תולדות הקולנוע - יא (2)

תולדות הקולנוע העולמי

- הקולנוע חלוצי

באמצעות תנועה של אשליה היוצר מכשיר - זיאוטרופ פייר ידי על הומצא סטטיות תמונות של מתמדת תזוזה

.1860 בשנת דובנייה

)מיילברידג' אדוארד - לערוך החליט אנגלי ( צלם1870 של רב מספר ולהציב סוסים מרוץ של במגרש ניסוי

המסלול. התוצאה לאורך דוהר סוס שיצלמו מצלמות את המראות רצופות תמונות של סט הייתה שהתקבלה

ליצירת הרעיוני הבסיס את נתן זה הסוס. רעיון של דהירתורציפות. פעולות תקלוט ובכך ברצף תמונות שתצלם מצלמה

ז'ול אטיין יוצר את מצלמת הרובה היכולה לצלם (1970) מאריי - בטעינת סרט שרץ כמו תחמושת. תנועה

1915 - 1895 הקולנוע הולדת

ממציא1891) – אדיסון אלווה תומס הקולנוע מצלמת ( אדיסוןהקינטוסקופ. הראשונה הנורה כממציא מוכר

הטלגראף החשמלית, הקינטוסקופ הפטיפון, היה ועוד. תמונות מספר לצלם שיכולה רגילה מצלמה של שכלול

אחד מתעטש עוזרו של היה הראשונים הצילומים ברצף. המצלמה. מול

הברית בארצות שהומצא מכשיר - הוא קינטוסקופעל1893 בשנת אדיסון. תומאס הממציא ידי ,

בצפייה בסרטים לצפות היה ניתן זה מכשיר באמצעותמטבע. השחלת ידי על יחידנית

בבית לומייר האחים ידיי על בוצעה הראשונה הקולנועית ההקרנהבשנת "גרנד קפה בפריז, אילולא1895 קפה" המצאת .

אדיסון הקולנוע הולדת את להקדים יכול היה הקינטוסקופ, זאת, אדיסון הקולנוע. עם כממציא להיסטוריה בשנתיים, ולהיכנס

עוזרו עם יחד הראשונה הקולנועית המצלמה כממציא נמנהדיקסון.

נחשבים שנים חמש אדיסון של המצאתו למרות האחים קודם, שבא מהקהל כסף לגבות הראשונים הקולנוע. הם כחלוצי לומיירכאשר "היציאה הראשון סרטם את לראות המציאו מהמפעל". אפשר לצלם, הדבר וגם להקרין גם שיכל הסינמטוגרף את האחים יצרו וודביל או קרקס כמו בידורי יותר. כמופע פשוטה סרטים הקרנת ולצפות. אי להיכנס כדי כסף שילמו ואנשים הקרנה אולם האחים

הקולנוע. תחילת את שהגדיר הוא כרטיס שקנה הקהל לכךhttp://www.youtube.com/watch?v=8doD2xdvF8I

כל הזכויות שמורות ליונתן פריזם, רון אפטר וגילעד קובי©

http://www.youtube.com/watch?v=8doD2xdvF8I

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.tvhandbook.com/History/Photos/Edison.jpg&imgrefurl=http:/www.tvhandbook.com/History/History_film.htm&h=255&w=353&prev=/images%3Fq=EDISON&start=80&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.naimark.net/writing/images/wales/LUMIER95.jpg&imgrefurl=http:/www.naimark.net/writing/wales.html&h=272&w=193&prev=/images%3Fq=LUMIER&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=G


הולדת את המסמל גדול מסך על בתשלום ציבורית ( הקרנה1895) – לומייר האחיםהסינמטוגרף. אחד במכשיר ומקרנה הקולנוע. מצלמה

המתאר הראשון המוקרן הסרט ( 1895) / לומייר החרושת מבית הפועלים יציאתלומייר. האחים של מהמפעל יוצאים פועלים

http://www.youtube.com/watch?v=OYpKZx090UE & feature=related של ממדיות הדו את תפס שלא הקהל– ( 1895) / לומייר לתחנה הרכבת כניסת

בהם. ותפגע מהמסך תצא שהרכבת שחשש מכיוון וברח קם המדיוםhttp://www.youtube.com/watch?v=1dgLEDdFddk & feature=related

הקרנה– ( 1895) / לומייר הקיר הריסת של קסום אפקט ויצירת אחורי בהילוך ותיקון. בזמן חזרה

הקהל–( 1895) / לומייר תינוק עם בוקר ארוחת המום היה התפאורה בו לתיאטרון שהורגל שנעו. הקהל מאחור המעלים

העץ של התאורה כיצד הבין לא אחורי ציור אלא אמיתית אינהבמציאות. כמו בדיוק נעה

http://www.youtube.com/watch?v=ZBWmIV5ELyc לומייר מושקה המשקה הסרט–( 1895) / הראשון. המבוים

מצולם. כתיאטרון משחקים והשחקנים קבוע פרייםhttp://www.youtube.com/watch?

v=UlbiNuT7EDI & feature=related

:הקולנועית והשפה הז'אנרים מייסדי

1904" אפשרי לבלתי המסע" בדיוני מדע פנטזיה – מלייס ג'ורג'

סיפור– התפאורה. משתנה סיקוונס כל – הירח אל מסע על בדיוני בתיאטרון. קהל של מבט מנקודת מצלם הוא

שימוש– 1902" אמריקאי כבאי של חייו" –אקשן פורטר אדווין חומרים עם בשיתוף שריפה של אמיתיים תיעודיים בחומרים

משתמש רצף ויוצר במקביל נפרדים בקטעים מבויימים. קולנועי. מתח ובניית מקבילהה עריכההה את ממציא – התרחשויות

הקאבוי על תקריב– 1905" הגדול הרכבת שוד" מערבוןומרדפים. אקדח עם המאיים

מתח מוסיף ובכך הסרט לאורך מקבילים עלילה קווי שני יוצרדרמטי.

– דוקומנטרי "פלארטי רוברט לאחר שחזר ממסע1922" ננוק מהצפון נשרף בקוטב שלו הגלם חומר האסקימוסים חיי את וצילם הצפוני

פלארטי מחליט לחזור עם צוות מקצועי לתעד בסרט את חיי ננוק האסקימוסי. שם בכדי לצלם את האיגלו החתוך הוא חותך אותו

ובכך השמש מהווה פנס. במקרה נוסף ממשיך פלארטי לצלם לשנייםוניצל ללא עזרתו של הבמאי התיעודי במן שהאסקימוסי ננוק טובע

הראשון.


http://www.youtube.com/watch?v=UlbiNuT7EDI&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=UlbiNuT7EDI&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=ZBWmIV5ELyc

http://www.youtube.com/watch?v=1dgLEDdFddk&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=OYpKZx090UE&feature=related

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.irish-architecture.com/onsite/urban_editing/images/lumiere.gif&imgrefurl=http:/www.irish-architecture.com/onsite/urban_editing/indus.html&h=150&w=200&prev=/images%3Fq=LUMIERE&start=20&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=routt.net/bill/madness/demo-ani.gif&imgrefurl=http:/routt.net/bill/madness/&h=240&w=320&prev=/images%3Fq=lumiere++cinema&start=20&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.j-link.ne.jp/~inetbiz/cinema/pics/lumiere/lumiexpo.jpg&imgrefurl=http:/www.j-link.ne.jp/~inetbiz/cinema/cineind1.htm&h=480&w=315&prev=/images%3Fq=lumiere++cinema&start=140&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.paris.org/Expos/BelleEpoque/gifs/sortie.usines.lumiere.b.gif&imgrefurl=http:/www.paris.org/Expos/BelleEpoque/gifs/sortie.usines.lumiere.b.html&h=210&w=287&prev=/images%3Fq=LUMIERE&start=200&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.psu.edu/dept/inart10_110/inart10/visnarr.GIF&imgrefurl=http:/www.psu.edu/dept/inart10_110/inart10/runner1.html&h=118&w=144&prev=/images%3Fq=lumiere++cinema&start=120&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.cinemaenlumiere.com/histoire/sitang/images/fireman.jpg&imgrefurl=http:/www.cinemaenlumiere.com/histoire/sitang/pages/movit-an.htm&h=53&w=80&prev=/images%3Fq=Life+of+an+American+Fireman+&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.oneworldmagazine.org/seek/nanook/pix/nanook5.jpg&imgrefurl=http:/www.oneworldmagazine.org/seek/nanook/nanostry.htm&h=300&w=387&prev=/images%3Fq=Nanook+of+the+North+&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.ahram.org.eg/weekly/1999/446/sepc4.jpg&imgrefurl=http:/www.ahram.org.eg/weekly/1999/446/spec4.htm&h=181&w=250&prev=/images%3Fq=Nanook+of+the+North+&start=20&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.great-north.com/english/images/nanook.jpg&imgrefurl=http:/www.great-north.com/english/Behind/interviews_1.asp&h=250&w=183&prev=/images%3Fq=Nanook+of+the+North+&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N


1911 סלפסטיק תוקומדי – סנט מק הזדמנות שיתן זה יהיה סנט אמיתיים. מק פעלולים עם הסלפסטיק קומדיות

לביים ולבסוף בסרטיו להשתתף צ'אפלין צ'ארלי בשם בריטי צעיר לשחקןסרטים.



1915" אומה הולדת" מלודרמה – גריפית וורק דיוויד הוליווד. של וסדהיוה התחלתה את שמסמל הסרט, זהו יורק( למערב )ניו המזרח בין מלחמה הייתה זו תקופה עד

כל של השילוב את גריפית יצר זה בסרט אנג'לס(. )לוס ומשמעותו מתקריב החל הקולנועית השפה תחבירי

מתח. היוצרת מקבילה לעריכה ועד אביזר או רגש כהדגשת ויצר השחקנים שפת את הכיר תיאטרון במאי שהיה גריפית

הסרט רגשות מלא סרט אתם קרבות על המבוסס מובאים. סרט ליצירת והיסטוריונים מלחמה ותיקי ע"י שוחזרו אמיתיים ודרש ענק היה זה תקופתי סרטהאפשר. ככל למציאות שיתקרב

סצנת את כלל שחזור. ענק ותפאורות ניצבים אלפי בו ובו גדול הפקתי מכלול מצורפת הייתהבתיאטרון. לינקולן אברהם האמריקאי הנשיא של הרצח בעצם – הסרט את שליוותה סימפונית לתזמורת תווים חוברת הסרט לעותק

של שלטונה התחלת את וסימל קופות שובר שהיה סרט יצרו אלו קול. כל פס מהוליווד. הסרטים תעשייתהגזענים.K.K.Kה- חברי של העמדתם כנגד הייתה הסרט על הביקורת הלבנים בנוסף האומה ומושיעי כגיבורים את האמריקאית.

מאופרים לבנים שחקנים שחקו אמריקאים האפרו אשר העבד על הוא השני החלק של שחום. סיפורו באיפור

ה- חברי רודפים ואחריו התמימה הנערה את אונסK.K.K.עד מעשיו. על אותו ותולים אותו שתופסים

את ( המספר1916" )סובלנות אי" הענק סרטו את גריפית יצר זו ביקורת בעקבות שלמה. קדומה בבלית עיר בניית וכלל שונות מתקופות הקורבנות סיפורי ארבעת עירונית, הרנסנס, ונערה של בפריס מתאהבים הבבלי, שני בישו, המלך עסק הסרטבסרט סובלנות אי ושל ההיסטוריה של קורבנות כולם גריפית ניסה זה אנושית.

בכך. נכשל הוא אולם הקודמת הצלחתו את לשחזר

התקופהימה"ב תקופתישו תקופתהקדומה בבל תקופת המודרנית


http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.sapo-media.de/100kino/filme/1895_bilder/15birthofnat.jpg&imgrefurl=http:/www.sapo-media.de/100kino/filme/1915.html&h=238&w=300&prev=/images%3Fq=birth+of+a+nation&start=20&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.savannahnow.com/features/150years/images/full_birth.jpg&imgrefurl=http:/www.savannahnow.com/features/150years/1910birth.shtml&h=480&w=327&prev=/images%3Fq=birth+of+a+nation&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/Local%20Settings/Owner/My%20Documents/%D7%A4%D7%93%D7%92%D7%95%D7%92%D7%99%D7%94/%D7%97%D7%95%D7%91%D7%A8%D7%AA%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2/%D7%94%D7%99%D7%A1%D7%98%D7%95%D7%A8%D7%99%D7%94%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2%D7%99%D7%AA/CW1.mov

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.meredy.com/vinbw/birthofanation.jpg&imgrefurl=http:/www.meredy.com/vinbw/stills-b.html&h=320&w=480&prev=/images%3Fq=birth+of+a+nation&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/Local%20Settings/Owner/My%20Documents/%D7%A4%D7%93%D7%92%D7%95%D7%92%D7%99%D7%94/%D7%97%D7%95%D7%91%D7%A8%D7%AA%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2/%D7%94%D7%99%D7%A1%D7%98%D7%95%D7%A8%D7%99%D7%94%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2%D7%99%D7%AA/R7.mov

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/Local%20Settings/Owner/My%20Documents/%D7%A4%D7%93%D7%92%D7%95%D7%92%D7%99%D7%94/%D7%97%D7%95%D7%91%D7%A8%D7%AA%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2/%D7%94%D7%99%D7%A1%D7%98%D7%95%D7%A8%D7%99%D7%94%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2%D7%99%D7%AA/Christ1.mov

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/Local%20Settings/Owner/My%20Documents/%D7%A4%D7%93%D7%92%D7%95%D7%92%D7%99%D7%94/%D7%97%D7%95%D7%91%D7%A8%D7%AA%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2/%D7%94%D7%99%D7%A1%D7%98%D7%95%D7%A8%D7%99%D7%94%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2%D7%99%D7%AA/Hug2.mov

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/Local%20Settings/Owner/My%20Documents/%D7%A4%D7%93%D7%92%D7%95%D7%92%D7%99%D7%94/%D7%97%D7%95%D7%91%D7%A8%D7%AA%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2/%D7%94%D7%99%D7%A1%D7%98%D7%95%D7%A8%D7%99%D7%94%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2%D7%99%D7%AA/Mod5.mov

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/Local%20Settings/Owner/My%20Documents/%D7%A4%D7%93%D7%92%D7%95%D7%92%D7%99%D7%94/%D7%97%D7%95%D7%91%D7%A8%D7%AA%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2/%D7%94%D7%99%D7%A1%D7%98%D7%95%D7%A8%D7%99%D7%94%20%D7%A7%D7%95%D7%9C%D7%A0%D7%95%D7%A2%D7%99%D7%AA/Bab5.mov


הסובייטי הקולנוע המסרים להעברת ייחודי ככלי הקולנוע את הקומינסטית, ראה המהפכה כמחולל לנין ותלמידיו קולצוב לב על הטיל הקומוניסטית. הוא המעצמה ברחבי הקומוניזם של

הצאר מתקופת האפוס סרטי את מחדש )אייזנשטיין, פודובקין, ורטוב, ועוד...( לערוךולקחתהשני. ניקולאי ברחבי שיופצו חדשות יומני ולהכין חדשות של צילום סרטי

סיפור של ולטכניקות לעריכה הקשורים שונים ממצאים מצאה זו בריה"מ. קבוצה את לקח קולצ'וב של מתלמידיו אחד הקולנוע. כל על היום עד שמשפיעים סיפורים

לו. ייחודית בצורה בסרטיו הקומוניסטית האידיאולוגיה את ויישם שלמד

כדי סובייטי, תוך תיאורתיקן – קולצ'וב לב של מתגליותיו חלק הוא- קולצ'וב אפקטכחלק על האפקט הוא מהם שאחד ממצאים מספר קולצ'וב גילה עריכה שמו.

או רגש שום מביעות ואינן קפואות פניו כאשר בתקריב שחקן צילם הוא מניסוייו הוא שונה. באחד קהל מול שונים שוטים שלושה אליו הצמיד שהיא. הוא כל תחושה

של שוט הצמיד הוא שהוא, השחקן, רעב. כאשר טען והקהל מרק קערת של שוט צרף בניין של שוט הצמיד הוא השלישית מפחד. בפעם שהשחקן הקהל טען נובח כלב

בעזרת שגילה: שהקהל האפקט את קולצ'וב הבין מתבונן. כך שהשחקן טען והקהל המשמעות. המניפולציה את קשורים, יוצר תמיד שלא שוטים צירוף העריכה, כלומר

קשורים. בהכרח שאינם דברים שני לקשר לקהל לגרום אינסופית היא לבמאי שניתנת



הכוונה מונטאז' האטרקציות לעריכה במושג - של דינמית מונטאז' האטרקציות, עפ"י מורגשת, בלתי להיות צריכה העריכה הקלאסית ההוליוודית העריכה שוטים.

לקראת שמביאה תנועה ליצור שוטים של בצירוף הרוצה למונטאז' האטרקציות בניגוד לגרום היכול מתח יוצר חלקה מתחברים" בצורה ש"לא שוטים של השילוב שיא. דווקא

פעילה בצפייה מעורב הכיוונים. הצופה של להתנגשות חזותי לפתרון ציפייה לצופהלצורה. גם אלא לתוכן מתייחס רק לא והוא



סרגי פוטיומקין הקרב אוניית ) אייזנשטיין / 1925)

הקומוניסטית ההנהגה לבקשת נעשה הסרטבסרט למהפכת שנה עשרים לרגל זה אוקטובר.

על המרד את לשחזר אייזנשטיין התבקשאייזנשטיין הצארית הקרב אוניית "פוטיומקין".

ע"פ שהיו כפי האירועים את לתאר השתדלאולם של זיכרונותיהם הוסיף הוא הלוחמים,

ביותר הידוע לסרט. השינוי ואסטטיקה דרמה לצור כדי קולנועיים פרטים להורג. הויזואליות מוצאים שהם לפני המורדים על הלבן הסדין הוספת הוא

לשמיכה מתחת היה שהוא וטען קם אחד שלוחם עד טובה כך כל הייתהכקומוניסט הייתה לא )שכלל התיאוריות את אייזנשטיין שילב במציאות(.

וויזואליה מסר עם סרט היא התוצאה – הסרט בעשיית הקומוניסטיות. 1925 של בבריה"מ הקומוניסטי והשלטון המהפכה רעיון את המשרתים

קומוניסטי: כסרט הסרט מאפייני הקומוניסטי הרצון – ראשיות דמויות אין

כמו ניצבים שאינם שחקנים במאות בסרטים מתבטא לשוויון לזהות ביכולתנו שווא. אין מסך זמן מקבלים הצאר, אלא בסרטי מספיק לא המסך שזמן מכיוון דקות מספר אחרי מסוים שחקן

הרצון את לזכור בשביל ה"עם" שהן דמויות לבנות פניו. מול של סרט יוצר הצאר של ה"קוזאקים" שלוחיו ה"פרולטריון"

קצר. אותן לזמן אך מזוהה המרד מנהיגהאינדיבידואליות. את ומבטל קבוצה מול קבוצהרוסיה". ל"אמא מוי הדי הן בניהן את מאבדות אשר המדרגות על אמהות

שונים מכיוונים שוטים של צורני. שילוב מתח הבונה עריכה יצירת – מונטאז' אטרקציות לכיוון הסירות התרה. נסיעת שנותן בשוט צורני שיא לקראת למתח הצופה את המביאים

התנגשות של הרגשה יוצרים הם ואולם הגיוניים לא כיוונים, גם מני מכל מצולמות המשחטתהקרב. לאוניית בהגיעם שנפתר

הסביר. גבול לקצה עד נמתחות בסרט מתח או אקשן סצנות – מתח ויצירת השהייה עוד מותח ונמשך. אייזנשטיין נמשך המלחים נגמרות, מרד כבלתי נראות באודסה המדרגות

בסרט. הגיבורים של למצב הצופה את להכניס ובכך תוכני כמו צורני למתח להביא כדי ועודאינטלקטואלי מונטאז' אולם הגיונית לא שנראית עריכה ישנה בסרט מסוימים בשלבים – המדרגות סצנת לאחר בסרט. לדוגמה הנעשה את שמשקף קולנועי דימוי להראות מטרתה

אחרי אחר השילוב כאשר אריות פסלי של שוטים שלושה נראיםונוהם. לתחייה שקם אריה של פסל של דימוי יוצר השני

מרבית אמינות לצור כדי – אמיתיים בלוקיישנים שימוש למשחטת הדומה במשחטת אייזנשטיין השתמש

הצאר לסרטי עצמו. בניגוד בלוקיישן צילם באודסה המדרגות סצנת "פוטיומקין" אתוריאליזם. אמינות לצור רצון וראוותנים. יש באולפנים שהיו


http://members.aol.com/aechrist76/bro.jpg

http://www.mty.itesm.mx/dhcs/centros/cinema16/historia_del_cine/film_frames/potemkin.gif

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=207.136.67.23/bp/baby%2520carriage%2520stairs.jpg&imgrefurl=http:/207.136.67.23/film/Reviews/bronenosets_potyomkin.htm&h=540&w=720&prev=/images%3Fq=potyomkin&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=207.136.67.23/bp/Vakulinchuk%2520cries.jpg&imgrefurl=http:/207.136.67.23/film/Reviews/bronenosets_potyomkin.htm&h=540&w=720&prev=/images%3Fq=potyomkin&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=207.136.67.23/film/Reviews/images/bronen4.gif&imgrefurl=http:/207.136.67.23/film/Reviews/bronenosets_potyomkin.htm&h=178&w=238&prev=/images%3Fq=potyomkin&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8


( -1928) אייזנשטיין סרגי/ אוקטובר וגריגורי אייזנשטיין סרגיי של סקירתם

שזעזעו הימים עשרת על אלכסנדרוב המהפכנים את והעלו העולם את

בבריה"מ, לשלטון הקומוניסטיים ג'ון של המפורסם סיפרו על מבוססת

ב"אדומים"(. ביטי וורן של )גיבורו ריד אנו לגמרי סובייקטיבית מוצא מנקודת האזרחים מלחמת עם היכרות עורכים את השלטון מכס שסילקה הקשה

בראשות והריאקציונרים הליברליםוהעלתה את להפגין אייזנשטיין מצליח כאן וחבורתו. גם לנין את קרנסקי,

באמצעות לדרמטי אבסטרקטי נושא להפוך היכולת ואת שלו הבימוי כישורי הגלוי העימות לפני עוד נעשה פיקנטי: הסרט מונטאז' אינטלקטואלי. פרט

אחרי אולץ פני על עלה השניים בין שהמאבק סטלין-טרוצקי. השטח, סיקוונסים בשני מופיע טרוצקי מחדש, כאשר הסרט את לערוך אייזנשטיין

.יאוזכר ששמו בלבד, מבלי

פודובקין האם א. ו. סרטו–( 1926) / פודובקין של לה מנוח למצוא המנסה אם של סיפורה את מספררק בתגרה בעלה של מותו לאחר ולבנה מיותרת.

מהכלא( בנה של בבריחה )עזרה הקיצונית פעולתה הרשע הצאר של המשטר מול להתגונן לה מאפשרת

בנה עם )הקוזאקים( באכזריות אותה והמושחת, שרוצחבהפגנה. / משולב באופן הסיפור את מספר פודובקין

באופן הסיפור את שבונה שוט אחרי )שוט קונסטרוקטיביוכרונולוגי(. ישר

עושה הוא ב"פוטיומקין" אולם אייזנשטיין של מסר אותו את מעביר פודובקיןכדי אישי סיפור דרך זאת משתמש הוא בסיפור פרטים להדגיש ונוקב.

ומתחברת שוטים למספר שפורקה פעולה ואף אינטלקטואלית בעריכהקצבית. בעריכה הבעה )בעלי אקספרסיביים פריימים בניית דרך האווירה את מדגיש פודובקין

לטבע העצים, של הפריים בבניית חשוב מרכיב יש מוקצנת(. פודובקין. של וצורנית הדרמטית ההתפתחות את זורם, וכולי... מרכיבים הבתים, נהר

הסרט.

קולצ'וב אייזנשטיין פודובקין

אייזנשטיין: של והעריכה פודובקין של העריכה בין השוואהשוטים. בין לאייזנשטיין, בחיבור בסרטיו, בניגוד משתמש פודובקין



חדש, שוט היוצרות התנגשויות שתי של בדיאלקטיקה משתמש אייזנשטין אםיחדיו. שוטים של בחיבור סיקוונס בונה פודובקין

הקולנועית. מהצורה המתפרש הגדול בהמון, בכלל, ברעיון יתרכז אייזנשטיין של שאישית ההתמודדות את שיוצרת באדם, בפרט, באווירה יתרכז פודובקין

המערכת. מול האדם



) ורטוב / דזיגא הקולנוע מצלמת עם האיש1928) בעיר ובידור עבודה החיי על מדבר הסרט

המודרניים החיים של גדולה. תיאור תעשייתית אנושית. עין המסמלת המצלמה עדשת דרך

של הטכניים התהליכים את מפרק הסרט בניתם בתהליך לצופה מוצגים הסרט. העריכה, הצילום עשיית

קולנוע. על לסרט ומשתלבים

. הקולנוען עין – פראבדה( העדשה )קינו – אמת של קולנוע את המבטאים לסרטים והטיף מאמרים כתב ורטוב

באיסוף הקולנועית דרכו את שהתחיל ה"אמת". מכיוון הז'אנר בפיתוח ראה חדשות, הוא יומני ובניית חומרים של שילוב שיקף אלא חדשותי היה שלא התיעודי נושא או רעיון בסיס על עריכה דרך מצולמת מציאות

אחד. ה"סינמה לסגנון נביא בו יראו הצרפתיים התיאוריטקניים החמישים בשנות

)קולנוע המראה הפעם– אמת וריטה" בצורה המציאות את הצרפתית( היומיומית. המציאות על חדשה ראיה זווית לצופה ונותן מיוחדת קולנועית

הסובייטי( המנהיג יהיה )שלעתיד סטלין שהפך לאחר – סובייטי ריאליזם המהפכני הסגנון את האינפורמציה, שינה קומיסר בהיותו הקולנוע על לאחראי

ללא בסיסית בצורה המציאות את שיתארו לסרטים הסרטים של צורניקולנועיים. אפקטים

הם גם שעברו הסיפורים היו הסובייטים הקולנוע במאי בידי שנותרו הכליםהקומוניסטי. ההסברה משרד ע"י ועיבוד צנזורה



1927 -1919גרמני- אכספרסיוניזם

ז'אנר את לקולנוע נתן האכספרסיוניזם שכלולים עברו הם האימה. אמנם סרטי סרט של הבסיסית המהות אבל מאז

המעביר צמרמורת קהלו את אימה, שייך לקטרזיס עד והפחדה בסוף,

בניית מפחידות דמויות לאכספרסיוניזם. לפני כזו בבוטות נראו לא אפלולי ועולם

סרטי קיימים היו האכספרסיוניזם. אמנםאבל האכספרסיוניסטי העיוות פנטזיה,

המדע לסרטי הגרמנים שנתנו השינוי היהוהפנטזיה. הבדיוני

האכספרסיוניסטי הזרם בהופעת לראות נתן שונים מחקרים עפ"יגרמניה. על הנאצית החיה לעליית הנבואה את

השימוש כל ממנו שיוצאת אפלולי בסרט - פעם המפלצת, על ואכזריות רוע של השתלטותך הסרט, מתאר לפי שונה בהרכבעל האדם מול להתמודד יכול שלא המוסרי האנושי ה"פשוט"

הרוע. לשלטון הנאצים עליית טרם ויימאר ברפובליקת האנרכי - המצב

האכספרסיוניסטים. בסרטים האנרכיה לבניית קרקע מהווה ולקרוא לעלות רוע לאותו פרצה נותן ובהו לתוהו שנכנס העולם

האנושות. על תגר

האכספרסיוניסטי: הזרם מאפייני ולא גדול ומשחק קיצונית התנהגותכבד, . איפורםמוגז דמויות עיצוב – דמויות עיצוב

. אמין סיבה בשל ולפתע בחייו השולט - הרגיש הנער/הגבר דמות בד"כ מאיים חיצוני גורם ע"י ונשלט השליטה את מאבדברור. לא אלוהי טבע טכנולוגי, או משהוהאישה- פטאל הפאם על ושליטה מיניות המשדרת

החלש. הנער/הגבר כמכונה, כמפלצת, יוצרו, מיוצג על הקם הגולם – הגולם

כבובה, כרוצח.

אימה הדמויות, הבעת על וצל אור משחקי ניגודית תאורה – תאורה מאיים. אלמנט המוסיפים בצללים רב שימושאפלה. תאורה דרך ופחד

הניגוד. את מוסיף לבן בשחור הצילום

המלאה מוגזמת אולפן כתפאורת מאופיינת התפאורה – תפאורההביניים. ימי סוף של הגותית מהאדריכלות ומושפעת באלכסונים

דת,)טכנולוגיה, מיניות ההרע תרבותה ובין הטוב האנושי בין המאבק – ורע טוב בתסריטמוסרי. ללא המוסרי שבין הגדולים הניגודיםשונה(.

הוא וכיצד האדם של טיבו לגבי ושאלות גבולות בדיקת יש קיצוניים. במצבים מתנהג

מוכר. סיפור על מבוסס בד"כ הסיפור – פנטזיה כפי הבדיוני המדע ז'אנר מיוצרי היה הגרמי האכספרסיוניזם

עתיקה תרבות של ניסיון תמיד יש לכך כיום. בנוסף שנראה



רומנית להשתלט – )עברית, וכולי...( גוטית, מאגית, התרבות על ערפדית, . 20ה- המאה של המתקדמת הטכנולוגית

- קיימים בו אלמנטים רבים מן( 1914 / פאול ווגנר )הגולם האכספרסיוניזם אולם הוא לפני התקופה המדוברת. סיפורוע"י ימי הביניים אשר מאוים יהודי בגרמניה של של כפר נכנס הכפר של הרב הכפר. את להרוס הרוצה השליט משהו אולם הכפר, את יציל אשר גולם ויוצר למרתפו משתבש והגולם מתחיל לרצוח אנשים עד אשר ילדה קטנה

שהוא מחבק מוציאה את הכוכב בחזהו והוא מת.

/ רוברט ווין )הקבינט של דר' קליגארי הסרט( - 1919 סיפור האכספרסיוניסטי. הזרם תחילת את מסמן אשר מסגרת על חולה בבית משוגעים החולם על קרקס בו מציע דר' קאליגארי אטרקציה בצורת בובת אדם מהופנט העושה כל מה שהוא מבקש. בלילות הבובה רוצחת אנשים, והגיבור הוא זה הנלחם בה, אולם בסוף הוא מוכנס לבית משוגעים

לאחר שחלם שהבובה רצחה אותו ומגלה כי מנהל המוסד הוא הדר' קליגארי.

עיר עליונה ועיר תחתית.( - 1926/ פריץ לאנג ) מטרופוליס פרנץ בנו של המושל מתאהב במריה נערה מהעולם התחתוןאביו התחתון. בעולם העבדים מצוקת את דרכה ומגלה בעזרת מהנדסו מנסה לסכל את אהבתו של בנו ע"י חטיפתה והחלפת של מריה ברובוט. מריה המנסה לעורר מרד גורמת לפעולת נגד של המושל בהצפת העיר התחתית, אולם הבן

פרנץ מציל את מריה והעיר התחתית ומביא לשלום בין שתי העולמות.

את פרץ שאמור להיות נער משחק שחקן מבוגר. דמויותיהם של האב– עיצוב דמויותהשחקנים ע"י מוגזם באופן מעוצבות ומריה הפרופסור ומאופרות כבד ומפחיד. את מריה האמיתית מאפרים קלות ואת

מריה הרובוט מאפרים כבד כדי שנזהה אות ההבדלים.

התפאורה תפאורת אולפן הצללים העולם– תאורה ותפאורהועד כל הצילומים מהדגמים של העיר יותר. בולטים התחתי

הרחובות נראים כתפאורה מעוצבת ולא כדבר אמיתי.

עצם החלוקה בין עליון ותחתון כבר גורמת לקונפליקט בכל– טוב ורעהרמות: עשירים עניים, מוסר והפקרות, שליטה וכניאות, וכולי...

ותיארפנטזיה יורק נוצר לאחר שהבמאי היה בניו - הסרט מטרופוליס עיר עיצב את המושג של שנים. הסרט עוד מספר כיצד תראה לעצמו ראנר, )בלייד מאז רבים בסרטים בכך שימוש לראות וניתן עתידנית

האלמנט החמישי, מטריקס וכולי...(



זוג כפרי יוצא לעיר הגדולה, אולם הטכנולוגיה מביאה( - 1927/ ו. פ. מורנאו )הזריחה את הבעל לטירוף הגורם לו לרצות לרצוח את אישתו. בסופו של דבר הם חוזרים

לחיים השלווים בכפר כזוג מאושר שעבר חוויה קשה.

ג'וזהמלאך הכחול )ף/ פון שטרנברג 1930 – רב מרכיביו( שואף את זה סרט –מהאכספרסיוניזם הגרמני אולם מכיוון שהסרט הוא סרט מדבר

המורה של סיפורו גרמני. כאכספרסיוניזם להגדירו בעיה קיימת )בגרמנית פרופסור( הונרייט אשר הולךזמרת בלולה ומתאהב ערב למועדון הבארים. לולה מנצלת את תמימותו שלהכסף בשביל אתו ומתחתנת הונרייט כאשר היא בוגדת בו על ימין ועל שמאל.הבגדיות על והכאב האהבה טירוף מעבירות את המורה על דעתו והוא מפוטר מעבודתו , כך

שנשאר לו להפוך לליצן בקברט עם אישתו. אחרי הופעה משפילה הוא מנסה לרצוחאת לולה ללא הצלחה וחוזר לכיתתו שם מתיישב ומוצא את מותו.

( 1922) מורנאו פרידריך / וילהלם נוספרטו

איפור של מוגזם עיצוב – דמויות עיצוב והפיכתו הערפד. כבד, כמו לא למפלצת של הדמויות של המשחק גם אנושית.

האישה האיטי הערפד כמו והמאיים, משרתו ההיסטרית, בכלא. המשוגע

הדמויות, הבעת על וצל אור משחקי ניגודית תאורה – תאורהאפלה. תאורה דרך ופחד אימה

את הרע, מייצג הערפד ובין הטוב האנושי בין המאבק – ורע טובמוסרי. ללא המוסרי שבין הגדולים הניגודים

מוכרת. מן מעשיה על מבוסס בעצם הוא דרקולה. הסיפור על עם אגדת – פנטזיה באדם. לשלוט הרוצה ערפד על אפי סרט


http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.celtoslavica.de/chiaroscuro/vergleiche/nosferpics/nos_image1.jpg&imgrefurl=http:/www.celtoslavica.de/chiaroscuro/vergleiche/nos.html&h=300&w=401&prev=/images%3Fq=nosferatu&start=600&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.she-dc.com/pages/educ/photos/Nosferatu1.jpg&imgrefurl=http:/www.she-dc.com/pages/main.htm&h=145&w=220&prev=/images%3Fq=nosferatu&start=460&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.comune.modena.it/glamazonia/articoli/toppi/nosferatu.jpg&imgrefurl=http:/www.comune.modena.it/glamazonia/articoli/toppi/toppi.htm&h=325&w=466&prev=/images%3Fq=nosferatu&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=G

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.the11thhour.com/archives/102000/videoreviews/images/nosferatu3.jpg&imgrefurl=http:/www.the11thhour.com/archives/102000/videoreviews/nosferatu.html&h=165&w=200&prev=/images%3Fq=nosferatu&start=540&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N

http://tichon-yahud.co.il/site/applib/dir/userdirs/imgres%3Fimgurl=www.cinefantastico.com/nosfera3.jpg&imgrefurl=http:/www.cinefantastico.com/vampiros.htm&h=150&w=200&prev=/images%3Fq=nosferatu&start=580&svnum=10&hl=iw&lr=&ie=UTF-8&oe=UTF-8&sa=N


ריאליזם הפואטי

] 1905-1934ז'אן ויגו 1894-1979ז'אן רנואר

1983– 1900לואיס בוניואל 1909מרסל קרנה

1963– 1889ז'אן קוקטו רנה קלייר.

דיוקן מטפורי של צרפת .סרטים רווים סרטי הריאליזם הפואטי היו ביסודם בסמליות לירית המקובלת בתיאטרון ובספרות אם כי היו ריאליסטים בעיצוב הדמויות והתפאורה ,סרטי הריאליזם הקפידו על המימזיס והגיעו ליכולת ליצור

מציאות ריאליסטית של הוויה יום יומית קשה ומחוספסת.העולם מלחמת ועד המדבר הסרט של מתחילתו פועל הפואטי הקולנוע

השניה. המפגש בין הסרט המדבר לסרט האילם קולנוע מול תיאטרון וספרות הוא זה

היוצר את האיכות הפואטית.

בנו של הצייר אוגוסטו רנואר –ז'אן רנואר לא–רנואר הראשון שייצר על המסך דמויות אנושיות ,מורכבות ותלת ממדיות

עוד דמויות של טובים ורעים רנואר יוצר אנשים פשוטים בעלי רגשות עמוקים .רנואר יוצר משחק אמין ביותר הדגש הוא על המיזנצנה דבר שעומד בניגוד

גמור לקולנוע הרוסי הנשען על העלילה .

אמנם הסרט נעשה–התאורה בסרטיו מזכירה את הציורים האימפרסיוניסטים הנוף תחושת המים במקווי במיוחד והשתברותו האור אך לבן בשחור הציור של לאלה דומות תחושות ,מעוררים התמונה של והטקסטורה

האימפרסיוניסטי. .יוצר קולנוע אישי הקולנוע של רנואר חושף אמן אינידיוידואל ובאותה רנואר

שעה הוא משקף את התרבות והחברה של תקופתו .נוסף המצאתו הביאה לאסונות לא גוטנברג לומייר היה "לואי עפ"י רנואר פחות מהפצת המחשבה באמצעות הספרים .את ההיסטוריה של הקולנוע ,,במהלך חצי המאה האחרונה ,אפשר לסכם ובמיוחד של הקולנוע הצרפתי

כמלחמת יוצר בתעשייה .

ז'אן ויגו "לאטלנט " בתחילה התרוממות רוח –זוג צעיר בראשית דרכו ,קשיי ההסתגלות זה לזה

,הבריחה ,ההתמרדות הראשונות הפגיעות כך ,ואחר ההזדווגות של ההיתפיסות

ולבסוף השלמה הדדית . טריפו רואה בסרט חיבור בין הריאליזם לאסטטיזם חיבור שהוא בין לדוגמא הניוריאליזם של ויסקונטי ו"הסרט עד כלות הנשימה"

חיבור בין הפכים היוצרים את השלם וכך משיגים את הפיוט ואת עוצמתו שלהסרט.

הריאליזם הפסיכולוגי-



ועד פריצתו של הגל הזרם האומנותי ששלט מסוף מלחמת העולם השניה החדש הצרפתי

זכה זה זרם לקולנוע. ספרותיות מופת יצירות לתרגם לעצמו שם זה זרם יוצרי הגל החדש חשפו את ריקנותו לאהדה רבה, אך מאמרי הביקורת של ונפיחותו של הזרם הפסיכולוגי טריפו מצא שמדובר ביצירות ששומרות נאמנותבין היצירה הספרותית לקולנועית למקור הספרותי טריפו מצא פער איכותי

ומבחינתו הם חסרי ערך קולנועי . זמן רב. איתנובניגוד לריאליזם הפואטי שהביא ליצירות מופת שנשארו



1952 - 1921 צ'אפלין צ'ארלי – לקולנוע מראינוע מעברה

. - 1936 מודרניים" משנת "זמנים צאפלין של הסאונד, בסרטו של כניסתו את המייצג אולם האילם הסרט מתקופת עוד אילם הוא מדבר אינו עצמו הנווד– הנווד דיבורהמילים זוגתו בת לו אומרת לשיר מחוייב הוא כאשר הסרט בסוף לא "תשיר,

לשיר ומתחיל ברירה בלית נשאר שהנווד הוא דבר של בסופו שקורה חשובות" מהבסרט(. מדבר שצאפלין הראשונה )הפעם ג'יבריש

בתור, הממתינה הכומר אשת של הבטן קולות, קרקורי משמיעות המכונות – אפקטים את להדגיש שמאפשר קולי תקריב לצור צ'אפלין של ניסיון והרדיו. זהו הכלב רעשי עם

קולי(. אם כי צילומי בתקריב )לא השונים האלמנטים להראות מנסה תיווך. צ'אפלין מכשירי עם תמיד נעשים בסרט הדיאלוגים – דיאלוגים

ודרך דרך הטכנולוגיה של מפלצתיותה את בעזרת המנכ"ל של ניהולו הסאונד, משוכללות. ומכונות טלוויזיות

צאפלין של פילמנוגרפיה

אילם תחמן כזגג הנוודהנער1921

אילםלהתעשר. מחפש הנוודלזהב הבהלה1925

צ'אפלין של בבימויו שלא הראשון המדבר הסרט הג'אז זמר 1927

מנגינהבקרקס. עבודה מחפש הנוודהקרקס 1928

+ אפקטים מנגינהאיגרוף. ע"י ניתוח ממן הנוודהכרך אורות1931

מתוך יבורדמנגינה+אפקטים+במפעל, משתגע. עובד הנוודמודרניים זמנים1936

טלוויזיה, רדיו

מלא סאונדנרדף. יהודי כספר הנוודהגדול הדיקטטור1940

מלא סאונדסידרתי. כרוצח הנוודורדו מר1948

מלא סאונדומת. פתטי זקן הנוודהבמה אורות1952

מלא סאונדנווד איןיורק בניו מלך1957

מלא סאונדנווד אין קונג מהונג הרוזנת1967

מלך בניו יורקמר ורדו הדיקטטור הגדולאדם וכלבו



(1935 ) / לני ריפנשטאלניצחון הרצון

האידיאולוגיה הנאצית והשפעותיה

הייתה שחקנית מוכרת שהפכה לבימאית מפורסמתלני ריפנשטאל בגרמניה. היא כיכבה בסרטי פעולה שהתרחשו באלפיים השוויצרים. לאחר עליית הנאצים היא התבקשה ע"י היטלר שהעריץ את עבודתהבנירנברג. לרשותה ועידת המפלגה הנאצית הקולנועית לתעד את עמדו הטכניות דרישותיה לכל וגם צילום צוותי כעשרים עמדו מהנדסים וטכנאים. החידושים הטכנולוגים הרבים בסרט היו כתוצאה מהצוות שהיה לרשותה. עד היום דמותה נחשבת שנויה במחלוקת האם הייתה נאצית או לא, היא טענה שלא הייתה חברה במפלגה ויצרה את הסרטים כאומנות ולא באופן אידיאולוגי. אולם השירות שעשתה ריפנשטאל

לאידיאולוגיה הנאצית באה לידי ביטוי עד היום בסרטים עכשיויים.

תיעוד על מבוסס הסרט הנאצית ועידת המפלגה

, אך הוא1934בנירנברג ב- אינו סרט דוקומנטרי במובן

שכן תכליתו המקובל, להציגיה - יתה תעמולתית

את היטלר והתנועה הנאצית באופן מעורר הערצה, שיקנה להם תומכים נוספים בגרמניה וברחבי העולם. ספור הפקתו של הסרט, מבנהו, סגנונו

הם מקרה ותכניו, לנאציזם ביחס ההיסטורית התודעה על - השפעתו מכל ויותר שלפנינו. המבחן העיקרי

: של השפה הקולנועיתרביםחידושים בסרט ניצחון הרצון ישנם

ה. 1 עוצמה ZOOMעדשת של תחושה לתת כדי - של פעיל במפלגה הנאצית אל עבר.C.Uמתמונה של

ההמון מאחוריו ומצדדיו היה צריך לפתח עדשה מיוחדת שתוכל ליצור אשליה אופטית של תנועה. בשביל הסרט

פותחה עדשת הזום.

מכיוון שגובהו של היטלר היווה בעיה– זווית נמוכה. 2 בצילום, הייתה חיבת ריפנשטאל לחשוב על צורה שבה היא מגביהה אותו. ע"י צילוםבשפה זה שימוש ע"י חידשה ובעצם חוזק של רושם יצרה היא נמוכה מזווית הדמות אצל ועוצמה חוזק ליצור כדי הוא נמוכה בזווית השימוש מאז הקולנועית.

המצולמת.

הנאצים ערכו תהלוכות לילה והשתמשו– צילומי לילה. 3כדי ליצור תחושה של פולחן. כדי ומדורות זיקוקים באש, לתעד את כל זאת היה צריך לצלם בלילה אך חומר הגלם שהיה עד אז לא היה מספיק רגיש לקלוט אור חלש. בשביל



הסרט פותח חומר גלם רגיש מספיק כדי ליצור את אותם צילומי לילה. מסרט זה יכלולצלם בלילה אירועים שונים.

מכיוון שתוכן הסרט היה משעמם היה צריך– דוקומנטריבסרט תנועות מצלמה . 4הזיזה וגבלס היטלר של נאומו בזמן נפסקת. שלא פעולה של תחושה להעניק ריפנשטאל את המצלמה על מסילה בתנועות של דולי, טרוולינג וטראק כדי ליצור עניין ולחזק את הנאומים בפעולה צילומית. כך נוצרה תחושה של עוצמה ואקשן לעלילת

הסרט על הועידה.

ניצחון הרצון נחשב לסרט תעמולה מכיוון שבאים לידי ביטוי בו אלמנטים שונים של: האידיאולוגיה הנאצית

נשמעפולחן הפיהרר. 1 קולו נמוכה. מזווית מצולם היטלר - את המחזקת איטית מצלמה תנועת ישנה נאומו ובעת בחוזק ידו כאשר מצולם מהגב היטלר המכונית נסיעת בסצנת דיבורו. והאנשים בפוקוס היטלר של גבו ימין. מצד הפריים את סוגרת המריעים לו אינם ממוקדים ובכך נוצר הרושם שהיטלר הוא החשוב

וההמון הצוהל משני ומתחתיו בסולם החשיבות.

עקרון הסדר נראה בכל פריים בסרט. האלכסונים והקווים– חדשעולמי סדר .2 הישרים שנוצרים מהאנשים בתהלוכה או באוהלים מראה את הסדר החדש שמציבה גרמניה לכל העולם. החיילים עומדיםבמדויק עומדים באיצטדיון האנשים אלפי ישרות, בשורות בריבועים ברורים ומסודרים. כל ההמון עושה תנועות לפי סימן באותו זמן באותה צורה, כך מעצים הסרט את הסדר החדש

שהרייך השלישי מציג.

העליון. 3 הגרמנים– הגזע של דמותם את מעצים הסרט האריים כדי להראות את עליונותם על גזעים אחרים. בסיקוונסהנאצית( הנוער )תנועת יוגנד ההיטלר נערי של המחנה של

, איך הם חסונים, כדי לשמור על הגיינה,מראים איך הם מתנקים בריאים עם חזה חשוף, עושים משחקים להראות שהםוחזקים

בעצם הגזע הארי העליון.



סרטים שהושפעו מניצחון הרצון

( - בסרט זה1940 / צ'ארלי צ'אפלין )הדיקטטור הגדולהמפורסמת הנאום בסצנת להיטלר. צ'אפלין לועג מחקה צ'אפלין לא רק את קולו והאינטונציה של היטלר,הסרטים לשאר בניגוד התפאורה. את גם אלא שהושפעו מנצחון הרצון, צ'אפלין מחקה במדויק במטרה להגחיך את עוצמתו של היטלר שבאה לידי ביטוי בסרט ניצחון הרצון. צ'אפלין מדבר בג'בריש אנגלית במבטא

גרמני. הוא שותל מילים כמו שניצל, ומעוות מיליםמוזג הוא באנגלית. מסריח "שטונק" כמו קיימות ויורק באוזן במכנסיים אותם ושם מים לעצמו שמתכופפים, המיקרופונים על צועק הוא מהפה. ישנה קריינות של תרגום שמעוותת את דבריו ובכךבדיוק ומשעשעת אווילית נראית הסיטואציה כל

ההפך ממטרותיה של ריפנשטאל בבימויה את ניצחון הרצון.

) מלך האריות נוקבות על השימוש–( 1994/ ביקורות קיבל דיסני הסרט של אותה סקאר. של השיר בסצנת פאשיסטים באלמנטים לה אביו את להרוג סימבה של דודו מתכנן שבה סצנה הגיבור מופאסה המלך השולט אשר הוא אחיו של סקאר,לניצחון הרצון. בתחילת השיר מאוירת באופן דומה מאוד מהשמים הגיח שהיטלר כפי עשן מתוך סקאר מופיע במטוסו בתחילת הסרט. לאחר מכן סקאר עומד על צוק ומאחוריו כאילו חרוט בצוק דמות של נשר כמו הסמל הנאצישל הצילום זווית בסרט. היטלר של לראשו מעל שהיה סקאר בשיר היא מזווית נמוכה, הצבועים כמו חייליו צועדיםכל לבסוף הנאצים. החיילים של ההליכה לצעדי בחיקוי מראה בו הסיקוונס כמו עשן ותמרות באש מלוה השיר ריפנשטאל בסרט את הצעדות עם המדורות והזיקוקים של

מפגן הכוח הנאצי.



(1945 – 1927) הוליווד של הזהב תקופת

הקלאסית לצורהוליווד השולטים הסרטים אולפני של המסחרי מהניסיון כחלק , סרטים שיקלעו לטעם הקהל, נוצרו שלוש שיטות שהיו נהוגות משנות העשרים וחלקן

מקובל עד היום בתעשייה ההוליוודית. בשנות העשרים והשלושים שלטו חמישה אולפנים מרכזיים, כדי– שיטת האולפנים

לצור תחרות והסכמה ביניהם כל אולפן היה מוכר שמייצר ז'אנרים מסוימים. בנוסף נהגו בעלי האולפן להחתים שחקנים ובמאים ואנשי צוות בחוזים למספר שנים ובכך קבלו אותם ליצירת סרטים בסוג מסוים ועל פי שיקול דעת האולפן. אולפני אם. ג'י.

אם. היו מוכרים בסרטי המיוזיקל שלהם. שחקנים אשר הפכו לכוכבים הביאו עמם לסרטים את אותה דמות– שיטת הכוכבים

ז'אנר. בכך נוצר פרסום של סרט ע"פ האולפן והשחקן בניסיון שהקהל אהב באותו להביא ככל שיותר קהל לסרט. לדוגמה ג'ון ווין היה מוכר כבוקר ונשאר שנים בסטיגמה

ובתפקידים של בוקר. הסרטים הוגדרו במסגרת חוקים ברורים ובכך הקהל יכל לשייך את– אנרים ' הז שיטת

אהבתו לסוג סרט מסוים וללכת לראותו בקולנוע כאשר המסגרת הסגנונית ידועה לומראש.

המערבונים עסקו

סוג יצירת קולנוע המוגדר ע"י מערכת מוסכמות של תבניות המוכרות לצופה.–ז'אנר

שימוש בז'אנר כיוצרים :

מיקוד הצופה,חיסכון בפרטים שיש לספר,ארגון הסרט לכדי מבנה,ניצול המוסכמות כדי לצקת תוכן משל עצמך כיוצר,התכתבות עם המוסכמות,שבירת מוסכמות,חיפוש

חידושים,וזוית חדשה.מכירה של הסרט,קהל יעד ברור,תקשורת עם חברות הפקה,פרסום וכן עם הצוות שעושה את הסרט.

שלבים בהתפתחות של ז'אנר

.השלב הפרמיטיבי-שלב נאיבי אך בעל עוצמה בשל החידוש.רוב המוסכמות הז'אנר1[.1905"שוד הרכבת הגדול"-]פורטר –נקבעות בשלב זה

.השלב הקלאסי-הז'אנר מגיע לבשלות סגנונית,הצופה מאשר את ערכי הז'אנר2ומסכים איתם-"קזבלנקה","ביטוח חיים כפול","פסיכו",המחפשים".

"הנער"+"זמנים מודרניים"צ'פלין=מלודרמה +קומדיה

.השלב הרוויזיוניסטי-שלב שיש בו סמליות,דו ערכיות,הז'אנר פחות בטוח בערכיו.3 שלב שנוטה להיות מורכב מבחינה סגנונית,לפנות למוח יותר מאשר לרגש.המוסכמות

הישנות מוצגות באופן אירוני על מנת לפקפק באמונות הישנות."רוקד עם זאבים","הבלתי נסלח","שדרות סנסט".

.שלב פארודי-לעג למוסכמות הז'אנר הישנות והצגתן כקלישאות ריקות מתוכן-4"אוכפים לוהטים"



דוגמאות לז'אנרים:

הרפתקאות - )'בן השיח ג'ורג' פיצמוריס / )ולנטינו( ע"י האישה– (1926 חטיפתו של בן השיח'

המפתה. סצנת הפיתוי של הבחורה היפה כאשר השודדים מתגנבים מאחורי בן-השח ולוכדים אותו לאחר קרב. לאחר מכן הם מענים אותו.בהגזמה משחק המפורסם השחקן ולנטינו מלודרמטי, הוא הבימוי סרט אלא , אמין סרט לצור נסיון כאן אין מושכת. בצורה ומאופר הרפתקאות עם אקשן לגברים ורומנטיקה לנשים. המטרה היא בידור

ומכיוון שזהו סרט אילם המשחק מוגזם כדי להבהיר את העלילה.

גננסטרים – / האוורד הוקס )פני צלקת סרט הגולל את סיפור עלייתו של אל קפונה( - 1932

בשיקאגו בזמן תקופת היובש )תקופה בה היה איסור ממשלתי על ייצורהסצנה אלכוהוליים( משקאות בזמןבמסעדהוהפצת היריות עם

שקפונה מבלה שם. הוא מגלה שליריביו יש רובה עם גלגלת המאפשרת ירי אוטומטי. הוא מתלהב כל כך כמו ילד קטן רץ לרחוב בזמן היריות וגונב רובה, ומשתעשע בו. זהו סרט הגנננסטרים אשר בנה את הז'אנר,אמנם היו כבר סרטי פשע מוקדמים יותר אילמים )אחד מהם בויים ע"י דיוויד גריפית(.

)שנות העשרים הסוערות וולש / ראול סיפורו של פושע קטן אשר נושל–( 1939 ומוצה אישתו כלפי לאלים נהפך הוא לטיפה המרה. ומתמכר מנכסיו נחמה בנערה בבר מקומי בשיקאגו. את מותו הוא מוצא על מדרגות בנייןממשלתי ונערתו מחזיקה בו כמו אם את בנה )הפייטה של מיכאלאנג'לו(.

מערבון)מרכבת הדואר ג'ון פורד / ג'ון פורד המוכר כבמאי–( 1939 מערבון שנוצר ע"י

מערבונים. הגיבור המגולם ע"י ג'ון ווין שהיה דמות הבוקר הקשוח,האינדיאנים. נגד הנלחם בנתה את הטיפוס המוכר של הקאבוי בעמק דואר כרכרת של נסיעתה סיפור את מגולל הסרט ותקיפותיהם של האינדיאנים. ג'ון פורד יצר את המסגרת הז'אנרית של המערבון כך שיצירותיו הבאות של המערבונים יקיימו את חוקי

הז'אנר שייצר ועם השנים המערבון יעבור תהפוכות ושינויים.

המיוזיקל -/ אלן קרוסלנד )זמר הג'אז הסרט המדבר הראשון. האחים וורנר השקיעו– (1927

רבות כדי לצור את ההקלטה שתאפשר לשחקן לדבר ולקהל לשמוע בסיכרון את דיבורו. זמר הג'אז אינו מדבר כולו, הוא בעצם סרט אילם, כאשר בחלקים של השירה הקול מסוכרן.

–המשפט הידוע מהסרט הוא :"חכו עוד לא שמעתם כלום." המסמל את המעבר לתקופה חדשה. הילד שר במסעדהשל הרב לאביו כך על מספר משפחה וידיד כיפור ביום

הקהילה.

סרט האגדה והמחזמר הקלאסי שבויים– (1939 )ויקטור פלמינג / הקוסם מארץ עוץ ע"י ויקטור פלמינג שביים את "חלף עם הרוח".שני סרטים אלו מסמנים את השיא של התעשייה ההוליוודית ביצירת סרטים אשר גורמים לקהל להכנס לעולם אחר ולשכוח את כל הבעיות של היומיום. הסרט מבוסס על ספר שהיה מוכר. אולפני אם,גרלאנד בג'ודי בחרו מיוזיקל, כמפיקי מוכרים שהיו אם גי.



כנערה הקולנועי שלה הדימוי לחייה. שנות העשרים כוכבת באמצע כבר שהייתה שימש כסיבה העיקרית לליהוקה, גם קולה בשיר "מעבר לקשת", אולם את החזה שלה היה צריך לקשור בצורה כזאת שלא יבלוט ויתן מראה של ילדה קטנה. הסרט היה הצלחה עצומה ונשאר בתודעה יותר מהספר המקורי, כפי שקרה עם "חלף עם הרוח". דורותי נוחתת על המכשפה מהמזרח בארץ המנצ'קין )גמדים( המכשפה הטובה מהצפון גלנדה באה לברךומוליכה לשביל האבנים הצהובות. התפאורה הענקית אותה לשלום הנראית באולפן נותנת את התחושה של פנטזיה עולם אחר, בייחוד

השינוי השחור לבן לצבעוני. המשחק הוא מוגזם בייחוד השילובשל אנשים נמוכי קומה עם ילדים כיצורים המנצ'קינז.

המכשפה לארמון הפח ואיש האריה הדחליל, של פריצה מהמזרח ומבצע החילוץ של דורותי מתא המאסר אצל המכשפה. לאחר מרדף במסדרונות הארמון מאיימת המכשפה לשרוף את

היא ממיסה ובכך על המכשפה מים פח דורותי שופכת רגע של בהבזק הדחליל ומחסלת את המכשפה.

–( 1945) קלי וג'ין דונן / סטנלי בגשם אשיר שיר האילם הסרט מעידן במעבר ביותר, העוסק המוכר המיוזיקל

המדבר. הסרט לעידן

כאשר בקשיים נתקלים אשר הראינוע כוכבי בשני עוסק הסרטהג'אז". "זמר הסרט פורץ

השחקנים של קולה אך מדבר סרט לצור מחליט שלהם האולפןזאת. מאפשר אינו

הצילום המשחק כיצד מראה הסרט והתסריט השתנה, .1927 של הקול במהפכתאחרת. שחקנית ע"י בקולה מוחלפת הצפצפני הקול בעלת השחקנית

ריאליסטי. משחק הקול עם מבקש יותר, הקהל מתאם אינו המלודרמטי המשחק עשיר דיאלוג בכתוביות, אלא אז עד שהיו לדיאלוגים מעבר דיאלוגים דורך התסריטורצונותיה. הדמות אופי את המראה

הז'אנר. לדעיכת הביא ובכך הזמר מחזות של הז'אנר כל את למיצוי הביא הסרט

הקומדיה הרומנטית - )נינוצ'קה לוביטש רומנטית המספרת את סיפורה של–( 1939/ ארנסט קומדיה

לפריז לעקוב אחר לסוע סובייטית בבריה"מ המצוווה נינוצ'קה פקידה שלושה פקידים שנשלחו לשם ואבדו עקבותיהם. כאשר היא מגיעה היאחזרה על לחשוב מבלי הפריזאי מההווי נהנים השלושה את מוצאת למוטב" "להחזירם אידיאולוגיה מנסה למדינתם הקומוניסטית. מלאת אולם היא נשבית בקסמיו של בחור צרפתי. מרגע זה היא מנסה שלא

לחזור לבריה"מ והסיפור מסתבך. הסצנה של מעבר החצייה מדגימה את החריפות הלשונית של גרטה גרבו )נינוצ'קה(

והקרירות מול הקסם האישי של הבחור הפריזאי .לפינה מעבר )החנות לוביטש ארנס / 1940 – נינוצ'קה,( כמו רומנטית קומדיה

מנוגדים ובחורה בחור הוא רומנטית לקומדיה הבסיס הסרט כל לאורך בזיווגם, מעוניין הצופה אשר לחלוטין של האיחוד הוא הסוף כאשר המינים בין מתנהל מאבק המאבק את בסרט רבות בסצנות לראות ניתן שניהם. הלשוני בין שני השחקנים, כאשר במקביל אנו עדים לסצנות



רומנטיות דרך המכתבים שלהם. השיא של הסרט המסעדה כאשר מגלה מר קיוקר את חברתו לעט שהיא הבחורה המעצבנת בחנות והוא בא אליה כאשר היא אינה יודעת שהוא האדם שהיא מחכה לפגישה. סוף הסרט בגילוי המפתיעה שלה, כאשר

היא מתחילה להתאהב בו כחברה לעבודה ולא כחברה לעט.

- / מלודרמהאפוס הסרט הנחשב לשיא( –1939 / ויקטור פלמינג )חלף עם הרוח

ציבור ענקיים.–תקופת הזוהר ההוליוודי יחסי לוווה במסע האודישנים ומסע מכר רב היה הסרט מבוסס עליו הספר לסרט היה מסוקר מדי שבוע. הושקע בסרט כסף רב. הסרט הפך לנכס תרבותי אשר קיבל המון מחוות בעיקר בדיאלוגים:" סקרלט מנחמת את "יקירתי, עזיבתו של רט את סקרלט: עצמה " אחרי הכל מחר יום חדש". אחד הקטעים המוכריםבמלחמת הצפון כוחות ע"י אטלנטה שרפת הם ביותר האזרחים האמריקאית. ההפקה בנתה עיר שלמה מעץ ושרפה אותה בזמן שכפיליםעצומה. הסרט וקיבל תהודה תקשורתית בשוט אחד צולם דהרו במרכבה. הקטע שבישר את שליטתה של תעשיית הסרטים ההוליוודית בעולם

גרף את רב פרסי האוסקר לאותה שנה. סצנת הסיום של הסרט בה בניגוד לסרט מסחרי רגיל אין סוףואיחוד הגיבורים, להפך הגיבור הקשוח עוזב את הנערה טוב אחד היה הסוף האחוזה. עם לבדה והאנרגטית החוצפנית הגורמים החשובים להצלחת הסרט ולהפיכתו לאחד הסרטים המצליחים והמוכרים

ביותר בעולם.

סרטי נעורים -

( - 1955מרד הנעורים / ניקולס ריי )בין מוסווית ביקורת קיימת נעורים" "מרד בסרט השורות באופן המתחייב בסרטים משנות החמישים. היחס לנער ההומוסקסואל. בסרט מתואר נער עדין, המאוהב בג'ים ודחוי חברתית. בין השאר בגלל אותה התנהגות ספק עדינה- ספק נשית. נער זה מוכן לתתולקבל מעט חיבה הרבה על מנת להתקבל לחברה ולשווא. הוא מנודה חברתית על ידי הכלל, הולך אחרנותר ג'ים כאשר גם דין(, )ג'ימס הסרט גיבור ג'ים

לבדו ובסופו של דבר נורה למוות. מבלי שהנושא ההומוסקסואליות עולה באופן ישיר - שנה תוך ביקורת על חברה3נאמרת כאן אמירה חברתית שהקדימה את זמנה ב-

לא סובלנית הדוחה אדם בגלל שונותו ובגלל אי הבהירות המגדרית שהוא מקרין. כמו כן ישנה ביקורת על התא המשפחתי ועל מערכת החוק והחינוך. אלה אינם מספקים מענה לבעיותיהם של הצעירים בעולם מורכב ההולך ומסתבך. הביקורת על המשפחה האמריקאית היא בתיאור ההסוואה של הקשיים והלחצים, תוך העמדת פנים חברתית.חוסר ואת הקדומות הדעות את הסרט מבקר ולמשטרה החינוך למערכת בנוגע

הגמישות של הממסד על תוצאותיה המרות.



– ז'אנרים

בסרט הצופה שהקהל כך מוסכמות או לחוקים מחויב סרט, אשר של סוג הוא ז'אנרסרטים. של סוג לאותו מיידית הסרט את לשייך יכול

מדע בדיוני

נולן / כריסטופר האפל האביר(1926) לאנג / פריץ מטרופוליס

הרפתקאו ת

שפילברג / סטיבן ג'ונס אינדיאנה(1920) ניבלו / פרד זורו של המסכה

שנקמן / אדם נשכח בלתי אהבה סיפור(1942) קורטיז / מייקל קזבלנקה מלודרמהריד / פייטון שלה הצד שלו הצד(1940) לוביטש / ארנסט לפינה מעבר החנות רומנטיאפאטו / ג'וד40 בן בתול(1959) ויילדר וטעים/ בילי חמיםקומדיה

רואץ / גאי פאוורס אוסטין(1928) צאפלין / צארלי הקרקס סלפסטיקלי אנג/ ברוקבק הר(1939) פורד / גון הדואר מרכבת מערבון

האוורד רון/ התבונה נפלאות(1941) יוסטון / ג'ון ממלטה הנץ אפלג'קסון / פיטר הטבעות שר(1946) קוקטו / ג'אן והחיה היפהאגדה

כהן / רוב XXX(1903) פורטר / אדווין הגדול הרכבת שוד פעולהפריק / רון בארכה(1927) רוטמן / וולטר עיר של סימפוניה ברלין פיוטי

מרשל רוב/ שיקאגו(1951) דונן / סטנלי בגשם אשיר שיר מחזמרסקורסזה / מרטין השתולים(1932) הוקס / הווארד צלקת פני גננסטריםצוקר / דיוויד לצעוק מת(1935) וד / סם באופרה לילהפארודיה

) קפרה / פרנק לוושינגטון הולך סמית מרסטירה1939)

וויר / פיטר טרומן של המופע

ריבס / מאט קלורברפילד(1935) היצ'קוק / אלפרד מדרגות39מותחןורבינסקי / גור הצלצול(1922) מורנאו פרידריך / ויליהלם נוספרטואימה

קמרון / ג'יימס טיטניק(1939) פלמינג / ויקטור הרוח עם חלף תקופתיויטס פול/ פאי אמריקאן(1955) ריי / ניקולס הנעורים מרד התבגרותפולמן / הארי באשיר עם ואלס(1928) דיסני / וולט ווילי של הקיטור ספינתאנימציה

זוויק / אדוארד ביהלום לגעת(1943) וילקוקס / פרד הביתה שובי לאסימסע

מלודרמה

בניגוד דמויות שחטאו חטא מוסרי בתוך המשפחה מוצגות הוליוודי במרכזו ז'אנר לפילם נואר

שבו הדמויות מונעות מתוך תשוקה לסקס וכסף גיבורי המלודרמה נופלים בפח של בגידה בתוך המשפחה. מקור השם מלודרמה ביוון העתיקה מלוס – ודרמה והכוונה לשירה ודרמה כפי שהיה נהוג ביוון העתיקה, כיום המקהלה היוונית התחלפה בסאונד

האקס – דיאגטי שמושמע על רקע הסצנה

ייתר. ברגשנות מאופיינים במלודרמה והמשחק המוזיקה המלודרמה: מאפייני היא ולכן בבעלה בוגדת האשה שבה מטרנלית מלודרמה כלל בדרך המלודרמה נידונה לחיים של החמצה, מאפיין נוסף הוא הוידוי שבו לקראת סוף הסרט הגיבורה

מתוודת על חטאיה וזוכה למחילה מאיתנו הצופים.

חשוב לציין שבמערבונים ובפילם נואר ובדרמות המשפחתיות סצנות מלודרמה גם אם בשנות השלושים הוא זה שהשפיע על PCAהסרט לא מוגדר כמלודרמה. קוד ההפקה

ייתכן שאישה שבגדה בבעלה תוכל לברוח עם סופם של סרטים אלה מכיוון שלא אהובה.



גיבור הסרט ריק בגילומו של1941. בסרטו של מייקל קורטיז "קזבלנקה" 1לדוגמא: המפרי בוגרט

נופל באהבתה של אלזה בגילומה של אינגריד ברגמן, ריק אינו יודע כי אלזה הייתה נשואה וגם דבר זה אינו מפריע לו לנשק אותה בפגישתם המחודשת בקזבלנקה אלזה

חטאה הוא כמובן החטא המוסרי שבו אישה בגדה בבעלה. גיבורת הסרט בגילומה1994. בסרטו של קלינט איסטווד "הגשרים על מחוז מדיסון" 2

של מריל סטריפ חווה כמה ימים של אושר כאשר היא בוגדת בבעלה בסוף הסרט אנו שתפקידוVOמבינים שכל חייה היא חיה בתחושת החמצה לאורת כל הסרט שימוש ב

הוא הווידוי. . בסרט "תלמה ולואיז" הגיבורת בורחות מבעליהם וסופם ] למרות הפרייז פריים[3

בסוף הסרט הוא למות בנפילה מצוק גבוה וזה העונש על בחירתם בחיים עצמאיים.

(1942) קורטיז / מייקל קזבלנקה מתואר בוגארט המפרי של משחקו " דרךבליין ריק" הגיבור – גיבור אנטי שהוא גיבור

רשעות, מאוד בו תחמן, יש מפשע. הוא חף שהוא הסוף עד בטוחים לא שאנו כפושעההוליוודים. המיתולוגיים הגיבורים כמו ברק חסר אנושי, אבל

אפלולית בצורה מואר הוא ובנוסף לבן בשחור מצולם - הסרט אפלולית תאורה האור את המנגידה הקונטרסטית בלילה. התאורה מתרחשות הסצנות רב כאשרהרע. ומי הטוב מי סצנה בכל הגיבורים את מסמנת ובכך ולבן לשחור והצל

של הערכים סולם מיניותה. עפ"י את המפגינה אישה פאטאל, היא הפאם – פאטאל פאם ההכרחי. אך הטרגי במותה הסרט בסוף נענשת היא כך ועל אחרונה מדורגת היא הסרט

מסתבר ( אבלברגמן אינגריד) לזלו לונד אילזה של דמותה להיות יכולה הקטלנית האישה בחלון. היא מועדת היא כאשר מתה גם והמפלילה, שבסוף מאדג' הרוצחת זאת שבעצם



תחמנותה בעקבות מתרחשת העלילה כל . אבל איירין של דמותה עם בלבול יש זה בגלל במיוחד סקסית לאלנשים. אסור גברי לכוח סמל – הכובע עם מאדג' האישה של

כשהכל אפשרי בלתי כמעט מקרים צירופי דרך צדק חוסר ומתאר מתוסבך - התסריט פאראנואידי תסריט את גם מוכיח הפלאסטי הניתוח הגיבור. סיקוונס את להרוס שמנסה הקטלנית מאדג' האישה ע"י מנוהל

בכלל. אחר אדם אני ואולי אני לא בעצם זה שאני הפאראנואידיות התחושותשל 40 ה- בשנות מתרחש הסרט – 20 ה- המאה כל בשנות בקזבלנקה מתרחש הלבוש הארבעים.

לחלוטין. אמינות נראות והתפאורה – היצקוק אלפרד

אנג'לס בלוס ונפטר1899 בשנת לונדוני בפרבר נולד היצ'קוק.הוא1980 בשנת לזרם )בניגוד קטולית למשפחה השתייך

מהכנסייה השלט הפרוטסטנטי האנגליקנית. באנגליה( הביניים. היצ'קוק ממעמד סוחרים משפחת הייתה משפחתו

מנהל כמעצב הפקה בחברת לעבוד התחיל כתוביות, מורנאו על וצפה לגרמניה נסע הוא מהתמחותו במאי. כחלק ולבסוף אומנותי

על האכספרסיוניסטית ההשפעה את לראות ה"זריחה". ניתן סרטו את מביים השנייה העולם מלחמת שפרצה והצל. לפני הסיפור, הצילום בעיצוב סרטיו על אוסקר היה זכה בו היחיד שם. האוסקר ונשאר לארה"ב היגר

נאומו1968 בשנת חיים מפעל מועמד היה הוא רבה". "תודה היה וולס לאורסון )בדומה זכה ולא פעמים חמש הבימוי לפרס

סרטיו וצ'ארלי והחרדה ואימה בפחד התעסקו צ'אפלין(. הוא את המשלבים מותחנים בבימוי ידוע היה האנושית.

המבקרים של הכרה קיבל המסחרית. היצ'קוק והעשייה האומנות שהפך הצרפתי הקולונוע מבקר עם ריאיונות סדרת לאחר רק

נודע מהלא הפחד אפיין סרטיו טריפו. את פרנסואה לבמאי בריאיון היצ'קוק נתן לכך הסיבה והמשטרה( את )ביה"ש ומשומריו מהחוק והאימה

אותי שלח לעונש. הוא ראוי שהוא סבר שאבי מעשה בלבד, עשיתי שש בן "כשהייתי: אותי ונעל הפתק את קרא התורן פתק. השוטר ובידי המקומית המשטרה תחנת אל

רעים". מאותו לילדים עושים שאנחנו מה דקות, ואמר: " זה חמש למשך המעצר בתא מבית היזהרו – קורא המאסר. לכם, הצעירים, אני מסכנת להתרחק הכל עשיתי היום

הסוהר!" – של חשיבתו ודרך חינוכו את ממחיש הוא לא, אולם או אמיתי זה סיפור אם ידוע לא

היצ'קוק. ויצרו הסרט על האולפנים שליטת את שהרסו הראשונים מהבימאים היה היצ'קוק "הנודעת" אליו. מסרט עברה הסרט כל על השליטה עצמאיות, ובכך הפקה חברותסרטיו. כל את והפיק הפקה בית בנה1946 בשנת

הסיבה המקגאפיןהוא, היצ'קוק אצל חשוב מושג - המקגאפין להסתבכות ההגיונית המרכיב הוא העלילה,

הסיפור. את המניע הסרט של באכספוזיציה התסריטאי חוויה או מסר העברת למטרת סרט יוצר שתסריטאי מכיוון

להיכנס לצופים שיגרום סיפור להמציא מחוייב לצופים, הואהמקגאפין ובצורה בקלות לעלילה האלמנט הוא מובנת.

ע"פ עם לבעיה ולפתרון לשיא להגיע ובכך להסתבך לגיבור שגורם המקגאפין. סיבה לו הקהל, לתת את להשקיט היא מטרתו – חשוב אינו המקגאפין היצ'קוק תסריטאית בדרך הבמאי של המיוחד לעולם הצופה את ולהכניס הגיונית

הוא "פסיכו" המקגאפין הבמאי. בסרט את באמת המעניינים בנושאים ולהתעסקהכסף שגנבת הכסף הכסף של למלון לברוח לה גורם מריון. גורם בייטס,

בסרט חשובה אינה דרכים. הגניבה המלון את המגלה הפרטי הבלש לשכירת



בייטס. היצ'קוק נורמן של המופרע לעולם הקהל להכנסת תסריטאי גורם רק היא אישיות ופיצול ילדה על אם של והאחריות, שליטה המוסר בשאלת להתעסק רצה

המקגאפין. היא רוזבאד קיין" המילה "האזרח נפש. בסרט מחלת של כתופעהיש בסרט בסצנה מופיעים ובעירום, שניהם האכזרי ברצח הייז קוד של שבירה "פסיכו"

לסרט שייהפך למותחן היצ'קוק זאת ניצל להתפורר החל הקוד60ה- שבשנות אחת, מכיווןאימה.

כוח והשלטון, שבידם החוקיים המוסדות את היצ'קוק משניא בסרטיו – ההיצ'קוקי המוסר בטוב במוסר עוסקים סרטיו קשים. רב למצבים להיקלע הפשוט לאדם לגרום היכול רב

? לידיו החוק את לטול לאדם מותר ? האם הצדק הוא החוק והאסור. האם וברע, במותר )הגיבור( עמו הפשוט הפושע, המטורף, הסוטה, השונה, לאדם בין מתקיים בד"כ המאבק

מסרים יש ההתרחשות במהלך הסדר, אולם את קנה על תחזיר מזדהים. העלילה אנוהחוק. כשומרת ובמשטרה בממסד דופי המטילים חתרניים

(1960) היצ'קוק / אלפרד פסיכו

דולר מליןן13,000,000 ומרוויח דולר800,000 בעצמו הסרט את ממן היצ'קוק קולנוע יוצר ,היצ'קוק מענינות אינם הדמויות מענינת אינה שהעלילה מכיוון נדחה התסריט

: אותי עניינו לא הדמויות אותי, עניין לא "הנושא התסריט. ולא שמעניין זה הוא הסרט טהור טכני שהוא מה ולכל ,לפסקול לצילום הסרט פיסות בין ,שהשילוב היה אותי שעניין מה

באומנות להשתמש בשבילנו גדול סיפוק שזה חושב בצעקות.אני לפרוץ לקהל יגרום לגמרי בעוגב" ניגנתי כאילו ממש הצופים את ביימתי "בפסיכו, להתרגש" להמון לגרום כדי הקולנוע

היצ'קוק, המוסרי הקוד מחוקי המשתחרר הקולנוע ברוח אירוטית סצנה היא הפתיחה סצנת מיקום גיבור. עוד שלסרט מבינים ואנו הסרט של הראשון בשליש הכוכבת את רוצח

של מקצב במונטאז' ליצור כמו תפקידו הסכין על CU ל והמעבר גבוהה בזווית המצלמה. המוזיקה כמו בדיוק עריכה

ולצור בקהל לתעתע המצלמה יכולה כיצד היטב מדגים פסיכו הסרט – המצלמה תפקיד של תפקידה היצ'קוק אצלהסרט. בסוף לה שמתנפצת אשליה

תשומת את להסב הבמאי שרוצה האלמנטים בהדגשת הוא המצלמה בעקבותיו. הולך שהקהל הקולנועית המניפולציה את ליצור ובכך לבנו

)קולה הסאונד דרך האם דמות של האשלייה את היצ'קוק יצר בפסיכוודרך של שתי האם( בבית המסדרון מצולם בה הסצנות הצילום.

זווית ממבט נראות בייטס משפחת מאפשרת זו צילום הציפור. קולנועי. למימוש בחיים שאמו נורמן של הפנטזיה את להפוך להיצ'קוק "מחייה" את המצלמה לנורמן, ובעצם להאמין לצופים גורם היצ'קוק

המציצה נורמן של עינו הם נוספים מעניינים האם. פריימים בייטס בדומה בקולנוע המציצן לצופה המתפשטת. האנלוגיה מריון לעבר

גם מריון של בנסיעתה המראה של עצמו. הצילום של הקולנועי המופע את היוצר לנורמן תנועה מראה הקדמי זמנית. החלון בו ואחורה קדימה תנועה של מוזרה תחושה יוצר הוא

ניתן היא התנועה במראה כאשר קדימה בעוד קדימה הנע כעולם זאת לפרש אחורית. למותה. הצילום שיגרום מה – מוסרית "אחורה" מבחינה נעה במראה המתבוננת שהגיבורה

ההמתנה מחדר המעבר של הצילום כוח, כמו לו לתת נמוכה מזווית נעשה השוטר של מנצל כחיתוך. היצ'קוק השמיכה עם השוטר משמש עריכה במקום המאשר לתא במשטרה

החזותיים. לצרכיו המצלמה את

מגולל הסיפור – תסריט נערה של סיפורה את המורכב, $(40,000) נכבד כסף סכום לגנוב מתפתה אשר צעירה למשמרת. בידה כסף סכום מפקיד אשר עשיר מקונה

בעל עם ומתיידדת דרכים במלון נעצרת היא בבריחתהכהפתעה לאמו ונשמע תמים הנראה המקום המאיימת. מעכשיו הסרט וגיבור הרצח סצנת מגיעה אנחנו מתחלף.



מריון של היעלמותה את חוקרים פרטי ובלש אחותה מריון של נורמן. חברה עם ברגשותינו נורמן( של )אמו שהרוצחת רוצה בייטס. הצופה של הדרכים למלון אותם מוליכות והעקבות

זקוקה הן הדמויות שתי כי בסוף נורמן, ההפתעה על ומרחם תיתפס של להסבר אחת, בסרט. המידע פערי כל את שמשלים הפסיכיאטר

אולם על מבוסס הסרט לגרסה אותו עיבדו סטפנו ג'וזף והתסריטאי היצ'קוק ספר, אותו ומוליכות בצופה מתעתעות אשר תסריטאיות תחבולות מכיל הקולנועית. התסריט

כמפוצל המתגלה בגיבור סרט, החלפתה שליש אחרי הגיבורה הבמאי. הריגת של בדרכו אישיותית.

תורם והחלקי המלא העירום של הצילום ונועזת. גם צעירה היא מריון של דמותה – דמויותג'נט שמזהה כפי – פרטית מלכודת לעצמה בנתה אשר מבולבלת נערה בנתה לי לכך.

נרצחת היא אולם בכך לה יסיע שהכסף וחושבת חופש רוצה עמה. היא בשיחתו נורמןלכלא. ולחזור הכסף את להחזיר חזרה בדרכה בייטס, הנבחר נורמן היצ'קוק, הוא מסרטי ביותר המעניית , ואולי ביותר המעניינת הדמות וקלילה רגישה דמות עיצב פרקינס אנתוני בקולנוע. ביותר המפחיד כרוצח רבות פעמים

המאיימת אמו מול והמסכנות הנחיתות רגשי בשל הקהל עם להזדהות הגורמת )דבר הטוב ושמה אמה על להגן יכולתה בכל מנסה הרחמים מעוררת הדמות והשתלטנית.

אמו מעשי את יגלו פן פחד עולה ברצח(. כאשר שמדובר למרות כחיובי לצופים המתפרש שנורמן רצח מעשה על דבר, כחיפוי של בסופו שמסתבר מה את בהבנה מקבל הצופה

את ממשיך הוא לגיבור הופך הוא כאשר ולכן חופש רוצה מריון כמו בעצמו. נורמן ביצע מוחו. על שהשתלטה השתלטנית מאמו הוא שלו החופש אולם מריון של קונפליקט אותו

נורמן כלפי שרכש הסימפתיה את לעזוב לצופה גורם האם של בקולה שלו האחרון הדיאלוגהרוצחת. האם כלפי השנאה את עליו ולהלביש

קולנועי. ניסוי היצ'קוק של סרט בכל לראות - אפשר הקולנועי הניסוי אחד היצ'קוק בינלאומיות" היה "ורטיגו"ו"מזימות סרטיו הצלחת לאחר

יכל והוא משלו הפקה חברת לו הייתה בהוליווד החזקים הבמאיםהסרט.שירצה פרויקט כל לבחור היה ניסוי של תולדה "פסיכו"

תקציב עם אינטימי סרט בונה הוא לעשות, כאשר רצה שהיצ'קוקהצוות צוות הטלוויזיה מתוכנית נלקח קטן. היה השחקנים שלו,

והעריכה הצילום כאשר התסריט על התבסס בעצם מצומצם. הסרט הפציחה סצנת )מלבד מסובכות מצלמה תנועות בצניעות, אין מבויים פעולה. הסרט שתפו

הצופה על מניפולציות על מבוסס הבית. הסרט במסדרונות הציבור מבט של השוטים ושני היצ'קוק. הצליח זה ובניסוי קולנועיות בדרכים

לא התפאורה באולפן, אולם צולם הסרט רבלחלוטין. ריאליסטית התפאורה – התפאורה)רחובות כמו משוכללת הייתה גשר סאן ב"ורטיגו" פרנסיסקו,

האו"ם, רשמור, בניין בינלאומיות" )הר ,מזימות הזהב, הנמל( או רחובות. ומספר וחדרים בתים היו נטוש( הלוקיישנים רכבת, שדה

לסרט. אמינות לתת במטרה הכלשבמדינת בעיר הבחירה מעידה "פניקס, רצון על קליפורניה,

על בסטיגמה להיות ולא ארה"ב אזרחי לכל הסיפור את לשייך מסויים. מגזר

יותר שידע "האיש בסרט כבר המפוחלצות, שנראו הציפורים הוא הקיצוני היחיד האלמנטויהפכו שנעשה בסרט לאימתיות מדי" הצילום לאחר "הציפורים" את מדגיש "פסיכו".

נורמן. של השטלתנית לאמו בהקבלה שלהם והאימה הציפורים המצאות

המגיע. הרצח לקראת השהייה היוצר מותחנים כבמאי ידוע היה היצ'קוק –סספנס השהייהלאחר.הגיבורה של המפתיעה הרצח סצנת את ויוצר להפך עושה ב"פסיכו" היצ'קוק מכן

להיווצר מתחילה הדרכים למלון מתקרבות הדמיות כל כאשר אחותה של בניסיונותיה לבוא, השיא הבא לקראת השהייה

לבית. נורמן עולה ובמקביל נורמן של אמו עם לדבר מריון של



בפסיכוליצירתו. חותמת כמן מסוים ברגע היצ'קוק הופיע סרטיו בכל כמעט – בעצמו מופיעהסרט. בתחילת מריון של החנות של הראווה בחלון היצ'קוק מופיע

מוכן. גם בורד סטורי הכין היצ'קוק כי ברור הרצח וסצנת העריכה ע"פ – בורד הסטוריובביצועו. הסרט בתכנון היצ'קוק של הגבוהה הדיוק רמת את ומראים נמצאים הציורים

שוטים78 צילם היצ'קוק- עריכה דם, סכין, מצולם וחצי. אמנם דקה של ברצף הבאים ומראה.L.S ב הכל את המתאר שוט מסטר שום אין דקירה, אבל הנרצחת, תנועות צרחת

מה הרצח את הוא שהיצ'קוק עצמו. ביותר שהמזעזע ידע: ערוכה הרצח עיניו. סצנת דרך ולא הצופה של במוחו מתרחש

האשליה את יוצרות שיחדו ותנועות פעולות של כמקבץ ומצולמת מכיוון הנרצחת של בבטנה נוגעת לא רצח. הסכין רואים שאנו

הנרצחת מזווית מצולמות הנעיצה כן. תנועות לפני נקטע שהשוט לנו נותן הנרצחת של המבועת דקירות. מבטה רואים אנו שאין כך

ולחץ. בהלה של תחושהרצח הצופה בהבנתו התרחש רצח אותו אבל "רואה" שוטים רק ראה הוא – במוחו,

את רצח הקהל אם כי היצ'קוק לא בעצם ובכך בהבנתו החסר את והשלים מחובריםהדמות.

המוזיקה של הכינורות הצורמים עם השילוב של הצרחה שנוצרה ממיקס של חיות ואישה צורחת יוצר סצנה מבעיתה. עריכת השוט בו זורם הדם באמבטיה והדיזולב

לעינה של מריון יוצר הקבלה של מצבה בביוב. בסוף הסרט נוצרת סופראימפוזישן )תמונה על תמונה( של שניה כאשר תקריב של נורמן

בתא המעצר עם הגולגולת של אמו מוצלבים בפריים.

(1948) היצ'קוק / אלפרד החבל "החבל" נוצר אחרי שהיצ'קוק סיים את החוזה האכזר עם דיוויד

סלזניק עבודת בזכות מוכר החבל הסרט – המצלמה תפקיד

ליצור זו. בשביל הפקה לאורך שנעשתה המורכבת המצלמה שהחיתוך ארוכים שוטים שמונה של רצף היצ'קוק יצר מתח

אחד, שוט של סרט בעצם יצר מורגש. כך ולא כמעט ביניהם אצל המצלמה של ועלילה. תפקידה מקום זמן באחידות הדרמה את כביכול, המעצים

ובכך לבנו תשומת את להסב הבמאי שרוצה האלמנטים בהדגשת חשוב היצ'קוקבעקבותיו. הולך שהקהל הקולנועית המניפולציה את ליצור

להתעסק אהב אישיותו. היצ'קוק ואת האדם את הבודק ערמומי תסריט – תסריט מול גיבורו את מעמיד ביותר. התסריט האפלים יצריו האדם, מול של במוסריותו העליון" ה"אדם תורת את שלימד דבריו. המורה עם להתמודד נאלץ שהוא סיטואציה

ולהבין חרטה לבקש סתמי. ועליו לרצח – בלימודו הביא למה לראות צריך שהטני שלצרוף. היגיון אחר בחיפוש שגיאותיו גודל את

אכזרי וצד וכובש רומנטי חן בהן מתפלספות. יש כי אם אמינות דמויות – דמויותהיצ'קוק כל שנאבק את והדגיש צופה לכל אמינות שיהיו דמויות בנה הסרט.

ורוע. טוב בין שנע גיבורו אצל באדם, במיוחד הקוטביות הניסוי קולנועי. בחבל ניסוי היצ'קוק של סרט בכל לראות - אפשר הקולנועי הניסוי אנו מכן ולאחר רחוב רואים אנו בהתחלה שרק אחר, מכיוון סרט מכל יותר בולט

מתרחש. הבדיקה הסיפור כל דקות אותם ובמשך בית בתוך דקות88 במשך נמצאים הוא למקום ממקום בפריים לעבור הקולנועי הכוח על השענות בלי הסיפור חוזק של

עצמו. על היצ'קוק שלקח ניסוי, והסתכנות בגדר אולם פשוט נראה ללילה מיום לחלוטין. המעבר ריאליסטית התפאורה – התפאורה

כולם התיבה, הספרים חפצים, הפסנתר של גודש בתאורה. אין אמינות דורש הואלתסריט. ומחויבים פונקציונלים



בוחר בארגז, אבל דיוויד של להימצאותו מודעים אנו הסרט מתחילת – השהייה כמו לא. הצופים או יתגלה זה האם בשאלה הסרט כל המתח את להשאות היצ'קוק

מתחיל יתגלה. המתח זה והאם מתרחש שמשהו לדעת היחידים הם הרוצחים שניבדבר. לחשוד מתחיל סטיוארט ג'יימס של בגילומו - המורה הגיבור כאשר לעלותליצירתו. חותמת כמן מסוים ברגע היצ'קוק הופיע סרטיו בכל כמעט – בעצמו מופיע

בסרט. היצירתי התהליך סיום את היווה היצ'קוק אצל בורד - הסטורי בורד הסטורי העריכה ובחדר מדויקים היו שהצילומים גדול, כך כך כל היה בורד הסטורי של דיוקו

בניית את מסיים הוא שכאשר טען בעצמו יחדיו. היצ'קוק אותם לשלב רק נשאר השאר זה, וכל בשלב כבר לראייה ניתן הסרט. הסרט את סיים בורד, הוא הסטורי

לתסריט שנתן ככל רב בדיוק שיצא כדי החסר השלמת הואהמצוייר.

היה היצ'קוק אולם מורגשת בלתי העריכה בחבל – עריכה פסיכו בסרט שנראה כפי העריכה בעבודת בגאונותו נודע

המקלחת. בסצנת



– "הדייר" 1926

,זוכה הקהל הלונדוני לראות את הסרט "הדייר",המספר על עיר שמחפשת1926בשנת רוצח של נשים, בסרט זה הקהל הלונדוני טעם בפעם הראשונה סרט היצ'קוקי.הסרט נגנז והמפיקים הוציאו אותו כעבור חודשיים ואנחנו זכינו לראות את היצ'קוק,סיפור זה

יחזור על עצמו בקרירה של היצ'קוק. השתמש הרוסיהיצ'קוק ובמונטאז' אקספרסיוניסטית לראותבתאורה שניתן כפי

בסצנת הרצח,גם בסרט זה משולב נושא בלבלול הזהות כאשר אנחנו חושבים שהדיירזה את נרצחה,היצ'קוק בסרט הוא הרוצח אך לבסוף מתברר שאחותו של הדייר

:שמשמעותו העברת הרגש הצופה באמצעות תמונה בלבדקולנוע טהורהמושג ולא באמצעות המשחק.

-"חלון אחורי" 1954 "יש לנו אדם חסר תנועה שמביט החוצה.זה חלק אחד של הסרט.בחלק השני מופיע מה שהוא רואה ,והשלישי מתאר את התגובה שלו.וכל זה מהווה את הביטוי הטהור

ביותר של הרעיון הקולנועי.. בידי שמחוזר מקצועי צלם סטיוארט, ג'ימס של בכיכובו ג'פרי הצלם של סיפורו בלונדינית בכיכובה של גרייס קליי,ערב אחד מתעוררת אצל הצלם המצוקה ששכנו הרג את אשתו.הסרט צולם בלוקיישן אחד היצ'קוק מאתגר את עצמו ביצירת סרט

המושתת על אחדות המקום ורק מנקודת מבט אחת. טריפו מציע את הפרשנות הבאה "כדי להבהיר את חלון אחורי,אני מציע את המשלהוא הבמאי,המשקפת מסמלת את המצלמה היא העולם,הכתב צלם :החצר הבא

ה.ומה מקומו של היצ'קוק בכל הסיפור ?הוא האיש שנעים לדעת שהוא שונאיועדשותיאותך".

בסרט כמה דברים מעניינים:קולנועי. כפריים נראים ממול בטכניקת החלונות פעמיים כמה השתמש היצ'קוק

של הצלם,כאשר הוא מסתכל לעבר החלון ממול. CUהמונטאז' ב - בסצנה שבה הרוצח מגיע אל חדרו של ג'פרי הצלם משתמש בפלאששימוש בצבע

דבר זה מעיד שהיצ'קוק אינו בוחר באפשרות הבנאלית של המקל אלא בפלאש שהוא את ג'פרי חלק מהדמות,הפלאש יוצר בוהק של צבעים אך לבסוף,הרוצח מצליח לזרוק

מעבר לחלון.זוהיא דוגמה לכך שהיצ'קוק משתמש בסרטיו בצבע מתוך חשיבה.בסרטזה שוב בודק היצקוק את גבולות השפה הקולנועית.

–"ורטיגו"-1958 בלש שלוקה בפחד גבהים ופוטר מהמשטרה,נשכר כדי לשמור על אשה, הוא מתאהב

רחוב בה לאחר שביימה התאבדות,לבסוף האשה מתאבדת והבלש לוקה בדיכאון, ולבסוף מגלה כי המזכירה הוא מוצא מזכירה שדומה לה, הוא מלביש אותה בדמותה

נשכרה בידי בעלה של הנרצחת. בסרט היצ'קוק משתמש בטכניקת הדולי אאוט זוםאין ואנו מקבלים את תחושת הורטיגו "פחד גבהים"

–"מזימות בין לאומיות" 1959 "ואף סצנה ,אפילו נעדרת הצדקה ,לא יכולה להיכנס ללא שום הצדקה"-היצ'קוק מספר לטריפו שהוא רצה לצלם סצנה בסרט נע של הרכבת מכוניות שלבסוף,תיפתח הדלת וגופה תיפול מתוכה טריפו ראה בזאת רעיון נהדר אבל היצ'קוק לא יכל היה להצדיק

לעומת סצנת שדה התירס שנולדה כרעיון מתוך הקלישאה על אדם שמגיע את הרעיון.לפינת רחוב וככל הנראה יירצח.

שירות ריגול אמריקאי נאלץ להמציא סוכן שאיננו קיים,יש לו זהות –קפלן,יש לו דירה במלון דירות ובגדים,אבל אין לו קיום ממשי הוא עובר הרפתקאות עד שהוא מוצא את האושר בזרעותייה של סוכנת מפתה.שנשלחה לעזור הוא יוצא להוכיח את זהותו,בסרט



דקות ללא מילים,השוטים באורך שווה7סצנה נפלאה בשדה תירס,הסצנה נמשכת כ כאשר המניפולציה היא לא בזמן אלה בחלל ,הדבר מתרחש גם בסרט "הציפורים"

היצ'קוק מכין את הצופיים לאיום בכל פעם לפני שהמטוס שחף רודף אחרי טיפי הדרן, הטענת הצופה בידע לפני הדמות דבר צולל.וכך היצ'קוק יוצר את אפקט "הסספנס"

הגורם לנו לזנק מהכיסא ולצעוק היזהר,בסצנת שדה התירס אנחנו שומעים את האכררפליקה זאת מכניסה אותנו למתח. אומר מוזר "מטוס ריסוס אבל אין יבול לרסס"

מק'גאפן-הכוונה לתרוץ, לתחבולה או טריק "גימיק" דבר חסר חשיבות. השאלה שמעלה התסריט "מה מחפשים המרגלים?בסצנת שדה התעופה "בשיקאגו , האדם מה סי-אי-אי מסביר הכל לקרי גראנט ,וזה שואל אותו לגבי הדמות של ג'ימס מייסון :"מה הוא עושה"הוא עונה "בוא נאמר שהוא טיפוס שעוסק ביבוא –יצוא"."אבלצימצמנו את המק'גאפן רואה שכאן סודות מדינה!".אתה הוא מוכר?"אה,סתם מה

. 123לצורתו הטהורה ביותר:שום כלום."היצ'קוק טריפו

הסרט "חלון אחורי"

1954 במאי: אלפרד היצ'קוק,

מונחים מרכזיים:

רפלקסיביות

מציצנות, ווייריזם

סקופופיליה

)ספקטקל )חיזיון

)אובייקטיפיזציה )החפצה

היא מרכיב בסיסי בחוויית הקולנוע. הצופה יושב באולם חשוך, בתנוחההמציצנות

נוחה, הוא אנונימי )רוב האנשים באולם אינם מכירים אותו, והוא אינו מכיר אותם(,

היא בעלת מרכיב מציצני:התבוננותועוסק בפעולה אחת בלבד: הזו . ההתבוננות

למעשה הוא מתבונן בחיים של אנשים אחרים, אשר הם עצמם לכאורה אינם מודעים

לפעולת ההצצה שלו והם חיים את חייהם בלי קשר להתבוננותו. בנוסף, הם אינם

לקולנוע, לו מבט. פעולת ההצצה שלו היא בטוחה. בעולם שמחוץ יכולים להחזיר

של עליה סנקציה היא פעולה אסורה, שתבוא לחיים של אחרים במציאות, הצצה

ב- קונה בקולנוע, האדם זאת, לעומת החוק. ושל הזכות35המשטרה שקלים את

מגשים שקולנוע סנקציה. מכאן, כל כך על בלי שתהיה של אחרים לחיים להציץ

פנטזיה של האדם. האדם מבקש להציץ אל החיים של אנשים בלי שייענש על כך,

פנטזיה שלא ניתן להגשימה במציאות, ובית-הקולנוע מאפשר לו הגשמה של הפנטזיה

הזו. לפיכך, מציצנות עומדת בבסיסה של החוויה הקולנועית. זוהי הגשמה של משאלה

אסורה של הצופה.

. פעולת ההצצה בקולנוע נועדה לענג את הצופה. הצופה נכנס לקולנועסקופופילה

יהיו לו חוויה מענגת. המראות שיתגלו לפניו, כך הוא מצפה, בציפייה לכך שתהיה



מרתקים, מעניינים, מותחים, מבדרים. הצופה נכנס לקולנוע כדי להתענג, והעונג מגיע

מפעולת התבוננות. זוהי סקופופיליה – עונג מן המבט, עונג מן ההתבוננות. העונג הזה,

סקופופילה, הוא עונג מיני: המבט המציצני, החודרני, הפולשני, מספק לצופה חוויה

שהיא מינית בעיקרה.

שני הצדדים של המציצנות: אימפוטנציה, מצד אחד, אלימות, מצד שני:

. "נהפכנו לאומה של מציצנים" אומרת תלמה לג'פריז בסרטמציצנות ואימפוטנציה

לו על הפעולה היחידה שהוא עושה בביתו, בעת שרגלו "חלון אחורי". היא מעירה

נתפסת כפעולה בעלת מאפיינים שנחשבים הזו הוא מציץ. הפעולה בגבס: נתונה

נשיים: ההתבוננות היא פאסיבית )ולא אקטיבית; הצופה אינו עושה דבר, אלא הוא רק

היא גם אימפוטנטית, לכן ההתבוננות היא מתבונן באחרים שפועלים, אקטיביים(.

מתקשרת בתודעתנו לחוסר כוח-גברא. ואכן, רגלו של ג'פריז נתונה בגבס, רמז לכך

שהוא אימפוטנט, וגם כשמגיעה לביתו האישה היפה ביותר בהוליווד, גרייס קלי, הוא

בעיקר מבקש לסלקה.

. לצד היותה של המציצנות פעולה פאסיבית, אימפוטנטית, היא גםמציצנות ואלימות

פעולה אלימה. הצופה חודר אל חייו הפרטיים של אדם אחר, פולש אל מרחב פרטי

ואישי, ומתבונן שם להנאתו במתרחש, מבלי שהאדם שהוא צופה בו מודע לדבר או

מסכים לדבר. לכן, מציצנות היא גם פעולה שכרוכה באלימות בוטה. ב"חלון אחורי"

האלימות של ג'פריז מופנית בסוף הסרט נגדו, כאשר תורוולד בא לביתו ומבקש לגמול

לו בפעולה אלימה.

. מציצנות היא פעולה שכרוכה גם באובייקטיפיזציה: החפצה, הפיכתאובייקטיפיזציה

מושא המבט לחפץ. האדם המתבונן הופך את האדם שהוא מתבונן בו לחפץ, משום

שאותו אדם מתפקד בתור מושא למבט )כמו אגרטל יפה, כמו תמונה במוזיאון(. ניתן

לדוגמה לבין חפץ, בו בין האדם שמתבוננים שוויון ערך( )הקבלה, לתאר אנלוגיה

נפשנו, בו כאוות יכולים להתבונן אגרטל בחנות: האגרטל מונח שם להנאתנו, אנו

יכול להשיב מבט, וכך ובוחן אותו בלי הרף, האגרטל אינו המבט שלנו חוקר אותו

ולא הדדית, הפעולה הזו הפעולה הכוחנית של ההתבוננות היא פעולה חד-צדדית

מענגת את המתבונן והוא חש שהאגרטל נמצא שם אך ורק על מנת להעניק חוויה

אותו הופך להנאתו, גם המציצן, שמתבונן באדם אחר כך, מענגת של התבוננות.

בעצם לחפץ, לאובייקט.

ההקבלה בין ג'פריז לבין הצופה:



ג'פריז מצטייר כאימפוטנט. רגלו נתונה בגבס. הוא אינו מתרגש מהאישה היפה

לו שום גרייס קלי. גם הצופה הוא אימפוטנט בקולנוע, אין ביותר בהוליווד,

יכולת.

ג'פריז מוצא תחליף לאימפוטנטיות שלו – המציצנות. הוא לוקח לידיו עדשה

ענקית של מצלמה, שאורכה, גודלה, צורתה כצינור ארוך, והעובדה שהוא מניח

אותה בין רגליו – כל אלה מרמזים שהיא תחליף לפאלוס. גם הצופה מחליף

את העונג המיני בעונג מציצני.

.)ג'פריז מוגבל לכסא אחד, ממנו הוא מתבונן )כסא הגלגלים שהוא רתוק אליו

גם הצופה יושב במקום אחד, מרותק לכסאו, מוגבל.

למה מוגבל ומבטו בפריים, מתבונן הצופה גם חלון. מתוך מתבונן ג'פריז

, און סקרין.on screenשמופיע על המסך, כלומר לדימויים שהם

לאישה אשר דואג הוא שלו. כלפי מושאי ההתבוננות רגשות ג'פריז מפתח

נרצחה, הוא דואג לאישה הבודדה. גם הצופה מפתח רגשות כלפי הדמויות

אשר הוא רואה על המסך.

ג'פריז מבצע מונטאז'. ראשית, הוא אינו רואה את השלם, אלא רק חלקים של

השלם. הוא רואה שני חלונות של דירת תורוולד ואישתו, אך אינו רואה את

החלל שבין החלונות הללו. הוא גם אינו שומע את הנאמר שם. משמע, הוא

רק רואה ג'פריז שנית, בעצמו. להשלים את תמונת ההתרחשות שם צריך

פרטים אחרים ממה שמתרחש שם. הוא רואה את הבעל, תורוולד, ואת אשתו

ואת ואחר כך תיבה. את התמונה של הרצח ואחר כך רואה סכין, במיטה,

המהלך העלילתי שלו ג'פריז צריך להרכיב בעצמו, משום שאין הוא רואה אותו.

לונלי "מיס כוחה הגואל של האומנות. גם מכיל מסר רפלקסיבי על הסרט

בשל בדידותה, בשל להתאבד, עומדת ג'פריז, אותה שמכנה כפי הארט",

ואף אותה מכאבה, שגואלת נגינת פסנתר, היא שומעת אז מצוקתה. אבל

מחברת אותה אל הגבר השכן. זהו רמז על האפשרות של האומנות להרים את

האדם מעל מצוקותיו.















Film Noir פילם נואר

משמעות השם "פילם נואר" פילם נואר אינו בדיוק ז'אנר, אלא הוא סגנון. זו קבוצה של סרטים שמה שמייחד אותם זו הצורה. אלו סרטים שנוצרו בארצות הברית בזמן מלחמת העולם השנייה, בעיקר

עד 1941בשנים אפלוליות,1945 בהם ובולטת במלחמה, ארה"ב לחמה בהן שמנוגדת לקולנוע הקלאסי.

בצרפת, שהיתה תחת כיבוש נאצי בשנים הללו, לא יכלו לראות סרטים אמריקאיים.בזמן שהופקו האמריקאיים הסרטים שלל את המלחמה אחרי ראו כשהצרפתים המלחמה, הם הבחינו שהסגנון הוא אפל: הן התאורה היתה אפלה, והן הדמויות היו אפלות. בגלל שהיה מימד אפל ושחור בולט בסרטים הללו, הצרפתים העניקו להם את השם "פילם נואר" )מילולית: סרט שחור(. כך נולד השם "פילם נואר", קולנוע אפל,

של קבוצת סרטים הזו, שהופקו באמריקה בשנותהסגנוןשהוא כאמור תיאור של המלחמה.

הרקע ההיסטורי לצמיחת הסרט האפל, והזרמים האומנותיים שהשפיעו עליו הסרט האפל )הפילם נואר(, צמח בשלהי תור הזהב ההוליוודי. הרקע לצמיחתו היא

מלחמת העולם השנייה. השפעה מרכזית של המלחמה היא תחושת הבלבול שאחזהחשו היוצרים בלבול ואובדן דרך.מלחמת העולם השנייהביוצרי הסרטים. על רקע

המוסר האמריקאי הברור, )שבא לידי ביטוי בעיקר בז'אנר המערבון(, הפסיק להיות (, ושאלות של1939-1945ברור על רקע המתרחש באירופה )מלחה"ע השנייה בשנים

"הנץ הוא זה בסגנון הראשון שנחשב הסרט מבעבר. סבוכות נראו וצדק מוסר הופק בשנת יוסטון(, ג'ון )במאי לפני הצטרפותה של ארצות1941ממלטה" רגע ,

בעקבות המתקפה היפנית על פרל הרבור(. ב"הנץ1941הברית למלחמה )בדצמבר ממלטה" בולטת השאלה המוסרית שאינה ניתנת לפתרון חד משמעי. השפעה נוספת

היא באירופה המלחמה במאיםשל של שברחוהגירתם חשובים, אירופאים מהמלחמה והביאו עמם השקפות קולנועיות מקוריות, שטרם נראו בקולנוע האמריקאי.הסרט על הבולטות האומנותיות מההשפעות אחת גם הם אלו אירופאים זרמים

. רבים מהבמאים הגרמניים שעבדו בזרם זההאקספרסיוניזם הגרמניהאפל. למשל, )עליית היטלר לשלטון( לארה"ב. הזרם האקספרסיוניסטי1933בגרמניה ברחו בשנת

עסק רבות בשאלות של בלבול מוסרי ושל חיפוש אמת, והשפיע רבות על התכנים ועל האמריקאים שלספרי המתחהצורה של הסרט האפל. השפעה אומנותית נוספת הם

וה-30שנות ה- . למשל, ספריו של ריימונד צ'נדלר, שאף כתב את התסריט לסרט40 האפל "השינה הגדולה", ספריו של דשיאל האמט, שעליו מבוסס "הנץ ממלטה".

במה שונה הסרט האפל מהקולנוע ההוליוודי הקלאסי הסרט האפל צמח כאמור בשלהי תור הזהב ההוליוודי. הוא במידה רבה ממשיך אתהקולנוע בתולדות מפנה נקודת מהווה זאת עם יחד אך ההוליוודית המסורת

האמריקאי. הדבר בא לידי ביטוי הן בעלילות הסרטים והן בכלים קולנועיים. הסרטים. ההוליוודיעלילת הקולנוע הגיבור. דמות בשבירת ביטוי לידי בא הדבר

הקלאסי הראה גיבור מושלם. בעל אמונה מוצקה בצדקתו, אופי מוסרי מושלם ויכולות גבריות במיוחד )בעיקר במערבונים(. גיבור הסרט האפל הוא במידה רבה אנטי גיבור. הוא חלש אופי, נגרר להרפתקאות בעל כורחו, בעל רמה מוסרית ירודה ואינו מזוהה עם הצדק. הוא נואף, מוכר את שירותיו לכוחות הרשע, שותה ומעשן ללא הרף. כך למשל, דמותו של סם ספייד ב"הנץ ממלטה", ושל מארלו ב"השינה הגדולה". שניהםשתייה חובבי נואפים, שניהם הגונות, לא בפרשיות שמסתבכים פרטיים בלשים נובעת דווקא מחולשתם ומעשנים ללא הרף. ההזדהות של הצופה עם דמויות אלו המוסרית ולא מהיותם כל יכולים. בסרט "שדרות סאנסט" מוצג הגיבור ג'ו גיליס כאדם



חלש, שבשם תאוות בצע מוכן להתפשר על האמת האומנותית שלו, מה שאף מביאלמותו.

התאורה ההוליוודית הקלאסית היא חלק מהאשליה האסקפיסטית המושלמת.תאורה. תאורה רבה, שוטפת, ללא צללים. תאורה שעוזרת לצופה לשקוע באשליה שלפניובעיקר חשוכים, צילומים על הוא הדגש כמשתמע משמו, האפל, בסרט מציאות. צילומי חוץ בלילה וצילומי יום במקומות סגורים ואפלים. האפלוליות בסרטים מאפיינת את העלילה, שהיא מסתורית, עם דמויות לא-מוסריות. הדבר תורם לתחושת הבלבולהבלשים במשרד מצולמים הגדולה" ו"השינה "הנץ ממלטה" הצופה. בסרטים של כאשר אור היום מבחוץ חודר דרך תריסים מיוחדים, ונציאניים, חצי מוגפים. התאורהבחלקו. רק מואר פריים ומתקבל המקוטע, החיצוני ורק מהאור אך באה בפריים בחלקים רבים מהעלילה על הצופה לאמץ את עיניו ולהבין את המתרחש במשרד, שהוא למעשה "עולם צללים". הסרט "שדרות סאנסט" מתרחש בעיקרו בביתה האדיר של נורמה דזמונד, בית אפל במיוחד. מאחורי האפלוליות מסתתר הטירוף של נורמה,

ומערכת היחסים האפלה והמוזרה בינה ובין גיליס.יוצריו וכוכביו המרכזיים של הפילם נואר

בין הבמאים המרכזיים של הפילם נואר היו ג'ון יוסטון )"הנץ ממלטה"(, שבמידה רבה הגדיר את הז'אנר, הווארד הוקס )"השינה הגדולה"(, ובילי ויילדר )"שדרות סאנסט"(.

השחקן המרכזי של הז'אנר היה האמפרי בוגארט )"הנץ ממלטה", "השינה הגדולה"(.

מאפייני הז'אנר הקולנוע ההוליוודי הקלאסי הראה גיבור מושלם. אלטרואיסט, בעל אמונהאנטי גיבור.

)בעיקר במערבונים(. במיוחד גבריות ויכולות אופי מוסרי מושלם מוצקה בצדקתו, גיבור הסרט האפל הוא במידה רבה אנטי גיבור. הוא חלש אופי, נגרר להרפתקאות בעל כורחו, בעל מוטיבציה ואינטרסים צרים )חומריים(, בעל רמה מוסרית ירודה ואינו מזוהה עם הצדק. הוא נואף, מוכר את שירותיו לכוחות הרשע, שותה ומעשן ללא הרף. כך למשל דמותו של סם ספייד ב"נץ ממלטה" ושל מארלו ב"השינה הגדולה". שניהםשתייה חובבי נואפים, שניהם הגונות, לא בפרשיות שמסתבכים פרטיים בלשים נובעת דווקא מחולשתם ומעשנים ללא הרף. ההזדהות של הצופה עם דמויות אלו המוסרית ולא מהיותם כל יכולים. בסרט "שדרות סאנסט" מוצג הגיבור ג'ו גיליס כאדם חלש שבשם תאוות בצע מוכן להתפשר על האמת האומנותית שלו, מה שאף מביא

למותו. התאורה ההוליוודית הקלאסית היא חלק מהאשליה האסקפיסטית המושלמת.תאורה.

לצופה לשקוע בחלום מושלם. ללא צללים. תאורה שעוזרת רבה, שוטפת, תאורה בסרט האפל, כמשתמע משמו, הדגש הוא על צילומים חשוכים, בעיקר צילומי חוץאת מאפיינת בסרטים האפלוליות ואפלים. סגורים במקומות יום וצילומי בלילה העלילה, שהיא אפופת מסתורין, סכנות וחוסר-מוסר, ותורמת לתחושת הבלבול של הצופה. בסרטים "הנץ ממלטה" ו"השינה הגדולה" מצולמים הבלשים במשרד כאשר אור היום מבחוץ חודר דרך תריסים חצי מוגפים. התאורה בפריים באה אך ורק מהאור החיצוני המקוטע ומתקבל פריים מואר רק בחלקים כשבחלקים שלמים מהעלילה על הצופה לאמץ את עיניו ולהבין את המתרחש במשרד, שהוא למעשה "עולם צללים". הסרט "שדרות סאנסט" מתרחש בעיקרו בביתה האדיר של נורמה דזמונד, בית אפלומערכת היחסים האפלה נורמה במיוחד. מאחורי האפלוליות מסתתר הטירוף של

בינה ובין גיליס.- הפילם נואר הביא לקולנוע האמריקאי את דמות ה'פאם פאטאל' –דמות האישה

האישה המפתה והמסוכנת. בסרטים אלו עומדים גברים במרכז העלילה אולם לנשיםעם פעולה משתפות אותו, מרמות הגיבור, את מפתות הן מרכזי. תפקיד ישנו ה"רעים". בניגוד לאישה ההוליוודית הצנועה והבהירה, מציג הפילם נואר את ההפך"השינה בסרט למשל כך ומסוכנת. מניפולטיבית יצרית, מפתה, אישה – הגמור עם שפגישתה עכבות, וחסרת מינית בחורה סטרנווד, כרמן של דמותה הגדולה" הגיבור מתפתה "שדרות סנסט" עלילת הסרט. בסרט הגיבור למעשה מניעה את



לעבוד בשביל הכסף שמציעה לו נורמה דזמונד )פיתוי כספי(, הוא מוכר את עצמו ובכך מציג הסרט את ההשחתה שהוא עובר, והוא אף משלם את המחיר של הנפילה ברשתה כאשר ניסיון העזיבה שלו מביא למותו. בסוף הסרט היא יורה בו, והוא מסיימו

כגופה המוטלת בבריכה.

הפילם נואר הושפע במידה רבה מהאקספרסיוניזם הגרמניזו: להשפעה ההיסטורי בגרמניההרקע פרח והשלושים העשרים שנות במהלך

בשנת לשלטון הנאצים עליית עם האקספרסיוניסטי. רבים1933הקולנוע נמלטו מהיוצרים מגרמניה, חלקם בשל היותם יהודים וחלקם משום שהיו ידועים כמתנגדיםפריץ שבהם )המפורסם הברית לארצות הגיעו הגולים הבמאים מרבית לנאציזם. עליה במידה והשפיעו אלו השתלבו בתעשיית הסרטים ההוליוודית לאנג(. במאים רבה, בעיקר בזרם הפילם נואר שהתפתח באותן שנים. השפעות האקספרסיוניזם על הפילם נואר באות לביטוי בעיקר מבחינת הכלים הקולנועיים )סגנון(, ופחות מבחינת התוכן של הסרטים, למרות שניתן למצוא את עקבות האקספרסיוניזם גם בעלילות

הסרטים.

השפעות:וניגודית חשוכה בתאורה שימוש קונטרסטי, נואר משתמשיםצילום הפילם סרטי :

בא זה רעיון ואפור. אפל מטושטש, עולם של הכוללת כחלק מהתפיסה בתאורה התאורה את שניצלו הגרמני, האקספרסיוניזם בסרטי קולנועי לעיצוב לראשונה

להעביר אווירה קודרת ואפלה, לצד הקצנה של רגשות ושל העלילה. : בניגוד לאישה ההוליוודית המוסרית והטובה שבאה לצד הגבר, מציגיםדמות האישה

שני הז'אנרים אישה מסוג אחר. רעה, מפתה, מינית, מניפולטיבית. כך למשל דמותה של מריה ב"מטרופוליס", במאי פריץ לאנג, שלאחר שהפכה לרובוט הפכה ליצרית ופרועה, שמנצלת את המשיכה המינית כלפיה על מנת לזרוע הרס. ב"שדרות סאנסט" מתוארת הגיבורה, נורמה דזמונד, כאישה שתלטנית, מסוכנת ובלתי מוסרית, שאף

בסוף הסרט רוצחת את הגיבור.



השוואה בין שני סרטי פילם נואר

הסרטים: ,1941הנץ ממלטה. במאי ג'ון יוסטון ,1974צ'יינה טאון. במאי רומן פולנסקי

שני הסרטים משתייכים לשני ז'אנרים / סגנונות: הבלש הקשוח וגם פילם נואר.

"הנץ ממלטה" נחשב לסרט הפילם נואר הראשון. הסגנון הזה התקיים לאורך כל שנות הארבעים, ואז דעך. הסרט של אורסון וולס "מגע של רשע" נחשב

. בשנות השבעים והשמונים חזר הסגנון,1958לפילם נואר האחרון, נוצר בשנת פולנסקי, הבמאי של "צ'יינהטאון" הסרט וריאציות. עם שינויים, עם אבל

, הוא וריאציה על הפילם נואר, כלומר הוא מתפקד כפילם1974שנעשה בשנת נואר רוויזיוניסטי, שבוחן את הסגנון, את התימות )הנושאים( ואת המוטיבים,

מתכתב איתם ומשכתב אותם.

מאפייני דומים בין שני הסרטים משרלוק הולמס אנו מכירים את דמות הבלש הקלאסי, הבלש הבריטי: מסתמךלמעמד שייך רגשית, מעורב אינו מסקנות, הסקת ועל מדעית חקירה על

חברתי וכלכלי גבוה, אין לו מעורבות במקרה אלא רק עניין אינטלקטואלי.הבלש דמות את השנייה העולם מלחמת אחרי העמידה הוליווד לעומתו,

הקשוח.הדמיון בין "הנץ ממלטה" לבין "צ'יינהטאון" הוא בדמותו של הבלש הקשוח.

מאפייני הבלש הקשוח:פיזית מעונה, מסומםפגיעות מוכה, קרובות, לעתים נפצע הקשוח הבלש .

ומושלך למאסר. בסרט "הנץ ממלטה" סם ספייד חוטף מכות, מסומם, נפגע. גם בסרט "צ'יינהטאון" הבלש גיטיס חוטף מכות פעמים רבות. אפו נחתך על ידי לא אחר מאשר רומן פולנסקי עצמו, שהוא במאי הסרט, ומשחק את תפקיד המאפיונר שמעניש את גיטיס, ורומז לו בכך שאל לו לדחוף את אפו למקומות

לא רצויים.

רגשית. ב"הנץפגיעות הסרט. של לקורבנות רגשית קשור הקשוח הבלש ממלטה" סם ספייד נמשך לדמותה של גברת אושונוסי. ב"ציינהטאון" גיטיסהבלש דנוואיי(. פיי )שמשחקת מאלריי קרוס אוולין של בדמותה מתאהב

הקשוח גם מעורב באופן רומנטי.

הבלש הקשוח נתקל בהצעה לשוחד כספי או לשוחד מיני.רגישות מוסרית. קשה לו לזהות במי הוא יכול לבטוח ובמי לא, בשל זיקתו הרגשית לחשודים ולקורבנות. סם ספייד שומע מגברת אושונסי בסוף הסרט שהיא אוהבת אותו. אבל הוא אינו נשבר. וגם גיטיס בסרט "ציינהטאון" מקבל הצעת שוחד מנוח

קרוס )שמשחק ג'ון יוסטון, שביים את "הנץ ממלטה"(, דמות של אדם כל יכול.

הבלש הקשוח אינו במעמד חברתי גבוה כל כך. לכן ההצעהחולשה כלכלית.הכלכלית מפתה אותו. המשרד שלו נמצא בחלק חלש של העיר.

. הבלש הקשוח נמצא בתוך המבוך. הוא אינו שולט בתעלומה.מידת השליטהומנצלים הוא מתקשה להבין מה מתרחש. לפעמים אחרים מתמרנים אותו

אותו והוא מבין זאת באיחור.



כל אלה הם מאפיינים דומים בין הבלש סם ספייד )"הנץ ממלטה"( לבין הבלשג'ייק גיטיס )"צ'יינהטאון"(.

השוני בין שני הסרטים: . כמו1941, דומה לבלש סם ספייד בסרט של 1974הבלש גיטיס, בסרט של

סם ספייד, גם גיטיס פועל בשנות השלושים בלוס אנג'לס, וכמותו הוא חושף שחיתות בקנה מידה נרחב. אלא שישנם הבדלים משמעותיים בין גיטיס של "צ'יינהטאון" לבין הבלשים הקשוחים של הקולנוע ההוליוודי משנות הארבעים.מתערב הוא נכשל. בקולנוע, השבעים בשנות אחרים בלשים כמו גיטיס, בפרשה, מסתבך, ובמקום להביא לפיתרון התעלומה, להגנה על חפים מפשע,

למיגור הרוע, מה שגיטיס מביא הוא אסון. הרוע מנצח.סם ספייד מסגיר בסופו של דבר את הבחורה. הוא אינו נכנע לפיתוי

על המחיר את לשלם חייבת היא כי בסיום, לה אומר הוא שלה. המעשה שלה )היא רצחה את השותף שלו לעבודה במשרד החקירות(.מהרוע. חלק לפחות למגר הצליח הקשוח שהבלש מרמז, הסוף

לעומתו, גיטיס אינו מצליח לחסל ולו חלק קטן מן הרוע. טראגי גיבור הוא קלאסי, שמנצח.גיטיס הוליוודי גיבור אינו הוא .

כדי נגדו והם קמים כוחות הרוע, התערבותו במציאות מעוררת את להביס אותו.

התבוסה של גיטיס בסוף הסרט היא מוחלטת. האישה שניסה להציל נהרגת, הבת שלה, עליה היא ניסתה לגונן, נאספת על ידי האיש החזק, נוח קרוס. גיטיס אינו מצליח להשיב את הסדר על כנו, אינו מצליח לכונן

סדר מוסרי, אינו מצליח ליצור תחושה של "נעשה צדק".במקום שנוח קרוס ייענש על המעשה שלו –האיש הרע מחזק כוחו .

גילוי עריות, השתלטות הן על האדמה והן על המים – הוא זוכה לחזקאת כוחו ואת שליטתו.

צ'יינהטאון" מציג עמדה פילוסופית של פטאליזם.פטאליזם" . הסרט גיטיס אומר בסוף "עדיף לעשות כמה שפחות". הפטאליזם מאמין,, כי אין טעם לפעול במציאות משום שממילא אין לאדם כוח לשנות את גורלו. זה מה שגיטיס למד בעברו באיזור צ'ינהטאון, בו עבד כשוטר, וזהרעיון נגד פעל שכאשר מבין כשהוא הסרט, בסוף לומד שהוא מה הפטאליזם – הוא הביס את עצמו ולא את הרעיון. לעומת זאת, ב"הנץ ממלטה" הבלש הקשוח מצליח לפעול ולשנות את המזימה של הרעים,

הוא מסכל אותה ואף מעניש את האישה שפגעה בשותפו.

( 1974 הקונטקסט ההיסטורי של הסרט "צ'יינהטאון" )מצוי בתקופה הקשה שבה גיטיס. ההסבר של לכשלונו להציע הסבר ניתן

. בסוף שנות הששים ובתחילתבאמצע שנות השבעיםמצויה ארצות הברית שנות השבעים התרחש משבר בארצות הברית. נוצרה תחושה של כישלון, של

חוסר אמון בממשל ובשלטון. הסיבות:אלף חיילים אמריקאים הרוגים, מיליון58. כישלון מלחמת וייטנאם

וייטנאמים הרוגים, תחושה שארצות הברית אחראית לפשעי מלחמה.ווטרגייט ניתחפרשת ניקסון ניקסון התגלה כנשיא מושחת. . הנשיא

בוב1972בבחירות הוושינגטון פוסט, גילו שני עתונאים של אז אך וודוורד וקרל ברנסטין, כי ניקסון שלח פורצים למטה המפלגה היריבה והם התקינו שם מכשירי ציתות. אחר כך ניסה ניקסון לחבל בחקירתו.

והיה לנשיא האמריקאי היחיד שהתפטר אי1974הוא התפטר באוגוסט פעם.



.אחיו, הסנטור1963הנשיא ג'ון קנדי נרצח בשנת רציחות פוליטיות . . המנהיג השחור מרתין לותר קינג נרצח1968רוברט קנדי, נרצח בשנת

. כולם היו מזוהים עם בשורה חדשה ועם תקווה.1968בשנת

בארצות הברית נוצרת תחושה של חוסר תקווה. השחיתות מתגברת, הטובאינו מנצח את הרע, המוסר אינו ברור, הצדק אינו שולט.

גם גיטיס, בסרט "צ'יינהטאון", אינו מצליח להשיב את הסדר על כנו. להיפך, השחיתות רק מתחזקת. הנבל, נוח קרוס, מבסס את מעמדו כשליט ענק. הואעל גם שולט והוא ומים. אדמה לאלוהים: ששייכים המקורות על שולט על גם הוא משתלט ועכשיו עריות(, )גילוי בת מביתו לו נולדה הצאצאים:

נכדתו. הרוע משתלט והטוב נדחק הצידה. זו חשיכה מוסרית מוחלטת.



הסרט האפל – שנות הארבעים והחמישים בארה"ב

השנייה, העולם מלחמת לאחר היסטורי. רקע נכנסה ארה"ב הקרה, המלחמה של ותחילתה הקלאסי הקולנוע האדומה. לפרנויה מהמעצמה בריחה חיפש שלא ה"מפוקח" קהלו את איבד מהמציאות דרך סיפורי אגדה או מחזות זמר. היהלאחר בייחוד הסכנה, המתח, אחר חיפוש מלחמת העולם השנייה והוכחתה לאכזריותו של האדם. הסרט האפל נתן מענה לכל תשוקותיו שלגורם גם שנים. באותם האמריקאי הצופה הזדהות, גם כניסה לאזורים אפלים באנושות, גם ניצחון המוסר על האופל, לפעמים

על חשבון הגיבור, אבל תמיד על חשבון האישה הקטלנית.

הסרט האפל הושפע משלושה סגנונות שונים שהגיעו לעולם בשנות השלושים:יותר מכל זרם אחר השפיע– אכספרסיוניזם גרמני

של הז'אנר את המגדירים יש האפל. הסרט על הסרט האפל כוואריאציה אמריקאית לסגנון הגרמני.בין בדמות האישה הקטלנית, מאבק שימוש אותו

טוב ורע, תאורה אפלולית. קיין" הבלש– "האזרח וחקירת בתאורה השימוש

היא אחד המרכיבים שהשפיעו מאוד על יוצרי הסרט האפל. קדרותו של הסרט וסיפור אי מוסריותו של הגיבור, שנענש על כך בסוף, היו חדשניים לתקופתו של וולס. הם היוו גורם משפיע בהרכב המבנה של

הז'אנר.B MOVIE –סרטים סוג ב'. סרטים שהוכנו בפחות

שבאו המרכזי לסרט חימום" "הופעת והיוו תכנון לראות בקולנוע. הסרטים היו בשחור לבן עם הפקהולפעמים קטנים באולפנים צילומים מצומצמת, בלוקיישנים אמיתיים, סיפורים מהחיים ודמויות של אנשים ריאליסטים בד"כ פושעים. הסרט האפל נראה ויזואלית מאוד דומה לסרטי סוג ב' ואף לעיתים סרטי סוג ב' היו

בז'אנר זה.

( 1947 / דלמר דייבס )מעבר אפלהגיבור "וינסנט פרי" דרך משחקו–גיבור שהוא אנטי גיבור

עד בטוחים לא שאנו כפושע מתואר בוגארט המפרי של רשעות, מאוד בו יש הוא תחמן, חף מפשע. שהוא הסוף אנושי, אבל חסר ברק כמו הגיבורים המיתולוגיים ההוליוודים.

ובנוסף הואתאורה אפלולית - הסרט מצולם בשחור לבן מואר בצורה אפלולית כאשר רב הסצנות מתרחשות בלילה.והצל האור את לניגוד המביאה הקונטרסטית התאורה לשחור ולבן ובכך מסמנת את הגיבורים בכל סצנה מי הטוב

ומי הרע. הפאם פאטאל, היא אישה המפגינה את מיניותה. עפ"י סולם– פאם פאטאל

הערכים של הסרט היא מדורגת אחרונה ועל כך היאההכרחי. אך הטרגי במותה הסרט בסוף נענשת האישה הקטלנית יכולה להיות דמותה של איירין )לורןהרוצחת מאדג' זאת שבעצם מסתבר אבל באקול( והמפלילה, שבסוף גם מתה כאשר היא מועדת בחלון.



היא לא סקסית במיוחד בגלל זה יש בלבול עם דמותה של איירין . אבל כלסמל–העלילה מתרחשת בעקבות תחמנותה של מאדג' האישה עם הכובע

לכוח גברי אסור לנשים. - התסריט מתוסבך ומתאר חוסר צדק דרך צירופי מקריםתסריט פאראנואידי

כמעט בלתי אפשרי כשהכל מנוהל ע"י מאדג' האישה הקטלנית שמנסה להרוסהתחושות את גם מוכיח הפלאסטי הניתוח סיקוונס הגיבור. את

הפאראנואידיות שאני זה בעצם לא אני ואולי אני אדם אחר בכלל.של המאה ה- 40 מתרחש בשנות ה- הסרט מתרחש בסאן פרנסיסקו – 20

בשנות הארבעים. כל הלבוש והתפאורה נראות אמינות לחלוטין.– קול על voice over מחשבותיו של הגיבור והרהוריו נשמעים בקריינות -

רואים את הגיבור אלא רק איננו לכך בגלל שבחלק הראשון בנוסף ברקע. שומעים אותו יש כאן מן תחכום ז'אנרי של דיבור הגיבור מבלי שנראה אותו

והבנת מחשבותיו.

( 1941/ ג'ון יוסטון )הנץ ממלטה גיבור הגיבור, סאם ספייד, דרך–גיבור שהוא אנטי

משחקו של המפרי בוגארט, מתואר כפושע שאנו לא בטוחים עד הסוף שהוא חף מפשע. הוא תחמן, יש בוהגיבורים כמו ברק חסר אבל אנושי, מאוד רשעות,

המיתולוגיים ההוליוודים.- הסרט מצולם בשחור לבן ובנוסףתאורה אפלולית

בלילה. התאורה רב הסצנות מתרחשות כאשר אפלולית בצורה מואר הוא הקונטרסטית המנגידה את האור והצל לשחור ולבן ובכך מסמנת את הגיבורים

בכל סצנה מי הטוב ומי הרע. הפאם פאטאל, היא אישה המפגינה את מיניותה. עפ"י סולם– פאם פאטאל

נענשת בסוף הסרט כך היא ועל הערכים של הסרט היא מדורגת אחרונה במותה הטרגי אך ההכרחי. האישה הקטלנית יכולה להיות דמותה של בריג'יט אושונסי )מארי אסתור( ואכן היא לובשת בהתחלה כובע אבל היא באה על עונשה בסוף כאשר ספייד מרשיע אותה ברצח שותפו למשרד החקירות.. אבל

של תחמנותה בעקבות מתרחשת העלילה כל סמל לכוח גברי אסור–אושונוסי, האישה עם הכובע

לנשים. - התסריט מתוסבך ומתאר חוסרתסריט פאראנואידי

צדק דרך צירופי מקרים כמעט בלתי אפשרי כשהכל מנוהל ע"י אושונוסי האישה הקטלנית שמנסה להרוס

את הגיבור. סיקוונס הסיום מוכיח גם את התחושות הפאראנואידיות שספיידחש נבגד ע"י אותה אישה שרצחה את שותפו למשרד.

של המאה ה- 40 מתרחש בשנות ה- הסרט מתרחש בסאן פרנסיסקו – 20 בשנות הארבעים. כל הלבוש והתפאורה נראות אמינות לחלוטין.

(1942/ מייקל קורטיז )קזבלנקה גיבור "ריק בליין" דרך–גיבור שהוא אנטי הגיבור

משחקו של המפרי בוגארט מתואר כפושע שאנו לא בטוחים עד הסוף שהוא חף מפשע. הוא תחמן, ישכמו ברק חסר אבל אנושי, מאוד רשעות, בו

הגיבורים המיתולוגיים ההוליוודים. - הסרט מצולם בשחור לבן ובנוסףתאורה אפלולית

בלילה. התאורה רב הסצנות מתרחשות כאשר אפלולית בצורה מואר הוא הקונטרסטית המנגידה את האור והצל לשחור ולבן ובכך מסמנת את הגיבורים

בכל סצנה מי הטוב ומי הרע.



פאטאל פאטאל,– פאם הפאם היא אישה המפגינה את מיניותה.הסרט של הערכים סולם עפ"י היא מדורגת אחרונה ועל כך היאבמותה הסרט בסוף נענשת האישה ההכרחי. אך הטרגי הקטלנית יכולה להיות דמותה של

)אינגריד ברגמן( אבל מסתבר שבעצם לזלו לונד אילזה זאת מאדג' הרוצחת והמפלילה, שבסוף גם מתה כאשר היא מועדת בחלון. היא לא סקסית במיוחד בגלל זה יש בלבול עם דמותה של איירין . אבל כל

סמל–העלילה מתרחשת בעקבות תחמנותה של מאדג' האישה עם הכובע לכוח גברי אסור לנשים.

- התסריט מתוסבך ומתאר חוסר צדק דרך צירופי מקריםתסריט פאראנואידי כמעט בלתי אפשרי כשהכל מנוהל ע"י מאדג' האישה הקטלנית שמנסה להרוסהתחושות את גם מוכיח הפלאסטי הניתוח סיקוונס הגיבור. את

הפאראנואידיות שאני זה בעצם לא אני ואולי אני אדם אחר בכלל. הסרט מתרחש בקזבלנקה בשנות – 20 של המאה ה- 40 מתרחש בשנות ה-

הארבעים. כל הלבוש והתפאורה נראות אמינות לחלוטין.

) שדרות סנסט ווילדר בילי בילי1950/ – סרטו של ) ווילדר עוסק בטרגדיה שהתרחשה אצל שחקנים ובימאים בהוליווד עם המעבר מהראינוע אל הקולנוע. סיפורו של תסריטאי המסתבך עם החוק ובורח לאחוזתה של נורמה דזמונד שחקנית העבר הכותבת עימו תסריט לסרט חדש שהיא רוצה שיביים הבימאי שגילה אותה ססיל בי דה מיל

)הנותן הופעת אורח בסרט בדמותו(. אולם ברגע שהתסריטאי רוצה לצאתאותו. הסיפור מתחיל בקריינות של התסריטאי המת רוצחת מהעסקה היא מעיין הוא הסרט כל זה. למצב הגיע כיצד לקהל המספר הבריכה בתוך

פלאשבק פארודי.

ויליאם הולדן המגלם את התסריטאי הצעיר היה . עימו שחקו כוכבת העבר1950כוכב עולה בשנת

של הראינוע גלוריה סוונסון שבעצם גילמה דמות פארודית ומפלצתית של עצמה. את מקס המשרת מגלם הבמאי-שחקן פרידריך פון שטרוהיים שהיהבמעבר אך הראינוע בתקופת מפורסם במאי לקולנוע ובזבזנותו הרבה בהפקות גרמו להפסקת העסקתו כבמאי. ליהוקם של שני השחקנים הללו היה בעצם מן מחווה והכרת תודה על פועלם בתקופת הראינוע כמו גם מבט סרקסטי אל עבר תוצאות כניסתו של הקול לקולנוע. דרך ז'אנר הפילם נואר בנה ווילדר סרט אפל העוסק

בהוליווד ומראה את פניה הקשות והאכזריות.

את ההורגת פאטאל פאם של סוג המגלמת סוונסון ולחזור כוכבת להיות חלומה בתוך שבויה הגיבור, לאולפניה של הוליווד ובמקביל היא רודה במשרת שלהמאמצת שהיא הצעיר ובתסריטאי שלה במאי שהיה לחיקה. סרט זה אשר יצא לקראת סוף עידן הפילם נוארבז'אנר ווילדר שלעושה הפארודי את המשחק מסמל

כאמצעות הליהוק והעלילה הפתלתלה.



בילי ויילדר, "שדרות סאנסט"

זה היה הראשון מבין1950בשנת וויילדר את סרטו הקלאסי "שדרות סאנסט". בילי ביים כוכביה. לנפשם של מביאה ההרס שהיא על סרט הוליווד. על כביקורת הסרטים שנעשו הסיפור עסק בכוכבת עבר גדולה מתקופת הסרט האילם, המנסה בכל כוחה לעשות "קאמבק".

"שדרות סוונסון. גלוריה סאנסט"

הגאונות של בילי ויילדר התבטאה לא רק בכתיבה או בבימוי המדהים אלא בשימוש שלו בהיסטוריה "אמיתית" לכאורה. לא סתם נבחר שם הרחוב הזה לסרט. באותם ימים היה הרחוב שדרות סנסט הרחוב העשיר שכל גדולי הוליווד גרו בו בבתיהם,

טירותיהם.

הסיפור מסופר מנקודת מבטו של "הגיבור המת", תסריטאי כושל המגיע לביתה של כוכבת עבר פסיכוטית. הוא הוויס אובר של הסרט, הגווייה הצפה בבריכת השחייהבידיה של ומיוחדת. את תפקיד הכוכבת הפקיד נקודת מבט חדשנית זו בפתיחה. גלוריה סוונסון. שהייתה אז כוכבת סרטים אילמים נשכחת. תפקיד המשרת האישי

שלה מופקד בידי אריק פון סטרוהיים.



זה אחד הסרטים המצוטטים ביותר מבחינת ציטטות ומשפטים בתולדות קולנוע והפכו לבלתי נשכחים. כשהתסריטאי )כשעוד היה חי( רואה לראשונה את נורמה דזמונד,

השחקנית המבוגרת הוא אומר לה:

"את היית שחקנית גדולה פעם""אני עדיין גדולה. הסרטים הם שנעשו קטנים"

בסצנה אחרת:

"אנחנו לא היינו צריכים מלים. לנו היו הפנים שלנו."

יומני הקולנוע באים לראות אותה בסוף הסרט, כשהיא כבר מוטרפת לגמרי וצלמי נלקחת למאסר, היא רואה פתאום את המצלמות והזרקורים ואומרת "תגידו לססיל ב. דה מיל שאני מוכנה לקלוזאפ." משפט שצוטט בעשרת סרטים ושכל חקיין יגיד אותו

לפחות פעם אחת בקריירה שלו.

אבל אלו רק החלקים המבדרים יחסית. מה שוויילדר עשה, בימים שהפוסט מודרניות עוד לא נולדה, הוא שיא הפוסט מודרניזם. יש שם סצנות נפלאות שאנשים משחקים את עצמם וחשוב מזה, הם מתייחסים לקריירה האמיתית שלהם. ססיל בי דה מיל נראה שם מביים סרט של עצמו. באסטר קיטון )קומיקאי מתקופת הסרט האילם( מגיע

לשחק קלפים עם השחקנית הזקנה.

בסצנה אחרת היא מחקה למען התסריטאי שחקנים כמו צ'ארלי צ'אפלין ואחרים. זו פארודיה על פארודיה. הוא קורא לידידה מוזיאון השעווה של הוליווד. בסצנה אחת יושבת נורמה דזמונד עם הצעיר ומראה לו סרטים אילמים ישנים שהשתתפה בהם. ויילדר השתמש באמת בסרט אילם מאוד מפורסם, )המלכה קלי(, האחרון שגלוריהנשואה הייתה לו פון סטרוהיים, בבימויו של אריך סוונסון באמת עשתה בהוליווד, בחיים תקופה קצרה. זה הסרט האחרון ששניהם עשו ולא גמרו אותו אף פעם בגללאת לצעיר מספר סטרוהים( פון )אריק המשרת אחרת בסצנה הקול. פלישת

הביוגרפיה של נורמה דזמונד ואומר לו:

"היא לא תמיד הייתה כזאת. אתה לא מתאר לך מה הוליווד יכולה לעשות לילדהטובה בת שש עשרה"

כוכבת הראינוע שזה נורמה דסמונד, יורדת "שדרות סנסט" בסצינה החותמת את עתה ירתה למוות במאהב שלה, התסריטאי הצעיר ג'ו גיליס, במדרגות ביתה אל אולםוצלמים. עיתונאים של ועדה הוליווד נציגי משטרת לה שבו מחכים שלו, הכניסה נורמה, שלא היתה יציבה במיוחד כבר בתחילת הסרט, כבר יצאה מדעתה לגמרי והיאלו: מאמינה שהיא נמצאת סוף סוף באתר הצילומים של הקאמבק הגדול שייחלה היא מתקרבת מיל. דה ב' ססיל הבמאים, גדול של בבימויו "סלומה" של הפקה משונה, פיתוי מחול במין לכודות אצבעותיה בוערות, המטורפות עיניה למצלמה, וספק "אני מוכנה לקלוז-אפ שלי, מר דה מיל". המוסיקה, ספק מצמררת ומכריזה:

אירונית, גואה. סוף.

הכרזתה של נורמה דסמונד היתה לאחד ממשפטי הסיום הנודעים ביותר בתולדותהגובלת המגלומניה של לסמל היה מיל" דה בחסות "קלוז-אפ והמושג הקולנוע,

בטירוף המאפיינת את עולם הזוהר ההוליוודי ואת תעשיית הסלבריטאות בכלל.





האקספרסיוניזם הגרמניהפילם נואר האמריקאי

האקספרסיוניזם הגרמני

היוצרים המרכזיים באקספרסיוניזם הגרמני: פריץ לאנגפרידריך מורנאורוברט וינהקארל מאייר

הסרטים המרכזיים: ,1920הקבינט של ד"ר קליגרי, במאי רוברט ויין ,1922נוספרטו, במאי פרידריך מורנאו ,1927מטרופוליס, במאי פריץ לאנג

,1 בגרמניה, לאחר מלחה"ע ה-20האקספרסיוניזם הגרמני התפתח בתחילת המאה שהשאירה את גרמניה עם תחושת תבוסה ובמצב של שפל חברתי ולאומי. מתוכו צמח

האקספרסיוניזם.האקספרסיוניזם כזרם אומנותי התפתח בעיקר כאנטיתזה לאימפרסיוניזם.

הזרם לא שרד זמן רב אך השפעתו על הוליווד ניכרת בסרטי אימה וסרטי הפילם נואר. בין השאר, משום שהבמאים מהזרם נאלצו להגר לארה"ב עם עליית הנאציזם והביאו

אתם להוליווד את מאפייני הזרם.רגשות ומבטא האמן של הסובייקטיבית המציאות את מבליט האקספרסיוניזם

= לבטא to expressבקיצוניות, הגזמה ועיוות.

מאפיינים תוכניים:דיכוטומית- של תפיסה וטוטאלית קיצונית חלוקה בזרם. עיקרי מאפיין -

המציאות- טוב מול רע. שחור מול לבן )מלחמת בני האור בבני החושך(.דר- "קליגרי" לעומת ובצבעים בהירים בלבן לבושים ואלן הטובים ג'ין פראנסיס,

קליגרי ועוזרו הרשעים שלבושם כהה.גן"מטרופוליס" -חלוקה קיצונית לשני מעמדות, האליטה חיים בעיר העליונה, בגן-

עדן שם הכל מואר וכולם לבושים בצבעים בהירים והפועלים בעיר התחתונה- גיהינוםשם אין שמש והם ולבושם זהה כהה.

הגיבור הטוב לבוש לבן ואביו אדון העיר בשחור. - הדמויות הטובות יפות והדמויות הרעות מכוערות ומפחידות. מאבק ביןנוספראטו

)באפלה( בלילה מתחזקות כשהרוחות המוחלטים- המצבים שני בין הכוחות, ומפחידות את בני האדם; כשנוספראטו משתלט על האוניה ומפיץ את המגיפה בעיר; כשתושבי העיר מנסים לעצור את המחלה ואת הטירוף. בסוף, כשהטוב מנצח, מדובר

בניצחון מוחלט גם כן.ואגדות עם-- ומושגים ממיתוסים שימוש במיתוסים עתיקים שימוש בציטוטים

נוצרים וגרמניים. )הגולם, מפלצות, ערפדים(..11- הסיפור על דר קליגרי הוא מיתוס מהמאה הקליגרי

כמו המדעןמטרופוליס יוצר את מריה הרובוט שמובילה להרס - המדען המטורף שיצר את פרקנשטיין.

וחינוספראטו קבורה ישן בארון אנוש, דם סיפור ערפדים קלאסי- ערפד שמוצץ - והיא נוספות, רוחות גם יש הרוחות בארץ ומאיימת. נטושה מבודדות, בטירה



רוחות, ע"י נשלטת נוספראטו של לטירה הוטר את שלוקחת הכרכרה מכושפת- ומרחפת

מצד אחד מוצגת האישה כתמימה טהורה ועדינה ומצד דואליות בדמות האישה--פאטל( פאם )מעין המפתה היא בנוסף ומאיימת. מטורפת כשטנית, שני

המסיתה מדרך הישר ומובילה את הגבר לאבדון מוחלט.ולאחר החטיפה היאקליגרי רוצים אותה ג'יין מתחילה כבלונדינית עדינה שכולם -

מתחילה להשתגע ולהפוך לחלק מרוחות השאול.הטובהמטרופוליס- האמיתית מריה מוחשית. חלוקה מובהקת, בסרט הדואליות

כשמריה הטובה עוזרת למורדים ומריה השטנית רק וכפילתה מריה הרובוט השטנית.מובילה להרס טוטאלי.

- הלבוש של אשתו של הוטר, מתחלף בסרט בצורה קיצונית מלבן לשחורנוספראטולמטורפת ובתולית שפויה מאישה הופכת והיא הנפשי מצבה לפי חלילה, וחוזר

שנשלטת על ידי כוחות שטניים מרושעים. בביתה, עם בעלה, היא האישה התמימה, הטובה והשלווה, הלבושה לבן. כשבעלהמופיעה ובהמשך אבל, בבגדי מתלבשת מוגזמת, בצורה מגיבה היא למסע יוצא

בלבוש שחור. בקטע בו משתלטת עליה רוחו של נוספראטו, היא לבושה שוב בלבן ונראית שלווהשינה, נראית מתהלכת מתוך היא נוסף בקטע עליה. הרוע משתלט אך ותמימה,

ובאחר היא עומדת מול החלון ושולחת ידיה לשמיים- נראית מטורפת בעליל. עקב מלחמת העולם הראשונה הפך המדע לנשק מאיםיחס שלילי למדע- -

להשמדה )המהפכה התעשייתית( ולכן בסרטים האקספרסיוניסטים היחסלמדע הוא שלילי. דמות המדען המטורף והמאיים.

- קליגרי עצמו הוא מכשף המתעסק בהעלאת מתים לחיים כשבסוף מסתברקליגרי)רופא זו מראה את המדע באור מפוקפק למדי שהוא מנהל בית החולים. הקבלה

מכשף(- בגלל המדע נוצרת מריה הרובוט שמעודדת את הפועלים להרס.מטרופוליס - בסרט מופיע מדען ומדבר על צמחים טורפים כאילו היו רוחות רעות. ברורנוספראטו

מהתנהגותו שהן מרגשות אותו, והוא מפחיד את תלמידיו. בסרט האכזבה מהמדע, שהורגשה בתקופה זו- אותו מדען, המשמש גם כרופא, בודק את אשתו של הוטר וטועה באבחון הבעיה שלה- הוא אומר שהיא חולה, כאשר בעצם

משתלטים עליה כוחות הרוע )כשהיא חשה את ההרג ההמוני שמחולל נוספראטו(. נוספראטו מלומדי העיר, מצדם, לא מצליחים להתמודד עם המגיפה שהגיעה עם

באוניה, ופשוט מתחבאים ממנה. - תסריט לא ליניארי. שימוש בסיפורי מסגרת, קפיצות בזמן, עלילה רב כיוונית-

פלאשבאקים, חלומות. סיפור מסגרת- הסוף מופיע בהתחלה. יש שתי עלילות- אחת על אדם חולהקליגרי-

בסוף קליגרי. כנגד וג'ין במסעותיהם והשניה, פרנסיס על אהובתו בנפשו המספר מסתבר שכל הסרט הוא הזיה של פרנסיס., חלום שהוא סובייקטיבי מטבעו.

המושפעותנוספראטו שונות דמויות של קצרצרים בסיפורים עשיר הסרט - מהמתרחש בסרט )החברים של הוטר אצלם מתגוררת אשתו(. הוא גם לא מתקדםליניארית ברורה, אלא מספר את הסיפור הראשי תוך מעקב אחר סיפורים בצורה

שונים- של נוספראטו והאוניה, של הוטר, של אשתו של הוטר, של סוכן הדירות.

דגש על רבדים פסיכולוגיים- הסרטים עוסקים לרב במשברים נפשיים, על-גבול טירוף.

- בסוף הסרט מתגלה שנקודת המבט ממנה מסופר הסרט היא של פראנסיסקליגריוקליגרי ג'ין והוא חולה נפש- מספר לא אמין. כל הסרט הוא הזיה שלו. בנוסף גם

מאבדים את שפיותם.



- השיגעון מלווה את כל הסרט, באופן שבולט במיוחד בהתנהגותם של סוכןנוספראטומושפעות אחרות דמויות הרוע. כוחות בהשפעת הוטר של אשתו ושל הדירות גם אנו המגיפה. בגלל לפאניקה נכנסת כולה כשהעיר כולו- המצב של מהטירוף נחשפים לרגשות והתחושות של הדמויות- מהטירוף של אשתו של הוטר ועד לפחד של

הוטר עצמו )ושאר הדמויות( מנוספראטו. - החדרה שלא במודע של אמירות פוליטיות וחברתיות. מסרים פוליטיים סמויים-

לרב מדובר במסרים נאצים לגבי הצד הרע ביהודי, הטוב הוא הגרמני. הרעמוצג כגורם חיצוני שבא להרעה לתושבי העירה הטובה

והולךקליגרי בא ונודד, זר אדם הנודד- היהודי לדימוי דומה קליגרי של דמותו - במפתיע, נמוך, שמן, אף ארוך, אדם המגיע לעירות, משליט בהן רוע והולך

- ביקורת על החברה ועל החלוקה למעמדות.מטרופוליס - סוכן הבתים המכוער קורא שפה זרה ומתנהג באופן מוזר וחשוד. הואנוספראטו.

שולח את הוטר למסע בארץ הרוחות שבעקבותו נוספראטו מחל את המגיפה. לאחר מכן הוא מתגלה כמשרת של נוספראטו לאחר האזהרות שניתנו להוטר מצדיק אתנובעת מהפחד והעולם. גרמניה על להשתלט שמנסים הזרים מהיהודים הפחד

השנאה- כלפי כוחות הרוע בסרט, וכלפי היהודים במציאות. בנוסף ישנו דמיון ברור כבר בין מראהו של סוכן הדירות ובין קריקטורות קלאסיות של

יהודים בתקופה שקדמה לשואה

מאפיינים צורניים: - הכל קיצוני, מעוות, אפל וחולני. שימוש בכל הכלים כל מנת ויזואליות טוטאלית-

להעביר תחושות או את עולמן הפנימי של הדמויות. ולבטא דיכוטומיה בדמויות,בדמות אחת בלבוש, איפור ותאורה.

מציאותית. תפאורה- ולא אמינה לא אקסצנטרית מממדית, דו תפאורה - הקומפוזיציות מעוותות הזויות חדות. שימוש בקווים ישרים ועקומים,

- התפאורה בלתי ריאליסטית בעלת פרספקטיבה מעוותת וחסרת דיוק. ביתוקליגריבלתי בזויות בתים על בתים מעוותים. הרחוב פנסי עקומה, דלת עם קליגרי של

אפשריות. - תפאורה מעוותת המחזקת את תחושת השיגעון והאימה, בולט בטירהנוספראטו

בארץ הרוחות ובבית הנטוש שמול ביתם של גיבור הסרט ואשתו. ארון הקבורה בו חי ונוסע הערפד הוא אובייקט מפחיד ולא נפוץ. נעשה בסרט גם שימוש בתחפושות של

רוחות רפאים, ונוספראטו מצויד בציפורניים ארוכות ומאיימות. - אפלולית וגותית. ניגודים חזקים של law key- תאורת קונטרסטית או תאורה-

הדיכוטומיה ומבטאים את עיוות החלל של וצל שמחזקים את האפקט אור בסרטים.

- משחקי האור והצל שיקפו את האורות והצללים בנפשם של הגיבוריםקליגריואפילה ללא שמש בעוד העיר העליונה מוארתמטרופוליס עיר הפועלים חשוכה -

ויפה.נוספים בהםנוספראטו ובמקומות נוספראטו -בקטעים בארץ הרוחות, בטירתו של

מתפתח שיגעון בגלל הערפד )כמו בית המשוגעים( יש שימוש בתאורה קונטרסטית. קיים בסרט קטע של שימוש בצל )המאפיין את כוחות הרוע(, כשהצל של ידי הערפד מופיע מעל לדמותה של הבחורה התמימה הישנה בבגדים וסדינים לבנים )המסמלים

את הטוב( ומשתלט על לבה. - איפור מוגזם. תאטרלי, גותי, קונטרסטי. מעביר הבעה מוגזמת של רגש איפור-

)מושפע מהתאטרון(.יוצרקליגרי וגותי. האיפור השחור של העוזר של קליגרי קונטרסטי, מוגזם - איפור

תחושה מאיימת. השינוי שחל בג'יין מתבטא באיפור. האנשים בעיר מאופרים מאודונראים כמו רוחות



- הדמויות הרעות או המטורפות בסרט )הערפד נוספראטו וסוכן הדירות(נוספראטומאופרות באיפור כבד, קונטרסטי מאוד, מוגזם ומפחיד.

בעלות זווית רחבה, אשר בנוסףעדשות- צילומים מזווית נמוכה, ושימוש ב צילום-להענקת זווית ראייה רחבה יותר, יוצרות פרספקטיבה מעוותת.

- זוויות צילום מיוחדות, קלוז אפים, אלכסונים )בפרים לא בזוית(. הקלאוז אפקליגריהראשון שבו רואים את העוזר, החטיפה של ג'ין בהרים.

- קטעים מסוימים מצולמים מזוויות חריגות, מוזרות )הכרכרה שמצולמתנוספראטוזווית הצילום ומקדימה, באלכסון(. בארץ הרוחות המסתורית- בזמן הנסיעה מהצד

החריגה באה לחזק את תחושת המסתורין והאימה באזור ארץ הרוחות. - משחק מוקצן, דגש על העברת הרגשות של הדמויות. )בנוסף השפעה משחק-

של התיאטרון המסורתי, ואילוצים טכניים של התקופה- איכות הצילום הירודהוהחוסר בצליל(.

- משחק מוגזם הבעות פנים קיצוניות, התעלפויות של ג'ין.קליגרימוקצנותנוספראטו כולן הן בסרט המופיעות הגופניות והמחוות הפנים הבעות -

ומוגזמות )כשגיבור הסרט, מתעורר בפונדק בו עצר לנוח ומפהק פיהוק גדול ומתמשך - ערכיה שנחשבה חדשנית, מקורית ומהפכנית, דבר זה התבטא בעיקר עריכה-

בדיזולב.הסרט,נוספראטו באמצע במיוחד הבולט דבר לאירוע, מאירוע קופצת העריכה -

כשהעלילה מתפצלת לסיפור שבטירה, לסיפור שבעיר ולסיפורים של דמויות נוספות מדובר בעריכה מקבילה, המציגה אירועים שיש בניהם קשר ישיר(.לאשונות )

, רוברט וינה(1919) הקבינט של דר קליגרי: סרט זה נחשב לסרט הפסיכיאטרי הראשון ומאז כמעט ואינו זרם או ז'אנר שאינו נוגע

בנושא. היוצרים גרמו לתחושה של בלבול וערעור תפיסת המציאות אצל הצופים לאורך כלאדם של מנקודת מבטו סיפור והמקום, הזמן שבירת ע"י בכלל(. )והז'אנר הסרט

מטורף, תפאורה, איפור ומשחק מוגזמים. הסיפור מסופר מנקודת מבטו של פרנסיס אך הוא מתגלה לבסוף כמשוגע, כלומר כמספר לא אמין, ניתן להבין שהרציחות נובעות מהאלטר אגו שלו והם פתרון נפשיאת הורג הוא פאטל(, הפאם הטריגר- היא )ולכן חושק הוא בה הנערה להשגת המתחרה על ליבה וכן מנסה להרוג את אביה, שני העומדים בדרכו להשגתה. הזומבי הוא כלי שרת ליצרים )שלו או של קליגרי( לכן רואים את הרצח בצללים בלבד ניתן

ולא כרציחות אמיתיות )בעיקר בגלל שהזומבי מעדיףidלהבין את הרציחות כמאוויי הלבצע את זממו המיני בבחורה ולאו דווקא רצח וזה בדיוק מושא תשוקתו של פרנסיס.

, פריץ לאנג(1927) מטרופוליס: הסרט מציג עולם בעייתי, דיסאוטופי המציג את הפחד מפני התיעוש והטכנולוגיה.

של העדפת המכונה על פני אדם, בדידות וריקנות של מתוך הסרט עולה התחושההמודרנית. האדם בחברה

לנאציזם הזוועותהקשר את הדחיקו בכלל והעולם הגרמנים לשואה בדומה - שהתרחשו- את מה שקורה בעיר.

השוטים של הפועלים ההולכים בסך לחומה בלונג שוט הלונג שוט יוצר זהות חסרתיוצרות אלה כל יותר, עוד האדם את המגמדות ענק תפאורות בנוסף אישיות,

אסוציאציה למחנות ההשמדה.תהלוכת האלונקות ומכונת ההשמדה מזכירה את המשרפות.

מדע בדיוני- השוטים הפתוחים הם הבסיס הוויזואלי לסרטי המדע הבדיוני וכן צילומיהעיר הדחוסה והרכבים המעופפים שמופיעים אח"כ בבלייד ראנר, דו"ח מיוחד וכדו'

אלמנטים דתיים, נוצריים-


http://he.wikipedia.org/wiki/%D7%A2%D7%93%D7%A9%D7%94


ההתגלות האלוהית בדמות מארגנת המרד במערות הקבורה מריה הקדושה-שהופכת למריה מגדלנה לאחר הפיכתה לרובוט.

סיפור מגדל בבל- תחושת הכאוס שעזרה להצמיח את הנאציזם שהיה אמור-לעשות סדר.

משולש אדיפאלי- לאחר שנרמז כי למריה הרובוט היה קשר רומנטי עם האב,-והבן היה מאוהב במריה נוצר משולש אדיפאלי שהוא גם השילוש הקדוש.

מריה כמו חווה גורמת לבן- אדם להבדיל בין טוב לרע ולכן הוא מושלך מגן-עדן.

, פרידריך מורנאו(1922) נוספרטו:

)טים ברטון( המספריים של אדוארד:

מאפיינים אקספרסיוניסטיים: מעוותת- התפאורה בטירה זוויתית ומעוותת, וכוללת חפציםתפאורהשימוש ב-

טירת את מאוד מזכיר בסרט הטירה עיצוב טבעיים. לא שנראים מפחידים הערפד בסרט "נוספרטו" מזרם האקספרסיוניזם הגרמני באביזרים המפחידים,

בגודל המאיים ובזוויות החדות. מוקצן- לבושו השחור המוזר של אדוארד, שמחוברות אליו מספראיפורשימוש ב-

חתיכות מתכת, באיפור הקונטרסטי הכבד בפניו, ובתסרוקתו הקוצנית המוזרה.דוקטור של "הקבינט המומיה מהסרט דמות את מזכיר הקונטרסטי האיפור

קליגרי".המדען המטורף שיצר את אדוארד )אמנם אדוארד הואיחס שלילי למדע -

טוב, אך הסרט מזהה אותו בבירור עם מאפיינים אפלים ומתייחס אליו כאלשל המספריים ידי )כולל המפחידות המכונות טבעי(, ולא מעוות יצור אדוארד(, וחוסר האונים של תושבי העיירה להתמודד בצורה רציונאלית עם התופעה החריגה המכונה אדוארד )מספר אנשים מציעים לאדוארד

עזרה של רופא או מנתח פלסטי, אבל העניין לעולם לא מתקדם(שימוש במיתוסים עתיקים ואגדות עם -

ולהפוך האמיתי העולם עם לראשונה להתמודד שנאלץ צעיר הוא הסרט גיבור לבוגר- אגדות ילדים רבות עוסקות בתהליך ההתבגרות של הדמות הראשית.

משולבים בסרט אלמנטים לא טבעיים המוסיפים לסיבוך מצבו של הגיבור ומקשיםאת ההתמודדות עמו- הטירה המפחידה, המכונות, ידי המספריים של אדוארד.

אגדות מציגות תוכן בלתי מודע באמצעות סמלים ומטאפורות- הילד מזדהה עם גיבור האגדה, ומעשיו מסייעים לילד להתמודד עם משברים בחייו. ב"המספריים שלמילדותו(. רגשות כולל הגיבור- הסרט דמות עם מזדהה עצמו אדוארד" הבמאי

בנוסף קיים בסרט רובד חבוי של ביקורת על החברה ילדים מפורסמות דוקטור פרנקנשטיין- מפלצת שהורכבהאגדות - המפלצת של

מחלקי גופות אדם, קמה לחיים כיצור מעוות ומפחיד היא יוצאת מכלל שליטה וגורמת למהומה כמו ידיד המספריים של אדוארד. פינוקיו- הסיפור על ילד העץ שרצה כל חייולהפוך לילד אמיתי כך אדוארד אומר בתוכנית הטלוויזיה שכל רצונו הוא להיות נורמלי. בשתי האגדות מסופר על יצור לא אנושי, אך בעל מראה והתנהגות אנושיים-חלקית, שנוצר על ידי אדם זקן ובודד )הנגר ב"פינוקיו", והמדען פרנקנשטיין(- כמו המדען שיצר

את אדוארד. בהיותה אפלה מאוד )עיצוב הטירה והאווירהשונה מאגדות אחרותבסרט האגדה

אציל נסיך ע"י מגולם רגילות שבאגדות הגיבור, של המפחיד הגופני הפגם בה, ויפה-תואר(, בכך שהדמויות בה פחות שטוחות )משנות את עמדותיהן במהלך הסרט,ואהובתו הגיבור בפרידת שכרוך הרע ובסוף הרע(, ומי הטוב מי ברור תמיד לא

)לעומת "והם חיו באושר ועושר עד עצם היום הזה" הקלאסי(.



האגדה בסרט מעבירה ביקורת, וזו הסיבה העיקרית לעיוותה. - בכך שיצר אגדה מעוותת הבמאי אומר שהחיים אינם יפים כפי שנהוגאמירת הבמאי

להציגם, אנשים יכולים להפוך מטובים לרעים ולהפך, והסוף לא תמיד טוב. טים ברטון מעביר ביקורת על החברה- ביקורת שמקורה טמון אולי בילדותו הקשה מבחינה רגשית. ברטון נאלץ להתמודד עם קור וניכור בחברה, ואולי אף עם ידידים שבוגדים בו )לעומת אגדות, בהן יש טוב ורע מוחלטים(, והנושאים עולים בסרט כחלקנכשל, בחברה ניסיון ההשתלבות עצוב- הסוף גם אדוארד. נתקל מהקשיים בהם

ואדוארד השונה שב לחיות בטירתו המבודדת.

בסרט של הבמאי הניכור האמןרגשות אדוארד- של דמותו בעיצוב מתבטאים היא אך להשתלב בחברה אדוארד מנסה ובעלילת הסרט- אך המשונה, המוכשר

מנדה אותו ממנה בגלל מוזרותו.רובוט שמזכירים המשונים השחורים בגדיו את לובש אדוארד הסרט בתחילת )והתנהגותו ההססנית בהתאם- הוא כמעט ולא זז או מדבר במהלך המפגש הראשון עם פג והשיחות הראשונות בניהם, וכאשר נע או אומר משהו הוא עושה זאת בצורה רובוטית קצרה ותכליתית(, וגוון עורו הבהיר הלא-טבעי מוזכר מספר פעמים. בהמשךלו להשתלב ובכך מתחילה את מאמציה לעזור פג מלבישה אותו בבגדים רגילים- צלקותיו להסתיר את הזמן כל היא מנסה במקביל הנורמאלית. האנושית בחברה

ומתלוננת על צבע עורו- אולי גם מנסה לכפות עליו באיפור. הוא העיר המפוחדים, ומתושבי בורח מהמשטרה סוף הסרט, כשאדוארד לקראת קורע את הבגדים האנושיים שקיבל באקט סמלי של וויתור על הניסיון להשתלב- הואזה האיפור הקונטרסטי שמציג את חייו הקודמים. כמובן שלאחר אקט מעדיף את )ודרמתית( לא ימשיך להשתנות כמו שקרה במהלך הסרט- אדוארד דמותו כשונה

חוזר למלא את תפקידו המקורי של צעיר מוזר שחי לבד בטירה מבודדת.

הפילם נואר האמריקאי

:היוצרים המרכזיים)ג'ון יוסטון )הנץ ממלטה)האוורד הוקס )השינה הגדולה)בילי ויילדר )שדרות סנסט)אורסון וולס )מגע של רשע

:הסרטים המרכזיים ,1941הנץ ממלטה. במאי ג'ון יוסטו ,1946השינה הגדולה. במאי הווארד הוקס ,1948ביטוח חיים כפול. במאי בילי ויילדר ,1950שדרות סנסט. במאי בילי ויילדר ,1958מגע של רשע. במאי אורסון וולס

:סרטים מאוחרים שהושפעו מפילם נואר ,1974צ'יינה טאון. במאי רומן פולנסקי ,1981כחום הגוף. במאי לורנס קסדן. ,1982בלייד ראנר. במאי רידלי סקוט ,1997סודות אל.איי. במאי קרטיס הנסון ,2001האיש שלא היה שם. במאי יואל כהן



שורשיו של הסרט האפל הם בסוגת "הבלש הקשוח" בספרות בשנים שלאחר השפל הגדול בארצות הברית, אך שורשיו העמוקים יותר מגיעים עד לאקספרסיוניזם הגרמני

18)שיוצריו היגרו לארה"ב עם עליית הנאצים( ול"רומן הגותי" הבריטי מן המאה ה-. הזרם הוא זרם מבקרים שהוגדר מאוחר יותר.19והמאה ה-

בתגובה לזוועות מלחה"ע העולם. העולם המתואר50 40התפתח בארה"ב בשנות הבסרטי הפילם נואר הוא עולם מושחת, ציני, שמונע ע"י כוח, מין וכסף.

החברה של הצביעות המלחמה, בזמן אנושית הלא וההתנהגות המלחמה, זוועות וציני גיבור, אגואיסט האמריקאית באה לידי ביטוי בסרטים בהם הגיבור הוא אנטי שימוש יש בנוסף דם. לראות התרגל כבר האמריקאי העם לרצוח, חושש שלא בסמלים פאלים כדי להראות בטחון, גבריות. הסרטים עמוסים בסיגריות, אקדחים,

שתייה חריפה.

מושג הקונספירציה מאוד בולט בסרטים- תמיד מגלים משהו חדש, חושפים עוד שקר,בסוף פותרים את התעלומה הפתרון תמיד מפתיע.

מאפיינים תוכנייםמי- ברור לא לשחיתות, צדק בין לרע, הטוב בין הגבולות טשטוש טשטוש-

לטובתך ומי נגדך ואפילו הגיבור הוא על גבול הפושע. המוסר שהיה כ"כ ברור בסרטים ההוליוודים הקלאסיים התערער בעקבות המלחמה והפכך להיות יחסי

ודו ערכי. - בסרטים אלו הבלש רוצח והתנהגותו לא שונה משלהנץ ממלטה, השינה הגדולה

כל פושע אחר אנטי גיבור- הגיבור ההוליוודי המושלם, האלטרואיסט בעל אופי מוסרי

צרים ואינטרסים אופי, בעל מוטיבציות בגיבור חלש מושלם מוחלף )חומריים(, בעל רמה מוסרית ירודה שאינו מזוהה עם הצדק. הוא שותההשגת הרשע. לכוחות שירותיו את ומוכר נואף הרף, ללא ומעשן

המוטיבציה שלו מתבצעת בדרך "המטרה מקדשת את האמצעים".לגיבור קרה אירוע נורא בעברו שבגללו הוא הפך לציני חסר רגישות.

- הגיבורים שניהם הם בלשים פרטיים שמסתבכיםהנץ ממלטה, השינה הגדולה בפרשיות לא הגונות, שניהם נואפים חובבי שתייה ועישון. הם לא כל יכולים )בשינה

הגדולה האישה מצילה את חייו( הם עובדים עם המשטרה כשנוח להם. סם ספייד )הנץ ממלטה( אומר שהוא אוהב אנשים ששותים כבר בהתחלה מכיוון שזה

אומר שהם סומכים על עצמם.פאם פאטל- בניגוד לאישה ההוליוודית הכנועה והצנועה הפאם פאטל

וקטלנית. מסוכנת אישה הגיבורהיא ולכן ומסקרנת מסתורית היא היא מפתה ומרמה אותו.נמשך אחריה.

לפעמים מול הפאם פאטל עומדת האישה הטובה. - כרמן היא בחורה מינית וחסרת עכבות, כבר בפגישתה הראשונה עםהשינה הגדולה

הגיבור היא מתעלפת עליו ואומרת שהוא חמוד.אחותה נחשבת לאישה הטובה ופיליפ מתאהב בה.

עצמההנץ ממלטה על שהיא מעידה כפי ותחמנית היא שקרנית אושאנסי מיס - וקטלנית- שותפו של מארלו נשבה בקסמיה נרצח, בסוף מסתבר שעל ידיה.

לעומתה נמצאת מזכירתו של סם שעוזרת לו.,שבירת התסריט ההוליוודי- העלילה בפילם נואר היא סבוכה ומפותלת

מין פאזל שמושלם רק בסוף הסרט כשהגיבור פותר את התעלומהיש מספר רב של דמויות שלא ברור למי הןוהשקרים כולם נחשפים.

נאמנות.



- בסרט כל פעם מתגלה פרט חדש עוד ועוד דמויות מעורבות בפרשייההנץ ממלטהורק בסוף מתגלה האמת לגבי הרציחות והנץ.

מאפיינים צורניים תאורה אפלה- התאורה ההוליוודית תורמת לאשליה אסקפיסטית המושלמת.-

היא התאורה אפל. הסרט כמשמעו: פשוטו זאת, לעומת נואר, בפילם . צילומים חשוכים, צילומי לילהlaw keyקונטרסטית, או תאורת מפתח חלשה

המכונה באופן בפילטרים, שימוש ללא בלילה, באמת צולמו )סצינות בחוץ "הלילה האמריקאי"( וצילומי יום במקומות סגורים ואפלים.

, במקום היחס10:1צילום בשחור לבן כאשר לרוב היחס בו בין הכהה והבהיר היה . צללים של תריסים ונציאנים, המוטלים באופן דרמטי על פני3:1המקובל עד אז של

הגיבור המציץ אל הרחוב מן החלון. ותורמת סכנה שמשדרת המסתורית, העלילה את משרתת האפלולית התאורה

לתחושת הבלבול של הצופה. - הבלשים מצולמים במשרד כאשר אור יום חודר דרךהנץ ממלטה, השינה הגדולה

רק מואר שמתקבל הפריים היחיד. התאורה מקור כשזהו מוגפים חצי תריסים בחלקים.

כמחוסרת מתוארת ארה"ב שחור- הומור ציניות, ייאש, של אווירה גברים שהלכו להילחם במלחמה והנשים נופלות קורבן לכנופיות פשע.

רוב הסצינות בעיר הגדולה בלילה שמייצגות את הבידוד לוקיישנים- את עוטף הלילה האפל, העולם מול האדם של קטנותו והניכור,

הדמויות ומותיר אותן מסתוריותמוזיקה נוגה- ג'אז או בלוז תורמת לתחושת הייאושצילומים במקומות "לא מוסריים"- בארים מועדוני לילה ובתי זונות בהם

מעשנים ושותים כל הזמן.ופריימים מעוותות קומפוזיציות ומעיק, קלסטרופובי צילום צילום-

סגורים. זוויות נמוכות ועקומות- צילום בדיאגונאל )אלכסון(. לעיתים גםצילום השתקפויות של דמות במראה או דרך זכוכית.

- הבלשים סם ספייד ופיליפ מארלו נראים די עייפיםהנץ ממלטה, השינה הגדולה

מכל המצב וחסרי כל הבעה ורגש.

השפעת האקספרסיוניזם הגרמני על הפילם נואר עם עליית הנאצים לשלטון נמלטו רבים מהיוצרים בזרם האקספרסיוניזם לארה"ב.רבה, במידה עליה והשפיעו ההוליוודית הסרטים בתעשיית השתלבו אלו במאים

בעיקר בזרם הפילם נואר שהתפתח באותן שנים.השפעות:

תאורת קונטרסטית או תאורה -law key אפלולית וגותית. ניגודים חזקים של - אור וצל שמחזקים את האפקט של עיוות החלל.

-אישה מסוג אחר, לא ההוליוודית המוסרית והטובה אלא האישה דמות האישה היא המפתה המסיתה מדרך הישר ומובילה את הגבר לאבדון מוחלט. כך גם

בפילם נואר האישה היא מינית קטלנית ומסוכנתב צילום ושימוש נמוכה, מזווית צילומים אשרעדשות- רחבה, זווית בעלות

בנוסף להענקת זווית ראייה רחבה יותר, יוצרות פרספקטיבה מעוותת. אמצעים נוספים לעיוות התמונה השכיחים בסרט האפל כוללים צילום השתקפות האדם

. זכוכית, או במראות רבות, צילום דרך מראהב


http://he.wikipedia.org/wiki/%D7%96%D7%9B%D7%95%D7%9B%D7%99%D7%AA

http://he.wikipedia.org/wiki/%D7%9E%D7%A8%D7%90%D7%94

http://he.wikipedia.org/wiki/%D7%A2%D7%93%D7%A9%D7%94


BODY HEATקאסאדן / לורנס הגוף כחום

פטאל פאם של ברשתה ונופל מתאהב הרט וויליאם של בגילומו מצליח עו"ד בכספו. הסרט ולזכות בעלה את לרצוח לו מציעה היא טרנר קתלין של בגילומה

.1948 מ כפול חיים ביטוח ווילדר בילי של סרטו את לנו מזכיר



הייז קוד

הוליווד, אנשי של הפגום המוסר ועל הסרטים תעשיית על קשה ביקורת לאחר טוהר על שתשמור אמנה לקבוע הוליוודית בתעשייה מפתח אנשי מספר החליטו

התסריט, הבימוי, על אחראית ההפקה" הייתה "קוד בשמה אמנה המידות. אותהוההפצה.

של ההפצה חברות כל בין שאיחד הארגון בראש שעמד דין עורך היה ה. הייז ויליאם לתוקפו ונכנס התקבל הוא1934 ובשנת הקוד את ניסח הוא1930 הסרטים. בשנת

השישים. ושנות החמישים שנות בסוף סרטים מספר ע"י שנשבר עד

לקולנוע. המוסר את להחזיר שביקשו דתיות קבוצות היו המבקרים בראש

הקוד: מתוך חוקים מספר להלן אצל שתתעורר בו" ; "משמע, אסור שיצפו אלה של הרמה את שיוריד סרט יופק "לא

עקלקלה." בדרך ההולך פשע, החוטא, או המבצע הצד כלפי אמפתיה הצופיםמפורש" באופן יוצגו לא פשע של "שיטותבסמים" חוקי בלתי שימוש יוצג לא "לעולםתישמר" הנישואין ומוסד המשפחה "קדושתלעלילה" הכרחיות כשאינן בסרט יכללו לא תשוקה "סצנותלהצגה" אסורים מפתות והעמדות תאוותני, ג'סטות מתמשכת, חיבוק תאווה "נשיקת

הם שהם במידה רק מותרים ואונס "פיתוי ראוי נושא יהיו לא לעולם נרמזים... לקומדיה"

בהחלט" מאסורים אליהן רמז כל מיניות, או "סטיותבהחלט" אסור ללבנים שחורים בין מין יחסי "קיום

יחשפו" לא לעולם ילדים של המין "איברי גסות בקללות לא הצלוב, וכן אלוקים, ישו, או כמו קדושות במילים להשתמש "אסור

זונה, וכדומה..." לעזאזל, בן כמוהרע" דמות את יגלמו ולא נלעגות כדמויות יצגו לא דת "אנשי

הסוף נפרדות, את במיטות ישנים ההורים את להראות חובה היה אלו לחוקים בנוסףייענש. והרשע יחזור שהסדר כך לשנות צריך היה

וכולי... פוטרו שונו, בימאים ונגנז, תסריטים הופץ לא בקריטריונים עמד שלא סרט כמו מתוחכמות בצורות הקוד את לעקוף ובימאים רבים לתסריטאים גרם הקוד

לבסוף שאושרה המילה על נסבו רבים "לעזאזל" ויכוחים רט אומר הרוח עם בחלףהמקורי. ולספר לעלילה ש"הייתה" מחויבת מכיוון



הקוד של ביטולו

בשנת שגרמו עד הקוד את לעקוף הסרטים התחילו החמישים שנות אמצע לקראתלאחר1966 עצמה על קיבלה שנה הרשמי. באותה וקלייד" לביטולו "בוני הסרט

ועדה. של קביעה ע"פ מומלץ הסרט גיל לאיזה שממליצה הדירוג שיטת את הוליווד

וטעים )חמים ווילדר בילי / - בקומדיה1959 ) עדים נגנים שני קרטיס וטוני למון ג'ק משחקים לברוח כדי בשיקאגו. במאפיה לרצח בתזמורת לנערות מתחפשים הם מהמאפיונרים העניינים שם חוף. לעיירת עמם ונוסעים מסתבכים כאשר קרטיס מאהב בשוגאר )מרילין מונרו( הזמרת

בסוף הסרט ומבוגר. עשיר איש למון מטריד ואת בתזמורת האיש עם האישה בתלבושת ולמון מונרו עם קרטיס כאשר ישנו הדיאלוג שתרם לשבירת המבוגר בורחים בסירת מנוע, הקוד. בזמן הבריחה מנסה למון לשכנע את האיש המבוגר שלאשהאיש תירוצים מני כל ממציא הוא עמו. להתחתן לו כדי המבוגר הודף אותם כשלבסוף הוא מוריד את הפאה האומר לו:

"אני גבר" כתגובה אומר לו האיש המבוגר : "אף אחד לא מושלם." קומדיה של במסווה החוקים לשבירת תרמה החתרנית ההומוסקסואלית האמרהתמימה.

אלים סרט–( 1966) פן / ארתורוקלייד בוני שהסעיר הצעירים הרוצחים זוג על במיוחד

בייטי הכלכלי. וורן השפל בשנות אמריקה את סבל אשר הזוג את משחקים דנוואי ופיי

הרוצח זוג להיות ומתחברים קשה מילדות גם הייתה הקוד של בנקים. השבירה קרה, ושודד בצורה אנשים פושעים הם שהגיבורים בעובדה המקללים, וגם הגיבורים בלשון

המוכן הצופה אצל וסימפתיה הזדהות יוצרים והם הרוצחיםסצנת אותו ומצדיק ההרג את לקבל היא הסיום לפעמים.

אותם ומרסס לזוג מארב עושה המשטרה כאשר ביותר האלימה עוצמה עם סצנה יצר פן ארתור .הבמאי לסביר מעבר הרבה

הממשיכה מהאש לזוז ממשיכים וקלייד בוני של גופותיהם כאשר עצומה חזותית הצילום והעריכה באותו קטע משתפים פעולה ליצירת פורקן רגשי שלאותם. לרסס

ושורות שהלשין החבר וקלייד, בוני אצל במקביל שמתרחש הרואי במוות הסרט המשטרה המרססים אותם בכדורים. הזווית וחוסר התזוזה של המצלמה מגבירים את

התחושה של הגופות המרוססות שזזות.



1942 - 1939 וולס / אורסון קיין האזרח

שרביט את לידיו קיבל וולס אורסון כאשרהוא ה"אזרח של הבימוי עשה קיין"

היסטוריה.הוא26 בגיל מוגבל בלתי תקציב קיבל

ביצירתיותו. האולפן של התערבות וחוסר "האזרח את הגבלה בלא לצור יכל וולס

עשה. קיין" וכן המבע שילוב כמו בסרט הז'אנרים שילוב

הביא עד שנוצר הקולנועי הסרט את אז, בקולנוע. חדשה תקופה לצור והחל לשיא שנתיים ישב תיאטרון כבמאי שנודע וולס

צפייה במקביל לסרט התסריט את וכתבדרך1939 לשנת עד שנעשו סרטי בהמוני את וולס שילב לקולנוע העצמי החינוך

הגרמניים, האכספרסיוניסטים הזרמיםהעריכה הסוריאליסטים הצרפתיים,

האנגליים, האפוסים הסובייטית, המותחניםהאמריקאיות. האיטלקיים,והדרמות

חתכו, התערבו הבאים סרטיו שלכל בכך קיין האזרח של מהחופש סבל וולס אמנם ניתן קיין" לא "האזרח הסרט של גדולתו את דעתם, אבל שיקול ע"פ ושינו קיצצו

למחוק.

. 1939 קיין" משנת "האזרח בסרטו וולס אורסון שיצר קולנועיים חידושים

מהווה עיתונאית. התסריט חקירה של פסיפס – תסריט תשובה לתת האמור ענק כפאזל ארוגים קצרים סיפורים

דרך קיין אזרח אותו של דמותו מהות על המפורסם. בפלאשבקים עצמנו את מוצאים אנו העיתונאי חקירתהפרולוג הגיבור של לעברו הארמון של והאפילוג המת.

מחוץ אנו שלפתע חדשות כיומן האכספוזיציה המוזר, עםכל להבנתו עד צפיות מספר ומצריך מחלקים שבנוי סרט יצרו אלו להקרנתו,

הכוללת. ז'אנרים של רחב מגוון מכיל ז'אנר. הסרט לשום הסרט את לקטלג אפשר אי – ז'אנר

ולכן פיוטי, אפל( קומדיה, מיוזיקל, אימה, בשל אפשרי בלתי הוא קטלוגו )דרמה, הז'אנריות. המוסכמות ושבירת השילובים

מהתיאטרון. שבא ריאליסטי משחק – משחק ומשחקו האיפור בזכות וולס של אמין כך כל המשחק

אינו . המשחק70 בן לקשיש26 בן מנער עובר הוא הכוכבים למשחק בניגוד אמין אם כי בכלל תיאטרליובהגזמה. גדול היה שהכל הוליוודים

תקרה. בגלל ועם מוגבהים סטים בניית – תפאורההיה מזוויות צילומים סטים לבנות הכרח נמוכות,

השיטה להם לעצב לכך ובנוסף מוגבהים תקרה. הקיר כאשר חדר לצור רגילה הייתה האולפנית



יותר מתוחכם סט לבנות אילצה וולס של התפיסה המצלמה, אולם הוא השלישייותר. הרבה אמין גם שיראה

התאורה לקונטרסטית. כאשר התאורה הפיכת ובכך המילוי אור העלמת – תאורה בין ניגוד הדמות. אותו על הצללה יוצר הדבר אחורי ואור מרכזי אור עם רק מתפקדת

הדמות טוב בין כניגוד להתפרש יכול וצל אור ועם מוארת כילד קיין של ורע. התאורה. בעזרת ויותר יותר אפלולית נעשית הדמות התקדמותו

גדול שדה עומק רחבות עדשות – צילוםהצלם השתמש טולנד גרג במיקוד.

המרחב את להשיג כדי רחבות בעדשות לנוע לשחקנים שיאפשר המקסימלי

בנוסף ליצור הצליח הוא לכך בפריים. בפריים האלמנטים בכל ממוקדת תמונה פריים ואחורי פריים קדמת יש כאשר

זמנית. בו לעין וברורים ממוקדים שניהם כילד קיין צ'רלס של המכירה בסצנת נראים המבוגרים שלושת לבנקאי

עם משחק בעומק הילד וקיין התמונההמזחלת.

עומק, מרחב של שילוב – קומפוזיציה שניתן. העומק כל על מתפרס הפריים והחוצה פנימה באלכסונים תזוזות על תמידית הדגשה יש כאשר

זהו הפורגראונד ניסיון והבאקראונד. השחקנים ע"י ממדיות תלת לצור

ולא הריאליסטית בתפאורה ואלמנטים כמו מעוותת בתפאורה

באכספרסיוניזם.

העריכה סוגי כל של שילוב – עריכההעריכה הקלאסית הקיימים.

יוצר הרוסית. השילוב האטרקציות האירופאית, ומונטאז ההוליוודית, הסוריאליסטית עם כעריכה ולא לייצג אמור שהוא לתחושה בהתאם נערך קטע שכל האפקט את

כולל. רעיון



השוט למן חשיבות,כי כל לכך תהיה הפתיחה, לא מכותרות וולס אורסון של שמו את להסיר " אפשר המצלמה." מאחורי ניצב קיין שהאזרח וודאי הפתיחה, ברור בכותרות כאמור הראשון,ומדובר

טריפו פרנסואה

. 1958 וולס אורסון של סרטו הרשע מגע

בשם ותיק בלש של סיפורו את מספר הרשע מגע וולס אורסון של סרטו רצח פרשת לחקור יוצא וולס, הנק אורסון של בגילומו קונילין הנק

מכסיקני בלש מצטרף לארה"ב. לחקירה מכסיקו שבין בגבול מסתורית הנק כי מגלה המכסיקני הסטון, הבלש צ'רלטון של בגילומו ווארגס בשם את להפליל מנסה מצידו זאת, הנק להוכיח יוצא והוא מושחת בלש הוא

נחשף המושחת הבלש הנק בסמים. לבסוף משתמש הוא כאילו וארגסהסרט. של בסופו וידוי של הקלטה באמצעות

חלק שהם הבלש סרטי וז'אנר הפילם- נואר זרם של מאפיינים לסרט אקספרסיוניסטית. אפלולית בתאורה מצולם נואר. הסרט הפילם מסרטי עם מזדהים הבלש, אנחנו סרטי של הרוויזיוניסטית לתקופה שייך הסרט

הוא שהנק מגלים הוורגאס והבלש אנחנו אשר עד האמריקאי הבלש הנקנעלים. בקופסת שהוטמנו הדינמיט מקלות בסצנת משוחת

. דיטריך מרלן של בגילומה טניה פאב בעלת היא בסרט פאטל הפאם מסתכלת לפאב, טניה נכנס קוניילין הנק האחת סצנות שתי לציין חשוב ניתן זו בטלוויזיה" בסצנה סרטים מקרינים אנחנו עבר "זמנך ואומרת עליו

שיש מכיוון בדעיכה ההוליוודי והקולנוע חלף הבלש של זמנו כיצד לראות אך עתידו את לדעת הנק מבקש הסרט סוף לקראת שניה טלוויזיה. סצנה

הסרט. של לסופו עתיד" רמז לך "אין לו אומרת פאטל הפאם

הקולנוע. שפת את ומנסה חידושים כמה עושה וולס אורסון בסרט דק'.7 באורך אחד שוט היא הפתיחה סצנת

דיאגטית. היא הסרט של הבימאי בגרסת והסאונד המוזיקה וולס אורסון הנייד ההקלטה מכשיר הומצא שבהם השנים היו50ה שנות

הסרט את הופך וכך במכשיר השימוש את מדגים הסיום בסצנתבסאונד. השימוש בצורת גם לרפלקסיבי

הנסיעה סצנת לדוגמא באולפן ולא חוץ בצילומי מתנסה וולס אורסוןבמכונית.

המשותף את לראות ניתן אך שונים סרטים הרשע ומגע קיין האזרח אמנם ביניהם נמצאת זאת תמה ונופל לגדולה עולה אדם האישי ]נושא[ ברובד בתמא

ייצר שוולס האחרון ההליוודי הסרט זהו הביוגרפי קיין. ברובד באזרח גם וולס, למעשה אורסון של ולחייו הבלש של נפילתו בין הקבלה למוא ניתן ונציה בפסטיבל לזכות מהסרט מנע שלא דבר העריכה מחדר סולק הוא. 1958 של





ניאו ריאליזם איטלקי

1945 - 1950

:פירוש השם

חידוש - ניאו

בריאליזם- שעשו כפי המציאות תיאור סגנון

בימאים כמו דזיגא ורטוב. יסובייטה

סגנון קולנועי שנוצר באיטליה ומטרתו הייתה: תיאור המציאות של העם. צילום

כדי להעלות את המודעות למצוקת השכבה וישובי הפריפריה שכונות המצוקה

החלשה בעם.

שורשיו של הקולנוע האיטלקי נטועים עמוק בהיסטוריה של הקולנוע

לזאת שדומה קולנועית מסורת איטליה פיתחה הקולנוע של קיומו מראשית כבר

ההוליוודית, עקר התעשייה האיטלקית התמקד בעיר הסרטים "צ'ינה צייטה".

בעיר סרטים זאת נוצרו סרטים כגון "הרקולס" "כביריה"]

גריפית בסרטו "הולדתה.וו. ד [ שהשפיעה רבות על1914

בתחום היא איטליה של החשובה תרומתה אומה". של

או נפוליטנה" "קומדיה לומר שנהוג כפי או הקומדיה

קומדיה לאיטלינה .

בזמן השלטון הפשיסטי באיטליה רתם מוסוליני את הקולנוע לצורכי תעמולה

תוך כדי צנזורה שלא מאפשרת להראות את העוני ומצבה האמיתי של איטליה.

תרומה חשובה נוספת של מוסוליני פסטיבל הסרטים בוונציה.

איטליה עצמה צורתה היא כצורת מגף ישנה חלוקה ברורה בין צפון לדרום

חבלי ארץ שונים שניב דיבורם שונה מאזור לאזור השלטון הפשיסטי התעלם וניסה

ליצור מקשה אחת.

822 בשנים אלה נעשו באיטליה 1945-1951 0וריאליזם האיטלקי נולד בשנת ה אהני

אליסטים.יר-וא מהם אנחנו יכולים לקרוא סרטים ני90סרטים אך רק ל

וריאליזם ניסח או תאר התסריטאי ואיש התיאוריה צ'זרה זווטיני אאת עקרונות הני

ריאליזם" זווטיני מביא כמה-וא[שכתב את המאמר החשוב "תזות על הני1989– 1902]

מאפיינים



.זווטיני יומית של האדם הפשוט היום הוא ההתייחסות למציאות המאפיין המרכזי

מבקר את הקולנוע ההוליוודי שמספק בריחה ואשליה "תפקידו של האמן אינו לעורר

]מעבר מוזיקלי שיוצר דרמה[ ,אלהטראנס פוזיציות בצופה זעם או התרגשות על ידי

אכן עמדת האמריקנים…להביאו לידי הרהור על הדברים שהוא עושה ואחרים עושים

אנו ,בעוד בנו הנוגעת למציאות נענים אנו בעוד : לעמדתנו קוטבי ניגוד מנוגדת

בהיכרות להסתפק האמריקנים ,ממשיכים ולעומקה במישרין להכירה מבקשים

ממותקת ,באמצעות הטרנספוזיציות . כדי להשיג מאפיין זה זווטיני מבקש ליצור כמה

שינויים .

מבנה התסריט .המבנה ההוליוודי הקלאסי אקספוזיציה עלילה רזולוציה ]התרהא.

מסקנה[ מבנה שבו הנסיכה נחטפת הגיבור יוצא להציל אותה ולבסוף הוא מכיר

ריאליזם אין גיבור-ואבה שהיא אשת חייו ולהפך. מבנה זה אינו מתאים לפי הני

.1946אלה מציאות קשת יום ביטויי מובהק לכך ניתן בסרט של רוסליני "פאיזה "

מפגש ב. :מצלמת :עוני,–תכנים האיטלקית החברה של הדילמות עם מפגש

אבטלה ,ופער מעמדות לדוגמא בסרט פאיזה של רוסליני החייל האמריקאי

האיטלקי והגרמני הם בני אנוש שסובלים מהמלחמה .

ג. בחירת אנשים פשוטים באיוש הדמויות- קולנוע ללא כוכבים או שחקנים מקצועיים .

ים לא היה עניין בשחקן המגלם דמות .עניינם היה בחקירת האדםיריאליסט-ואלני

במיקומו בסיטואציה מסוימת

" ברומן היו הדמויות המרכזיות גיבורים ,נעלו של הגיבור הייתה נעל מיוחדת .ואילו אנו

מבקשים למצוא מה משותף לדמויות שלנו :בנעל שלי ,בנעל שלו ,בנעל של העשיר ,

בנעל של הפועל ,אנו מוצאים אותם יסודות ,אותו עמל כפיים אנושי .

ד .צילום ללא פילטרים או תאורה זוהרת והחשוב מכל היציאה מהאולפן

.הרקע של איטליה ואירופה החרבה.0המושג לוקיישן צילום על רקע של שנת ה

ה. צילום בשוטים ממושכים,]מיזנצנה[ כדי לתת למציאות להתרחש מול עיננו.

ו. המאפיין החשוב ביותר הוא טשטוש בין תסריטאי צלם במאי ועורך היוצר הוא אחד

והוא הבמאי העברת כובד המשקל לבמאי .ולא למוצר האולפני.

אנדרה באזן מוסיף וכותב "אין יותר קולנוע" הכוונה שאין קולנוע במובן המסורתי של

המלה הקולנוע איטלקי עובד בסתירה למסורת הקולנועית .



( ( בבימויו של1945התחלת הסגנון מתוארת ביצירת הסרט "רומא עיר פרזות"

שביים ומוכר רוסליני במאי מפורסם רוברטו

הוא–סרטים רבים בזמן המשטר הפאשיסטי

יצר סרט על תקופת השלטון הנאצי באיטליה

טיהור של לתחושה לגרום כדי הכבושה,

האיטלקים והוא בראשם מהמשטר הפאשיסטי

ומשמעותו. הסרט מתאר את השתייכותו של

מהנדס למחתרת ותפיסתו ע"י הגסטאפו. כאשר הכומר שמסייע לו לא מוכן למסור

בסצנה להורג הכומר מוצא הפעולה שיתוף חוסר ובעקבות מרשיעה עדות

האחרונה שדל הסרט.

( ויסקונטי לוקינו / יצא–( 1948האדמה רועדת ויסקונטי

את להראות סוציאליסטית במטרה בסיציליה לעיירה

פשוטי העם. הסרט של העבודה המפרכת

המצב את המסבירה בכתובית מתחיל

בעלי ע"י הנשלטים הדייגים של הסוציאלי

הון. הסרט מתאר באיטיות רבה ללא תנועות

עבודת של המציאות את קיצוניות מצלמה

הדייג של הגברים ועבודות הבית של הנשים.

( - דה סיקה שהיה194גונבי האופניים / ויטוריו דה סיקה )

ואת רומא פרברי את ותיאר לבמאי הפך מוערץ שחקן

האנשים הפשוטים שם. תסריטאי טזארה זוואטיני מהלל את

הדילמות ואת הפשוט האדם את המראה התסריט

זה שמחייבות כמו בסרט בפניהן עומד שהוא היומיומיות

אותו לגנוב אופניים.



[1993 - 1920פרדריקו פליני ]

"מה שמעניין אותי הוא להראות את הדברים שמאחורי הדברים,לא רק להשמיע

הצהרות על מה שאפשר לראות.פעמיים רבות מבקרים אותי על כך-אנשים אומרים

שאני רואה את המציאות מתוך עיוות פנטסטי.אבל זוהי הערה שטחיתצ.אני חושב שכל

אדםרואה את החיים סביבו בצורה יותר משטחית.מה פרוש להיות אובייקטיביבסרט?

איני חושב שזה אפשרי אפילו מבחינה פיסית."פרדריקו פליני.

"אין התחלה ואין סוף ישנו רק הרצון לחיות" פליני.

פליני נולד בעיר החוף רימיני בילדותו הוא נמשך לעולם הקרקס,כשעבר לעיר רומא

הפך לצייר קריקטורות,בעקבות מפגש עם הבימאי רוברטו רוסליני,התחיל לכתוב

תסריטים לסרטים כמו "רומא עיר פרזות ו"פיזה"בהמשך התחיל לביים בעצמו אך הוא

התנגד לאוביקטיביות של הניאו-ריאליזם וביקש את

.ריאליזם האיטלקי לקולנוע האשליה-ואלילות כביריה" פליני יוצר שילוב מעניין בין הני

בסרטיו משולבים אלמנטים :סוריאליסטים מתמונות ,חלומות ומפנטזיות עם אלמנטים

קודרים של מציאות אפורה .

בסרטיו אין עלילה ליניארית של התחלה אמצע סוף אלה סדרה של אפיזודות אפיזודות

שמרכיבות את השלם.

הקולנוע הפך בידי פליני לכלי ביטוי אישי שהפנטזיה חשובה בו יותר מהמציאות .

פליני כדי להבטיח שליטה זאת מצלם את סרטיו בתוך האולפן ובונה לו עולם משלו

שהוא עולמו הפרטי. ניתן לומר שסרטיו של פליני הם שלוחה של אישיותו המפגש בין

המודע לתת מודע .

][1972"הסרט זיכרונות"

מתאר שנה בחייה של העיירה רימני עיגול השנה הוא בעצם עיגול הקרקס או עם

נרצה עיגול העדשה. בסרט אווירת קרקס כשרצף אירועים ללא קשר ביניהם יוצר

תמונה ססגונית של דמויות מוחצנות ]אקספרסיוניסטיות[

החלום מקבל ביטוי בפניו של הדוצ'ה המתחילות לדבר וכן כן כולם חולמים לכל אחד

חלום.

בסרט זיכרונות הגיבור שמו הוא טיטה ,טיטה היה חברו הטוב של פליני בצעירותו

[ 1953טיטה מופיע גם בסרט הבטלנים ]



[ פליני נפרד מהניאו-ריאליזם.הזונה כבירה זוכה לתחייה1957בסרט "לילות כביריה"]

מחודשת סוף זה זכה לביקורות בעד ונגד הניאו-ריאליסטים לא הצליחו לקבל את

הסוף האופטימי.

[ סרט המספר על בימאי המתקשה לצלם את סרטו.בסרט זה1963 וחצי.]8בסרט

בתמונת הסיום ניתן לראות את השפעת הקרקס על פליני.

[ סיפורו של צלם פפרצ'י בסצנת המזרקה ניתן לראות כיצד1960"לה דולצ'ה ויטה"]

אניטה אקברג נכנסת למזרקה ,מרצ'לו מנסה לגעת בה אך הוא אינו יכול,התאורה

משתנה וגם המוזיקה דבר ההופך את הסצנה מסצנה ריאליסטית לסצנה של חלום

ופינטוז.



הגל החדש הצרפתי )הבוז(1963 המלקות( והסתיים בשנת 400 )1959החל בשנת

תקופה שהחלה עם זכיית פרנסואה טריפו והסרט " בפרס הבימוי של פסטיבל1959 המלקות" בשנת 400

והסתיימה בשנת גודאר צילם את1963קאן כאשר איטליה. של הסרטים באולפני ה"בוז" "הגלסרטו

החדש" היווה שינוי גישה מהותי לגבי תפיסת הבימוי הקולנועי בצרפת של סוף שנות החמישים. "פוליטיקת

הרצון למצוא את סגנונו של הבמאי כיוצר–המחבר" עצמאי בלתי תלוי, דרש מהבימאי עבודה עצמית מחושבת יותר ולא עבודה בפס

ייצור כפי שנעשה אז ברב הסרטים הצרפתיים.

אפייני הגל החדש: מ

חומר גלם זול. – שחור לבןצולם ב(1

זול ונייד. מ"מ וסאונד ישיר –16מצולם במצלמת כתף (2

חלק מהמטרה הייתה יציאה– פריז מצולמת, חשוב להם להראות בכל שוט את העיר(3וחגיגת הצילום היציאה צילומה של פריז מבטא את וצילום ברחובות, מהאולפנים

החופשי ברחובות הבירה הצרפתית.

האמיתיים(4 בחיים עסקו הסיפורים המסורתי– כל הצרפתית לקולנוע בניגוד התסריטים עסקו בחיי הצעירים, השפה הייתה עכשווית, התלבושות המקומות, כדי

שהקהל יוכל להזדהות עם גיבורי הסרטים.

לקחו שחקנים מקצועיים שרק התחילו את– השחקנים היו שחקנים אנונימיים וצעירים(5דרכם

כדי שיהיו פנים חדשות בקולנוע ולא השחקנים המוכרים מהקולנוע המסורתי והרציני.

ומהירה (6 קופצנית הצעיר–עריכה הקולנוע ואת החיים המודרניים לשקף את כדי והרענן שלבו בסרטיהם היוצרים חיתוכים קופצניים והקצב של הסצנות נהפך הדוק

ומהיר יותר כדי לתת תחושה של רעננות.

סיבות להתחלת הסגנון:

תרם ליכולתת מכשיר הקלטה נישא המצא - המצאת הנגרה

, כלומר יציאת הצוות מהאולפנים היקרים וצילום עםשל ניידות

. מילימטר והקלטת קול ישירה בצורה יעילה וזולה16מצלמת ה

ה )מצרפתית - סינמטקהקמת : סינמטק

cinéma ,קולנוע-bibliothèqueספריה( הוא מכון-

נדירים. או ישנים סרטים שמשמר ארכיוני

פעילויות מקיים הסינמטק קרובות לעיתים

הקרנות, כגון אלה לסרטים הקשורות תרבות

אנדרה באז'אן הקיםהרצאות ופסטיבלי קולנוע.



וליצור קהילה של אוהבי סרטים. את הסינמטק במטרה לקרב את הנוער לסרטים

קבוצה של שלושים חברה התחברו בסינמטק והקימו כתב עת. אותה חבורה התחילה

ליצרית שנים ארבע במשך וגרמו עצמאי באופן סרטים של150להפיק סרטים

בימאים חדשים. באמצעות כתב העת והעזרה ההדדית הם יצרו הרבה סרטים עד

שהבימאים הטובים הפכו למסחריים יותר והשאר עברו לעסוק במקצועות אחרים או

בהתמחויות אחרות בתעשיית הקולנוע שגדלה בצרפת.

חודשי שיוצא עם רעיונות וביקורות עלמגזין- מחברות הקולנוע

כלומר) , התחילו למפות את הקולנוע. הצעירים שכתבוסרטים

כי הם ראו ליום2-3הם עשו עבודת שטח סרטים והם ה(. גדירו סגנונות כמו את

וכתבוהפילם-נואר )סרט שחור שבו הכול אפל וכ"ו(, הם פיתחו את ביקורת הקולנוע

"מחברות הקולנוע" הכינו את קהל הקוראים הצרפתי משנתאת תיאורית המחבר.

קטילת1951 ע"י הצרפתי. בקולנוע והכותבים היוצרים לקראת המהפכה שתכננו

עולמיים ייחודיים במאיים של קרנם והעלאת הצרפתיים הקלאסיים הסרטים

וצרפתיים )היצקוק, וולס, צאפלין, גנס, ויגו(. הקהל שקרא את מאמריהם של טריפו,

עם פריצת1959גודאר, שברול, ריבט, רוהמר ושאר החבורה היה כבר בציפייה בשנת

"הגל החדש" וידע למה לצפות כאשר הלך לקולנוע בהמוניו לראות את סרטיהם של

כותבי "מחברות הקולנוע".

מאמרו של אלכסנדר אסטרוק משנתמושג מתוך- / פוליטיקת המחבר תיאורית היוצר

כעט"1959 "המצלמה את. אסטרוק תבע זה במאמר

המושג "הפוליטיקה של המחבר". המושג בא לומר שכמו

שעטו של הסופר מביעה על הנייר את סגנון כתיבתו, כך

מול הבמאי. של סגנונו את להביע צריכה המצלמה

הבמאים הצרפתיים של זמנו יצא אסטרוק הטענה שסגנונם אינו מורגש וכל סרטיהם

נראים אותו הדבר. הוא השווה לצ'אפלין, וולס והיצ'קוק שכל סרט שלהם הוא ברור

לא לבמאי קוראת "פוליטיקת המחבר" במאי. של היצירתיות את ומבטא סגנונית

להיות טכנאי קולנוע אלא יוצר קולנוע שמשפיע על צורתו של הסרט באופן שיבטא את

אישיותו של הבמאי.

וטען הקולנוע" ב"מחברות המבקרים בראש שעמד טריפו פרנסואה

שקולנוע צריך לבטא את יוצרו, כלומר יישום "פוליטיקת המחבר" נבחר

של קאן בפסטיבל השופטים בחבר עצמו1959לכהן בפסטיבל .

עד בפסטיבל שלמה למהומה וגרם הסרטים כנגד טריפו התבטא



שהסתלק מהמקום. למרבה ההפתעה חזר טריפו שנה לאחר מכן כמנצח כאשר סרטו

המלקות" והוא עצמו, זכו בפרס הבמאי הטוב ביותר. אותה זכייה מהווה את400"

התפנית בקולנוע הצרפתי ובעצם את פריצת "הגל החדש".

מאמר. – (1959"הנושאים הקטנים" / קלוד שברול )

במאמר זה רוצה שברול להוכיח כי סרט יכול להתעסק בנושא שנחשב קטן מאוד אבל

עם פוטנציאל דרמטי גדול. אין גודל הנושא משנה אלא הדרמה שהוא יכול לספק.

להתרחש שיכול זוג של אהבה סיפור ע"י טענתו את מדגים שברול זה במאמר

בתפאורות שונות, אולם הסיפור עצמו הוא בבסיסו דומה ונובע מאותו מקור דרמטי.

400( טריפו פרנסואה / המלקות סרטו הראשון של–( 1959

פרנסואה טריפו בו מסופר על אנטואן דואנל )דמות המבוססת

סרטים חמישה עוד יצר זו דמות שסביב טריפו של חייו על

–המספרים על חייו האישיים של טריפו בגילומו של אותו שחקן

לא שהוריו בפריז ילד אנטואן של סיפורו לאו(. פייר ז'אן

בו הוא מבריז יום אחד ורק מטילים משימות. מתייחסים אליו

מבית הספר הוא רואה את אימו מתנשקת עם גבר זר. הוא לא

מספר לאביו אבל חש בוז עמוק לאימו. בגלל הברזותיו מבית הספר הוא מסולק והוריו

מכניסים אותו לפנימיה משם בסוף הסרט הוא בורח אל הים ושם מסתיים הסרט.

בדיאלוגים, העריכה, בקצב שונה היה קאן בפסטיבל הבימוי בפרס שזכה הסרט

ובסיפור עצמו מכל סרט אחר שנראה והוא היה יריית הפתיחה לגל החדש הצרפתי.

בניגוד לטריפו גודאר אהב לגרום לקהל–( 1960עד כלות הנשימה / ג'אן לוק גודאר )

ישירה של להרגיש שהוא צופה בסרט. העריכה הייתה מלאה בחיתוך קופץ, פניה

השחקן לקהל, התאורה נראתה בסרט, והמשחק היה מוגזם כאשר השחקנים חזרו על

המשפטים שלהם מספר פעמים. הסיפור הוא סיפורו של גנססטר לא יוצלח )ז'אן פול

סיברג( )ג'ין בחורה צעירה ופוגש נראה בכלל( לא )הרצח בלמונדו( שרוצח שוטר

בו. סצנת הסיום מראה בגיחוך את שבסוף הסרט מסגירה אותו למשטרה שיורה

המוות האיטי והלא הירואי של הגיבור ובכך צוחקת מתוך אהבה לסרטי הפילם נואר

שגודאר כל כך אהב.

( - סופו של הגל החדש בסרט זה. הסרט1963הבוז / ג'אן לוק גודאר )

נעשה בתקציב אמריקאי בעיר הסרטים האיטלקית "צינה ציטה" עם

הבמאי ברדו, ברידג'יט פיקולי, מישל מוכרים: צרפתיים שחקנים



ונעשה–הגרמני לאנג, השחקן האמריקאי הסרט שנכתב מראש פריץ אמריקאי

באולפני צילום עם שחקנים מוכרים מספר את סיפורו של במאי שמתוסכל ומנסה

לצור סרט בתנאי תעשיית הקולנוע המסחרית. הסרט שנעשה בצורה מסחרית נגד

את כל הרעיון של הגל החדש. שבירת החוקים ע"י לא אחר מגדול הקנאים של מייסדי

החוקים. באותן שלוש שנים נעשו בסביבות מאתיים סרטים ע"י במאים חדשים באותה

צורה ולקהל נמאס מאותה גישה חדשנית שאיבדה את חדשנותה.

( - 1972הלילה האמריקאי / פרנסואה טריפו )

הלילה האמריקאי זהו סרט העוסק בעשייה הקולנועית עצמה, הסרט מפגיש אותנו על

בימת הצילומים של הסרט "הכירו את פמלה "במרכז הסרט עומד מאבקו של הבמאי

. הבימאי מצלם מלודרמה באולפן, לביים את הסרט בגילומו של פרנסואה טריפופרן

אך כל ההפקה היא הפקה בסגנון הגל החדש, לדוגמא המאפרת היא גם שחקנית

טריפו משנה סגנונות בתוך הסרט מעלילתי והדבר מבלבל את השחקנית ההוליודית.

ניתן לומר שזה גם1972לדוקומנטרי.בסרט זה טריפו מסכם את הקולנוע שלו עד

סיכומו של הגל החדש וסיכומה של הוליווד והכוכבים הגדולים שלה. בסרט זה טריפו

הוא שכך ומכיוון סרט בעשיית עוסק הסרט כתב. הוא אותה לאמירה ביטוי נותן

שנה15רפלקסיבי.טריפו בסרט זה רואה את הגל החדש כיורש של הקולנוע ההליוודי

אחרי שהגל החדש פרץ. סרטו של טריפו הלילה האמריקאי היה סרטו היחיד שזכה

גונב תמונות מתוך הסרט כיצד הוא בפרס האוסקר. סצנת החלום, שטריפו חולם

"האזרח קיין" מבטאת את החרדות של טריפו, הסרט עצמו הוא שיר הלל לקולנוע ,

החדווה הקולנועית והחרדה מביאים לידי ביטוי את שטריפו כתב ,הדבר מדגים את

הקשר שבין כתיבה קולנועית והיכולת לבטא חשיבה זאת בסרט.

אינטר טקסטואליות - טריפו פותח בהקדשה לאחיות גיש מחלוצות הקולנוע ובהמשך

הכותרות מעוצבות כמו הפתיחה של הסרט הרוסי "האיש עם מצלמת הקולנוע" בסרט

זה אנו עוקבים אחר התהוות הסרט וחרדתו של הבימאי שבאה לידי ביטוי בחלום על

תמונות גנובות מתוך הסרט האזרח קיין. בסרט זה טריפו משתמש במוזיקה מסרטו

"שתי אנגליות" וכן משתמש בשחקן ז'אן פייר לאו באחת הסצנות אומרת השחקנית

" המלקות".400"אני לא אשמה שהייתה לו ילדות קשה" הכוונה היא כמובן לסרט

ורציפה. למקשה אחת יצירתו את הופך טריפו זאת אינטרטקסטואליות באמצעות

בדיוק כמו תיאורית המחבר שלא ניתן להפריד בין היוצר ויצירתו. בנוסף כל הדמויות

הם בבואה של הבימאי ובכך יש רמיזה לתאוריית המחבר שסרט הוא חלק מהבימאי

ולא מנותק ממנו. טריפו משתמש בסרט בציטוטים מתוך "שיר אשיר בגשם" בסוף

הסרט איש האביזרים "אני מקווה שתיהנו מהסרט בדיוק כמו שאנחנו נהנינו להכין



אותו" הסרט מלא בציטוטים מתוך סרטים כמו "חוק המשחק"של ז'אן רנואר וטריפו

וחצי" של פליני. 8עצמו מעיד על השפעת סרטים כמו "לה דולצ'ה ויטה" ו"



תשוקותינו את התואם לעולם שלנו המבט את מחליף "הקולנועגודאר. לוק ז'אן של סרטו הבוז מתוך"–

.טריפו פרנסואה"החדש הגל נולד והניאו- ריאליזם הוליווד בין"

חדש" "גל

שברול,אריק גודאר,קלוד לוק ,ז'אן טריפו פרנסואה : מרכזיים בימאיםרנה. דמי,אלן ,ז'אק וורדה ריווט,אניס רוהמר,ז'אק

החדש הגל מאפייני רפלקסיביות1חדשה. קולנוע שפת וגיבוש ההפקה מאליו.- פשטות המובן על ערעור2 יוצרים של הפסיכולוגי-קולנוע הריאליזם במקום חדש היסטורי סדר3

צעירים.

מושגים אלכסנדר ידי – על שנכתב מאמר כעט : המצלמה סטילו קמארה מ"מ.16 ה המצעת בעקבות נכתב זה מאמר1948 בשנת אסטרוק המצלמה הוא יותר חשוב אך הוידאו ספריות את מנבא במאמרו אסטרוק

כאילו המצלמה באמצעות מחשבה יבטאו והבימאים לגמישה תהפוךעט. היתה

מרומן יותר עוד ופרטי אישי לי נראה מחר של : "הסרט המחבר תיאורית יתבטאו הצעירים .הבימאים אינטימי יומן או וידוי כמו– ואוטוביוגרפי אישי ,או ביותר הטריה או הראשונה אהבתם סיפור את לנו ,ויספרו ראשון בגוף צבאי,נישואים ,שירות ,מחלה מסע סיפור ,או הפוליטית מודעותם גיבוש

של ... הסרט ואמיתי חדש יהיה שזה מפני נהנה ,ואנו אחרונה חופשה אחרות במילים [ או26 עמוד1987 אהבה"]טריפו של אקט יהיה מחר

ובין היוצר בין קשר היצירה. ישנו מרכיבי בכל ששולט זה הוא הבימאייצירתו.

אינטר-טקסטואליות

ומוכלת,ולכן שלמה יחידה מהווה אינו והוא הרמטי קיום אין לטכסט של ממכלול כחלק תמיד ,אלא סגורה כמערכת יתפקד לא לעולם

טקסטים.

קולנוע סרט הוא הנחקר הטכסט כאשר – בקולנוע טקסטואליות . בין1קולנוע. סרט בהכרח אינו האינטר-טקסט ,אך ספרותי טכסט במקום



גם כמו הטכסט שבו פרטי מקרה זהו – קולנועית טקסטואליות .בין2מהם. חלקים או קולנוע סרטי הם האינטר-טקסט

טריפו. פרנסואה שיעור

אימו קשה הייתה מסרטן, ילדותו1984 בשנת ומת1930 ב נולד טריפו המון קורא הוא זה בזמן סבתו בבית התחנך הוא אותו לגדל רצתה לא

מאומץ הוא18 מגיל והחל לעבריניים למוסד נשלח הוא14 ,בגיל ספרים מתחיל הוא50 ה .בשנות באזן אנדרה הצרפתי התאורטיקן ידי– על

את תוקף הוא זה עט ובכתב הקולנוע מחברות העט בכתב לכתוב "סרטי האלה הסרטים את מכנה הוא הפסיכולוגי הריאליזם של הקולנוע

ביצירות ענק בתקציבי באולפנים שצולמו סרטים אלה תסריטאים"היו ומשעמעמות מנופחות היו הדמויות ולרוב ויצירתו היוצר בין קשר אין אלה

זוכה המלקות" הסרט400" הראשון סרטו את יוצר טריפו1959 בשנתהאוטוביוגרפי. סיפורו את לנו מספר טריפו זה בסרט להצלחה מיד

מימי זאוטרופ לנו מזכיר פארק, המתקן בלונה מרחף שאנטואן בסצנה הקולנוע את מעמיד זה בקולנוע.סרט רק חופשי אנטואן הקולנוע ראשיתהקולנועית. המסורת כממשיך טריפו ואת במרכז אנטואן את רואים אנו הקולנוע לבית הולכים ורנה אנטואן שבה בסצנה הריאליזם מסרטי אחד את רואה כשהוא משעמעום מסטיק מפוצץ

שהוא כפי קולנועית ביקורתו את מבטא טריפו זאת .בסצנה הפסיכולוגיהפסיכולוגי. הריאליזם כנגד קודם שנים כמה כתב

בזהות עוסקת צ'אפלין של שיצירתו טריפו כותב צ'אפלין על במאמר הנער של בבגדיו קתרין את מלביש " טריפו1961 משנת וג'ים "ז'יל בסרטו לגבר אותה והופך

והביטויי כתיבה בין הקשר את שוב לראות יכולים אנו זאת בסצנהשלה. הקולנועי

שנקראים יומן סרטי בסדרת הראשון הסרט המלקות" הוא400 וקולט" "נשיקות "אנטואן את יצר טריפו דואנל אנטואן הרפתקאות

שמסכם1978 במנוסה" בשנת "אהבה בנישואין" ו גנובות" "שעמעום



אלה סרטים1978 עד טריפו של סרטיו ואת אנטואן של הסרטים כול את טריפו אלה .בסרטים35 גיל עד השונים חייו בשלבי אנטואן את מתארים ועומק חדשה משמעות יוצר וכך הקודמים סרטיו מתוך בקטעים משתמש ניתן איתו מתבגרות אותו שסובבות ולדמויות אנטואן של לדמותו ביוגרפי

אלה איפור באמצעות לא המוות את מנציח בעצם שטריפו לומר מובהקת דוגמא הם דואנל אנטואן .סרטי הקולנוע של כוחו באמצעות

. לאינטרטקסטואליות

בגילומו דואנל אנטואן של בסדרה השני הסרט1962וקולט" "אנטואן לקולט. צדדית חד אהבה חווה אנטואן זה קצר בסרט לאו פייר ז'אן של

את לנו להמחיש כדי הקולנוע בית ליד אנטואן של חדרו את ממקם טריפו היוצר בין הקשר את למצוא נוכל וכאן אנטואן של בחייו הקולנוע מרכזיות , בקולנוע קולט את לנשק הנסיון זה בהקשר נוספת סצנה ויצירתו לראות שניתן כפי ספרים קריאת של בעיקר אך מוסיקה של חובב אנטואן

הסרטים. סחיבת של בשוט דבר בסדרה הראשון הסרט המלקות400 מתוך בסצנות משתמש טריפו

אנטואן בסדרת ביטוי לידי באה שהיא כפי לבין- טכסטואליות שמוביל כסרט אותה וממקם היצירה את מרחיב טסקוטאלי בין דואנל. הקיום

הדמות. של הביוגרפיה את מרחיב הדבר וכמובן בסדרה המשך את מצלם טריפו כאשר לראות ניתן הקולנועית טקסטואליות הבין את

היצ'קוק של אחורי חלון את לנו מזכירים אלה שוטים מבחוץ החלונות שבו ההיסטורי והסדר להיצ'קוק ההערצה כמובן הוא ההקשר וכאן

טריפו. את הקדים היצ'קוק

החרדה את ,או הקולנועית העשייה חדוות את שיבטא מסרט דורש "אני שאין הסרטים ,כל אומר הווי – הקצוות שבין מה :כל הקולנועית שבעשייה

כלל"טריפו. אותי מעניין אינו– זה רטט בהם

אותה לאמירה ביטוי נותן טריפו זה בסרט–[ 1972] האמריקאי הלילהכתב. הוא

זה בסרט רפלקסיבי.טריפו הוא שכך ומכיוון סרט בעשיית עוסק הסרט שהגל אחרי שנה15 ההליוודי הקולנוע של כיורש החדש הגל את רואה

פרץ. החדש בפרס שזכה היחיד סרטו היה האמריקאי הלילה טריפו של סרטו

האוסקר. מלודרמה פראן, שמצלם בימאי של דמותו את זה בסרט משחק טריפו

והדבר שחקנית גם היא המאפרת חדש,לדוגמא גל של בתנאים הולוודית הסרט בתוך סגנונות משנה ההוליודית. טריפו השחקנית את מבלבל

1972 עד שלו הקולנוע את מסכם טריפו זה לדוקומנטרי.בסרט מעלילתי והכוכבים הוליווד של החדש.וסיכומה הגל של סיכומו גם שזה לומר ניתן

מתוך תמונות גונב הוא כיצד חולם החלום,שטריפו שלה.סצנת הגדוליםטריפו, של החרדות את קיין" מבטאת "האזרח הסרט



מביאים והחרדה הקולנועית ,החדווה לקולנוע הלל שיר הוא עצמו הסרט כתיבה שבין הקשר את מדגים ,הדבר כתב שטריפו את ביטוי לידי

בסרט. זאת חשיבה לבטא והיכולת קולנועית

אינטרטקסטואליות

הכותרות ובהמשך הקולנוע מחלוצות גיש לאחיות בהקדשה פותח טריפו הקולנוע" מצלמת עם "האיש הרוסי הסרט של הפתיחה כמו מעוצבות

שבאה הבימאי של וחרדתו הסרט התהוות אחר עוקביים אנו זה בסרט ביטויי זהו קיין האזרח הסרט מתוך גנובות תמונות על בחלום ביטוי לידי

. טריפו של סרטו לתוך קיין האזרח הסרט את שמכניס אינטרטקסטואלי משתמש אנגליות" וכן "שתי מסרטו במוזיקה משתמש טריפו זה בסרט

אשמה לא "אני השחקנית אומרת הסצנות באחת לאו פייר ז'אן בשחקן המלקות" 400" לסרט כמובן היא קשה" הכוונה ילדות לו שהייתה

אחת למקשה יצירתו את הופך טריפו זאת אינטרטקסטואליות באמצעותורציפה.

ויצירתו. היוצר בין להפריד ניתן שלא המחבר תיאורית כמו בדיוק לתאוריית רמיזה יש ובכך הבימאי של בבואה הם הדמויות כל בנוסף

ממנו. מנותק ולא מהבימאי חלק הוא שסרט המחבר הסרט בגשם" בסוף אשיר "שיר מתוך בציטוטים בסרט משתמש טריפו

להכין נהננו שאנחנו כמו בדיוק מהסרט שתהנו מקווה "אני האביזרים אישאותו" רנואר ז'אן המשחק"של "חוק כמו סרטים מתוך בציטוטים מלא הסרט וחצי"8ויטה" ו" דולצ'ה "לה כמו סרטים השפעת על מעיד עצמו וטריפו

פליני. שלפרמינגר[ ענר טריפו.]ד"ר פרנסואה פסטיבל הוא זה סרט בקיצור

20 בגיל המלקות" ,"אהבה400:" בכיתה שנצפו וקטעים סרטיםבמנוסה". בנישואים","אהבה גנובות",שעמום ","נשיקות

האמריקאי". "הלילה

לוק סרטים" ז'אן לעשות דרך כבר היא הקולנוע על הכתיבה "בשבילנו.גודאר



בעולם אמיתיים ובחורות לצלםבחורים הזכות רק היה שביקשנו מה" הם כמה עד להיווכח נדהמו הם המסך על עצמם את ראו אמיתי,וכשאלה

עצמם" היו...הם עצמם

גודאר לוק ז'אן

אינו שהוא לומר ניתן בצרפת, לזכותו היום עד ויוצר חי1930 ב נולד לחדש מפסיק

. האחרון קאן בפסטיבל הוצג האחרון וסרטו סרטים100 כ ייצר "מחברות העט בכתב מאמרים ככותב דרכו את החל כטריפו הוא גם

הקולנוע" הנשימה",בעקבות כלות "עד הראשון הארוך סרטו את יצר1959 ובשנת

סינופסיסלפריז. ונמלט שוטר שהורג קטן מכוניות גנב על , המספר טריפו של

כל את מכיל שהוא החדש, מכיוון הצרפתי הגל של לאיקון נחשב זה סרט מצולם בלבד[ ,הוא ]סינופסיס תסריט אין החדש: לסרט הגל מאפיניי הופעתם להם היא שזו צעירים ,שחקנים אימפרוביזציה כדי תוך ברחוב

ג'אמפקאטים,מבטים יש בלמונדו,בעריכה פול ז'אן דוגמת הראשונה סרט יוצר מעלות, גודאר180 המאה חוק של ושבירות למצלמה]רפלקסיביות[ הקולנוע הוא המרכזי שעיסוקו אינטנסיבי

מחדש ששואל קולנוע בפריז.זהו צעירים של לחייהם וביטויי ייצוג ונתינתקולנועי. נרטיב קאט,מהו ג'אמפ עריכה,מהו קלוז-אפ,מהי שוט,מהו מהו

נשאר גודאר וכך מאוד נמוך בתקציב היום עד מצולמים גודאר של סרטיו בתקופה במיוחד גודאר של דרכו.סרטיו החדש" בתחילת "הגל לרוח נאמן

סרט. לכם והנה מצלמה,מקליט,שחקנים של תחושה נותנים הראשונה

הגל של גודאר1959-1968תקופות, לשלוש גודאר את לחלק ניתן, החדש ונראה יותר האישי גודאר80 ה ומשנות הפוליטי גודאר1980 -1968

של "ההיסטוריות הסדרה דוגמת מופשטים ויותר ליותר הופכים שסרטיו הסדר פי– על לא הקולנוע את שבוחנת פרקים8 בת הקולנוע",סדרה

. הכרונולגי תמיד גודאר כי מגלה השנים כל לאורך גודאר של בסרטיו התבוננות

הקולנועית. עבודתו במרכז לחדש הרצון ואת הקולנוע את העמיד לצפייה סרטים

הנשימה" כלות "עדנפרדת" "חבורה

הקולנוע". של המשוגע","ההיסטוריות "הבוז","פיירו



- האמריקאים ההתפכחות סרטי

1969Easy Rider - פונדה ריידר/ פיטר איזי במסע הופר ודניס פונדה פיטר של בגילומם אופנוע רוכבי

לניאו-אורלינס מערבון של מאפיינים יש אמריקה, לסרט את מגלים הם בדרך

שוט- ב הסרט וסוף הסוס את שמחליף אופנוע גבי על הוא המסע בקולנוע מהפכה חולל זה סרט הגיבורים נרצחים שבו אאוט

הוליווד של לקריסתה הביא וכמעטבסרט במרכז להיות הפך הבימאי זה סרט בעקבות העשייה,

בתאורה משוחרר צילום החדש הגל של באסטטיקה ייחודי שימושאפיזודיאלי. עלילה ומבנה טיבעית

Taxi Driver 1976 – סקורסזה / מרטין מונית נהג משוחרר דנירו, חייל רוברט של בגילומו ביקל טראוויס של סיפורו האלימות מהפשע העיר את לנקות מטרתו מונית לנהג שהופךוהזנות. עיר היא סקורסזה של ניו-יורק לילית באווירה מצולם הסרט אלימה

מזכירה הסיום סצנת היצ'קוק של המלחין ידי על נכתבה המוזיקה מערבון של מאפיינים היצ'קוק, לסרט של הרצח סצנות את לנו

וגיבורנו כאינדיאני לבוש קייטל הרווי של בגילומו ספורט הסרסורפוסטר. ג'ודי של בגילומה נערה זונה להציל רוצה

Annie Hall 1976 – אלן / וודי הול אנני

שמתאהב אלן וודי של בגילומו ניורוטי תסריטים כותב של סיפורוקיטון. דיאן של בגילומה צלמת ניו-יורקית בבחורה

עלילה הגל סגנון את מאמץ אלן וודי זה בסרט לא החדש- ב העריכה, שימוש על גם שהשפיע דבר בזמנים קפיצה לינארית

קאטים ג'אמפגודאר. לוק מ'זאן מובהקת בהשפעה למצלמה ישירה והפניה

- קסווטאס / ג'ון אישה של זהותהA Woman Under the Influence 1974

מייבל ג'ינה של בגילומה מייבל של סיפורה אם היא רולנדס, פאלק. מייבל פיטר של בגילומו ניק לבעלה טובה ואשה אוהבת שלהם, זהו הנישואים חיי את והורס מפריע והדבר משיגעון סובלת

השגעון מוצג שבה ובדרך בכלל בשגעון שעוסק ייחודי סרט רונלדס ג'ינה קבוע שחקנים בצוות משתמש קסווטס ג'ון בקולנוע

לתת כדי ארוכים ובשוטים כתך במצלמת מצלם הוא אשתו היאהמציאות. על דגש



- בוגדונוביץ / פיטר האחרונה הקולנוע הצגתThe Last Picture Show 1971.

דוואין ו באטמס טימוטי של בגילומו סאניי של התבגרותם סיפור שבין הזמן רקע על בטקסס קטנה בעיירה ברידגס ג'ף של בגילומו באותה מאוהבים קוראה, שניהם ומלחמת השנייה העולם מלחמת וסגנון לבן בשחור צולם שפרד. הסרט סיביל של בגילומה בחורה הולכים הגיבורים שבה סצנה ישנה מערבון. בסרט מזכיר הצילום הסרט העיירה של בקולנוע שמוקרן האחרון הסרט את לראות

חותמת זאת סצנה האדום הנהר הוקס הווארד של סרטו שמוקרן ההליוודי שהקולנוע היא והמשמעות ההליוודי הקולנוע עידן את מקומו. את תופס בימאים של קולנוע וצעיר רענן וקולנוע מת

- קופולה פורד / פרנסיס הסנדק משפחת של סיפורה את "הסנדק" מספר קופולה פורד פרנסיס של סרטו

מפורסמת. מאפיה

של חתונתה ביום אפלולי בחדר "הסנדק" מתקיימת של הפתיחה סצנת של בבקשתו נפתח ברנדו.הסרט מרלון של בכיכובו הסנדק של בתו

בבתו. שהתעללו האנשים את לרצוח , CU סגור בפריים המופיע הקברן ניתן כאשר MS ב מהגב רק הסנדק רואיים ואנחנו נפתח הפריים אט אט

בגובה מצולם ,הסנדק הקברן את וגם הסנדק את גם בפריים לראות לשוט נפתח הפריים פעם מדי עליונה בזווית מצולם העיניים,והקברן

קם הסנדק כאשר הכוחות ביחס שנוצר בהיפוך הסצנה ,שיא LS המכונן הופך והשוט לקברן מתקרב הוא PEN ובתנועת החלון ליד נעמד ממקומו

. TWO SHOT ל והשגת עליונותו על המעיד דבר תחתונה בזווית מצולם הסנדק כאשר

רצונותייו. בצבעים פתוחים בשוטים מצולמת החתונה הפתיחה,סצנת לסצנת בניגוד

עשירים.הדמויות. של מוצאם על מעיד שתפקידה ובמוסיקה

מתרחש. הסרט שבה התקופה על מעידים– המכוניות הלבוש ועל המשפחה של הכלכלי מצבה על מעידים והבית הגבוהה החומה

החוק מפני עצמה שסגרה איטלקית מדובר,במשפחה כי העובדהואוייבים.

עולמות שני של קיומם על מעיד הסצנות של הצילום בצורת הניגודבמקביל. המתקיימים

חוק.המדינה מערכות שני של קיומם על מעיד לסנדק הקברן בין הדיאלוג על מעידה היא סאני,גם של וייחסו החוק אנשי של והמאפיה.הופעתם

העולמות. שני של קיומם



מצולמת היא גם פ'אצינו אל של בגילומו קורליאונה מייקל של *כניסתומהגב.

צילום,תאורה,עריכה, מ המורכבת הקולנוע שפת את רותם קופולה ומוסיקה דיאלוג

אפל בעולם מדובר כי לנו להבהיר כדי היטב ובנוייה מחושבת קולנוע שפתהנורמטיווית. החוק למערכת במקביל המתקיים המאפייה ומפחיד. של

להתחלה. נחזור הבסיסים הקולנוע שפת מושגי את שלמדנו אחרי ועכשיוהקולנוע. להמצאת



1968 – פולאנסקי / רומן רוזמארי של תינוקה

Rosemary's Baby זוג צעיר בגילומם של מיה פארו וג'ון קסאווטס עוברים להתגורר בבנין בניו-יורק לזוג שכנים מוזרים האשה נכנסת להריון ואט אט השכנים חודרים לחייהם בנסיון לזכות בתינוק. זהו סרט אימה

תינוקה של רוזמארי מבטא פחד מפני .שזכה בארבעה אוסקרים– המיזוגניות ומהצד הגברי של המתרס לידה, וחרדות אונס קטלניות מוטציות הפולט הרחם על שמשקיפה הטהורה

ב"צאצאים".

- הקופות שוברי

( - 1972) שפילברג / סטיבן מלתעות ( הינו סרט אימה אמריקניJawsמלתעות )באנגלית:

, אשר בוים ע"י סטיבן ספילברג. הסרט1975משנת מבוסס על רב מכר מאת הסופר פיטר בנצ'לי. הסרט

זכה למספר המשכים, לא בבימויו של ספילברג,אשר לא הצליחו לשחזר את ההצלחה.

גם כיום נחשב הסרט לקלאסיקה בז'אנר סרטי האימה, וזה שאחראי במידה רבה לפרסומו של הבמאי סטיבן ספילברג. אפקט האימה בסרט

הועצם בין השאר בשל העובדה שהכריש האימתני מופיע לעיני הצופה רק בחלקו האחרון של הסרט, וכן

בעזרת הרמיזות בנוגע לאופיו השטני של הדגו"כוונה" העומדת מאחורי התקפותיו.

הסיפור, המבוסס על תקיפת הכרישים ב גרסי , מתאר את האימה האוחזת בתושבי1916בשנת

עיירת חוף אמריקנית לנוכח התקפותיו הקטלניות של כריש לבן ענק ממדים הפוקד את חופיה. מרטין ברודי, מפקד המשטרה, מנסה להגן על המתרחצים בחוף

באמצעות סגירתו אך נתקל בסירוב מועצת העיריה, אשר חוששים להזהיר את האנשים בנוגע לסכנה, מהפחד לאבד את מקור הכסף העיקרי שלהם בתקופה זו של

השנה. מרטין לוקח על עצמו את המשימה להרוג את הכריש, בעזרתם של מאט הופר, ביולוג ימי צעיר ושל קווינט הזקן, מומחה לכרישים. לבסוף, הציד מסתיים בניצחון

האדם על החיה, לאחר מאבק ארוך ומורט עצבים.

עם צאתו לאקרנים הפך הסרט להצלחה אדירה בקופות הקולנוע, עם הכנסה של 85 מיליון דולר. בכך שבר את שיאו של הסרט הסנדק שהכנסותיו היו כ-100למעלה מ-

מיליון דולר. הישג זה נשמר עד צאתו לאקרנים של הסרט "מלחמת הכוכבים" בשנת1977.


http://he.wikipedia.org/wiki/%D7%AA%D7%9E%D7%95%D7%A0%D7%94:Jaws_A.jpg


( - 1978מלחמת הכוכבים / גורג' לוקאס ) ( הוא שמהStar Warsמלחמת הכוכבים )

מצליחים בדיוני מדע סרטי סדרת של שיצר הבמאי ג'ורג' לוקאס. הסרט הראשוןהכוכבים" "מלחמת אז שנקרא בסדרה, בשנת יצא חדשה"( "תקווה נקרא וכיום

1977.

ברית ממנהיגות פישר(, )קארי ליאה הנסיכה הגלקטית האימפריה ידי על נלכדת המורדים, המרושעת. בידי הנסיכה תכניות המפרטות כיצדשל האולטימטיבי הנשק את להרוס ניתן האימפריה: כוכב המוות - תחנת חלל המסוגלתנלכדת שליאה לפני שלם. לכת כוכב להשמיד בידי דארת' ויידר )בקולו של השחקן ג'יימס ארל ג'ונס(, -אביר סית' המשרת את האימפריה, היארובוטים, זוג מצליחה לשגר את התכניות בתוך

C3PO ו R2D2בכוכב אונס נחיתת הנוחתים , לידיו החולי הנידח של טוטאין. שם הם מגיעים של לוק סקייווקר )מארק המיל(, נער חווה שאינו

ושם שומעR2D2מודע למוצאו האמיתי. לוק מגלה את קריאת ההצלה של הנסיכה ב את השם אובי-וואן קנובי. לוק מנסה להחזיר את הרובוטים לבן קנובי )אלק גינס(, זקן מתבודד שחי בטטואין ומגלה שהוא היה אובי-וואן, אביר ג'דיי של הרפובליקה וחבר של אביו של לוק, אנקין סקייווקר, שהיה אביר ג'די גם הוא. בעקבות מותם של הוריו המאמצים בידי האימפריה, יוצא לוק עם אובי-וואן וטייס מבריח בשם האן סולו )הריסון פורד( להציל את הנסיכה ליאה )קארי פישר( מכוכב המוות. במהלך משימת ההצלה מתחיל לוק ללמוד על ה"כוח" )אנרגיה מיסטית העוזרת לאבירי ג'דיי( מאובי-וואן קנובי. כאשר כוכב המוות מגיע להשמיד את בסיס המורדים, לוק משתמש ב"כוח" על מנות לירות טילים מחללית הקרב שלו אל נקודת החולשה שאותרה בתוכניות שליאה גנבה.ביקום מלחמת לתארוך האירועים כבסיס ומשמש יבין" של כ"קרב ידוע זה אירוע

הכוכבים. למרות שכוכב המוות הושמד, דארת' ויידר - מצליח להימלט.

לפי יוצרם, ג'ורג' לוקאס, הסרטים תוכננו מראש כיסאגה מושלמת, כולל סיפור הרקע . אולם, כנראה שהגרסאות הראשונות של "מלחמת3–1שהפך מאוחר יותר לפרקי

הכוכבים" היו שונות לגמרי מהסרטים הסופיים. דמויות כמו לוק סקייווקר והאן סולו,ידי לוקאס. עם זאת, מובן למשל, לא מופיעות בכלל בתסריט הראשון שנכתב על גורדון" "פלאש כן מופיעים: למשל, ההשפעה של מאליו שכל המקורות של הסרט וסרטיו של אקירה קורוסאווה. התסריט עבר שינויים רבים במהלך כתיבתו, אפילו עד תחילת הצילום. למשל, השם של גיבור הסרט היה לוק סטארקילר )"רוצח-כוכבים"(

עד יום לפני תחילת הצילומים.

כולם. ידי על נדחה אך בהוליווד, קולנוע אולפן לכל תסריטו את הציג לוקאס ממנהלי רבים כן, על יתר תקופה. באותה פופולרי לא כז'אנר נתפס מדע-בדיוני האולפנים כלל לא הבינו את התסריט. בסופו של דבר, אלן לאד הבן, המנכ"ל החדש

מיליון דולרים, תקציב10, הסכים להשקיע בסרט תקציב של כ-20של פוקס המאה ה- שנחשב בינוני עבור סרט בסדר גודל כזה. התפיסה ש"מלחמת הכוכבים" היה סרט

עצום-תקציב היא מיתוס.


http://he.wikipedia.org/wiki/%D7%AA%D7%9E%D7%95%D7%A0%D7%94:StarWarsMoviePoster1977.jpg


הסרט צולם בתוניסיה ובאולפני אלסטרי שבלונדון. אלסטרי היו באותה תקופה ביןהאוויר מזג עקב מאוד בעייתי היה בתוניסיה הצילום בעולם. הגדולים האולפנים

שנה, ירד גשם במדבר הטוניסאי והרס50הסוער. בזמן הצילום, בפעם הראשונה בכ- כמה סטים. לוקאס נאלץ לזנוח כמה סצינות שהוא תכנן לצלם בתוניסיה. במיוחד כמה

לא עבד כמעט בכלל.R2-D2מסצנות הרובוטים, מאחר ש-

בלונדון, הצילום המשיך תחת לחץ עצום מהאולפן ותחת בעיות כספיות. לאד נאלץ לבקש עוד כסף מפוקס כדי לסיים את הצילום. סיפור מפורסם טוען שאחד ממנהלי האולפן שאל אותו מדוע הוא כה מאמין בפרויקט. בתשובה ענה לאד "מפני שהוא אולי הסרט הטוב ביותר שנעשה אי-פעם." כמו כן, הצוות הבריטי לא אהב את לוקאס כלל,"דוקטור על מעבודתו שידוע הסרט של הקולנועי הצלם טיילור, גילברט במיוחד לא שהצוות אומרים פולנסקי. רומן של ו"רתיעה" קובריק סטנלי של סטריינג'לב" התפטר רק הודות לנוכחותו של אלק גינס, שהיה אחד מהשחקנים המכובדים ביותרשסובל לוקאס, דעתו. את קיבלו והם הצוות בפני בלוקאס תמך גינס באנגליה. וכמעט אושפז. לאחר האירוע הזה הוא מסוכרת, היה חולה מאוד בסוף הצילומים

שנה.25נשבע שלעולם לא יביים סרט נוסף. הוא נשאר נאמן לשבועתו במשך

ביותר המצליחים הסרטים לאחד נחשב זה סרט שנעשו אי פעם, ובסקרים ומשאלים רבים )הן בקרבבמקומות זכה הכללי( הציבור בקרב והן מומחים

ברשימות והחשובים100גבוהים הטובים הסרטים עם יחד ראשון מקום )כולל פעם אי שנעשו ביותר

הבריטי(.4המשכיו ברשימת סרטי המאה שערך ערוץ בנוסף, מופיע הסרט במקום הראשון בספר השיאים של גינס, ברשימת הסרטים הרווחיים ביותר בקטגוריתמעט לא גם לו יש הסרט, של העצומה הפופולריות וידאו.למרות סרטי השכרת מבקרים. הביקורת העיקרית המופנית כנגד הסרט היא שהצלחתו גרמה לטרנד בקרב יוצרי הקולנוע ההוליוודים, הגורם להם להתייחס לאפקטים מיוחדים כחזות הכל, על

חשבון תסריט ומשחק טוב.

את הפופולריות הרבה מייחסים גם למספר חידושיםהמרשימים האפקטים הראשון, בסרט כבר שהיו יחסית לאותה תקופה נוצרו לראשונה לקראת הסרט.הראה שלוקאס הסרט של ב"טיוטה" למעשה בין אוויר קרבות של סצינות הכניס הוא לעמיתיו, מטוסים וחלליות קרב. סצינות אלה לא צולמו בסוף משום שעדיין לא היו האפקטים שאותם רצה לשבץ

המילים זאת, מלבד חידוש. היה הצופים לפני הדברים הצגת באופן גם בסרט. זמן "לפני היו בדיוני קראו מהמסך לצפות בסרט מדע הראשונות שהצופים שבאו

רב...".


http://he.wikipedia.org/wiki/%D7%AA%D7%9E%D7%95%D7%A0%D7%94:Luke_Leia_Han.jpg

http://he.wikipedia.org/wiki/%D7%AA%D7%9E%D7%95%D7%A0%D7%94:EPIV_Throne_Room.jpg


1999 - 1995 – 95 דוגמהעמם: ומזוהה מוכר שכיום שונה למבע החוקה בעזרת הביאו הדוגמה אנשי

יצרו ויטרברג ותומס טרייר פון לארס בראשם בדנמרק בימאים מספר1995 בשנת שם אשר צורניות יומרות נטול קולנוע לצור מטרתם אשר חוקים עשרה ובה חוקה האפשר. החוקים ככל "מציאות" מדויקת להראות ומנסה והתסריט הסיפור על דגש

שהעולם תחושה לצופה לתת אמורים חיצונית התערבות על אוסרים אשר הנוקשיםבעקבות במציאות שיתקיים ויתכן מדויק בסרט שנבנה ההתפתחות היומיומית.

אשרDVה מצלמת של הטכנולוגית סרט, של גבוהה איכות מאפשרת זול במחיר ונראה קולנוע בבתי מוצג בוידאו דוקומנטרי שסרט שכפי הדוגמה של היוצרים חשבו

דרמתיים. סרטים ביצירת הם ישתמשו כך לחלוטין נטורליסטי

הדוגמה: של החוקים עשרת להןסרטים. באולפן הופקו ולא אמיתיים הצילום אתרי – אמיתיים לוקיישנים

בסצנה טייפ דרך מושמעת ותמונה. המוזיקה קול הפרדת אין – ותמונה קול הפרדתעצמה.

במצלמה. אוחזת היד כאשר מצולם הכל בחצובה שימוש אין – כתף או ביד מצלמה מוצג להיות לפילים עיבוד ועבר בצבעים בוידיאו צולם הסרט – צבעוני וידאו סרט

בקולנוע. בפילטרים וללא מרככים ללא המצלמה בעדשת צולם הכל – בפילטרים שימוש אין

מיוחדים. הגיבורים של פעולותיהם אמנם …וכולי לרצח, הרג הכוונה – חריגות פעולות בלי

ואין כחקר מוסברות הן אבל חריגות שגובל בהתנהגות קיצוני משהו אנטרופולוגי, אמינות. בחוסר

הקטנה הדנית בעיירה קורה הכל מהותיים מקום שינויי אין – ומקום זמן שינויי בליאליה. קרובים ובמקומות

מוכר. ז'אנר שום עפ"י הסרט את לקטלג אפשר אי – ז'אנר סרטי אסור בכותרות מופיע אינו טרייר פון לארס של שמו – הכותרות הבמאי שם את להזכיר אין

שתיים. מספר דוגמה סרט שהוא והציון הסרט של שמו הסרט, רק פתיחת 1 : 1.33 – סטנדרטי תמונה פורמט

(1999) טרייר פון / לארס - האידיוטים הסרט עפ"י ניתוחסרטים. באולפן הופקו ולא אמיתיים הצילום אתרי – אמיתיים לוקיישנים

בסצנה טייפ דרך מושמעת ותמונה. המוזיקה קול הפרדת אין – ותמונה קול הפרדתעצמה.

במצלמה. אוחזת היד כאשר מצולם הכל בחצובה שימוש אין – כתף או ביד מצלמה מוצג להיות לפילים עיבוד ועבר בצבעים בוידיאו צולם הסרט – צבעוני וידאו סרט

בקולנוע. בפילטרים ולא במרככים שימוש ללא שהוא כמו צולם הכל – בפילטרים שימוש אין

מיוחדים. הגיבורים של פעולותיהם אמנם …וכולי לרצח, הרג הכוונה – חריגות פעולות בלי

ואין כחקר מוסברות הן אבל חריגות שגובל בהתנהגות קיצוני משהו אנטרופולוגי, אמינות. בחוסר

הקטנה הדנית בעיירה קורה הכל מהותיים מקום שינויי אין – ומקום זמן שינויי בליאליה. קרובים ובמקומות

מוכר. ז'אנר שום עפ"י הסרט את לקטלג אפשר אי – ז'אנר סרטי אסור בכותרות מופיע אינו טרייר פון לארס של שמו – הכותרות הבמאי שם את להזכיר אין

שתיים. מספר דוגמה סרט שהוא והציון הסרט של שמו הסרט, רק פתיחת 1 : 1.33 – סטנדרטי תמונה פורמט



לא ע"י הראשונים הסרטים שלושת צאת לאחר כשנה באה הדוגמה חוקת של סופה . הסרט2000 בחשכה" בשנת "רוקדת בסרטו בעצמו טרייר פון לארס מאשר אחר על וצילם תאורה עם סטים בנה הוא אולםDV במצלמת בעצמו טרייר פון ע"י צולם

הבין הוא אבל נשארה נשמרו, האווירה החוקים כל לא מהזמן, כלומר בחלק חצובה הקודם הנטורליסטי לסרטו סרטים. בניגוד לצור להמשיך כדי מדי נוקשים שהחוקים

הז'אנר חוקי ע"פ לא ומיוזיקל אסקפיסטי סרט בחשכה" הוא "האידיוטים", "רוקדתדוגמה. מיוזיקל של סוג אבל

,95 הדוגמה חוקי ע"פ שנעשו דוגמה כסרטי סרטים כיום עדיין נרשמים לכך בנוסף 28 רשומים כיום סרטים לייצר ממשיך עדיין הדוגמה סרטי זרם אחד מצד כלומר

.95 דוגמה כסרטי סרטים
