21
v Натурализм v Реализм v Неоромантизм v Эстетизм v Символизм v Модернизм v «Рассерженные» v «Рабочий» роман Литературный процесс Великобритании 20 века

Литературный процесс Великобритании

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: Литературный процесс Великобритании

v Натурализмv Реализмv Неоромантизмv Эстетизмv Символизмv Модернизмv «Рассерженные»v «Рабочий» романv Экзистенциализм v «Драма новой волны»v Постмодернизмv Магический реализм

Литературный процесс Великобритании 20

века

Page 2: Литературный процесс Великобритании

МОДЕРНИСТСКА

Я

ПАРАДИГМА

РОМАНТИЧЕСКАЯ

ПАРАДИГМА

Page 3: Литературный процесс Великобритании

ПРЕДПОСЫЛКИ: становление Великобритании, как колониальной державы; полемика с литературой «голодных сороковых» (Ч.Диккенс, У.Теккерей) и снижение остроты социальной критики; пересмотр естественно-научной картины мира в работах Ч. Дарвина, развитие философии позитивизма в Англии Г. Спенсером.

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: столкновение пуританской морали общества с внутренними страстями человека; диапазон мест действия – от сельской пасторали до рабочей среды; политизация, идеологизация, тема власти.

ОСОБЕННОСТИ: фиксация мельчайших бытовых деталей (Дж. Элиот); углубленный психологизм человеческих характеров, философская обобщенность образов (Т. Гарди); драматизация романа, введение идеи предопределенности (Дж. Мередит – «повествовательная комедия», Дж. Мур, Т. Гарди, Дж. Конрад); взаимопроникновение литературы и журналистики, развитие приемов беллетристики (Дж. Мередит); отождествление автора с героем (Дж. Мур); подвижность повествовательной точки зрения, «роман – свободная форма» (Дж. Конрад).

ЖАНРЫ: исторический роман, «романы характеров и среды» (Т. Гарди), сатирический роман, семейно-бытовой роман, роман воспитания, детективный роман, морской роман.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «Мидлмарч» (1872) Дж. Элиот, «Эгоист» (1879) Дж. Мередита, цикл «Уэссекские романы» (1872-1891) Т. Гарди, «Деклассированные» (1884) Дж. Гиссинга, «Исповедь молодого человека» (1888) Дж. Мура, «Ностромо» (1904) Дж. Конрада.

Натурализм (1870-1900-е)

Page 4: Литературный процесс Великобритании

Неоромантизм (1880-1910-е)

ПРЕДПОСЫЛКИ: преобладание позитивизма в идеологии и натурализма в искусстве, застой викторианского общества (ханжество мещан и декадентство эстетов).

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: отказ от социальной тематики, разработка романтических конфликтов.

ОСОБЕННОСТИ: герой - волевая личность, стоящая перед серьезным выбором, в ситуации морального кризиса, фантастический сюжет, динамичное развитие сюжета, ориентация на юношескую аудиторию.

ЖАНРЫ: детектив, исторический, фантастический, приключенческий романы.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: серия детективов о Шерлоке Холмсе (1887-1921) А.К.Дойля, «Книга джунглей» (1894) Р.Киплинга, «Остров Сокровищ» (1883) Р. Л.Ст ивенсона.

Page 5: Литературный процесс Великобритании

Эстетизм (1880-1900-е)

ПРЕДПОСЫЛКИ: спор об этической основе эстетики между Д. Рескином и У. Патером (первый – за этику в искусстве, второй - против); творчество художников из «Братства прерафаэлитов» («красота есть единственная истина»), культ сильной личности у Ницше, бунт против викторианской морали.

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: отказ от изображения социальных проблем, «чистое искусство».

ОСОБЕННОСТИ: культ красоты, гедонизм, эпатаж посредственности, грань между жизнью и творчеством, различение законов морали и законов искусства.

ЖАНРЫ: поэма, комедия, эссе, философский роман.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: роман «Портрет Дориана Грея» (1890) О. Уайльда, поэзия «желтых девяностых»: стихи У. Йейтса, А. Саймонза, Д. Дэвидсона в журнале «Желтая книга» (1894-1897), и «Книге клуба рифмачей» (2 выпуска - 1892, 1894).

Page 6: Литературный процесс Великобритании

Символизм (1890-1910-е)ПРЕДПОСЫЛКИ: кельтская мифология и фольклор, французский символизм, английская поэзия «желтых девяностых».

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: фольклорные, мифологические сюжеты, патриотизм, познание законов искусства.

ОСОБЕННОСТИ: деление символов на эмоциональные и интеллектуальные, многозначность символов, богатый и эклектичный культурный подтекст.

ЖАНРЫ: поэма, литературоведческое эссе, стихотворная драма, сказка.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: творческое наследие У. Йейтса – драма в стихах «Графиня Кэтлин» (1892), сборник эссе «Кельтские сумерки» (1893), сборник стихотворений «В семи лесах» (1903), статья «Символизм в поэзии» (1900).

Page 7: Литературный процесс Великобритании

Реализм (1890-1920-е)

ПРЕДПОСЫЛКИ: творчество Г. Ибсена – крупнейшего европейского драматурга XIX века; полемика с модернистами в подходе к отображению жизни (статья Э.М. Форстера «Аспекты романа» (1920), «Создание характера в литературе» Дж. Голсуорси (1931)

ОСОБЕННОСТИ: «драма-дискуссия» – эксцентрические персонажи, выступают как носители определенных идейных позиций (Б. Шоу); двуплановость, взаимосвязь фантастического и обыденного (Г. Уэллс); характеры героев, как основа содержательного плана романа (Дж. Голсуорси).

ЖАНРЫ: драма социальной проблематики (Б. Шоу), научно-фантастический роман (Г. Уэллс), социально-бытовой роман, сатирический роман, «антиколониальный» роман (Э.М. Форстер).

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «Машина времени» (1895) Г. Уэллса; «Сага о Форсайтах» (1906-1928) Дж. Голсуорси; «Пигмалион» (1912) Б.Шоу; «Поездка в Индию» (1924) Э.М. Форстера.

Page 8: Литературный процесс Великобритании

Модернизм (1920-40-е)

ПРЕДПОСЫЛКИ: Первая Мировая война, разложение христианской доктрины; теории Фрейда, Бергсона; застой викторианского общества; попытки писателей рубежа веков пойти на компромисс между зрелым романтизмом 1840-60-х годов (Бронте, Теккерей, Кингсли) и натурализмом в романах 1880-х (Мур, Гиссинг, Харди), между идеальным образом человека и человеком реальным.

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: отказ от социальных проблем, акцент на изображении внутреннего мира человека, стремление к созданию модели мира, разработка проблемы свободы творчества, преодоление разрыва между миром и его артистическим видением.

ОСОБЕННОСТИ: пессимистическое миросозерцание, вызов самобытности британской культуры (утверждение авторов как общезападных), мифотворчество, интертекстуальность, использование «потока сознания».

ЖАНРЫ: модернистский роман, поэма, литературоведческое эссе.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «Улисс» (1922) Д.Джойса, «Миссис Дэллоуэй» (1925) В.Вульф, «Любовник леди Чаттерлей» (1928) Д.Г.Лоуренса, «Бесплодная земля» (1922) Т.С.Элиота

Page 9: Литературный процесс Великобритании

«Улисс» как модернистский роман

Роман «Улисс» Д. Джойса – универсалия жизни и человека, картина одного дня из жизни рекламного агента Леопольда Блума, его жены Мэрион, писателя и учителя Стивена Дедалуса.

На уровне тематики модернистская эстетика проявляется в стремлении к всеобъемлющему изображению бытия, и почти полном исключении социальных аспектов.

Характерные черты модернизма на уровне языка - интертекстуальность, аналогия 18 эпизодов романа с песнями «Одиссеи», отсылки к Шекспиру, Данте, Аристотелю, «поток сознания», стилизации, параллельное и перекрещивающееся движение нескольких рядов мыслей, фрагментарность, отказ от описаний, портретов, логически развивающегося диалога, словотворчество, музыкальность языка.

Page 10: Литературный процесс Великобритании

«Миссис Дэллоуэй»как модернистский роман

Роман В. Вульф «Миссис Дэллоуэй» (1925) – повествование об одном дне из жизни жены члена парламента, Клариссы Дэллоуэй, занятой подготовкой к приему гостей, сплетается с воспоминаниями, потоками сознания – самой Дэллоуэй, ее возлюбленных, людей из ее круга.

Черты модернизма на уровне тематики и проблематики: ориентация на «Улисса» Джойса в передаче течения жизни, концентрация на внутреннем мире героев.

На уровне языка это проявляется в следующем: импрессионизм, «текучая проза», панорамное изображение, повествование от разных лиц, отсутствие экспозиции, развернутых описаний.

Page 11: Литературный процесс Великобритании

«Любовник леди Чаттерлей» как модернистский роман

В основе сюжета романа Д. Лоуренса «Любовник леди Чаттерлей» (1928) лежит любовный треугольник: молодая красивая жена, муж-инвалид и егерь, приглядывающий за их поместьем.

Черты модернизма в романе проявляются главным образом на уровне тематики и проблематики - Лоуренс пользуется приемами классического повествования и не увлекается экспериментами с языком.

В романе он придерживается пантеистического восприятия мира проповедует культ красоты и инстинктивной непосредственности, идеи свободы чувств и страстей как спасения против механизации общества, предлагает любовь как сферу самовыражения человека.

Page 12: Литературный процесс Великобритании

Реализм (1920-30-е)ПРЕДПОСЫЛКИ: Первая Мировая война с разных точек зрения (участник войны Р.Олдингтон; молодые авторы, отрочество которых пришлось на эти годы); 1931 – девальвация фунта стерлингов, массовая безработица, «голодные марши»; «победоносное шествие фашизма» –приход к власти в Италии Муссолини (1922), в Германии – Гитлера (1933); 1936-1939 – гражданская война в Испании; угроза нового мирового конфликта; политизация эпохи – в начале – увлечение марксизмом, позже – крах левых идей.

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: трагедия поколения, прошедшего войну; героический персонаж в мире технического прогресса; мотив исчерпанности, бессилия современной цивилизации – индустриальные пейзажи Англии.

ЖАНРЫ: антивоенный социально-психологический роман, роман-антиутопия (О. Хаксли), сатирический роман, роман-детектив; поэма.

ОСОБЕННОСТИ: «роман-джаз» – контрастная композиция, использование драматургических приемов (Р. Олдингтон); разговорная манера стиля, обусловленная тематикой (Дж. Оруэлл); детективные мотивы в сюжете (Г. Грин)

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «Смерть героя» (1929) Р. Олдингтона; творчество поэтов «оксфордской группы» (У.Х. Оден, Л. Макнис, С. Спендер); «Дивный новый мир» (1932) О. Хаксли; «Жизнь на дне в Париже и Лондоне» (1933) Дж. Оруэлла; «Брайтонский леденец» (1938) Г.Грина.

Page 13: Литературный процесс Великобритании

Тенденции литературы в послевоенные годы

Магистральной линией, вплоть до наших дней, остается реализм. Г. Уэллс, Б. Шоу и Д. Голсуорси сохраняют традиции английской литературы для 50-х годов.

Модернизм закрепляется на уровне отдельных элементов, чаще – в поэзии и драматургии: в философии отчаяния и неверия, в разорванной композиции, использовании «потока сознания» (ранние романы А. Мердок, драматургия Г. Пинтера, Н. Симпсона, Т. Стоппарда)

Распространение тривиальной литературы – детективы («пэйпербэки») о холодной войне, «шпионский роман», серия Й. Флеминга о Джеймсе Бонде (антикоммунизм, расизм).

Page 14: Литературный процесс Великобритании

Исторические тенденциив послевоенные годы

В первые годы – настроение подъема (публицистика Б. Шоу, романы Д. Олдриджа).

Позже – ослабление мощи Великобритании, лейбористы (1945-53) не оправдали надежд демократических масс на «общество всеобщего благоденствия»: соцреформы сохранили ориентацию на имущие классы, что вызвало в обществе настроение усталости и ощущение бессмысленности существования. Литературным ответом на социальные неурядицы стали движение «рассерженных молодых людей» и т.н. «рабочий» роман.

Распад колониализма вызвал расцвет проколониального («Остров на солнце» А. Во, «Кости Ваджингов» Д. Роберте) и антиколониального («Речные пороги» Б. Дэвидсона, трилогия Д. Стюарта «Смена ролей») романов.

Page 15: Литературный процесс Великобритании

Послевоенный реализм (1950-60-е)

ПРЕДПОСЫЛКИ: ослабление мощи Великобритании, общественный и экономический кризис, реалистическая литературная традиция.

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: мрачный критический реализм, общественно-политическая направленность, разочарование в христианстве, тревога и боль за человека, интерес к его психологии.

ОСОБЕННОСТИ: деление на «занимательный» и «серьёзный» романы (у Г. Грина), парадоксальность образов, афористичность, юмор, сатира, автор не навязывает свою точку зрения, часто - открытый финал.

ЖАНРЫ: сатирический, социально-бытовой, психологический романы; антиколониальный роман.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «Возвращение в Брайдсхед» (1945) И.Во, «Дипломат» (1949) Д. Олдриджа, «Тихий американец» (1955) Г. Грина, «Танец под музыку времени» (1951-1975) Э. Пауэлла.

Page 16: Литературный процесс Великобритании

«Рассерженные молодые люди»(1953-1958)

ПРЕДПОСЫЛКИ: настроения протеста рабочего и среднего класса против лейбористов, кризис социалистского движения, критический реализм 20-30-х годов.

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: критический подход к реальности, главный герой – недовольный обществом молодой рабочий или интеллигент; мотивы индивидуализма, отчуждения.

ОСОБЕННОСТИ: «р.м.л.» не единая творческая группа (термин придуман журналистами); нетрадиционное расположение актов и сцен, разговорный язык, юмор. В поэзии: выразительность, экономность поэтических средств, индивидуализм («Движение»), эмоциональность, формалистические эксперименты, ирония, злободневные темы («Маверики»).

ЖАНРЫ: социальная драма протеста, верлибр.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: драмы «Счастливчик Джим» (1954) К. Эмиса, «Спеши вниз» (1953) Д. Уэйна, «Оглянись в гневе» (1956) Д. Осборна, «Вкус меда» (1958) Ш. Дилейни, поэзия «Движения» (Р. Конкуэст, Т.Ганн) и «Мавериков» (Д. Холл, Д. Энрайт, В. Скэннел).

Page 17: Литературный процесс Великобритании

«Рабочий» роман (1950-60-е)ПРЕДПОСЫЛКИ: экономический кризис 60-х годов, техническое перевооружение английской промышленности, угроза атомной войны, политика лейбористов (1956-1970), реализм 20-30-х годов.

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: критика общества, осуждение приспособленчества, потребительской психологии; герой – молодой рабочий, размышляющий над рабочим вопросом, тесно связанным с общечеловеческими.

ОСОБЕННОСТИ: психологизм, социологичность, рабочий как индивидуальность, юмор, повествование от первого лица («исповедь» героя), разговорная речь как у персонажей так и у рассказчика.

ЖАНРЫ: социально-бытовой роман.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «В субботу вечером, в воскресенье утром» (1958) А. Силлитоу, «День сардины» (1961) С. Чаплина, «Такова спортивная жизнь» (1961) Д. Стори.

Page 18: Литературный процесс Великобритании

Экзистенциализм (1940-70-е)

ПРЕДПОСЫЛКИ: Вторая Мировая война, кризисные настроения в послевоенном обществе, французский экзистенциализм А.Камю и Ж.-П. Сартра.

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: драматизация философских идей, проблемы человеческой личности, ее самоценности, романтика мечты, нравственного совершенствования, вера в человеческий разум; герой, как правило — творческая личность перед выбором.

ОСОБЕННОСТИ: выбор героя часто не приводит к хэппи-энду, абсурдность поступков персонажей, персонажи как выразители различных философских концепций, использование элементов детектива, научной фантастики, юмор.

ЖАНРЫ: детектив, философский роман.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «Под сетью» (1954) А. Мердок, «Повелитель мух» (1954) У. Голдинга, «Стеклянная клетка» (1966) К. Уилсона.

Page 19: Литературный процесс Великобритании

Драматургия «новой волны»

ПРЕДПОСЫЛКИ: театр абсурда С.Беккета и Э.Ионеско, идеи психиатра Р. Лэнга («психическая норма — фикция, результат подавления врожденных инстинктов»), экзистенциализм, «театр жестокости».

ТЕМАТИКА И ПРОБЛЕМАТИКА: неспособность людей к пониманию, бессмысленность существования, беспомощность человека, враждебность общества.

ОСОБЕННОСТИ: бессюжетность, абсурдные диалоги, алогизм, длинные паузы.

ЖАНРЫ: драма абсурда, социальная драма.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «Сторож» (1959) Г. Пинтера, «Оглушительное бренчание» (1958) Н. Симпсона, «Спасенные» (1965) Э. Бонда, «Подходящий случай для психиатра» (1966) Д. Мерсера, «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» (1966) Т. Стоппарда.

Page 20: Литературный процесс Великобритании

Постмодернизм (1960-80-е)ПРЕДПОСЫЛКИ: прямая связь с экзистенциализмом, но «бытие не столько в настоящем, в истории, сколько бытие в культуре»; двойственность отношения к модернизму – продолжение традиции («неомодернизм») / противопоставление; размытие границы между высокой и массовой культурой.

ОСОБЕННОСТИ: экспансия философской и литературоведческой мысли в художественный процесс – «странное смешение литературы, критики и философии»; игра с ускользающим смыслом; деконструкция стереотипов, клише; история и вымысел в рамках этого жанра взаимозаменяемы.

ЖАНРЫ: неовикторианский роман; в дальнейшем –«роман» как категория исчезает («фикшн», «нонфикшн»).

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: Постмодернизм ранний: «Золотая тетрадь» (1962) Д. Лессинг; «Женщина французского лейтенанта» (1967) Дж. Фаулза. Постмодернизм поздний: «Завещание Оскара Уайльда» (1983) П. Айкройда; «Попугай Флобера» (1984) Дж. Барнса; «Деньги: Записка самоубийцы» (1984) М. Эмиса.

Page 21: Литературный процесс Великобритании

Магический реализм (1970-1990-е)

ПРЕДПОСЫЛКИ: «истощение определенных форм», преимущественно реалистических; появление типа мультикультурного романа; формирование в окружении постмодернистской культуры; влияние творчества классиков магического реализма: Г.Г. Маркеса, К.Фуэнтеса, Х.Кортасара – прослеживается в единстве главных тем и мотивов, наличии аналогичных сюжетных линий в произведениях.

ОСОБЕННОСТИ: подражание, развенчивание, преувеличение, пародирование традиционных способов построения произведений; тяга к гиперболизму, выявление ограниченности пределов бытия, его нестабильности, таинственных, беспредельных, светлых и темных сил, кроющихся в человеке; стереотипы массовой культуры и литературные аллюзии («фольклор образованных людей») включаются в изощренную мифологию.

ЖАНРЫ: роман-аллегория, мультикультурный роман, «университетский» роман, феминистский роман.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ: «Ночи в цирке» (1984) А. Картер, «Стыд» и «Дети полуночи» (1981) С. Рушди.