ISSN 0371 4284

ЖУРНАЛ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ СССР

АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЬЕВ(МОСКВА)ЗИМА В ИНГУШЕТИИ

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ СССР ФЕВРАЛЬ 1991

ИЗДАЕТСЯ С АПРЕЛЯ 1926 г.Главный редакторЧУДАКОВ Г. М.

Редколлегия:АНЦЕВ В. Г.ВАРТАНОВ А. С.ВЕТРОВ С. Л.(заместительглавного редактореКОЛОСОВ Г. В.КРИВОНОСОВ Ю. IЛЕОНТЬЕВ М. А.ОГАНОВ Г. С.ПЕСКОВ В. М.РАХМАНОВ Н. Н.ШЕРСТЕННИКОВ Л

ХудожникМАРКАРОВА И. П.

ХудожественныйредакторКУЗНЕЦОВА Н. Н.

Адрес редакции:101878, ГСП, Москва, ЦентрМ. Лубянка, 16

Телекс411421 PERO SUFAX 200-42-37

Телефоны:зав. редакцией925-10-07отдел фотожурналистики925-10-14отдел фотоискусстваи фотолюбительскоготворчества925-10-15отдел историии теории фотографии924-82-14отдел техники925-10-13отдел писем925-10-09

сдано в набор 20.11.90подп. в печать 27.12.90формат 60Х90'/в6,75 печ. л.+ 0,5 обл.учетно-издат. листов 10,57заказ 2771тираж 150 000цена 1 р. 20 к.

Ордена ТрудовогоКрасного ЗнамениМосковскаятипография № 2Государственногокомитета СССРпо печати.129301, Москва,проспект Мира, 105

В НОМЕРЕ:

ФОТОПУБЛИЦИСТИКАЛ. Шерстенников Фотодиалог США — СССР14А. Левитский Высокий счет Истины

ФОТОПАНОРАМА

ФОТОТВОРЧЕСТВО

ФОТОЛЮБИТЕЛЬСТВО

ФОТОКОНКУРСЫ

РЕТРОФОТО

ФОТОНАСЛЕДИЕ

10

11В. Плотников ... И были наши помыслы чисты24П. Ивченко Дамы на пленэре25А. Лаврентьев Слух объектива

20В. Тимофеев Пристальный взгляд34Фотоюниор

28«Вода»

30М. Савин Кадр первый — кадр последний

36Т. Шилова Из истории одной фирмы

ФОТОТЕХНИКА 39П. Левицкий «Эффектные» светофильтры40Практика съемки и обработки41А. Васильев Выставочная фотография42Конкурс «10000 технических идей»

ФОТОПОЧТА 45Редакция получила ответ

ИНТЕРФОТО 46В. Стигнеев Датская светопись

48Премии журнала «Советское фото» за 1990 год

ifi .СОВЕТСКОЕ ФОТО», 1991 1

ФОТОПУБЛИЦИСТИКА

Фотодиалог США—СССР

Недавно состоялся семинар совет-ских и американских фотожурна-листов, организованный фоторе-дакторами иллюстрированных из-даний и агентств США и Фото-хроникой ТАСС. Американскуюделегацию представляли:Джеймс Дули, главный редакторфотоотдела газеты «Ньюсдей»,руководитель американской груп-пы;Ричард Кертис, главный редакторгазеты «Ю Эс Эй Тудей»;Винсент Алабисо, заведующий фо-тослужбой агентства Ассошиэй-тед Пресс;Мишель Стефенсон, главный фо-торедактор журнала «Тайм»;Мэри Энн Нок, зам. главного ре-дактора «Феникс газетт»;Джон Корн, заведующий фотоот-делом «Чикаго трибюн»;Джери Хейнс, зам. главного ре-дактора «Филадельфия инкуаер»;Джозеф Трейвер, свободный фо-тограф, исполнительный директорНациональной ассоциации фото-журналистов США;Рикардо Ферро, фотограф газе-ты «Санкт-Петерсбург тайме»;Джон Уайт, фотограф газеты «Чи-каго сан-тайме».О работе советских фотожурнали-стов рассказали главный редакторФотохроники ТАСС Виктор Заце-пин, главный редактор журнала«Советское фото» Григорий Чуда-ков, фоторедактор журнала «Эхопланеты» Маргарита Виноградова,фотокорреспонденты ТАСС Анд-рей Соловьев, Игорь Зотин, Вале-рий Христофоров, Игорь Уткин,фотокорреспондент журнала «Ого-нек» Павел Кривцов и другие.А ".«риканекие гости побывалитакже в Тбилиси, в подмосковномЗвездном городке, осмотрели со-боры Кремля. «Мы рады новымконтактам»,— сказал в завершениевизита Джеймс Дули. А ВикторЗацепин выразил уверенность,что подобная встреча — лишь пер-вая ласточка, и связи фотографи-ческой общественности разныхстран будут крепнуть.В обстановке расширяющегося де-лового сотрудничества в самыхразличных областях подобныевстречи, анализ работы зарубеж-ных фотослужб не могут не ока-зать положительного влияния нарешение творческих и организа-ционных проблем нашей фото-журналистики.

«СФ» предлагает некоторые извыступлений американских гостей.

2

ОТБОР ЛУЧШЕЙ ЕЖЕМЕСЯЧНОЙ СПОРТИВНОЙ ФОТОГРАФИИ В ГАЗЕТЕ

ПРИВЕТСТВИЕ СОВЕТСКИМ КОЛЛЕГАМ

ДЖЕЙМС ДУЛИ

ни («ели репортер погибаетво время исполнения зада-ния, его семье выплачива-ется полмиллиона долларовпо страховке), аппаратуру иоборудование. В случавпорчи аппаратуры редак-ция возобновляет потерю.В старости репортер полу-чает пенсию.Нормы выработки у фото-репортера нет, но он дол-жен выполнять все заданияпо мере их возникновения.Сделанный снимок еще неозначает того, что долженбыть непременно опублико-ван. На страницы попадутпрежде всего те фотогра-фии, которые соответству-ют письменной информации,но могут попасть снимки ивовсе без текстового соп-ровождения, если они самипо себе интересны и убеди-тельны. В контакте с репор-терами все время работаетбильдредактор, который нетолько дает задания, нопестует репортера, как тре-нер спортсмена.

«ДЕВЯТНАДЦАТЬТЫСЯЧ ФОТОГРАФОВСТОЯТ ХОРОШИХДЕНЕГ»

Хотя это может показатьсяи странным, популярностьтелевидения не только неуменьшила важности фото-информации, но даже уси-лила интерес и снимкам иувеличила число их потре-бителей. Фотография и фо-тографы — неотъемлемаячасть американских журна-лов и газет. Листая стра-ницы, читатель прежде все-го обращает внимание наснимки интересны* и впе-чатляющие. Они дают об-разное отражение мира иоткладываются в восприя-тии. Издатели учитываютэто и умножают средства,вкладываемые в технику исодержание фотографов,роль которых в Америкевсе возрастает. Еще недав-но фоторепортер был не наравных с пишущим, но се-годня быть представителемфоторепортажа — оченьволнующе и престижно.Фотожурналистика — делотворческое. И хотя 19 тысячамериканских фотографов,сотрудничающих с 1800 еже-дневных и 8000 еженедель-ных изданий, стоят хоро-ших денег — редакторы ииздатели идут на это, по-крывая расходы публикаци-ей рекламы. Ни одна аме-риканская газета не выжилабы только за счет реали-зации и подписки. И я уве-рен, что и ваши издания несмогут избежать этого —публикации рекламы,в различных изданиях ре-портер работает на разныхусловиях. В нашей газете онполучает зарплату свышетысячи долларов • неделю,страховку здоровья и жиз-

Аесошиэйтед Пресс — круп-нейшее агентство мира, •котором работает свышетрех тысяч человек. В эточисло входят корреспон-денты, фотографы, редакто-ры, работники радиовеща-ния, технический персонал.Центральное отделение (350человек) находится в Нью-Йорке, контрольные пункты,куда также стекается ин-формация,— в Лондоне,.Франкфурте-на-Майне, То-кио. А также работает око-ло 230 отделений в 60 стра-нах мира. АП обслуживаетсвыше 10 тысяч различныхизданий, и по одной этойцифре можно судить омасштабе работы. Но можнопривести и другие. Напри-мер, один миллион — эточисло снимков, накопленныхза несколько десятилетий ихранящихся в нашем нью-йоркском архиве.Как действует система фото-

«В ЛЮБУЮ ТОЧКУПЛАНЕТЫ — ЗАТРИДЦАТЬ СЕКУНД,.

информации АП? Все фото-графии, сделанные репорте-рами, стекаются в контроль-ные пункты. Снимки изМосквы, например, переда-ются в Лондон, а оттуда ужераспространяются по миру.В сутки мы рассылаем око-ло 120 фотографий. На пе-редачу каждой из них ухо-дит от 6 до 12 минут. Но этосегодня, а в будущем мызначительно ускорим про-цесс передачи. Только чтомы испытали новую систему,с помощью которой черезспутник фотографию можнопередать за 30 секунд.Фотографы АП обычно при-сутствуют на каждом круп-ном событии, происходящемв мире. Прибывают нашикорреспонденты заранее,имея при себе все обору-дование, необходимое и дляобработки снимков, и длянемедленной их отправки.Последнее время фотогра-фы оснащены приспособ-ленными под цветной нега-тив передатчиками, рабо-тающими через спутник. Этоособенно важно для райо-нов с плохой радиотеле-фонной связью или полнымотсутствием ее.Где бы ни находились на-ши фотографы, мы увере-ны, они проявят изобрета-тельность и трудолюбие длясоздания правильных фото-графий. Под правильнымиже мы понимаем такие, ко-торые верно отражают сутьявления и выполнены по са-мым высоким творческимтребованиям фотожурналис-тики.

МИШЕЛЬ СТЕФЕНСОН

«НОВОСТИИЗ «ТАЙМА» —ЭТО НОВОСТИ ИЗПЕРВЫХ УСТ»

Сегодняшнему читателю по-ступает масса информации,• том числе и визуальной —ему есть из чего выбирать.А время у каждого ограни-чено, как, впрочем, и день-ги. Поэтому свои ресурсыиздатели должны использо-вать очень разумно. «Тайм»получает массу фотогра-

фий из самых разных ис-точников — агентств, газет итак далее. В основномэто — общие события, до-ступные всем. Этим журналне завоюет читателя. И поэ-тому мы стремимся полу-чать оригинальную инфор-мацию от своих корреспон-дентов. Это должны бытьсообщения, о которых ещенигде не было рассказа-н о — ни в других изданиях,ни по ТВ — из «Тайма» оних узнают впервые. Этозаставляет и репортеров, иредакцию работать напря-женно, с предельным вни-манием ко всем явлениям,которые могут оказатьсяинтересными читателю на-шего журнала.«Тайм» выходит тиражом вшесть миллионов экземпля-ров, раз в неделю различ-ными выпусками для раз-ных регионов. Печатается«Тайм» в 19 типографиях од-новременно. Материалы втипографии из редакции пе-редаются через спутник. Нафотографию в «Тайме» ра-ботают 15 фоторедакторов и30 фотокорреспондентов.С фоторепортерами системаконтрактная, гарантирую-щая им определенное ко-личество рабочих дней в го-ду. Главное условие дого-ворников — чтобы они неработали с конкурентами«Тайма». Фотографы могутзаниматься изданием книг,рекламой, сотрудничать сжурналами, отличающимисяпо профилю, например с«Нейшнл джиогрэфик». Этодает фотографам возмож-ность разнообразить рабо-ту, а также поддерживатьжелаемый жизненный уро-вень. Контракт может бытьне возобновлен, если фото-граф не удовлетворяет ре-дакцию или слишком многоработает на сторону вущерб «Тайму».Каким путем возникает таили иная тема в журнале?Обычно ее предлагает самаредакция, хотя бывают иисключения — съемка при-ходит снизу. Так же и с об-ложкой. Редакция опреде-ляет ее тему, затем прики-дывает, что лучше для еерешения — фото или рису-нок, чаще — фото. Пот-оЛопределяют фотографа, ко-торому поручают съемку.Отобрав фотографию, скад-рировав ее, на компьютеренабирают остальные эле-менты обложки, на что ухо-дит минут десять. Снимокна обложку оплачиваетсясуммой от полутора до трехтысяч долларов. Нижнийпредел — это когда снимокне делался специально дляобложки, а выбирался изтемы, и фотограф в даль-нейшем имеет возможностьдополнительно распорядить-ся им. А верхний — за фо-тографию, сделанную иск-лючительно для этой целии лишь для нашего журна-ла.

3

ВИНСЕНТ АЛАБИСО

ДЖОЗЕФ ТРЕЙВЕР

оригинальным видением,собственным взглядом намир, на события. И моя за-дача чаще всего заключа-ется в том, чтобы сделатьфотографию так, как несумели другие репортеры,чьи снимки широко распро-страняются по каналам свя-зи. И здесь важно взаимо-понимание редакции и ре-портера. Если мне такуюфотографию удалось сде-лать, она не должна поте-ряться, а быть отобраннойдля публикации.Самое сложное для любогофоторепортера — это су-меть показать людей таки-ми, какие они и есть, а некакими хотят казаться. Назанятиях со студентами ячасто говорю: учитесь хо-рошо снимать крупноплано-вые портреты — головы, ли-ца. Такие фотографии наи-более убедительно могутраскрыть характер челове-ка. Но это далеко не все.Иногда нужно уметь и по-работать с человеком, еслиэтого требует задача. Я по-лучил задание снять одногофутболиста — здоровенно-го детину, прямо монстра.«А что, если ты снимешьрубашку?» — попросил яего. «А что, если жена по-чешет твою волосатуюгрудь?» И вот получиласьроскошная фотография ги-ганта-спортсмона и его ми-ниатюрной прелестной же-ны.

В другой раз во времяпредвыборной кампаниимне поручили снять канди-дата. Целый день я его уго-варивал, пока он согласил-ся на съемку. Наконец онпринял меня и вдруг гово-рит: «Подожди, Джо, я сме-ню лампочку». За этим за-нятием я его снял, и имен-но этот снимок и напечата-ли. Случайные моменты?Возможно. Но их важно ви-деть, не упускать. И насъемках в вашей странеамериканские фотографызамечают любопытное там,где взгляд советского кол-леги проскальзывает ми-мо.Репортер, получающий за-дание, иногда ставится вдовольно жесткие условия.Многие издатели начинаютсейчас переходить на маке-тирование полос, разрабо-танное компьютером. Хоро-шо это или плохо — не бе-русь судить, но с этим при-ходится считаться. Так, на-пример, на соревнованиях,которые я должен был ос-вещать, мне нужно былосделать снимок победите-ля, причем обязательно сни-мок горизонтальный, а по-бедитель чтоб смотрел сле-ва направо. Я заранее, походу соревнований, сделалотвечающие этим условиямпять фотографий пяти воз-можных претендентов и пе-реслал их в газету — оста-валось только дождаться,кто победит.

«СВОБОДНЫЙРЕПОРТЕР ДОЛЖЕНДЕЛАТЬ ХОРОШИЕСНИМКИ — ИНАЧЕЕМУ НЕ ЗАПЛАТЯТ»

В нашей стране повсюдувозникают десятки журна-лов и газет, требующихисполнителей. Но ни одноиз изданий не гарантиро-вано от краха. Вызваннаяконкуренцией неустойчи-вость диктует новые взаи-моотношения между изда-телями и журналистами.Фигура фрилэнса — сво-бодного фотографа, лишьсобственной инициативойобеспечивающего себеправо на существование,это фигура не только ту-манного завтра, но и жест-кого сегодня. Поэтомувыступление свободногофотографа Джозефа Трей-вера представляется намособенно актуальным.

Я работал в газете, кото-рая вынуждена была пре-кратить свое существование.И последнее задание, кото-рое мне дал редактор,—сделать репортаж о закры-тии газеты. Когда послед-ний выпуск уже печатался,машину остановили, я сде-лал снимки, и их поместилив этот же номер. После че-го я стал свободным репор-тером. Нет худа без доб-ра: не закройся газета, мнетрудно было бы решитьсяна такой шаг. Свободныхрепортеров в Америке не-мало. Задача каждого — по-лучить задание от какой-ли-бо редакции. Рассчитыватьна внимание к себе репор-тер может, если обладает

Для репортера всегда оста-ется проблемой своевре-менно попасть на событие.Если событие таково, чтотребует аккредитации, тонужно иметь про запас га-зету-другую, которая мо-жет тебе такую аккредита-цию предоставить. Но в1980 году газета, на кото-рую я рассчитывал, не по-слала меня на игры в Лейк-Плесид. И тогда я создалсобственное агентство. Вдругой раз получил зада-ние снять бейсбольную ко-манду. Я знал, что ее тре-нер не любит репортеров.Все-таки я проник к ним,кое-что снял, потом пока-зал ему снимки. Фотогра-фии понравились, и в даль-нейшем я смог уже рабо-тать открыто.Готовых рецептов получе-ния хороших снимков нет.В одних случаях срабатыва-ет интуиция, в других — ве-зение, в третьих — расчет.Однажды на футбольныхсоревнованиях, которые ос-вещало несколько десятковфотокорреспондентов, толь-ко мне удалось сделать сни-мок, за который я получилприз футбольной лиги. По-чему? Потому что волейслучая я оказался в нужнойточке, и к тому же у меняоставался сухим объектив,а шел проливной дождь.Или вот фотография, сде-ланная во время визитапапы римского. Была нена-стная погода, тучи, дождь.Однажды, во время службы,папа стал обходить вокругалтаря. В это время раз-двинулись тучи и пропус-тили солнце. Светлые одеж-ды папы словно облило зо-лотом — это был как свет снеба. Фотографию я сделал800-миллиметровым объек-тивом.

Всем известно, свет в фото-графии таит неисчислимыевозможности, но не все об-ращают на это достаточновнимания и упускают шанссделать впечатляющий сни-мок. По заданию газеты«Нью-Йорк Тайме» я сни-мал праздник статуи Свобо-ды. Вечером я нанял верто-лет, облетел статую. Одиниз снимков в дальнейшем«Лайф» включил в числолучших фотографий года.Свободный репортер дол-жен обладать возможностьюделать хорошие снимки, аиначе никто не будет емуплатить хороших денег. По-этому репортеру приходит-ся быть изобретательным,использовать знакомства,друзей. Не хочу показатьсяужасным, но мое хобби —съемка пожаров. Как ибольшинство репортеров, яимею приемник, настроен-ный на частоту пожарных,иногда — полицейских. По-тому что события эти воз-никают неожиданно и про-текают довольно быстро.Однажды горела фабрика.В пожарной команде у ме-

ня был друг, он дал мнеформу пожарного, и я по-лучил возможность проходатуда, куда не имели досту-па остальные зрители и ре-портеры. Но общих правил,разумеется, для репорте-ров нет. Каждый ищет своипути, а фотографии пока-зывают, кто чего стоит.

Д. Трейвер является испол-нительным директором На-циональной ассоциации фо-тожурналистов США. О ра-боте этой организации Трей-вер, по просьбе редакции,рассказывает читателям«СФ».

— Наша Ассоциация суще-ствует уже более сорокалет и сейчас насчитывает12 тысяч членов. Входят внее не только фотографы,но и фоторедакторы, теле-визионные репортеры, атакже студенты, изучающиефотографию. Главное, чемзанимается организация,—это вопросы образования,проведение (спонсорство)фотоконкурсов на регио-нальных и национальномуровнях для выявления об-щей картины работы фото-графов. У нас имеются спе-циальные досье на членовАссоциации, которые помо-гают заказчикам выбратьисполнителя, если издателиобращаются к услугам Ас-социации. Значительное ме-сто в работе НАФ занимаетстраховка фотографов. Засчет паевых взносов членовАссоциации такая страхов-ка для них является болеевысокой и выгодной.Ассоциация постоянно дер-жит своих членов в курсевсех технических новинок,появляющихся на фотогра-фическом рынке, помогаетвнедрять эти новинки впрактику, Это и электрон-ная фотография, то естьфотография без использо-вания пленки, и радиопере-датчики, приспособленныедля немедленной передачинегатива, минуя позитив-ный процесс, что очень важ-но при оперативной съемке.Во время проведения круп-ных мероприятий, на кото-рые стекается масса фото-графов, члены Ассоциациипо специальным карточкаммогут и бесплатно, и быст-ро отремонтировать аппара-туру, если с ней что-то слу-чилось, взять напрокат не-обходимое дополнительноеоСорудование — объективы,штативы, вспышки и так да-лее, а также имеют воз-можность получить консуль-тацию, если в их руки по-падает техника, дотоле имнезнакомая.

Ассоциация — это союз про-фессионалов, где вопросытворчества, учебы, техни-ческого совершенствования,а также вопросы защитыинтересов фотографа в рав-ной степени важны и значи-мы.

4

ФОТО ДЖОЗЕФА TMflBEFA

Советским фотографам-профессионаламвсегда была интересна американская фото-графия. Достаточно назвать проходившуюсвыше десяти лет назад в ряде городовстраны выставку фотографии США, пора-зившую многих ее посетителей и невидан-ным у нас уровнем техники, и оригиналь-ностью исполнения работ, и своеобразнымобразным мышлением фотографов той сто-роны Земли. Увы, за минувшие годы мыедва ли приблизились заметно к тем за-ветным образцам. Разумеется, речь неидет о тех довольно немногочисленныхлучших работах советских корреспонден-тов и отдельных именах, ярко высветивших-ся в нашей фотожурналистике в послед-ние годы. Речь об общем климате, о без-надежном техническом отставании, обущербном положении фотографии на стра-ницах наших изданий, о катастрофическомположении полиграфической базы, о бед-ственном, совершенно нищенском пайкеаппаратуры, фотоматериалов, химикалиев,на котором находятся не только фотолю-бители, из своих рядов подпитывающиекадры фотожурналистики, но и сами про-фессионалы. Называться таковыми они вомногих случаях могут лишь потому, чтокормятся фотографией, но не обладают ниспециальным образованием, ни достаточ-ным для подобной работы опытом и на-выками. Не будем оригинальными, сказав,что положение фотографии в наши дниничуть не трагичнее иных средств инфор-мации и видов искусства. Процессы, про-ходящие внутри фотографии,— это процес-сы, охватившие всю страну. Если фотографне может найти применение своим способ-ностям здесь, он ищет выходов на Запад,становится иностранным корреспондентом всвоем отечестве. Не надо думать, что про-цесс этот безболезнен. При всей своейодаренности наш фоторепортер мало под-готовлен к настоящей профессиональнойработе там и иногда вынужден довольст-воваться положением мальчика на побегуш-ках, хотя у нас ему ничего не стоило вы-глядеть метром. Словом, наш интерес, скакой стороны ни возьми, к американскимколлегам понятен. Ну, а им какой резонвстречаться с нами? Думаю, прежде всегоговорит интерес к нашей стране, к тойчасти человечества, которая на протяже-нии жизни нескольких поколений была уп-рятана за железным занавесом, к нашейтруднообъяснимой жизни — так называемойрусской загадочности. Акция, предприня-тая американцами 4 года назад, — созданиефотокниги «Один день из жизни Советско-го Союза» — одна из попыток открыть тер-ра инкогнито. К участию в съемке этогодня — 15 мая 1987 года — были привлече-ны десятки фотокорреспондентов мира.Для западных коллег это было не большечем одно из тех упражнений, которые онивыполняют каждый день. Для советскихучастников этот марафон на короткую ди-станцию — иначе не скажешь — был откры-тием. И открытием прежде всего себя,своих возможностей. За день позволялосьснять десятки катушек пленки — лучшей,нового поколения цветной обращаемойпленки, у нас отмеряемой на кадры, насантиметры. Из тысяч метров отснятогоматериала, из десятков тысяч кадров пред-полагалось отобрать для публикации лишьпару сотен — и это считалось выгодным,оправдывающим затраты. Но даже не вэтом был главный эффект, произведенныйна участников съемки. Главное оказалось втом, что лишь чуть сместив угол зрения всоответствии с широтой задания, можноувидеть столько интересного вокруг, от-крыть в себе второе дыхание, встряхнутьзамершие в тебе потенции.

ХОТИМ РАБОТАТЬПО-НАСТОЯЩЕМУ

5

Можно, конечно, не заниматься самобиче-ванием и не сетовать на бедность, но безтехнической основы фотография не можетсуществовать на том уровне, который при-нят во всем мире. Речь не только о каче-стве (и количестве) пленки и аппаратуры.Сегодня побеждает тот снимок, которыйбыстрее попадает к читателю. А это —возможности скорейшей его обработки, пе-редачи по проводам или через космос.Часто счет идет не на часы, а на минуты,секунды. Выиграл тот, кто успел. В неко-торых американских редакциях репортеране берут на работу, если у него нет авто-мобиля, в других даже вовсе некрупныхрепортера оснащают радиооборудовании/*автомобилем, с возможностью передачиснимка в любое время и в любое место.Но все это вчерашний день. Американскийучастник семинара рассказывает о преиму-ществах и недостатках электронной фото-графии, о цифровом кодировании и пере-даче снимка. Другой показывает на слайдедовольно компактную систему фотовспы-шек, которыми без труда можно осветитьцелый городской квартал, а наш профес-сионал мечтает в это время о надежномштативе, хоть о каком-нибудь фотоблице иоб единственной катушке дефицитной (унас!) пленки. Когда Джо Трейверу задаливопрос: бывает ли так, что ему не хвата-ет пленки, он ответил, если такое и слу-чается на съемке, он идет к машине идостает оттуда еще столько, сколько нуж-но. А когда нашему знаменитому спортив-ному фоторепортеру Игорю Уткину задалвопрос Рикардо Ферро, почему тот не ис-пользует высокочувствительную «Фуджи»вместо такого же «Кодака», зал дрогнул отсмеха.

Но не надо думать, что технические про-блемы и проблемы творческие суть раз-ные. Отнюдь. Отсутствие хорошей поли-графии отбрасывает наши издания (все безисключения) за те пределы, за которымиразница между высококачественным и низ-кокачественным снимком существует толь-ко теоретическая — печать нивелирует все.Отсюда роль снимка снижается, если недо значения черного или цветного пятна,то лишь до значения какого-то ритмичногооформительского элемента. И ради этогоэлемента редакция не станет нести ни лиш-них затрат, ни стимулировать того же кор-респондента, ни уступать на полосе места,уходящего под текст. Да и читатель, мы этопрекрасно знаем, отнюдь не ради сним-ков отдает деньги за газету или журнал.Комплекс неполноценности фотокорреспон-дента не столь заметен в каждодневномнашем общении, но его не стоит труда по-чувствовать, когда сталкиваются два раз-личных подхода, два фотомира. Как бы нибыл талантлив американец (это они под-твердили демонстрацией своих работ), онвсегда находит место для иронии в фото-графии и для самоиронии в оценке работсобственных. Кажется, все-то им делаетсяшутя, без затраты сил (хотя он рассказывает,что стояло за тем или иным кадром). Онлегко переходит от темы к теме, не при-давая их оценке особого смысла, ради ко-торого он якобы трудился: «смотрите, фо-тографии говорят сами за себя». Когда на-чинает показ снимков наш фотограф, полу-чается, что он чуть ли и не родился толькодля того, чтобы снять эту тему — столькоон вкладывает в нее «политики», «поиска»и т. д. и т. п. Но, как это ни странно, вме-сто глубины обнаруживается узость. Фо-тограф пытается залезть в душу герою по-глубже, а на снимках отражается лишь од-но его, героя, сосредоточенно-значитель-ное состояние в разных вариантах. Обна-руживается: то, что мы хотим выдать застиль, скорее, какая-то ущемлен ность. В по-вороте ли темы, в пластическом ли выра-жении. Азбука: фотоочерк должен вклю-чать в себя все планы — от общих до

6

ФОТО КЕННЕТА ДЖЕРЕКА(ЖУРНАЛ «ТАЙМ»)

ФОТО ДЖОНА КО'НД

ФОТО ИЗ ГАЗЕТЫ .ФЕНИКС ГАЗЕТТ»

ФОТО КЕННЕТА ДЖЕР1КА(ЖУРНАЛ сТАЙМ»)

7

крупных, тогда и обстановку увидишь, ичастностью проникнешься. Но Картье-Брес-сон любит лишь общие и средние планы.А у нас каждый кадр а 1а «Картье-Брес-соня. Даже самые сильные наши фотогра-фы, может, даже и неосознанно для себя,настолько сужают свои возможности, блю-дя «невинность», то есть собственный стиль,что явно теряют в конечном результате.Ни Джон Уайт, ни Джозеф Трейвер, ни Ри-кардо Ферро, демонстрировавшие снимки,не придерживаются ни одного из эатвер-жденных канонов или, напротив, табу в от-ношении использования технических лисредств, или же выбора темы. Снимаютвсе, что требуется изданиям, снимают те-ми средствами, которые подходят к слу-чаю. А попробуй спутать одного фотогра-фа с другим. Легкий, ироничный и в то жевремя доброжелательный Джон, пробой-ный, чуточку насмешливый, авантюристич-ный Джо и расчетливо-вдумчивый, полагаю-щийся больше на технику, чем на импро-•изацию и везение, Рикардо. И все объяс-нимо. Их выбор — от широты возможнос-тей. Наши самые известные фотографы до-стигают высот за счет одаренности, за счетталанта. Американцы же еще и за счет ко-лоссальнейшего ежедневного, еженедель-ного труда, постоянного тренажа, блестя-щей «фотоспортивной» формы. ФеренцЛист, говорят, когда не было под рукойклавиатуры, играл на доске — на обычнойдоске тренировал пальцы. Наш профессио-нализм — это та же игра на доске. Колотипо ней сколько угодно — звука все равноне будет. Профессионалы, слава богу, по-ка не щелкают пустым аппаратом, но затои берут в руки его только тогда, когдаесть более или менее определенное зада-ние. Может быть, не все с этим согласят-ся. Тогда сошлюсь на пример газетногорепортера Америки. 50 катушек черно-бе-лой и 80 цветной — таков его расход ма-териала за месяц. 80 цветных катушек неотснимает, поскольку и не получает, думаю,ни один наш репортер и за год. Развеможно говорить о равных условиях реали-зации способностей? А ведь известно, чтои в спорте побеждает не природно-силь-нейший, а более тренированный. Какие женаши фотографы гиганты, если при нерав-ных стартовых условиях умудряются завое-вывать главные призы соревнований!Но отсутствие тренированности не толькоу репортера. Фактически ни одна редакцияне готова к оценке снимка. На полосуидет, если идет, не лучший, а более под-ходящий, исходя из действующих стереоти-пов, снимок. Андрей Соловьев показалблестящую по исполнению серию работ,снятых в горячих точках шестой части су-ши планеты — там, где идут национальныестолкновения, где льется кровь. Снятожестко, талантливо. Думалось, такого ре-портера и не могло быть в недрах на-шего престижного агентства. И что же?Все снимки, или точнее, 95 процентов на-шли свое место на полосах изданий, прав-да, в большинстве случаев не наших, а за-рубежных. Что нам могло помешать широ-ко их напечатать? Неполная гласность илипопросту трусость публикаторов, или витие-ватая уловка: чтоб не провоцировать стра-сти, не разжигать конфликтов? Полно-те.Мы это слышали многие десятилетия. Всепросто: даже не ради спокойной жизни, апо привычке — и так сойдет, без хлопот,без затрат умственной энергии.., ну и пра-вильно, конечно, и без риска.Когда семинар уже закончился, американ-ских фоторедакторов окружили наши фо-тографы: вот снимки. Может быть, это былбескорыстный показ. А может, и звучалнемой вопль: заметьте нас, мы хотим по-настоящему работать, и мы имеем на этоправо.

Лев ШЕРСТЕННИКОВ

3

ФОТО АССОШИЭЙТЕД ПРЕСС

ФОТО ДЖОНА УАЙТА

В одном из ближайших номеров сСФ» опубликуетбеседу с Джоном Уайтом и его фотографии.

9

ФОТОПАНОРАМА

Приглашает«Каменный пояс»

Передо мной два снимка.Между мгновениями, запе-чатленными на них, прошлоне так уж много времени,но трудно представить, чтона обоих — одно и то жеместо.На одном — обшарпанныйподвал, каких в каждом го-роде сколько угодно. Надругом—выставочный зал,которому бы позавидовалимногие организаторы фото-выставок (см. фото).Есть в центре Челябинскаулица Кирова. Пешеходнойее называют горожане, по-тому что часть ее закрытадля транспорта. И еще тор-говой — здесь много боль-ших и малых магазинов. По-этому редко она бываетбезлюдной.

«И все же среди при-везенных выставок, —считает руководитель фо-тостудии «Каменный пояс»Владимир Богдамовский, —нужно выделить «Историюв фотографиях», спонсоромкоторой выступил городской«Практикцентр» НТТМ».В экспозиции было около600 снимков, сделанных исто лет назад, и совсем не-давно. Наиболее ранние изних представлены работамиКарла Буллы. Особый раз-дел выставки составилиснимки из архива журнала«Советское фото». На них —политические и обществен-ные деятели страны, акте-ры, писатели, ученые. Этачасть выставки была допол-нена снимками уральскихфотомастеров, которые бы-ли сделаны не только вродном крае, но и в раз-личных, ставших «горячи-ми» в последнее времяуголках страны.Среди заметных событийфотодеятепьности «Камен-ного пояса» — проведениеконкурса и организациявыставки «Ева-2». На кон-курс было прислано свышедвух тысяч работ от 480 ав-торов, не только советских,

физиогномистике таллинн-ского издания «Двое». Со-гласитесь, что подобная до-полнительная информациядля посетителей выставок —совсем не лишняя.Всего в Челябинске два за-ла, специализирующихся напроведении фотовыставок.Второй — народного коллек-тива городского фотоклуба,который уже отметил своетридцатилетие.Конечно, два зала по евро-пейским меркам — это не-много. Но многие ли об-ластные центры России мо-гут похвастать сразу двумяфотографическими выста-вочными залами?

С. БЕЛКОВСКИЙ,Челябинск

И многие уже привыкли кафишам поселившейся в одном из уютных подвальчи-ков фотостудии «Каменныйпояс».Среди первых выставок нановом месте челябинцыувидели коллекцию фото-клубов области, снимкиС. Новикова и серию работА. Николаева, посвященнуюпразднованию 1000-летияКрещения Руси.Постепенно выработалсясвой ритм жизни этого за-л а — 12—15 экспозиций вгод. Причем работают онибез выходных, открыты и впраздничные дни. Часто бывает так: вечером закрыва-ется одна, а с утра — ужедругая, новая выставка.

За сравнительно неболь-шой срок в этом зале былипоказаны авторские коллек-ции В. Вяткина, О. Макаро-ва, Я. Глейздса, А. Пашиса,некоторых других мастеровиз разных городов страны.Установились творческиеконтакты с фотосалоном«Узвара».

10

но и из США, Италии, Авст-рии, Швейцарии и рядадругих стран. 125 сним-ков — актов и портретов —составили «Еву-2», с кото-рой в выставочном зале оз-накомились челябинцы.Среди местных авторов, тех,кто выставлялся в этомуютном «подвальчике»,—Александр Утробин из Сат-ки со своими социальнымифоторепортажами, коллек-ция работ членов фотоклу-ба «Булат» из Златоуста.Через несколько дней послежелезнодорожной трагедиипод Ашой в «Каменном по-ясе» открылась выставка,рассказывающая землякамоб этой катастрофе.Есть и еще одна деталь, накоторую стоит обратить вни-мание. Периодически внут-ри фотовыставок появляют-ся мини-экспозиции. Их на-звания (или, по-газетному,рубрика) — «Вы это иска-ли?». Посетители могли про-читать здесь, на стендах,фотокопии страниц старин-ной книги о хиромантии и

Фестивальв Австрии

Осенью прошлого года •горной части Австрии со-стоялся III Европейскийфестиваль подводных фото-графов. В небольшой гос-тинице «Госау» собралосьболее 50 человек из девятистран. Среди них — все про-шлогодние победители этихтрадиционных соревнова-нии, чемпион и призеры по-следнего чемпионата мирапо подводному фотографи-рованию в Испании.Организаторы соревнова-ний — немецкий журнал«UW1'"» («Подводная фото-графия и фильм») и руково-дитель местного клуба под-водников и водолазнойшколы в г. Гальштадт Гер-хард Г. Цаунер. Журнал«UWF» очень молод. Емуидет только третий год.Журнал не только окупилсяв первый же год издания,но и постоянно увеличиваетчисло своих подписчиков.Австрийский водолаз, ар-хеолог, историк и исследо-ва1ель горных озер ГерхардЦаунер, благодаря своейкипучей деятельности, в по-следние годы стал однойиз самых заметных фигурсреди европейских подвод-ников. Он известен как че-ловек, нашедший часть гес-таповского архива и золото-го запаса «Третьего рейха»,затопленных в альпийскихозерах Топлицзее и Грюндл-зее. Цаунер добился разре-шения на регулярное об-следование близлежащихозер и затопленных шахт.Сейчас он и его доброволь-ные помощники поднимаютна поверхность не толькосвидетельства недавней ис-тории, но и редкие архео-логические находки, отно-сящиеся к каменному, брон-зовому, к средним векам.В рамках фестиваля, кромечемпионата по подводномуфотографированию, состо-ялся и традиционный кон-курс красоты «Мисс под-водный миря. Участие • нем

приняли девушки, имеющиеспециальную подготовку ак-валангиста.По вечерам все участникифестиваля собирались впросмотровом зале гостини-цы, чтобы послушать изве-стных профессиональныхподводных фотографов, по-смотреть их работы. С лек-циями выступили Курт Амс-лер и Герхард Бинанцер.Забегая вперед, скажу, что60-летний Г. Бинанцер, вла-делец ателье и студии рек-ламной подводной фото-графии, завоевал по ито-гам чемпионата второе мес-то. Первым же стал УдоКефриг, победитель чемпи-оната Европы 1988 года. Натретьем месте — Эдди Руп-прехт. Все трое — из ФРГ.В десятку лучших также во-шли еще три немца, двафотографа из Швейцарии,по одному из Австрии иСССР. Автор этих строк за-нял седьмое место, что бы-ло воспринято жюри и пуб-ликой как большой успех, —не зная местных озер, неимея модели или партнера-водолаза, очень трудно бы-ло сдела1ь снимки на за-данные темы: «Водолаз ирыба», «Человек и подвод-ный мир», «Свободная те-ма».

Сразу поело окончания со-ревнований в Австрии силь-нейшие фотографы началиготовиться к III чемпионатумира, который открывалсячерез две недели на остро-ве Сицилия. Сборная жекоманда СССР и на этотраз осталась дома из-забюрократических проволо-чек с оформлением необ-ходимых выездных доку-ментов. Надеемся теперьтолько на участие в IV чем-пионате мира, да и то, еслиэтот чемпионат удастсяпровести у себя, на Бай-кале.

С. ГЛУЩЕНКО,председатель комиссииподводных съемокФПС СССРФото автора

ФОТОТВОРЧЕСТВО

Валерий Плотников ...И были наши помыслы чисты

«У стенки кафе «Фукъец» группа каких-то бородатых-воло-сатых улыбалась и аплодировала, напоминая московский груп-повой снимок в стиле Плотникова. Он поднял камеру, встреч-ный «шат», снимок будет называться «В стиле Валеры» —столики, стулья, деревья под ветром, арка вдали, аплодирую-щая компания...»

Василий Аксенов,«Скажи изюм», глава «Париж»,

CTD. 146, «Ардис»

ВАЛЕРИЙ ПЛОТНИКОВ

В старые добрые времена я держал бы ателье. Снималбы людей, хороших и разных. Не боролся бы за званиефотомастер или фотохудожник, а звался бы просто —фотограф. Наполовину мне повезло. Я знал людей хоро-ших и разных. А были среди них и просто замечательные.Правда, время вокруг меня делало вид, что этих людейкак бы и нет. И тогда я решил поспорить со временем.И стал снимать то, что мне было особенно дорого и ин-тересно. Среди прочего заняться историческим портре-том меня подвигли старинные групповые фотографии,которые в какое-то время перестали быть реальностьюнашей жизни и остались разве что в семейных альбомахи музейных экспозициях. Спокойные позы, достойные ли-ца. Будь то литераторы, художники, композиторы, уче-ные или рабочие мануфактур и приказчики модных мага-зинов... Года с тридцать какого-то все вдруг прервалось.Групповой портрет стал криминален. То лицо подрисуют,то шапку наденут, то усы сбреют. И это еще самое без-обидное. А то ведь и хуже бывало: сегодня ты • однойгруппе на фотографии, а завтра, глядишь, в этой же груп-пе на суде.Стало быть, я решил взять на себя ответственность в ка-кой-то степени возродить традиции группового портрета.И передать прекрасное единение людей талантливых, ин-теллигентных, искренних.В групповой фотографии важна для меня не только и нестолько фиксация момента, сколько события, ей предше-ствующие.И в этом отношении, пожалуй, самая замечательная пре-дыстория у группового портрета литераторов альманаха«Метрополь». Я знал, что ребята готовят нечто необыкно-венное, об этом говорили Бэлла Ахмадуллина и Вася Ак-сенов. Они как раз и попросили сделать групповую фо-тографию авторов «Метрополя», пригласили на представ-ление (теперь это называется почему-то «презентацией»)альманаха в какое-то кафе, где должны 6. «ли собратьсяне только авторы «Метрополя», но и съехаться журнали-сты, дипломаты, «высший свет», или «бомонд», тогдашнейМосквы. Но сам день большого сбора был до конца не-ясен, Бэлла обещала позвонить и сообщить точный день ичас. Он наступил. Но в последний момент кафе закрылина «сандень», а сам альманах — «впредь до особого рас-поряжения». Впрочем, достаточно подробно вся эта ис-тория изложена • романе Василия Аксенова «Скажиизюм».Короче говоря, групповая фотография в тот день не со-стоялась. Мы взяли реванш чуть позже, на дне рожденияБэллы, весной 1979 года, и все-таки «учинили» этот кадр.Правда, не все участники альманаха попали • кадр, ибоих не было в Москве, зато другие лица своим присутст-вием «го украсили.

Отдельным сюжетом съемки стала инициативная группа«Метрополя». Глядя на эту фотографию, трудно себе пред-ставить, что уже разразился скандал в Союзе писателей,что набухла грозовая туча органов, что сам альманах на-печатан не будет. Они молоды, веселы, оптимистичны, ипрекрасное будущее российской словесности не вызываету них сомнений. Над ними реет стяг: «... Как здорово,что все мы здесь сегодня собрались...» Само собой разу-меется, что первые публикации этой фотографии сподо-бились на Западе, на обложке книги Василия Аксенова«Ожог», в самом «Метрополе», который издал «Ардис», итолько в 1989 году (десять лет спустя) — в отечественномжурнале «Театральная жизнь». Фотографии тоже отлежи-вались на полке...Но история «метрополевской» фотографии на этом не за-кончилась. Уже летом состоялся прием по случаю выходаальманаха за границей. Специально к этому дню ГенрихБелль привез несколько экземпляров «Метрополя», отпе-чатанного в типографии (а не в самиздатовском исполне-нии). И представление альманаха состоялась на более«высоком» уровне — в высотном доме на Котельниках, вчастной квартире. И хотя были только все свои, истори-ческой значимости это событие не утратило.За прошедшие десять лет от нас ушли Генрих Белль, Бо-рис Бахтин, Владимир Высоцкий, Юрий Трифонов, РаисаОрлова... От нас уехали Василий Аксенов, Георгий Влади-мов, Владимир Войнович, Василий Ракитин... И только нафотографии они все вместе. Навсегда. И мне, конечно,приятно, что сейчас эти фотографии висят во многих до-мах от Вашингтона до Москвы, от Мюнхена до Милана.Так как журнал «СФ» фотографический, будет небезын-тересно рассказать о профессиональной стороне дела. Са-мое сложное в групповой съемке — заставить всех смот-реть в объектив, чтобы все-таки присутствовало в кадрекаждое лицо. Пока рассаживаешь людей, группируешь,ищешь композицию, делаешь замечания — все переговари-ваются друг с другом, дружно поворачиваются то к од-ному, которого я попросил поправить галстук, то к друго-му, которому нужно поменять позу. Кричишь, ругаешься,убеждаешь, но в конце концов добиваешься своего. Наобщей «метрополевской» фотографии, где особенно мно-го людей, мне долго пришлось уговаривать всех, угомо-нять. Наконец я не выдержал и свистнул в два пальца «со-ловьем-разбойником». На минуту все обалдели и смолкли.Мне только этого и нужно было — «мгновения» хватило.Потом все поражались, что на этой фотографии у каждо-го почти портретное изображение.Кстати, что очень важно, на такие съемки я не ленюсьносить студийную камеру и переносной свет. Без мощнойимпульсной лампы групповые съемки, я считаю, просто не-возможны. Имеет значение и подготовка места съемки.Лучше расположить людей гармонично, и в то же времядостаточно плотно, чтобы хватало глубины резкости. В ходидут скамейки, ящики, шкафы и лестницы. В этом планеидеальна мастерская Бориса Мессерера, где было снятодостаточно много фотографий. Во время съемки фотографдолжен находиться чуть выше среднего уровня группы,чтобы лица не заслоняли друг друга и не было искаженийпо краям кадра.И, конечно, не менее важно, чтобы все тебе доверяли итебя слушались — чтоб «были наши помыслы чисты».

«В многоликом, взбаламученном мире сегодняшней советскойфотографии работы Валерия Плотникова занимают совершен-но особое место. К ним трудно подобрать определенный эпитет,стилистический ярлык. Он не документалист, не имеет ничегообщего с «черной волной» нашего современного фото, трево-жащего глав трагическими приметами безвременья и застоя.Он не склонен к пасторальным утопиям в неорусском стиле,где мечта о возрождении национального характера и ландшаф-та обретает подобие сказочной грезы. Он не препарирует на-туру эффектами мог тажа и соляризации, превращающимиреальность в гигантский, нескончаемый видеоклип-Портреты Плотникова — вто фотоателье, студия художника,разросшаяся во размеров города, природы, современной рус-ской культуры в целом».

Михаил Соколов,искусствовед

12ФОТО ВАЛЕРИЯ ПЛОТНИКОВА

13

ФОТОПУБЛИЦИСТИКА

Высокий счет Истины

Фотография действительно отражает то, что было, таксказать,— действительность. И в то же время являетсявсего лишь способом, средством: для фотографа — выра-зить свое отношение к этой действительности, а для зри-теля — определить для себя это отношение.6 мозг фотографа «вмонтированы» дальномер и метро-ном. Две эти системы отсчета формируют представлениео возможном кадре, его технические параметры. Но треть-ей координатой будущего пространства кадра выступаетчеловеческое содержание, мотивация снимка. «Совесть ху-дожника должна быть неизменной как метр-эталон в Па-лате мер и весов в Париже»,— сказал в своей Нобелевскойречи Эрнест Хемингуэй. И эту формулу внутренней сво-боды не вольны опровергнуть ни порочная практика ви-зуальной фальсификации действительности, ни благоглупыетирады о «требованиях времени» и произвольно понятыхсоциальных заказах. Итак, третья координата отсчета —высокий счет Истины. Хорошо бы только знать, где онарасполагается, чтобы вовремя нажать спуск затвора...Хочется думать, что каждый свободный художник ищетее в себе, предъявляя счет своей человечности....С Дмитрием Вышемирским из Калининграда я познако-мился в редакции «Огонька» в конце 1988 года — он сталлауреатом приза на лучший снимок года. Лауреата тряслои шатало после транспортного самолета и пяти бессонныхсуток в Ленинакане. Выяснилось, что, услышав о бедствиии не получив разрешения на съемку от своих калинин-градских редакций, он попросту уволился из официальнойпрессы ради участия и свидетельствования. «Наш долг —снимать. Пусть содрогнутся и не останутся равнодушнымисердца современников. Потомки же не простят нам сле-поты»,— считает Дмитрий. Свою огоньковскую премию инемалые сборы с фотовыставки привезенных из Армениифрагментов трагедии он перечислил в фонд помощи по-страдавшим, прекрасно понимая несоразмерность этогодеяния масштабам тотального расчеловечивания нашегоколлективного сознания.

Но что реально может фотограф? Быть собой и тем са-мым помогать самоосуществиться другим. Задолго доволны осмысления сталинского геноцида Дмитрий снима-

ет аллегорическую серию «Старые корабли», красноре-чиво и скорбно повествующую не только об историче-ской трагедии многочисленных собственных родственни-ков, вместе с миллионами соотечественников канувших впучину Архипелага смерти, но об ответственности их по-томков. О высоком счете человечности — неизменной инезависимой от конъюнктуры.Логичным и сознательным продолжением этой работыстановится серия «Золотая Тенькая с колымских радиоак-тивных приисков. Заключенные там протягивали не болееполугода. Дмитрий несколько сезонов работает в карье-рах и на объектах этой добротно сработанной машинысмерти, добросовестно изучая ее устройство. Самая об-ширная и щедро иллюстрированная статья не позволитпередать реальное содержание этой громадной серии,любой выбор из которой — фрагментарен. Представляет-ся уместным сравнить ее с дотошным и хладнокровнымописанием гениального Данте кругов пройденного им ада.С тем лишь отличием, что флорентиец спускался в мрач-ную преисподнюю с дневного света, из мира людей, в товремя как открывшийся фотографу ад функционировалпри ярком свете и на свежем воздухе. Что не мешало лю-дям превращаться в собственные тени еще при жизни.«Ад заключается в том, что мы не можем с ним рас-статься» (Бердяев). Осколки этого ада мы до сих пор но-сим с собой, о чем красноречиво свидетельствуют оск-верненные захоронения, как, впрочем, и достаточно час-тое равнодушие к подобным снимкам. Бродя с камеройпо этой «зоне», Дмитрий разряжает ее собой, вызываяиз небытия забвения демонов «рептильной несвободы»(Э. Неизвестный), предъявляя их облик и нрав соотечест-венникам, впавшим в беспамятство, либо вступающим в«Память».Снимки Вышемирского запоминаются. Своей культурой,фактурностью, образным строем. Но они обладают осо-бым свойством — подобно голограммам — из части вос-станавливать цело* в воображении зрителя, ведя с нимвизуальный диалог. Даже если вам не удастся увидетьвсю коллекцию в виде выставки (экспонируется за рубе-жом — в СССР не нашлось прокатчика) или альбома (из-

14

15

16

ФОТО ДМИТРИЯ ВЫШЕМИРСКОГО

ИЗ СЕРИИ «ЗОЛОТАЯ ТЕНЬКА. (СТАЛИНСКИ! ЛАГЕРЯ КОЛЫМЫ)

ИЗ СЕРИИ «ЗОЛОТАЯ ТЕНЬКА* (СТАЛИНСКИ! ЛАГЕРЯ КОЛЫМЫ!

ФОТО ДМИТРИЯ ВЫШЕМИРСКОГО

дание его остановилось по финансовым причинам), — да-же часть, фрагмент ее несут обезвреживающий, очеловечи-вающий заряд. Причины, как мне кажется,— в содержаниитворческой эволюции автора.Внешняя жизненная канва Дмитрия характерна для «по-коления рассерженных» молодых, героев песен Б. Гре-бенщикова. Литературный вуз и дворницкая, работа закусок хлеба и коммунальные драмы, служенье партий-ной музе и фотокружки, общественная активность и «орг-выводы» — все легло строительным материалом в осозна-ние потребности внутренней свободы фотографа. Учите-лем его стала литовская школа фотографического гума-низма, встречи и беседы с Мацияускасом, вышедшим впер-вые в выставочное пространство.Серийность как «природный» принцип избыточности, от-ветственность за свое дело (а значит, профессионализм) ичеловечность «литовского периода» дополняются глубо-ким изучением фотографической классики, французскогои американского журнализма. Тогда же приходит потреб-ность • более емкой, независимой от «превратностей» ре-портажа (точнее сказать,— издержек репортажного мето-да) контекстуальной форме. Увлечение авангардом 20-х,конструктивизмом и «новой предметностью» чешской фо-тографии, пластикой и концепцией метафизического реа-лизма 60-х заложило основу своеобразной, весьма инди-видуальной поэтики — емкой, узнаваемой.Иногда найденные решения кажутся вторичными, где-товиденными. Парадокс (принцип топографического восста-новления по фрагменту!) разрешается неожиданно: «узна-ваемые» снимки отсылают зрительское восприятие к це-лой визуальной эпохе, провоцируя память универсаль-ностью найденных знаков. Так, сцепление шестеренок илизвеньев цепи, куча стоптанных арестантских ботинок илиблик солнца в ослепших стеклах противогаза воссоздаютзрительные аналоги терпкой и тревожащей мистики сюр-реализма, непредсказуемых сцен театра абсурда. Соотне-сенные же с реальным содержанием этого кошмарногоместа смысловые контакты снимков принимают новые,более высокие значения. Упорядоченные, предельно гар-монизированные пейзажи в духе американского минима-лизма 70-х, либо экзистенциалистская эстетика отрешен-ных натюрмортов в контексте «зоны» прочитываются какфрагменты мировосприятия, загнанные за общую «колюч-ку». Иногда возникает абсурдное ощущение, что это пу-

тешествие по зоне суть каталог убитых идей, стоптанныхкомпромиссов, загнанных и заживо погребенных собст-венных порывов и дерзаний; но так ли это ощущение аб-сурдно?В каждом фрагменте действительности заложен — помимоего самодостаточного содержания — некий человеческийсмысл. Он прочитывается с помощью и на основаниикультуры. Только так и возможно общение между зри-телем и автором фотографии. В таком случае — в полномсоответствии с законами поэтики — одуванчики вдоль до-роги, истоптанной этапниками, на солнце превращаются всветящиеся нимбы загубленных душ, горелые пни взы-вают к возмездию и поростают быльем страшного тряпьяна трухлявых нарах. Оставленный надзирателем фонарьперебрасывает мост транскультурных ассоциаций с Дио-геновыми поисками человека, и сердце содрогается отэтой повседневной охоты. Так возникает момент Истины,извлеченной из реальной повседневности и высокого счетахудожника к себе и своему времени.Забвенье человека в себе порождает запустенье и разру-ху души, как забвенье земли несет ее разрушение и ги-бель забывчивых ее же обитателей. Сейчас фотограф пла-нирует экспедицию на Арал. То, что журналистские ма-териалы уже отзвучали и рынок экологического «спроса»переполнен, послужит гарантом добротности и бескорыст-ности его работы. Истина же не устаревает. «Кто-то дол-жен это все снимать. Я не могу оставаться безучастнымсвидетелем. Нажимая на спуск затвора, я приношу при-говор действительности. И выражаю надежду, что те, ктоидет за нами, не повторят наших ошибок». Это Брюс Дэ-видсон сказал. Каждый раз, сделав сенсационный снимок,он отодвигал от себя линию горизонта, свой высший твор-ческий счет, свою ответственность за судьбу сегодняшне-го мира. Для того чтобы снова к нему тянуться.Дмитрий Вышемирский мечтает собрать из своих фотогра-фий нечто вроде кругового горизонта. По периметру за-ла объединенные общей линией протянутся свидетельст-ва современности. Достоверная и неоспоримая панора-ма человечности. Возможно, кому-то она откроет глазана себя и свое место в этой реальности, часто более ил-люзорной, чем на заведомо условных черно-белых фото-графиях Дмитрия Вышемирского.

А. ЛЕВИТСКИЙ

19

20

ФОТОЛЮБИТЕЛЬСТВО

Пристальный взгляд

21

Трудно составить представление отворческом лице автора по нес-кольким снимкам, но в данномслучае это оказывается возмож-ным. Выверенные по рисунку итону, вбирающие в образ объектвесь, целиком, со всеми подроб-ностями и деталями, либо, напро-тив, ограничивающие его характе-ристику каким-то одним, наибо-лее выразительным качеством,снимки Вячеслава Берендюхинаневольно притягивают вниманиезрителя. Удивительно, как привсей лаконичности изображенно-го, можно сказать, предельнойскупости фотографического вы-сказывания они приобретают свой-ство завораживать нас именносвоим минимализмом.Можно поразмышлять о природеподобной визуальной магии, ко-торая изначально и в немалойстепени властвует над самим ав-тором. Но она же помогает емупочувствовать «лицо» предмета исамим построением кадра, отыс-канным композиционным ходомороявить и усилить авторскоеощущение образа, незримой идеи,выражающей внутреннее и внеш-нее существо объекта.Происходит своеобразное порУ-ретирование подобранных моде-лей, и тут несущественна их не-одушевленность — у фотографииесть достаточно возможностей,чтобы выявить «характер» нежи-вых героев, другое дело, что ав-тору надо по-особому настроитьсвое видение.Фотографирование всегда связа-но с вычленением, своеобразнымвырезанием фрагмента из дейст-вительности. Даже если предметв кадре взят целиком, он все рав-но фрагментирован от остальногомира — воздушной среды, света,близлежащих вещей. Но эту меха-ническую процедуру можно сде-лать творческим актом, и тогдакомпозиция, очищая предмет отпосторонних влияний, укрупняет,приближает к нам его свойства,скрытые в обыденном потоке ре-альности. В таких снимках све-топись, по природе своей при-званная пристально и подробнорассматривать натуру, обнаружи-вает в ней удивительные и значи-мые подробности, обычно ус-кользающие от занятого непре-рывной работой человеческоговзгляда.Заново открывать окружающиймир — вот что увлекает Вячесла-ва Берендюхина. На его снимкахпредметы являются во всей зна-чительности своего земного су-ществования.Обычная комнатная ТВ-антенна, акакая совершенная скульптурнаяформа, острая ритмика яркихпроблесков и черных колец, чет-кий графический контур! Можновоспринимать этот кадр как «порт-рет» бытовой вещи, но можноувидеть здесь, опять-таки благо-даря снимку, как утверждаетсясамостоятельное бытие предме-тов, отделившихся от человече-ского мира.Гладкая, сияющая белизной по-верхность яйца словно отделиласьот формы своего носителя. По-нятно, что автор достигает эф-фекта контрастом с фоном — мя-той фольгой.Вся трудность, однако, в том, как

ЧЕРНЫМ ПО БЕЛОМУ

22

ФОТО ВЯЧЕСЛАВА БЕРЕНДЮХИНА

найти меру смятости, неровностикраев у фольги, заключить этолапидарное сочетание в квадратснимка, чтобы получить желаемыйрезультат — ведь тут дан не про-сто объект сам по себе, нам пред-ставлен портрет его качества.Увидеть и передать грань предме-та, скрытую в повседневности,—эту задачу Вячеслав Берендюхинвсякий раз ставит и решает по-разному, отыскивая активно воз-действующий на зрителя фото-графический прием.Часто это неожиданная точка зре-ния и убедительность в ее исполь-зовании очевидна там, где уда-'ется получить яркое образноерешение. Так, уличный фонарь непресто снят в нижнем ракурсе,он представлен непривычной и да-же странной формой, котораясодержится в объекте и можетбыть выявлена, и если это слу-чилось, то сама форма способнамногое поведать о своем хозяи-не. Чтобы «это случилось», необ-ходим пристальный взгляд автораи преображение предмета в кад-ре.

Кажется, к этому постоянно стре-мится Вячеслав Берендюхин, и ес-ли вспомнить других современ-ных фотографов, то придется при-знать, что у всех у них натура эс-тетизируется, то есть утверждает-ся ее красота, и красота эта со-временна, по-дизайнерски отвле-ченна и нередко чуть-чуть холод-новата.

Впрочем истоки этого направле-ния в творческой фотографии хо-рошо известны: в конце 20-х го-дов у нас Родченко, Игнатович,за рубежом — Блосфельд, Рен-гер-Патч, наследуя идеи конструк-тивизма, открывали «новую пред-метность» или «новую веществен-ность».С той поры отношение к предме-ту как к самостоятельному объек-ту наполнялось новым содержа-нием. Угадывается оно и в сним-ках Берендюхина. Нельзя не по-чувствовать влияния тех изобра-зительных моментов, которыепринесла в практику «минималист-ская» фотография, освоившаякомпозиции с предельно скупымнабором линий и форм. Возмож-но, еще важнее были опыты спредметом, когда он являлся вкадре полностью изолированным,и возникало ощущение особой не-земной стерильности.И, конечно, образные находки втой области творчества, которуюусловно можно назвать фотогра-фия-фрагмент.

Вячеславу Берендюхину нет ещеи тридцати. Фотографией зани-мается семь лет и считает, чтонашел в жизни главное. И в Мо-сковский институт культуры, гдесейчас учится, он пошел, чтобыпополнить свои фотографическиезнания.Работает руководителем подрост-кового клуба, где есть детскаяфотостудия — там он учит сам.Считает, что свою манеру он на-шел и надо шлифовать ее, а зна-чит, много работать...Любопытно, какие творческиерезультаты у Вячеслава впереди?

В. ТИМОФЕЕВ

Союз фотохудожников Латвии реализуеткнигу известного фотохудожника ЯнисаКрейцберга о его зарубежных поездках.Цена фотокниги — 1 0 рублей. Деньгинаправлять почтовым переводом по адресуСоюза: 226098, Рига-центр, а/я 137.

Союз фотохудожников Латвии приступаетк выпуску журнала по фотоискусству«Фотопанорама», в котором будет широкопредставлено творчество известныхфотохудожников. Объем издания —96 страниц, цена одного номера — 7 рублей.В 1991 году будет выпущено два номера.Для приобретения журнала деньги нужнонаправлять почтовым переводом поадресу: 226098, Рига-центр, а/я 137.Редакция журнала «Фотопанорама».

Куплю в неисправном состояниифотоаппараты «Никон», «Кэнон», «Минолта»,«Олимпус», «Коника», «Яшикая, «Рико»,«Роллей», «Белпласка», «Горизонт», «ФТ-3»,«Нарцисс», «Ракурс», «Киев», «Зенит» илиобъективы, запчасти, фотовспышки к ним.А также фотоаппараты различных типоввыпуска до 1960 года и каталоги к ним суказанием стоимости.115580, Москва, до востребования.Чернышев Юрий Сергеевич. Тел.: 395-67-03.

Меняю глянцеватель «АПСО-5М» наимпортный фотоаппарат с объективами(возможна и продажа). Тел.: 177-97-50(Москва]. Виктор.

Куплю фотоаппараты «Контакс» и «Лейка»,объективы к ним, другие изделия фирм«Цейс-Икон» и «Эрнст Лейтц», а такжесоветские фотоаппараты довоенногопроизводства. Возможен обмен.Тел.: 288-78-13 (Москва).

Акционерное общество «Фотография»(г. Вильнюс) реализует первые 5 номеровбюллетеня «Фотография», выходящегоодин раз в месяц. Объем номера —16 страниц. Цена комплекта — 6 руб.Деньги направлять почтовым переводом поадресу: 232001, Вильнюс, а/я 1138, редакциябюллетеня «Фотография».

Акционерное общество «Фотография»(г. Вильнюс) выпускает в первом полугодии1991 года журнал по фотоискусству«Фотография» объемом 84 страницы. Ценаодного номера — 6 руб. 50 коп.Профессионалов и фотолюбителейприглашаем присылать в редакцию своилучшие работы — снимки и слайды (любогоформата), можно с текстом, по адресу:232001, Вильнюс, а/я 1138, редакцияжурнала «Фотография». Тел.: 618004.

ФОТОТВОРЧЕСТВО

Дамы на пленэре

Опубликованные е этом но-мере «СФ» фотографиимод сделаны два года назадв Крыму в период подго-товки к конкурсу «Москов-ская красавица». Суть этихконкурсов сегодня всем яс-на— выявить талантливыхисполнительниц для реклам-ного дела. Заманчивая пер-спектива и кажущаяся лег-кость будущей работы ма-нит многочисленных участ-ниц. Но даже при изобилиипретенденток сказываетсяпочти полная их неподго-товленность к предстояще-му смотру. А обещания ор-ганизаторов и спонсоровконкурса позаботиться обучастницах — научить ихдержаться, приодеть — час-то забываются, и девушкиоказываются перед стенойнеразрешимых проблем.Важную сторону подготовкиучастниц организаторы ото-двигают на задний план:«Цена на российскую красо-ту и так высокая.Но так судить могут тольконепрофессионалы. Природ-ная красота не более чемисходная точка. Вот пример:при проведении контроль-ной съемки, сразу же послеотбора, мы попросили от-метиться тех девушек, кото-рым требуется помощь зуб-ного врача. Записались все.Наивны мы и в том, чтосчитаем: молодость — этоактивность и энергия. Я быотметил прежде такую чер-ту, как лень. Она и в неже-лании соблюдать режим,подвергать себя каким быто ни было ограничениям —в еде ли, в сне ли, неуме-нии настроить себя на рабо-ту, сосредоточиться на зада-нии. Это — азы профессио-нализма, но их не так-толегко вложить в симпатич-ную головку, уже вскружен-ную успехом, наличием по-клонников и уверенностью всобственном совершенстве.Эти соображения не слу-чайны, потому что реклам-,но-постановочная фотогра-фия — дело у нас довольноновое и еще не выявившеев достаточной мере ни под-водных камней, ни отмелей.И если студийная съемкамод более или менее зна-кома, то работа экспедиции,когда за получением сним-ка устремляются десяткилюдей разной специализа-ции, различных привычек инаклонностей, совсем неиз-ведана. А результат долженбыть таким, чтобы были оп-равданы и значительнобольшие затраты, и возла-гаемые надежды. Фоторек-ламная зкспедиция должна

проводиться в таких мес-тах, где может быть достиг-нута максимальная вырази-тельность кадра. А незатас-канные места не располага-ются вблизи гостиниц. К то-му же не потерять блестя-щей формы, в которую на-до включить также и чисто-ту тела, состояние кожи.Состоит съемочная командаобычно из фотографа, сти-листа, художника по костю-мам, гримеров и различныхпомощников. Понятно, чточем больше людей привле-чено, тем необходимее ихвзаимопонимание, согласо-ванность действий. Важноэто еще и потому, что съе-мочное время на пленэре,как это не может не пока-заться странным, огра-ничено. Лучший свет — ве-черний (по утрам проводи-лись спортивные трениров-ки, да к тому же и не ус-петь было до восхода солн-ца подготовиться к съемке),а это практически часа двасъемочного времени. Еслиучесть, что отснять нужноне одну-две, а десяток илиболее участниц и моделей,то на каждую может прий-тись не более 10—20 минутнахождения перед камерой.И это за целый съемочныйдень. Надо ли говорить, ка-кие незаурядные способно-сти — понять свою задачу иартистично воплотить ее —попасть в образ — требуют-ся от девушек.В учебных целях админист-ратор нашей команды одно-временно исполняла роль«показывающей» модели,своеобразного играющеготренера, что в какой-то ме-ре помогало девушкам ком-пенсировать отсутствие опы-та, сообразительности и ар-тистизма. Фотомодели, незанятые на съемке, должныбыли бы наблюдать за ра-ботой своих подруг, анали-зировать их ошибки. К со-жалению, это тоже не все-гда получалось, частью попричинам объяснимым —девушки гримировались ипереодевались, но большейчастью — из-за той же лении, боюсь, непонимания ко-нечной цели съемок. Види-мо, многие думали, что глав-ное — это красиво сфото-графироваться в соответст-вии с теми представления-ми, какими обладали девуш-ки об этом занятии. Стоитли повторять, что задачарекламного снимка — нечтоиное и большее.Как же проходила собст-венно съемка, какое коли-чество фотоматериала ис-пользовалось и каков был

конечный выход? Общая схе-ма была примерно такой.Каждый фотограф, зани-мающийся постановочнойсъемкой, знает, что фото-графируемого нужно «разо-греть». Человек долженпривыкнуть к камере, вой-ти в общение со снимаю-щим — стряхнуть с себя из-лишнюю скованность и на-пряженность. Да и фото-граф должен присмотреть-ся, чтобы точно выйти наитоговый кадр. Без такой«пристрелки» дело практи-чески никогда не обходит-ся. Понятно, что сниматьсразу на дефицитный«цвет» — стиль не нашихбедствующих фотографов.Поэтому для тренировкимодели в образе мы снача-ла вели съемку на черно-белый материал, затем — нацветной на 35-мм камерах,и если, как нам казалось,сюжет удавался, повторпроизводили на камеруформатом 6X7 см. Сколькоже при такой многоступен-чатой работе можно снятьза день сюжетов?Получилось не более двух-трех, а остальное — вариан-ты. Над простейшими кад-рами иногда приходилоськорпеть по многу часов. Хо-рошую помощь оказывалидомашние заготовки, прора-ботанные на тренировочнойплощадке и перенесенныев природную греду. Расходматериала: при удаче, когдавсе идет без сучка и задо-ринки, это два-три кадра нацветном негативе, столькоже 35-мм слайдов и двакадра на слайде 6X7 см.Когда же сюжет сразу неложился и требовалось де-лать варианты, расход плен-ки мог увеличиться и вдвое,и втрое, и даже больше.Если суммировать все рас-ходы, связанные со съемкоймоды на пленэре, когда вэкспедиции принимают уча-стие значительное количест-во людей, снимается гости-ница, арендуется автобус ипрочее, прочее, то это со-ставит (по ценам 1989—1990 годов) тысячу рублей вдень. Стало быть, стоимостьодного сюжета становитсяникак не меньше 200 руб-лей. Этого не должны за-бывать работники фото-служб, которые возьмутсяза подобные съемки. Соот-ветственно и гонорары съе-мочной группы должны учи-тывать сложность и неодно-значность экспедиционнойработы.

П. ИВЧЕНКО

24

ИЗ ЦИКЛА «ПРИРОДА И МОДА»

ИЗ ЦИКЛА «ПРИРОДА И МОДА»

•

ФОТО ПЕТРА ЛЕВИЦКОГОФОТО 1

ФОТО 3

ФОТО 2

ФОТО 4Иллюстрации к статье П. Левицкого«Эффектные» светофильтры» (см. стр. 40)

ФОТОТВОРЧЕСТВО

Слух объективаВНУТРЕННИЙ СПОР ПО ПОВОДУ СЕРИИ ТИМУРА ГРИБА

Маленькое вступление. Автор фотографий родился 19 декабря1970 года в Минске, занимается фотографией с 1984 года, учит-ся на заочном отделении факультета журналистики БГУ име-ни В. И. Ленина, был штатным фотокорреспондентом республи-канской газеты «Знамя юности», а сейчас снимает для респуб-ликанского молодежного журнала «Родник».

Свою серию фотографий он сопроводил цитатами из кни-ги «Так говорил Заратустра» Фридриха Ницше.«Вы смотрите вверх, когда взыскуете высоты. Л я смот-рю вниз, ибо я возвысился.Кто из вас сможет смеяться и в то же время оставатьсяна высоте? Кто поднялся на высочайшие горы, тогсмеется над всякой трагедией — и на сцене, и в жизни»(«О чтении и писании»).«Если бы они могли иначе, они и хотели бы по-другому.То, что наполовину, всегда губит целое. Если листьяжелтеют— на что тут жаловаться.Пусть они летят и падают, оставь их, Заратустра, и нежалей/ Лучше срывай их бурным вихрем — срывай этилистья, Заратустра, чтобы прочь улетало от тебя всеувядшее!» («Об отступниках»).«О, кто совершил больше безрассудств, чем милосерд-ные? И что причинило больше страданий, чем безумиесострадательных? Горе любящим, еще не достигшим тойвысоты, которая выше сострадания их/Так сказал мне однажды дьявол: «Даже у Бога есть свойад — это любовь его к людям».А недавно я слышал от него: «Бог умер, из-за сострада-ния своего к людям умер он» («О сострадательных»).«И только тогда, когда все вы отречетесь от меня, вер-нусь я к вам.Поистине, братья мои, по-иному будут искать вас, поте-рянных мною, очи мои: другой любовью тогда буду лю-бить я вас» («О дарящей добродетели»).

...В пустой комнате редакции на столе лежало несколькоотпечатков. Вполголоса вели спор невидимые собеседни-ки. Вот что удалось разобрать:— Мне эти фотографии не нравятся. Он умудрился изобычных людей сделать ненормальных.— Но это твое личное впечатление. Профессиональныйдолг критика в том, чтобы объяснить явление, а не унич-тожить его.— Согласен, но снимки все равно вызывают чувство дис-комфорта, если выражаться по-научному. И в то же вре-мя их трудно забыть.— Они непривычны?— Не только. Скорее, они внутренне агрессивны.— Но ведь там, на фотографии, ничего такого не проис-ходит.— Скорее всего, ощущение агрессивности вызвано слу-чайным стечением обстоятельств — случайности встречи смоделью, случайности позы, случайности кадра, случай-ности момента, когда сработал затвор. А потом из суммыэтих странных, неприятных случайностей автор намеренновыстроил эту серию. Ты заметил, что снимки выполненыв разные годы?— Конечно. Самый ранний сделан в 1986 году. Но основ-ная подборка — это работы 1990 года. У него была идея,когда группировал эти снимки, хотел что-то выразить...— Но что? Пока кроме деградации личности я ничегоне вижу.— Помнишь, как он объяснил, что однажды увидел фо-тографии Дианы Арбус, и это сильно подействовало нанего. Он почувствовал красоту некрасивых, ущербных лю-дей... Снимая слепого, он понял, что тот знает гораздобольше о жизни...— Это что же, вроде героев нашего времени?— Нет, просто он хочет, чтобы и на такое внутреннее со-стояние человека, которого он снимает, и его собствен-ное внутреннее состояние, когда он смотрит, тоже обра-тили внимание.— У меня эти герои вызывают внутренний протест. Мненеприятно, неуютно как-то... Неужели все люди вокругнас будут такими?— Ты обеспокоен состоянием дискомфорта и понял, чтовнутренне незащищен от таких образов, тех ощущений,которые вызывают эти фотографии. Но ты не заметил и

незащищенности самих персонажей фотографий: девушкев парке — это почти визуальная цитата из Дианы Арбус —тот же овал лица, странный наклон головы. Только оченьсильно и агрессивно выстроенные фотографии и фотосе-рии могут добраться до души современного человека.Он прикрыл свою душу от хамства и неустроенности жиз-ни, но вместе с этим закрыл ее и от искусства...— Это общие слова. Ты хочешь сказать, что чем страшнее,тем лучше? А для чего нужно было снимать в таких рез-ких ракурсах?— Точно также когда-то возмущенные читатели журнала«Советское фото» писали, что им не нужен «Пионер» Род-ченко с «пуговичной точки зрения».— Ракурс Родченко — это патетический ракурс со знаком«плюс». Родченко показывал новое и значимое для него вжизни с помощью новой эстетики. А всю эту серию порт-ретов я воспринимаю как психологический ракурс со зна-ком «минус». Что такое психология в фотографическомснимке — это такой момент жизни другого человека, та-кое его состояние, которое понятно и внутренне созвучнонастроению снимающего. Тимур Гриб показал погранич-ное состояние личности, моменты небытия сознания. От-веть мне на простой вопрос. Вот эти самые фотографиина столе, это что, примеры сложения новой фотографи-ческой культуры или же все еще продолжающийся про-цесс разрушения старого, стереотипов, норм, правил ит. д.? Сейчас разрушать уже не модно...— Если угодно, в искусстве одно невозможно без дру-гого. Декларируя нечто, мы преодолеваем старое и темсамым уменьшаем его влияние в жизни, вводим новыеценности. Ты боишься, что насмотревшись таких сним-ков, все захотят снимать так же? Но это же абсурд. Этота же боязнь чиновников от фотографии, которые когда-то пытались запретить ракурс в фотографии не основаниитого, что фотографы, им пользовавшиеся, подражали вред-ным западным формалистическим уклонам. Художник, уви-дев новый прием, не всегда тут же начинает подражать.Скорее, он будет делать что-то в противовес. В искусст-ве, включая и фотографию, есть механизм самоорганиза-ции, помогающий преодолеть усредненное, массовое, ба-нальное. Искусство всегда движется от банального к не-привычному, что воспринимается как сумасшедшее. Этоне моя мысль, а Бориса Пастернака, и высказана она бы-ла по поводу книги одного из самых странных русскихпоэтов — Алексея Крученых, автора знаменитого стихотво-рения «Дыр бул щыл». Когда таких снимков будет многои они станут банальностью, всегда найдутся фотографы,которые будут работать иначе. Я бы посоветовал Тимуруразнообразить композицию. Если же искать что-то спе-цифически фотографическое в снимках Тимура, то заме-чу, что в них передано объективное состояние, отражаю-щее сложный опыт человека конца 80-х годов. Но, конеч-но, это всего лишь одна из граней, и один автор не в си-лах исчерпать то, что мы сейчас переживаем.— Ты прекрасно все объясняешь. Но если так же думаети сам автор, то почему он сам об этом не написал?— Он пробовал, но ничего сильнее тех слов, что он далэпиграфом к своим работам, не нашел. И потом он счи-тает, что трудно однозначно и рационалистически объяснитьискусство. Он считает, что в фотографии тоже есть инту-итивный момент, и фотограф просто не может сразу рас-сказать словами, зачем он здесь оказался, для чего навелкамеру и что именно он будет снимать. Думаю, он имеетв виду, что трудно объяснить внутреннюю потребностьснять тот или иной кадр в момент видения натуры. Лишьпозже, размышляя над результатом, он отберет то, чтонайдет нужным и необходимым обнародовать. И потомвся эта серия сделана по собственному почину, это егособственное микроисследование психологии бессознатель-но. Не бойся, со временем кто-нибудь снимет еще болеестранные портреты...— А я все равно считаю, что позитивный опыт в челове-ческой жизни более эффективен, чем негативный...Тут голоса стали затихать, и уже стало невозможно разоб-рать, чем закончился спор. Но он окончился мирно, по-скольку оба критика были вымышленными. Реальными ос-тались лишь фотографии на столе...

А. ЛАВРЕНТЬЕВ

25

26

27

28

ФОТОКОНКУРС «12 ТЕМ»

«Вода»

в. мошин(ЗЕЛЕНОГРАД)ЛЕТНИЙ ДОЖДЬ

Как нам раньше не пришло • голову объявить подобныйконкурс! Ведь солнце, воздух и вода — наши лучшиедрузья. А без воды, как известно, и ни туды, и ни сюды,В том числе в фотографии, где без воды и не проявишь,и не закрепишь, и не промоешь.Приоритет в этом конкурсе за натюрмортом, жанровымисюжетами и отражениями в воде (чаще всего архитектур-ными). Нашлось место и шуткам (например «Водяной»).Но были и сюжеты вполне серьезные и без преувеличе-ния актуальные («Крещение новообращенных»).Снимков поступило довольно много. Уровень их вполнеудовлетворительный, что даст основание выставить общийположительный балл. Первая премия — за озорной дожд-ливый сюжет В. Мошину из подмосковного Зеленограда.

Б. ШПАКОВ(КРАСНОДАР)ЖАЖДА

Г. ХУРС(ГРОДНО)водяной

Е. САЗОНОВ(ТВЕРЬ)ИЗ СЕРИИ «ТВЕРСКАЯ ЗЕМЛЯ»

В. БЕЗГРЕШНОВ(БРЯНСК)КРЕЩЕНИЕ НОВООБРАЩЕННЫХ

с. золотое(КИЕВ)БЕЗ НАЗВАНИЯ

В. ЗЕНКОВ(КЕМЕРОВО)нао

29

РЕТРОФОТО

Михаил Савин Кадр первый —кадр последний

МИХАИЛ САВИН,ВОСТОЧНАЯ ПРУССИЯ. 1945 г,

В минувшем году Михаил Ивано-вич Савин, один из старейшихныне еще действующих огоньков-цев, в число которых входили та-кие могикане, как Аркадий Шай-хет, Семен Фридлянд, ДмитрийБальтерманц, мог отметить дведаты. Одна — свое 75-летие, дру-гая — 45-летие телеграммы, подпи-санной «Пакля». Так звали Мишуего фронтовые белорусскиедрузья. А текст телеграммы гла-сил, что Савин стал фоторепорте-ром «Огонька»... Но «Огонек», привсей значительности события, быллишь этапом в жизни репортера.За плечами уже была война, до-роги фронтового корреспонден-та.

У Савина богатый архив военныхлет. Немало героев снимков бы-ли разысканы автором, и многихиз них репортер показал читате-лям сном, спустя годы. Заметносреди массы хроникальных кадроввыступает военный пейзаж. Иэто — особенность не только твор-чества репортера, но и, рискнемутверждать, направление в воен-ной фотографии. Савинская клас-сика достаточно известна. И всеже не об этом сегодня разговор.Мы хотим показать фотографии,редко публиковавшиеся, а то ине публиковавшиеся вовсе, сопро-водив их страничками из записныхкнижек автора — дневника вой-ны...

За несколько месяцев до начала войны ястал работать в газете Белорусского воен-ного округа «Красноармейская правда»,куда перешел из Фотохроники ТАСС.Когда началась война, округ стал имено-ваться Западным фронтом, а мне былоприсвоено звание лейтенанта. Наша армияв эти дни несла огромные потери. Но бой-цы, отдавая жизни, преграждали врагу до-рогу на восток. В этой обстановке мы,журналисты-фронтовики, на попутных по-луторках и броне танков должны былибеспрерывно мотаться по широкому про-странству фронта, ведь пишущих журнали-стов было немного, а снимал и вовсе яодин. Даже теперь, спустя полвека, тяжеловспоминать те страшные первые недели

30

войны. А сколько потом еще было фрон-товых дней и ночей. Районы Белоруссии,Смоленщины, Подмосковья, а затем ужедороги Литвы, Восточной Пруссии.Пять военных лет. Каждому году — свойящик в моем личном архиве. Как величай-шая ценность хранятся все негативы техгрозных дней. Их многие и многие сотни.Хранятся имена всех героев, которых сни-мал, описание их подвигов. Хранятся сним-ки разрушенных городов и сел, обездолен-ных людей, 'повстречавшихся на бесконеч-ных военных дорогах. В архиве и фотогра-фии моих коллег-журналистов, обыкновен-ных тогда армейских корреспондентов.Среди литсотрудников были А. Сурков иМ. Слободской. Функции художника и од-новременно ретушера выполнял О. Ве-рейский. Виталий Горяев работал в юмори-стическом приложении к газете. На поло-сах газеты начинал публикацию глав «Ва-силия Теркина» литсотрудник АлександрТвардовский. «Ты снимай меня, Миша, по-больше— после войны знаменитостьюбуду»,— в шутку ли, всерьез говорил он...17 июля 1941 года.Стоим на краю высокого взгорья: ВадимКожевников, Михаил Матусовский и я. Идетбой на подступах к Смоленску. Сверху,словно с балкона, видна вся сцена сраже-ния. Немцы на противоположной сторонеза водонапорной башней, из окна которойбьет их пулемет. Наши артиллеристы пы-таются его накрыть. Третий снаряд попада-ет в рокочущий проем, откуда вырываютсявспышка пламени и облако дыма. Из-замузыки боя наших голосов почти не слыш-но, да мы и немногословны. Завороженывеличественным и страшным зрелищем и,пожалуй, забыли, что все это происходитне на экране в кино. Об этом нам напом-нили разрывы мин, посланных в нас нем-цами. Один из осколков разбил прикладвинтовки Кожевникова, которую он дер-жал прижатой к боку. Кинулись к нему:«Ранен?» «Нет», — только на шинели не-сколько рваных дыр. Повезло.Зима 1941 года. Подмосковье.Зима выдалась снежной и морозной. Нем-цы, рассчитывая на блицкриг, не были по-зимнему экипированы, и чтобы не замерз-нуть, надевали отобранные у населениявсякие теплые вещи — вплоть до женскихпальто, делали из соломы боты. Жизньчеловека не очень дорого ценится. Поройна заснеженных дорогах трупы стоят каквехи.

* * *Наша редакция базируется в «Гудке», исюда за свежими новостями заходят мно-гие. Как-то заходил К. Листов, композитор,спрашивал у Суркова — нет ли подходящихстихов, которые могли бы подойти дляпесни. «Разве вот это»,— и Сурков пока-зал свое письмо жене. Через несколькодней Листов принес мелодию, а я напелее под гитару. «Землянка» уже пошла гу-лять по фронту.

* • «Идут бои. Каждый день освобождаютсявсе новые населенные пункты. ОсвободилиПетрищево, и там к ужасу солдат нашлиеще незахороненный труп молодой девуш-ки. Вскоре из штаба фронта в редакциюпринесли фотографии казни, найденныеу немецкого офицера. Мой «Фэдик» неприспособлен для репродукций, но все жес помощью увеличителя удалось пере-снять. Фотографии опубликованы в «Крас-

ноармейской правде». Имя казненной де-вушки — Зоя Космодемьянская.7 марта 1942 года.Деревня Барановка, что в двух километ-рах от Юхнова. Местные жители со сле-зами рассказывали о разбоях и грабежахнемца. В зверстве я сам мог убедиться,осматривая сараи, в которых жили нашипленные. Прошло два дня, как двери этихконюшен раскрылись, но воздух в них всетакой же тухлый, гнилой и вонючий. Печекнет. Валяясь на голых нарах, люди, долж-но быть, корчились от свирепых морозов.Посреди сарая — стол, на нем чисто об-глоданные лошадиные кости, они валяют-ся и под столом, и под нарами. Немцы из-редка бросали пленным куски дохлых ло-шадей, другой пищи самим не хватало.К концу дня пробрался на передовую. Ко-мандный пункт артдивизиона. Представ-ляюсь.— Майор Чапаев,— слышу в ответ.Нет, я не ошибся, это не однофамилец.Это сын Чапая, Александр Васильевич.15 апреля 1942 года.На зимние квартиры немецких солдатпришла русская весна. Эти могилы зимойбыли занесены снегом до верхушек кре-стов, а сейчас их залило водой. Три арши-на оттаявшей русской земли — «жизненноепространство» оккупанта. Кресты на моги-лах — все более частая деталь весеннегопейзажа на Смоленщине. Рубят на крестырусскую белоствольную березу. Для этойцели нам не жалко березы — пусть по-больше заготавливают этих крестов впрок.Апрель 1942 года.

Фронтовые дороги. Чего только на них неувидишь... В освобожденных районах жи-тели обустраивают жилища. Впрягшись всоху, и стар, и млад пашут огороды.16 августа 1943 года.Мы подъехали к Жиздре ночью. В городешел бой. Цветные ракеты то там, то здесьвздымались ввысь, освещая страшные кон-туры развалин и трубы сожженных домов.На окраине города мне попалась неболь-шая землянка, в которой чуть светилсяогонек. Это был узел связи артполка. На-утро я вылез из землянки—город былмертв. Редкие жители пробегали с узел-ками или копались в пожарищах домов.Здесь я увидел девочку лет семи-восьмии еще меньшего мальчонку — Раю и ГенуЩегловых. Котенка, сидевшего на обуг-лившихся бревнах дома. Он жалобно мяу-кал: у него были прострелены лапа и ухо...25 сентября 1943 года.От Соловьевой переправы до Смоленскашоссе пересекают девять речушек. Немцывзорвали все девять мостов, и чем ближек городу, тем берега все круче и выше, аобъезды все трудней. Засев а грязи, мывыходили из машины и вытаскивали ее спомощью бойцов или подоспевшего трак-тора. Нас трое из «Красноармейской прав-ды»: Баканов, Воробьев и я. Солнце ещене успело взойти, как мы были в окрест-ностях города, в санатории «Гидионовка».У немцев здесь был госпиталь и рядомбольшое ухоженное кладбище на 800 коль-ев. У входа — каменный постамент, на ко-тором хранится прах какого-то генерала,затем тянутся бесконечные ряды крестов,а в гуще их — громадный крест из необ-тесанной березы. С возвышенности в дым-ке проглядывается силуэт величественногособора и развалины города, затянутыедымом пожарищ. Мы переправились назападный берег на небольшом плотике,который под тяжестью солдат совсемскрылся под водой. Обошли многоулиц: за два с лишним года оккупациинемцы полностью разрушили древний го-род. Но первые жители уже возвращаютсяв свои несуществующие дома. Я снялИ. Кучерову с сыном. Она несет рассох-шуюся бочку, ведро, еще какой-то скарб

в мешке, а сынишка важно шагает с пустойржавой кастрюлей...Июнь 1944 года.Стало известно, что завтра начнется нашенаступление. Спать легли на чердаке.Сквозь огромную дыру в крыше видне-лось спокойное звездное небо. Ровно вшесть утра мы проснулись от гула самоле-тов, грохота канонады. Она была такоймощной, что наш дом непрерывно дро-жал, хотя находился от передовой кило-метрах в пятнадцати. Наскоро умывшисьиз ведра и перекусив, мы поспешили в на-ступающие части. Началось освобождениеБелоруссии — операция «Багратион». Нашичасти продвигались за сутки настолько,насколько физически могли — на 30—40 ки-лометров в день. За три дня боев подошлик Витебску, и 26 июня он был освобожден.В пылу боев мне повстречался командирсамоходного орудия лейтенант Орлов.Только в одном бою он уничтожил 4 ору-дия, 27 повозок, 18 автомашин и болеесотни гитлеровцев. Стоит жара — нечемохладить проявитель. Пленка «поплыла».Но снимок напечатали в газете.Апрель 1945 года.Его любили все — и вот нелепая смерть.Километров за 10—15 от передовой, гдечасто бывал Иван Данилович Черняховский,разорвался случайный снаряд. Большойосколок, пройдя между сидящих сзадидвух адъютантов, попал генералу в спину.Ранение было смертельным. Траурныйпоезд из Инстербурга (Восточная Прус-сия) направился в Вильнюс, который не-давно освободили войска 3-го Белорус-ского фронта. Здесь на центральной ули-це в небольшом сквере и похоронилиИвана Даниловича.Последний день.8 мая 1945 года. Коса Фриш-Нерунг. Идетуничтожение последней группировки нем-цев на нашем фронте. Артиллеристы ве-дут беспрестанный огонь, колонна танковмедленно пробивается вперед... Как боль-но видеть, если кого-то ранили или убилив этом последнем бою.Утро. В открытое окно несутся радостныекрики, песни, смех. Не слышно стрельбы.Через час я был снова на Косе. Здесь шлакапитуляция немецких частей. Солдаты,сложив винтовки и пулеметы в штабеля,стояли нестройной толпой в ожиданиикоманды. Советские офицеры давали ука-зания немецким командирам: маршрут ипункты сдачи в плен.Во время съемки ко мне подошли два на-ших полковника из штаба фронта и пред-ложили поехать в штаб немецкой дивизии«в гости» к генералу: «Будем отдавать при- •каз о капитуляции». Мы долго ехали понемецким позициям, тылу и наконецвъехали в расположение штаба. Кругомеще были вооруженные немцы. Солдатыв одной стороне, офицеры — в другой. -Подбежавший офицер быстро проводилнас в землянку генерала. Мы застали еголежащим на кушетке с книгой. Тусклыйсвет маленького окошка освещал его лицо.Он был худощав. Ввалившиеся глаза.— Я давно жду вас, — сказал он. — Моичасти находятся на сборных пунктах. Выможете осмотреть их и направить в нуж-ном вам направлении.И вот два советских офицера, стоя на обо-чине шоссе, принимали, как на параде, ко-лонны броневиков, танков, артиллерии раз-битой немецкой армии.Так был сделан последний кадр войны.Постскриптум,В начале 1946 года, работая уже в «Огонь-ке», я под большим секретом был посланснять дом подо Ржевом, в котором, какпредполагалось, останавливался выезжав-ший на фронт Сталин. К тому времени вдоме все оставалось «как было»: железнаякровать с тощим матрацем, стол в углу,два стула, на стене — большая карта...

НА ПЕПЕЛИЩЕ. 1942 г.

31

ФОТО МИХАИЛА САВИНА

АЛЕКСАНДР ТВАРДОВСКИЙ. 1944 г. АЛЕКСАНДР ТВАРДОВСКИЙ. 1945 г.

32

ВЕСНА НА СМОЛЕНЩИНЕ. 1942 г, ВЕХИ НА ДОРОГЕ. 1942 г.

33

34

АННА С1МИНА, 13 ЛЕТ(МЫТИЩИ)ИЗ СЕРИИ .В ПИОНЕРСКОМ ЛАГЕРЬ

НИКОЛАЙ МАКСИМОВ, IS ЛЕТ(ТАРА)ДВЕРЬ НА УЛИЦУ

АЛЕКСАНДР ДВОДНЕНКО, 14 ЛЕТ(ВЛАДИКАВКАЗ)«ЧИНГАЧГУК _ БОЛЬШОЙ ЗМЕЙ.

ФОТОЛЮБИТЕЛЬСТВО

ЧТО УМЕЕМ

В жюри — ровесники

По традиции в февральском но-мере мы помещаем итоги нашегожурнального конкурса для юныхфотолюбителей. Его тема — «Ро-весники, ровесницы» предпола-гала рассказ о тех, кто рядом свами в школе, во дворе, на ту-совке, в кафе, на улице. Фото-графий в редакцию пришломеньше, чем годом раньше.Представим членов жюри — Але-ша Топецин и Алеша Ровин изфотостудии «Начало» (Орехово-Зуево), Сережа Заикин и ВолодяГугняев из красногорского «Зор-кого», москвичи Арсений Шма-тович и Алеша Толченое из сту-дии «Алмазный глаз» и МаксимГраник из городского Дворцапионеров. Часть этих ребятбыла в составе прежнего жюри,а у Володи Гугняева и АлешиТолчено" \ не забудем, есть ещеи опыт работы в международномдетском жюри на конкурсе«Уорлдпрессфото» в Голландии.Назовем победителей конкурса«Ровесники», ровесницы». Самы-ми интересными жюри посчита-ло коллекции трех детских фото-студий: «Восход» (Могилев), «Фо-тон» (Павлодар), «Свет» (Минск).Отметило призами двух авто-ров серий о жизни сверстников:Сергея Дандуряна (Москва) иАнну Семину (Мытищи). Среди«индивидуалов» награды решенобыло распределить отдельномежду теми, чьи снимки пришли«самотеком» (эти ребята, судяпо их письмам, занимаются фо-тографией самостоятельно), и ав-торами снимков из присланныхв редакцию коллекций фотосту-дий (согласитесь, здесь спросдругой...). У первых победителя-ми стали Николай Петров из по-селка Сабо Сахалинской области(его снимок «Нежен теплый цве-ток огня» напечатан в «Фотоюнио-ре», см. «СФ», 1990, № 11) иАлександр Дводненко из Влади-кавказа, автор фотографии «Чин-гачгук— большой змей». У вто-рых— Денис Ромашкевич иПавел Иванчиков из минского«Света» (снимки «Паруса меч-ты» и «Чернобыль — нашаболь»), члены фотостудии «Время»из Тары Николай Максимов иАндрей Тимофеев («Дверь наулицу» и «Соседка»), Сергей Ни-кулин из ялтинской студии «Ого-нек» («Ступени»), АлександрГребенев из могилевского «Вос-хода» («Со сгятание»), АндрейСиротенко из павлодарского«Фотона» («В больнице»).В ближайшее время по всемдвенадцати адресам отправятсяиз редакции обещанные катало-ги советско-американской дет-ской фотовыставки «50X50».(Если же кто-то из прошлогод-

них победителей конкурса «Нашдом»—его итоги опубликованыв «СФ», 19?0, № 2 — осталсяпока без награды, сообщите намв редакцию свой адрес.)Что касается качественной оцен-ки работ, присланных не конкурс,то прислушаемся к мнению чле-нов жюри. «Конкурс, несмотряна кажущуюся простоту назва-ния, оказался сложным. Пришломного фотографий, весьма дале-ких от темы. Не знаю, на чтонадеялись их авторы, на авось,что ли? В некоторых фотогра-фиях есть мысль, а выраженаона слабо, в техническом испол-нении — просто брак» (ВолодяГугняев). «В почте преобладаютинформационные снимки — в ос-новном фотографии школьныхдрузей, снятых на улице, «в лоб».Мало экспериментов, поиска ин-тересного момента, ракурса»(Сергей Заикин). «Они думают:«Раз мне интересно, дорого, тои всем будет интересно», а наделе получаются просто кадры«на память» (Алеша Толченое).«Наверное, это потому, что ре-бята по большому счету не зна-ют своих ровесников — и этоотразилось в их работах. Немно-го таких психологически точныхсимволичных кадров, как у Се-режи Дандуряна (его гитарист-романтик оказался в камен-ном колодце разрушающегосягорода) или у Н. Максимова, гдея чувствую душевное состояниеэтого парня, выглянувшего задверь на улицу...» (Максим Гра-ник). «Рядом с этими снимкамия бы поставил «Ступени» СережиНикулина из Ялты, интересныепо форме, ракурсу, видению»(Алеша Топецин). «А я — «Чин-гачгука», где в отличие от мно-гих присланных статичных порт-ретов есть динамика, раскрытхарактер самой модели» (Але-ша Ровин). «В общем нельзясказать, чтобы участники конкур-са «открыли дверь» в мир своихровесников, скорее, приоткрылилишь щелочку. Недостает каксветлых веселых снимков, так иостросюжетных, драматичных,очень не хватает в кадрах дей-ствия. Хотелось бы увидеть по-вседневную жизнь подростков,их настроение, состояние» (Ар-сений Шматович). «Надо строжеоценивать свои работы, большевнимания уделять техническомукачеству снимка, его оформле-нию» (Сергей Заикин).Поздравляя фотоюниоров и кол-лективы, по праву победившиев конкурсе, хочется пожелатьвсем участникам нашего следую-щего фотомарафонв (в этом го-ду он назван «Друзей моихпрекрасные черты») прислу-шаться к мнению жюри, • кото-ром — ваши ровесники. До но-вых встреч на наших страницах!

Г. ЕРГАЕВА

СЕРГЕЯ НИКУЛИН, 15 ЛЕТ(ЯЛТА)СТУПЕНИ

ВНИМАНИЕ: КОНКУРС

«Европа — наш общий дом»

К участию в первом международном фестиваледетской фотографии приглашаются юные фото-любители в возрасте до 17 лет как европейских,так и других стран мира.Фестиваль проводится в Советском Союзес целью развития международных контактовюных фотографов, эстетического воспитанияподрастающего поколения, приобщения к фо-тоискусству.Организаторы — редакция журнала «Советскоефото» (Москва) и Центр научно-техническоготворчества молодежи «Труд» (Донецк). Спонсо-ры — фотографические фирмы Советского Сою-за и европейских стран.

В рамках фестиваля — конкурсная выставка,' накоторую будут приниматься в неограниченномколичестве работы фотоюниоров: черно-белые,цветные фотографии (24X30 см), слайды (наузкой и широкой пленке), отражающие жизньдетей и юношества стран Европы, социальны*проблемы подрастающего поколения, рассказы-вающие о дружбе юных представителей разныхнародов, их участии в антивоенном движении,защите окружающей среды, в занятиях ребятспортом, туризмом, искусством.

К выставочным снимкам следует приложить кон-трольные отпечатки размером 13X18 см.Срок присылки работ (по почтовому штемпелюотправления) — 1 мая 1991 г. На обороте каж-дой необходимо указать название, фамилию,имя, возраст и адрес автора. Фотографии на-правлять по адресу: 101878, ГСП, Москва, Центр,Малая Лубянка, 16, редакция журнала «Совет-ское фото», на конкурс «Европа — наш об-щий дом» (не вошедшие в экспозицию работыможно будет получить в редакции в течениегода).Место проведения фестиваля — Харьков или До-нецк, время —август 1991 г.Участниками фестиваля станут юные авторы фо-тографий, в том числе из-за рубежа, извест-ные советские и зарубежные фотографы, искус-ствоведы, журналисты, детские писатели. Кромефотовернисажа предусмотрена культурная про-грамма, включающая встречи с фотомастерами,фотокарнавал на улицах города, выставки кол-лекций ретроспективной фотографии и старин-ной фотоаппаратуры и т. д. Фотоюниоры при-мут участие в блмц-конкурсе.На фотовыставке будет работать взрослое и дет-ское жюри. Юные фотолюбители—лауреаты фе-стиваля награждаются ценными призами.Международная детская фотовыставка «Евро-па — наш общий дом», созданная на базе кон-курса, после экспонирования на фестивале поедетв европейские страны. Наиболее интересныеснимки будут опубликованы в фотографическихизданиях, каталоге выставки.

Организаторы фестиваля «Европа — наш общийдом» приглашают принять участие в качествеспонсоров различные государственные и общест-венные организации, предприятия и объедине-ния как • СССР, так и за рубежом.

Адреса и телефоны организаторов фестиваля:— редакция журнала «Советское фото» —101878,ГСП, Москва, Центр, Малая Лубянка, 16,тел.: 925-10-15, телекс — 411424 PERO SU, FAX(095) 200-42-37;— Центр НТТМ «Труд» — 340000, Донецк,ул. 50-летия СССР, 103, дирекция фестиваля «Ев-ропа — наш общий дом». Тел.: 92-65-57.Расчетный счет 465901 в ОПЕРУ Жилсоцбанкаг. Донецка. Код МФО 33401.Инвалютный счет 80070618 в пункте уполномо-ченного Внешэкономбанка СССР при Донецкомуправлении Госбанка. Код МФО 334628.

35

ФОТОНАСЛЕДИЕ

Татьяна ШиловаИз истории одной фирмы

Титулярный советникГавриилХрущов-Сокольников

ФИРМЕННЫЙ ЗНАКГ, ХРУЩОВА-СОКОЛЬНИКОВА

Фотозаведение на Боль-шой Лубянке Дьяговченкопередал в другие руки ещераньше, чем на Кузнецкоммосту. Титулярный совет-ник Г. Хрущов-Сокольни-ков — человек увлекаю-щийся, энергичный, в об-щении обаятельный — уго-ворил Ивана Григорьевичапродать ему фотографиюв доме князя Голицына.За это он обещал Дьягов-ченко сохранить его фа-милию в названии фирмы.

Гавриил АлександровичХрущов-Сокол ьников(1845—1890) был гармони-ческой личностью: писалстихи, занимался перево-дами, публиковался в жур-налах «Будильник», «Мир-ской толк», «Свет и тени»,увлекался живописью, атеперь вот еще и све-тописью.С июня 1876 года извест-ное заведение на БольшойЛубянке стало обслужи-вать посетителей под на-званием: «Фотография Со-кольникова, бывшая Дья-говченко». Заведение, непотеряв прежних заказчи-ков, приобрело много но-

вых. Люди приходили нетолько запечатлеть себя,но и посмотреть на фото-графа-поэта.

'По-прежнему заглядывалив фотографию известныеписатели, артисты, худож-ники. Зашел как-то и ЛевНиколаевич Толстой. Фо-тография получилась удач-ной. Портрет Толстого ра-боты Хрущова-Сокольнико-ва пользовался успехому рисовальщиков, которыебрали его за основу присоздании своих гравюр.По этому снимку работа-ли, например, К. Вейерман,И. Матюшин, Ю. Баранов-ский.В конце 1870-х годсз по-явился новый способ по-лиграфического воспроиз-ведения — фотоцинкогра-фия. Она также увлеклаГ. Хрущова-Сокольникова.Бывший титулярный совет-ник начал опыты по со-вершенствованию техноло-гии цинкографии.Осенью 1879 года Хрущов-Сокольников передал фо-тоателье родственнице —Наталье Адольфовне Хру-щовой-Сокольниковой(Павлиновой), а сам цели-ком сосредоточился наразработке нового методапечати иллюстраций. В томже году в Петербурге онсделал доклад о своих ус-пехах на заседании пятого(фотографического) отделаРусского технического об-щества в присутствиикрупнейших по тем време-нам фотографов К. Берга-маско, А. Деньера, С. Ле-вицкого, А. Шпаковского.В протоколах о заседанияхРТО записано: «Г-н Хру-щов-Сокольников, фото-граф из Москвы, прибавилк замечаниям гг. Берга-маско и Деньера, что про-давец способа цинкогра-фии Кро из Вены был и вМоскве, предлагал про-цесс, но не согласился наусловие, предложенноегг. Эйхенвальдом и Хру-щовым, предварительносравнить достоинство прак-тикуемых у них процессовс предлагаемым. По пред-ложению г. председателя,г. Хрущов ознакомил при-сутствующих с употреб-ляющимся у него соб-ственным способом фото-цинкографии» *.Известно, что от цинкогра-фии к чисто фотографиче-ским делам Хрущов-Со-кольников уже не возвра-тился. Охладел он вскоре

36

и к технике цинкографскойработы.В начале 1880-х годов егозахлестнуло новое увлече-ние — изобретательство вобласти электричества. Обэтом есть свидетельства вписьмах Антона ПавловичаЧехова. 25 декабря 1882 го-да он в шутливой формеписал брату АлександруПавловичу: «Гаврилка Со-кольников изобрел электри-ческий двигатель. Изобре-тение сурьезное и при-надлежащее только емуодному. Он, шельма, от-лично знает электричество,а в наш век всякий, знаю-щий оное, изобретает. По-ле широчайшее... *

ЛитераторНиколай Пушкарев

ФИРМЕННЫЙ ЗНАК Н. ПУШКАРЕВА

3 1880 году Н. А. Хруще-ва-Сокольникова продалафотозаведение на БольшойЛубянке новому владель-цу — Николаю Лукичу Пуш-каре в у (1841—1906). ВЦГИА хранится его письмомосковскому генерал-гу-бернатору: «ДворянинаНиколая Лукича ПушкареваПрошение. Желая открыть• Мясницкой части I квар-тала на Большой Лубян-ской улице • доме князяГолицына фотографическоезаведение, имею честьпросить выдать надлежа-щее свидетельство» **.Так, фотоателье, преждепринадлежащее И. Дьягов-ченко, перешло в рукиеще одного литератора истало именоваться: «Фото-графия «Свет и тени», быв-шая Дьяговченко».Н. Пушкарев был такжевесьма одаренным челове-

* Переписка А. П. Чехом • 2-хтомах. Т. t . — M.: Художественнаялитература, (984, с. 52.•* ЦГИА, ф, 16, on. 26, д, 630,л, 18,

ком: его сатирические сти-хи современники читалинаизусть, хотя и не зналиимени их автора, многиеактеры декламировали ихсо сцены. Он редактировалжурналы «Европейскаябиблиотека», «Мирскойтолк», «Свет и тени». Егопьеса «Ксения и Лжедимит-рий» шла в театрах. Изда-ния Пушкарева пользова-лись большим успехом,так как откликались на всесобытия общественной иполитической жизни. Заэто редактора часто нака-зывали приостановкой ти-ража или запретом на тор-говлю. В пушкаревских из-даниях сотрудничал Анто-ша Чехонте, помещал своирисунки художник Н. Че-хов.Приобретя фотографию,Н. Пушкарев уговорилмногих коллег по издатель-ству сделать свои фото-портреты. Он практиковалцелые галереи портретовписателей и членов их се-мей. Так, он снял отца имать А. П. Чехова, егосестру, братьев, самого пи-сателя, их друзей. Некото-рые из этих работ мывоспроизводим.Новый владелец ательесразу стал активным участ-ником фотовыставок.Правда, с технической точ-ки зрения его работы невсегда вызывали восторгзрителей. Давая обзор зна-менитой петербургскойфотовыставки 1882 года,журнал «Фотограф» писал:«Пушкарева фотография«Свет и тени» имеет одинобщий недостаток — отсут-ствие полутонов. Общийхарактер — траурный, тонвообще черен и слишкомсильны контрасты белого.Выставлено пять большихпортретов (из них триочень хороши), пять внут-ренних видов и две рамыпортретов малого размера.Кажется, как будто выстав-лены фотографии совер-шенно двух различных фо-тографов; едва ли можноповерить, что некоторыеработы принадлежат томувремени, когда эта фото-графия была в прежнихруках». •Пушкарев, как и Хрущов-Сокольников, разбрасывал-ся в своих увлечениях, чтоне могло не сказаться накачестве занятий све-тописью. Михаил Чехов ввоспоминаниях «Вокруг Че-хова» так рассказал о ши-рокой, неуемной, склоннойк изобретательству натуреН. Пушкарева: «Страстныйрыболов, он изобретал ка-кие-то самодействующиеподсекатели, которые про-даются в магазинах и те-перь, и никто не знает, чтоих изобрел именно он; от-крыл фотографиию наЛубянке; затем весь от-дался изобретенной им«пушкаревской свече», ко-

торой потом за бесценоквоспользовались иностран-цы и которая приобреласебе право гражданства навсем земном шаре в видеобычных бензиновых испиртовых горелок, кото-рыми пользуется каждаяхозяйка при варке кофе ипри завивке волос» **. Каквидите, изобретательскаячерта очень напоминаетв нем его предшествен-ника.В конце концов Пушкаревпотерпел фиаско и в изда-тельских делах. Материаль-ные неудачи преследовалиего. В 1884 году все егожурналы оказались закры-тыми. В том же году за-крыли и принадлежавшееему фотографическое за-ведение.Умер Н. Л. Пушкарев в1906 году в глубокой ни-щете.

* «Фотограф», 1882, № 7, СПб.,с. 178." М . Чехов, Вокруг Чехом,— М.:Московский рабочий, 1960.

37

38

ФОТОТЕХНИКА

«Эффектные» светофильтры

В любительской и профессиональнойфотографии широкое распространение на-шли дополнительные оптические элементы,которые в сочетании со «стандартными»объективами способствуют художественнойвыразительности снимка — «эффектные»фильтры и насадки. Отечественная промыш-ленность и кооперативы приступили кпроизводству нескольких групп «эффект-ных» фильтров, ранее выпускавшихсялишь зарубежными фирмами: «Кокин»(Франция), «Тиффен» (США), «B + W», «Ха-ма» (Германия), «Хойа», «Кенко» (Япония) ирядом других. Подобные фильтры исполь-зуются при фотосъемке, репродуцирова-нии, фотопечати, в диапроекции, кино, ви-деотехнике.

Сегодня находят применение более25 групп различных «эффектных» фильтров.Эти группы разделяются еще на подгруп-пы по посадочным диаметрам (прямоуголь-ным размерам), степени воздействия наизображение, конфигурации, расположе-нию рабочих зон, границам переходов •фильтре от рабочих зон к нерабочим, ка-честву изготовления фильтров... Некоторыеодиночные фильтры могут сочетать свой-ства нескольких групп (подгрупп) фильтров,создавать различные эффекты в зависимо-сти от способа применения. Нет и четкойграницы между фильтрами в зависимостиот условий применения (разных фокусныхрасстояний объективов, диафрагмирования,расположения фильтров...).

Решение творческих задач с учетом спе-цифики конкретных фоторабот в большойстепени зависит от технического уровняоборудования, приборов, приспособлений,их комплектации, качества изготовления.Например, для фотосъемки в путешествияхсущественную роль играет ограничение об-щего веса фотопринадлежностей (в ущербкомплектации), а для павильонной съемки —большая светосила объективов при болеешироком диапазоне комплектации, габари-тов и веса всех светофильтров. Естественно,наличие «эффектных» фильтров не являет-ся первостепенным фактором в техниче-ском обеспечении фотографа. Однако ихприменение значительно разнообразит фор-мы и средства художественной выразитель-ности слайд-фильмов, фотомонтажей...

Общи* приемы работы с фильтрами.Прежде всего —это разворот, смещение(продольное и поперечное), одновремен-ное использование нескольких фильтров,применение объективов с разными фокус-ными расстояниями, трансфокация (измене-ние фокусного расстояния в процессесъемки), двойная экспозиция (часть — сфильтром, часть — без фильтра). При этомфильтры могут устанавливаться на перед-ней части объектива, на задней его части,между пленкой и объективом (в среднейчасти), непосредственно на фотопленке(растры), за «предметом» (слайдом) прирепродуцировании и диапроекции. В каж-дом конкретном случае находят свое опти-мальное решение по расположению свето-фильтра. Фотограф подбирает линейку«эффектных» фильтров сообразно созда-ваемым ими эффектам и степени воздей-ствия на изображение, используя различ-ные адаптеры, переходные кольца и т. д.

Во многих случаях незаменимым явля-ется применение фильтров на задней ча-сти объективов, особенно широкоугольных.Конструкция объективов типа «рыбий глаз»позволяет устанавливать «эффектные»

ФОТО П. ЛЕВИЦКОГО

фильтры (по одному) • «хвостовой» ихчасти, использовать широкий диапазонфильтров. Применение набора (пакета)фильтров в задней части объектива дляформатных камер технически проще, чемдля зеркальных и дальномерных. При ис-пользовании мультипризм (множительныхнасадок) с их установкой в задней частиобъективов следует учитывать влияние оп-тической части фильтров на рабочий отре-зок объективов, что в значительной степе-ни упрощает технологию изготовленияфильтров и уменьшает вес всей системы.

Фотограф должен учитывать, что при-менение «сплошных» стеклянных фильтровмежду объективом и фотопленкой увели-чивает рабочий отрезок на треть толщиныфильтра. В этих случаях положение беско-нечности соответствует выдвинутому опти-ческому компоненту, и минимальная дистан-ция наводки на резкость увеличивается(для широкоугольных объективов по ди-станционной шкале—в большей степени,для телеобъективов по дистанционнойшкале — в меньшей степени). Использова-ние «бесфокусных» фильтров на переднейчасти объективов (включая мультипризмы,«динамичные», диффузионные) не вноситизменения в наводку объективов на рез-кость.

«Эффектные» фильтры разнообразныпо конфигурации и размерам рабочих инерабочих зон. (Рабочая зона фильтра —зона, которая участвует в создании эф-фекта.) Некоторые варианты рабочих и не-рабочих зон фильтров: фильтры с централь-ной нерабочей зоной (фильтры с отверсти-ем в центре) разных диаметров, овальнойформы; фильтры с прямой границей раз-дела между рабочей и нерабочей зонами,ступенчатой и плавной границей переходаразных степеней; полосовые фильтры; сек-торные фильтры.

Профессиональный подход к работе с«эффектными» фильтрами требует исполь-зования прямоугольных фильтров в филь-тродержателе (компендиуме) с плавным пе-ремещением границ рабочих и нерабочихзон, угловым разворотом зон, эксцентрич-ным смещением рабочих и нерабочих зон.Контроль «срезания» углов изображения вкадре фильтром (пакетом фильтров) —либовизуальный в поле зрения видоискателядля каждых конкретных объективов на всемдиапазоне диафрагмирования, либо фото-графическим путем (фотографирование бе-лого экрана). Особенно это актуально дляширокоугольных объективов. Визуальныйконтроль наиболее прост при применениизеркальных камер с полем зрения 9 3 —100% от размера изображения на фото-

пленке (некоторые камеры имеют значи-тельно меньший размер, например «Зе-нит-В» и «Зенит-Е»). При работе фотогра-фу следует отдавать предпочтение просвет-ленным фильтрам, учитывать бликозащи-щенность фильтров и степени уменьшенияснижения контраста изображения. Интенсивность блика переотражения можноуменьшить многослойным просветлениемдо 100 раз (переотражение непросветлен-ных поверхностей 4 X 4 % , просветленных —до 0,4X0,4%).

Нормальные и особенно широкоуголь-ные объективы сравнительно «терпимы»к небольшим изъянам фильтров. Но цара-пины, неоднородности стекла, пластмассы,пережатие оптических деталей оправами —все это резко ухудшает качество изобра-жения при съемке телеобъективами.

Назначение «эффектных» светофильт-ров. Одноцветные фильтры применяютсяв черно-белой и цветной фотографии длявыделения определенных областей спектра(получения одноцветного изображения; из-менения тонального соотношения, контра-ста изображения в черно-белой фотогра-фии). Полуфильтры изменяют окраску,плотности и контраст части получаемогоизображения. Оттенители имеют назначе-ние полуфильтров с более плавной грани-цей перехода от рабочей зоны к нерабо-чей, а цветные и нейтральные с прозрачнымцентром — оттенителей и полуфильтров, неизменяющих изображение центральной зо-ны. Цветные секторные фильтры предна-значены для изменения исходного изобра-жения секторно в цвет секторов фильтра,а цветозональные фильтры — для цветоде-ления при цветной фотосъемке и печати.Цветные полосовые фильтры изменяют ис-ходное изображение по полосам в цветиспользуемых фильтров. Цветокорректи-рующие (конверсионные) фильтры приво-дят цветовую температуру источника светак цветовой температуре используемой фо-топленки. «Звездные» фильтры предназна-чены для получения на изображении лучейот ярких источников света, дифракционныефильтры — цветных лучей от ярких источ-ников света. «Динамичные» фильтры соз-дают на изображении эффект смаза изо-бражения, «ливневых» потоков. Мульти-призмы (множительные насадки) много-кратно повторяют изображения в кадре.Переотражающие зеркала изменяют осьвизирования, многократно повторяя изо-бражение, а поворотные призмы и зерка-л а — ось съемки и визирования. Туманныефильтры создают на изображении эффекттумана. Диффузионные «размывающие»фильтры снижают контраст изображения,разрешающую способность, создают эф-фект свечения изображения. Диффузион-ные «сетчатые» фильтры создают на изо-бражении ореольность светлых участковизображения. Фильтры, влияющие на кон-траст изображения, понижают его, «забива-ют» тени или света изображения. Маскиизменяют плотности определенных частейизображения, дают двойное экспонирова-ние разных частей изображения. Растрыпредназначены для печати, репродуциро-вания, изменения неосновных планов изо-бражения. Преобразователи формы бликовизменяют конфигурацию нерезких бликов.Преобразователи неосновных планов вно-сят «размытость», изменяют структурностьнеосновных планов. С помощью полулинзполучают резкими или нерезкими опреде-

39

ленные части изображения. Монокли «дают»низкоконтрастное светящееся изображение.Дистанционные линзы уменьшают мини-мальную дистанцию съемки, макросъемки.Поляризационным фильтры изменяют поля-ризованный свет (устраняют блики на изо-бражении). Цветные поляризационныефильтры дополнительно изменяют еще ицвет поляризованного света. Конвертерыменяют поле зрения (фокусное расстояние)применяемого объектива. Анаморфотныенасадки горизонтально или вертикально«вытягивают» получаемое изображение.

П. ЛЕВИЦКИЙ

Литература:Волосов Л. С, Фотографическая оптика!—М,: Искус-ст.о, 1978.Колосо! Г. Монокль на малоформатной к«м«р»,—«СФ», 1988, № 5.Лугоаьер Д. А, Репродуцирование СЛ1ИДО1,— М.: Ис-кусство, 1984.Любааин А. Обзорная информация НИКФИ, Выпуск№ 48, 1985,

Любаяии А, «Эффектные» фильтры,— «СФ», 1?М, № 6

КОММЕНТАРИИ К СНИМКАМ(на вкладке)

ФОТО 1—4 демонстрируют применение«эффектных» фильтров с 85-мм камерами,с фотопленкой «Орво :ром». Объем текстаи небольшое количество фотографий непозволяют рассмотреть даже небольшуючасть творческого разнообразия примене-ния этих фильтров. Для съемки фото 1 и2 использован один и тот же дифракцион-ный фильтр. В первом случае—макро-съемка, объектив с f'=SO мм, «широкий»источник света (свеча) в поле зрения. Вовтором — съемка пейзажа телеобъективомс у<=200 мм, источник света (солнце) запределами поля зрения. Введение солнцав кадр телеобъективов с дифракционны-ми, звездными и другими аналогичными«эффектными» фильтрами обычно «пере-гружает» кадр.

ФОТО 3 демонстрирует применение«эффектных» фильтров на объективе «МСЗенитар К-2,8/1в» («рыбий глав»). Исполь-зован малогабаритный диффузионныйфильтр в задней части объектива вместоштатного компенсатора.

ФОТО 4— использование монокля(f'=150 мм, диафрагменное число 4). На-водка на резкость осуществлялась с по-мощью макроприставки ПЗФ. Степеньмягкости (ореольности, размытия) изобра-жения регулируют расфокусировкой принаводке на резкость и диафрагмированиеммонокля (ирисовой или калиброваннымидиафрагмами).

ТРИО (МУЛЬТИПРИЗМА), ФОТО I. НАСЕДКИНА

40

ФОТОТЕХНИКА

Практика съемки и обработки

Рациональноеиспользованиепроявителей

Многие фотолюбители не-обоснованно пренебрегаютпокупными расфасованны-ми проявителями. Сомне-ваясь в их возможностях,они долго и настойчивоищут «самый лучший ре-цепт». Но для большинст-ва фоторабот можно с ус-пехом использовать покуп-ные расфасованные проя-вители, усовершенствовавлишь методику их приме-нения, чтобы повысить ка-чество проявления и упрос-тить процесс подготовки кнему. Так, например, в не-гативном процессе хорошозарекомендовал себя наи-более распространенныйметоловый мелкозернистыйпроявитель ПМ (цена 14коп.), изготавливаемый ЛО«Реактив», из которогоможно приготовить два ти-па рабочих растворов.

Рабочий раствор № 1для проявления рулонныхфотопленок шириной 35 мм.Из одной упаковки прояви-теля ПМ я приготавливаювместо 350 мл проявляю-щего раствора 1050 мл, тоесть разбавляю его водойвтрое по сравнению с ука-занным в инструкции. Вре-мя проявления, приведен-ное на упаковке пленки,при этом увеличиваетсявдвое (Т = 22°С).

Рабочий раствор № 2 дляпроявления рулонных фото-пленок шириной 61,5 мм.Из одной упаковки прояви-теля ПМ готовлю 700 млпроявителя, то есть раз-бавляю его водой вдвое.При температуре раствора22 С пленки проявляют ут-роенное время по сравне-нию с указанным на ихупаковке. Возможна кор-ректировка времени прояв-ления в рабочих растворахв зависимости от экспози-ции при съемке, желаемойконтрастности негативов итипа фотопленки. Рабочийраствор, слитый из фото-бачка после проявления,повторно не используется.Для удобства можно заго-товить впрок необходимоеколичество концентратов.В этом случае из каждойупаковки проявителя ПМготовят 175 мл концентра-та, из двух упаковок —350 мл концентрата, из че-тырех — 700 мл и т. д. (хра-нится в темном месте не-сколько месяцев).

Для приготовления ра-бочего раствора № 1 одну

часть концентрата разбав-ляют пятью частями воды,то есть для проявления вфотобачке объемом 260 млсмешивают 43 мл концен-трата приблизительно с217 мл воды. Для приго-товления рабочего раствора№ 2 одну часть концентра-та разбавляют тремя частя-ми воды, то есть для про-явления в фотобачке тако-го же объема необходимосмешать 65 мл концент-рата с 195 мл воды. Быстроприготовить из концентратарабочие растворы № 1 и 2с температурой 22° С по-может следующее: частьводы (0,5 л) должна стоятьв холодильнике, осталь-ная — в теплом (выше 23° С)месте. Тогда, зная темпера-туры концентрата — Тк, теп-лой воды — Тт, холоднойводы — Тх, по формуламопределяют объемы хо-лодной воды — Vx и теплойводы — VT.

Для приготовления ра-бочего раствора № 1 объ-емом 260 мл применяютследующую формулу:

Рабочие растворы и кон-центраты готовят на дистил-лированной воде. Передупотреблением эти раство-ры фильтруют через вату.

В позитивном процессехорошо зарекомендовал се-бя готовый (цена 15 коп.)расфасованный метол-гид-рохиноновый проявительУП-2, изготавливаемый ЛО«Реактив».

Рабочий раствор HS 3 дляпроявления фотобумаг. Изодной упаковки проявителяУП-2 приготавливаю не500 мл раствора, а 1000 мл(то есть разбавляю водойвдвое по сравнению с ре-комендациями инструкции).Время проявления — 2,5 мин.Концентрат этого растворадля удобства можно загото-вить впрок: из одной упа-ковки проявителя готовят250 мл концентрата, издвух — 500 мл, из четы-рех—1000 мл и т. д. Кон-центрат хранится в темномместе при комнатной тем-пературе без измененияего свойств в течение не-скольких месяцев. Для при-готовления рабочего раст-вора №• 3 одну часть кон-

центрата проявителя УП-2разбавляю тремя частямиводы. Если концентратпредназначен для длитель-ного хранения, целесооб-разно использовать дис-тиллированную воду, а дляприготовления рабочегораствора — хорошо проки-пяченную.

Для приготовления по-добных рабочих растворовпригодны не все покупныерасфасованные проявители.Если учесть хорошую со-храняемость растворов(особенно концентрирован-ных) из готовых расфасо-ванных фиксажей, то ис-пользование указанных кон-центратов значительно уп-ростит подготовку к нега-тивному и позитивному про-цессам и позволит повы-сить качество фоторабот.Уверен, что многие люби-тели фотографии имеютсвои секреты рационально-го использования фабрич-ных расфасованных проя-вителей, фиксажей и т. д.Хотелось бы познакомитьсяс ними.

Г. МАЛЫШКИН

Обработка«Фомахрома IID»

Цветные фотоматериа-лы, как правило, сбаланси-рованы под конкретныйфирменный процесс обра-ботки. Так, предприятие«Фотохема» (Чехо-Словакия)для обработки своей плен-ки «Фомахром IID» в лю-бительских условиях реко-мендует использовать на-бор реактивов «ФомахромСЭТ». Однако на практикевозникают ситуации, тре-бующие управления харак-тером цветного изображе-ния (например некоторогоизменения контрастностиили светочувствительности).

Процесс обработки. Хо-рошие результаты можнополучить, обработав плен-ки «Фомахром IID» в набо-ре химреактивов «Реахром»(ВНР) — при этом лишь не-много повышается контра-стность получаемого изо-бражения (что создает впе-чатление большей сочностислайда), а общий цветовойбаланс чуть сдвигается всторону более теплых то-нов. Эти особенности сле-дует учитывать при обра-ботке пленок. Режим обра-ботки следующий: черно-белое проявление — 1 2 мин,ополаскивание — 1 мин,стоп-ванна — 2 мин, про-мывка— 8 мин, засветка —по 2,5 мин с каждой сто-роны, цветное проявле-ние — 13 мин, промывка —14 мин, отбеливание —6,5 мин, промывка—4 мин,фиксирование—4 мин, про-мывка — 5 мин, стабилиза-ция — 2—3 мин, окончатель-ная промывка — 10 мин,

сушка — <40°С. Темпера-тура проявляющих раство-ров — 25±0,3° С, дополни-тельных — 25±ГС, воды —23—26° С. Для проявите-лей рекомендуется исполь-зовать дистиллированную во-ду. Проведение всех этаповобработки (в том числе ипромывок) при температуре25° С позволяет устранитьвозможность ретикуляциислоя и сокращает продол-жительность обработки.Все растворы, за исключе-нием стабилизатора, гото-вят в полном соответствиис инструкцией к набору«Реахром». Состав стабили-затора следующий: форма-лин (10%-ный раствор) —15 мл, сульфит натриябезв.— 20 г, смачиватель —в зависимости от типа, во-да— до 1 л. Стабилизацияпозволяет улучшить сохран-ность изображения, но, впринципе, этот этап обра-ботки может быть опущен.В этом случае продолжи-тельность окончательнойпромывки составляет притемпературе 25° С—20 мин,при 15—20° —30 мин.

При использовании све-жих растворов возможнаобработка 10 рулонов 35-ммпленки в расчете на 1 лобрабатывающих растворов.Удобно обрабатывать плен-ки в двухъярусном бачкеНПО «Пластик». Обработкав черно-белом и цветномпроявителях производитсяметодом ротации или опро-кидывания (со скоростьюне менее 4 об/мин), в ос-тальных растворах — обыч-ным способом. При прояв-лении в бачок заливается250 мл раствора; перваяпорция сливается обратнов бутыль, последующие —сразу выливаются.

Повышение чувствитель-ности, контраста. В случаекрайней необходимостичувствительность пленки«Фомахром IIU» можноповысить примерно в 1,5—2 раза. Для повышения в1,5 раза температура чер-но-белого проявителя по-вышается до 26,5" С. Длядвукратного увеличениячувствительности (что гро-зит заметным ухудшениемкачества) дополнительноувеличивают на 4 мин про-должительность проявленияв первом черно-белом про-явителе. При этом дляобеспечения полученияприемлемой максимальнойплотности продолжитель-ность цветного проявленияувеличивают на 1—2 мин.

Для небольшого повы-шения контраста следуетодновременно увеличитьвремя проявления на 1 —2 мин как в черно-белом,так и в цветном проявите-лях. Для снижения контрас-та— уменьшить время про-явления • обоих проявите-лях на 1—2 мин.

И. ВЯЗАНИЧЕВ

ФОТОТЕХНИКА

Алексей Васильев Выставочная фотография

Съемочная аппаратура и принадлежно-сти. Выбрать оптимальный комплект съе-мочной аппаратуры достаточно сложно.Рассмотрим этот вопрос кратко, ориенти-руясь на фотографов, имеющих сравни-тельно небольшой опыт. Тем более что всетипы отечественных камер и их характе-ристики, а также многие основные зару-бежные модели были прокомментированыранее в публикациях «СФ».

Прежде всего отметим, что для творче-ской фотографии лучше приобретать ма-лоформатную (24X36 мм) и сред нефор-матную (от 4,5X6 до 6X9 см) аппаратуру,предусматривающую возможность приме-нения сменных объективов. Незеркальныефотоаппараты и среднеформатные камерыс жестковстроенными объективами, пол-ностью автоматизированные «мыльницы»независимо от формата кадра и степенитехнического совершенства имеют весьмаограниченные возможности из-за отсутст-вия сменной оптики. Широкоформатныекамеры типа «Лингоф» или «Синар» длятворческой фотографии, как правило, лю-бителями не используются.

Весьма распространенным заблуждени-ем является мнение, что средний форматкадра позволяет значительно улучшить ка-чество снимка по сравнению с форматом24X36 мм. Современные фотографическиепленки средней и даже высокой чувстви-тельности дают возможность выполнитьувеличение снимка с малоформатного не-гатива до размеров 30X40 или 50X60 смочень хорошего по разрешающей способ-ности и зернистости качества. Этому спо-собствуют и высококачественные съемоч-ные объективы. Потери здесь бывают из-за небрежного проявления пленки или из-за плохого фотоувеличителя, а отнюдь неиз-за формата негатива.

Между тем малоформатная аппаратураимеет существенные преимущества в от-ношении размера, веса, оперативности истоимости (при аналогичных наборах оп-тики). Практически среднеформатная аппа-ратура необходима тем, кто снимает наслайды, рассчитанные на конкретную по-лиграфическую базу. Зеркальные средне-форматные камеры дают некоторые пре-имущества при съемках сравнительно не-подвижных объектов, когда визированиеосуществляется при помощи шахты, а непентапризмы: в шахтном видоискателе от-носительно легче выстроить композициюкадра.

Что же касается комплектации объекти-вов, можно рекомендовать два вариантаих наборов. Малый, для начинающих, со-стоящий из трех объективов: широко-угольного (f' = 28 или f' = 20 мм), нор-мального (Г = 50—55 мм) и телеобъектива( Г » 135 мм). Большой набор для фотогра-фов, достигших определенных успехов втворческой фотографии, состоит из семиобъективов: трех широкоугольных («рыбийглаз» с f' = 15, 20, 28 или 35 мм), нормаль-ного и трех телеобъективов (портретный сГ = 80, 135 или 180, 300 мм). Иногда имеетсмысл использовать зеркально-линзовыйобъектив типа «ЗМ-6А» с Г = 500 мм. При-ведем аналогичные наборы и для средне-форматных камер 6X6. Малый набор:Г = 40, 80, 150 мм или 250 мм. Большойнабор: «рыбий глаз» с f = 30, 50, 80, 150,350 мм. Конечно, могут быть и другие ва-

рианты формирования линейки объекти-вов.

Несколько слов об объективе «рыбийглаз», имеющем дисторсию и искажающемне только углы, но и линии. Его исполь-зование можно отнести к специальнымтехническим приемам. Существует не мно-го сюжетов, изображение которых выиг-рывает в такой интерпретации, и совсеммало настоящих творческих удач, не яв-ляющихся перепевами уже виденного.Правда, используя то обстоятельство, чтолинии, проходящие через центр кадра, неискажаются, а линии, близкие к центру,искажаются незначительно, можно поста-раться скрыть от зрителя эффект «рыбье-го глаза». Интересно использование монок-лей (Г. Колосов «Монокль на малоформат-ной камере». «СФ», 1988, №' 8) и смягчаю-щих насадок на объективы. Применениемягкорисующей оптики и соответствующихнасадок имеет смысл тогда, когда в кадрвключаются источники света, блики, яр-кие пятна на темном фоне... В противномслучае смягчения можно добиться в пози-тивном процессе. Нередко фотографы ис-пользуют множительные призмы. Это, ко-нечно, позволяет создать эффектные сним-ки, но прием настолько специфичен, чтофотографии с его применением создаютвпечатление повторов. При использованиимультипризмы визировать следует при за-крытой диафрагме, а экспозицию умень-шать на одну ступень.

Свет, светофильтры, светотональность.Приведем лишь некоторые основные реко-мендации, которые могут оказаться по-лезными начинающему фотографу. На от-крытом воздухе необязательно сниматьпри ярком солнце. Сквозь дымку оно мяг-че освещает объекты, лучше прорабаты-ваются тени. Зимой можно снимать прак-тически в любое время дня; летом —предпочтительнее в утренние и вечерниечасы. Высокое положение полуденногосолнца дает малоэффектный световой ри-сунок, кроме того в южных районах оченьтрудно избежать высокого контраста. Присъемке против солнца, а также в том слу-чае, когда солнце включается в кадр, не-обходимо1 использовать лишь просветлен-ные объективы с чистыми передней лин-зой и светофильтром. При этом торцылинз должны быть хорошо зачернены, акамеры не должны иметь блестящих внут-ренних поверхностей. В противном случаеизображение получится малоконтрастным,«ватным». Чтобы от солнца на фотографиирасходились лучи, можно применить соот-ветствующий «эффектный» звездныйфильтр или на обычный светофильтр на-нести мазки различной конфигурациилюбым жиром. Как правило, не реко-мендуется снимать строго «по солнцу»,так как (самое главное) на фотографиибудут практически отсутствовать тени объ-ектов, изображение станет плоским, не-выразительным.

За редким исключением белое небо до-пустимо только на графичных снимках безполутонов или почти без них, а также наснимках, выполненных с помощью различ-ных специальных методов фотопечати.При отсутствии облаков небо с помощьюсветофильтров можно сделать равномерносерым любой степени плотности, вплотьдо черного. В отдельных случаях можно

41

ФОТОТЕХНИКА

«Дон-110» дляцветной фотопечати

Фотоувеличитель «Дон-11О» можно использоватьдля цветной фотопечати спомощью аддитивных све-тофильтров (СФ). Для ад-дитивного метода, связан-ного с заменой СФ и раз-дельной печатью за каждымиз них, существующие фо-тоувеличители (ФУ) с ни-шей и вкладышем не при-годны из-за потери резко-сти изображения при пере-становке СФ. Для «Дона-110» предлагается конструк-ция нового фонаря,снабженного тремя адди-тивными СФ размером40 ** Х60** мм из комп-лекта «Спектрозон». ЭтиСФ крепятся на трех гра-нях фонаря с помощью от-гибаемых лапок. Фонарь-турель располагается внут-ри кожуха ФУ между зер-калом и матовым стеклом.

42

Ось вращения фонаря выво-дится через просверленноев крышке и светошторе от-верстие наружу и снабжает-ся рукояткой. Крайние по-ложения фонаря ограничи-ваются упорами для руко-ятки, установленными накрышке, среднее — по на-правлению ребер крышки.Доработка ФУ заключаетсяв изготовлении фонаря изтонкого металла, оси ифланца под ось. Смена СФпроизводится мгновенно спомощью рукоятки. Навод-ка на резкость выполняет-ся при среднем положениирукоятки через незамкну-тую сторону фонаря. Соп-ротивление повороту фона-ря должно быть минималь-ным. Конструкция и раз-вертка кожуха представле-ны на рис. 1, 2. Усовер-шенствованный ФУ приоб-ретает универсальность иготовность к любой фото-печати: черно-белой и цвет-ной (зональной или субтрак-тивной).

А. КРАСЬКО,454150, Челябинск, 70,пр. Щелкина, 7-58.

Мини-советы

В фотоувеличителях и восветительных приборах су-ществуют различные кон-струкции патронов длякрепления галогенных лампКГМ. Предлагаемый мнойразъем позволяет без пе-ределки использовать осве-тители типа ФО-4, ФО-1,ФО-2, имеющие патрон подцоколь Е-27, без его пере-делки. Для изготовленияконтактного разъема по-требуется керамическаяламповая панель для боль-ших радиоламп (например,6П 36С, «П 44С и т. п.) ирезьбовой цоколь от обыч-ной лампы накаливания(Е-27). Из внутренней частицоколя необходимо уда-лить остатки стекла и за-

мазки, а в его донышкепросверлить отверстие М2,К центральному контактуцоколя и резьбовой егочасти изнутри необходимоприпаять два электропрово-да длиной 4—5 см. Проводдолжен выдерживать токна 15—20 А. Провода при-паивают к двум располо-женным рядом выводамламповой панели. Послепроверки правильности со-единений полость цоколь-ного разъема необходимонаполнить эпоксидным кле-ем и оставить до отверде-ния (см. фото). Дополни-тельно можно продублиро-вать электрические соеди-нения в цокольном разъемеи ламповой панели, со-единив с центральнойчастью цоколя и его кор-пусом 2—3 пары контактовламповой панели. Резерв-ные пары контактов даютвозможность в случае под-горания контактов исполь-зовать запасные.

М. ПТАШКИН

Чтобы крышка не пада-ла с объектива «Гранит-11М», я на его оправе сна-ружи сделал полукруглуюкольцевую проточку (в5 мм от торца оправы).Ширина и глубина проточ-ки -г- 0,5 мм. На крышкечерез 120° (по ее образую-щей) делаются пружинящиепросечки и выдавливаютсязахваты, входящие в про-точку.

С. ШАПОВАЛОВ

Предлагаю простой спо-соб получения белых окан-товок фотоизображения наотпечатке с темным фономполей. Берется стекло оп-ределенного формата тол-щиной 3 мм и под струейводы обрабатывают егограни мелким наждаком.Грани становятся матовыми.Затем при печати на фо-тобумагу кладется стекло ипроизводится экспонирова-ние. Получаются белыеровные рамки. При необхо-димости поля за рамкойследует досветить допол-нительно, маскируя изобра-жение на отпечатке.

С. ТЕПЛЯКОВ

Снимок, выполненный нафотобумаге с полиэтилени-рованной основой, при-клеить общедоступнымиклеями обычно не удает-ся — известно, что полиэти-лен имеет плохую адгезиюс клеями. Чтобы все-таки

использовать клей типа«Момент», полиуретановыйПУ-2, эпоксидный, метакри-повый и другие, поверх-ность фотоотпечатка по егоуголкам подвергают окис-лительной обработке сла-бым газовым пламенем. Япользуюсь для этой целиобычной газовой зажигал-кой. Уголки отпечатка дер-жатся над пламенем при-мерно 15—20 с.

В. БОЛДЫРЕВ

Фотоаппарат «Мираж»

Размер кадра — 9X12,6 X 9 и 6 X 6 см. Двухмотор-ная камера с протяжкойпленки в автоматическомрежиме и покадровая про-тяжка в ручном режиме.При модификации камеры9X12 см фотоаппарат име-ет двойное растяжение ме-ха, уклоны в горизонталь-ных и вертикальных плос-костях, перемещение объ-ективодержателя до 30 ммв каждой из упомянутыхплоскостей. Сменные объ-ективы с центральным за-твором и фокусными рас-стояниями f = 110, 140 и210 мм. Крепление объек-тивов — байонет типа «Пен-такон», кассеты для форма-та 9 X 1 2 см — двойные, кас-сеты для формата 6 X 6 смтипа кассет «Киев-88»; име-ется адаптер 6 X 9 см.

Особенности камеры.Для кассеты 6 X 6 см изго-товлена моторная пристав-ка для протяжки пленки поотрезкам и для вращенияпо кругу на 360°. Приставкапозволяет получать различ-ные эффекты при съемке,реализовывать разнообраз-ные методы маскированияпри мультиэкспозиции. Длянаводки на резкость раз-работаны сменные шахты6 X 6 и 6 X 9 см с коллек-тивной линзой и линзойФренеля. Питание черезвыпрямитель напряжения8—10 В. К аппарату разра-ботаны многочисленныепринадлежности.

В. СМИРНОВ

ФОТОТЕХНИКА— ФОТОЮНИОРУ

Просматривая разработки, при-сланные в «СФ» на конкурс, чле-ны жюри неоднократно отмечалиидентичность многих предложе-ний. Конечно, идеи витают в воз-духе, но и отсутствие информа-ции о ранних публикациях в«СФ» заставляет изобретать изо-бретенное. Однако и в этих пред-ложениях благодаря простоте тех-нических решений есть свое ра-циональное зерно. Поэтому мы ирешили открыть новую рубри-ку в помощь юным фотографам.Ведь не всегда под рукой могутбыть необходимые комплектую-щие детали и не всегда школьни-ки > имеют возможность ознако-миться с «маленькими хитростя-ми», опубликованными ранее в«СФ» и различных книгах.

Предлагаем юным читателямподборку несложных предложе-ний их старших коллег.

ОТДЕЛ НАУКИ И ТЕХНИКИ

Механизм вращения спи-рали. Применение электро-двигателя для вращенияспирали фотобачка — наи-более частый и >простойпуть, по которому идутразработчики. Небольшиереверсивные двигателя длявращения набора спиралейв светонепроницаемом пе-нале давно разработаныфирмой «Аутопан» (проя-вочная машина «Флекси-мат»). Фотолюбитель В. На-седкин предложил приспо-собление для перемешива-ния раствора проявителяопрокидыванием («СФ»,1984, № 8). Более простыерешения предлагают Е. Го-лубой-Гузыка из с. Ишунь иО. Ярчевский из НижнегоНовгорода. Первый устанав-ливает на фотобачок на че-тырех шпильках электро-двигатель с редуктором ти-па Д-32-У-24 на 24 об/мин(фото 1). Шпильки закреп-ляются на коробке, в кото-рой монтируется конденса-тор, реле для елочных гир-лянд и выключатель. Сцеп-ление оси двигателя и осиспирали осуществляетсявтулкой, изготовленной изпластмассового колпачкашариковой ручки. Во втулкеделается пропил и вставля-ется проволока. Второй ав-тор использует реверсив-ный электродвигатель с ре-дуктором РД-09 (фото2). Это дает возможностьменять направление враще-ния спирали бачка. На вы-ходном валу редукторарезиновая шинка колеса

• сточена на 1/4 окружности,что позволяет реализоватьцикличность вращения спи-рали. Двигатель соединен

со спиралью бачка отрез-ком гибкого шланга с ме-таллическим наконечникомс поперечной шпонкой, вхо-дящей в пропил рукояткиспирали. В подставке раз-мещены предохранитель,конденсатор и трехпозици-онный переключатель. Обеконструкции просты и нетребуют дополнительныхпояснений.

Устранение светорассея-ния в фотоаппарате. Внут-ренние поверхности фото-аппаратов «Агат-18» и «18К»между фильмовым окном изатвором блестят и отража-ют свет при экспонирова-нии пленки, засвечивая от-дельные участки кадра. Фо-толюбитель В. Юрчик изМосквы предлагает дляустранения светорассея-ния внутри камеры вставитьв «лпарет П-образный вкла-дыш 34X20X14 мм из чер-ной матовой бумаги, поста-вив его на клеевые точки«БФ-2», «Момент». Для уст-ранения светорассеяния вкамерах существует многорешений. ФотолюбительО. Шульман из г. Химки(«СФ», 1980, № 10) предла-гал обклеивать внутренниеповерхности острогофриро-ванной черной бумагой.Можно чернить внутренниеповерхности матовым чер-ным лаком, приготовленнымпо следующему рецепту:сажа — 2 г, клей «БФ» —3 г, ацетон — 30 г («СФ»,1963, № 1). Матовый лакможно также получить, до-бавляя порошок активиро-ванного угля в нитролак ти-па НЦ или эпоксидный клей.

Полукруглая кювета. Не-большое количество отпе-чатков большого форматаможно* проявлять и в до-машних лабораториях, прииспользовании полукруглыхкювет, в которых листы фо-тобумаги прокручивают дополной обработки. Они по-зволяют экономично обра-батывать отпечатки боль-шого формата. Такие кюве-ты занимают немного местапри хранении и позволяютв дальнейшем механизиро-вать проявку отпечатков,составляя из них своеобраз-ные модульные блоки. Фо-толюбитель Н. Мазаник изМинска предлагает один извариантов полукруглой

кюветы (фото 3), изготов-ленной из винипласта тол-щиной 5 мм. Например,при длине 1100 мм в нейможно обрабатывать отпе-чатки форматом 1000ХХ2000 мм. Количество за-ливаемого раствора — 3—

'4 л.

Бестеневая вспышка. Присъемке с ИФО в классе илинебольших помещениях«убрать» резкие тени настенах или фоне помогаетдополнительная вспышка,направленная в потолок.Учитель Г. Калинин из п. г. т.Лосиновка предлагает про-стую конструкцию соедине-ния двух ИФО (фото 4). Со-отношение энергии основ-ного и дополнительногосвета 1 : 6 подбирается экс-периментально. Второй све-тильник крепится к корпусуизогнутым кронштейном,позволяющим изменятьугол и направление света от45 до 75'. В данной конст-рукции провода питания исинхронизации припаяныпараллельно. Энергия ос-новной вспышки понижает-ся самодельным резисто-ром с сопротивлением— 0,4 Ом (2,5 витка спиралиэлектроплитки, намотанныхна резисторе мощностью1 Вт).

Доработка фотобачка.Если вы предпочитаете об-рабатывать 35-мм пленку слентой коррекс в стандарт-ном фотобачке, то, какпредлагает В. Ключников изг. Шахты, можно дорабо-тать верхнюю съемнуючасть спирали, срезав на-ружный ободок и восемьтехнологических радиаль-ных приливов. А если в ма-газинах вашего города нетдвухъярусных бачков «Плас-тик» или вы более консер-вативны и привыкли к ста-рой конструкции бачка, тоих можно склеить. Пере-

делка ясна из фотографии.Для склейки, советуетС. Цындренко из г. Карасук,можно использовать клей«ЭДП», а канавка нижнегобачка (между корпусами)заливается клеем с графи-товым наполнителем.

43

обойтись и без светофильтра. Например,при эффектном вечернем небе, определяяэкспозицию с помощью экспонометра понебу. Все наземные объекты получаютсяна снимке черными, графичными.

Светофильтры применяются не толькодля проработки неба, но и для выделениядругих объектов съемки. При этом необ-ходимо запомнить простое правило: что-бы осветлить на фотографии деталь ка-кого-нибудь цвета, нужно применить присъемке фильтр того же цвета, а чтобы при-темнить— фильтр дополнительного цвета.Например, зеленая листва осветляется спомощью зеленого или желто-зеленогофильтра, желтые листья — с помощью жел-того фильтра, красно-желтые листья осен-него клена — с помощью оранжевого. Что-бы притемнить желтые листья, нужно при-менить синий фильтр. Для проработки об-лаков , на голубом небе применяетсяфГНЛьтр' красного цоета, дополнительного кголубому. При насыщенном синем небе,например в горах, достаточно фильтражелтого цвета, дополнительного к синему.

Если при солнечной погоде небо беле-сое, цветной фильтр не поможет. В этомслучае для притемнения неба можно ис-пользовать поляризационный фильтр, ко-торый дает желаемый результат толькопри съемке под углом к направлению насолнце (но не против или по солнцу). Во-обще стоит посоветовать как можно чащеснимать небо. Набор эффектных облаков,восходов, закатов, снятых разными объек-тивами, расширит творческие возможностифотографа в позитивном процессе. И ещеодно: когда по сюжету желательно иметьна снимке эффектное небо, а в натуре ононедостаточно выразительное, снимите све-тофильтр. Тогда можно будет без помехна совершенно белое небо впечатать лю-бое из вашей фототеки. Так было сделанона фотографии «Литва. Запишкис» («СФ»,1990, № 11).

При съемке в помещении, когда при-ходится довольствоваться имеющимся све-том, мастерство фотографа сводится к вы-бору точки и момента съемки, построениюкомпозиции. Но если условия и ситуацияпозволяют, можно поставить свет или прирепортажной съемке использовать фото-вспышку. При использовании в качестверисующего света вспышки не рекоменду-ем устанавливать ее рядом с камерой илизакреплять на фотоаппарате. Такое поло-жение ИФО пригодно только для подсвет-ки теней. В помещении это даст невыра-зительный, плоский «протокольный» сни-мок. Для получения удовлетворительногорезультата можно отнести ИФО на неко-торое расстояние, удлинив синхропровод,или направить вспышку на какую-нибудьотражательную плоскость. Хорошие ре-зультаты получаются и при применениифотозонта («СФ», 1989, № 10).

Экспонометрия. При замере экспоно-метрических параметров не следует забы-вать, что они, как правило, определяютсяпо яркости сюжетно важных деталейснимка. Интегральным замером лучше непользоваться. Особенно тщательно нужноопределять экспозицию при низком поло-жении солнца, когда освещенность объек-тов в тенях и светах сильно различается.При съемке в тумане освещенность обыч-но очень большая, и прикидка экспозиции«на глаз» приводит к значительным ошиб-кам. В помещении требования к тщатель-ности замера еще выше.

(Продолжение следуег!

ВНИМАНИЮ ФОТОЛЮБИТЕЛЕЙ,ФОТОЖУРНАЛИСТОВ, ФОТОХУДОЖНИКОВ,

РЕКЛАМНЫХ ФОТОГРАФОВ!

Международный фотоконкурс «Звездныйлуч» проводится с марта по октябрь1991 года редакцией журнала «Советскоефото» и кооперативами-спонсорами, про-изводящими «эффектные» светофильтры:СП «СЭТ-КОРП», НТЦ «Ленинские горы»,«ОКТО», «ПРОМ». На конкурс принимают-ся слайды, цветные и черно-белые отпе-чатки, выполненные с применением «эф-фектных» светофильтров.Кооперативы СП «СЭТ-КОРП», НТЦ «Ле-нинские горы», «ОКТО» и «ПРОМ» уста-навливают следующие премии для совет-ских читателей:

1 — 1500 руб.;II — 1000 руб.;

Ill — 900 руб.Три поощрительные премии по 500 рублейкаждая.Премии для зарубежных читателей: цен-ные подарки — авторские произведенияприкладного искусства; три главные пре-мии, три поощрительные, дипломы и гра-моты.Редакция журнала «Советское фото» уста-навливает 10 поощрительных премий: го-

довая подписка на журнал и 10 почетныхдипломов.Формат цветных и черно-белых снимковне менее 24X30 см.По материалам конкурса будет сформи-рована фотовыставка из лучших работ, на-печатанных на фотобумаге «Сибахром»фирмы «Ильфорд-Анитек». Поступившиена конкурс работы будут публиковатьсяна страницах журнала «Советское фото» соплатой гонорара авторам.Последний срок подачи материала в ре-дакцию— 30 октября 1991 года.Итоги конкурса будут подведены жюри иопубликованы в январском, 1992 года, но-мере журнала «Советское фото».Все слайды и снимки должны быть крат-ко аннотированы авторами: тип применен-ного творческого светофильтра, фирма-из-готовитель, тип фотопленки, модель фото-камеры, основные экспонометрическиеданные и условия освещенности. Необхо-димо кратко перечислить технические итворческие приемы.Фотоконкурс «Звездный луч» стартует.Ждем ваших работ, дорогие читатели!

ФОТОРЕКЛАМА

РУКОВОДСТВО ПО ОБРАБОТКЕ ФОТОПЛЕНОККооператив

предлагает фотографамспециальное руководствопо экспериментально, опро-бованной методике опре-деления продолжительно-сти проявления различныхтипов черно-белых и цвет-ных негативных и обращае-мых фотопленок.Руководство поможет вам:• обработать черно-белуюнегативную фотопленкупрактически в любом про-являющем растворе, неза-висимо от его состава итемпературы проявления;• определить пригодностьвыбранного проявляющегораствора к используемойпри фотосъемке черно-бе-лой негативной пленке;• подобрать наиболее под-

ходящий для обработкипроявляющий раствор;• выбрать оптимальноевремя проявления фото-пленок с точностью до 1 с;ф значительно увеличитьвыход красителя при про-явлении цветных негатив-ных и обращаемых фото-пленок;• повысить качество полу-чаемого цветного изобра-жения на негативах и слай-дах;• избавиться от появле-ния бракованных негативови слайдов;О обработать большое ко-личество фотопленок безриска испортить их;• сэкономить рабочее вре-мя;

• повысить свой профес-сиональный уровень в об-ласти обработки черно-бе-лых и цветных фотомате-риалов.Руководство включает ре-цептуру, режимы обработ-ки и другие справочныеданные.Оплата производится нало-женным платежом. Стои-мость — 20 руб.Заявки принимаются по ад-ресу: 277045, Кишинев, 45,ул. Бубновского, 5/5, коо-ператив «Дизайнер».Телефон для справок (с 14до 21 часа): 24-14-79;49-43-27.Ответственность за досто-верность изложенных фак-тов несет рекламодатель.

44

ФОТОПОЧТА

Редакцияполучила ответ

О. Шьмчук (Краснокамск) и другие читате-ли написали в редакцию о неудовлетво-рительном качестве пленки «Фото-64», вы-пускаемой Казанским производственнымобъединением «Тасма». Заместитель гене-рального директора «Тасмы» по качествуA. Шигапов признал, что в последнее вре-мя поступило несколько жалоб на слабоеизображение или его полное отсутствие наданной пленке. Для выяснения причин бра-ка были проведены дополнительные испы-тания. Установлено, что при обработкепленки в фенидон-гидрохиновом проявите-ле, приобретенном в розничной продаже,в соответствии с указанным на пленке вре-менем проявления (8 мин) изображение,действительно, слабое или отсутствует пол-ностью. При увеличении времени проявле-ния изображение получается нормальным.В связи с этим рекомендуется проявлениепленки проводить в соответствии с инст-рукцией по обработке черно-белых нега-тивных пленок, то есть использовать стан-дартный проявитель № 2. При работе сдругими проявителями подбирать времяпроявления практическим путем.

М. Пьянников (Читинская обл.) в своемписьме в редакцию интересовался, кудаможно сдавать серебросодержащий шлам.Ю, Морозов, заместитель начальникаГлавного управления непроизводственныхуслуг Министерства бытового обслужива-ния населения РСФСР, сообщил, что фо-топредприятия службы быта и приемныепункты принимают у населения серебросо-держащие отходы только в виде фик-сажных и отбеливающих растворов, а так-же использованные и бракованные кино-фотопленки и отпечатки. Серебросодер-жащий шлам не принимается.

B. Шорохов (Душанбе) спрашивал, сущест-вуют ли какие-либо ограничения при от-правке фотографий за рубеж. Например,когда он направлял свои снимки на меж-дународный конкурс, в местном почтовомотделении их не приняли. Заместитель на-чальника Главного управления почтовойсвязи и распространения печати Министер-ства связи СССР С. Цимбалюк сообщилредакции, что, согласно существующимправилам, фотографии не запрещены к пе-ресылке из СССР. Следовательно, проис-шедший случай—целиком и полностью насовести работников отделения связи.

Тов. Королев (Свердловск) просил расска-зать, как отремонтировать объектив «Ге-лиос-44М» в домашних условиях. Замести-тель начальника ЦКБ Красногорского ме-ханического завода Г. Чижиков в своемответе на письмо читателя отмечает, чтофотографический объектив является слож-ной оптико-механической системой, требую-щей для качественной сборки специализи-рованных мастерских, работающих на базезавода-изготовителя объективов. Ремонтв домашних условиях может привести кпотере основных качеств объектива. В слу-чае необходимости объективы, выпущен-ные Красногорским заводом, можно на-править для ремонта посылкой в мастер-скую завода по адресу: 143400, Москов-ская обл., Красногорск, ул. Ленина, 56.

И снова — «Кодак»!Год спустя, после семина-ра «Цветная пресс-фотогра-фия», проходившего в за-лах Политехнического му-зея (Москва), состояласьновая встреча наших фото-графов с представителямипрославленной фирмы. Ны-нешний семинар «Кодака»,в организации которогос советской стороны при-нимали участие «Фото-центр» Союза журналистовСССР, Центральный Домжурналиста и редакция«СФ», проходил по теме«Портретная фотография:теория, практика, перспек-тивы».В докладах гостей —дирек-тора Европейского отделе-ния фирмы «Кодак» Пите-ра Блока, директора На-ционального музея фото-графии, кино и телевиде-ния Великобритании Коли-на Форда, представителя«Кодак-Лимитед» (Лондон)Майкла Джорджа былирассмотрены различныеаспекты работы фирмы,перспективы сотрудниче-ства, а также дан историче-ский обзор и анализ порт-ретного творчества фото-графов прошлого и ны-нешних мастеров фотогра-фии.Докладчики, выступившиес советской стороны, А. Фо-мин и Я. Фельдман ознако-мили гостей с историейрусского фотографическогопортрета и некоторымитеоретическими взглядамина природу этого жанра.Фотомастера Роберт Гло-•ер (Великобритания) иХельмут Тивольт (Германия)в залах Дома журналистаразвернули фотостудии ипровели для советскихфотографов практикум, ко-торый завершился блиц-конкурсом на лучший порт-ретный снимок. Шестьпризовых мест заняли:Александр Якубович (Ниж-ний Новгород), Олег Жу-ков (Тольятти), Борис Го-рев (Москва), СтаниславЯворский (Нижний Новго-род), Владимир Вяткин(Москва), Александр Ефре-мов (Москва). Особый призполучил Юрий Штукин(Москва), его снимок запе-чатлел обстановку конкур-са. Неожиданным было вы-ступление старейшего фо-торепортера «Огонька» Ми-хаила Савина. Он передалв дар фирме отпечатки снегативов военных лет, вы-полненных на пленке «Ко-дак». Сделанные около по-лувека назад, обработан-ные в тяжелых фронтовых

условиях, они сохранилисвежесть и качество, на-глядно продемонстрироваввысокую марку «Кодака».(Фронтовые снимки и днев-никовые записи М. Сави-на — в этом номере жур-нала на страницах 30—33.)Подробно о св-минаре, про-ходившем три дня и со-бравшем около двухсотпрофессионалов фотогра-фии со всей страны, мырасскажем в следующемномере «СФ».

«Образные ресурсыфотопублицистики»Современная советская фо-тожурналистика уже не разбыла объектом исследова-ния в диссертациях на со-искание ученой степеникандидата филологическихнаук. Имена первых иссле-дователей хорошо извест-ны преподавателям и сту-дентам журналистских фа-культетов, фотографампрессы, многим нашим чи-тателям. Но впервые к важ-ной и актуальной теме об-ратился кандидат искусство-ведения А. С. Вартанов, из-брав ее предметом глубо-кого исследования в док-торской диссертации. Со-бытие, скажем прямо, дляотечественной теории фо-тожурналистики из ряда вонвыходящее и поэтому за-служивающее серьезноговнимания.Имя автора хорошо знако-мо всем, кто в своей прак-тической деятельности илитеоретических работах об-ращался к фотожурнали-стике и фотоискусству.А. С. Вартанов за годы со-трудничества с журналом«Советское фото», работаяв составе редколлегии жур-нала, опубликовал на егостраницах множество ста-тей, рецензий, обзоров,всегда находивших чита-тельский отклик. Многимизвестны его фундаменталь-ные работы, в том числекнига «Фотография: доку-мент и образ», выпущен-ная издательством «Пла-нета».И вот — докторская диссер-тация, выполненная на ка-федре техники газетногодела и средств информа-ции факультета журнали-стики МГУ. Почему именноэта кафедра, возглавляе-мая профессором Э. А. Ла-заревич, способствоваларождению докторской дис-сертации «Образные ресур-сы фотопублицистики», ни-кого удивить не может.Именно здесь уже в тече-ние многих лет аккумули-руется теоретическаямысль, формируются мето-ды преподавания специаль-ного курса фотожурнали-стики.Автор серьезной научнойработы поставил своейцелью дать анализ совре-менной советской фотожур-

налистики в самом широ-ком спектре ее творческихпроявлений — от хрони-кальной фотографии до ху-дожественно-публицистиче-ских произведений. Пред-метом исследования былизбран сложный процессформирования и становле-ния образных ресурсов фо-топублицистики и ее спе-цифических особенностейкак одной из разновидно-стей средств массовой ин-формации. Конкретные за-дачи исследования А. Вар-танов определил как выяв-ление специфики докумен-тальной основы фотопублнцистики, изучение и обос-нование процесса эволю-ции документализма, фор-мулирование методики ана-лиза структуры и специфи-ки образа в фотопублици-стике, эволюции ее выра-зительных средств.А. Вартанову удалось до-статочно четко определитьиерархию понятий фото-журналистики и фотопубли-цистики. Если в первом слу-чае, считает автор, речьидет о распространенииактуальной социальной фо-тоинформации, то во вто-ром — об авторской оценкефакта или события с по-мощью пластическихсредств фотографии. Та-ким образом, из трех уров-ней познания и отражениядействительности, опреде-ленных современной тео-рией журналистики — ин-формационного, аналитиче-ского, художественно-пуб-лицистического — фотопуб-лицистике соответствуютдва последних.Детальный анализ совре-менной советской фото-публицистики и, без пре-увеличения, огромный ма-териал теоретического ха-рактера не только из обла-сти фотожурналистики ифотоискусства, но и кине-матографии, телевиденияпозволили автору убеди-тельно продемонстрироватьроль и значение публици-стической фотографии.Диссертация окажет несом-ненную помощь в органи-зации учебного процессапри подготовке журналист-ских кадров, в преподава-нии теории фотожурнали-стики и фотоискусства. Од-нако этим не исчерпывает-ся ее роль и значение. Ра-бота А. С. Вартанова, без-условно, заинтересует ис-ториков культуры, общест-воведов, теоретиков ипрактиков средств массо-вой информации.От имени всех, кого забо-тит дальнейшая судьба тео-рии и практики фотожур-налистики и фотоискусства,мы поздравляем Анри Су-реновича Вартанова с ус-пешной защитой диссерта-ции и присвоением емуученой степени докторафилологических наук.

Г. ЧУДАКОВ

45

46

ИНТЕРФОТО

Датская светопись

Если верить журналу «Дат-ская фотография», то ху-дожественная светопись •Дании находится • тяже-лых условиях: не хватаеткрупных галерей, • кото-рых МОГЛИ бы показыватьсяпредставительные выстав-ки; нет солидного журнала,который бы публиковалавангардные работы иявился форумом для дис-куссий и критики; наконец,не создано учебное заве-дение, • котором буду-щие фотохудожники мог-ли бы получать соответ-ствующее образование...Примерно к такому выво-ду пришла критик ТанаШварц в опубликованнойна страницах упомянуто-го ежемесячника статье«Художественная фотогра-фия в 1980-х годах».Однако же не все обстоитстоль печально, как можнобыло подумать, познако-мившись с публикацией.Взять хотя бы Музей фото-графического искусствапри швейной фабрике«Брандт» в городе Оден-с е — его акции привлекливнимание широкой публи-ки к современной светопи-си, и произведения худо-жественной фотографиисуществуют в сознаниизрителей наравне с работа-

ми графиков, живописцев,скульпторов. Не случайнов этом же музее состоя-лась виставка современ-ной советской фотогра-фии.Действуют несколько фото-любителе ских организацийи фотоклубов, объеди-няющих любителей с раз-ной подготовкой и разны-ми творческими устремле-ниями. Расширяются кон-такты с фотографами издругих стран. Так, за по-следние два года в Даниипобывали группы советскихавторов из Москвы, Мин-ска, Харькова.Коллекция работ, представ-ленная журналу Обществомдатских фотографов, даетпредставление о привязан-ностях и наклонностяхопытных датских фотолю-бителей, направленности ихтворчества. Хотя преобла-дают работы в традицион-ных жанрах художествен-ной светописи, трактовкаматериала и изобразитель-ное решение весьма совре-менны и показывают хоро-шее знание достижений ев-ропейской фотографии.В портретах, например, ис-пользуются модные ком-позиционные схемы, приня-тые сегодня приемы ра-боты с моделью. Легко

варьируются способы кон-такта — от активно устрем-ленного прямо в объективвзгляда персонажа до пол-ной его отрешенности, ког-да между ним и авторомв момент съемки возника-ет как бы незримая стена.Пожалуй, можно выделитьи отличительную особен-ность в портретных реше-ниях — пристрастие к под-черкнуто ассиметричнымкомпозициям и повышен-ной значимости включен-ного в них пространства.Пространство это исполь-зуется как психологическаяхарактеристика героев, ко-торых отличает самопогру-женность в собственныймир, самоощущение лич-ностного начала.В пейзажах, большейчастью сельских, то жеощущение самодостаточ-ности природы, какой-тоуглубленности в собствен-ное бытие (недаром в них,как правило, нет человече-ских фигур, вносящих своюособую ноту в природныеритмы). В изобразитель-ном отношении многие ра-боты отмечены печатьюсовременности — тут и раз-вернутый детализирован-ный передний план, и кон-трастная тональная шка-ла, и лапидарность фото-

графического рассказа, идаже элементы пикториа-лизма в теперешней аран-жировке. Однако рассмат-ривая в общем-то доста-точно отличные друг отдруга работы, начинаешьзамечать, что есть в нихнечто общее — присущаяим ровная интонация спо-койно и размеренно теку-щего бытия. И начинаешьдумать о качестве под-линности, о той высшейправде, которой в снимкетак же трудно добиться,как и в любом рукотвор-ном искусстве, несмотряна пресловутую докумен-тальность и достоверностьфотографического изобра-жения.Авторы из Общества дат-ских фотографов умеют пе-редать ощущение подлин-ной жизни — пусть несколь-ко камерно, зато с особен-ной бережной деликат-ностью, и, может быть,именно это свойство при-тягивает зрительское вни-мание. В век адского шумаи грохота слово, сказанноенегромко, ие с достоин-ством, обретает внутрен-нюю энергию и силу выра-жения.

В. СТИГНЕЕВ

47

Премии журнала «Советское фото» за 1990 год

Редколлегия нашегожурнала учредилаежегодные премииавторам лучшихпубликаций года.Лауреатами 1990 годастали:

ВАЛЕРИЙ ГЕНДЕ-РОТЕ —за цикл «Беседы о фото-графии» (№ 9, 10, 12).

ФРАНЦИСКО ИНФАНТЕ —за статью «Моя концепцияартефакта» и фотографиина цветной вкладке и об-ложках (№ 2).

ВЯЧЕСЛАВ ФЕДАЙ — застатью «Зениты» серии А сФЗЛ-84» (№ 5) и активноеучастие в проведении ре-дакционных испытаний фо-тотехники.

АНДРЕЙ ШЕКЛЕИН — застатью «Кодирование«DX» (№ 8).

ВЛАДИМИР КАРАВАЕВ —за статью «Тайна старогосекретера» (№ 10).

АЛЕКСАНДР ПИРОЖКОВ —за статьи «Нравственныеимперативы фотожурнали-стики» (№ 1); «В ожиданиикрасоты (субъективные за-метки о выставке в Мане-же)»—(№ 3).

ГЕОРГИЙ КОЛОСОВ — застатью «Искусство изобра-жать» (№ 4).

АЛЕКСЕЙ ТАРХАНОВ — застатью «Случайная встреча»(№4).

ТАТЬЯНА САЛЗИРН — з астатью «Непосредственнаяфотография» (№ 3).

ОЛЕГ СМИРНОВ — застатью и фотографии «Ни-кто не создан для войны»(№ 10).

Редакция журналасердечно поздравляетлауреатов 1990 годаи желает им новыхтворческих успехов.

48

ВАЛЕРИЙ ГЕНДЕ-РОТЕ

АНДРЕЙ ШЕКЛЕИН

ГЕОРГИЙ КОЛОСОВ

ТАТЬЯНА САЛЗИРН

ФРАНЦИСКО ИНФАНТЕ ВЯЧЕСЛАВ ФЕДАЙ

ВЛАДИМИР КАРАВАЕВ АЛЕКСАНДР ПИРОЖКОВ

АЛЕКСЕЙ ТАРХАНОВ

ОЛЕГ СМИРНОВ

АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЬЕВ(МОСКВА)АУЛ ЭРЗИ