Русский Ювелир № 4, 2007

РУССК ИЙ ЮВЕ ЛИРИ Н Ф О Р М А Ц И О Н Н О - А Н А Л И Т И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л И Ю Н Ь / 2 0 0 7

Бионические процессы

Платина для мужчин

Как Вы яхту назовете...(2 серия)

Ювелирные украшения:стили, мода и дизайн

ФИРМЕННЫЕ МАГАЗИНЫ

Лучшее из драгоценного

ОАО «Ювелирная торговля Северо�Запада» 199397, Россия,Санкт�Петербург, Новосмоленская наб., 1.e�mail: [email protected] www.juvelirtorg.spb.ru

Тел.: (812) 355�5953. Ф а к с ( 8 1 2 ) 3 5 5 � 5 9 3 9 . рекл

ама

197046, Санкт-Петербург, М. Посадская ул., 5Тел. (812) 230 3048, ф. 380 94 90e-mail: [email protected]

109147, Москва, ул. Марксистская, д. 34Тел./факс: (495) 781-43-43, 911-61-11, 778-56-87

e-mail: [email protected]

www.paradox.spb.ru

ПАРАДОКСпредставляет:ПАРАДОКСпредставляет:

Демонстрационное оборудованиеУпаковкаВитринное оборудование

Демонстрационное оборудованиеУпаковкаВитринное оборудование

рекл

ама

Русский Ювелир, июнь/2007 3

обложка

ООО «Чорон Даймонд»125167, Москва, Ленинградский проспект, д.37, к.12, офис 507тел. (495) 783 67 33, 783 67 37, 783 67 35www.choron.ru

ВЫСТАВКИ

6 Vicenzaoro spring

11 Ювелир – 2

15 Новый Русский Стиль

34 Заметки о Базеле

36 Часовой Basel

38 Этот удивительный ХХ век!

(продолжение)

КОНКУРСЫ

20 Бионические процессы

28 Платина для мужчин

АНАЛИТИКА

26 Рынок платины — взлеты и падения

СОБЫТИЯ

44 Спешите делать добрые дела...

28

Спешите делать добрые дела...

6

содержание

РЕДАКЦИЯ

главный редактор Владимир Пилюшин1-й заместитель главного редактораСветлана Пилюшина — [email protected]выпускающий редакторТатьяна Самойлова — [email protected]журналистИрина Федорова — [email protected]эксперт-геммологМихаил Чижов дизайн и верст каЕкатерина Калининафотофотостудия «Русский ювелир»рисункиЕкатерина КалининакорректорЛюдмила Лебедева

ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ

директор по рекламеВойтек Миттельштадт — [email protected]

рекламный отделМария Стандецкая — [email protected]Александр Туморин — [email protected]Ольга Денисова — [email protected]

ОТДЕЛ РАСПРОСТРАНЕНИЯЮлия Нелюбова — [email protected]

МОСКОВСКОЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО

директорВиталий Пилюшинтел.: +7 (901) 510-20-19, +7 (903) 599-59-97e-mail: [email protected]

адрес редакции199034, Санкт-Петербург, В.О., 16 линия, д. 7, оф. 115.Тел./факс (812) 328-0551/61, 327-7565www.russianjeweller.ru e-mail: [email protected]

УЧРЕДИТЕЛЬ ООО «Русский ювелир»

ИЗДАТЕЛЬ ООО «Русский ювелир»

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТАлександр ГорыняВалерий КрыловМихаил ПиотровскийАлександр РыбаковТатьяна Фаберже

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯМарина ЛопатоВладимир МатвеевВалентин Скурлов

БУХГАЛТЕРСКАЯ ПОДДЕРЖКА«Центр учета и аудита»

ЖУРНАЛ «РУССКИЙ ЮВЕЛИР», № 4, 2007 год

ТИРАЖ 6 000 экз.

СВИДЕТЕЛЬСТВО О РЕГИСТРАЦИИ средства массовой инфор-мации № П 1891. Выдано 31 января 2000 года Северо-Западным регио нальным управлением Государственного комитета Россий-ской Федерации по печати (г. СПб).

ПЕЧАТЬ ЗАО «Типография «Взлет», Санкт-Петербург

«РУССКИЙ ЮВЕЛИР» © — зарегистрированная торговая марка.

Редакция не несет ответственности за содержание рекламных объявлений. Полное или частичное воспроизведение материалов, опубликованных в журнале, допускается только с письменного разрешения редакции со ссылкой на «Русский Ювелир». Все рекламируемые товары и услуги имеют необходимые сертификаты и лицензии. Рукописи не рецензируются и не возвращаются. Свободная цена.

Русский Ювелир, июнь/2007

ЖУРНАЛ «РУССКИЙ ЮВЕЛИР» — ОФИЦИАЛЬНЫЙ ИНФОР-МАЦИОННЫЙ ПАРТНЕР ГИЛЬДИИ ЮВЕЛИРОВ РОССИИ

4

содержание

НАШИ ПОЗДРАВЛЕНИЯ

47 Награда нашла героя

48 Герои дня

76 «Смоленские бриллианты»

отмечают юбилей

78 С днем рождения!

ЮВЕЛИРУ НА ЗАМЕТКУ50 Как вы яхту назовете...

(вторая серия)

54 Ювелирные украшения:

стили, мода и дизайн

63 Оборудование в лизинг:

экономно и удобно!


ГЕММОЛОГИЯ59 Параиба —камень, рожденный в Бразилии

материал номера

ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ: СТИЛИ, МОДА И ДИЗАЙН

54

20

регио нальным управлением Государственного комитета Россий-

ЖУРНАЛ «РУССКИЙ ЮВЕЛИР» — ОФИЦИАЛЬНЫЙ ИНФОР-


38

рекл

ама

В ходе реорганизации столь известной и авторитетной вы-ставки произошли серьезные кадровые изменения: на

пост президента Vicenzafiera назначен Dino Menarin, а пост генерального директора занял Maurizio Castro.

Однако, в отличие от устоявшихся у нас представлений о кадровых перестановках, эти шаги не сопровождались негативными явлениями, не повлекли за собой смену всей команды организаторов, а, наоборот, дипломатич-но подчеркивали торжественную атмосферу выстав-ки. Так, на праздничной церемонии по случаю откры-тия «VicenzaOro-Spring» присутствовали президенты Vicenzafiera, возглавлявшие выставочный проект, и бы-ли награждены памятными подарками.

Но кадровые перестановки не изменили основной курс политики реорганизации, который выражается как в пересмотре дизайна и оформления уже существующих павильонов, так и в строительстве новых зданий. В про-шлом году был построен павильон В1, в нынешнем пред-стал в обновленном виде уже существовавший павильон D. Организаторы стремятся для удобства работы участников и гостей выставки максимально структурировать темати-ческие разделы, разместив в отдельных павильонах золотые украшения, изделия из серебра, украшения с цветными кам-нями и т. д.

Как неоднократно отмечалось на выставке, в последние годы можно говорить о выходе итальянского ювелирного бизнеса из кризисной ситуации. Экспорт ювелирных изделий из Италии стабильно возрастает. Например, за 2006 г. прирост объемов экспортных поставок в Россию составил 65% по сравнению с 2005 г. На сегодняшний день первое место по экспорту из Италии занимают США, затем с большим отрывом ОАЭ, Швейцария и др. Поэтому реконструкция выставочного проек-та «VicenzaOro» будет продолжаться, ведь главная цель организаторов выставки

С 12 по 16 мая в Виченце (Италия) прошла очередная международная ювелирная выставка «VicenzaOro-Spring». О начале реорганизации этого крупномасштабного профессионального форума мы уже рассказывали в одном из предыдущих номеров журнала («Русский Ювелир», № 1).

выставки

6 Русский Ювелир, июнь/2007

Rosato Dia


выставки

Fibo Carero

Roberto Coin

Caravelli

Io-Si

— способствовать дальнейшему росту популярности Италии как центра мировой ювелирной моды и придать «VicenzaOro» статус ведущей мировой ювелирной выставки.

Что касается деловой программы форума, то она была, как всег-да, весьма насыщенной. В связи с тем что павильон ювелирного оборудования работает только на зимней и весенней выставках в Виченце, в рамках его деятельности решено организовать юве-лирный технологический симпозиум, который будет проходить ежегодно в январе. На нынешней выставке состоялся семинар, предваряющий этот симпозиум, на котором прозвучали доклады технологической тематики.

В рамках «VicenzaOro-Spring» была также устроена экспо-зиция Всемирного Золотого Совета; прошел семинар, посвя-щенный модным тенденциям будущих сезонов; состоялось множество семинаров (закрытых для прессы) для оптовых и розничных продавцов, на которых рассматривались ак-туальные идеи ювелирного маркетинга… Кроме того, ор-ганизаторы выставки, подчеркивая, что драгоценные украшения — это истинное искусство, как всегда, уделяют особое внимание созданию творческой, ху-дожественной атмосферы на форуме. Так, уже при входе на выставку гостей встречали три огром-ные скульптурные композиции — образцы мод-ного поп-арта. В рамках «VicenzaOro-Spring» работало несколько художественных проек-тов: фотовыставка, организованная журналом «VIORO», экспозиция современных живопис-ных полотен, объединенных темой «Женщины и украшения» и т. д.

Основные тенденции, продемонстрированные на «VicenzaOro-Spring» с точки зрения ювелирной моды и дизайна:

1. «кольца forever»: ни дня без кольца — так можно обозначить девиз производителей, предлагающих неверо-

ятное разнообразие этих традиционных украшений для каждого пальца с цвет-ными камнями и без них, из различных ме-таллов, с множеством подвесок;2. браслеты: также весьма популярный и актуальный летний аксессуар, предпола-

гающий разнообразные варианты декориро-вания;

3. золото: розовое, жел-тое и белое (часто все

эти три цвета гармо-нично соче-

таются в од-ном изде-лии);

ятное разнообразие этих традиционных украшений для каждого пальца с цвет-ными камнями и без них, из различных ме-таллов, с множеством подвесок;2. и актуальный летний аксессуар, предпола-

гающий разнообразные варианты декориро-

эти три цвета гармо-нично соче-

таются в од-ном изде-лии);

— способствовать дальнейшему росту популярности Италии как центра мировой ювелирной моды и придать «VicenzaOro» статус

Что касается деловой программы форума, то она была, как всег-да, весьма насыщенной. В связи с тем что павильон ювелирного оборудования работает только на зимней и весенней выставках в Виченце, в рамках его деятельности решено организовать юве-лирный технологический симпозиум, который будет проходить ежегодно в январе. На нынешней выставке состоялся семинар, предваряющий этот симпозиум, на котором прозвучали доклады

В рамках «VicenzaOro-Spring» была также устроена экспо-зиция Всемирного Золотого Совета; прошел семинар, посвя-щенный модным тенденциям будущих сезонов; состоялось множество семинаров (закрытых для прессы) для оптовых и розничных продавцов, на которых рассматривались ак-туальные идеи ювелирного маркетинга… Кроме того, ор-

«кольца forever»: ни дня без кольца — так можно

— способствовать дальнейшему росту популярности Италии как центра мировой ювелирной моды и придать «VicenzaOro» статус

Что касается деловой программы форума, то она была, как всег-да, весьма насыщенной. В связи с тем что павильон ювелирного оборудования работает только на зимней и весенней выставках в Виченце, в рамках его деятельности решено организовать юве-лирный технологический симпозиум, который будет проходить ежегодно в январе. На нынешней выставке состоялся семинар, предваряющий этот симпозиум, на котором прозвучали доклады

В рамках «VicenzaOro-Spring» была также устроена экспо-зиция Всемирного Золотого Совета; прошел семинар, посвя-щенный модным тенденциям будущих сезонов; состоялось множество семинаров (закрытых для прессы) для оптовых и розничных продавцов, на которых рассматривались ак-туальные идеи ювелирного маркетинга… Кроме того, ор-

выставки


обозначить девиз производителей, предлагающих неверо-ятное разнообразие этих традиционных

Основные тенденции, продемонстрированные на

ганизаторы выставки, подчеркивая, что драгоценные

ные скульптурные композиции — образцы мод-ного поп-арта. В рамках «VicenzaOro-Spring»

Karisma

Berca

Misis

4. серебро: колоссальное обилие серебряных украшений на любой вкус и кошелек;5. цветные камни: особенно популярны кораллы и темная

бирюза; но в любом случае — яркость, блеск, буйство кра-сок даже в рамках одного украшения;6. стиль: по-прежнему не сдает основных позиций «винтаж», но, по прогнозам специалистов, лето 2007 г.

привнесет нотку романтизма в ювелирные коллекции.Подводя итоги работы выставки, хочется отметить: «VicenzaOro»

позволяет представить наиболее полную картину современного состояния международного ювелирного бизнеса, ювелирной моды и дизайна. Это прекрасная возможность быть в курсе самых последних тенденций в преддверии создания сезонных коллек-ций драгоценных украшений.

выставки


Misis

Misis

Zagara

Berca

Valente

рекл

ама


Ювелир-2

В середине мая КВЦ «Сокольники» вновь предоставил свои павильоны для весенней встречи участников и гостей Московской международной ювелирной и часовой выставки «Ювелир-2»,являющейся органичным продолжением традиционного ежегодного сентябрьского форума.

Организаторами обеих выставок является ЗАО «Р.О.С.Юве-лирэкспо». Цель выставочного проекта «Ювелир» — не толь-

ко демонстрация последних достижений в области ювелирного производства, но и налаживание, укрепление деловых отношений, осуществление бизнес-партнерства, а также продвижение россий-ских брендов на международном рынке. Именно об этом говорили организаторы и гости на торжественном открытии выставки. На этой церемонии с приветственным словом к присутствующим об-ратились: президент «Р.О.С.Ювелирэкспо» А. В. Рыбаков, первый заместитель руководителя Российской Государственной Пробирной Палаты Б. П. Борисов, генеральный директор КВЦ «Сокольни-ки» А. В. Лапшин, директор Красносельского училища художес-твенной обработки металлов П. П. Токарев, генеральный дирек-тор ЮД «Садко» М. А. Кац, президент ГК «Сидан» Ю. В. Сурков и коммерческий директор ОАО «Московский ювелирный завод» И. А. Адамский. Новинки весенне-летнего сезона 2007 г. — юве-лирные изделия из драгоценных металлов и камней, эксклюзивные коллекции, авторские украшения, драгоценные и полудрагоценные камни, бижутерию, часы и пр. в «Сокольники» привезли около 250

компаний-участников. Более половины из них — московские фир-мы. Но в выставке принял участие и целый ряд зарубежных компа-ний — из Италии, Турции, Чехии, Белоруссии.

Интересную, насыщенную новыми дизайнерскими идеями экспо-зицию отмечали как специалисты, так и посетители, пришедшие на «Ювелир-2» в поисках украшений и подарков.

Вполне очевидно, что украшения, популярные в жаркие летние дни, заметно отличаются от ювелирного ассортимента других се-зонов. Поэтому каждый участник стремился представить публике именно те изделия, которые будут актуальны в этот период. Так, например, на одном из центральных стендов выставки — стенде ООО «Адамас» демонстрировались две новые ювелирные кол-лекции: «Империя» и «Монплезир». Первая, созданная в класси-ческом стиле, — крупные украшения с подвижными элементами. Вторая, название которой переводится с французского языка как «удовольствие» — яркая коллекция разноплановых украшений, основанная на тематическом и сюжетном дизайне.

Голливудские продюсеры приурочили к этим майским дням пре-мьеру мирового блокбастера «Пираты Карибского моря – 2».

выставки


И вместе с выходом на экраны нашумевшей приключенческой кар-тины на выставке в Сокольниках состоялась премьера одноименной коллекции от компании «Ювелирная мода». Серебряные атрибуты удачи с острова Гортуга — замечательный подарок, ориентирован-ный на молодежную аудиторию.

Говоря о молодежи, не следует забывать, что начало лета — это еще и время последних экзаменов, выпускных балов, окончаний и поступлений… Подобные события — важная веха в жизни деву-шек и юношей, а значит, прекрасный повод для драгоценного по-дарка, который останется памятным на всю жизнь и, возможно, перейдет по наследству. В этом смысле проведение выставки «Юве-лир-2» также очень оправданно. Не случайно в рекламном слогане одного из экспонентов, компании «Голд Стрим», представившей на суд зрителей новые коллекции серебряных украшений, звучат слова «Лето. Всем нужна красота».

Выставка состоялась. И безоговорочно следует признать: «Юве-лир-2» нашел свое место в насыщенном календаре отраслевых ме-роприятий, обрел собственное узнаваемое лицо, упрочил позиции «Р.О.С.Ювелирэкспо» как лидера выставочного ювелирного дви-жения.

Как показал традиционный опрос участников, проводимый ИАА «Русская Ювелирная Сеть», большинство респондентов дают

положительную оценку итогов работы на выставке и считают, что «Ювелир-2» в мае позволяет оптовикам эффективнее построить свою деятельность в летние месяцы.

Вакансия

ПКФ «САПФИР»(инструмент и оборудование для ювелиров)

ищет представителя в Санкт�Петербурге

тел.: (495) 739�[email protected]

выставки

рекл

ама

рекл

ама


В июне в Московском Гостином Дворе завершила свою работу VI Международная ювелирная выставка «Новый Русский Стиль», в которой принимали участие 292 компании, в том числе 22 зарубежные фирмы — из Италии, Бразилии, Чехии, Турции и Франции.

Большинство экспонентов представили новинки своего ассор-тимента, ориентированные именно на предстоящий летний се-

зон, что свидетельствует о дальнейшем углублении специализации сезонного отбора ювелирной продукции. По данным организаторов выставки, Клуба «Российская Ювелирная Торговля», более 70% розничных посетителей «Нового Русского Стиля» — люди с до-статком выше среднего, менеджеры крупных компаний, представи-тели государственного аппарата, столичный бомонд… Так, с эксклю-зивными коллекциями от «Ювелиров Урала», «Алмаз-Холдинга», «Костромского Ювелирного Завода», «Траст-Капитала», «ГринГо-ра», «Рифесты», «Эрми» и многих других компаний познакомились А. Волочкова, Н. Сафонов, К. Новикова и прочие знаменитости.

В преддверии открытия выставки специально для торговых пред-приятий организаторы «Нового Русского Стиля» провели в москов-ском представительстве Клуба трехдневный учебный курс по про-граммам «Мерчандайзинг ювелирного магазина» и «Гениальный продавец».

В культурную программу «Нового Русского Стиля» входили торжественный ужин по случаю открытия в ресторане «Китайго-родская стена», выступления цыганского театра, экскурсии в му-зеи Московского Кремля…

Организаторы выставки стремились создать максимально ком-фортные условия для работы участников и гостей форума. Так, в офисе Клуба можно было воспользоваться всеми сервисными

выставки

Новый Русский Стиль

рекл

ама

ООО Торговый Дом «Траст Капитал»Москва, Филевский бульвар, 10, корп. 3, Тел./факс: (495) 738-57-37, 738-39-05/06

www.trustcapital.ru, email: [email protected]

Арт. 291304R 391304R Серьги. Подвеска, золото 585, коралл

Вес 11,5 г 7,7 г

Арт. 191811Y 291811Y Серьги. Кольцо, золото 585, кварц щетка

Вес 4 г 8 г

Арт. 181781R 281781R Серьги. Кольцо, золото 585, эмаль, фант. бриллианты

Вес 9,6 г 6,7 г

Кольцо, золото 585, муранское стекло Вес 24 г

Арт. 291316 Y Серьги, золото 585, раух топаз

Вес 10 г

Арт. 191305 Кольцо, золото 585, черн. бриллианты

Вес 8,7 г

Арт М/С 1-04Подвеска, золото 585, муранское стекло

Вес 34 г

Арт 29348 RСерьги, золото 585, коралл

Вес 18 г

Арт. 391246Y Подвеска, золото 585, малахит, бриллианты

Вес 22 г

Ассортимент изделий более 30 000 моделей. Собственное производство и дизайн.Мужские и женские коллекции из золота 585 и 750 пробс драгоценными и полудрагоценными камнями, эмаль.

рекл

ама

услугами, через секретариат — заранее запланировать деловые переговоры…

Жюри традиционно проводимого в рамках выставки отраслевого ювелирного конкурса отметило наградами замечательные укра-шения отечественных производителей. В номинации «Брил-лиантовый стиль» победили компании «Свят-озеро», «Костромской Ювелирный Завод», «Алмаз-Холдинг», «Арт-Ювелир», ЮД «Александров и К». В номина-ции «Золотой стиль» награды заслужили ТД «Траст-Капитал», Марк Балдин, ЮК «Аргентов», ПКФ «Эрми», «Золотая Орхидея», «Уральская Золотая Фабрика». А в номинации «Серебряный стиль» был единственный лауреат — «Даймонд Дарт». Эта ювелирная компания из Хабаровска представи-ла оргигинальную коллекцию украшений, дизайн ко-торых построен на контрасте используемых материалов — серебра и бриллиантов с джинсовой тканью.

услугами, через секретариат — заранее запланировать деловые

Жюри традиционно проводимого в рамках выставки отраслевого ювелирного конкурса отметило наградами замечательные укра-шения отечественных производителей. В номинации «Брил-лиантовый стиль» победили компании «Свят-озеро», «Костромской Ювелирный Завод», «Алмаз-Холдинг», «Арт-Ювелир», ЮД «Александров и К». В номина-ции «Золотой стиль» награды заслужили ТД «Траст-Капитал», Марк Балдин, ЮК «Аргентов», ПКФ «Эрми», «Золотая Орхидея», «Уральская Золотая Фабрика». А в номинации «Серебряный стиль» был единственный лауреат — «Даймонд Дарт». Эта ювелирная компания из Хабаровска представи-ла оргигинальную коллекцию украшений, дизайн ко-торых построен на контрасте используемых материалов — серебра и бриллиантов с джинсовой тканью.

услугами, через секретариат — заранее запланировать деловые

Жюри традиционно проводимого в рамках выставки отраслевого ювелирного конкурса отметило наградами замечательные укра-шения отечественных производителей. В номинации «Брил-лиантовый стиль» победили компании «Свят-озеро», «Костромской Ювелирный Завод», «Алмаз-Холдинг», «Арт-Ювелир», ЮД «Александров и К». В номина-ции «Золотой стиль» награды заслужили ТД «Траст-Капитал», Марк Балдин, ЮК «Аргентов», ПКФ

был единственный лауреат — «Даймонд Дарт». Эта ювелирная компания из Хабаровска представи-ла оргигинальную коллекцию украшений, дизайн ко-торых построен на контрасте используемых материалов

выставки

1 место в номинации «БРИЛЛИАНТОВЫЙ СТИЛЬ»Гарнитур «Нежность»Автор Павлова Л.В., мастера-ювелиры Мадатян А.Г., Болотов А.ООО «Творческая мастерская «Свят-Озеро», Москва

1 место в номинации «ЗОЛОТОЙ СТИЛЬ»Колье и серьги «Северное сияние»

Автор Пирогова Т.В., мастера-ювелиры Михайлов М., Панфилов А., Забаров А., Габуев Ю., Мандзикян А., Жуков М., Урявин А.

Торговый Дом «Траст Капитал», Москва

1 место в номинации «СЕРЕБРЯНЫЙ СТИЛЬ»Коллекция «DiAmanda»«Даймонд Дарт», Хабаровск


рада представить Вашему вниманиюукрашения собственного производства.На сегодняшний день мы можем

предложить для оптовых покупателеймодельный ряд более чем из 5 000 изделий,куда входит:

бриллиантовая коллекцияколлекция с изумрудами и сапфирамив классическом русском стилелегковесные изделия без камней,с алмазной гранью и фианитамигарнитуры (кольца, серьги, подвески)с полудрагоценными камнями -гранатами, топазами, аметистами,хризолитами, цитринами, горнымхрусталем и в миксахгарнитуры в золоте - с бирюзой,кораллами, опалами, перламутром,хризопразами, сердоликом.

А также:50 видов брошей- 50 видов мужских печаток50 видов пуссетов и детских серег50 видов пирсинга- 20 видов декоративных крестов подкрупные полудрагоценные камни

И наши любимые коллекции:«Ангел мой» – фигурки ангелов в золотеи серебре (Диплом выставки "Ювелир-2006,г. Москва)Талисманы Фэн-Шуй – для гармонизациижизненного пространства и достиженияжелаемого.

--

-

-

-

-

--

-

-

Приглашаем к сотрудничеству!

Ювелирная компания «Голд Стрим»

;

;

;

;;

;;

камни.

;

рекл

ама

рекл

ама


Бионические процессы

В последние годы в ювелирной жизни России все более заметное место занимают конкурсы молодых дизайнеров. Их цели и задачи примерно одинаковы — воспитывать и стимулировать творческий рост нового поколения ювелиров, но профессиональная значимость, уровень организации, конечные результаты весьма разнятся. Одним из наиболее масштабных, востребованных и перспективных среди них остается международный конкурс молодых дизайнеров ювелирных украшений «Образ и Форма», который в этом году прошел в Петербурге уже в седьмой раз.

Конкурс изначально был ориентирован на развитие двух направ-лений в художнической деятельности дизайнеров: авторское

ювелирное творчество и работа над новыми идеями для ювелирной промышленности. Поэтому молодым ювелирам традиционно пред-лагались не только «фантазийные» номинации, ориентированные на свободную импровизацию в заданной теме, но и номинации, рас-считанные на производство. Решать творческие задачи они могли в готовом изделии, макете, на электронных носителях. В конкурсе этого года участвовало более 600 работ ювелиров из России, Гре-ции, Испании, Италии, Польши, Португалии.

Какие тенденции наиболее отчетливо прослеживаются в работах последнего конкурса, какие приоритеты выбирают сегодня молодые, как переосмысляют традиции и соотносят свои идеи с последними модными тенденциями на мировом ювелирном рынке?

В этом году тема конкурса была обозначена как «Арт-Бионика», и выбор этот не был случайным. Именно органический мир, природ-ные метаморфозы стали темой многих последних коллекций крупней-ших ювелирных брендов. Разумеется, художники никогда не оставля-ли мир природы без внимания, но сегодня можно говорить о новом «биолософическом» его осмыслении в ювелирном искусстве. И имен-но в работах молодых эти новации проявляются особенно отчетливо, хотя сам подход к решению темы достаточно разнообразен.

Одна из тенденций этого направления — архитектоническая ин-терпретация органического мира: композиция изделия выстраивает-ся из четко повторяющихся элементов, форма используется чистая и ясная, детали минимализируются: брошь «Кокон» Р. Гриценко (Гран-при конкурса), подвес-амулет «Золотой папоротник» М. Гла-дышева, серьги и кольцо «Легенда» А. Дерябиной, браслет Н. Багний «Вирус», брошь Пантасиса Евангелоса «Elytron» и др. Не исключа-лись и более насыщенные, декоративные формы, вплоть до исполь-зования настоящих органических включений — кольцо И. Гончарова «Весна в пустыне» (1 место в номинации «Фантазия»).

Интересно было представлено и традиционное именно для это-го конкурса конструктивное направление. В этих работах особенно ощутимо стремление к чистоте технических приемов в создании об-раза вещи, обращение к идеям кинетического искусства, эстетике и технологиям хай-тека. Бионическая тема на этот раз несколько «смягчила» формы, пластику этих работ, наполнила их новыми от-

С. Габаранов.Подвес «Солнцеворот». Серебро

конкурсы


тенками, а иногда и новой образностью. В этом направлении мож-но выделить композицию «Айс» Ю. Былкова (1 место в номинации «Производство»), серии колец А. Траубе «Грибной слой» и «Билет в один конец», гарнитур А. Волкова «Утерянный мир».

Еще одна тенденция, очевидно прослеживаемая в конкурсных работах, — стремление к игровому началу. Ювелиры «играют» не только с формой, материалами, техниками, но и с традициями, идеями мастеров прошлого, наполняя их новым смыслом. Игра как одно из ключевых понятий ювелирного искусства давно стала фак-тором отечественного авторского ювелирного творчества. Однако сегодня эта игра уже не так провокационна, агрессивна, фактор парадоксальности не так навязчив и вызывающ. Вместо холод-ного «колючего» металла в работах 1980-х — остро отточенные цветные карандаши, вызывающие улыбку (композиции И. Грасс), эластичный каучук; брутальность и массивность украшений ниве-лируются материалом, например войлоком — работы Е. Черепа-новой, Э. Худжадзе. Но, пожалуй, самой любимой ювелирной игрой остаются трансформеры, причем как в фантазийной, так и в произ-водственной номинациях. Кольца и браслеты превращаются в шка-тулки, «объекты»: композиция «Адамово яблоко» Е. Пожидаевой; «легким движением руки» меняются конструкция и цвет в кольцах Н. Дружининой. Для некоторых авторов элемент игры становился основой концептуального решения вещи: подвес «Цветок в пода-рок» Е. Снесаря, брошь Д. Шароновой.

Одна из тенденций современного ювелирного искусства — рас-ширение сферы его влияния на мир моды. Сегодня оно все актив-нее вторгается в аксессуары и одежду, становясь их неотъемлемой и важной частью, металл, драгоценные камни используются в от-делке костюма, обуви, шляп, соединяются с кружевом, кожей, тка-нью… Молодые стараются не отставать и предлагают свое прочтение актуальной тенденции — браслеты О. Бобровой «Две истории».

Еще одно важное ощущение от конкурсных работ — быстро рас-тущее профессиональное мастерство молодых ювелиров. Весомая часть работ отличалась хорошим чувством формы, пропорций, гра-мотным позиционированием вещи по отношению к пластике тела, одновременно демонстрируя высокий уровень владения традицион-ными и новейшими приемами работы с драгоценными металлами и камнями. Приз за лучшее современное украшение в традицион-

Гран-при конкурса Р. Гриценко. Брошь «Кокон». Серебро

конкурсы

Русский Ювелир, июнь/200722 усский Ювелир, июнь/2007

А. Дерябина. Кольцо-кулон, серьги «Легенда». Серебро

Е. Черепанова. Кольца «Моя прелесть». Войлок

М. Гладышев. Нож-амулет «Золотой папоротник».

Дамасская сталь, золото

Л. Сокаев. Кулон «Танцы с акулами». Серебро

И. Гончаров.Кольцо «Весна в пустыне». Серебро, позолота, эмаль, кактус

Евангелос Пантасис. Брошь «Flytron». Серебро

конкурсы


ных материалах и техниках получил сложнейшее в исполнении колье из золота и бриллиантов «Без-дна» Л. Сомовой. В этом ряду нельзя не отметить также работы С. Габараева — подвес «Сонцеворот», А. Сокаева — подвес «Танцы с акулами».

А вот рисовать эскизы и делать проекты на компьютере молодые дизайнеры, судя по всему, не очень любят и умеют. Из небольшого количества предложенных эскизов были отобраны всего несколько работ в номинации «Фантазия», в производственном разделе призовых мест вообще не оказалось... И эта ситуация харак-терна для многих конкурсов молодых ювелиров… Возможно, это про-исходит потому, что рисовать кисточкой и карандашом уже не хочется (и напрасно), а новейшими компьютерными технологиями молодые еще только начинают овладевать. Думается, это одна из важных про-блем, на которой сегодня имеет смысл сосредоточиться нашим предприятиям и ювелирным школам.

Как всегда, важной составляющей конкурса стала культурно-образовательная программа. Традиционно она включала знакомство с ювелирными коллекциями крупнейших музеев города, лекции, семинары по воп-росам истории и современного состояния ювелирно-го искусства, «круглый стол» с членами жюри, где участники услышали мнение о своих работах из первых рук. Эта возможность профессионально-го общения, обмена опытом, информацией — еще одна цель конкурса, и она была достигнута. Плюс уни-кальная возможность яркого дебюта, шанс продемонс-трировать свои творческие способности перед профессиональной аудиторией. Судя по тому, что конкурс прошел уже в седьмой раз, эту возможность молодые ювелиры оценили. Следующий конкурс «Образ и Форма» планируется провести осенью 2008 года, его тема и условия будут объявлены организаторами в ближайшее время.

Галина Габриэль,кандидат искусствоведения

июнь/2007 23

также работы С. Габараева — подвес «Сонцеворот»,

А вот рисовать эскизы и делать проекты на компьютере молодые дизайнеры, судя по всему, не очень любят и умеют.

(и напрасно), а новейшими компьютерными технологиями молодые еще только начинают овладевать. Думается, это одна из важных про-блем, на которой сегодня имеет смысл сосредоточиться

Как всегда, важной составляющей конкурса стала культурно-образовательная программа. Традиционно она включала знакомство с ювелирными коллекциями крупнейших музеев города, лекции, семинары по воп-росам истории и современного состояния ювелирно-го искусства, «круглый стол» с членами жюри, где участники услышали мнение о своих работах из первых рук. Эта возможность профессионально-го общения, обмена опытом, информацией — еще одна цель конкурса, и она была достигнута. Плюс уни-кальная возможность яркого дебюта, шанс продемонс-трировать свои творческие способности перед профессиональной аудиторией. Судя по тому, что конкурс прошел уже в седьмой раз, эту

О. Боброва, А. Семанин.Браслеты «Две истории».

Серебро, пластик, бумага, поталь

Л. Сомова, Р. Маланин. Колье «Бездна».Золото, бриллианты

Е. Пожидаева. Шкатулка-трансформер «Адамово яблоко».

Серебро, фианиты

Ю. Былков. Серия украшений «Айс». Мельхиор

А. Траубе. Серия колец «Билет в один конец».

Серебро, оксидирование

А. Траубе. Серия колец «Грибной слой».

Серебро

конкурсы


Государственный ЭрмитажЮвелирный центр «Смоленские бриллианты»Журнал «Русский Ювелир»объявляют открытый конкурс ювелирного дизайна

«Бриллиант. Рождение стиля»

Тема конкурса: Ювелирное изделие с бриллиантами на

тему «Эрмитаж»: коллекция драгоценнос-тей «Античность».

Государственный Эрмитаж — один из лучших музеев мира, сокровищница, со-бравшая тысячи шедевров мирового искус-ства. Эрмитаж всегда служил источником вдохновения для художников, желающих совместить классические каноны с новыми тенденциями развития искусства. И сегодня руководство этого музея, продолжая тра-диции, помогает новым талантам заявить о себе и представить свое творчество на суд профессиональных экспертов.

Порядок проведения конкурса: I. Декабрь 2006. Санкт-Петербург.II. Май 2007. Подведение промежуточных

итогов конкурса (по представленным эскизам).III. Декабрь 2007. Санкт-Петербург. День

друзей Эрмитажа.Подведение итогов конкурса. Награжде-

ние победителей. Презентация лучших ра-бот.

Объявление о проведении следующего этапа конкурса на тему «Эрмитаж».

Условия конкурса:Участие в конкурсе бесплатное.Работы оцениваются в возрастных кате-

гориях: от 18 до 27 лет и старше 27 лет.Каждый участник может представить на

конкурс не более 10 эскизов.

Принимаются эскизы, не выполненные ранее в материале.

При включении в изделия других драгоцен-ных и полудрагоценных камней преимущест-во бриллиантов должно быть очевидным.

Эскизы мелкой пластики, интерьерных украшений, посуды и прочего к конкурсу не допускаются.

Компетентное жюри оценит работы по следующим критериям: оригинальность за-мысла, позволяющая максимально эффект-но представить бриллианты в изделии, но-визна сочетания материалов, современность решения.

Заявки принимаются до 15 мая 2007 года.

Конкурс проводится в два этапа:I этап: конкурс эскизов.Размер эскизов не менее 10х13, рисунок

необходимо оформить на картоне размером 25х30 см в паспарту или представить в элек-тронном виде.

Рисунок должен быть выполнен в масшта-бе 1:1 в трех проекциях, с указанием основ-ных материалов и технологии производства.

II этап: защита проектов.Семь победителей первого этапа будут

приглашены для защиты своих работ перед членами жюри.

Авторы трех лучших эскизов получат пре-мии:

1 место — 50 000 рублей, 2 место — 30 000 рублей,3 место — 20 000 рублей.

По эскизам, признанным лучшими, в ЮЦ «Смоленские бриллианты» будут выполне-ны изделия. Возможно заключение автор-ского договора.

Информационная поддержка конкурса включает:

1) подробное освещение всех этапов конкурса на страницах журналов «Русский Ювелир-профи» и «Русский Ювелир-fashion»;

2) интервью с победителями конкурса и презентация лучших эскизов на страницах этих журналов;

3) все участники конкурса получат в по-дарок подписку журнала «Русский Ювелир-профи»;

4) размещение информации об условиях конкурса в средствах массовой информа-ции;

5) проведение локальных отборочных ту-ров в профильных учебных заведениях Рос-сии и на специализированных выставках;

6) работы победителей будут воспроиз-водиться на рекламных открытках тиражом 100 000 экземпляров по адресной базе Мос-квы и Санкт-Петербурга.

Конкурсные работы принимаются в ре-дакции журнала «Русский Ювелир».

Наш адрес:199034, Санкт-Петербург, В.О., 16 линия, д. 7, оф. 115.Тел.: +7 812 328-05-51/61, 327-75-65.e-mail: [email protected]

СМОЛЕНСКИЕ БРИЛЛИАНТЫЮвелирная коллекция «ЭРМИТАЖ»

Подвеска, золото, бриллианты

Конкурс ювелирного дизайна

конкурсы

рекл

ама


Рынок платины:взлеты и падения14 мая 2007 г. были опубликованы итоги обзора спроса и предложения на рынке металлов платиновой группы, ежегодно проводимого компанией «Джонсон Матти» и получившего широкое признание в качестве главного источника информации по данному рынку. Основной вердикт, вынесенный специалистами, таков: объемы производства платиновых ювелирных изделий остаются на стабильном уровне, несмотря на повышение цен, однако рост процесса рециклирования сокращает спрос на добычу металла; спрос на новый металл для производства палладиевых ювелирных изделий снизился в связи с тем, что объемы складских запасов в Китае близки к максимуму, а плохо продаваемые розницей изделия отправляются на переработку.

Обзор «Платина-2007» фиксирует сокращение в 2006 г. об-щемирового спроса на вновь добытую платину для ювелир-

ной промышленности на 11,1 т (18% ) до 50 т. Однако считает-ся, что вес произведенной ювелирной продукции по сравнению с 2005 г. снизился лишь незначительно. А серьезное уменьшение потребностей производителей в новом металле произошло из-за резкого увеличения рециклирования утилизированных плати-новых ювелирный изделий, в первую очередь в Китае и Японии. Сохраняющиеся высокие цены на металл обусловили в розничной торговле введение программ рационализации складских запасов, а также возврат значительных объемов старых ювелирных изде-лий потребителями в Азии. Эти источники стали альтернативой получения платины для ювелирного производства: почти четверть потребности производителей удовлетворялась за счет использова-ния металла из вторичной ювелирной продукции и нереализован-ных складских запасов.

По наблюдениям специалистов «Джонсон Матти», мирового лидера в производстве, поставках и применении платины и других металлов платиновой группы, ожидается, что в первой половине 2007 г. спрос потребителей на платиновую ювелирную продукцию останется по-прежнему высоким. В условиях ограниченных рыноч-ных запасов, роста спроса, задержек с поставками и наличия зна-чительного объема длинных позиций у фондов сырьевых товаров за первые 4 месяца нынешнего года цена на платину выросла. Выход на рынок новых фондов ETF по платине будет способствовать по-вышению цены, которая может достигнуть $1400 за унцию в тече-ние следующих 6 месяцев. Если фонды начнут играть на понижение стоимости сырьевых товаров, то цена, конечно, снизится; однако на уровне $1200 потребители и спекулянты, вероятно, вновь ока-жут ей поддержку. Поэтому цена на платину в 2007 г., по мнению «Джонсон Матти», будет колебаться в пределах $1200–1400.

Рассматривая региональные рынки платины, специалисты отме-чают, что в Китае уровень объемов выпуска платиновых ювелирных изделий в 2005–2006 гг. был весьма стабилен. Однако переработка

Dillon Orla

аналитика


плохо продаваемых розницей коллекций и возврат потребителями старых ювелирных изделий в обмен на новые привели здесь к со-кращению потребности производителей в новом металле до самого низкого уровня за последние 8 лет. Производителями Китая в про-шлом году было закуплено 23,6 т металла, что на 13% меньше, чем в 2005 г. Хотя высокие цены на металл также привели к снижению объемов закупок платиновых ювелирных изделий китайскими по-требителями, итоги розничной торговли говорят о том, что сокра-щение спроса было незначительным, и объемы продаж 2006 г. были заметно выше, чем в 2005 г.

На японском рынке спрос на новую платину для ювелирного про-изводства также сократился, но, как и в Китае, падение на 29% (до 11,2 т) было в первую очередь обусловлено увеличением объемов старых ювелирных изделий, проданных или заложенных населением и в конечном счете вернувшихся в производственный процесс. Из-менение демографических и социальных тенденций в Японии стало еще одним дополнительным фактором изменения рыночной ситуа-ции и негативно отразилось на секторе обручальной продукции, где платина занимает доминирующие позиции.

Производство платиновых ювелирных изделий в США сокраща-лось по мере того как розница, ориентированная на ценовые пока-затели (в связи с ростом цен на этот металл), увеличила импорт из стран с низкими издержками производства. Кроме того, ювелиры США сообщают, что розница заказывает все больше изделий из бе-лого золота для замены платиновых украшений, проданных ими ра-нее из своих складских запасов в целях снижения стоимости финан-сирования запасов. Сочетание этих двух факторов привело в США к падению спроса на платину в 2006 г. на 13% до 7,5 т.

В Европе стоимость металла оказала меньшее воздействие на спрос, чем в других регионах, хотя и начала влиять на рынок Ве-ликобритании, который до сих пор слабо реагировал на процессы ценообразования. В то же время в Германии наблюдаются признаки возобновления спроса на платину: обручальные кольца из нее поль-зуются все большим спросом во всех европейских странах, даже в тех, где ранее предпочтение отдавалось золотым. В целом, в Евро-пе спрос на новую платину упал только на 10% до 5,5 т.

Что касается палладия, то общемировой спрос на него в 2006 г. после 5 лет стабильного роста резко сократился на 22,4 т до 206,3 т. Снизился также интерес к палладию как к физическому инвести-ционному продукту. Производство палладия в Южной Африке увеличилось, однако продажи государственных запасов из России в прошлом году были значительно ниже, чем в 2005 г. Соответс-

твенно, предложение снизилось до 250,7 т (сокращение на 10,7 т). В целом, на рынке палладия вновь наблюдалось избыточное пред-ложение в объеме 44,4 т. В ювелирной промышленности спрос на этот металл упал на 13,6 т (30%) до 30,9 т, при этом практически все сокращение пришлось на Китай. Значительная часть металла, закупленного в 2004–2005 гг., была использована для создания дистрибьюторской сети, и потребность в новом металле в Китае в прошлом году была значительно ниже. Использование же палла-дия в качестве добавки в сплавы платины и белого золота в мире практически осталось на неизменном уровне.

В Китае после двух лет создания складских запасов на рынке пал-ладиевых ювелирных изделий рост прекратился, и в 2006 г. спрос на новый металл дополнительно снизился до 23,6 т из-за увеличения объемов рециклирования. Объемы производства в основном отра-жали спрос потребителей, который остается неравномерным. Пал-ладий должен еще зарекомендовать себя в крупных центрах страны, где основные позиции до сих пор занимает платина, имеющаяся в наличии и доступная потребителям. В то же время металл хорошо продается в провинции, где цвет, уровень чистоты и цена привлека-ют потребителей с более низким уровнем доходов.

По мнению специалистов, в 2007 г. вероятно увеличение мирово-го спроса на палладий при одновременно сохраняющемся избытке предложения. Хотя палладиевые ювелирные изделия тестируются на рынках ряда стран, особенно США, спрос на новый металл пока еще не достиг значительного уровня. Однако здесь имеется опреде-ленный потенциал роста, так как производители обладают запасами оборотного металла, и в будущем спрос будет более точно отражать реализацию розничной торговли. Первичное производство палла-дия увеличится, и предложение, вероятно, дополнительно возрастет за счет продаж крупных объемов из российских государственных за-пасов, отгруженных в Швейцарию в конце 2006 г.

Хотя фундаментальные факторы спроса и предложения на рынке палладия по-прежнему слабы, фонды и другие инвесторы, вероят-но, поддержат цену на палладий. Инвестицонные фонды ETF могут содействовать сохранению уровня цен, но вряд ли поглотят значи-тельные объемы избыточного металла, имеющегося на рынке. Од-нако в ситуации, когда инвесторы продолжат наращивать длинные позиции по палладию, цена на это металл может возрасти в течение ближайших 6 месяцев до $420. Ослабление цен на сырьевые то-вары негативно скажется на цене палладия, но если не произойдет значительного сокращения позиций фондов, падения цены ниже $320 в этот период не ожидается.

аналитика

Dillon Orla


Платина для мужчин

В начале 2007 г. были подведены итоги конкурса «Платина для мужчин», организованного Международной Платиновой Гильдией. Представляем вашему вниманию инновационные проекты, получившие признание жюри конкурса.

Первое место завоевало оригинальное украшение под на-званием «Исправление» (рис. 1), которое крепится на

карман джинсов. Это новшество в мире мужской ювелирной моды. Автор, Anna Maria Gygax, создала произведение, от-вечающее интересам и потребностям современных мужчин и являющееся симбиозом контрастных элементов: платины и бриллиантов, с одной стороны, пластика и пенькового шну-ра — с другой.

Второе место получила брошь «Храбрость» — аксессуар, подчеркивающий мужественность и брутальность его вла-дельца (рис. 2). Украшение представляет собой распятие со стилизованной геральдической лилией, изготовленное из платины 950-й пробы, в центре броши — голова льва из чер-ного турмалина. Идея, проект и резьба по камню Carlo Wild; изготовление — Hans D. Krieger.

Третью награду получило кольцо с названием, указываю-щим на его предназначение: «Да или нет» (платина, брилли-ант). Создатели этого украшения, Meister Design Team, по-зиционируют его как «кольцо, с которым человек принимает

решения»: внешняя часть шинки с нане-сенными на ней надписями вращается, а бриллиант служит указателем выбран-ного ответа (рис. 3).

1

2

3

конкурсы

Многие произведения современных ювелиров, работающих с платиной, по-лучили поощрительные премии: кольцо «Череп» (рис. 4) (платина, бриллиан-ты, синие сапфиры, рубины), комплект аксессуаров «Гольф» (рис. 5) (плати-на, черный бриллиант, каучук), кольцо с вращающимися элементами «Свер-кающий асфальт» (рис. 10) (платина), кулон «Крылья Ангела» (рис. 12) (пла-тина, горный хрусталь, шелк), кольцо-печатка «Xcalibur» (рис. 13) (платина, черные бриллианты). Жюри отмети-ло и очень интересную работу Sabine Cempulik — оригинальное украшение на плечи «Эполеты в стиле нувель» (рис. 6). Эполеты в течение многих ве-ков были важным атрибутом мужского костюма, подчеркивающим статус вла-дельца, его благосостояние и положе-ние в обществе. Sabine Cempulik пред-ложила современную интерпретацию эполет в виде драгоценного украше-

ния, которое с помощью булавки мож-но прикрепить к любому виду одежды.

Неожиданной и очень удачной дизай-нерской находкой Torsten Kohihepp стал платиновый кулон-нож со вставкой из аквамарина и на цепочке, также изго-товленной из платины (рис. 7). Это не только стильное украшение, но и впол-не практичный предмет, которому муж-чина всегда найдет применение: кулон

4

5

5a

6

7

7a


конкурсы

может быть снят с цепочки и использо-ван как складной нож.

Комплект из броши-зажима и кольца решен в стиле конструктивизма. Геомет-рические формы, четкие линии, прямые углы — все это, создавая единое целое, превращается в некий платиновый объ-ект, названный автором, Kirsten Plank, «Комнаты для мужчин» (рис. 9).

«Экспедитус» — под таким названи-ем принимало участие и завоевало одну из поощрительных премий универсаль-ное платиновое украшение, состоящее из двух элементов, каждый из кото-рых можно носить отдельно: кольцо и кулон на кожаном шнуре (рис. 15). «В моем произведении объединяются

благородство платины, мистика таинс-твенных знаков и страсть к приключе-ниям», — говорит автор драгоценного украшения Sonja Scharmann.

«Огонь в человеке» — платиновое кольцо, символизирующее мужскую сущность, предлагает смелое решение: настоящее пламя, зажженное на повер-хности кольца (рис. 11). «Дизайн кольца напоминает походный костер, который, на мой взгляд, является результа-том самой традиционной мужской де-ятельности», — считает автор Andreas Hörschelmann.

«Мера всех вещей» — такое громкое название автор Robert Arenz дал свое-му кольцу не случайно: на платиновой поверхности шинки нанесена алмазная грань с приращением в 1 мм (рис. 8). Ширина шинки 10 мм, а длина плати-новой ленты, смотанной в виде катушки и скрепленной четырьмя платиново-

9а

9

8

11а

11

12

10

конкурсы


иридиевыми зажимами, — ровно метр. В проекте кольца автор «цитирует» знаменитый платиновый метр, утверж-денный в 1889 г. General Conference on Measures and Weights (Всемирной кон-федерацией мер и весов) и в настоящее время хранящийся в French National Archive (Французском национальном архиве, Париж).

В заключение рассказа о работах-призерах ювелирного конкурса «Пла-тина для мужчин», организованного Международной Платиновой Гильдией, хочется отметить и еще одно произведе-ние, также получившее поощрительную премию: филигранное и весьма экстра-вагантное поясное украшение «Лист Адама» в виде платинового фигового листа, подвешенного на длинном ко-жаном поясе зеленого цвета (рис. 14). По замыслу автора (Sarah Küffer), это

символ, связующий первого челове-ка — Адама с современным мужчиной.

Платина — металл, который любят, желают, которым стремятся обладать; это вершина, на которую ориентируют-ся современные ювелиры. Коллекций из платины ждут всегда с предвкуше-нием чуда. Каждая новая коллекция становится очередным откровением.

15

15а

14а

14

13

конкурсы


рекл

ама


О своих впечатлениях от посещения «BaselWorld-2007» мы попросили

рассказать представителей Торгового Дома «Ника» — генерального директора компа-нии Алексея Богданова и заместителя гене-рального директора Елену Хитрину.

ТД «Ника» уже на протяжении не-скольких лет является постоянным участником многих отечественных и международных ювелирных выста-вок. Вам хорошо известна специфика этих экспозиций. Сталкивались ли вы в Базеле с проблемами организацион-ного характера, присущими отечест-венной выставочной деятельности?

Алексей Богданов: Выставка в Базеле действительно является крупнейшей миро-вой ареной демонстрации роскоши и успеха в ювелирном и часовом бизнесе. Здесь так же, как и у нас, выставочные павильоны весьма многолюдны, ведь сюда приезжают профессионалы отрасли со всего мира. Но общая атмосфера при этом замечатель-ная — нет толкотни, прекрасно работают кондиционеры, огромные экспозиционные площади располагают к спокойному дело-вому настрою. Нет никаких трудностей на входе в павильоны — сканеры и детекторы оперативно справляются со своей задачей. Никаких очередей. Пожалуй, единственная проблема, с которой мы столкнулись, — это проблема парковки, но она в принципе свойственна всем европейским столицам, в том числе и Москве. На мой взгляд, вы-ставка в Базеле была организована на выс-шем уровне.

Елена Хитрина: «BaselWorld» — это традиция, сформировавшаяся за долгие годы, поэтому никаких проблем там и не возникает. Все давно отлажено, в отличие

от многих международных выставок, где зачастую организаторы сталкиваются с большими трудностями, не справляясь ни с регистрацией посетителей, ни с их раз-мещением…

Как правило, об организаторах мы вспо-минаем, если что-то не в порядке. Но в Ба-зеле все было превосходно.

Какие экспозиционные стенды оста-вили наиболее яркие впечатления?

Елена Хитрина: Я впервые посетила Ба-зель в 2006 г. Тогда у меня действительно было много ярких впечатлений, так как и выста-вочные площади, и стенды поражали своим размахом и дизайном. «BaselWorld-2007», на мой взгляд, был вполне традиционным: экс-позиция оформлялась на тех же принципах роскоши, гламура, престижа. Так, в прошлом году стенд компании Corum был декорирован кожей ската, в нынешнем — кожей кроко-дила. Разнообразно использовались возмож-ности интерактивных технологий: например, на одном из стендов находилась огромная па-нель с надписью «Touch me» («Дотронься до меня»), прикосновение к которой вызывало на экране изображения моделей часов. В це-лом можно сказать, что традиции создания собственной экспозиции каждой компанией поддерживаются по-своему.

Алексей Богданов: Безусловно, вся выста-вочная территория была очень красивой. Ког-да площадь одного экспозиционного стенда превышает 1000 кв. м, есть где развернуться фантазии. К примеру, очень интересно смот-рится имитация моря с «живыми» рыбами на полу. Dolche&Gabanna, следуя собственно-му стилю, включили в дизайн стенда обилие сверкающих стразов и кристаллов. Сияние и блеск вообще были характерны для боль-шинства стендов марок класса luxury.

«BaselWorld» остается самым главным событием в жизни мирового ювелирного сообщества. К этой выставке долго и тщательно готовятся, а после нее подробно обсуждают итоги. На страницах прошлого номера нашего журнала были представлены материалы, посвященные ювелирным новинкам, продемонстрированные в Базеле. Сегодня мы предлагаем вашему вниманию ряд публикаций, касающихся часовой составляющей этого всемирного форума.

«Ulysse Nardin»

выставки

Заметки о Базеле


рекл

ама

А что нового в сфере дизайна часо-вых и ювелирных коллекций?

Елена Хитрина: Первое, что обратило на себя внимание: часы с корпусом и брас-летом, выполненными из керамики. В про-шлом году состоялась премьера таких мо-делей от Versace. На нынешней выставке такие часы появились у Dior и Chanel. Керамика смотрится просто великолепно! Она очень изысканна как в черном, так и в белом цвете.

Второе: очень популярна русская тематика. Сегодня в Европе это тренд. Примером тому служит компания Ulysse Nardin, которая представила публике великолепие и роскошь русского колорита: изображение Кремля на циферблате часов, футляры, имитирующие произведения Фаберже… Да и сам стенд был оформлен в стиле «à la russe».

Алексей Богданов: Елена совершенно права: конечно же, это керамика. На мой взгляд, это новое слово в дизайне не только часов, но и ювелирных изделий.

Как вы оцениваете потенциал «BaselWorld» в области новых деловых

контактов для российских производи-телей, приобретения нового опыта?

Алексей Богданов: В этом направлении более активны производители оборудова-ния, комплектующих товаров для часовой отрасли: здесь всегда присутствуют все тех-нические новинки. Для развития технологи-ческой базы ювелирного производства, на мой взгляд, более подходит выставка в Ита-лии, «VicenzaOro».

А для марок класса luxury участие в «BaselWorld» — это, скорее, составляю-щая имиджа, момент самопрезентации, не-жели желание найти новых партнеров.

Елена Хитрина: Специалистам по-сещать выставки ювелирной и часовой отрасли не просто интересно, но и очень полезно, ведь постоянно необходимо быть в курсе модных мировых трендов. Для ТД «Ника» знакомство с новинками «BaselWorld» важно еще и потому, что одна из основных целей компании — со-здание часовой продукции для российско-го покупателя, соответствующей мировым стандартам качества и роскоши!

Часы Chanel с керамическим браслетом

выставки


Часовой Basel

Весной тысячи человек со всего мира съезжаются в Швейцарию, чтобы узнать о последних тенденциях в мире ювелирно-часовой моды. Именно в это время года в Базеле и Женеве проходят специализированные выставки, а некоторые часовые марки устраивают частные салоны.

Международная выставка «BaselWorld» считается главным событием для каждого, кто причастен к часовому и ювелир-

ному бизнесу. Более двух тысяч компаний из разных стран мира де-монстрируют свою продукцию. На выставке представлен широкий спектр часов и ювелирных украшений, отображающих самые пере-довые достижения и прогрессивные идеи.

В отличие от часовой выставки в Базеле, на Международный салон высокого часового искусства в Женеве («SIHH») мож-но попасть только по персональным пригласительным билетам. В выставке участвует немного компаний, но гостей встреча-ют практически одни часовые знаменитости класса «люкс»: Audemars Piguet, Girard-Perregaux, De Bethune, Cartier, Vacheron Constantin, Piaget, Jaeger-LeCoultre, Quinting, A. Lange&Sohne, Bovet, IWC, Officine Panerai, Cecil Purnell, Roger Dubuis, Perrelet и т. д.

Между двумя самыми значимыми часовыми показами мира царит согласие. Все планируется для удобства гостей, кото-рые могут приехать в апреле в Швейцарию и посетить сначала «BaselWorld», а затем отправиться на «SIHH» в Женеву. Это го-раздо удобнее, чем проводить выставки в разное время, как прак-тиковалось ранее.

Если сравнить новинки, представленные на выставках в Базеле и Женеве, то некоторые общие тенденции часового дизайна оче-видны: размеры корпусов становятся все более крупными и мас-сивными, входит в моду розовый цвет золота и позолоты, уверенно закрепляют свои позиции часы новой эстетики…

Хотелось бы подробнее рассказать о моделях, особенно по-разивших нас на показах в Швейцарии. Начнем с произведений мануфактур самых уважаемых часовых компаний, которые само-стоятельно осуществляют все этапы производства от дизайна до сборки.

Часовая мануфактура Quinting (Швейцария) — один из самых престижных часовых брендов, ставший известным во всем мире благодаря своим уникальным первым в мире прозрачным часам с сапфировым механизмом и завоевавший титул «Часовщика Мира» благодаря серии хронографов «Голубь Женевы».

Quinting — это точные часы, сделанные вручную из матери-ала самого высокого качества. Почти все детали часов, число которых достигает 230, изготовлены эксклюзивно. Центральная

выставки


часть запатентованного механизма, та, что под циферблатом, состоит из 11 плас-тинок сапфира с нанесенным на них про-светляющим покрытием. Это позволяет всей конструкции сохранять абсолютную прозрачность.

Все модели Quinting, представленные на выставке, — это несомненное открытие в техническом и эстетическом отношениях.

Еще одна мануфактура — Cecil Purnell. Свое имя она получила в честь деда одного из основателей марки Джонатана Пурне-ля, жившего около 100 лет назад. Каждая модель коллекции оснащена устройством минутного турбийона и завораживающе притягательным механизмом. Tourbillon, антигравитационное устройство, изобре-тенное в кон. XVIII в., является основным смысловым центром моделей марки Cecil Purnell. Образцы коллекции Tourbillon представляют собой различные модифика-ции традиционного механизма, произведен-ные в виде скелетонизированных моделей, хронометров-регуляторов и других сложных часов. При создании моделей мастера Cecil Purnell используют исключительно высоко-качественные материалы. Причем каждая модель Tourbillion предлагается в различных вариантах корпусов и с различным оформ-лением циферблата.

Традиционные ценности часового ис-кусства воплотились в часах De Bethune, отличающихся удивительной гармонией

красоты и качества. С помощью груп-пы высококвали-фицированных сотрудников компании уда-лось создать идеал тради-ционных швей-царских часов с их благородными формами, высочай-шим качеством и аб-солютной точностью механизмов. На женев-ской выставке De Bethune удивила двумя новыми моделями под названием DB 22 Power и DB 24 Big Sport. Эти сложные часы с автоматическим заводом и уникальным механизмом, выполненные в современном спортивном дизайне, могут использоваться при подводных погружениях на глубинудо 500 метров.

Еще одна яркая и необычная марка, от-меченная нами на выставке в Женеве, — Blu, Source du temps. Компания создала себе имя благодаря своеобразным конс-трукциям и смелому дизайну циферблата. В моделях Blu стрелки зачастую попросту отсутствуют, а их функции выполняет вра-щающийся внутренний циферблат. Новая

модель, представленная Blu, носит на-звание Duett и необычна во всех отно-шениях: сочетание серебра и карбона

циферблата, новый способ показа-большой даты и совмещение ми-нутной и часовой стрелки… А за внешней изящностью и красотой кроется калибр с названием Blu-

Orbit. И еще одна новинка от Blu — Planet

Tourbillon. Корпус из белого золота с циферблатом из авантюрина, напо-минающим звездное небо, оборудован сложнейшим механизмом с ручным за-

водом. Калибр имеет название half-flying tourbillon и содержит три каретки, уста-

новленные на трех параллельных осях. Два заводных барабана обеспечивают запас хода, рассчитанный на 72 часа.

На вы-ставках дей-ствительно бы-ло на что пос-мотреть. Глав-ная тенденция — это готовность воспринимать часы не только как атрибут роскоши и высокого социального статуса, но и как произведение искусства. Бу-дем ждать поступления новинок на российс-кий рынок. До встречи в следующем году.

красоты и качества. красоты и качества. С помощью груп-пы высококвали-фицированных сотрудников компании уда-лось создать идеал тради-ционных швей-царских часов с их благородными формами, высочай-формами, высочай-шим качеством и аб-шим качеством и аб-солютной точностью солютной точностью механизмов. На женев-механизмов. На женев-ской выставке De Bethune ской выставке De Bethune удивила двумя новыми удивила двумя новыми моделями под названием моделями под названием DB 22 Power и DB 24 Big DB 22 Power и DB 24 Big Sport. Эти сложные часы Sport. Эти сложные часы с автоматическим заводом с автоматическим заводом и уникальным механизмом, и уникальным механизмом,

щающийся внутренний циферблат. Новая модель, представленная Blu, носит на-звание Duett и необычна во всех отно-шениях: сочетание серебра и карбона

циферблата, новый способ показа-

Orbit. И еще одна новинка от Blu — Planet

Tourbillon. Корпус из белого золота с циферблатом из авантюрина, напо-минающим звездное небо, оборудован сложнейшим механизмом с ручным за-

водом. Калибр имеет название half-flying tourbillon и содержит три каретки, уста-

новленные на трех параллельных осях. Два заводных барабана обеспечивают запас хода, рассчитанный на 72 часа.

На вы-ставках дей-ствительно бы-ло на что пос-мотреть. Глав-ная тенденция —

De Bethune, Big Sport

Blu, Duett

De Bethune, Power

выставки

Редакция журнала благодарит владельца мага-зина «BASEL» Сергея Зайцева за предоставлен-ную информацию.Санкт-Петербург, ул.М.Конюшенная, 14.Тел. (812) 570 03 36.http://www.baselwatch.ru


выставки

Этот удивительный XX век!!!

Это сообщение посвящено открытой в Эрмитаже в начале апреля выставке «Ювелирные изделия из золота и серебра: метаморфозы традиции в XX веке». Выставка предлагает зрителям взглянуть на развитие ювелирного искусства за более чем столетний период.

(Продолжение, начало смотри в № 3, 2007)

Наиболее ярко идея сюрреализма про-явилась у Сальвадора Дали, который

представлен несколькими самобытны-ми и интересными работами. Художник и философ, несомненный лидер искусства авангарда С. Дали создает серию сюрре-алистических украшений, сочетая золото и драгоценные камни. Изготовленные огра-ниченным тиражом, эти изделия повторяют образы картин художника, в которых мотив висящих на дереве расплавленных часов является символом фантастического мира, существующего вне времени. Знаменитые шахматы С. Дали, выполненные из сереб-ра и бронзы в виде человеческих пальцев, имеют несколько авторских реплик, одна из них — на этой эрмитажной выставке.

Тема биоморфизма, заимствование у при-роды ее органических форм, как мы зна-ем, приводила к разным результатам. Так, например, скульптура Ганса Арпа «Ма-ленькая Венера Медонская» 1957 года из полированной бронзы элегантна и граци-озна. В ее удлиненной каплевидной форме угадываются сразу несколько вариаций, но сам мастер ассоциирует ее с телом богини. Браслет Арта Смита «Лава», серебряные колье и брошь датского ювелира Хеннига Коппеля несомненно навеяны многообрази-ем окружающего мира и его выразительных

средств. К этой же группе произведений мо-жет быть отнесена и брошь «Амеба» Фран-ка Ребахеса, который вновь использует рас-пространенный природный мотив.

Многие типы ювелирных изделий оста-лись практически неизменными: все также распространены броши и кольца, серьги и браслеты из драгоценных металлов. Но применение новых материалов, подчас сов-сем не ювелирных, привело к удешевлению изделий. Теперь оказались важны не мате-риальные составляющие, но взгляд худож-ника — творца, смело использующего и новые материалы, и новые формы, и новые технические приемы. Повседневная бижу-терия в ХХ веке играет значительную роль, активно способствуя пересмотру законов восприятия.

Заметно усиливается во второй половине столетия влияние американских ювелиров. Их смелое использование новых материа-лов и технических решений во многом обус-ловлено тем, что они не были столь связаны устоявшимися традициями. Главным стано-вится авторское видение, самовыражение и пренебрежением меркантильными поняти-ями. Позднее именно это новаторство было поддержано представителями европейских школ. Мастера нового поколения, полу-чившие специальное художественное обра-

Сальвадор Дали.Брошь «Настойчивость памяти».1949–1950 гг.Золото, платина, бриллианты

Ольга Костюк,заместитель заведующего отделом западноевропейского прикладного искусства Государственного Эрмитажа

Ганс Арп.Скульптура

«Маленькая Венера Медонская».1957 г.

Бронза


выставки

зование, создают авторские произведения, пытаясь в этом аспекте пересмотреть социальную роль ювелирного искусства. Скульптура «Без названия» Жоди Боннета, браслет Армана Брошара, кольца Вальтера Шлюпа и Ирины Бриннер, надеваемые одновременно на две фаланги пальца, демонстрируют новые тенденции. Художники смело берутся и за воплощение скульптурных идей и продолжа-ют работать в малых формах. Подчеркнуто экспрессионистичны и чрезвычайно выразительны несколько представленных зрителям серебряных кубков — один Ганса Герига (1960-е) и два Вальтера Шлюпа (1960–1970).

Несомненно, главным разделом выставки являются коллекции ювелирных изделий, выполненные мастерами — современными классиками. Выдающиеся художники столетия проявили себя в разных областях. Иногда авторские ювелирные изделия были раз-работаны и изготовлены непосредственно художником в своей мас-терской, иногда мастер делал лишь эскиз, отдавая его в руки про-изводителя.

По рисунку художника Макса Эрнста совместно с ювелир-ной мастерской Франсуа Гюго был выполнен золотой подвес «Голова» — характерная работа этого выдающегося мастера. Пабло Пикассо, творчество которого оказало влияние на мно-гие поколения художников разных направлений, варьирует раз-нообразные сочетания форм и плоскостей. Он сам придумывал украшения для своих родственников и друзей, а их изготовле-ние осуществляла все та же ювелирная мастерская Франсуа Гюго. Мифологические сцены с изображением кентавров и бы-ков (золотая подвеска 1975 года) напоминают изображения на античных монетах. А маски и женские лица, например золотой медальон «лицо в форме часов» (1956–1967 годов), восходят к образным аллегорическим мотивам.

Арт Смит.Браслет «Лава».1958 г.Латунь, серебро

Жоди Боннет.Скульптура «Без названия».1970 г.Алюминий, бронза

1

2

3

1. Вальтер Шлюп. Кольцо. 1968 г. Золото, жемчуг. Дар Вальтера Шлюпа

2. Арман Брошар. Браслет. 1971 г. Золото, серебро

3. Ирина Бриннер. Кольца. 1959–1962 гг. Золото


Многие, не только художники, но и скульпторы создают уни-кальные изделия, которые ни в какой степени не являются умень-шенной копией их монументальных форм.

В соответствии с новыми веяниями изготавливают свои произ-ведения ювелиры итальянской школы. Их изысканные решения во многом восходят к многовековым традициям искусства про-шлого. Работы двух великих итальянцев: Джо Помодоро и Бруно Мартинацци — представлены зрителю. Они работают с драго-ценными материалами, камнями и владеют огромным арсеналом художественных и выразительных средств. Вдохновленный и сюр-реализмом, и экспрессионизмом Джо Помодоро переосмыслива-ет сущность человека, его изделия полны эротического подтекста, то скрыто, то явно отраженного в произведениях. В то же время работа Бруно Мартинацци явно реалистична — это браслет в ви-де кисти руки, которая как бы вступает в контакт с обладателем изделия — символ дружбы и творчества. Название браслета, вы-полненного из белого и желтого золота, «Goldfinger» вызывает в памяти художественные образы современной литературы и ки-нематографии.

Гарри Бертойя, итальянский мастер, работавший в США, из-готавливает изделия из меди, а также бронзы, латуни и иных ме-таллических сплавов. Для него важна не материальная стоимость материала, но выразительность художественного решения. Все его работы (броши, серьги, шляпная булавка), представленные на выставке, выполнены в 1940-е годы в характерной для этого пери-ода художественной манере, хотя творчество мастера гораздо раз-нообразнее. В 1956–1957 годах Ибрам Лассау, переселившийся в США ювелир родом из Египта, изготавливает из бронзы, топа-зов, аметистов и дымчатых изумрудов гальванопластикой колье, напоминающее связки разнообразных металлических нитей. Ко-

Джо Помодоро.Колье «Koinos Hermes!».1963 г.Розовое и белое золото, рубины, изумруды, агат

Гарри Бертойя.Брошь.1942 г.Латунь

1. Пабло Пикассо, Франсуа и Пьер Гюго. Медальон «Лицо в виде часов». 1956–1967 гг. Золото. Дар Сюзанны Лябеж

2. Макс Эрнст и Франсуа Гюго.Кулон «Голова». 1977 г. Золото. Дар Сесилии и Жерара Байяржон

1

2

выставки


лористические акценты дополняют выразительность этого слож-ного —регулярного и абстрактного образа одновременно.

Большим количеством произведений представлен в коллекции Монреальского музея американский ювелир Александр Кальдер, несколько из них — на экспозиции. Используя гнутые стерж-ни из латуни и серебра, металлическую проволоку и заклепки, мастер применяет разнообразные приемы, вплоть до обработки молотком. Он явно предпочитает гладкие поверхности и четкие формы.

В определенную группу условно можно объединить произведе-ния, в которых изобразительные тенденции оказались доминиру-ющими, будь то повествование или только намек, идея или эмо-ция. Главное — сила воображения, мысль художника, творческий замысел и мастерство художника-ювелира. Нюансы человеческих отношений зашифрованы в работах, названных «Связь», корейс-кого ювелира Ким Юнг-Хо. Он создал целую серию брошей, одна из которых демонстрируется на выставке. Мастера в своих издели-ях воплащают разную смысловую нагрузку. Так, брошь «Танцоры» Крамеров лишь показывает характерный элемент, тогда как колье Хеса Баккера имеет зашифрованный философский смысл.

Человеческое тело в различных вариациях используется ху-дожниками как стимул к творчеству. Богиня Венера вдохновила Мориса Бро на создание броши из кусочка коралла, к которому мастер приделал из золота женский торс, а в грудь вмонтировал два бирюзовых камня. Большая барочная жемчужина венчает об-раз. Иногда человеческое тело предстает целым, а иногда даже в виде отдельных частей. Сэм Крамер показывает нам разобщенные фрагменты (браслет, серебро), по-своему их переосмысливая. Ко-лье Герда Роттмана и серьги Эдда Винера, хотя и используют ту же тематику, но в несколько ином, более размытом виде.

Морис Бро.Брошь «Венера из Кальяри». 1960 г.Коралл, бирюза, барочная жемчужина, золото.Дар Мориса Бро

Ибрам Лассау.Колье. 1956–1957 гг.Позолоченная бронза, аметисты, изумруды.Коллекция Лилианы и Дэвида Стюартов

Ким Юнг-Хо.Брошь «Связь». 1993 г.Позолоченное серебро, лазурит, нефрит

выставки

выставки


Шеннон О’Нил.Чайник. 2000 г.

Серебро, дерево

Франсуа Гюго.Брошь. 1965–1970 гг.Золото

Джек Каннигам.Брошь «Чувство места — Дунур».

1997 г.Серебро, кварц с включениями рутила,

позолоченные семена сикамора.Коллекция Лилианы и Дэвида Стюартов


В группе произведений с так называемыми зооморфными тен-денциями также можно проследить различные художественные акценты. Они либо едва намечены, как в золотом браслете Билла Рейда, либо перекликаются с этническими мотивами, как в работе Конака Миккигака из серебра и серпентина, либо имеют прямые яркие ассоциации, как в колье Гарри Беннета, выполненного из различных материалов. Франсуа Гюго в своей броши из как бы расплавленного золота использует элемент парящей птицы. А ле-гендарный образ поющей Сирены увлек Рамона Пуига Куйяса, он становится центральным для серии его брошей. Здесь, поми-мо традиционного серебра, мастер включает новый синтетичес-кий материал — ColorCore, который затем покрывает росписью. И в сравнительно недавно, в 2000 году, выполненном из серебра и дерева чайнике работы Шеннона О’Нила традиции зооморфизма опять оказываются достаточно очевидными.

Животные и растения, их образы или даже введение в изоб-разительный ряд некоторых элементов в XX веке, как и ранее на протяжении веков, были постоянным источником вдохновения. Чешский мастер Георг Брукс работает в достаточно традиционной манере, Джек Каннигам также предпочитает формы, заимствован-ные у природы. Образы, навеянные воспоминаниями о рыбачьей деревне Дунур на юго-западном побережье Шотландии, были ис-пользованы при создании броши в форме листка его любимого де-рева березы. Пространственное объемное решение броши позво-лило заключить в объем позолоченные семена сикомора и кусочки кварца. Природный элемент, но несущий иную смысловую нагруз-ку, предстает в броши Брюса Меткалфа в виде кактуса, заключен-ного в рамку из ракет. Это и юмор, и одновременно протест.

Георг Брукс.Брошь-подвеска. 1957 г.Серебро, золото, кораллы, жемчуг

Гарри Беннет.Колье «Номер 31».2000 г.Гальванизированная сталь, золото, латунь, камень, стеклярус

Брюс Меткалф.Брошь «Голова кактуса в рамке из ракет».Серебро, латуньФото: Монреальский музей изобразительного искусства

выставки


Спешите делать добрые дела...

Благотворительность в современной России еще не стала традиционной. Далеко не каждая компания, в том числе ювелирная, считает своим долгом оказывать безвозмездную помощь нуждающимся — малоимущим, бездомным, сиротам, больным… Надеемся, что история развития благотворительного фонда, основанного знаменитой колумбийской поп-звездой Шакирой, послужит примером такого рода деятельности.

Обладательница «Грэмми», певица и танцовщица Шакира из-вестна не только своими успехами на музыкальном Олимпе:

в мире ее знают и как одного из активных благотворительных де-ятелей. Совместными усилиями Шакиры и ее друга, также колум-бийца, писателя Габриеля Гарсиа Маркеса был учрежден благо-творительный фонд по борьбе с детской нищетой в странах Южной Америки «America Latina en Accion Solidaria» («Латинская Аме-рика — акт солидарности»). Кроме того, Шакира возглавляет в Колумбии некоммерческий фонд под названием «Pies Descalzos» («Босые ноги»), созданный ею в 1997 г. и названный в честь одного из альбомов певицы.

По статистике, на ослабленной политическими и экономическими кризисами родине Шакиры около 7,5 млн детей живут в ужасающей бедности. Многие страдают от тяжелых хронических болезней, дру-гие остались сиротами в результате военных конфликтов. Ежегодно из-за тяжелейших условий жизни в ряде регионов страны погибают 350 000 детей. Осознание этой печальной ситуации и подтолкну-ло певицу, ставшую гордостью Колумбии, к созданию фонда «Pies Descalzos».

Фонд помогает детям не только в Барранкилье — родном го-роде Шакиры, но и по всей стране. Главной его задачей являет-ся обеспечение доступа детей к качественному здравоохранению и образованию. «Pies Descalzos» поддерживает больницы, обра-зовательные учреждения и программы, общества, которые зани-маются социальной защитой маленьких колумбийцев.

«Как только я записала свой первый удачный хит, я созда-ла благотворительный фонд, — рассказала Шакира журналис-там. — Сейчас эта идея успешна, и мы можем видеть материаль-ные результаты. Для меня это очень важно и равносильно моим музыкальным успехам».

Одна из программ фонда обеспечит здоровье и пищевую помощь беременным женщинам и детям младше двух лет, в то время как другая планируемая помощь заключается в регистрации эксплуа-тируемых и бездомных детей.

«Мы все должны принять участие в борьбе с неравенст-вом», — заявила Шакира и призвала многих знаменитостей пос-ледовать ее примеру и внести свой вклад в благотворительную деятельность.

события


С фондом «Pies Descalzos» в рамках своих многочисленных благотворительных программ сотрудничает ряд известных фирм, в частности компания по производству спортивных товаров Reebok. Один из их совместных проектов — обеспечение крос-совками Reebok детей из малоимущих семей. Первая акция этого проекта состоялась в Барранкилье: маленьким землякам Шакиры безвозмездно были переданы 10 000 пар обуви. На пресс-конфе-ренции, посвященной этому событию, певица поделилась воспо-минаниями о том, как бедные ребятишки играли у нее во дворе в футбол босиком. Чтобы такого больше не повторилось, она и основала фонд.

В борьбе против насильственных действий над детьми Колум-бии Шакира объединила усилия и с международной сетью «Hard Rock»: для пополнения счета благотворительного фонда певица попробовала свои силы в качестве дизайнера. Во французском «Hard Rock Caf�» состоялась презентация новой коллекции фут-болок от колумбийской звезды. Поп-дива собственноручно зани-малась разработкой рисунка для футболок этой эксклюзивной се-рии. В итоге было решено на черном фоне изобразить светящееся светло-розовое сердце, а на нем розовую гитару с ангельскими крыльями. Все средства, вырученные от продажи этой коллекции, пойдут фонд «Pies Descalzos».

«Я так рада, что могу быть частью этого проекта, и очень взволно-вана партнерством с «Hard Rock»! Мы пытаемся изменить жизнь. Программа нацелена помочь огромному числу детей в моей стране, и от имени всех детей Колумбии я благодарю «Hard Rock» за учас-тие, — сказала певица. — Мы строим школы, где дети получают пищу и образование, потому что это единственный способ сдержать наши данные детям обещания и обеспечить будущее Колумбии».

Одной из последних акций, организованных фондом, стал концерт на родине певицы — Барранкилье для ее соотечественников, прове-денный в рамках мирового турне Шакиры. На стадионе Metropolitana собралось 50 000 человек, среди которых было 2000 детей, и все до-ходы от концерта были пожертвованы на благородные цели. В пред-ставлении приняли участие многие знаменитости, с каждым из кото-рых в паре Шакира исполнила свой зажигательный танец.

Patricia de Brugger

события

рекл

ама

Награда нашла героя

За большие заслуги и личный вклад в пропаганду творчества Фаберже и в ознаменование 160-летия со дня рождения К. Фаберже 14 декабря 2006 г. Почетным Знаком мемориального Фонда Карла Фаберже награжден Виктор Михайлович Брикулец. Церемония награждения состоялась 9 мая 2007 г. в Миргороде. Награду вручил полный кавалер Ордена Карла Фаберже В. В. Скурлов.

В. М. Брикулец родился 24 ноября 1924 г. в с. Марковцы Хмельницкой обл. Когда началась Великая Отечест венная война, Виктор окончил 9-й класс, а летом 1943 г. его, вместе со многими жителями захваченных украинских земель, вывезли в Германию, где его ожидали лагерь и поч-ти два года тяжелейшего труда на угольных шахтах. На родину ему удалось вернуться лишь в октябре 1945 г. Но уже через год В. Брикулец поступил в Харьковское художес-твенное училище, которое закончил с от-личием в 1951 г. Его учителями живописи были замечательные мастера Н. Слипчен-ко и Е. Яковенко, рисунок преподавал Л. Фитилев. В 1951–1958 гг. Брикулец работал в мастерских Товарищества худож-ников Украины. В 1958–1967 гг. — в Ху-дожественно-промышленных мастерских Художественного фонда. В 1967–1984 гг. он был назначен главным художником города-курорта Миргород. В 1997 г. В. М. Брикулец стал членом Союза художников Украины. Участвовать в выставках Брикулец начал с 1954 г. и сразу привлек

внимание к своему творчеству известных мастеров: профессоров А. Сафаргалина, П. Шишимаги, В. Мироненко, Е. Егорова, председателя Харьковского Союза худож-ников В. Сизикова — первых лиц харьков-ской школы живописи. Профессор С. Бе-седин еще в Харькове отмечал у Брикульца незаурядный талант графика.

С весны 1968 г. второй «малой родиной» для художника стал город-курорт Миргород Полтавской обл., воспетый еще Н. В. Голо-лем. Виктор Михайлович — почетный граж-данин Миргорода. На этикетках бутылок с лечебной минеральной водой «Миргородс-кой», производимых здесь, помещен портрет основателя курорта доктора И. А. Зубковс-кого, написанный художником.

В. М. Брикулец — постоянный участник международных, всесоюзных и всеукраинс-ких выставок и конкурсов. Его произведе-

ния экспонировались на многочисленных персональных выставках. Работы художника хранятся во многих музеях и частных собраниях на Украине и за рубежом.

В. М. Брикулец. Карл Фаберже в 1918 году. Петроград. 2007. Х., м. 50 × 40

В. М. Брикулец. Карл Фаберже в Одессе. Миргород. Полтавская обл. 2006. Х., м. 120 × 40

наши поздравления

47Русский Ювелир, июнь/2007

Ювелирные выставки — это не только напряженная работа, но и праздник.

Поэтому вполне оправданно, что именно к датам выставочного календаря приурочены многие важные события в жизни ювелир-ного сообщества. Так, 8 июня в рамках тор-жественной церемонии открытия выставки «Золото белых ночей» (Санкт-Петербург, ЦВЗ «Манеж») состоялось очередное на-граждение Почетным знаком Мемориаль-ного фонда К. Фаберже. За выдающиеся заслуги и личный вклад в развитие юве-лирного искусства, пропаганду творчест-

ва Фаберже и в связи с 160-летием со дня рождения великого ювелира Почетным знаком были награждены главный редактор журнала «Русский Ювелир» Владимир Пи-люшин, художник-ювелир Алексей Донцов и главный редактор журнала «Ювелирная Россия» Сергей Полторак.

Коллектив ИД «Русский Ювелир» (жур-налы «Русский ювелир» и «Антикварное обозрение») от души поздравляют облада-телей почетной награды и желают дальней-ших успешных свершений!


Герои дня

1

2

3

1. Алексей Донцов, художник-ювелир.

2. Владимир Пилюшин, главный редактор журнала «Русский Ювелир».

3. Сергей Полтарак, главный редактор журнала «Ювелирная Россия»


рекл

ама


Как вы яхту назовете…

— А это у вас какие джинсы?— Дольчи-Кабана!— Правда?!!— Конечно, там же написано:

«доль-чи-ка-ба-на».

(Из разговора на китайском рынке)

2 серия«Как вы яхту назовете, так на ней и напишите»

О вере народа в написанное слово сре-ди рекламистов ходят легенды, байки

и анекдоты. Суть везде одна: что написано пером — не вырубишь топором, а если то, что написано, придумано с умом и написано не только пером, но и чем-нибудь посущес-твенней и к тому же много раз написано, то это навечно забивается в мозги потребителя гвоздями «на двести» плюс шляпка откусы-вается так, что никакими клещами…

Этот метод супернадежный и, кстати, между нами говоря, секретный и в России мало используемый. Взят он на вооруже-ние из разработок советского корабле-строения профессором Фуксом, который впервые и сформулировал второй закон яхт-нейминга: «Как вы яхту назовете, так на ней и напишите».

Зарубежная торговая система подхвати-ла достижения советской науки уже давно. В незапамятные времена — лет 15–20 назад брендинг сначала был новым словом в рекламе, затем разделом маркетинга, а сейчас практически стал научной дис-циплиной. И уже современные регламен-ты размещения торговой марки диктуют простые, но надежные правила забивания ее в сознание широких масс. Например, для усиления влияния торговой марки на процесс принятия решения о покупке на каждом продаваемом товаре должна быть нанесена торговая марка:

–книги и канцелярские товары — не менее 1 раза;

–бытовая техника и нижнее белье — не менее 2 раз; –еда, обувь и парфюмерия — не менее 3 раз; –одежда — не менее 4 раз; –автомобили — не менее 12 раз; –туалетная бумага (хорошая) — не менее 30 раз.Не верите — посчитайте сами. И все же

лидером по размещению бренда является фирменный магазин (монобрендовый) — не менее 100 раз.

Известные фирмы стали специально крупно размещать свои бренды и логоти-пы на товарах для придания эксклюзив-ности товару. И хотя, вполне вероятно, что все это сделано в одной самой трудо-любивой стране (а может, даже и на одной фабрике), если на товаре (или упаковке) нет торговой марки, то это товар второ-го сорта. Налет брендирования затронул весь цивилизованный мир — это помог-ло всему миру выработать «иммунитет» и спокойное отношение к брендам и их психическим атакам. Но остались брен-донезащищенные страны, в том числе и Россия.

Сколько, например, торговых марок пива было у нас раньше? Две: пиво «Есть» и «Пиванет». И они никогда друг с дру-гом не конкурировали — в наличии всегда была либо одна, либо другая марка. А если рассмотреть другие отрасли народного хо-зяйства и особенно советскую ювелирную торговлю, то термин «конкуренция» от-носился в первую очередь не к товарам, а к покупателям.

Андрей Саламатин,коммерческий директор компании «Ювелирная мода»

1 серию смотри в № 3, 2007 год

ювелиру на заметку


Именно поэтому технологии конкурентного брендинга прони-кали и проникают в сознание отечественных предпринимателей очень медленно: во-первых, корпоративно, во-вторых, фрагмен-тарно, а в-третьих, непоследовательно.

Корпоративность. В первую очередь технологии конкурент-ного брендинга появляются в отраслях с высоким товарным на-сыщением: пока никакой конкуренции — просто товаров стало слишком много. Возникает необходимость дать разные названия однородным товарам, для того чтобы зрительно уменьшить зато-варенность отрасли (это не просто полная витрина на сто бутылок пива, а сто разных марок пива), для того чтобы новизной свежих названий затянуть дополнительных покупателей в воронку пот-ребления (очень интересно попробовать что-то новенькое) и, соб-ственно, чтобы продавать дороже (чем интереснее, тем дороже).

Вот тут и начинается конкуренция — тот, кто будет более по-нятен, доступен и удовлетворителен, и займет большую (по срав-нению с другими) долю рынка. Конкурентная борьба стимулирует торговые марки на нестандартные ходы, интересные идеи, увлека-тельную рекламу, создает ажиотаж вокруг отрасли и продукта, что опять привлекает новых потребителей.

Констатация факта: в ювелирной отрасли пока нет конкурен-ции торговых марок (конкуренция пока на уровне магазинов). Нет нестандартных ходов, интересных идей, увлекательной рекламы. Возможно, пока нет в ювелирной отрасли высокого товарного на-сыщения, но дело еще и в другом — во фрагментарности.

Фрагментарность. В ювелирной отрасли очевиден недоста-ток не только нестандартных ходов, интересных идей и увлека-тельной рекламы. Нет системы построения отраслеобразующих брендов, на которую могли бы равняться и что-то заимствовать средние и малые предприятия. Необходимость построения силь-ного конкурентного бренда, может, и осознается и даже где-то осуществляется, но без должной научно-практической основы и без системного подхода. Причины могут быть разные: неосознан-ность собственной предпринимательской значимости (котлеров-ская «невидимая рука рынка» и т. д.), недостаток в отрасли про-фессионалов брендинга высокого уровня (мы им, шарлатанам, не верим), низкие рекламные бюджеты. Неужели в ювелирке не хва-тает здоровых амбиций? Или нет желающих построить сильные бренды, не дожидаясь прихода жесткой конкуренции? Не хватает денег на рекламу?

Непоследовательность. Самое интересное, что наверняка и амбиций, и желаний, и денег предостаточно. Однако все разби-вается о «низкую» эффективность вложений в бренд. Низкую по сравнению с существующей рентабельностью работы ювелирных предприятий (не секрет — в отрасли на всех этапах рентабель-ность неплохая). И вроде бы есть понимание, задумки и возмож-ности, но происходит переключение на более выгодные актуальные проекты. Или: начинается работа по выводу бренда на рынок, и все останавливается из-за неясности дальнейшего существования. Или: «Пока пишем все на черновик, а потом, когда набьем шишек и научимся, все перепишем с чистого листа». Или: «Ну сколько

можно, уже год, целый год! бьемся, сколько денег потрачено, а на продажи это никак не повлияло».

В общем, ждать ювелирной торговле от несознательных, «фраг-ментарных и непоследовательных» производителей и поставщи-ков ювелирных изделий массового брендирования украшений не приходится — это как у моря погоды. Придется самим — в бурное море, в одиночное плавание, с верой в себя, в свой корабль и в свое название. Все знают: «Как вы яхту назовете, так она и поплы-вет». Однако все помнят, что в силу некоторых технических об-стоятельств название яхты «Победа» было совсем неправильно воспринято (прочитано, запомнено и рассказано) окружающими. В этой связи становится очень актуальным второй закон яхт-ней-минга: «Как вы яхту назовете, так на ней и напишите», поэтому учимся писать свое название.

Самые первые бренд-менеджеры, древние китайцы, любили говорить: «Что не названо, того не существует». Пока название вашего магазина известно только вам и вашему персоналу, вас не будут воспринимать как индивидуальность. Поэтому важно на-писать, нарисовать, изобразить свою торговую марку как можно больше, чаще и доступнее для покупателя.

Начнем с простого. У вас есть вывеска? Прекрасно, но только вывеска — это ваше лицо, и что же удивительного и замечатель-ного в том, что у вас есть вывеска? Вы сами обычно выходите на улицу без лица или всегда надеваете его? Лицо — обычное дело, оно есть у всех, и часто на лица мы мало обращаем внимания, если только не сталкиваемся с этим лицом «лицом к лицу».

Извините за тавтологию, но одной только вывеской знаменит не будешь. Есть, конечно, совершенно замечательные вывески — это один из действенных методов, но пока мы говорим о количестве упоминаний, и вывеска — это раз, а витрина — это два. Витри-на — симбиоз архитектуры, промышленного дизайна, моды, изоб-разительного искусства и рекламы, поэтому обидно порой видеть,



как стеклянную поверхность просто заклеивают пленкой с текста-ми и пусть даже красивым изображением — это уже не витрина, это вторая вывеска, а вывеска — это только раз, нам же нужно и раз, и два — чем больше, тем лучше. Витрина должна погружать прохожего, даже идущего мимо, в атмосферу магазина хотя бы на 2–3 секунды. При комфортном погружении (первом или повтор-ном, пятом, десятом) обеспечивается вход прохожего в магазин. Однако необходимо заметить, что название магазина на витрине, вернее, в витрине (в интерьере) должно быть обязательно.

Дальше — больше, стрит-лайн — это три. Стрит-лайн — это небольшой мобильный и часто двусторонний рекламный щит ори-гинальной конструкции на ножках. Его можно переставлять с мес-та на место и оперативно менять на нем информацию и изобра-жение — это основные козыри стрит-лайна, при помощи которых он не надоедает покупателям (и даже развлекает) и оперативно (и недорого) информирует.

Под номером четыре выступают дополнительные мелкие (и не очень) рекламные носители: табличка, флаг (штандарт или вым-пел), фирменная ковровая дорожка, динамическая конструкция, растяжка (баннер), воздушный шар, адресные и дорожные указа-тели, элементы дорожного заграждения и дорожная разметка, ук-рашенные деревья, клумба, летние мини-кафе и так далее (еще 23 наименования, 9 из которых — личное изобретение и коммерчес-кая тайна). Не забывайте, что все это носители вашего фирменно-го названия. Безликие и неподписанные — они не принесут вам никакой пользы. Сразу все под одним номером по одной простой причине — они малоупотребительны, так как все вместе — явный перебор, а по очереди, в парном сочетании (или в крайнем случае по три) — это оригинальная индивидуальность магазина.

Пять — внутренний интерьер магазина. Если вы уже заметили, пока речь шла о внешних (по отношению к самому магазину) но-сителях бренда. Наступила очередь внутренних носителей — ведь покупатель, попавший внутрь, также нуждается в психологичес-кой обработке. Рассудите здраво: если прохожий отреагировал на вашу внешнюю рекламу и запомнил уже ваше названия, то, по-бывав внутри вашего и не только вашего магазина, он может и не вспомнить, где и что он видел, выбирал и мерил. Поэтому во внут-

реннем пространстве ваше название должно плотно сопровождать покупателя. Элементы интерьера, торговое оборудование, зерка-ла, информационный щит или стойка должны стать носителями вашего названия. Только не думайте, что размещение названия вашего магазина везде, много и крупными буквами не будет раз-дражать покупателя. Будьте скромны и вездесущи. Весь внутрен-ний интерьер должен быть полезным, функциональным, красивым и выдержанным в фирменном стиле, однако присутствовать ваше-му названию нужно на всех элементах интерьера от прилавка до плана пожарной эвакуации.

Шесть — следующим номером нашей программы станет все, что покупатель может и должен унести с собой: товарный и кассо-вый чек, подарок от магазина, информационные материалы, товар в фирменной упаковке. На всех этих предметах должно быть ваше название, которое прочитают (и не раз) и покупатель, и его родные и близкие. Носителем бренда могут стать даже сами украшения. Собственно, до использования все украшения имеют бирку произ-водителя, но вы также можете быть на ней, прикрепив свою бирку поверх первой, а еще лучше, если производитель укажет на бирке, что данные изделия специально изготовлены для вашего магазина. Очень далеко пошли «Картье», «Булгари», «Тиффани», «Дамиа-ни» и другие известные бренды, когда стали писать свои названия прямо на украшениях. Почему бы вам не поступить так же и не заказать хотя бы несколько «своих» изделий производителям.

Семь — счастливое число. Носителями вашего названия долж-ны стать продавцы. Униформа и спецодежда в ювелирке не при-ветствуются, однако общий элемент одежды (как пионерский галстук в МТС) или просто фирменный бедж — нормальный и эф-фективный носитель бренда.

Восемь — это фанаты. У вас нет фанатов? Напрасно. Нужно срочно завести фанатов. Ведь фанаты — самый эффективный ме-тод продвижения вашего бренда: динамичная мобильная, много-функциональная, интерфейсная реклама с обратной связью. Пре-жде всего это довольные и постоянные покупатели. Они многое расскажут о вас знакомым и незнакомым людям, ведь так хочется поделиться и похвастаться (это в природе человека). Фанаты — это ваши родные и близкие, которые знают о вашем магазине и гордят-



ся вашими достижениями. Фанатами могут стать ваши сотрудники и продавцы в нерабочее время, но только если они вполне доволь-ны своим существованием, профессионально подготовлены и по-нимают высокую эффективность бренд-фанатизма. Потенциально фанатом вашего бренда можете быть и вы сами. Однако у вас нет нерабочего времени, а если вы занимаетесь продвижением бренда на досуге, то досуг автоматически превращается в рабочее время. Ваш фанатизм может носить неличные формы, например разме-щение бренда на своей одежде, сумке, автомобиле.

Девять. Носителем вашего бренда могут стать ваши конкурен-ты. Вредные, пакостные, изобретательные и хищные твари готовы работать бесплатно в мирных (разумеется, ваших) целях. Прода-вая золотые цепочки дешевле, чем в «Изумруде», конкуренты час-то добиваются только одного: что покупатель пойдет в «Изумруд» и проверит, а правда ли дешевле? И что вообще это за «Изумруд» такой, что остальные на него равняются? Или: «Я только что из «Изумруда» — у них лучше, но дороже, а у вас мне надо поху-же и подешевле на подарок, но в следующий раз для себя я пойду только в «Изумруд». Вам до сих пор не нравятся ваши конкурен-ты? Даже копируя вашу рекламу, методы продвижения и ориги-нальные идеи, они заставляют ваших покупателей вновь и вновь вспоминать о вас.

Десять. Носителями вашего бренда могут стать и нематери-альные носители — звуки и запахи. Как запах елки и мандаринов у Нового года, как орудийные залпы и крики «ура» у Дня Победы,

так и у вашего бренда могут появиться свои запахи и звуки, но это отдельная тема для разговора.

Всем известно, что моряки относятся к яхте как к живому су-ществу, значит, и ее название должно быть живым. У вас есть имя, фамилия, отчество, должность, наконец, вы сами дополнительно можете отрекомендоваться как «симпатичный искренний человек с серьезными намерениями» — так почему своему магазину вы отказываете в праве иметь фамилию, отчество, должность и до-полнительные рекомендации?

Не отказываете? Хорошо, а главное, правильно, поэтому уже в следующей серии — о правильном написании своего названия. А пока потренируйтесь, подумайте, поразмышляйте. Уверен, у вас появится масса интересных идей. Только вот не надо покупать (и особенно читать) книги по брендингу и особенно по рекламе. Глупо это и совсем ни к чему. У нас есть замечательный журнал «Русский Ювелир», очередного выпуска которого мы так ждем (особенно я). Третья серия «Яхты» — в следующем номере жур-нала. Не забудьте, а если памяти нет никакой, то заведите себе записную книжку. Или две, как у меня.

* Автор сознательно употребляет термины «название», «бренд» и «торговая марка» как синонимы, потому что считает, что рас-сматривать их по отдельности не имеет смысла.

Конец второй серии

рекл

ама



Впервые семинар и мастер-класс провели итальянские дизайне-ры Мария Ланца, имеющая 15- летний опыт работы для Bvlgari,

и Розан Кинарелли, которая уже много лет работает для Versace.Проект «Школа ювелирного дизайна» стал международным про-

ектом. В нем принимали участие представители 4 стран: России, Ук-раины, Казахстана и, конечно, Италии. Всего в проекте обучались 42 человека из 15 городов России, Украины и Казахстана, из них 38 человек — представители производственных предприятий (ру-ководители, дизайнеры, художники) и 4 человека — специалисты розничной торговли.

Среди слушателей семинара и мастер-класса были представители компаний: АК «Алроса», «Алмаз-Холдинг», «Аурум», «Арт-Фацет», «Бриолет», «Виктория», «Гелиос», ТД «Династия», «2000 Карат», «Золотой век» (Украина), «Золото Якутии», Красносельский Юве-лирпром, «Рифеста», «Русские самоцветы» (Екатеринбург), «Рус-ские Самоцветы» (Санкт-Петербург), «Русское Золото», «Садко», Слотин и К, Техпром-1 (Украина), «Эрми» («Ринго»), «Ювемаст», Ювелирсервис (Украина), Open Group и другие.

На семинаре «Ювелирные украшения: стили, мода и дизайн» (29–30 мая) слушатели узнали, как итальянские дизайнеры де-лают свою продукцию конкурентоспособной, познакомились со спецификой и особенностями продвижения ведущих итальянских и мировых ювелирных домов и, самое главное, получили подроб-ную информацию о современных модных тенденциях в ювелирном искусстве.

На мастер-классе «Проектирование и художественное испол-нение ювелирных украшений. Дизайн, мода, стилевой поиск» (31 мая — 2 июня) дизайнеры российских ювелирных компаний и ди-зайнеры free-lance под руководством Марии Ланца и Розан Кина-релли создавали кольца, колье, серьги, парюры и даже целые юве-лирные коллекции. Всем участникам особенно запомнилась работа в группах, когда нужно было модернизировать предложенные укра-шения. Ведущие, таким образом, создали своеобразные мини-лабо-ратории, распределив всех участников по группам согласно их опы-ту и личностным особенностям. (На рисунках представлены работы участников: Константин Кытин, студент МГГУ, Москва; Александр Кропов, дизайнер ООО ПТП «Ювелирсервис», Краматорск)

Ювелирные украшения:стили, мода и дизайн

С 29 мая по 2 июня в Москве состоялся первый этап уникального проекта «Школа ювелирного дизайна». Организатор мероприятий — Международный Бизнес-центр «6 карат».

1 2

1. Эскиз Константина Кытина, студента МГГУ, Москва

2. Экскиз Александра Кропова, дизайнера ООО ПТП «Ювелирсервис», Краматорск

Мария Ланца, Розан Кинарелли, Татьяна Шиколович (слева направо)



Об основных модных тенденциях в ювелирном мире по материа-лам «Школы ювелирного дизайна» рассказывает Маргарита Юди-на (Международный Бизнес-центр «6 карат»):

— В первую очередь ведущие семинара Мария Ланца и Розан Ки-нарелли подробно рассказали об эволюции ювелирных стилей: от эпохи Возрождения до наших дней, сопроводив свой рассказ ог-ромным количеством иллюстраций ювелирных украшений для каждой эпохи. Все эти иллюстрации слушатели семинара полу-чили в качестве раздаточного материала, и многие из них отме-чали, что с удовольствием будут использовать его в работе.

Ведущие семинара подробно рассмотрели тенденции современной ювелирной моды с демонстрацией примеров из последних коллекций известных ювелирных домов.

Итак, основными тенденциями были названы:1. Визуальная легкость украшений (в изделиях присутс-твуют пустоты, увеличиваются пространства между элементами).

В то же время Мария Ланца особенно подчеркнула тот факт, что, для того чтобы грамотно расположить пустоты в издели-ях, дизайнеру нужно обладать большим мастерством.

2. Белый цветСейчас многие ювелиры используют в своих коллекциях белый

цвет золота и камней: он придает изделиям мягкость и женствен-ность, особенно в сочетании с розовым золотом.

3. ЖенственностьЖенственность в украшениях последних

лет выражается в повторении вечных мо-тивов: цветка, сердечка... Впечатление усиливается благодаря использованию белого цвета, часто в сочетании с розовым (относится как к металлу, так и к камням).

4. ДвижениеДвижение в ювелирных украшениях проявляется в игре, в под-

вижности элементов. Наиболее яркий пример — использование на кольцах, серьгах, браслетах маленьких подвесок, так называе-мых «charms».

5. Радость, весельеЮвелирные украшения воспринимаются как «радостные» и «ве-

селые» благодаря использованию цветных камней.

6. Минималистское бароккоСтиль последних лет можно назвать «минималистским барок-

ко»: изделия легкие, наполненные пустотами; актуальны ажурные изделия, изделия с кружевами. Дизайн ювелирных изделий может быть определен некоей единой концепцией, но концепцией неяс-ной, нечеткой. Появляется много украшений с подвесками, которые позвякивают при движении. Даже кольцо, которое всегда считалось символом стабильности, в последние годы становится «подвиж-ным». Нестабильность современного мира сделала нестабильным и дизайн ювелирных украшений.

Bob Export

2

4

3

5

1

Rosato

Palmiero Jewellery Design

Emasur

6

Calgaro

Alpha Co.

Bob Export



Прежде чем создавать новую коллекцию, необходимо провес-ти тщательное исследование наиболее актуальных и продаваемых изделий. Специалистами из Versace было выявлено, что на данном этапе самые продающиеся изделия — это кольца с подвижными элементами. Особенно популярны кольца с несколькими подвеска-ми, гладкие кольца, крупные кольца.

На шею, напротив, принято надевать тонкое, изящное украше-ние, чтобы основный акцент приходился на серьги и кольца.

В 50-е годы XX века в мире моды наблюдался период «коктейль», основной характеристикой которого было смешение тенденций и стилей. То же явление в моде мы видим и сегодня.

Помимо создания ювелирных украшений все больший упор дела-ется и на аксессуары, которые не обязательно должны сочетаться

между собой. Современная женщина, заходя в магазин, может вы-брать абсолютно все, что ей захочется.

На сегодняшний день особенно ценятся авторские украшения.Всем революционным событиям в мире моды предшествует пе-

риод, подобный настоящему: он характеризуется перегруженностью деталями. Такое время весьма плодотворно сказывается на взращи-вании новых талантов. Прошлый период охарактеризовался появ-лением таких ювелирных домов, как Versace, Bvlgari, Gucci. Сейчас подобные дома перестали появляться, а ныне существующие прак-тически не создают новых идей, а лишь используют новые техноло-гии. И хоть понятие «Стиль» означает в какой-то мере обращение к прошлому, все современные ювелирные дома мечтают вырастить новых стилистов и готовы потратить на это немалые деньги.

Основными мотивами/элементами, которые повторяются в юве-лирной моде, являются:

1. цветок;2. змея; 3. крест;4. череп;5. бабочка и стрекоза;6. двойное кольцо. Зародилось в Эпоху Возрождения, в 80-х го-

дах XX века этот мотив перенял Bvlgari; 7. камея;8. греческая монета. Bvlgari также использует кольцо с моне-

той, которая может поворачиваться;9. сердечко. Очень распространен также мотив переплетаю-

щихся между собой сердечек; 10. ангел; 11. траурные изделия. Вводится черное золото, используется

сочетание белого и черного цветов; 12. использование стали;13. форма круга;14. морская тема.

На фотографии одна из пос-ледних рекламных публика-ций Bvlgari. Идея цикличности моды проявляется в браслете на руке девушки. Практически копируется дизайн браслета, созданного в 1940-е годы, и це-пи 1950-х.

История существования юве-лирного украшения обладает интересной особенностью: его формы укоренены в прошлом. Мотивы повторяются, не исче-зают: просто изменяются, модер-низируются и интерпретируются по-новому. Мода всегда зависима от эволюции, культуры, истори-ческих событий.

Заметно преобразили ювелирные украшения достижения в об-ласти науки. Изменилась технология огранки камней, что позволи-ло новым украшениям заиграть с особой яркостью.

Вопрос об особенностях ювелирных украшений в разных странах Европы

Мария Ланца: Можно говорить даже не столько о странах Ев-ропы, сколько о странах мира. В первую очередь в зависимости от континента меняется размер ювелирного украшения. Как-то мне довелось создавать коллекцию украшений для японцев. В Япо-нии предпочитают носить миниатюрные ювелирные украшения, поэтому размер XL (extra large) там не востребован. И японская женщина никогда не наденет то, что обычно носит женщина из Европы. Таким образом, создавая дизайн ювелирного украшения, в первую очередь нужно узнать нашего потенциального клиента, а именно:

1. его расовую принадлежность; 2. социально-экономический уровень;3. возраст;4. культурный уровень и индивидуальные особенности.

Розан Кинарелли: Если говорить о традициях, хочу рассказать случай из своего опыта, когда при создании коллекции мы упустили один важный момент. Versace вышел на рынок с коллекцией одеж-ды, которая была повсеместно украшена крестами. Даже на пуго-вицах были выделаны кресты. В арабских странах с этой коллекци-ей возникли серьезные проблемы по религиозным соображениям. Одежду вернули, и пуговицы пришлось покрыть эмалью, чтобы замазать крест.

Мария Ланца: Если говорить о Европе, то посещение выставки в Базеле совершенно необходимо для ювелиров, потому что там можно отследить последние ювелирные тенденции. Среди европей-ских стран нет значительной разницы в моде ювелирных украшений. А вот, например, для арабских жителей нужно разрабатывать более «роскошные» украшения по сравнению с Италией. Стоит заметить, то же касается и Франции, где любят роскошь. Но в целом, Европа в этом плане едина.

Цикличность ювелирной моды, повторение элементов



СЕМИНАРЫ И ТРЕНИНГИ УЧЕБНО-КАДРОВОГО ЦЕНТРА «ЮВЕЛИР-ПРОФИ»июль — август 2007 г.

№ п/п ИДЕТ НАБОР В ОТКРЫТЫЕ ГРУППЫ В ИЮЛЕ — АВГУСТЕ 2007 Г.

1 Семинар«Драгоценные камни и металлы. Элементы ювелирных украшений. Практика определения дефектности»

2 Семинар«Эффективное управление ювелирным магазином: технологии работы с персоналом»

3 Семинар«Правовые аспекты продаж ювелирных украшений»

4 Семинар«Категорийный менеджмент. Формирование ассортимента»

5 Семинар«Ювелирный магазин: выкладка изделий. Организация пространства»

6 Семинар«Специфика организации учета на предприятиях ювелирной отрасли. Особенности документооборота»

7 Семинар«Успешная работа на выставке»

8 Семинар-практикум«Привлечение покупателя в ювелирные магазины: аромодизайн»

9 Тренинг«Практика розничных продаж ювелирных украшений»

10 Тренинг«Практика оптовых продаж ювелирных украшений»

(495) 232-22-60, 232-33-79, 744-34-64e-mail: [email protected], [email protected]

Чтобы удовлетворить запросы любого потребителя, создаваемая коллекция должна быть сбалансированной, а значит, содержать: серьги (короткие/длинные), браслеты (жесткие/мягкие) и т. д. Та-ким образом, каждая страна в силу своих особенностей сделает свой выбор.

В любом случае, главная цель дизайна — продавать посредством удовлетворения как можно большего числа потребителей.

Выражаем признательность куратору проекта «Школы ювелирного дизайна» Марии Крякуновой.

Продолжение репортажа по материалам «Школы ювелир-

ного дизайна» читайте в следующем номере.Слушатели семинара


рекл

ама


Параиба – камень,рожденный в Бразилии

В 1989 г. мировое геммологическое сообщество облетела сенсационная новость: на выставке в Туссоне (США, штат Аризона) публике впервые был продемонстрирован необыкновенный, прекрасный и удивительный камень — параиба.

Это открытие состоялось благодаря не-утомимому энтузиасту Х. Д. Барбосе,

который со своими помощниками долгие годы разыскивал в лабиринтах шахт и што-лен невысоких гор бразильского региона Параиба невиданные доселе драгоценные камни. И только через пять с половиной лет после первых попыток, осенью 1989 г., из недр были извлечены несколько кристаллов турмали-на уникального и не-повторимого цвета.

Турмалин — слож-ный по своему соста-ву минерал, иногда включающий в се-бя до 50 различных элементов; его твер-дость по шкале Моо-са 7,5 (такая же, как у изумруда). Место-рождения турмалина находятся в Афга-нистане, Намибии, Мадагаскаре, Мо-замбике, но «клас-сической» родиной турмалинов считается именно Бразилия. Колористическая па-литра этого минерала весьма широка и охватывает практически все цвета радуги.

Стоимость 5-каратного ограненного тур-малина в зависимости от окраски может составлять от 150 до 500 USD/ct. Особен-но высоко ценится зеленая, красная и го-лубая разновидности. Однако до открытия в Параибе в этом спектре не хватало бирю-зового оттенка.

Обычно на цвет турмалина влияет наличие железа, марганца, хрома или ванадия. Но параиба своим уди-вительным цветом обязана меди, при-сутствие которой ранее в турмалинах не наблюдалось. Взаимодействие меди и входящего в состав параибы марганца и порож-дает множество уникальных оттен-ков этого редкого минерала: изум-р у д н о - з е л е н ы й , бирюзовый, небес-

но-синий, сапфировый синий, индиго, сине-фиолетовый до пурпурного… Кроме того, параиба выделена из группы турмалинов в отдельную разновидность еще и потому, что

Русский ЮвелирРусский ЮвелирР , июнь/2007 59

именно Бразилия. Колористическая па-литра этого минерала весьма широка и охватывает практически все цвета радуги.

фиолетовый до пурпурного… Кроме того, параиба выделена из группы турмалинов в отдельную разновидность еще и потому, что

Русский ЮвелирРусский ЮвелирР июнь/2007 59

охватывает практически все цвета радуги. отдельную разновидность еще и потому, что

Николай Тимощук

Чем же отличается параиба от других камней, почему так завораживает???Конечно, из-за магического неонового цвета, который она дарит взору. Как описать этот колер, можно ли передать это ощущение? На фотографии это можно заметить, но ощущение близости с камнем передать довольно трудно. Люди, которые не так хорошо знают камни, нечасто смотрят на них, почему-то всегда при виде параибы невольно вскрикивают. Она бьет наповал и надолго, как бразильская самба, карнавал, солнце... Параиба кусает, как пиранья, она не услаждает, она шокирует. Можно провести эксперимент: в темную комнату положить ряд драгоценных камней – рубин, брильянт, изумруд, империал, сапфир, что угодно еще, затем слегка приоткрыть дверь. Первое, что вы увидите, это будет параиба. Откройте дверь шире, и она взорвется светом, затмит свое благородное окружение.

геммология

КАЧЕСТВО

рекл

ама


в ее состав входит золото (это единственный из драгоценных кам-ней, содержащий данный благородный металл).

Уникальный цвет параибы особенно эффектным становится пос-ле огранки камня: открывается его сияние, внутренний огонь. Неда-ром, говоря о параибе, употребляют определения «неоновый» или «электрический». Цвета параибы описать очень сложно, точно так же, как сложно и передать словами впечатление от этого камня. Па-раиба — это праздник, бразильская самба, карнавал, солнце…

Цена этого чарующего камня может легко доходить до 20 000 USD/ct в размерности 10 карат. Рыночная стоимость 5-каратного камня благородного цвета и без видимых глазом включений может колебаться в пределах от 10 000 до 15 000 USD/ct. Максимальный размер параибы-турмалина, который мне приходилось видеть, 48 карат. А самый большой камень (65 карат) был продан в Америке в год открытия минерала за смешную сумму 2000 USD/ct (недавно его перепродали за 25 000 USD/ct). Стоимость этих редких кам-ней продолжает постоянно расти и уже давно занимает ценовые позиции, недостижимые ранее для турмалинов. В последние годы месторождения параибы обнаружены не только в Бразилии, но и на Мадагаскаре и в Мозамбике.

Красота и интенсивность цветов прарибы сразу вдохновила юве-лирный мир. В течение короткого времени эти драгоценные камни достигли огромной популярности и сегодня считаются одними из самых дорогих. Крупнейшие мировые ювелирные бренды по до-стоинству оценили уникальные свойства параибы, и уже можно

прибрести эксклюзивные коллекции украшений с этим драгоцен-ным камнем от Тiffany, Cartie, Carloff, Harry Winston… Наибольшим спросом такие украшения пользуются в Японии, на втором мес-те — ювелирный рынок Америки. В нашей стране параиба пока очень мало известна: российским ювелирам и покупателям еще предстоит открыть для себя этот драгоценный камень — маги-ческий, удивительный и необычайно притягательный!

рекл

ама

геммология

рекл

ама


Развитие бизнеса в ряде случаев требует модернизации или пополнения основных средств предприятия. В процессе бизнес-планирования определяются приемлемые формы финансовых схем для приобретения дорогостоящего оборудования, техники или автотранспорта. Наиболее распространенными являются варианты приобретения такого имущества за счет собственных средств или с привлечением банковского кредита. Однако в последнее время все чаще используется альтернативная схема — приобретение оборудования в лизинг.

Благоприятный налоговый режим при лизинге

Очень часто предприятия, выбирая между лизингом и кредитной схемой финансирования, за основу берут сумму лизинговых

платежей и сравнивают с суммой кредита и процентов. При этом не учитывают факт льготного налогообложения, которым они вправе воспользоваться при лизинге.

В первую очередь, экономия по налогам обусловлена возможнос-тью применять к предмету лизинга коэффициент ускоренной амор-тизации. Применение коэффициента позволяет до трех раз сокра-тить период уплаты налога на имущество, что, соответственно, ведет к уменьшению общей суммы уплаты этого налога. Таким образом, величина налога на имущество, уплаченная лизингополучателем, гораздо меньше той, которая была бы уплачена при привлечении кредита. Кроме того, применение ускоренной амортизации дает воз-можность предприятию быстрее обновить основные фонды.

Лизинговые платежи полностью относятся на себестоимость продукции (услуг) и уменьшают налогооблагаемую базу по налогу на прибыль. Результат — экономия при уплате налога на прибыль.

НДС, уплаченный в составе лизинговых платежей, в отличие от платежей по кредиту, может быть принят к зачету.

Надо заметить, что если предприятие пользуется упрощенной системой налогообложения, то оно не сможет получить выгоды ли-зинга в плане оптимизации налоговых отчислений.

Упрощенное сравнение лизинга и кредита При сравнении стоимости приобретения имущества в кредит

и суммы платежей по лизингу на первый взгляд может показаться, что по кредиту придется платить меньше. Однако не спешите делать выводы, давайте разберемся.

Как уже было отмечено, в лизинговые платежи можно включить ряд дополнительных затрат, связанных с приобретением имущества.

Оборудование в лизинг:экономно и удобно!

(Продолжение, начало смотри в № 3, 2007)


рекл

ама

Основные преимущества системы PMG:МикрошлифовкаРаботает, как очень тонкая шлифовка, при этом чипсы не забиваются в изделие.ПолировкаВозможно получить хороший уровень полировки при таком же процессе обработки, увеличив только продолжи-тельность процесса.Качество и сокращение расходов на обработкуНет необходимости зашкуривать всю поверхность изделия, убираем толь-ко литник и явные огрехи в процессе литья, в результате чего существенно улучшается качество обработки на плоскости, которое практически невоз-можно получить при ручной шлифовке.

1.

2.

3.

СатинированиеТакже возможно получить при определенных настройках процесса.Геометрия Сохранение геометрии изделия.ПотериПри одинаковых параметрах процесса потери пропорциональны времени обработки. Время обработки зависит от качества процесса отливки или штамповки и от того, как были вручную удалены возможные дефекты при предварительных этапах производства изделия.Потери легко извлекаются из осадка, полученного в результате работы.

4.

5.

6.

Новинка! Система шлифовки и полировки

серебра PMG!!!PMG — это новый запатентованный процесс для шлифовки и полировки серебра, успешно применяемый в промышленных масштабах.

Технология обработки для сплавов золота и других драгоценных металлов в процессе разработки.

Схема PMG-процессаШтамповка Литье

PMG 50 мин

Легкая полировка

Гальваническое покрытие

Сушка

PMG 1 мин

Удалениедефектов

Очистка в ультразвуковой

ванне

Магнитная галтовка

Полировка

ООО «ПРОМ Т ЕХ»197374, Россия, Санкт-Петербург, ул. Оптиков, д. 4Тел./факс: (812) 718-76-02, 336-20-18, 336-20-19e-mail: [email protected], http: www.otecru.com


Это плата за доставку приобретаемого имущества, стоимость стра-хования, оплата регистрации (если требуется), уплата транспортно-го налога (на средства автотранспорта), стоимость монтажа и др. На момент получения кредита далеко не все покупатели просчитывают эти расходы на несколько лет вперед. Тем не менее в любом случае все эти расходы будут оплачены за счет приобретателя, однако при рассмотрении платежей по кредиту в стоимость получаемого креди-та они не войдут. При лизинге, как правило, указанные расходы на весь срок лизинга уже учтены в лизинговых платежах, в ином слу-

чае они будут предусмотрены в условиях лизингового договора. Это увеличит сумму, уплачиваемую по лизингу, но не расходы лизинго-получателя.

Для того чтобы сравнить платежи при привлечении кредита и при использовании лизинговой схемы, рассмотрим условный пример приобретения оборудования, в котором дополнительные расходы не участвуют. В этом примере оценим и сумму экономии, получаемую за счет уменьшения налогов.


Условия сделки:

Приобретаемое оборудование Лазерный станок

Стоимость оборудования с НДС 2 400 000,00

Амортизационная группа 5

Срок амортизации 7–10 лет

Процентная ставка по кредиту 15,0%

Ставка рефинансирования ЦБ РФ 10,5%

Срок кредита/лизинга 30 месяцев

Тип платежей Регрессивные (уменьшающиеся)

Балансодержатель Лизингополучатель

Коэффициент ускоренной амортизации 2,8

Валюта Рубли

Рассчитаем и сравним величину совокупных расходов предприятия при привлечении кредита и при лизинге.

Поток денежных средств, возникающий при приобретении оборудования в лизинг

Аванс 20% (в т. ч. НДС) 480 000

Лизинговые платежи (без НДС) 2 203 856

НДС на лизинговые платежи 396 694

Налог на имущество 57 708

Экономия по налогу на прибыль при отнесении на расходы лизинговых платежей и нало-га на имущество (Эл)

–640 403

Возмещение НДС по лизинговым платежам –469 914

Совокупный поток денежных средств при лизинге за 30 мес. 2 027 941


При кредите уменьшение налогооблагаемой базы происходит за счет отнесения на себестоимость амортизационных отчислений,

проценты по кредиту в рамках ставки рефинансирования за счет вы-чета суммы налога на имущество.

Поток денежных средств, возникающий при привлечении на покупку оборудования банковского кредита

Собственные средства 20% 480 000

Возврат кредита 1 920 000

Выплата процентов по кредиту 370 942

Налог на имущество 91 637

Экономия налога на прибыль при отнесении на расходы амортизационных отчислений, части процентов по кредиту и налога на имущество (Эк)

–264 807

Возмещение НДС, уплаченного в составе стоимости оборудования –366 102

Совокупный поток денежных средств при кредите 2 231 670

Результаты сравнения потоков денежных средств при лизинге и покупке с привлечением банковского кредита показали, что при лизинге экономия денежных средств лизингополучателя составит 203 728 руб.

Лизинг для поставщикаПоставщики оборудования, спецтехники и других предметов,

которые могут быть приобретены с помощью лизинга, могут рас-сматривать последний как инструмент увеличения продаж. Многие поставщики уже давно успешно сотрудничают с лизинговыми ком-паниями. В различных отраслях, там, где поставщики пользуются услугами лизинговых компаний, процент продаж через лизинг со-

ставляет от 10 до 80%. Сотрудничество с лизинговой компанией позволяет поставщику привлечь клиентов, которые нуждаются в дополнительном финансировании. Рекламируя возможность пре-доставления оборудования в лизинг, поставщик в ряде случаев мо-жет привлечь внимание потенциальных клиентов.

По договору купли-продажи, заключенному с лизинговой компа-нией, поставщик получает стоимость оборудования в полном объ-еме, в то время как при приобретении оборудования непосредствен-но его потребителем часто приходится предоставлять рассрочку.

Для уменьшения рисков по сделке и тем самым улучшения условий лизинга для лизингополучателя лизинговая компания может пред-ложить поставщику подписать договор обратного выкупа. В слу-

Эк = (А+НИ+П) ) х НП, где А — амортизационные отчисления за срок кредита (амортизация за 3 года — 35,7%) 726 101 руб.,НИ — налог на имущество,

П — проценты по кредиту, отнесенные на расходы, 11,55% (10,5%) х 1,1) — 285 625 руб.,НП — ставка налога на прибыль 24%,

Эк = (726 102 + 91 637 + 285 625) ) х 24% = 264 807 руб.Экономия при лизинге 2 231 670 – 2 027 941 = 203 728 руб.


Эл = (ЛП+НИ) х НП,

где:

ЛП — платежи по лизингу без НДС,

НИ — налог на имущество,

НП — ставка налога на прибыль — 24%.

Эл = (2 203 856+(480 000 – НДС 18%) + 57 708) ) х 24% = 640 403 руб.

Эл — экономия налога на прибыль возникает за счет того, что при использовании лизинговой схемы лизингополучатель относит лизинговый платеж в полном объеме на себестоимость продукции

(услуг). В расчете экономии учтено и отнесение на расходы налога на имущество.



чае, если лизингополучатель не выполняет своих обязательств по договору, лизинговая компания может изъять оборудование. В этом случае поставщик получает возможность выкупить оборудование у лизинговой компании на заранее согласованных условиях, по очень выгодной цене. В таком случае для обратного выкупа составляется график выкупной стоимости, в котором цена выкупа уменьшается каждый месяц. Как правило, уже через один месяц стоимость обо-рудования для обратного выкупа уже на 10–15% ниже первона-чальной стоимости.

Немного о страхованииСтрахование предмета лизинга является обязательным услови-

ем при заключении лизинговой сделки. По договору лизинга все риски, связанные с утратой и повреждением имущества, несет лизингополучатель. В договор лизинга, как правило, включается условие о том, что, если лизингополучатель не использует предмет лизинга в связи с его неисправностью или утратой, он все равно платит лизинговые платежи. Интересы лизингодателя защище-ны договором. Однако на практике лизингополучатель может не иметь достаточно своих ресурсов для возмещения ущерба. Поэто-му заключение договора страхования уменьшает риски как для ли-зингодателя, так и для лизингополучателя. В случае повреждения или утраты имущества лизинговая компания получит страховое возмещение и сможет возместить неоплаченную часть стоимости предмета лизинга.

Страхователем предмета лизинга может выступать как лизинго-датель, так и лизингополучатель. Выгодоприобретатель — лизин-говая компания. Оплата страховой премии может быть включена в лизинговые платежи. В этом случае оплата страхования для ли-зингополучателя осуществляется в рассрочку.

Подводные камни лизингаПри приобретении имущества в лизинг не нужно иметь никаких

специальных знаний. Однако, чтобы реально представлять себе, что можно получить при заключении лизинговой сделки, а что нельзя, и что нужно иметь в виду лизингополучателю, чтобы в ходе заклю-чения сделки не получить неожиданных «сюрпризов», необходимо понимать некоторые моменты.

При выборе лизинговой компании некоторые лизингополучатели запрашивают графики лизинговых платежей у нескольких лизинго-вых компаний. Принимают решение на основании сравнения общей суммы лизинговых платежей.

Внимание: чтобы сравнение было корректным, необходимо четко представлять, какие именно расходы лизинговая компания включи-ла в расчет при составлении графика, и выяснить, какие еще после-дуют выплаты, связанные с реализацией лизингового договора.

Существует ряд расходов, которые присутствуют независимо от того, покупается оборудование или транспорт по лизингу, в кре-дит или за собственные средства. Поэтому при расчете предва-рительного графика некоторые лизинговые компании о них не упоминают.

В предварительном графике лизинговых платежей могут учи-тываться, а могут и не учитываться расходы, связанные с оплатой страхования, регистрацией транспортных средств и оборудования

(если требуется), уплатой банковских комиссий, налогов, связан-ных с предметом лизинга. Такие расходы по условиям лизингового договора могут уплачиваться или возмещаться лизингополучателем в течение срока лизинга, а могут быть включены в график лизинго-вых платежей.

Все эти условия зависят от условий лизинговой сделки и отража-ются в договоре лизинга.

Например, в договоре лизинга может быть предусмотрен учет предмета лизинга на балансе лизингополучателя. Тогда отчисления по налогу на имущество производит лизингополучатель, и в график лизинговых платежей указанные расходы не включены.

Лизинговая компания может застраховать предмет лизинга от своего имени и включить расходы по страхованию в лизинговые платежи, в ином случае лизингополучатель самостоятельно заклю-чает договор страхования, указав в качестве выгодоприобретателя лизинговую компанию.

Другой проблемой иногда для лизингополучателя представ-ляется подробный список необходимых документов. На самом деле чем подробнее список, тем удобнее сотрудникам лизинго-получателя будет собрать пакет документов, и это ускорит время оформления сделки. А список документов для лизинговой компа-нии, состоящий из нескольких пунктов, на деле окажется лишь перечнем разделов. Лизинговая сделка связана с привлечением заемных средств, и поэтому внимательное ознакомление с ли-зингополучателем для каждой лизинговой компании — перво-степенный вопрос.

Некоторые лизинговые компании принимают решение о прове-дении лизинговой сделки, ознакомившись с копиями документов, которые представляет лизингополучатель. Но при заключении лизингового договора, как правило, лизингополучателю придется представить копии документов согласно полному перечню, заверен-ные надлежащим образом.

Стандартный аванс по лизингу составляет 20–30%. Приоб-ретаемый предмет лизинга передается лизинговой компанией в залог при получении заемных средств. Его залоговая стоимость составит не более 80% от стоимости приобретения или оценки. Поэтому уменьшение авансового платежа всегда нежелательно, но в некоторых случаях это возможно, как правило, при предо-ставлении дополнительного обеспечения лизингополучателем. Иногда для своих постоянных клиентов лизинговые компании могут пойти на снижение авансового платежа, но не стоит рас-считывать на предложение о сокращении аванса при первом об-ращении.

В случае неуплаты лизинговых платежей более двух раз подряд лизинговая компания имеет право расторгнуть договор и изъять предмет лизинга. Принимая решение о приобретении оборудования или техники в лизинг, лизингополучатель должен четко продумать источники погашения лизинговых платежей, составить реальный бизнес-план проекта.

Елена Валентиновна Кирова, генеральный директор «Невской лизинговой компании», к. э. н.Людмила Владимировна Светлова, коммерческий директор «Невской лизинговой компании»

рекл

ама

рекл

ама

рекл

ама

сент

ябр

ь

рекл

ама

окт

ябр

ь

рекл

ама

сент

ябр

ь

рекл

ама

сент

ябр

ь

рекл

ама

окт

ябр

ь

рекл

ама

окт

ябр

ь26 ОКТЯБРЯ 2007Первый всероссийский форум

«Инвестиции в ювелирный бизнеси предметы коллекционирования»

ФОРУМ ПРОВОДИТСЯ ПРИ ПОДДЕРЖКЕ:

ГОСУДАРСТВЕННЫХ СТРУКТУР РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ, РОССИЙСКОГО СОЮЗА ПРОМЫШЛЕННИКОВ И ПРЕДПРИНИМАТЕЛЕЙ, ТОРГОВО-ПРОМЫШЛЕННОЙ ПАЛАТЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ, РОССИЙСКИХ И ЗАРУБЕЖНЫХ ОБЩЕСТВЕННЫХ И ДЕЛОВЫХ КРУГОВ.

К УЧАСТИЮ В ФОРУМЕ ПРИГЛАШАЮТСЯ:

ИНВЕСТИЦИОННЫЕ ФОНДЫ, УПРАВЛЯЮЩИЕ КОМПАНИИ, БАНКИ, СТРАХОВЫЕ КОМПАНИИ, АУКЦИОННЫЕ ДОМА, РУКОВОДИТЕЛИ ПРЕДПРИЯТИЙ ЮВЕЛИРНОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ, ЧАСТНЫЕ ИНВЕСТОРЫ И КОЛЛЕКЦИОНЕРЫ, ХУДОЖНИКИ, ИСКУССТВОВЕДЫ, ЭКСПЕРТЫ, МУЗЕЙНЫЕ РАБОТНИКИ, ПРЕПОДАВАТЕЛИ И СТУДЕНТЫ ФИНАНСОВЫХ И ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ВУЗОВ.

ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ ФОРУМА:

• Итоги и перспективы развития ювелирной промышленности и декоративно-прикладного искусства.• Инвестирование в производство изделий ювелирного и декоративно-прикладного искусства.• Частное инвестирование в предметы современного ювелирного и декоративно-прикладного искусства

коллекционного уровня и предметы антиквариата.• Арт-банкинг (консультирование и финансовое сопровождение банками частных инвестиций в

произведения искусства).

К ОТКРЫТИЮ ФОРУМА ГОТОВИТСЯ:

Каталог художественных изделий и предметов коллекционирования «Коллекция XXI века. Инвестиции в ювелирный бизнес и предметы коллекционирования».

ПРЕИМУЩЕСТВА УЧАСТИЯ В ФОРУМЕ:

• БЕСПЛАТНОЕ УЧАСТИЕ В ФОРУМЕ ЭКСПОНЕНТОВ ВЫСТАВКИ;• РАЗМЕЩЕНИЕ В КАТАЛОГЕ УЧАСТНИКОВ ВЫСТАВКИ — предусмотрена скидка 15%;• ШИРОКОЕ ОСВЕЩЕНИЕ В СРЕДСТВАХ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ;• РАССЫЛКА КАТАЛОГА: Администрация Президента РФ, Правительство РФ,

Государственная Дума и Совет Федерации ФС РФ, Правительство Москвы, крупнейшие финансовые и банковские структуры, зарубежные компании, инвестиционные фонды, управляющие компании, бизнес-центры.

Регистрационный взнос:включает раздаточные материалы, ,завтрак, кофе-брейк, интернет-услуги.

Оператор форума:Тел.: +7 (495) 623-11-49 (218)

Тел./факс: +7 (495) 623-11-49 (203)E-mail: [email protected]

для юридических лиц — 15 000 рублей, включая НДС,для физических лиц — 10 000 рублей, включая НДС

Организатор:Национальный коллекционныйцентр художественных изделий

рекл

ама

окт

ябр

ь


«Смоленские бриллианты»отмечают юбилей

18 мая 2007 г. «Смоленские бриллианты» и Ювелирный центр «Кристалл», создавший и успешно продвигающий этот российский ювелирный бренд, отметили свой 5-летний юбилей. В торжественном событии приняли участие около 200 гостей из разных городов и регионов России и других стран.

Розничная торговая сеть «Смоленские бриллианты» на се-годняшний день включает в себя 12 салонов премиум-клас-

са в Москве, Санкт-Петербурге, Минске, Ереване, Красноярске, Брянске, Смоленске, Курске. А количество торговых точек с уче-том партнерских торговых сетей, в которых представлены «Смо-ленские бриллианты», составляет уже более 50. Бренд широко известен отечественным ценителям прекрасного в ювелирном искусстве. Украшения от «Смоленских бриллиантов» популяр-ны и среди зарубежных гостей России, среди их обладателей та-кие мировые знаменитости, как Элтон Джон, Джо Кокер, Уитни Хьюстон, Шер…

Многие из коллекций украшений с бриллиантами, созданных компанией, стали уже классикой жанра, но при этом постоянно рождаются и совершенно новые уникальные проекты. Например, коллекция «Эрмитаж» — итог творческого союза со знаменитым итальянским дизайнером Стефано Ричи и искусствоведами Госу-дарственного Эрмитажа. Особым проектом стала коллекция «de Leri Jewelry», созданная в соавторстве с известной российской пе-вицей Валерией.

День рождения «Смоленских бриллиантов» стал настоящим праздником для международного алмазного сообщества. На тор-жественное мероприятие съехались гости со всего мира, в числе которых был и легендарный Милош Вайнер, посвятивший 18 лет своей карьеры работе в De Beers в качестве эксперта по закупкам алмазного сырья. Сегодня компания, основанная Вайнером, специ-ализируется на огранке особо крупных алмазов и бриллиантах фан-тазийных цветов — красных, розовых, голубых, зеленых… Самый крупный бриллиант, ограненный М. Вайнером, весил 116,60 карата и был продан султану Брунея. Компания М. Вайнера в настоящее время является поставщиком бриллиантов фантазийных цветов для «Смоленских бриллиантов».

Завоевав репутацию высокопрофессиональных экспертов в сфе-ре русской огранки алмазов, «Смоленские бриллианты» начали использовать в своих ювелирных украшениях изумруды, сапфиры, рубины, поставляемые компанией Karl Faller (Идар-Оберштайн, Германия). Поэтому на празднование юбилея в Смоленск прибыли



Хайке Фаллер и Конрад Хенн — предста-вители этой немецкой компании, которая славится своей 50-летней историей огранки драгоценных камней.

В Смоленск приехал и итальянский дизай-нер С. Ричи, создавший коллекцию «Эрми-таж». Этот признанный мастер ювелирного дизайна работал с многими международ-ными брендами первого ряда, а в 2005 г. создал кольцо-печатку для Папы Римского Бенедикта XVI. Сейчас С. Ричи работает в команде арт-студии «Смоленские брилли-анты».

В 2006 г. «Смоленские бриллианты» совместно с известным российским кутю-рье Игорем Чапуриным создали уникаль-ное платье, украшенное 150 бриллиантами

общим весом 15 карат. И. Чапурин также посетил торжественное мероприятие, пос-вященное юбилею компании.

В рамках праздничной церемонии со-стоялось вручение лучшим сотрудникам ЮЦ «Кристалл» награды, учрежденной Ассамблеей Ювелиров Санкт-Петербурга. Александр Николаев, президент Ассамб-леи, вручил Знак «Ювелирных дел мастер» Владимиру Добродею, Дмитрию Дудникову, Александру Макаренкову, Владимиру Ма-лынскому, Александру Морозову, Владимиру Морозову, Юрию Саватину, Сергею Сокуру, Александру Латышеву. Алексей Бородавкин и Юрий Саватин были награждены от имени губернатора Смоленской области почетны-ми грамотами.

1 2

3 4

1. Максим Шкадов, генеральный директорОАО ПО «Кристалл» принимает поздравления

2. Сергей Бидный, генеральный директорООО «Ювелирный центр «Кристалл»

3. Стефано Ричи, дизайнер

4. Сергей Раусов, арт-директор ООО «Ювелирный центр «Кристалл» ( в центре)


ИЮЛЬ

2 июля Колыхалов Олег Иванович, ведущий ювелир компании «ГринГор» 2 июля Яглов Артем Николаевич, директор центра продаж СК «БЕЛОКАМЕННАЯ»3 июля Рыбакова Елена Павловна, коммерческий директор ЗАО «РОСЮВЕЛИРЭКСПО» 3 июля Лайшев Рашид Романович, директор ООО «ЮМО»3 июля Андрей Федоров, генеральный директор ООО «Пирамида» 6 июля Андрюшкевич Александр Иосифович, генеральный директор холдинга «Ювелэнд» 7 июля Крылова Элеонора Дмитриевна, генеральный директор ООО «Ювэлди» 14 июля Акимов Сергей Анатольевич, директор компании «Акiмов» 19 июля Мартынова Ольга Анатольевна, коммерческий директор ООО

«Ювелирная инвестиционно-финансовая компания»26 июля Николаев Александр Федорович, генеральный директор компании «Кахолонг» 29 июля Гумеров Флун Фагимович, президент ювелирной компании «Алмаз-Холдинг», ТПК

12 июля ООО «Ювелирный Центр «Кристалл» 28 июля ОАО «Алдан Золото»

АВГУСТ

5 августа Ялунина Надежда Болеславовна, коммерческий директор компании «Ринго» (ЗАО ПКФ «Эрми») 5 августа Шиянов Вадим Владимирович, генеральный директор компании «Русское Золото» 7 августа Новиков Владимир Владимирович, главный редактор журнала «Часовой мир» 14 августа Заборская Нина Григорьевна, начальник отдела сбыта и маркетинга «Костромской ювелирный завод»16 августа Стрекалов Александр Владимирович, генеральный директор компании «Даймонд-Дизайн» 18 августа Шадрин Андрей Германович, генеральный директор ООО ТД «Грэйс-Д» 11 августа ООО «Петрозолото» 14 августа ООО «Ардос-СПб»

С днем рождения!



рекл

ама

рекл

ама

Documents

Русский Ювелир № 4, 2007