троса, лоток для силового кабеля и электрора-спределительный щиток.

MAC 401 Dual от датской компа-ния Martin – инновационный и уни-версальный светодиодный прибор с полным вращением, в котором воплотились последние творче-ские и технические идеи Martin. В первую очередь это относится к двухсторонней конструкции, ко-торая удваивает функциональные преимущества. Устройство может осуществлять двойную заливку цветом или создавать эффект от-раженного луча. Кроме того, Martin Professional расширил линейку светодиодных экранов и предста-вил продолжение уже ставшей по-пулярной серии ЕС – модели ЕС-10 и ЕС-20. В новой версии свето-диодных модулей пользователям предлагается работа с более вы-соким разрешением, пиксельный шаг у экранов составляет всего 10 мм. Экраны демонстрируют не-

вероятную яркость, качество све-чения и быстроту, а защищенная конструкция позволяет применять панели в уличных проектах. Поль-зователи могут создавать различ-ные комбинации, сочетая модули различного разрешения для полу-чения оригинальных эффектов.

«Яркие и хищные» – так можно сказать о приборах линейки МАС Viper, которые открыли новую ступень эволюции световых при-боров, предлагая пользователям высокопроизводительные устрой-ства, наделенные характеристи-ками лучших «рабочих лошадок» в индустрии.

SkyLark Technology предлагает комплексные решения по автома-тизации телевещания в форматах SD/HD на базе медиасерверов линейки SL NEO. Серверам не требуется внешняя система авто-матизации – платформа SL NEO содержит собственную интегри-рованную систему, которая осу-ществляет управление записью и каналами файлового воспроиз-ведения, устройствами графиче-ского оформления, аудио-/видео-коммутаторами, магнитофонами и другими устройствами, задей-ствованными в вещательной си-стеме. Все команды устройствам формируются и отдаются в соот-ветствии с событиями эфирных play-листов, при этом обеспечи-вается покадровая точность ис-полнения.

Решения SkyLark Technology позволяют реализовать веща-тельную систему любой степени сложности – от врезки региональ-ной рекламы до многоканального вещания с обеспечением высокой степени надежности и с возможно-стью масштабирования комплекса без остановки вещания. Комплекс-ное решение предполагает нали-чие всех необходимых компонен-тов технологии, таких как:

- ingest – пакетная оцифровка с лент, запись по расписаниям с внешних линий, автоматический и ручной импорт файловых мате-риалов в оперативное хранилище эфирного комплекса;

- automated playout – воспроиз-ведение по play-листам, автомати-ческая программная коммутация;

- channel branding – графическое оформление каналов с привязкой к меткам в основных событиях, с функциями параметризации и ав-тогенерации графики;

- оперативное управление ме-диаданными в хранилищах эфир-ной зоны;

- интеграция с системами управления трафиком (Broadview,


Oplan), производственными систе-мами (NLE) и архивами, модульная архитектура программного обе-спечения.

Параллельно с записью и фор-мированием сигналов SDI, сер-веры SL NEO имеют возможность принимать, записывать и форми-ровать транспортные потоки по интерфейсам ASI/IP. Потоки могут содержать многоканальное зву-ковое сопровождение и скрытые субтитры.

Тесная интеграция всех ком-понентов позволяет создать ком-плексное индивидуальное реше-ние по автоматизации вещания для телекомпании любого масшта-ба, исходя из сформулированных технических и функциональных требований. По мере развития си-стему можно модернизировать и наращивать число каналов.

Система работает под управ-лением сетевой СУБД разработки SkyLark, компактные и инноваци-онные решения позволяют эффек-тивно использовать медиаресурсы комплекса не только в вещании, но и в оперативном новостном произ-водстве, в многопользовательской коллективной работе.

Простой и удобный пользова-тельский интерфейс системы спо-

собствует быстрому освоению и комфортной эксплуатации.

Программное обеспечение под-держивает большинство распро-страненных файловых контейне-ров и кодеков, в составе play-листа могут находиться файлы с различ-ным типом компрессии, разреше-ния, частоты кадров.

Система поддерживает как одноканальное вещание, так и вещание на несколько каналов одновременно, в смешанных SD-/HD-форматах. При этом для на-полнения каналов, вещающих в различных форматах, может быть использован один и тот же файло-вый контент.

Подсистема мониторинга обе-спечивает контроль базовых про-цессов, происходящих в системе, эту информацию можно отслежи-вать одновременно на нескольких рабочих местах. Система ведет журналы событий, действий поль-зователей и формирует отчеты о времени выдачи событий в эфир.

http://www.proland.ru


телевидениеобзор

Возможности программного обеспечения платформы SL NEO позволяют обеспечить 100 % ре-зервирование ключевых узлов комплекса – серверов, массивов с данными, коммутаторов и про-чих. При этом ПО автоматически синхронизирует резервные play-листы для всех каналов и содер-жимое хранилищ серверов, вклю-чая БД, управляющие контентом. При потере любого из клиентских рабочих мест, программное обе-спечение позволяет быстро пе-

реключиться на любой другой РС без потери данных и остановок вещания.

Безленточная технология, предлагаемая компанией SlyLark Technology, разработана для про-изводства новостных программ для небольших телекомпаний. В основе бюджетных решений – сер-веры SL NEO и клиентское управ-ляющее ПО. Функциональность предлагаемых комплексов отве-чает требованиям современного телевизионного производства:

- многоканальная запись сигна-лов различных форматов и типов в хранилища серверов (с лент и внешних линий), автоматический импорт файлов в оперативное хранилище из монтажных станций (Premiere, Final Cut и пр.);

- коллективный отсмо тр, монтаж по прокси-копиям без копирова-ния объемных медиаданных на NLE и обратно на сервер, момен-тальная выдача в эфир готовых сюжетов, монтаж материалов, на-ходящихся в процессе записи;

- оперативная верстка и редак-тирование расписаний выпусков (play-листов), внесение измене-ний непосредственно в эфире;

- воспроизведение материалов различных типов (камеры/live, сю-жеты: файл/лента) по расписанию выпуска, полностью контролируе-мое режиссером;

- многослойное графическое оформление выпусков новостей с использованием параметризуе-мых шаблонов оформления, с при-вязкой к событиям в расписании выпуска новостей;

- взаимодействие с NLE Final Cut, Premiere и пр., обмен данными с медиаархивами.

При производстве оперативных материалов и сюжетов для теле-новостей, особенно важными яв-ляются возможности серверов SL NEO, позволяющие производить нелинейный монтаж на сетевых рабочих станциях с использовани-ем proxy-копий низкого разреше-ния, без копирования медиафай-лов на станцию монтажа и обратно на сервер. Исходные материалы хранятся в БД одного или несколь-ких серверов SL NEO, все пользо-ватели получают сетевой доступ к БД и прокси-копиям, работают с проектами, не загружая исходные материалы к себе на станцию. При этом используется сетевой доступ к хранилищам серверов и proxy-копиям. Результат монтажа сохраняется в базе сервера как текстовое XML-описание монтаж-ного решения, и сюжет сразу после окончания сборки доступен для воспроизведения в эфир с серве-ра. Весь процесс происходит без копирования и рендеринга объ-емных файлов. Воспроизведение в эфир созданных сюжетов про-изводится с помощью Broadcast Client по стандартной технологии, в составе play-листов. Благодаря технологии фрагментированной записи в БД сервера, возможен монтаж материалов, находящихся в процессе записи.

Набор эффектов для слоев ау-диовидео и графики включает 2D-преобразования, ChromaKey, регулировку уровней аудио и ско-рости воспроизведения. News Cut во многом подобен по на-бору функций стандартным NLE-редакторам и позволяет собирать сложные многодорожечные ком-позиции на TimeLine, добавлять простые X/V Mix/Wipe-переходы и накладывать графические слои: тексты, плашки, фоны, видео с произвольной трансформацией, анимацию с полупрозрачностью, изменять скорость, накладывать


эффекты и закадровый текст (VioceOver).

Рендеринг созданных монтаж-ных решений с эффектами и гра-фикой осуществляется сервером в режиме online, непосредственно в процессе эфирного воспроиз-ведения, без предварительных просчетов. При необходимости результат монтажа может быть от-рендерен в медиафайл и сохранен на сетевой клиентской станции либо на самом сервере.

Компания BroadView Russia представила седьмое поколение системы для управления вещани-ем BroadView.

Возможности системы:- перспективное и оперативное

планирование;- трафик-менеджмент, генера-

ция плей-листа;- управление архивом, интегра-

ция с MAM-системами;- управление закупками контен-

та, учет приобретенных прав, рас-чет амортизации нематериальных активов;

- региональное вещание (ге-нерация сетки вещания для ре-гиональных станций со сдвигом по времени, управление подчиненны-ми станциями);

- продажи и размещение рекла-мы;

- модуль работы с анонсами и промороликами;

- оформление эфира, возраст-ные категории;

- модуль финансового и стати-стического анализа эфира;

- отчеты, в т. ч. в РАО, ФАС и т. д.Система используется пример-

но 400 теле- и радиоканалами во всем мире.

Системы SkyLark и BroadView тесно интегрированы между со-бой, что позволяет предлагать клиентам надежные и экономич-ные решения для автоматизации полного цикла эфирного произ-водства и выдачи в эфир.

Компания Orad также проде-монстрировала ряд интересных решений. Остановимся на них по-подробнее.

Morho 3D – знакогенератор, предлагающий создание графики и предоставляющий возможность ее воспроизведения на базе одно-го пользовательского интерфей-са. Задача, которую перед собой ставит Morpho 3D, – легко и бы-стро воплощать идеи и желаемый дизайн в прямом эфире. Знако-генератор использует структуру, основанную на создании страниц, которая предлагает легкий и гиб-кий способ создавать даже самое сложное 3D-оформление.

Станица Morpho 3D легко созда-ется путем внедрения примитивов Morpho 3D, видеовходов в реаль-ном времени, видеоклипов, слоев Photoshop или 3D-файлов Collada, в слои структуры. Пользователь может перетаскивать (drag and drop) изображения и RSS-каналы напрямую из браузера для соз-дания дополнительных окон. При помощи инструментов позиции, вращения и масштабирования элементы могут распределяться так, как того требует дизайн.

Кроме того, Morpho 3D, осна-щенный соответствующим зна-когенератором Unicode, позво-ляет с легкостью устанавливать любой тип 2D- и 3D-оформления текста, таблиц, бегущих строк и титров. Комплексная проверка орфографии позволяет выдавать в эфир графику, не содержащую опечатки.

Morpho 3D предлагает разноо-бразные функциональные возмож-ности для бегущей строки, такие как прямая ссылка на RSS-канал и

опция многофункциональной бегу-щей бизнес-строки.

При помощи встроенной опции быстрого подключения к внешним источникам данных пользователь может с легкостью связывать гра-фику с данными из любой базы данных. Также можно определить действия, использующие внешние данные, позволяющие отображать различные страницы, основанные на данных их базы данных.

Порядок по оси Z и располо-жение света являются сложными



обзор

задачами в 3D, которые Morpho 3D сделал легко выполнимыми за счет концепций, заимство-ванных из таких продуктов, как PowerPoint, который делает соз-дание 3D-дизайна более простой задачей. Процесс создания раз-нообразных эффектов – это еще одно преимущество Morpho 3D. Для каждого предмета пользова-тель может с легкостью устано-вить временные рамки для эф-фектов.

Воспроизведение может осу-ществляться путем занесения графических объектов в плей-лист или при использовании па-нели контроля воспроизведения для легкого доступа к графике

в случайном порядке. Каждый объект может быть определен на разном слое, позволяя воспроиз-водить одновременно несколько графических изображений.

Изменения в последнюю мину-ту в текстах или других элементах могут быть сделаны в течение пря-мого эфира, обеспечивая необхо-димую гибкость для современных производственных нужд.

Знакогенератор интегрирует с системами отдела новостей, ис-пользуя протокол MOS, гаранти-руя удобство работы в любом виде производства новостей.

Morpho 3D можно управлять с помощью систем автоматизации на основе стандартных протоколов.

Он предлагает пользователю возможность субтитров как в режи-ме реального времени, так и через временной код для файлов с суб-титрами в стандартных форматах. Morpho 3D предлагает проигры-вание субтитров с точностью до кадра, обеспечивая аутентичность.

Morpho 3D доступен на мно-гих языках, таких как английский, русский, французский, пор-тугальский, испанский, немец-кий, японский и китайский. До-полнительные языки могут быть добавлены при необходимости. Morpho 3D основан на 100 % гиб-кой структуре Unicode, позволяя работать почти на всех письмен-ных языках.

Он предлагает подробное обучающее экранное онлайн-пособие, предоставляя четкое описание всех доступных дей-ствий и инструментов.

Знакогенератор базируется на новой, мощной графической платформе, сделанной под ключ, которая основана на новейших технологиях от ведущих произво-дителей. Ее системный блок 2RU – это куда больше, чем просто системный блок обычного ПК. Он устроен так, чтобы удовлетворять всем требованиям графических дизайнеров и операторов. Блок доступен для работы в форма-те SD, а также для форматов SD/HD, поддерживает все SD- и HD-форматы.

Morpho доступен в 2 разных кон-фигурациях: один канал в одном блоке 2U и два канала (просмотр/программа).

3DPlay – это гибкое и мощное решение мультиконтроля для брендирования каналов и ком-плексной студийной графики, где используется богатый яркий гра-фический контент. 3DPlay пред-лагает идеальное решение для нескольких бегущих строк, транс-ляции анонсов, для «далее в про-грамме», сжатого видео и для любого другого вида графики, ис-пользуемой для брендирования каналов. Во время трансляции часто может происходить множе-ство изменений, которые влекут за собой изменения в графике, например при таких событиях, как проведение выборов, трансляции спортивных игр и т. д. 3DPlay яв-ляется идеальным решением для этих задач.

Решение 3DPlay основано на принципе «нажатие на кнопку»: используя метод перетаскивания (drag and drop), оператор объеди-няет графику, контент и анимацию. 3DPlay обеспечивает полную гиб-кость пользовательского интер-фейса, предоставляя разделенные панели, контейнеры для хранения сгруппированных элементов и т. д. Информация может поступать в графические шаблоны из внешних баз данных или набираться вруч-ную.

3DPlay позволяет оператору ввести логику и правила воспроиз-ведения графики. Создание пра-вил и логики не требует програм-мирования.

При использовании 3DPlay, гра-фика может управляться в соот-ветствии с данными: любое изме-нение в контенте автоматически изменит графическое воспроиз-ведение.


Графика, основанная на логике 3DPlay, дает возможность уста-навливать условия «если/тогда», автоматически просчитывать и по-лучать требуемый результат и ав-томатически воспроизводить гра-фические элементы в зависимости от даты/времени. Многочислен-ные бегущие строки могут контро-лироваться при помощи скорости, количества циклов, обновления контента и т. д. 3DPlay может рабо-тать с большим количеством бегу-щих строк в разных направлениях и с любой скоростью. Содержание бегущей строки может быть вве-дено вручную или с внешних баз данных.

Графика может управляться вручную, при помощи GPI triggering или через основные протоколы ав-томатизаций (CM, VDCP, USC).

Гибкий плей-лист 3DPlay по-зволяет пользователю воспро-изводить графические события последовательно в нескольких

режимах: режим синхронизации с автоматизацией, тайм-код и руч-ной режим.

3DPlay считывает плей-листы автоматизации и, в соответствии с предписанными пользователем правилами, в нем автоматически создается обновленный плей-лист графических элементов, который впоследствии управляется с си-стемы автоматизации.

3DPlay Browser module позво-ляет операторам внедрять графи-ческие элементы в планирование и системы автоматизации. Ис-пользуя 3DPlay Browser, оператор выбирает необходимый шаблон и наполняет его данными, просма-тривает на своем ПК и затем пере-сылает в систему автоматизации или трафика, перетаскивая вы-бранный набор элементов.

3DPlay предоставляет пользо-вателю возможность собирать и хранить все соответствующие дан-ные, включая изображения, клипы

и т. д., чтобы впоследствии с по-мощью ссылки на эти данные вос-производить их в эфире. 3DPlay может осуществлять многочислен-ные действия посредством одной команды, получаемой из системы автоматизации. Все команды мо-гут быть внесены в систему авто-матизации как вторичное событие, тем самым значительно упрощая рабочий процесс и снижая количе-ство вторичных событий.

Все активы 3DPlay включают в себя метаданные. В добавление к стандартным полям метаданных (владелец, дата создания и т. д.), пользователь может заполнять информацию в комментариях, описаниях, есть категория мета-данных, позволяющая пользова-телю прикреплять, распределять и организовывать свои активы. Пользователь также может соз-давать свои собственные поля метаданных, тем самым позво-ляя создавать настраиваемые

поля по своим требованиям. Все эти возможности метаданных позволят пользователю искать и сортировать активы быстро и эф-фективно.

Решение Orad 3DPlay может быть подключено в upstream и downstream и работать 24 часа, 7 дней в неделю. 3DPlay основан на платформе HDVG, которая разра-ботана для решения задач, имею-щихся на рынке телевещания. Конфигурация HDVG может вклю-чать в себя конфигурацию Raid 1 операционной системы Linux, двойные блоки питания с горячим резервированием, механический и программный bypass, обеспечи-вающие безопасную работу в пря-мом эфире.

3DPlay полностью поддержива-ет работу с 3D-графикой в режиме реального времени, а также все ча-сто используемые форматы, такие как AVI, QuickTime (с/без Alpha), DV, DVC25 и MPEG.



обзор

Приложение 3DPlay’s ingest может быть установлено на лю-бой ПК, где имеются видеовходы. Пользователь может записывать графику, контролируемую 3DPlay, чтобы затем проигрывать ее с ви-деосервера с высоким разреше-нием или для проверки графики отправлять в электронном виде с более низким разрешением.

Решение VJ обеспечивает вы-полнение всех этапов рабочего процесса от захвата до воспроиз-ведения без использования плен-ки. Оно позволяет получать дан-ные из разнообразных источников, включая спутники, видеомагнито-фоны, видеокамеры, и сохранять их как видеоклипы. Эти клипы лег-ко экспортируются в стандартные для отрасли профессиональные редакторы нелинейного монтажа, после чего отредактированные клипы импортируются обратно в VJ для немедленного воспроизве-дения. Система VJ поддержива-ет распространенные кодеки для быстрой съемки и послесъемоч-ного производства, в том числе

Panasonic DVCPRO, DVCPRO-HD, Avid DNxHD, а также основные обо-лочки, такие как QuickTime и MXF.

Interact позволяет ведущим управлять графическим содержа-нием непосредственно с помощью сенсорных экранов, видеостен и других устройств изображения. Его новая возможность включа-ет в себя взаимодействие с веб-контентом через интерактивную графику. Специальное приложе-ние системы Interact – OradTouch позволяет ведущим взаимодей-ствовать с графикой, контролиро-вать содержание и ход действий, используя планшеты iPad, одно-временно свободно передвигаясь по студии.

Новые захватывающие дости-жения в области управления ме-диаресурсами с помощью iFind включают Forward Searching – ди-намичное приложение, созданное для работы в отделах новостей. iFind контролирует входящую ин-формацию и находит необходи-мые файлы с помощью ключевых слов и фраз. Этот новый элегант-

ный визуальный инструмент по-зволяет пользователям создать рабочий процесс, основанный на MAM, или изменить уже существу-ющий. Существенно важное до-полнение к iFind – Graphics Media Management (система управления графикой), интегрированная на первом этапе с Maestro.

Компания I.S.P.A.-SAT пред-ставила передвижную стан-цию спутниковой связи (ПССС) MAS150-MD200 типа DriveAway, построенную на базе полно-приводного автомобиля VW T5, переоборудованного с учетом использования облегченных ма-териалов, что позволило мини-мизировать общий вес станции.

ПССС обеспечивает поддерж-ку HD-/SDI-/1080i-видео, компо-зитного видео PAL с двумя сигна-лами звука, DV, HDMI, передачу одной или двух телевизионных программ стандартной четкости в стандарте MPEG-2/4/DVB-S/S2 с двумя стереоканалами зву-кового сопровождения (или че-тырьмя моноканалами), а также


прием одной телевизионной про-граммы той же четкости в MPEG-2/4/DVB-S/S2 с одним стереока-налом звукового сопровождения (или двумя моноканалами).

Также были представлены ком-плексы формирования телетекста и субтитрирования на базе про-граммного и аппаратного обе-спечения производства немецкой компании F.A. Bernhardt GmbH

(FAB), успешно работающие на ве-дущих телеканалах России. Инно-вационные и надежные решения, разработанные компанией FAB, обеспечивают реализацию полно-го цикла производственного про-цесса субтитрирования, включая производство текстов субтитров, внесение подготовленных суб-титров в базу данных, врезку от-крытых, скрытых и DVB-субтитров в видеосигнал или видеофайлы, запись видеоматериалов на но-сители, а также субтитрирование прямых эфиров в режиме live и интеграцию с системами эфирной автоматизации.

Кроме того, компания проде-монстрировала новую разработку – моторизированную мобильную антенную систему MAS-100МA. При сохранении всех преиму-ществ предыдущей модели – ан-тенной системы Ku-диапазона MAS-100M, представленной в 2011 году, – в новую систему MAS-100MA были добавлены такие ключевые функции, как автоматическое раскрытие/за-крытие рефлектора и автома-

тическое наведение на спутник. Антенная система MAS-100MA может применяться как в соста-ве мобильных терминалов VSAT, так и в системах оперативной ТВ-журналистики FlyAway, обе-спечивая каналы связи либо ТВ-вещание из самых труднодоступ-ных точек мира.

Хитом стенда Ikegami (А55) на NATEXPO-2012 стала новая сту-дийная камера высшего техниче-ского уровня 3G-SDI 1080/50p HD – HDK-97A (или Unicam HD). Эта 16-битная портативная камера (скоро появится и стационарная версия) оснащена новыми AIT-CCD-матрицами и принципиаль-но новой системой цифровой обработки сигнала. Упомянутые функции в совокупности форми-руют изображение высочайшего качества и обеспечивают исклю-чительно корректную передачу цветовых и яркостных градаций. Предоставляя пользователю вы-бор между 1080/50p 4:2:2 или 1080/50i 4:4:4, новая камера HDK-97A с высокой битовой глу-биной отлично подходит для всех современных областей телевизи-онного и кинематографического производств, использующих для съемок многокамерные реше-ния. Камера представляет собой стыковочный вариант и оснаще-на 3G-оптоволоконным адапте-ром FA-97 для передачи сигнала от камерной головки к ее (также новой) базовой станции CCU-970. Также имеется возможность

передавать HD-SDI QTV-сигнал для телесуфлера и использовать тракт HD-SDI, который позво-ляет подключить вторую каме-ру, не имеющую собственного передатчика, – например POV-камеру или камеру, спаренную с HDK-97A для 3D-производства.Также новая HDK-97A получила недавно разработанный долго-жданный цифровой триакси-альный интерфейс (DTA-55 и BST-55), не влияющий на каче-ство картинки, а также доступ-ную по цене систему оптово-локонной передачи (BSF-55).Благодаря модульной конфи-гурации новой камеры, поль-зователи могут сами выбирать самую подходящую под свои за-дачи передающую систему сре-ди высококачественных систем: 3G-оптоволоконная, цифровая триаксиальная и доступная по цене оптоволоконная.

Компания «Профессиональ-

ные телевизионные системы» – давний партнер JVC в России – представила полную линейку студийного оборудования JVC в составе студийной камеры GY-HM790E с комплектом навесного оборудования, мультикоровый камерный канал RM-HP790ED с HD-SDI-трактом, видеомикшер KM-H2500E, Blu-Ray-рекордер SR-HD2500E и уже известный ши-рокому кругу пользователей кам-кордер GY-HM750E, полностью унифицированный со старшей студийной моделью. А также се-

мейство HD-мониторов JVC с раз-личными диагоналями – топовая модель DT-V24G и новинки 2012 года – DT-E21L4 и DT-E17L4G.

На стенде компании «Окно-ТВ» можно было ознакомиться с но-винками компании Teleview: си-стемой служебной беспроводной связи Intercom IV Wireless, рас-считанной на применение в не-больших студиях и на выездных съемках, новым видеомикшером DSC945 для работы с HD-/SD-сигналами, который также имеет функцию двухканального хрома-кея HD-качества и наложения ти-тров и графики, и видеосервером TitleMaster, а также новинками компании FVLight. Накамерные LED-светильники оригинальной конструкции позволяют объеди-няться в световые стены боль-шой яркости. Студийные LED-светильники имеют тщательно проработанную конструкцию с множеством дополнительных функций, повышающих удобство и качество при съемках. Компа-ния Vidau Systems тоже «обзаве-лась» новым партнером, им ста-ла тайваньская компания Wise, широко известная на рынке Ев-ропы, которая на протяжении 20 лет создает профессиональные твердотельные носители инфор-мации форматов SxS, SD, SDHC, Compact Flash, Memory Stick, превосходящие по качеству и функциональным возможностям носители Sony (USB-интерфейсы 2.0, 3.0, резервирование) и циф-ровые видеорекордеры CitiDISK.

Выставка NATEXPO прошла при поддержке Федерального агент-ства по печати и массовым комму-никациям и правительства Москвы. Организаторы: Национальная ас-социация телерадиовещателей и компания «ЭКСПОНАТ». Между-народная выставка NATEXPO яв-ляется четвертой по значению выставкой в мире, посвященной вещательному оборудованию и кинематографу, после выставок IBC (Амстердам), NAB Show (Лас-Вегас) и Sitex в Сингапуре.

Разумеется, в рамках одной, пусть и большой, статьи расска-зать обо всем изобилии пред-ставленного просто невозможно. О наиболее значимых решениях мы постараемся написать в сле-дующих номерах нашего изда-ния. Возможно, в будущем какие-то из решений получат иное воплощение и будут дополнены новыми уникальными деталями.

Виктор СлужкинМаша Большакова

кино


интервью

- Когда была создана ваша ки-нокомпания? Почему возникло желание ее создать? Как она раз-вивалась? Кому принадлежит?

Кинокомпанию Action Brothers я создал в 2008-м году, но ду-мать об этом начал еще в 2005-м. Мысль снимать фильмы про гор-нолыжный спорт пришла из моего увлечения этим спортом, а точнее – даже так: я коллекционировал фильмы про горные лыжи, пере-смотрел, наверное, все существу-ющие – около двух сотен, и все они были сняты либо в Америке, либо в Европе, и было только одно люби-тельское видео из России 2000-го года. И одна из главных моих мыс-лей тогда была: почему за рубежом снимают такие фильмы, а у нас на родине – нет… Так все и заверте-лось!

Начинали с коротких видеороли-ков, которые выигрывали темати-ческие фестивали, сейчас уже мы выпустили свой четвертый фильм «Книга гор 3D», и он стал первым в мире фильмом про горные лыжи в формате 3D!

- Кто стоит во главе кинокомпа-нии? Какой штат? Кто чем занима-ется и кто за что отвечает?

Во главе кинокомпании я как ген. директор и продюсер, есть сопро-дюсер, два режиссера, сценарист, монтажер, художник, несколько операторов и фотографов, марке-толог и пиарщик.

- Какова тематика съемок?Основная тематика – горнолыж-

ный спорт, такие новые дисци-плины, как фрирайд (катание вне трасс в больших горах) и слоуп-стайл (олимпийская дисциплина – прыжки с трамплинов и выполне-ние сложных трюков).

- С какими компаниями и кана-лами сотрудничаете? Как проис-ходит это сотрудничество (зака-зывают ли вам конкретный фильм

или же вы сами предлагаете идеи для съемок)?

Сотрудничаем с большим коли-чеством компаний из разных сфер, это наши рекламодатели из спор-тивного сектора, автомобильного рынка, туристического и т. д. Для таких партнеров мы предлагаем свои идеи и с их помощью (либо для них) эти идеи реализуем.

Иногда работаем с другими ки-нокомпаниями, когда им нужны профессиональные съемки в горах или экстремальных условиях. Сни-маем передачи, фильмы по заказу телекомпаний, например в про-шлом году сняли фильм «Взгляд» для телекомпании «Первый ТВЧ»,

в этом году сняли фильм для Фе-дерации фристайла России. В об-щем, партнеров достаточно много.

- Какое видео было самым пер-вым? На что снимали?

Наверное, лучше расскажу про наш первый фильм «Ажиотаж», ко-

Экстремальный спорт в 3DИнтервью с продюсером компании Action Brothers Николаем Пиотровским

Николай Пиотровский родился в 1988 году. Занимается горнолыжным спортом

в течение нескольких лет (стаж катания: 16 сезонов, 7 во фрирайде, 3 в New

School), 4 года работал инструктором в ФГССР. Принимал участие в ряде сорев-

нований: слалом «По первому снегу – 2008» – Красное Озеро – 2 место; фрирайд

«Сочи Snow-X-Show Pro – 2008» – 11 место; слалом «По первому снегу – 2009»

– Красное Озеро – 1 место; VI Кубок Хибин по фрирайду – 2010 – Кировск – 1

место. Работал организатором Elbrus Summer Camp – 2007, XCamp – 2008, Elbrus

Summer Camp – 2009, Action Camp – 2010, Action Camp – 2011, маркетологом и

журналистом для журнала «Ski-стайл». В 2007 году – тестер горных лыж сезона

2007–2008 журнала «Ski / Горные лыжи». В 2008 году – организатор первых в

России тестов лыж группы New School, где тестерами выступили pro-райдеры, для

журнала «Ski-стайл». С конца 2008 стал продюсером компании Action Brothers.

Также снялся в фильмах «Ажиотаж», «Атмосфера», «Взгляд», «Территория снега».


торый вышел в 2009-м. Снимали мы его на HDV-камеры Sony FX-7 и Sony FX-1000. Мы ездили по го-рам в поисках хорошего снега и погоды три месяца, побывали на всех крупных российских курортах – Красная Поляна (Сочи), Эльбрус, Домбай, Кировск, также ездили во Францию, Болгарию и Индию. В фильме снялось почти 50 самых именитых горнолыжников России. В следующих фильмах уже было наоборот – больше интересных мест и меньше героев, только самые-самые лучшие.

- Съемка спортивных мероприя-тий требует особой подготовки?

Каким оборудованием распола-гаете? От чего зависит, на что и как вы будете снимать?

Да, естественно, в первую оче-редь должны быть подготовлены операторы – хороших операторов, кто снимает горнолыжный спорт в России, не больше десяти. По-скольку наши герои движутся очень быстро и траектория все время ме-няется, оператор должен знать, где в следующий момент будет лыжник (сноубордист), то есть он должен просчитывать заранее его траек-торию, знать, как делается тот или иной трюк, чтобы его просчитать. Потом оператор должен сам хоро-

шо кататься, чтобы он мог попасть на место съемок, – часто мы сни-маем в таких местах, куда не все опытные лыжники могут забраться. Оборудование у нас на все случаи жизни, есть стедикам, с которым я сам еду на лыжах, есть оператор-ский кран, есть подвес на вертолет, риг, недавно обзавелись беспи-лотным вертолетом, который под-нимает Full-HD-видеокамеру, и ей, соответственно, можно управлять на расстоянии.

- Расскажите, пожалуйста, о ра-боте поэтапно: подготовка к съем-кам, сама съемка, последующий монтаж и т. д.

Сначала я договариваюсь с ре-кламодателями, получаю от них деньги, мы с сопродюсером вы-бираем, где мы будем снимать фильм, как выбрали – собираем команду спортсменов, обычно в одно место едет человек пять и с ними оператор. Бывает, что съем-ки идут параллельно в трех ме-стах. Самая большая сложность в съемках в горах – это погода и снег, от них мы полностью за-висим. Бывает, что погода такая, что снимать нет смысла или не-возможно: буран, дождь, туман. А бывает резкое потепление, или вообще снега почти нет во всей

кино


интервью

Европе, и тогда кадры с фрирай-дом снять невозможно, они будут не зрелищные. К весне мы снима-ем 90 % материала, и монтажер начинает монтаж, я с режиссером контролирую процесс. Еще каж-дое лето оператор ездит в какую-нибудь точку Европы на ледник и там снимает слоуп-стайл. В итоге к началу осени у нас готов фильм, и премьерный тур проходит по России как раз перед горнолыж-ным сезоном.

- На что снимаете? Какие каме-ры используете?

Фильм «Книга гор 3D» полно-стью сняли на камеры Panasonic AG-3DA1 и Panasonic Z10000. Сле-дующий фильм решили снимать на кинокамеры, какие – пока не решили.

- Action Brothers занимается съемкой спортивного видео в формате 3D. Расскажите, пожа-луйста, об этом поподробнее.

Моя основная мысль насчет 3D и спорта – это то, что экстремальный спорт привлекает своей зрелищ-ностью и красотой натуры, плюс человек переживает за спортсме-на, который рискует своей жизнью. 3D позволяет показать все это бо-лее глубоко, зритель буквально погружается в действие, смотря,

например, кадры, когда оператор прыгает за спортсменом с трам-плина или едет рядом. Опять же – объемы и громады гор и долин, где мы снимаем, – в 2D не чувствуется весь масштаб, а он сам по себе уже завораживает.

Начиналось все с 3D-видео-роликов по 2–3 минуты, с 2010-го начали их снимать, и ажиотаж во-круг них был очень заметным, на-бравшись опыта, решили снять фильм в 3D, это было, конечно, очень сложно, но в итоге все по-лучилось, и зрители в кинотеатрах это оценили, что самое важное.

- Вы снимаете также художе-ственные и документальные филь-мы в данном формате. Как прохо-дит работа в данном направлении? Для кого снимаете? Что снимаете? На что снимаете? Как проходит ра-бота в поспродакшене?

Да, недавно меня привлекли на «Мосфильм» для работы над ху-дожественным фильмом, в кото-ром будут сцены нашего форма-та, но подробности пока не могу рассказывать. Документальные – это как раз те, что сняли на заказ: «Взгляд» (для канала «Первый ТВЧ») и «Ньюскул» (для ФФР). Камеры разные, вплоть до Red Epic. Постпродакшен, конечно,

сложнее, но в общем-то все оди-наково, на дорожке: видео, речь, музыка, фон.

- Помимо этого вы осуществля-ете съемку с вертолета. Как приш-ли к этому? Как она проходит?

С вертолета очень необычный и интересный ракурс, и главное преимущество перед другими ра-курсами – видна крутизна склона. Ведь если снимать гору снизу, от подножья, то любой крутой склон, по которому едут наши герои, бу-дет казаться пологим, что зритель, конечно, не оценит. Три фильма частично снимали с борта пасса-жирского вертолета, но сейчас пришли к тому, что это очень доро-го, а качество картинки получается не идеальное. Вот и решили купить беспилотный вертолет Cinestar Revolution 6, летает он на высоте от 1 до 300 метров над объектом, ско-рости от 0 м/с до 25 м/с, картинка получается очень стабильная, по сути, заменяет даже операторский кран. Как это выглядит можно по-смотреть на сайте www.abros.ru.

- Назовите наиболее крупные (может быть, значимые) проекты?

Начинали мы вообще с органи-зации спортивных мероприятий, самые крупные были ежегодные лагеря Elbrus Summer Camp 2007,

2008, 2009 гг., Action Camp 2010, 2011 гг. Фильмы, которые мы сня-ли, для России и даже мира были в новинку, каждый собрал много зрителей и для меня очень важен: «Ажиотаж», «Атмосфера», «Терри-тория снега», «Взгляд», «Книга гор 3D», «Ньюскул».

- Попадали ли вы в экстремаль-ные ситуации? Если да, то как с ними справлялись?

Экстремальных ситуаций в экс-тремальном спорте много, спор-тсмены из нашей команды не раз попадали в лавины, другие ломали себе ноги, я проводил спасработы не раз. Да и сам в лавины попадал (не большие, к счастью), травмы разные получал, но не очень се-рьезные, до врачей сам добирал-ся. В нашей команде все подготов-лены к таким ситуациям, прошли лавинные школы, курсы оказания первой помощи.

- Ваши планы на будущее? Как планируете развиваться дальше?

Есть желание выходить на мас-сового зрителя с нашими спортивно-документальными фильмами, а когда-то в будущем снять полнометражный художе-ственный фильм.


http://www.nabshow.com

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru

http://www.ptsys.ru

Documents

ТКТ №11 2012 / TKT #11 2012