ТКТ №2 2011 / TKT #2 2011

МИКШЕРНЫЕ КОНСОЛИ В ТЕЛЕКОМПЛЕКСАХ

Новая версия ньюсрум-системы Octopus стр. 20

Масштабирумый доступ к медиаданным стр. 26

Rohde & Schwarz купила компанию DVS стр. 34

«ТВ Центр» готовится к новоселью

стр. 12

Техническое дооснащение

ВГИКа стр. 32

Ежемесячный деловой журнал №2 (631)/2011

http://www.stagetec.ru

http://www.ispa.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Юлия ЕгороваЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА

Святослав СкобеевКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Алина ИвановаМаксим МедведевАлексей ПоповОБЛОЖКА

Salzbrenner Stagetec Mediagroup

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим Гончаров (руководитель)Софья ЕвстигнееваХУДОЖНИК

Софья ЕвстигнееваКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Андрей КанСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Светлана МироненкоУмед Нуридинов (руководитель)

Олег Синдюков[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория СиндюковаЭдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962.Учредитель/издатель: ООО «ТКТ1957».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.

Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»- №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж - 5200 экземпляров.Подписано в печать 25.02.2011.Отпечатано в типографии «Домино Print New». РЕ

ДАК

ЦИ

ЯДни рождения 8Новости 23, 36

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера «ТВ Центр» готовится к новосельюинтервью с заместителем генерального директора по техническому развитию александром золотницким 12

софт Новостной осьминог новый ньюс-рум octopus6 появился в россии 20

оборудование Ее Величество Цифра! Ее высочество Сеть!цифровые технологии для применения в звуковом тракте теле- и радиовещания 24Производство медийного контентаibm sonas – решение проблемы скоростного масштабируемого доступа к медиаданным 26

12

24

Фот

о –

Юли

я Ег

оров

аФ

ото

– S

alzb

renn

er S

tage

tec

Med

iagr

oup

http://www.canon-europe.com/tv-products

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 www.mediarama.ru

содержаниерекламодатели

РЕКЛАМОДАТЕЛИПТС .................................................15, 4-я обложка

«Связь Экспокомм» ............................. 3-я обложка

AJA Video ............................................................. 19

Canon .................................................................... 5

CPS 2011 ............................................................. 21

Dedo Weigert Film ................................................ 25

Fujinon ................................................................. 17

I.S.P.A.-Engineering ................................................ 3

Fujinon ................................................................. 17

Ilyte ..................................................................... 38

LES ..................................................................... 10

Light Technology .................................................... 9

Matrix Engineering ............................................... 37

Midexpo ............................................................... 35

MovieTech ............................................................ 33

ProVideo Systems ................................................ 23

Riedel Communications ............................. 27, 29, 31

Salzbrenner Stagetec Mediagroup .......... 2-я обложка

Snell .................................................................... 11

SVGA .................................................................... 7

КИНО

постродакшн

Аудиовселенная в кинотеатресоздание звукового сопровождения фильма с помощью avid pro tools и system 5 30

производство Техническое дооснащение ВГИКа компания «сфера-видео» инсталлировала во вгик новейшее оборудование autodesk 32

сделка Rohde & Schwarz купила DVSинтервью с главой бродкаст-дивизиона компании rohde & schwarz (германия) юргеном нисом 34

32

34

Фот

о –

Aut

odes

k

Фот

о –

Roh

de &

Sch

warz

http://www.svga.ru


кадры дни рождения - март

1Тимур ВАЙН-ШТЕЙН, соучре-дитель продю-серского центра «Леан-М»

Валерий ГЛАЗУНОВ, начальник производственно-технического отдела ГТРК «Сочи»Александра НОВИКОВА, испол-нительный продюсер «Транскон-тинентальной МедиаКомпании»3

Дмитрий ГРАНОВ, генеральный ди-ректор компании ProfMedia Business Solutions

Илья ЛАЙНЕР, режиссер ГТРК «Культура» Леонид СОЛОВЬЕВ, звукорежиссер компании «ТехноСтайл Технолоджи»

Нико ЛЬЮИС,

старший менед-

жер по продажам

систем Telex RTS в

регионе EMEA

компании Bosch

Communications

Systems

4Наталья СОКОЛОВА, финансовый

директор компании Ovako

Наталья НИКИТЕНКО, замести-

тель департамента экономики и

финансов ТТЦ «Останкино»

Павел БАСКАКОВ, инженер ком-

пании ProVideo Systems

Иван МЕЛЬНИКОВ, систем-

ный администратор компании

ProVideo Systems

5 Олег АНДРОНОВ, технический

директор «Группы Джей Си»

Юсуп БАХШИЕВ,

г е н е р а л ь н ы й

продюсер кино-

компании MB

Productions

Ирина ГРИЩЕНКО, генераль-

ный директор компании «Интра

Фильм»

6Андрей ВАРЛА-МОВ, главный ин-женер радиостан-ции «Зенит» (Санкт-Петербург)

Чагдаш БЕРКСАН, старший вице-президент совместного предпри-ятия C-Ring TelecomЮрий СЕМОЧКИН, менеджер по продажам компании ProVideo SystemsАндрей РОССОШАНСКИЙ, дирек-тор ГТРК «Саратов»8Андрей ГРИГОРЬЕВ, предсе-датель cовета директоров ТК «Эфир» (Казань) Эдуард УМУРШАТЯН, главный ре-дактор компании «Эксповим про-дакшн» (Ростов-на-Дону)Василий ЖДАНОВ, директор по продажам компании «Оленком Электроникс» (Санкт-Петербург)Александр ШМИДТ, ведущий специалист компании «Лайко» (Санкт-Петербург)9Всеволод ДВИЖКОВ, главный инженер по звуковому обеспече-нию компании «Техностайл Тех-нолоджи»10Владимир ГУЧИНСКИЙ, ведущий инженер по телевизионному обо-рудованию ГТРК «Кубань» Надежда ИГНАТОВА, заместитель главного бухгалтера, начальник отдела производственных затрат и себестоимости продукции ТТЦ «Останкино»Дмитрий МАСС, кинооператор-постановщик киностудии «Лен-фильм» (Санкт-Петербург)11

Георги МОРАВ-СКИ, региональ-ный менеджер по продажам компа-нии Nevion Europe

Василий ПЛАТОНОВ, генераль-ный директор ГТРК «Южный Урал» (Челябинск)12Юрий ИВАНОВ, заместитель ди-ректора департамента телера-диопроизводства и инженерно-технического обеспечения, начальник комплекса телепроиз-водства-1 ТТЦ «Останкино»

Анастасия КА-САТКИНА, руко-водитель проекта выставки CSTB (компания «Ми-дэкспо»)

Владимир НИКУЛИН, ведущий инженер по телевизионному обо-рудованию ГТРК «Кубань» 13Михаил МИКШИС, президент корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи)Владимир ЕРМАКОВ, инженер ТК «Сфера» (Нижневартовск)14Разина НАСЫБУЛЛИНА, заме-ститель главного редактора по телевидению телерадиокомпании «Чаллы-ТВ» (Набережные Челны)15Олег АНДРОНОВ, технический директор ГК JCSI

Рубен ДИШДИ-ШЯН, генераль-ный директор, продюсер компа-нии «Централ Партнершип»

Антон ДОЙНЕКО, генеральный ди-ректор предста-вительства Snell в России, странах СНГ и Балтии

Вячеслав КОВА-ЛЕВ, директор филиала ВГТРК ГТРК «Лотос» (Астрахань)

Борис УВАРОВ, директор компа-нии «Кениксмедиа»16Ольга ДРАНКИНА, генеральный директор ТРК «Рио» (Самара)17Эдуард БАЖАТКОВ, директор ГТРК «Тула» Вадим ГРУШКО, ведущий инже-нер по телевизионному оборудо-ванию ГТРК «Кубань» Владимир МЫСЬ, технический директор компании «Синхро-Про»Игорь ПЕНЗИН, вице-президент ТРК «Рио» (Самара)18 Александр ДРОЗДОВ, директор департамента промо и дизайна телеканала «MTV Россия»Михаил ИЛЬИЧЕВ, генеральный директор RuTube19

Михаил СИЛИН, вице-президент АКТР

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс

1 2 3 4 5 6

7 8 9 10 11 12 13

14 15 16 17 18 19 20

21 22 23 24 25 26 27

28 29 30 31

http://www.mediarama.ru

http://www.light.tv


кадры дни рождения - март

Наталия МИХАЙЛИНА, руководи-тель отдела продукт менеджмент компании ProVideo Systems20Ольга ГРЕЧИШНИКОВА, замести-тель генерального директора ме-диахолдинга «Рен ТВ» по право-вым вопросам

Станислав ЕР-ШОВ, генераль-ный директор ки-ностудии им. Горького

Юрий КИРИНОВ, заместитель гене-рального дирек-тора компании «Интекс»

Александр ТИПИКИН, генераль-ный директор компании «Кабель-видеоэфир» (Сыктывкар)

Анатолий КУЗЬ-МИН, специалист по прикладным системам пред-с т а в и т е л ь с т в а Avid в России и СНГ

Владимир ШАРИПОВ, ведущий специалист IT-отдела компании «Синхро-Про»21

Сергей ПРИ-БЫЛЬ, регио-нальный дирек-тор компании Avid Technology в России и СНГ

Сигеру САКАМО-ТО, директор ак-ционерной кор-п о р а ц и и « И - Гл о б а л э д ж Корпорэйшн»

Александр ТЕП-ПЕР, генераль-ный директор компании «Кос-мос ТВ»

22Олег КОЛЕСНИ-КОВ, технический директор теле-компании «НТВ-Плюс»

Юрий МИХАЙ-ЛОВСКИЙ, заме-

ститель техниче-

ского директора

компании «Окно-

ТВ»

Марина РОСТОВА, генеральный

директор компании 4D Cinema

(«Группа Джей Си»)

Алексанр ЦЕКА-ЛО, продюсер, ве-

дущий «Первого

канала»

Николай ЧЕБОТАРЕВ, генераль-

ный директор ГТРК «Дон-ТР»

(Ростов-на-Дону)

Татьяна АБДУЛЬМАНОВА, ге-

неральный директор ТРК «ТК-

Регион» (Оренбург)

24Тамара ЧАЙКА, шеф-редактор

дирекции выпуска службы глав-

ного режиссера «3 канала»

25Владимир БОЧКОВ, главный ин-

женер «Нижегородской государ-

ственной областной телерадио-

компании»

Иван ГРИГОРЬЕВ, выпускаю-

щий режиссер дирекции выпу-

ска службы главного режиссера

«3 канала»

Наталья ЕГОРОВА, главный бух-

галтер представительства Snell в

России, странах СНГ и Балтии

Александр ПРОШКИН, кино-

режиссер-постановщик киноком-

пании «Мосфильм»

Юрий САПРО-НОВ, генераль-

ный директор

Russian World

Studios

Сергей ШЕВЫКИН, заместитель

главного редактора дирекции

информационного вещания «Рен

ТВ»

Анатолий СИМОНОВ, генераль-

ный директор компании «Элтек»

(Ростов-на-Дону)

26Алексей ВОКУЕВ, технический

директор компании «Кабельви-

деоэфир» (Сыктывкар)

Андрей ДРЕНИЧЕВ, начальник

объединенного архива телеком-

пании «Рен ТВ»

Маргарита КРЖИЖЕВСКАЯ,

учредитель компании «MБ Групп»

Татьяна НИКОЛАЕВА, генераль-

ный продюсер кинокомпании

«Мело-Фильм»

27Екатерина ВИ-ТЕБСКАЯ, прези-дент канала Fashion TV Russia

Николай ПОЛИ-КУТИН, исполни-тельный дирек-тор компании «Валекс Инжини-ринг»

28Юрий СЛУЯНОВ, директор компа-нии «Молодая культура Сибири» (Новосибирск)Мирза АЛИЕВ, генеральный ди-ректор компании «Ленинградское областное киновидеопредприятие»29Сергей АТАМАСЬ, директор по ко-ординации регионального разви-тия группы компаний «Синтерра»

Лидия ШУДТ, за-меститель гене-рального директо-ра компании HLS Medientechnik

30Максим ПЕЖЕМСКИЙ, режиссер, сценарист кинокомпании «СТВ» (Санкт-Петербург)Александр НОВОЖИЛОВ, дирек-тор компании «Раменское ТВ»31Павел ИВЖЕНКО, главный инже-нер ТРК «Сигма» (Новый Уренгой)

Владимир КЛИ-МОВ, инженер по продажам компа-нии «Роде и Шварц Рус»

Наталья КУДРЯШОВА, первый заместитель генерального дирек-тора телеканала «Муз ТВ»

Максим ПАХО-МОВ, заместитель директора депар-тамента телера-диопроизводства и инженерно-технического обе-спечения, началь-

ник конструкторско-технической службы ТТЦ «Останкино»Айрат СИБАГАТУЛЛИН, генераль-ный директор ГТРК «Татарстан» (Казань)Владимир ТРОФИМОВ, главный инженер ГТРК «Нижний Новгород» Игорь ПЛЕХОВ, директор теле-компании NTSC

http://www.les.ru

http://www.snellgroup.com/kahunaverse

«ТВ Центр» готовится к новосельюИнтервью с заместителем генерального директора по техническому развитию канала «ТВ Центр» Александром Золотницким

телевидениеперсона номера

12

Фот

о –

«ТВ

Цен

тр»

13 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Александр Золотницкий родился 9 мая 1959 г. В 1985 г. окончил Московский институт инженеров

транспорта (факультет «автоматика, телемеханика, связь»), в 2006 г. - факультет «стратегическое

управление» Института бизнеса и делового администрирования Академии народного хозяйства при

Правительстве РФ (Executive MBA). Окончил Институт повышения квалификации работников радио и

телевидения Гостелерадио СССР и международный центр обучения BBC Training Center. С 1979 по 1989 гг.

работал в ТТЦ «Останкино». В 1989–1991 гг. - агентство печати «Новости». В 1991–1993 гг. - Московское

бюро Европейского вещательного союза. В 1993–1998 гг. - московское представительство агентства

«Телевидение Рейтер». В 1998–2001 гг. - технический директор московской независимой вещательной

корпорации («ТВ-6»). В 2001–2005 гг. - заместитель генерального директора, технический директор ГТРК

«Культура». В 2005–2007 гг. - руководитель производственно-технологического департамента «ВГТРК». С

2007 г. – н.в. - заместитель генерального директора по техническому развитию ОАО «ТВ Центр».

- Александр Игоревич, после IBC–2010 Вы говорили, что «ТВ Центр» заинтересовали си-стемы управления контентом (МАМ), модер-низация АСБ, архивы и стандартное студийное оборудование. Что-то уже приобретено?

Мы очень серьезно подошли к вопросу вы-бора МАМ, так как фактически эта система является надстройкой над всеми задейство-ванными в технологическом цикле производ-ства и вещания программными и аппаратными комплексами. После серьезных исследований функционала представленных на рынке си-стем выбор был сделан в пользу решения ком-пании Netia. Внедрение системы Netia CMS и ввод в строй второй очереди цифрового архи-ва (с использованием Quantum Scalar 2000i) позволят использовать высокоэффективную и максимально гибкую модель управления жизненным циклом аудио- и видеоконтента, а также контролировать и управлять постоянно возрастающим объемом аудио- и видеофай-лов в различных форматах, эффективно кон-солидировать и осуществлять необходимый мониторинг от начала производства контента до момента его доставки в сети распростра-нения: на передатчик, на спутник, в кабель, интернет, включая видео по запросу и мобиль-ные платформы.

Для персонала творческих подразделений внедрение МАМ в интеграции с архивом предо-ставит условия для точного поиска, быстрого просмотра, описания, сегментирования и ис-пользования нужных материалов, чем откры-ваются возможности для создания более инте-ресных для зрителей программ. В настоящее время уже заключены и выполняются соответ-ствующие контракты.

Что касается аппаратно-студийных блоков, все будет зависеть от финансирования, но в первую очередь планируем заменить камерный парк, так как установленные в АСБ-1 и АСБ-2 ка-меры уже полностью выработали свой ресурс.

- А какие камеры планируете приобретать?Уже приобретены и в первом квартале 2011

года будут установлены восемь камер Grass

Valley LDK 4000/71, из них шесть с объекти-вами Canon KJ17ex7.7B IASE и две с Canon KJ10ex4.5B IASE. В прошлом году в дополнение к ранее установленной на башне «Федерации» камере с планами на Дом Правительства РФ и гостиницу «Украина» смонтировали еще одну всепогодную дистанционно управляемую каме-ру Panasonic WV-CW370 на гостинице «Балчуг» с прекрасными видами на Васильевский спуск. Многие коллеги интересовались, как же нам удалось получить соответствующие разреше-ния – секретов не раскрою, но в результате «ТВ

Центр» использует в своем эфире замечатель-ные московские планы.

- Есть ли у «ТВ Центра» производство HD-программ?

«ТВ Центр» в настоящее время обладает полной линейкой оборудования (включая и съемочную технику, и монтажные аппаратные), позволяющей обеспечить весь цикл создания программ в формате высокой четкости, и уже были проведены опытные съемки и монтаж про-грамм в HD. Если говорить о перспективе, то совершенно очевидно, что первоочередной за-дачей становится именно архивирование про-грамм в HD. Это позволит накапливать контент не только для последующей выдачи в эфир, но и предлагать готовые программы для продажи, так как спрос на них сейчас очень высок.

Фото –

Михаил Карташ

ов



- Компания Vidau Systems построила 16-ка-мерную HD ПТС для «ТВ Центра». Вы уже ее ис-пользовали?

ПТС – это наша гордость, мы довольны реа-лизацией этого проекта и нам очень приятна высокая оценка коллег с других телеканалов, познакомившихся с машиной на выставке NATEXPO. Очень многие говорили, что для сво-их задач на сегодня – это лучшая в России ПТС. Сейчас завершается обучение – персонал дол-жен научиться использовать оборудование и уметь применять все те возможности, которые предоставляет новая техника. Ведь работа в HD отличается от SD не только технологически, но и творчески. Количество и расстановка камер HD и SD на съемках одного и того же события будут отличаться. Если говорить о студийных съемках, то значительно возрастают требова-ния к качеству декораций и даже к макияжу для ведущих. В качестве аналогии можно привести пример, когда в ТТЦ «Останкино» в АСБ были установлены отечественные камеры КТ-132 (разработанные к Олимпиаде-80). Для свое-го времени камеры обладали очень хорошими параметрами, и недавно в разговоре с колле-гами, работавшими в свое время в телецентре, вспоминали, что после начала работы с новыми камерами дикторы ЦТ (была такая профессия) стали просить искусственно снизить четкость картинки, так как камеры «высвечивали» и мор-щинки, и ошибки гримеров.

- Как меняется работа операторов при рабо-те с HD-камерами?

Например, при съемках в формате SD фут-больного матча, для получения эффекта присут-ствия часто используются крупные планы, чтобы дать зрителям возможность увидеть эмоции на лицах игроков, судей, зрителей. При съемках в формате HD разрешение камер позволяет до-

стичь высокой детализации и при использовании «средних» планов. То есть c меньшим количе-ством камер можно получить более эффектную и насыщенную в информационном плане картинку – и это только один пример. Камеры HD предо-ставляют и операторам, и режиссерам гораздо больше возможностей для творчества, и, как ре-зультат, зритель увидит лучшую картинку.

- Какое оборудование приобретено в рамках модернизации технической базы в 2010 году?

Полностью завершен вывод из эксплуатации аналоговых ТЖК, приобретены шесть новых

комплектов Panasonic AJ-HPX2100E и четыре Panasonic AG-HPX500E. На данный момент у «ТВ Центра» 30 комплектов для обеспечения новостных съемок плюс девять комплектов с постоянным размещением в регионах и 21 комплект для съемок других программ (AG-HPX500E, AJ-SPC700E, AJ-HPX2100E).

В АСБ-1,2,3 заменены старые аналого-вые звуковые пульты SoundCraft на цифровые Studer Vista-5.

Необходимо отметить, что унификация всег-да облегчает эксплуатацию и снижает последу-ющие расходы по обслуживанию техники.

Завершен большой проект по модернизации внутренней корпоративной сети, которая прак-тически построена заново, и с вводом в строй нового единого хранилища IBM DCS 9900 все задачи по обеспечению телепроизводства и подготовки программ к эфиру с последующим архивированием выполняются по полностью безленточной технологии.

После демонтажа старого вещательного комплекса на освободившихся площадях было создано несколько новых аппаратных, включая современную аппаратную записи внешних ли-ний и переформатирования. Всем телекомпа-ниям еще очень долго придется сталкиваться с различными носителями и записями материа-лов в разных стандартах и форматах с необхо-димостью перекодирования.

Очень серьезным проектом 2010 года была полная замена служебной связи в телекомпа-нии. Связь является очень важным элементом обеспечения оперативности и надежности в ра-боте всех задействованных в технологии про-изводства и вещания подразделений. В связи с увеличением количества аппаратных и других технологических единиц емкостей старых ма-триц не хватало, да и физически работавшее с 1998 года оборудование было изношено. В результате конкурса нами была выбрана систе-ма технологической и служебной связи Riedel Artist Система уже показала свою надежность,

К Vid S t 16 й

«ТВ Центр» – один из ведущих российских каналов федерального распространения, осуществляющий

вещание с 9 июня 1997 г. На данный момент телеканал имеют возможность круглосуточно, в режиме

реального времени смотреть телезрители всех 83 регионов страны - более 100 млн человек, а его

международную версию (TVCI) за пределами России – более 28,5 млн человек. Канал ориентируется на

программы актуального звучания с акцентом на волнующие всех проблемы, взвешенную информацию, острую

публицистику, качественную аналитику, разнообразное документальное и детское вещание, классику

отечественного и зарубежного кино. Генеральный директор – Александр Пономарев.

Фот

о –

«ТВ

Цен

тр»

Фот

о –

«ТВ

Цен

тр»

Всепогодная дистанционно управляемая камера Panasonic WV-CW370, установленная на гостинице «Балчуг», с видом на Васильевский спуск

http://www.ptsys.ru



легко конфигурируема и без проблем наращи-вается при наличии необходимости.

Завершен второй этап модернизации ком-плекса постпродакшн, базирующегося на ре-шениях компании Apple – Final Cut Server и Final Cut Pro, де-факто стандартной платформе для видеомонтажа. В 2010 году также приобретено десять монтажных станций Apple Final Cut Pro и после завершения инсталляции общий парк FCP составит 32. Кроме увеличения количества монтажных станций и расширения объема хра-нилища, что уже позволило полностью обеспе-чивать все нужды для программ собственного производства, планируется интеграция с си-стемой MAM и архивом.

В 2010 году в дополнение к установленному в связке с АСБ-1 и АСБ-2 комплексу сбора и вер-стки новостей производства компании Dalet в рамках модернизации АСБ-3 и 4 начата уста-новка аналогичного комплекса с отдельным ядром. Сложность модернизации АСБ была обусловлена еще и тем, что полностью оста-новить съемочный процесс не представлялось возможным, и зачастую замена оборудования и пусконаладочные работы производились по ночам и в выходные. Например, только летом, когда творческие подразделения ушли в отпуск, появилась возможность заменить мониторные стеллажи.

С вводом комплекса в строй не только по-высится надежность функционирования обеих систем, но также журналисты таких известных передач канала, как «Постскриптум», «Деловая Москва», да и многих других получат возмож-ность использования новых материалов для создания программ. Интегратором данного проекта стала компания, предложившая наи-лучшие условия, – I.S.P.A. При этом под усло-виями понимается не только цена, но и макси-мальное соответствие техническому заданию, а также условия поставки, гарантийного и по-слегарантийного обслуживания и, конечно же, обучение.

- Где расположены аппаратно-студийные блоки «ТВ Центра»?

На Большой Татарской улице находятся четы-ре аппаратно-студийных блока. АСБ-1 и АСБ-2 – закреплены за дирекцией информационных программ, а загрузка АСБ-3 и АСБ-4 коорди-нируется между другими дирекциями канала. Площадь павильонов студий – от 70 до 100 кв. м.

- Вы продолжаете арендовать студию у «Мос-фильма»?

На «Мосфильме» мы арендуем один аппаратно-студийный блок с 600-метровым павильоном, который используется в основном для обеспечения нашего утреннего вещания, при этом в нем установлена принадлежащая «ТВ Центру» техника. Кстати, в прошлом году на «Мосфильме» именно для утреннего вещания была установлена система Harris Nexio NX 3601

HDX SD, позволившая обеспечить файловый обмен с Большой Татарской.

Для создания программ больших форматов (ток-шоу, концерты и т. п.) на «Мосфильме» также арендуется 800-метровый павильон, но так как он не имеет своей аппаратной, то для проведения съемок необходима передвижная телевизионная станция.

- Сколько ПТС насчитывает парк «ТВ Центра»?Телеканал располагает тремя ПТС: новая

16-камерная HD ПТС, 12-камерная ПТС и 4-ка-мерная ПТС. Несмотря на то что две последние ПТС имеют почтенный в рамках «телевизионной жизни» возраст, они вполне работоспособны и после проведенной два года назад модерниза-ции могут выполнять любые задачи.

- Сейчас очень много говорится о 3D, как Вы относитесь к этому формату?

Я в шутку называю его «свиным гриппом в телевидении». Иногда с коллегами спорим по этому поводу. Один из приводимых аргументов «за» – у человека два глаза и, дескать, поэтому телевизионное изображение в идеале обяза-тельно должно быть в 3D.

Но есть и объективные аргументы «против» – так, в Великобритании в 2009/2010 годах было проведено независимое исследование, и в ре-зультате выяснилось, что длительный просмотр программ в 3D не рекомендуется людям с нару-шенной психикой, больным и уставшим. Имен-но последнее больше всего и смущает. Тем не менее у этого формата, безусловно, есть своя ниша и программы формата 3D могут быть при-менены, например, при обучении, в том числе и детей, но время просмотра должно быть строго ограничено.

- В России у 3D-ТВ есть ли будущее?Волшебная сила маркетинга позволяет сти-

мулировать спрос на все что угодно. Говоря от-кровенно, развернувшееся в последнее время масштабное продвижение формата 3D – это побуждение производителей программ и веща-телей к замене оборудования для обеспечения съемок и обработки сигналов, а телезрите-лей – к приобретению соответствующих теле-Ф

ото

– «

ТВ Ц

ентр

»

Фот

о –

«ТВ

Цен

тр»

16-камерная ПТС канала «ТВ Центр»

http://www.fujinon.ru



приемников. Думаю, что в значительной части это все-таки маркетинг, попытка искусственно форсировать смену вещательного, передаю-щего и приемного оборудования.

- Есть ли в планах компании запустить веща-ние в сети интернет и на мобильные платформы?

Очень хороший и актуальный вопрос. По данным последних исследований, благодаря получающим все более широкое распростра-нение смартфонам, планшетным компьютерам и другим мобильным устройствам среднегодо-вые темпы роста мобильного трафика по 2015 год составят более 90%. И было бы серьезной ошибкой не учитывать это в стратегии развития компании. Кроме того, именно пользователи такой техники составляют наиболее «продви-нутую», или как говорят рекламодатели – пре-миальную аудиторию. «ТВ Центр» обязательно будет развивать специализированные серви-сы, готовить отдельные приложения для таких платформ и также предоставлять свои переда-чи и программы так называемым «агрегаторам контента».

На самом деле мы уже вещаем в сети интер-нет и представлены на мобильных платфор-мах, кстати, не только в России. Например, международная версия канала (TVCI) во многих странах распространяется именно по IP. Здесь необходимо сделать одно важное дополнение – работа в сети интернет требует соответствую-щей «очистки» прав. Программы собственного производства по определению не имеют ника-ких ограничений, а вот для заказных программ необходимо обязательно включать в договор соответствующий пункт о правах.

- Каковы планы на канала 2011 год?В течение последних 4–5 лет «ТВ Центр»

произвел серьезные инвестиции в техниче-скую инфраструктуру, и на данный момент компания обладает мощной, современной, полностью цифровой и имеющей достаточный запас прочности материально-технической

базой, позволяющей выполнять все имею-щиеся на сегодня задачи по телепроизвод-ству и вещанию. При составлении дальней-ших планов и выполнении новых проектов по модернизации приходится учитывать то, что компания расположена в здании бывшего за-вода, и имеющиеся помещения фактически не приспособлены для нужд телекомпании, что накладывает большие ограничения на возмож-ности по дальнейшему развитию. Например, в наших студиях имеются несущие колонны, расположенные с шестиметровым шагом, и режиссерам с операторами приходится про-являть чудеса изобретательности, чтобы в кадре «вписать» их в декорации или скрыть. Аналогичные ограничения накладываются и высотой потолков, и существующими в здании общеинженерными коммуникациями.

В 2010 году Правительством Москвы приня-то решение о проектировании и строительстве нового медиацентра. Несколько лет назад уже был сделан эскизный проект нового здания на расположенном недалеко от Большой Татар-ской улицы участке, но в силу ограничений по финансированию дальше дело так и не пошло. Мы очень надеемся на то, что планы по проек-тированию и строительству нового медиацен-тра не будут остановлены, и компания в неда-леком будущем станет обладать современным телецентром с просторными студиями и удоб-ными для работы творческих и технических подразделений аппаратными. Это не только позволит отказаться от аренды студий на сто-роне, но и предоставит компании необходимую степень устойчивости с точки зрения дальней-шего развития на высококонкурентном рынке современных СМИ.

Конечно же, независимо от этих планов те-кущее функционирование компании требует выполнения различных задач по модернизации существующих технических средств, связанных прежде всего с вновь запускаемыми телевизи-онными проектами, так как техническая база компании строится под конкретные задачи, по-ставленные творческими подразделениями.

- При закупке нового оборудования прихо-дится ли дополнительно обучать персонал?

Обучение является необходимым условием для последующей грамотной и эффективной эксплуатации техники и обязательно включает-ся в контракты, которые компания заключает с поставщиками оборудования и с системными интеграторами. Также, при наличии возможно-сти, отправляем наших специалистов на обуче-ние и стажировку, проводимые как в России, так и за рубежом. Ведь техника сама по себе не ра-ботает, и именно высокая квалификация и боль-шой опыт наших сотрудников позволяют гаран-тировать необходимую степень проработки технических заданий, качественное проектиро-вание и максимальную отдачу при дальнейшей эксплуатации технологических комплексов.

Юлия Егорова

Фот

о –

«ТВ

Цен

тр»

Фото –

«ТВ Центр»

http://www.aja.com

телевидение


софт

Новостной осьминог Новый ньюс-рум Octopus6 появился в России

Чешская компания Octopus Newsroom за-нимается разработкой ньюс-румов уже более десяти лет. В мире установлено порядка 100 систем Octopus Newsroom, причем большая часть заказчиков работают в режиме 24/7. В числе клиентов компании Al Jаzeera English, Euronews (Франция), TVN24 (Польша), Headlines Today (Индия), Zee network (Индия), FOX (Турция), Kanal2 (Эстония), Star network (Индия), Czech national TV (Чехия), Slovak

national TV (Словакия), 5-й канал (Украина), TVN CNBC Biznes (Польша) группа ESG (Укра-ина) и т. д.

Последняя версия ньюс-рума Octopus6 была представлена в Москве на выставке NATEXPO, где вызвала интерес у посетителей еще и тем, что демонстрировалась интеграция с МАМ Invineo и NLE Velocity компании Harris.

Octopus6 обладает всем необходимым функционалом для производства новостей, настраивается и адаптируется под любой технологический процесс, принятый в ком-пании, интегрируется с большим количе-ством систем автоматизации, графики, ви-деосерверами и телесуфлерами. Также есть интеграция с Final Cut и другими системами нелинейного монтажа и наличие горячего резервирования. Как рассказывает руково-дитель технического департамента компании «Студия-Сервис» Владимир Попов, такое количество достоинств, в сочетании с разу-мной ценовой политикой, повлияло на реше-ние о включении Octopus newsroom в число продуктов, предлагаемых компанией. Данное решение было принято сразу после выставки IBC–2010.

Octopus6 – это полнофункциональный ньюсрум, разработанный для работы в режи-

ме 24/7 как больших международных каналов, так и для региональных компаний с одним выпуском новостей в день. Система легко конфигурируется под любые требования и масштабируется от 4–5 пользователей до со-тен или тысяч одновременных подключений. Система является открытой и поддерживает MOS-протокол, являющийся индустриаль-ным стандартом. Таким образом, обеспечи-вается поддержка различных систем playout, МАМ, графического оформления эфира, те-лесуфлеров.

Octopus6 может быть использован для просмотра исходного материала (агентства, RSS, электронная почта, факсы, видео и т. д.),

составления выпуска (в том числе и с исполь-зованием шаблонов), назначения заданий журналистам, написания скрипта и подготов-ки rundown. Пользователи могут присоеди-нять к скрипту медиа (видео и графику), про-сматривать видео низкого разрешения (при интеграции с МАМ обеспечивается доступ к архиву). Также для некоторых систем оформ-ления эфира обеспечивается предпросмотр графики. Длительность всего выпуска и от-дельных скриптов индицируется системой счетчиков (расчет длительности может осу-ществляться как по усредненной скорости чтения, так и по индивидуальной, в случае на-значения конкретного диктора).

Благодаря тому, что Octopus6 – это систе-ма с открытой архитектурой, она может быть интегрирована с другими системами через протоколы MOS или CII. При разработке си-стемы основной целью было сделать ее мак-симально удобной и «дружелюбной для поль-зователя». Таким образом, одной из основных особенностей является многоязычный интер-фейс (в том числе и русский). Также система состоит из различных модулей, позволяющих удовлетворить любые требования заказчика. При написании скрипта задействованы сле-

составления выпуска (в том числе и с исполь

Octopus Newsroom является мировым лидером

в производстве мультиплатформенных систем

автоматизированной подготовки новостей для

телевизионной индустрии с более чем 10-летним

опытом. Продукты компании установлены более чем

на 80 каналах по всему миру. Среди клиентов

компании Al Jazeera English - Worldwide,

Euronews (Франция), Fox (Турция) и AAJ TAK

(Индия). Штаб-квартира – в Праге (Чехия).

Генеральный директор – Петр Стокуч.

Все

скри

ншот

ы - М

ТЦ «

Студ

ия-С

ерви

с»/O

ctop

us N

ewsr

oom

http://www.rosinex.ru


телевидениесофт

дующие функции: библиотека запрещенных слов, проверка орфографии, назначаемый тип и размер шрифта, настраиваемые соче-тания клавиш и многие другие.

Rundown обеспечивает легкий и понятный вид для пользователей – когда выпуск в эфи-ре, показываются его продолжительность (до конца скрипта, до конца выпуска и т. п.), готов-ность/неготовность скрипта, возможность про-пустить скрипт или изменить порядок, созда-ние срочных новостей и т. д.

Активированный rundown загружается в playout, систему графического оформления и телесуфлер. Все изменения в выпуске немед-ленно применяются ко всем системам.

Octopus6 может быть запущен на всех основных операционных системах, таких как Linux, Windows, Mac OS X. Данный ньюс-рум представляет собой клиент-серверную систему (клиентское приложение представ-ляет собой Java-апплет, загружаемый через браузер). По словам Владимира Попова, на текущий момент это единственный ньюс-рум, который может работать на платформе Mac OS X.

Владимир Попов рассказал, что Octopus6 – наиболее функциональное и недоро-гое решение, доступное на рынке. На цену Octopus6 влияют два основных фактора – количество выбранных функциональных мо-дулей и количество одновременно работаю-щих пользователей (при этом может быть произвольное количество учетных записей и компьютеров).

Еще одним плюсом данного оборудова-ния является то, что Octopus6 может быть установлен на оборудовании, имеющемся у заказчика. Обычно инсталляция, настройка и интеграция занимают около недели, обу-чение персонала заказчика обычно занимает 2–3 недели.

После инсталляции проводятся тренинги для пользователей и администраторов си-стемы, чтобы все работающие с системой быстрее освоили ее. Обычно начального тренинга длительностью несколько часов достаточно, чтобы пользователи получи-ли знания об основных функциях и начали

создавать свои первые истории. Тренинг администраторов системы занимает боль-ше времени. Обучение обычно проводится опытными сотрудниками компании Octopus Newsroom.

Octopus Newsroom обеспечивает непре-рывную техническую поддержку, включаю-щую поддержку по e-mail и 24/7 горячую ли-нию. Все полученные запросы (как по телефону, так и по электронной почте) реги-стрируются и отслеживаются. Octopus6 име-ет встроенную систему мониторинга, кото-рая, в случае обнаружения возможных проблем, отсылает автоматический запрос в службу поддержки. Ее специалисты осущест-вляют удаленное подключение через remote desktop, Teamviewer или другой аналогичный сервис и максимально быстро устраняют проблему.


МТЦ «Студия-Сервис» основана в 1992 году в

Рязани. В 2004 г. открылся второй офис в Москве.

Занимается поставкой, системной интеграцией,

ремонтом профессионального телевизионного

оборудования и производством технологической

мебели. Компания является одним из ведущих

поставщиков более 60 известных брендов видео и

аудио оборудования и авторизованным сервисным

центром компаний Sony, Fujinon, Sachtler, Vinten,

O’Connor. Генеральный директор – Лев Кузнецов.

23 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011www.mediarama.ru

В компании «НТВ-Плюс» замена!Алексей Куколевский назначен генеральным директором те-

лекомпании «НТВ-Плюс».

Ранее эту должность занимал Дмитрий Самохин, избранный

председателем совета директоров «НТВ-Плюс».

Алексей Куколевский родился 23 сентября 1970 г. В 1992 г.

окончил факультет «международные экономические отно-

шения» Московского государственного института междуна-

родных отношений (МГИМО) МИД РФ. В 1993–1999 гг. – ру-

ководил продажами теле- и видеотехники Toshiba в России

и развитием новых бизнес-проектов в структуре Mitsubishi

Corporation. В 2002–2003 гг. – руководитель сети магазинов

по продаже HI-FI и HI-END оборудования. В 2003–2004 гг. – за-

меститель директора дирекции зарубежного вещания теле-

компании «НТВ». 2004 – 2005 гг. – начальник отдела по ре-

гиональному развитию, начальник отдела стратегического

планирования «Газпром–Медиа». 2005 – 2007 гг. – замести-

тель генерального директора «НТВ-Плюс». 2007 – 2011 гг.

– первый заместитель генерального директора «НТВ-Плюс».

Provis протестил контроллеры21 февраля в Москве компания ProVideo Systems совместно с

FCPUG.ru и «Ай-Скул» провела встречу-дискуссию, посвящен-

ную работе с контрольными панелями для монтажа, цветокор-

рекции и работе со звуком. Докладчики Андрей Назаров, Дми-

трий Ларионов, Сергей Акимов продемонстрировали работу

контроллеров JLCooper MCS3, Euphonix MC Control, Euphonix

MC Transport, Euphonix MC Color, Tangent Wave, Contour Design

Shuttle Pro V.2, Contour Design Shuttle Xpress. Обсуждение

удобства штатных настроек и возможности кастомизации

происходило при работе устройств с программами Final Cut

Pro, Color, DaVinci Resolve, Pro Tools, Logic Pro. В дальнейшем

планируется провести еще ряд подобных мероприятий.

«Стрим Лабс» - победитель «Большой Цифры» 2011

2 февраля 2011г. техническое решение от компании «Стрим Лабс», система мно-

гоканального мониторинга AV сигналов и транспортных потоков MPEG TS Stream

MultiScreen, завоевало премию «Большая Цифра» в номинации «Контрольно-

измерительное оборудование». Церемония награждения состоялась в КЗ

«Крокус Сити Холл» в рамках проведения CSTB-2011. Главным техническим

преимуществом этого решения является успешное сочетание универсальных

возможностей, мультиканальности (до 50 в одном) и мультиформатности (CVBS,

SD/HD SDI, MPEG TS ASI/IP).

Среди компаний, использующих MPEG TS Stream MultiScreen: курский ОРТПЦ,

«Акадо-Столица», «Орион Экспресс», «ГеоТелекоммуникации», «Газпром косми-

ческие системы», PrimeTel PLC (Кипр).

телевидениеновости

http://www.provis.ru


оборудование

Ее Величество Цифра! Ее высочество Сеть!Цифровые технологии для применения в звуковом тракте теле- и радиовещания

Сейчас телеканалы и радиостанции как никог-да раньше зависят от современных аудиотехно-логий. Это связано с различными причинами. Вот только некоторые: повышение требований к качеству звука со стороны потребителей, повы-шение сложности организационной и техноло-гической инфраструктуры при создании контен-та и его передаче, активная цифровизация всех фаз производства и вещания.

Именно последний фактор приводит к тому, что при создании технологических систем, вхо-дящих и в аудиотракт, необходимо переходить к цифровым технологиям. Вдруг обнаружива-ется, что старые аналоговые системы оказы-ваются совершенно неконкурентоспособными при построении масштабных телевизионных комплексов с их большим количеством студий и аппаратных. Аналоговая технология постепенно умирает, а ей на смену приходит «цифра», за-ставляя полностью пересматривать концепцию локальной передачи сигналов внутри производ-ственного комплекса и их обработку.

Начнем с того, что при использовании ана-логовых технологий понятия «маршрутизация сигнала» не существовало вообще. В ходу были километры кабелей, огромные патч-панели, различного вида коммутаторы (недешевые), и,

при этом, зачастую все равно невозможно было достичь всех целей – а именно, собрать и рас-пределить нужное количество аудиосигналов между ключевыми точками в нужное время с не-обходимой степенью гибкости.

Помочь решить эту проблему смогли уже циф-ровые технологии, а именно – звуковые сети.

Но оказалось, что мало было придумать кон-цепцию звуковой сети. Их логическим дополне-нием закономерно стали цифровые микшерные консоли, которые помимо собственно микши-рования и регулировки параметров звуковых сигналов позволяли использовать все возмож-ности этой технологии: моментально произво-дить перекоммутацию сигналов, производить их переконвертацию, осуществлять автомати-зацию управления – одним словом, возникла новая концепция системы управления звуковы-ми сигналами всего технологического комплек-са в целом.

Одним из мировых лидеров в производстве подобных продуктов является германская ком-пания Salzbrenner Stagetec Mediagroup, или коротко – Stagetec. Ее основные продукты – это цифровая система маршрутизации Nexus и цифровые микшерные пульты Aurus, Crescendo, Auratus, On-Air 24.

Звуковая сеть и маршрутизаторы Nexus

18 лет назад, во время создания системы аудиомаршрутизации Nexus, инженеры Stagetec исходили из того, что самое главное в любой ин-сталляции – создать надежную коммутационную сеть, распределенную и прозрачную, способную обработать любой подключенный к ней сигнал, во всех распространенных форматах, как аналого-вых, так и цифровых. Такая система должна позво-лять соединять, например, отдельные аппаратные и акустические комплексы в пределах радиостан-ций, телецентров, а эти аппаратные комплексы замыкать на центральную аппаратную студии при помощи мощного маршрутизатора звуковых сетей Nexus Star. Кроме того, размеры звуковой сети Nexus могут быть не ограничены одним зда-нием, одним комплексом и даже одним городом! Например, в Германии при помощи звуковой сети Nexus были объединены в единое целое студии, находящиеся в шести разных городах. Этот проект был реализован с использованием арендованных оптических линий. Словом, качественная и надеж-ная коммутация, объединенная в сеть, незамени-ма при решении практически любой инженерной задачи. Nexus как раз является основой для таких коммутационных систем и пользуется большой популярностью. В настоящее время не прекра-

телевидениеФ

ото

– S

alzb

renn

er S

tage

tec

Med

iagr

oup

Аудиоконсоль Salzbrenner Aurus в швейцарской продакшн-компании tpc


щаются работы по усовершенствованию Nexus, по расширению его функциональных возможностей, что продиктовано постоянно возрастающими требованиями к оборудова-нию. Звуковая сеть формируется из так на-зываемых базовых устройств (Base Device). В свою очередь, в эти базовые устройства устанавливаются платы с различными ана-логовыми и цифровыми интерфейсами. На-пример, могут использоваться аналоговые микрофонные и линейные входы и выходы, цифровые входы и выходы AES, MADI и даже извлекаться звук из SDI-потока. Все подклю-чения могут быть реализованы на различных разъемах: например, XLR, D-Sub, RJ45 и т. д. При этом, любой источник сигнала доступен в любой точке сети и может быть скомму-тирован, опять же, в любую точку, на любой аналоговый или цифровой выход Nexus или даже сразу на несколько различных аналого-вых и цифровых выходов, если это необходи-мо. Кроме аудиосигналов, сеть Nexus также позволяет работать и с потоками других дан-ных: например, MIDI, GPI, DMX и др.

Сама по себе звуковая сеть может быть как небольшой с последовательным со-единением 2–31 базовых устройств, так и более масштабной, имеющей другую систему соединения базовых устройств – типа «звезда», в центре которой устанав-ливается базовое устройство Nexus Star. При этом, для пользователя вся система является единым целым, это означает, что коммутация и маршрутизация осу-ществляются в одной, единой для входов и выходов, матрице с обычного подклю-ченного к любому базовому устройству управляющего компьютера. Причем, этих компьютеров может быть несколько и с различными уровнями доступа.

Особого внимания заслуживают АЦ/ЦА-преобразователи маршрутизатора и звуко-вой сети Nexus, в частности, микрофонные предусилители. Выполнены они по фир-менной технологии компании Stagetec и на-зываются TrueMatch. Технология TrueMatch позволяет отказаться от использования традиционных аналоговых предусилителей. Уникальные наработки, применяемые в кон-верторах, позволяют добиваться качества оцифровки звуковых сигналов, не достижи-мого с тем, которое может быть получено при использовании аналоговой схемотех-ники. Реализация микрофонных конверте-ров TrueMatch в системе Nexus позволяет использовать встроенный цифровой сплит-тер микрофонных сигналов, что предостав-ляет возможность независимой регулиров-ки усиления сигнала четырем различным пользователям.

Консоли прямого доступа Aurus,

Crescendo, Auratus, On-Air 24

Основные управляющие элементы в зву-ковом тракте – микшерные консоли. Aurus, Crescendo, Auratus и On-Air 24 – это цифро-вые микшерные пульты, которые полностью интегрируются в систему Nexus и становят-ся ее частью, что позволяет им иметь доступ ко всем аудиосигналам звуковой сети. При-

чем, совершенно не важно, в каком форма-те эти аудиосигналы поступают. Консоли Aurus и Crescendo соединяются оптическим кабелем со специальной платой высотой 6U, установленной в блок Nexus Star. Aurus и Crescendo могут работать с 300 аудиока-налами, используя 128 шин. Обе консоли достаточно гибки в настройках под конкрет-ные задачи. В консоли Aurus может быть до 96 канальных ячеек (фейдеров), в Crescendo – до 48. По функциональным характеристи-кам они практически ничем не различают-ся, однако по форме исполнения – между ними очень большая разница. Aurus – это большой стационарный пульт, Crescendo же имеет более компактное исполнение и может использоваться и в стационарном и в мобильном вариантах установки, а также в условиях ограниченного пространства.

Auratus – это бюджетное решение с более скромными характеристиками, подходящее для небольших студий и ПТС. В консоли Auratus может быть до 24 канальных ячеек. В стереорежиме он может работать с 54 входными каналами, имеет фиксированные восемь сумм, восемь групп, по восемь Aux-шин и шин «N-1». В режиме работы 5.1 коли-чество входных каналов уменьшается до 46.

On-Air 24 – специальное решение с мо-дульной распределенной архитектурой, разработанное для целей вещания. Ком-пактные 4-фейдерные панели позволяют произвести раздельную установку, что по-зволяет наиболее оптимально организовать пространство на рабочей поверхности. По функциональным возможностям это реше-ние схоже с пультом Auratus.

Использование цифровых консолей Stagetec позволяет получать завершенные комплексные решения, связанные с марш-рутизацией и обработкой звуковых сигна-лов телевизионного комплекса.

Через тернии к звездам

В целом, о перспективах развития циф-рового аудиооборудования уже сказано и написано немало. Однако, вклад компании Stagetec в общее дело развития этой инду-стрии следует отметить особо. Так, напри-мер, система Nexus, разработанная 18 лет назад, не только не потеряла своей привле-кательности, она постоянно развивается и модернизируется, что позволяет ей оста-ваться одним из флагманов индустрии. Все больше и больше зарубежных телевизион-ных компаний склоняются к решениям Stagetec. В их числе ВВС (Великобритания), CBS (США), France 2 (Франция), ZDF (Гер-мания), tpc (Швейцария) и многие-многие другие. Настала очередь России и СНГ. Год назад был открыт стационарный офис ком-пании в Москве, предназначенный для вы-работки и внедрения решений, рассчитан-ных для российских потребителей. Общемировая глобализация ощущается и в профессиональных звуковых технологиях, позволяющих достигать новых возможно-стей и новых результатов.

Дмитрий Кутень

http://www.dedotec.ru




Постановка задачи

Производство медийного контента – коллективная работа. Монтаж, цветокоррекция, трехмерное моделирование, рендер материалов и мно-гие другие работы желательно выполнять параллельно по одному проекту. Наилучшим вариантом является тот, кода есть возможность вести парал-лельные работы по нескольким проектам. Современный контент, особенно цифровое кино, – это многие террабайты данных. Эта работа трудоемка, эксклюзивна и зачастую ограничена временными рамками. Следователь-но, она должна быть надежно сохранена. Итак: емкость, масштабируемая производительность, надежность – ключевые технические требования к инфраструктуре хранения в современном цифровом кино и телевидении.

Ключевые технические требования вступают в противоречие друг с другом и требуют поиска компромисса. Поэтому тот, кто этот компро-

мисс достиг приемлемым для процесса образом, предлагает это реше-ние за большие деньги. Другим важным моментом является способ хра-нения архивных материалов и время доступа к ним, возможность работы в едином пространстве имен (а не с десятью разными сетевыми папками под разные проекты или части проекта на разных устройствах хране-ния, как следствие оптимизации цены или унаследованных хранилищ), удобное управление авторизацией доступа и политиками управления до-ступом к файлам (оптимизация скорости доступа и цены хранения), на-личие резервных копий (в т. ч. на удаленной территории) и возможность их регулярного создания без ущерба для производительности, работа с гетерогенными клиентами (Window, Linux, Mac). Управление политика-ми хранения файлов нужно не всем, но масштабируемое по скорости до-ступа общее хранилище нужно в студии любого размера.

Компания «Свет Компьютерс» работает с 1999 года,

занимается поставками и внедрением комплексных

инфраструктурных решений на базе серверов

собственного производства IntellectDigital, а также

оборудования и программного обеспечения лидеров IT-

индустрии. Серверное оборудование IntellectDigital

и рабочие станции DigiO собственного производства

работают в государственных и коммерческих структурах.

Специализированные решения компании используются

в промышленности и проектно-структурных работах,

для обработки кино- и видеоматериалов, данных

дистанционного зондирования Земли, при работе

с защищенной информацией. Производимые сервера

и системы хранения данных (СХД), персональные

компьютеры (ПК) и графические станции совместимы

с широким рядом операционных систем и поставляются

с лицензионным предустановленным программным

обеспечением по выбору заказчика.

Клиентами компании являются ФКА, МО,

ведущие всероссийские телекомпании, такие

как «НТВ», «РТР», «ТНТ», киновидеообъединение

«Крупный План», а также крупные московские

банки, научно-исследовательские институты,

издательства, государственные организации

и многие другие уважаемые московские и

региональные компании. Генеральный директор -

Игорь Долманов.

Софья Евстигнеева

Производство медийного контентаIBM SONAS – решение проблемы скоростного масштабируемого доступа к медиаданным


В чем причина фундаментального противоречия между масштабируемостью, про-изводительностью и отказоустойчивостью в типичных системах? Сделать производи-тельный сервер на 20 ТБ на данный момент не проблема. Он даже будет называться отказоустойчивым, поскольку там будут зарезервированы наиболее слабые на данный момент компоненты: блоки питания и жесткие диски. Но может отказать и контроллер массива жестких дисков (RAID), и материнская плата сервера. Как только начинается ду-блирование контроллеров жестких дисков (например, во внешних массивах), возникают технически сложные задачи синхронизации кэш-памяти этих контроллеров на высоких скоростях, написания стабильных и совместимых мультиплатформенных драйверов для доступа к томам данных с резервированием путей (multipath), переход от недоро-гих массовых SATA-дисков большой емкости к двухпортовым SAS- или FC- дискам для резервирования доступа к диску (или как компромисс – использование SATA- дисков с мультиплексорами). Это обеспечит быстрый отказоустойчивый масштабируемый до-ступ для серверов или рабочих мест в сети хранения данных (SAS) к разным наборам данных для разных серверов на общем хранилище. Если же мы хотим работать с одни-ми данными в этих же условиях, то возникает задача внедрения, во-первых, кластерной общей файловой системы для серверов, и во-вторых, кластеризации высокопроизво-дительного сетевого доступа к ресурсам для клиентов из локальной сети. Такие задачи весьма сложные (поскольку нам надо синхронизовать не просто кэш двух контроллеров, а параллельный быстрый доступ множества серверов или клиентов, работающих с боль-шими объемами данных) и отнюдь не массовые в индустрии информационных техно-логий. Подходы к их решению начали формироваться в индустрии суперкомпьютеров и высокопроизводительных вычислений (HPC) и адаптироваться для медиаиндустрии.

История вопроса

Когда компьютеры были большими, файловые системы операционных систем строи-лись сразу в расчете на параллельную обработку разных заданий множеством процес-соров и развивались от задач многопроцессорной обработки данных к задачам много-узловой обработки данных. Здесь и потребовалось решать задачи арбитража доступа к данным со многих узлов.

При разработке же файловых систем персональных компьютеров стояла задача ми-нимизации ресурсов системы, затрачиваемых на работу с персональным томом данных. Поэтому так непросто складывалась судьба Windows-кластеров на серверном рынке. В итоге у нас нет в семействе персональных систем Microsoft Windows готовой поддержки кластерных файловых систем. Однако существуют продукты сторонних производите-лей, которые выступают надстройкой над файловой системой. И, будучи установленны-ми на нескольких компьютерах, сами согласуют процедуры записи в общую файловую систему. В качестве примеров могу привести продукты компаний Sanbolic, Inc и Tiger

Technology. Кластерная файловая система для компьютеров под управлением ОС се-мейства Windows была выпущена компанией Sanbolic в 2003г. Тогда же компания Tiger Technology начала разрабатывать свой продукт MetaSAN для гетерогенных сред, вклю-чающих Windows, Linux и Mac компьютеры.

Лучше, на мой взгляд, ситуация с системами компании Apple. Mac OS разрабаты-валась на основе open source версии FreeBSD UNIX. С 2005г. Apple поставляет продукт Xsan для совместного доступа к данным на базе файловой системы StorNext компании Quantum (в настоящее время). И если проследить цепочку успешных поглощений раз-работчиков этой файловой системы, то увидим корни в разработках для обеспечения совместной работы с данными больших вычислительных систем на базе операционной системы IRIX и Windows-клиентов в 90-х годах прошлого века.

И наконец, о наследии больших вычислительных кластеров. Компания Silicon

Graphics в свое время купила лидера суперкомпьютеров – компанию Cray Research и в итоге оказалась сама куплена Rackable Systems, Inc., сделавшей бизнес на серверах x86-архитектуры. В славном наследии имеется и кластерная файловая система CXFS уже 4-го поколения с поддержкой основных операционных систем (IRIX, Sun Solaris, IBM AIX, Windows, 32-bit Linux, 64-bit Linux, Mac OS X, и другие Unix). Компания SGI (основан-ная Rackable Systems, Inc. после поглощения Silicon Graphics) продолжает развивать вы-сокопроизводительные системы, рынок центров обработки данных и облачных вычис-лений, а также решений для обработки цифрового кино и вещания. Однако российский рынок компании SGI, видимо, не особенно интересен, что ограничивает возможности внедрения и поддержки ее продуктов.

Незыблемо стоит на нашем рынке «Голубой гигант» – IBM. Кластерная файловая систе-ма IBM GPFS (General Parallel Filesystem) на рынке с 1996г. Используется как в индустрии высокопроизводительных вычислений (HPC), так и в медийных решениях. Изначально GPFS создавалась для AIX UNIX, и уже долгое время поддерживается и развивается для Linux на платформах x86/Power/Itanium. Впоследствии появились клиенты для Windows Server и, начиная с версии 3.4 (конец 2010г.) объявлено, что кластер GPFS может быть развернут исключительно на серверной ОС Windows помимо AIX/Linux/Windows инстал-ляций.

Внедрение и оптимизация решений на базе GPFS по высокопроизводительному со-вместному доступу к данным требуют высокой квалификации проектировщиков и инже-

http://www.riedel.net




неров. Наша компания имеет опыт развертывания таких решений, однако многие возможности GPFS остались в этих решениях невостребованны-ми. В частности в силу сложности последующего администрирования этого функционала заказчиками. Само же ядро GPFS работает стабильно и не требует внимания.

В 2010году усилия IBM по упрощению внедрения и последующего ад-министрирования систем на базе GPFS увенчались выпуском на рынок системы SONAS (Scale Out Network Attached Storage). Высокий техноло-гический уровень системы получил удобные средства администрирова-ния. Компания «Свет Компьютерс» предлагает заказчикам SONAS как решение их проблем с хранением общих данных.

UNIX-системы породили Linux. Огромное сообщество Linux-разработчиков систем с открытым кодом породило целый ряд проектов как свободно распространяемых, так и используемых в закрытых специ-альных решениях. Один из open source проектов – проект параллельной распределенной файловой системы Lustre. Этот независимый проект долго поддерживался Hewlett-Packard Co. Он был куплен в 2007 году Sun Microsystems и перешел, в свою очередь, к Oracle Corporation. Но всегда поддерживались только Linux-узлы. В августе 2010 года было объ-явлено о поддержке MacOS, Windows, Solaris.

Для IRIX изначально писалась и файловая система Global File System (GFS), вошедшая в Red Hat Enterprise Linux 5.3 в версии GFS2.

В целом все эти системы позволяют совместно работать с одними на-борами данных в сети хранения данных (SAN) большому количеству сер-веров и отдать эти данные в локальную сеть (LAN) клиентам по различным протоколам сетевого доступа, обеспечивая клиентов сетевым хранили-щем (NAS) с доступом по гигабитному или 10G сетевому интерфейсу. Есть много ньюансов по оптимизации такого доступа, нет возможности углубляться в рамках данной статьи.

Но все это делается для того, чтобы обеспечить радикально большие потоки данных при доступе к медийным данным, нежели у традиционных NAS для корпоративной инфраструктуры. Пусть даже у очень дорогих NAS от лидеров корпоративного рынка EMC, Hewlett-Packard, Hitachi

Data Systems, IBM, NetApp. Там фокус на другое.Ключевые недостатки свободно распространяемых параллельных или

кластерных файловых систем такие же, как и у open source Linux, – ограни-ченная поддержка и опора, главным образом на компетенцию конкретного инженера, внедряющего решение. В отдельных случаях это может быть достоинством, но это как повезет. А ведь надо еще подумать о управлении жизненным циклом данных, преимуществах стоимости иерархического хранения, резервировании данных и интеграции с другими системами.

Есть и компании, которые специализируются исключительно на высо-копроизводительных NAS-решениях.

Компания Isilon строит с 2003 года свои масштабируемые высокопро-изводительные NAS. Система представляет собой серверные модули хранения, объединенные быстрым InfiniBand, под управлением распре-деленной сетевой файловой системы OneFS (первая версия была на базе FreeBSD). 15 ноября прошлого года было объявлено о поглощении ком-пании Isilon компанией EMC. Пока «Свет Компьютерс» готова принимать заказы на решения Isilon, однако после поглощения Sun Microsystems

компанией Oracle Corporation определенные трудности с поставками си-стем Sun у компании возникали.

Особенностью компании BlueArc является поддержка обработки сете-вых протоколов и протоколов работы с дисками на аппаратном уровне. Архитектура систем BlueArc была разработана в расчете на использова-ние перепрограммируемых интегральных схем (field programmable gate arrays - FPGA) для максимальной аппаратной поддержки работы их же файловой системы SiliconFS. Получить укорение работы протоколов на аппаратном уровне можно и используя заказные интегральные схемы (ASIC). Но использование FPGA открывает возможности для усовершен-ствования продукта в течении его жизненного цикла. Самостоятельно BlueArc на российском рынке практически не представлены, однако по OEM-соглашению используются Hitachi Data Systems в высокопроизво-дительных NAS.

Получается, что наиболее полно проблема обеспечения для рабочих мест высокоскоростного параллельного доступа с развитыми возможно-стями интеграции в существующую инфраструктуру, инструментами раз-вертывания и управления данными может быть решена на российском рынке внедрением системы SONAS компании IBM.

Решение проблемы

Что же такое IBM Scale Out NAS для технического директора? - Супермасштабируемая NAS-система с передовым ПО;- NFS, CIFS, FTP, HTTP и SCP сетевые файловые протоколы;- близкая к линейной производительность в расчета «на ноду» c лиди-

рующей в отрасли общей производительностью;- глобальное пространство имен файловой системы;- синхронная/асинхронная репликация файловых данных;- моментальные снимки ( снапшоты ) файловой системы и настройка

квот;- встроенное управление жизненным циклом данных (Integrated

Information Lifecycle Management - ILM);- автоматическая иерархия хранения;- поддержка HSM для Tivoli Storage Manager (TSM); - мониторинг производительности в реальном времени;- мониторинг Integrated System HealthCenter;- поддержка LDAP, Windows Active Directory; - поддержка 1GbE и 10GbE хостов;- RAID-контроллер высокой плотности и дисковые полки расширения

(4U по 60 HDD);- поддержка высокоскоростных SAS дисков и дисков высокой плотно-

сти SATA.- высокая отдача инвестиций.

Софья Евстигнеева

Соф

ья Е

всти

гнее

ва

Архитектура IBM Scale Out NAS


Внедрение SONAS может радикально преобразовать существующую инфраструкту-ру хранения. Вы можете иметь пулы хранения с разной производительностью, при этом единое пространство имен обеспечит удобство использования данных, а настраиваемые политики позволят хранить данные на наиболее целесообразном пуле хранения. Т. е. в одном каталоге вы можете иметь данные, лежащие как в оперативном высокопроизводи-тельном доступе, так и на более дешевых пулах хранения высокой емкости в зависимости от расширения файла, даты доступа к файлу и т. д.

Sonas состоит из трех компонентов: узлы управления (сервер), узлы интерфейсов (сервер), блоки хранения. Компоненты объединены высокопроизводительной InfiniBand -сетью с резервированием соединений и IP-сетью управления. Блоки хранения состоят из узлов хранения (сервер), дисковых полок с контроллерами дисков и (возможно) дис-ковых полок расширения.

В системе реализована высокая плотность хранения. Дисковые полки высотой 4U со-держат по 60 дисков SAS (450 ГБ) или SATA (1 или 2 ТБ). Емкость системы набирается блоками по 60 дисков SAS или SATA. Смешение дисков в пределах одной полки не до-пускается. Использование RAID-алгоритмов обеспечивает примерно 76–77% полезной емкости по отношению к емкости дисков.

Все компоненты резервируются и кластеризуются. На каждом узловом сервере рабо-тают компоненты программного обеспечения SONAS.

Вся система поставляется как единый аппаратно-программный комплекс. Программ-ное обеспечение SONAS также поставляется как единый продукт. Все программные ком-поненты предустановлены на серверные узлы и протестированы перед поставкой. Стек компонентов ПО SONAS включает в себя:

- CTDB – Clustered Trivial Data Base daemon – управляет масштабируемым сетевым до-ступом и файловыми сервисами

- кластерный CIFS сервер с семантикой NTFS поддерживает интеграцию с Active Directory;

- General Parallel File System (GPFS) – кластерная файловая система IBM-уровня high end;- дополнительное ПО Sonas включает графический интерфейс управления, средства

ускорения развертывания и др;- Red Hat Enterprise Linux;- IBM стандартные серверные компоненты корпоративного уровня: x3650M2-серверы

и СХД высокой плотности.В SONAS реализовано управление иерархическим хранением данных на основе по-

литик. Как только определены действия политики иерархического хранения, движок параллельного перемещения данных выполняет физическое перемещение: на другие пулы хранения, на другие сайты, на внешние системы хранения.

Файл всегда доступен, даже во время всех физических перемещений. При этом не меняется логический путь к файлу в глобальном пространстве имен. Каждая нода уча-ствует параллельно в движении данных при выполнении миграции физических блоков данных на новое физическое место. Файлы могут быть организованы на основе любой политики движка, включая пользователей, группы, тип файлов, характер доступа к фай-лу, последней даты доступа, размера и др. Внутреннее перемещение данных в SONAS выполняется с помощью SONAS ПО. Внешний TSM-сервер для внутреннего пере-мещения данных не требуется. IBM Scale Out NAS предоставляет также возможность перемещения данных на ленту на основе политик. Движок хранения используется для определения файлов, которые нужно мигрировать на ленту, и передает список блоков даных, которые нужно мигрировать, прямо на Tivoli Storage Manager / Hierarchical Storage Manager (TSM/HSM).

IBM Scale Out NAS специально приспособлен для высокоскоростного резервного ко-пирования с помощью Tivoli Storage Manager (TSM). SONAS-движок сканирования бы-стро находит изменения в ФС и передает список измененных блоков непосредственно в TSM. Чтобы найти измененные файлы, не нужно сканировать деревья каталогов. За счет всех этих особенностей сокращается окно резервного копирования до времени, кото-рое нужно для копирования изменений на внешний TSM storage.

Системой IBM SONAS легко управлять. Весь кластер устанавливается с одного DVD из одной ноды с помощью единых интегрированных инсталляционных процедур. Име-ется единый центр мониторинга, содержащий системный журнал; журнал предупрежде-ний; топологическую схему. Удобным образом делаются настойки уведомлений и их по-лучателей, пороги утилизации и задачи по расписанию.

И наконец, объявлено о возможности использования в качестве блочного хранилища для SONAS другой передовой системы IBM XIV. Используя обе эти системы, пользовате-ли получают полностью унифицированное хранение данных с поддержкой интерфейсов NAS, FC и iSCSI в едином комплексе хранения.

Делаем вывод: решение проблемы высокоскоростного масштабируемого доступа к медиаданным с помощью IBM Scale Out Network Attached Storage – оптимальная система для производства медийного контента.

Игорь Долманов, генеральный директор компании «Свет Компьютерс»


кино


постпродакшн

Аудиовселенная в кинотеатреСоздание звукового сопровождения фильма с помощью Avid Pro Tools и System 5

Сведение звука требует серьезных усилий, навыков и воображения. Глав-ными специалистами по сведению звука для фильма «Артур и война двух миров» (Arthur et la Guerre des Deux Mondes), третьей картины из серии об Артуре писателя и режиссера Люка Бессона, стали Дидье Лоазик и Матье

Даллапорта. Ими было осуществлено сопоставление анимированных на компьютере пейзажей и соответствующего звукового окружения. Совместно с управляющим аудиомонтажером Гийомом Бошато они искусно подгото-вили звуковое сопровождение фильма с помощью восьмого релиза системы Pro Tools HD, а также одной из самых больших консолей в Европе – 620-тре-ковой Avid (ранее Euphonix) System 5-F.

Дидье Лоазик признался, что работать над этим фильмом было одно удовольствие, т. к. съемочная группа не была ограничены ни технически, ни творчески. Создатели фильма смогли построить целую аудиовселенную.

От музыки к фильмам

В начале своей карьеры в музыке Лоазик занимался как звукозаписью, так и сведением. Но затем переквалифицировался в кинематограф, когда композитор Эрик Серра, работавший над фильмами «Артур», «5-й эле-мент», «Золотой глаз», пригласил его к сотрудничеству по картине Люка Бессона «Леон» (1994). Музыка всегда была центральной составляющей

его творчества. Люк Бессон, Эрик Серра и Дидье Лоазик плотно работали над множеством фильмов, каждый раз пытаясь найти новые пути творче-ского самовыражения.

Дидье Лоазик использовал Pro Tools в своей работе с 2001 года, ког-да работал над фильмом «Ямакаши». Про данный продукт он сказал, что его появле-ние – это настоящая революция на рынке, что это уникальный инструмент – как для аудиоиндустрии, так и для кинематографа.

Изначально Pro Tools использовался им как плейер, но со временем ПО стало играть значительно большую роль в его деятель-ности, в частности как контроллер баланса на протяжении всей работы над фильмом. Дидье Лоазик считает, что проще добавить 20 Дб к звучанию слова с помощью Pro Tools, нежели регулятором громкости.

Подготовка «Артура»

Команда, работавшая над фильмом, рас-считывала, что на производство будет затра-чено много ресурсов. Требовалось создать аудиоконтент, чтобы сопоставить его с 75% анимированной части фильма. Финальный микс должен был использовать более 800 источников – 85 минут из общих 90, вклю-чая музыку. Работа над фильмом осущест-

влялась во французской провинции Нор-мандии, студии Digital Factory Люка

Бессона. В 200-местном теа-

тральном зале студии была установлена

620-каналь-ная систе-ма System 5-F. Кон-

соль сое-

м

Фот

о –

Avid

Фот

о –

Pro

Vide

o Sy

stem

s


динялась с семью рабочими станциями Pro Tools HD, предназначавшимися для работы над эффектами, аудиодизайном, фонами и музыкальным сопровождением, а одна из систем – для звукозаписи. Оркестрированная музыка была записана в той же студии для обеспечения постоянства акустики. Каждая система Pro Tools была настроена для 192 треков и 64 каналов ввода-вывода (I/O).

Подсчет треков для I/O обеспечивала консоль System 5. Перед тем, как выбрать System 5 для работы над фильмом, Дидье Лоазик обсуждал выбор консоли с Люком Бессоном. Четыре аргумента привели их к выбору System 5 – оптимального решения для студийного производства. Это продвинутая технология, отличное качество звука, простота использования и почти неограниченная производительность.

Консоль удовлетворяла всем требованиям и вдобавок к этому – прекрасно интегри-ровалась в студии с системой Pro Tools, что позволяло осуществлять полный контроль с помощью микшеров над всеми аудио- и музыкальными элементами.

Сведение

После нескольких месяцев монтажа звука под руководством Гийома Бошато, Дидье Лоазик запустил процесс сведения. Он предпочитал работать по слоям, начиная с му-зыки и фоновго звучания и затем добавляя диалоги элемент за элементом. Он уделял особое внимание диалогам, работая над тем, чтобы они звучали как можно натуральнее. Музыка использовалась им для маскировки, только там, где это действительно было не-обходимо.

Через какое-то время возник вопрос – как разделить все звуки в фильме. Команда осо-бенно позабавилась, работая над панорамированием насекомых в одной из сцен фильма. Дидье Лоазик объяснил, что изначально звуковое окружение было весьма базовым, но на данный момент с применением цифровых технологий оно стало гораздо интереснее.

Другой ключевой фактор – правильная настройка динамиков. Дидье Лоазик назвал кинотеатр единственным местом, где действительно можно задействовать реальную громкость динамиков. В «Артуре» особое внимание уделялось сопоставлению энер-гичного действия с соответствующим аудиоконтентом, а также правильному для дет-ского фильма переводу. Вот где грамотная работа в широком пространстве звуковых элементов – ключевой фактор правильного баланса. Аудиомонтажеры подготавливали и переносили исходное аудиоокружение в организованную среду для последующего сведения, а акустика большого экранированного помещения позволяла специалистам по сведению оценить, каким образом микс услышат зрители.

После отсмотра аудиомонтажа с Люком Бессоном Дидье Лоазик запустил процесс сведения звука, который занял десять недель. С открытой и гибкой возможностью све-дения, обеспечиваемой системами Pro Tools и System 5, процесс обработки звука мог осуществляться разными способами, а текущие изменения могли быть внесены на лю-бом из этапов производства.

Ключ к успеху

На вопрос о том, какой бы совет специалист мог дать новичкам бизнеса, Дидье Лоа-зик отвечает, подчеркивая особую значимость обучения, что школа поможет сэконо-мить время – это продвинутая технология, сухой остаток реального опыта. Он также подчеркивает значимость человеческих навыков. Общение с режиссером или продю-сером сильно влияет на то, будут ли реализованы идеи.

Что касается фильма «Артур и война двух миров», команда успешно создала удивитель-но богатое звуковое окружение, которое оживило персонажей фильма и его пейзажи. Ди-дье Лоазик потрясен полученным результатом и признался, что обожает свою работу.

Алиса Шарапова, менеджер по маркетингу ProVideo Systems

Фот

о –

Avid


кино производство


Техническое дооснащение ВГИКа Компания «Сфера-Видео» инсталлировала во ВГИК новейшее оборудование Autodesk

В мае 2009 года Всероссийский государ-ственный университет кинематографии име-ни С. А. Герасимова (ВГИК) начал техническое переоснащение. В рамках этой программы в апреле 2010 года был объявлен конкурс на вы-полнение работ по техническому дооснащению с целью расширения функциональности учеб-ной киностудии ВГИКа.

Задача университета заключается в том, что-бы подготовить высококлассных специалистов, которые знают и умеют работать на новейшем оборудовании. По словам проректора по техни-ческим вопросам и фильмопроизводству Вла-

димира Попеску, компании «Саламандра», киноконцерну «Мосфильм» и другим нужны такие специалисты.

На данный момент в университете уже установлены мощный звукотехнический ком-плекс, звуковая студия сертифицирована Dolby Premier, аппаратная монтажа и телевизион-ный комплекс, осветительное оборудование, вспомогательное оборудование, кинокамеры фирмы ARRI и видеокамеры Sony. Владимир Попеску рассказал, что в университете на се-годняшний день собрано самое лучшее обору-дование.

Уже идет третий этап модернизации в рамках единого проекта, концепция и идеология кото-рого были заложены два года назад. В ноябре 2010 года компания «Сфера-Видео» инстал-лировала во ВГИК комплект программного обеспечения Lustre, Flame, Smoke компании Autodesk.

ПО Autodesk

Autodesk Lustre представляет собой высоко-производительное решение для цветокоррек-ции, применяемое в творческих разработках. Художникам обеспечен значительно больший контроль над цветом и световыми эффектами в фильмах и телепрограммах – не исключение здесь и стереоскопические 3D-проекты. При-влечение ресурсов графического процессо-ра (GPU) позволяет быстро и интерактивно формировать самые сложные сцены. В состав комплекса творческих инструментов для стан-дартных и стереоскопических 3D-проектов входят функции первичной и вторичной цвето-коррекции, свободной манипуляции формами и геометрическими объектами, иерархиче-ского структурирования форм, кодирования, трекинга, GMasks со сглаживанием ребер, а также 3D-таблицы выбора (LUT). Программа Lustre позволяет делать нелинейную пока-дровую цветокоррекцию, подгонку, редакти-рование и цветокоррекцию с применением

многослойной временной шкалы. Данный продукт обладает технологией ускоренной цветокоррекции с применением графического процессора и возможностью преобразования материалов в формат HD и 2K – в режиме ре-ального времени.

Lustre поддерживает сжатые цифровые форматы Red One R3D, Apple QuickTime, Avid DNxHD, Panasonic P2 и Material Exchange Formats (MXF). Также программа имеет гибкое цветовое пространство для логарифмической и линейной цветокоррекции.

Во ВГИКе установлена мастер-станция HP Autodesk Lustre Master Station 2011 Software с предустановленным программным обеспече-нием Autodesk Lustre 2011. В ее состав входят HP Z800 Xeon 4 ГБ DDR3 500 ГБ SATA 3 Гб/с, DVD-RW, Mouse, Keyboard, 28 ГБ (суммарно 32 ГБ) DDR3 ECC Registered DIMM 1333 МГц, HP Intel Xeon, NVIDIA Quadro FX5800 4 ГБ, 5x1 TB IBM SATA II 3 Гб/с AJA Firm-Ware 0х75. Консоль управления системой Autodesk Lustre 2011 со-стоит из трех панелей Autodesk Control Surface, рабочего стола для систем цветокоррекции с эргономической панелью управления. Также установлена Design Lustre Console.

Autodesk Smoke – ведущий программный продукт для заключительной редакторской об-работки рекламных роликов и телепередач. В состав Smoke входит полнофункциональный комплекс инструментов, в котором сочетаются интуитивная навигация по временной монтаж-ной шкале и передовые средства 3D-обработки. Smoke представляет собой полнофункциональ-ный комплекс инструментов для редакторской обработки, подгонки, цветокоррекции, рисова-ния, создания титров, работы с аудио и форми-рования визуальных 3D-эффектов.

В среде 3D-композитинга можно комбини-ровать неограниченное число слоев медиа-данных различных форматов, камер, источни-ков освещения, 3D-текста и 3D-геометрии.

Smoke обладает встроенной поддержкой стандартных для отрасли файловых форматов: Panasonic P2 MXF, Sony XDCAM, Avid DNxHD media, Apple QuickTime (ProRes под операцион-ной системой Mac) и RED.

Во ВГИКе мастер-станция HP Autodesk Smoke Master Station 2011 Software интегрирована с предустановленным программным обеспече-нием Autodesk Smoke 2011, в составе которой есть HP Z800 Xeon 4 ГБ DDR3 500 ГБ SATA 3 Гб/с,

Всероссийский государственный университет кинематографии имени С. А. Герасимова (ВГИК) является

федеральным государственным образовательным учреждением высшего и послевузовского профессионального

образования России. Университет готовит специалистов кино, видео, телевидения и других экранных искусств

по программам высшего, среднего и дополнительного образования. Ректор университета – Владимир Малышев.

многослойной временной шкалы Данный Autodesk Smoke ведущий программный

Компания Autodesk основана в 1982 году, штаб-квартира компании расположена в городе Сан-Рафаэль

(Калифорния, США). Компания занимается разработкой продуктов в области 2D- и 3D- проектирования, а

также разработкой программных продуктов для графики и анимации. Генеральный директор – Карл Басс.

Autodesk Smoke

Все

скри

ншот

ы –

Aut

odes

k


DVD-RW, Mouse, Keyboard, 28 ГБ (суммарно 32 ГБ) DDR3 ECC Registered DIMM 1333МГц, HP Intel Xeon, NVIDIA Quadro FX5800 4 ГБ, 5x1TB IBM SATA II 3 Гб/с AJA Firm-Ware 0х75, оптическая се-тевая карта Dual LC не ниже восьми Гб/с.

Autodesk Flame – это высокопроизводитель-ное масштабируемое решение, разработанное для профессионалов в области кино- и теле-визионного производства. Продукт служит для создания визуальных 3D-эффектов, дизайна и постобработки видео. С его помощью мож-но наладить интерактивный рабочий процесс и создавать проекты, наиболее полно отвечаю-щие требованиям клиентов. Flame включает в себя обширный комплекс творческих функций 3D-композитинга для создания высококаче-ственных визуальных эффектов, обеспечи-вая полную совместимость с Autodesk Smoke. «Сфера-Видео» поставила во ВГИК мастер-станцию HP Autodesk Flame Master Station 2011 Software с предустановленным програмным

обеспечением Autodesk Flame 2011, включаю-щую в себя HP Z800 Xeon 4 ГБ DDR3 500 ГБ SATA 3 Гб/c, DVD-RW, Mouse, Keyboard, 28 ГБ (суммарно 32 ГБ) DDR3 ECC Registered DIMM 1333МГц, HP Intel Xeon, NVIDIA Quadro FX5800 4 ГБ, 5x1TB IBM SATA II 3 Гб/c AJA Firm-Ware 0х75, оптическую се-тевую карту Dual LC не ниже восьми Гб/с.

Стоит отметить, что продукцию Autodesk ис-пользуют крупнейшие мировые студии, сре-ди которых DreamWorks, Disney, «Синема», «Мосфильм».

Территориальный менеджер компании Autodesk по медиа- и развлекательной индустрии

Франсуа Милле рассказал о преимуществах данного продукта. В качестве одной из ключе-вых характеристик оборудования он назвал то, что это high-end-продукт. При покупке подобного оборудования у разных компаний, могут возник-нуть проблемы с интеграцией в систему. В данной ситуации покупка полного пакета Autodesk реша-ет эти проблемы. Даже с учетом того, что данное

оборудование является high-end-продуктом, оно достаточно легко в усвоении. По словам Франсуа Милле, интерфейс продуктов Autodesk намного легче, чем у компаний-конкурентов. Еще одним преимуществом компании Autodesk является ее надежность.

По словам генерального директора компа-нии «Сфера-Видео» Игоря Калинина, этой программы комплекса достаточно, чтобы сде-лать законченный продукт.

Учебный процесс

Студенты будут начинать обучение на мон-тажных комплексах Final Cut на Mac. На старших курсах черновой монтаж будет осуществляться на Avid и Final Cut, а чистовой – на оборудова-нии Autodesk, которое позволит создать ди-пломную работу в формате 2К.

Прежде чем приступить к работе, студент тщательно продумывает все детали, придумы-вает спецэффекты. Далее сканируются и со-храняются базовые материалы на массиве. По-сле этого начинается постпродакшн с помощью программ Autudesk. В конце делается кодиров-ка по стандарту DCI. Получившуюся цифровую копию студент размещает на центральном хра-нилище, откуда потом экзаменационная комис-сия оценивает этот фильм.

ВГИК приобрел оборудование Autodesk для обучения студентов всех специально-стей. В университете был создан монтажно-тонировочный комплекс, с помощью которого делается финальная стадия создания картины.

Планы

В будущем руководство ВГИКа планирует ор-ганизовать курсы по обучению людей работе на программах Autodesk на платной основе. Спе-циалисты Autodesk совместно с компанией «Сфера-Видео» обещали подготовить и адап-тировать программу курсов для нужных специ-альностей института.


Компания «Сфера-Видео» является сервисным

центром профессионального телевизионного

и вещательного оборудования Sony, Thomson

Grass Valley, Panasonic, JVC, Canon, Fujinon,

Egripment, Clear — Com. Генеральный директор –

Игорь Калинин.

Autodesk Smoke

http://www.movitech.de

кино


сделка

Rohde & Schwarz купила DVSИнтервью с главой бродкаст-дивизиона компании Rohde & Schwarz (Германия) Юргеном Нисом

- Почему Rohde & Schwarz реши-ли войти в кино- и пост-продакшн-бизнес, приобретя компанию Digital Video Systems (DVS)?

На наш взгляд, обе компании прекрасно дополняют друг друга. У DVS есть отличный студийный опыт, а у Rohde & Schwarz – ве-

щательный бэкграунд. Каждая из компаний может получить что-то полезное от другой.

- Кто был предыдущим владель-цем DVS?

Ганноверская компания DVS имеет 25-летнюю историю и распо-лагает примерно 110 сотрудника-

ми. Три основателя компании и основные ее акцинеры – Др.

Вайденбрух, Др. Шпоер и Др. Бейер хотели найти пар-тнера, который бы продол-жил дело их жизни перед их уходом на пенсию. Мы себя видели таким партнером. Для продолжения успешного биз-

неса DVS мы решили, что Др. Вай-денбрух и Др. Шпоер останутся на своих прежних позициях.

- Во сколько обошлась DVS?Мы не разглашаем подобные

цифры. - Как технологии DVS могут быть

интегрированы в продукты Rohde & Schwarz?

Мы мыслим по-другому. Как я уже говорил, обе компании пре-красно дополняют друг друга.

- Что будет с DVS как с брендом? Будут ли продукты DVS продавать-ся под маркой DVS или Rohde & Schwarz?

DVS – очень уважаемое имя в постпродакшн-индустрии. По-скольку DVS остается независи-мой компанией, она продолжит продавать продукты под своим собственным брендом. Естествен-но, на каждом продукте DVS от-ныне будет написано A Rohde &

Schwarz Company, чтобы отразить нынешнее положение DVS.

- Есть ли у Rohde & Schwarz и DVS общие клиенты?

Да, там, где вещатель работает как оператор сети.

- Что будет теперь с локальными офисами DVS по всему миру?

Нет, сотрудники DVS остаются со-трудниками DVS, так как DVS рабо-тает как независимая компания в рамках группы компаний Rohde & Schwarz. Мы не ставим перед собой цели поменять существующую мо-дель продаж. DVS – успешный биз-нес, наша цель – развить этот успех. Конечно, в некоторых странах мы можем использовать нашу инфра-структуру, интегрировать людей в местные офисы Rohde & Schwarz, где DVS еще не имеет постоянных представителей.

Александр Широких

Фот

о –

Roh

de &

Sch

warz

Ф

ото – Rohde & Schwarz

Фото –

DVS

http://www.cep-expo.ru



новости

Артур Подзорски назначен

менеджером по продажам

в Центральной и Восточ-

ной Европе компании TSL

(Англия).

До последнего времени Ар-

тур Подзорски занимал пост

директора по продажам в

Восточной Европе немец-

кой компании Digital Video

Systems (DVS), которую не-

давно приобрела компания

Rohde & Schwarz.

Артур Подзорски, остаю-

щийся в Варшаве, будет от-

вечать также за продажи в

Германии, Швейцарии, Ита-

лии, России и странах СНГ.

Новый камкордер GY-HM750E от JVC Professional Europe Ltd.JVC Professional Europe Ltd. представила новый HD/SD компактный наплечный кам-

кордер GY-HM750E линейки ProHD. Идеальный для съемки новостей, спор-

та, документальных фильмов и различных событий, камкордер предлагает

самое быстрое в индустрии решение от съемки до монтажа, благодаря фор-

матам записи файлов, совместимыми с программами для монтажа.

Новый камкордер имеет 3-CCD-матрицу, которая используется и в модели GY-

HM790E. GY-HM750E обеспечивает запись в высоком разрешении HD 720p 1080p, и

1080i со скоростью потока до 35 Мбит/сек и в стандартном разрешении SD

(576i) со скоростью потока 25 Мбит/сек.

В камкордере GY-HM750E предусмотрено 2 слота для записи на недоро-

гие карты памяти SDHC, а также на карту SxS с помощью опционального

записывающего устройства KA-MR100. А новая функция одновременной

записи на две карты памяти SDHC дает преимущество для создания мгно-

венной архивной или клиентской копии.

Технология JVC позволяет записывать оригинальные форматы файлов,

поддерживаемые многими программами для монтажа: .MOV для Apple Final

Cut Pro или Adobe Premiere, .MP4 для программ монтажа, совместимых с форматом

Sony XDCAM EX.

В стандартном разрешении SD-запись осуществляется в формате DV (.AVI или .MOV).

Qualstar представила новую серию ленточных библиотекКомпания Qualstar, производитель лен-

точных библиотек, представила новую

серию RLS-8500 библиотек рэкового ис-

полнения.

Библиотеки имеют высоту 10U и представ-

лены двумя моделями на 54 и 108 слотов.

Поддерживаются одновременно приводы

как в FC-, так и в SAS-исполнении (всего до

пяти приводов).

Новая серия поддерживает все фирменные

технологии компании, такие как:

- автоопределение и автопоключение уста-

новленного привода;

- безщеточные моторы всех механизмов;

- самокалибровка всех механизмов робота (не

требуется дополнительное вмешательство);

- автоматическая загрузка чистящих кар-

триджей при необходимости;

- фильтрация воздуха в охлаждающей системе;

- цветной LCD-touch-монитор на передней

панели для быстрого доступа в меню, кон-

фигурирования и обслуживания.

Одну физическую библиотеку можно пред-

ставить в виде нескольких логических.

Лыско возглавил «Ленфильм XXI»Кирилл Лыско назначен генеральным директо-

ром компании «Ленфильм XXI».

«Ленфильм XXI» – совместное предприятие кон-

церна «СММ» и «ВГТРК».

«Ленфильм XXI» была создана в мае 2010 г. с

целью строительства и эксплуатации киноте-

левизионного студийного комплекса в Санкт-

Петербурге.

Кирилл Лыско будет отвечать за оперативную

деятельность компании, разработку стратегии

ее развития и бизнес-планирование, а также

управлять строительством студийного комплек-

са в Санкт-Петербурге.

СПРАВКА:

Кирилл Лыско родился в 1965 г. В 1994 г. окон-

чил операторский факультет ВГИКа, имеет ди-

плом МВА Высшей школы экономики. В 1993 г.

совместно с ГУВД Москвы создал телекомпанию

«Петровка, 38», которую возглавлял до 1995 г.

В 1995 г. стал одним из акционеров и генераль-

ным директором телекомпании «Телеэкспо». В

1998 г. пришел на должность старшего вице-президента MTV Russia. В 2001–2005 гг. возглавлял

телеканал «2Х2». В 2005–2006 гг. – генеральный директор кинофестиваля «Кинотавр». В пери-

од с 2004 по 2010 гг. управлял различными медиа-активами, в частности, возглавлял «Амедиа»,

Европейскую вещательную компанию и инвестиционный фонд Russian Media Ventures.

Подзорски: из DVS в TSL RackMac mini. Корпус для монтажа компьютеров Mac mini в серверную стойкуRackMac mini от компании Sonnet дает возможность установить один или

два компьютера Apple Mac mini (выпуска середины 2010 года и позднее) в

корпус форм-фактора 1U.

В RackMac mini помещаются 2 компьютера Mac mini, при этом они закрыты

верхней крышкой и передней панелью, что защитит их от воровства. Но не

смотря на всю солидность конструкции, RackMac mini разработан для удоб-

ства пользования: передние кнопки легко выключают и включают компью-

тер (хотя кнопка включения/выключения у Mac mini сзади). Порты USB,

расположенные также на передней панели, помогут легко подключить кла-

виатуру, внешний оптический привод, флэш-накопитель и любое внешнее

USB-устройство без доступа к задней части устройства. В RackMac mini есть

DVD, IR-сенсор и индикатор питания, что позволяет использовать все воз-

можности Mac mini.


УЕФА объявил о продолжении сотрудничества с «НТВ» и «НТВ-

Плюс», которые получат эксклюзивные права на трансляцию

матчей Лиги чемпионов, Лиги Европы и Суперкубка УЕФА до се-

зона-2014/15 включительно. «НТВ» и «НТВ-Плюс» смогут трансли-

ровать в прямом эфире шесть матчей Лиги чемпионов по вторникам

и средам и шесть матчей Лиги Европы по четвергам. Также каналы

«НТВ» и «НТВ-Плюс» получат свободный доступ к обзорам других

матчей еврокубковых турниров.

Кроме того, на сайтах телеканалов будут доступны трансляции всех ев-

рокубковых матчей, сообщает официальный сайт УЕФА.

Интерком DELEC на BBCТелекомпания BBC (Великобритания) инстал-

лировала систему служебной связи Oratis

компании DELEC (Германия).

Системный интегратор – Aspen Media. DELEC

входит в концерн Salzbrenner Stagetec

Mediagroup.

Проект предполагает запуск крупнейшей но-

востной телерадиостудии. Изначально пла-

нировалось построить единую сеть на 2552

полнодуплексных порта, но BBC приняла ре-

шение расширить ее до 4992 абонентов. Но-

вая система включила центральный роутер,

обеспечивший матричную коммутацию 3072 x

3072 сигналов, а в случае дальнейшего роста

он сможет поддержать обработку до 4096 x

4096. Через Ethernet роутер объединяет не-

сколько матричных фреймов, позволяя свя-

зать со студией абонентов удаленных офисов.

Столь масштабное внедрение – сложный

процесс с поэтапным вводом в эксплуа-

тацию автономных островных подсетей.

Ядром острова служит матричный фрейм.

Независимый запуск и тестирование остро-

вов, как и включение их в единую сеть, не

влияет на работу других подсетей. Идео-

логия распределения интеллекта пред-

полагает локальную обработку дуплекс-

соединений или конференций в пределах

острова, снижая нагрузку на процессор

центрального роутера.

Интеркомсвязь BBC включает свыше 300 на-

стольных и рэковых вызывных панелей, опе-

рирующих звуком вещательного качества

(48 кГц, 24 бит). Все кнопки вызова на пане-

лях многослойные, с мини-дисплеем, фор-

мирующим подписи длиной до 18 символов

(стандарт любых панелей DELEC).

В ближайшее время BBC планирует инстал-

лировать аналогичную систему в Манчестере,

впоследствии офисы будут объединены в еди-

ную коммуникационную среду.

«НТВ» и «НТВ-Плюс» получили эксклюзивные права на показ Еврокубков до 2015 года

http://www.matrixengineering.ru


СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIEDДля размещения строчных или модульных

объявлений в данной рубрике связываться:

Тел.: (495) 989-6657

E-mail: [email protected]

Расценки на размещение

строчной рекламы: модульной рекламы:

1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм)

900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм)

800 руб. - 7-11 месяцев

750 руб. - 12 месяце

МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти−трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци−ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на−сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор−мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ−ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ−ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; [email protected]; www.akula.msk.ru

«АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрес−сированных телевизионных сигналов стандартной и высо−кой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленин−градский пр−т, д. 47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком−плексов. В ассортименте − более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; [email protected], www.les.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По−ставка оборудования, системные решения, полная ком−плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак−сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258−9698; [email protected], www.radiopirs.ru.

«Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи−онных комплексов, поставка профессионального ви−део− аудиооборудования, системы хранения, архиви−рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; [email protected], www.ptsys.ru

Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

аров, запасных частей, технологической мебели и ком−плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники.Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru.Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; [email protected].

http://www.i-lyte.com

http://www.sviaz-expocomm.ru

http://www.ptsys.ru

Documents

ТКТ №2 2011 / TKT #2 2011