Цифровая фотография. Легкий старт

А. С. Маляревский, Н. В. Олевская

Цифровая фотография. Легкий старт

Серия «Легкий старт»

Главный редактор Е. Строганова

Зам. главного редактора (Москва) Е. Журавлёва

Заведующий редакцией (Москва) М. Шахов

Руководитель проекта М. Еремеев

Художник Н. Биржаков

Корректоры К. Стрижакова, Е. Чудинова

Верстка Е. Матусовская

ББК 37.94

УДК 778

Маляревский А. С., Олевская Н. В.

М21 Цифровая фотография. Легкий старт. — СПб.: Питер, 2005. — 160 с.:

ил. — (Серия «Легкий старт»).

ISBN 5-469-01028-7

Эта книга предназначена для тех, кто недавно купил (или собирается купить) цифро-

вой фотоаппарат, и хочет познакомиться с базовыми понятиями и приемами фотосъемки.

В ней вкратце описывается устройство современных цифровых камер, разъясняются основы

композиции и использования освещения. Также вы прочтете о том, как предохранить свою

камеру от повреждений, узнаете несколько простых правил, соблюдение которых необходи-

мо для создания по-настоящему интересных фоторабот и познакомитесь с основными спо-

собами послесъемочной обработки фотографий

© ЗАО Издательский дом «Питер», 2005

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было

форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.

Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как

надежные. Тем не менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не

может гарантировать абсолютную точность и полноту приводимых сведений и не несет ответственность за

возможные ошибки, связанные с использованием книги.

ISBN 5-469-01028-7

ООО «Питер Принт», 194044, Санкт-Петербург, пр. Б. Сампсониевский, 29а.

Лицензия ИД № 05784 от 07.09.01.

Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93,

том 2; 95 3005 — литература учебная.

Подписано к печати 10.05.05. Формат 60×901

/16

. Усл. п. л. 10. Тираж 5000. Заказ

Отпечатано с готовых диапозитивов в ООО «Типография Правда 1906».

191126, Санкт-Петербург, Социалистическая ул., 11а.

Оглавление

От авторов ....................................................................................... 5

Глава 1. Какие задачи решает любительская фотосъемка? ............. 8

Фиксация реальности ....................................................................... 8

Самовыражение .............................................................................. 10

Коммуникация ................................................................................. 11

Искусство ........................................................................................ 12

Глава 2. Преимущества любительской цифровой фотосъемки ...... 15

Глава 3. Композиция кадра, или Что может только фотограф ........ 25

Выбор точки съемки ........................................................................ 26

Компоновка кадра ........................................................................... 34

Глава 4. Инструменты цифрового фотографа ................................ 47

Освещение ...................................................................................... 47

Экспозиция ..................................................................................... 60

Резкость .......................................................................................... 70

Светосила ....................................................................................... 80

Сюжетные программы ..................................................................... 80

Глава 5. Аксессуары и приспособления ......................................... 84

Защита камеры и уход за ней .......................................................... 84

Расширение возможностей фотокамеры ........................................ 94

4 Оглавление

Глава 6. Работа со снимком после съемки ................................... 122

Программы для работы с графикой .............................................. 122

Почему Picasa? .............................................................................. 125

Глава 7. Что дальше? .................................................................... 140

Хранение фотофайлов .................................................................. 140

Перенос и передача фотографий .................................................. 141

Демонстрация цифровых фотографий .......................................... 147

Фотопечать ................................................................................... 151

Заключение ................................................................................. 157

От авторов

Здравствуйте, уважаемый читатель!

Вы держите в руках небольшое практическое руководство, в котороммы постарались аккумулировать накопленный нами за несколько летопыт любительской цифровой фотосъемки. Мы не претендуем на то,что в нашей книге содержится истина в последней инстанции, но наде%емся, что сможем предостеречь вас от многих ошибок и подсказать не%кие хитрости, которые в свое время придумали сами или узнали от бо%лее опытных фотографов.

Кому нужно цифровое фото? И тем, кто хочет фиксировать памятныемгновения своей жизни, и тем, кто желает использовать фотосъемкудля самовыражения, передачи своего восприятия мира, — то есть фо%тохудожникам%любителям. Надеемся, среди наших читателей есть и те,и другие.

Фотографировать несложно. Современные цифровые камеры доста%точно интеллектуальны, чтобы взять на себя настройку всех парамет%ров процесса фиксации будущего кадра. Однако для получения по%на%стоящему интересных фотографий интеллекта камеры недостаточно,всегда и везде снимает не камера, а фотограф. О том, как, что и для чегоснимать, мы и поговорим (по мере необходимости останавливаясь натехнических характеристиках фотокамер и другого фотооборудования,режимах их работы и необходимых настройках).

В качестве иллюстраций к тексту мы использовали собственные (тоесть сделанные нами и нашими близкими) фотографии. Наверное,можно было найти, купить или попросить у профессиональных фото%графов и что%то более эффектное, показательное и образцовое, но мы

6 От авторов

не стали этого делать: нам кажется, что только любительская съемкав полной мере иллюстрирует все наши рекомендации, адресованныефотографам%любителям.

Приведенный в книге список интернет%ресурсов поможет вам найтибольше информации о своей камере и о цифровой съемке вообще и какследует разобраться в полученных сведениях.

Надеемся, что сможем предложить вам интересное чтение, которое по%зволит не только убить время, но и расширить кругозор. Мы постара%лись объяснить непонятное, подсказать полезное и сообщить кое%чтоновое…

Александр Маляревский, Нина Олевская

Москва, 2005 г.

От издательства

Ваши замечания, предложения, вопросы отправляйте по адресу элек%тронной почты [email protected] (издательство «Питер», компью%терная редакция).

Мы будем рады узнать ваше мнение!

На web%сайте издательства http://www.piter.com вы найдете подробнуюинформацию о наших книгах.

Глава 1. Какие задачи решаетлюбительская фотосъемка?

Любительская фотосъемка, как и любые другие действия, совершаемыепо любви (то есть для удовольствия и без принуждения) должна ре%шать одну%единственную задачу: приносить радость. И просто замеча%тельно, если радует она не только вас, но и окружающих. Пути дости%жения этой цели могут быть различны. Каковы они? Любительскаяфотография помогает производить фиксацию реальности, служит сред%ством самовыражения, является одним из поводов для коммуникациии, наконец, способна перерастать в искусство. Рассмотрим эти четыредороги чуть подробнее.

Фиксация реальности

Мир вокруг нас непрерывно меняется; изменения происходят столь жебыстро, сколь и необратимо. Проходит некоторое время, и то, что ещенедавно нас окружало, уже не существует. Оно осталось в нашей памя%ти, но человеческая память — не самое надежное хранилище. Частичкивчерашнего дня не покинут нас и завтра в одном только случае: еслиони будут сфотографированы. При этом наш мир в одной из своих много%численных вариаций останется с нами очень надолго: настолько, что егосмогут увидеть наши дети и внуки, через годы и десятилетия (рис. 1.1).

Рис. 1.1. Здесь была гостиница. Здесь будет гостиница

9

Вокруг нас так много того, что просто%таки просится на снимок! Этомогут быть события большие и маленькие, эффектные и значимыетолько для нас самих.

Закаты и грозы, новогодние елки и новорожденные котята, первое сен%тября (самое первое! а потом второе, третье…) и волны прибоя, перваядочкина каша и листопад в Ярославле, бабочки и цветы, мизансцена влюбительском театре и дурацкая вывеска в Петербурге, заснеженныйлес и цветущие яблони в вашем саду, луч света, пробившийся сквозьосенние тучи, и картофелина необычной формы, небывалый урожай имокрые после дождя листья, морозный узор на окне и сосульки, плачу%щие на весеннем солнце… Этот список вы можете без труда продолжитьсами, и дополнять бесконечно (рис. 1.2). Заметьте, мы даже не упоми%наем того, что встречается за пределами вашей постоянной среды оби%тания — во время путешествий в дальние страны. Фотографируйте —в будни и праздники, и эти дни навсегда останутся с вами. А вместе сними — ваши мысли, ощущения и эмоции, маленькие открытия, огор%чения, победы, потери и радости.

Рис. 1.2. У каждого фотографа — свои любимые кадры

Фотографии — это основа вашей персональной летописи. Это вкладв историю вашей семьи и учебное пособие по вспоминанию для расту%щих детей. Тем интереснее, что вспомнить по вашим снимкам они смо%гут не только события собственных коротеньких жизней, но и дела дав%но минувших дней…

Фиксация реальности

10 Глава 1. Какие задачи решает любительская фотосъемка?

Самовыражение

Сейчас модно выделяться. Стремясь отличаться от других, мы приоб%ретаем автомобили и меняем прически, закачиваем новые рингтоны всвои мобильные телефоны и старательно покрываемся загаром, делаемтатуировки и выбираем бижутерию. Однако в нашем мире массовогопроизводства по%настоящему привлекают внимание только вещи руч%ной работы — штучные, авторские. Поверьте, удачно сделанный вамифотоснимок способен дольше удерживать внимание окружающих, чемновая машина, и принесет больше очков в вашу копилку общественнойблагосклонности.

На своих фотографиях вы можете продемонстрировать другим мир,как видите его только вы. Ведь каждый из нас воспринимает реальностьпо%своему, не так, как другие. Вы посещаете места, где бывали далеконе все люди из вашего ближайшего окружения (будь это курорт в Ав%стралии или лесная полянка неподалеку от Купавны, ваша собственнаядача на Карпинском кургане или монохромное кафе на Васильевскомострове), бываете в интересных компаниях, отмечаете уникальные со%бытия… Показать все это другим для фотографа — счастье и смыслжизни (как бы высокопарно это ни звучало).

Необычные ракурсы способны с неожиданной стороны показать при%вычные вещи, которые сто раз на дню попадаются на глаза вам и вашимсослуживцам, друзьям, домочадцам, землякам… Таким способом мож%но запечатлеть свой взгляд на мир, а через это видение продемонстри%ровать окружающим и себя самого — наблюдательного, креативного,талантливого (рис. 1.3).

А ведь некоторые сделанные вами снимки, наиболее красивые и эффект%ные, будучи распечатанными, могут служить для украшения вашейквартиры в качестве картин (в рамах) или постеров (без рам), стать«обоями» для Рабочего стола компьютера, КПК, смартфона. Благода%ря возможностям графических редакторов и программ систематизациифотоархивов, из своих снимков совсем несложно собрать календарь,коллаж, альбом… В таком виде «остановленные мгновения» могут по%служить не только для внутреннего употребления, но и в качестве ори%гинальных подарков.

Есть у фотографии как средства самовыражения еще один бесспорныйплюс: снимки позволяют фотографу лучше понять себя, продемонст%рировать свой взгляд — самому себе. Любительская фотография —один из методов самопознания и медитации? Да!

11

Рис. 1.3. Необычные «портреты» обычных вещей

Кстати, фотосъемка (в отличие от хакерства или рисования граффити, на%пример) — безусловно положительно воспринимается людьми разныхпоколений, вне зависимости от их пола, возраста и места жительства.

Так что, фотографируя, вы занимаетесь делом, которое является весь%ма достойным и респектабельным в глазах широкой общественности.

Что ж, формирование собственного положительного имиджа — тожесредство самовыражения, и почему бы фотографии не сыграть в немсвою роль?

Коммуникация

Фотографии катализируют общение. Появление новых удачных фото%графий — повод для их демонстрации. То есть для встреч, совместногопросмотра, обмена впечатлениями.

Коммуникация


Системы электронного обмена изображениями — в частности MMS —позволяют мгновенно поделиться увиденным с человеком в любой точ%ке земного шара. В этом общении не нужны слова, а потому не требу%ются и переводчики.

Кроме того, снимки позволяют визуализировать мысли (а за счет это%го — лучше понимать друг друга). В актуальности народной мудростигласящей, что лучше один раз увидеть, легко убедиться в ходе любогоparty, на котором люди собираются по поводу возвращения человека изотпуска или деловой поездки.

Укатав своими фотошоу родных, близких и не очень близких, но всеже знакомых, фотограф всегда может перебраться на просторы Интер%нета — к его услугам сотни открытых фотогалерей, которые посещаютмиллионы зрителей (среди них немало и критиков, и коллег%совет%чиков).

Кроме того, быть фотографом — значит входить в тусовку. Каждый че%ловек, имеющий достаточно распространенное увлечение, неизбежноначинает общаться с единомышленниками. Чем плоха возможностьрасширить круг общения и познакомиться с действительно интересны%ми, творческими, неравнодушными людьми, с которыми к тому же вамвсегда будет о чем поговорить (у кого%то поучиться новому, а кого%тои поучить самому)?

Но общаться можно (и нужно, разумеется) не только с фотографами,но и с теми, кому интересны ваши фото, вне зависимости от того, дер%жали ли они когда%нибудь в руках камеру. Все фотографы значитель%ную часть снимков делают не столько для себя, сколько для того, что%бы продемонстрировать их другим людям: знакомым, родственникам,коллегам.

Искусство

Мы не будем теоретизировать о том, чем любительские фото отлича%ются от профессиональных, а репортажные снимки — от работ фотоху%дожников. В контексте нашей книги важно не то, что их различает, а то,что их объединяет, причем не только друг с другом, но и с другими ви%дами визуальных искусств.

Вы не задумывались о том, почему с распространением фотографии ху%дожники продолжают писать портреты, натюрморты, пейзажи? Ведьполучить соответствующие изображения с использованием фотокаме%

13

ры, казалось бы, проще, чем при помощи кистей, карандашей, мелкови угля… Все дело в том, как мы полагаем, что самовыражаться каждыйчеловек пытается собственными, для него одного оптимальными сред%ствами. Кисть и фотоаппарат в этом плане одинаково эффективны —для разных людей.

Каждый художник — любого уровня и вне зависимости от специализа%ции — не просто фиксирует своими инструментами реальность, а созда%ет изображение, которое — даже схематичное! — реальней реальности.

Художник всегда создает иллюзию! Достаточно того, что на плоскость(на холст, например, или на лист бумаги) переносится трехмерноеизображение. Причем таким образом, что у зрителя возникает иллюзияобъема! Играть человеческим восприятием реальности так просто, еслизнать, как это правильно делать.

Продолжая манипулировать особенностями нашего восприятия, худож%ник передает посредством созданного изображения свой замысел. Си%ние тона, например, воспринимаются как холодные, а красные и жел%тые — как теплые, хотя на реальную температуру холста (или листа)окраска, разумеется, не влияет.

Манипулируют художники и более сложными ассоциациями: напри%мер, наличие на изображении ветки цветущей яблони создает у зрите%ля ощущение весны, того же эффекта можно достичь, показав челове%ку ландыши, подснежники или сирень, а вот желтые листья, астры илигеоргины однозначно укажут на осень.

Художник может показывать невидимые предметы (например, ветер)и даже нечто, находящееся за рамками изображения! Например, вооб%ражение услужливо дорисует открытое окно за пределами картины,если зритель увидит на краю тонкие развевающиеся занавески.

Играя совокупностью нарисованных и подразумеваемых предметов(а также некоторых образов), художник создает композицию, котораятакже оказывается «говорящей», сообщающей зрителю некоторую ин%формацию, и при этом, возможно, отражает отношение автора к изоб%раженному на картине.

Реальность — лицо человека, дом, пейзаж, бытовая сценка, цветы и такдалее — при этом играет вспомогательную функцию и, теоретически,может даже отсутствовать (вспомним работы супрематистов или зна%менитый «Черный квадрат»). В создании своих работ художник впол%не может полагаться лишь на собственную фантазию да богатство сво%

Искусство


ей палитры. Выбор технического средства определяет лишь техноло%гии, доступные для создания иллюзии. И тут открывается единствен%ная существенная разница между фотографами и художниками всехостальных направлений: фотограф не может обойтись без реальности,ибо в этом случае ему просто нечего будет снимать.

Каков вывод? Художники — люди, создающие иллюзию и доносящиесвои мысли посредством изображений — были, есть и будут, но тольконекоторые из них используют для своих работ фотоаппараты и назы%ваются фотографами. Вы намерены попытаться стать одним из них?Будем рады помочь.

Глава 2. Преимуществалюбительской цифровойфотосъемки

Идеологически между пленочным и цифровым фотоаппаратом нетникакой разницы. Обе камеры представляют собой светонепроницае%мую коробку, в которой имеются устройства для проецирования изоб%ражения (объектив) и фиксации полученной картинки (в роли свето%чувствительного элемента выступает либо пленка, либо матрица). Всеостальное — затворы и вспышки, объективы и синхроконтакты, экспо%нометр и система автофокуса, стабилизаторы и видоискатели, фильт%ры и насадки — лишь обвязка, и не более того.

Однако от нее зависят и возможности фотоаппарата, и его эргономика.И эта обвязка продолжает совершенствоваться!

Уже с середины девяностых годов прошлого века — то есть более деся%ти лет назад! — основные производители фотоаппаратуры стали свора%чивать разработку пленочных камер, аксессуаров и расходных матери%алов для них, сосредотачиваясь на камерах цифровых.

Многие компании вообще отказались от выпуска пленочных фотоап%паратов, другие сильно сократили модельные ряды и сбавили темпы ихобновления.

В то же время в цифровые камеры, модели которых меняются простос калейдоскопической быстротой, мгновенно внедряются все техниче%ские новшества…

Конечно, и сейчас можно фотографировать выпущенными в серединепрошлого века «Зенитами», «Киевами», «ФЭДами» и «Зоркими», неговоря уже о камерах Contax или, например, Leica. Их оптика позволя%ет получать великолепные снимки, но… Для фотолюбителя, привыкше%го снимать современными цифровыми камерами, «впитавшими» в себявесь многолетний опыт по улучшению эргономики, классические пле%ночные аппараты оказываются чересчур неудобными, неповоротливы%ми, медлительными и громоздкими…

Цифровые фотокамеры надежнее, легче и компактнее пленочных(рис. 2.1). Большая механическая прочность цифровых камер, равнокак и меньшие размеры и вес этих устройств, объясняются отсутстви%ем механического затвора и системы перемотки, которые для пленоч%ных фотоаппаратов обязательны.

16 Глава 2. Преимущества любительской цифровой фотосъемки

Любителям цифровой фотосъемки гораздо проще практически всегдаиметь камеру под рукой, что открывает им дополнительные возможностизапечатлевания повседневной реальности, в которой масса интересногои необычного!

Рис. 2.1. Современные цифровые фотокамеры — легкие, компактные,элегантные

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Есть ли у пленочной фотографии преимущества, актуальные для фотолюAбителя? Да. Основное — существенно меньшая цена входного билета.Великолепную зеркальную камеру — например, Canon EOS 300X — можAно приобрести за две с половиной сотни долларов. Цены заслуживающихвнимание цифровых фотоаппаратов начинаются с трехсот условных едиAниц, а цифровая камера, сравнимая по своим возможностям с упомянуAтой моделью EOS 300X, стоит немногим менее $1000.

Ключевое преимущество цифровой камеры перед пленочной состо�ит в том, что она открывает невероятный простор для эксперимента.Это крайне важно как при обучении, когда начинающий фотограф де%лает первые шаги, так и впоследствии, когда уже обладающий опытомфотолюбитель желает ловить или строить необычные кадры.

Несложный расчет показывает, что по стоимости владения — то естьпо суммарным затратам в течение срока эксплуатации — цифроваяфотокамера значительно выгоднее, чем камера пленочная. И это не%смотря на то, что в дополнение к и без того не дешевому цифровомуфотоаппарату нужен еще и персональный компьютер! Конечно, теоре%тически можно представить себе человека, просматривающего и редак%тирующего полученные изображения непосредственно в камере и от%печатывающего все сделанные кадры в лаборатории… Но восторгатакой подход как%то не вызывает: уж больно нерационально, во всех от%ношениях. Конечно, необходимый фотолюбителю компьютер может

17Преимущества любительской цифровой фотосъемки

быть использован не только для хранения снимков, но и для решениямногих других задач: работы, общения, творчества, развлечений и такдалее. Но для нас важно другое: даже с учетом стоимости компьютерацифровая фотография для активно снимающего фотолюбителя всеравно оказывается экономически выгоднее пленочной.

Снимок, полученный цифровой камерой, не стоит практически ничего.«Цифровой» фотограф может сделать любое количество дублей дляполучения желаемого кадра, экспериментируя с настройками камеры,внешним освещением, композицией, фотографируемыми объектами…Снимок на пленке все же имеет некоторую цену (порядка $0,1–0,3).Она складывается из стоимости самой пленки, ее проявки и полученияотпечатков. Конечно, один кадр стоит копейки, но ведь обучающемусяфотографии необходимо сделать многие сотни снимков, чтобы приоб%рести необходимые навыки… Да и с окончанием этапа первоначально%го обучения ситуация не меняется! Скорее наоборот: когда процесссъемки становится простым и понятным, фотолюбитель начинает за%мечать вокруг себя многочисленные объекты, ситуации и явления, ко%торые просто просятся в кадр! Поэтому опытный фотограф снимаетничуть не меньше новичка: порядка сотни кадров за съемочный день —вполне нормальное количество.

Крайне удобным для экспериментирования оказывается и то, что циф�ровая камера предоставляет возможность мгновенно увидеть резуль�тат съемки (рис. 2.2). Это позволяет сразу отсеять явный брак и принеобходимости тут же щелкнуть повторно, внеся в процесс необходи%мые коррективы.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Почти все цифровые камеры записывают в файл параметры съемки: датуи время, значения выдержки и диафрагмы, данные о балансе белого, фоAкусном расстоянии объектива и т. д. Стандарт Exif, предусматривающийзапись в JPEGAфайл этих данных вместе с изображением, поддерживаютпрактически все цифровые фотокамеры (кроме совсем примитивных,встроенных в брелоки и МР3Aплееры, да и там соответствующие функцииуже появляются). Только вот перечень заполняемых «полей» зависит отмодели (но основные параметры, разумеется, фиксируют все камеры).Хотя современные аппараты позволяют снимать, не задумываясь о наAстройках, для многих фотолюбителей, особенно с «инженерным» складомума, оказывается крайне важной возможность проанализировать зависиAмость технического качества кадров от аппаратных факторов.


Рис. 2.2. Результат съемки цифровой камерой мгновенно отображаетсяна дисплее

«Цифра» предоставляет необычайно богатые возможности для пос�лесъемочной обработки фотографий. Можно изменить яркость и кон%трастность полученного изображения, выполнить кадрирование, по%вернуть снимок, усилить в полученной картинке отдельные оттенки,окрасить ее в цвета сепии, перевести в монохром, закрасить красныеглаза… А если результат вам не понравится, нетрудно отменить редак%тирование и вернуться к исходному варианту.

Богатством возможностей обработки отснятого материала цифроваяфотография разительно отличается от пленочной. Ведь при печатиснимков в мини%лабе пленочные фотолюбители часто не могут выпол%нить даже кадрирование снимка, не говоря уже о более сложном редак%тировании.

Кроме достаточно традиционных манипуляций, перечисленных выше(они знакомы всем, кто когда%либо самостоятельно печатал снимки,запершись в темной комнате с фотоувеличителем), цифровой кадр мо%жет быть подвергнут изменениям, которые для пленочных недоступныили как минимум чрезвычайно сложны и трудоемки. Программы об%


работки изображений легко позволяют не только отсечь ненужные эле%менты, но и добавить нужные (например, впечатать в кадр Луну илисалют, отсутствующие в исходном снимке), превратить фотографию вбарельеф, вставить снимок в календарь, поздравительную открыткуи т. д. и т. п.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Для внесения наиболее актуальных изменений в фотографии вовсе необязательно быть асом Photoshop’а. Большинство действительно нужныхдействий можно выполнить при помощи крайне простых в использованиипрограмм, которые обычно поставляются вместе с фотокамерой или моAгут быть бесплатно загружены из Сети (см. главу 6). При помощи этих утиAлит справиться с несложным улучшением снимков — например с повороAтом, подавлением красных глаз или кадрированием — способен дажеребенок!

Цифровое фото легко хранить и распространять. На одном компакт%диске могут быть размещены сотни и тысячи снимков, которые в бу%мажном виде заняли бы десятки альбомов… А ведь эти альбомы нужногде%то хранить, в то время как в наших квартирах, мягко говоря, не такуж много свободного места. Кроме того, цифровые снимки, в отличиеот пленок и отпечатков, со временем не портятся: они не выцветают, немнутся, не истираются и спустя годы остаются такими же яркими и ка%чественными, как через секунду после получения.

Копирование цифрового снимка тоже не стоит ровным счетом ниче�го. Поэтому очень просто и не накладно раздавать свои фотографиилюбому количеству людей. Причем не только тем, кто находится с вамив одном городе, но и (используя возможности Интернета) обитающимв любом месте планеты. Цифровой снимок легко передать как соседупо лестничной клетке, так и брату в Житомир, тете в Хайфу или школь%ному другу в Сан%Франциско… И при этом оригинал останется у вас!

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Несложно устроить в Сети собственную фотовыставку, открытую для всехжелающих. Согласитесь, сделать доступную мировой аудитории выставкуобычных фотографий куда сложнее. Конечно, далеко не все кадры заслуAживают того, чтобы выставлять их на всеобщее обозрение, но все же таAкие периодически появляются у каждого фотолюбителя (рис. 2.3). ПочеAму бы не похвастаться?


Рис. 2.3. Так выглядит одна из многочисленных интернетAфотовыставок(www.photosight.ru)

Цифровое фото можно отправить и людям, живущим по ту сторону«цифрового разрыва» (то есть не имеющим компьютера): вывести циф�ровой снимок на бумагу можно как самостоятельно (принтеры, обла%дающие фотографическим качеством печати, широко распространены,а стоимость такого устройства находится в пределах карманных длябольшинства из нас денег), так и при помощи цифрового мини�лаба(этот сервис уже доступен не только в столицах, но и практически влюбом достаточно крупном городе). Печать цифрового снимка обой%дется примерно в ту же сумму, что и получение обычного отпечатка.Однако важно, что до этого снимок можно желаемым образом обрабо%тать, а также печатать лишь те фотографии, которые действительнонужны вам в бумажном виде (согласно статистике, на печать попадаетлишь 2–3 % цифровых снимков, остальные существуют лишь в элек%тронной форме).

Для цифровых устройств характерна многофункциональность. При%чем даже для таких, казалось бы, узкоспециализированных, как циф%ровые фотоаппараты.


ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Если камера не обладает соответствующими возможностями, то обучитьим аппарат не удастся, однако если та или иная функция реализована, топочему бы ее не использовать?

Практически любая фотокамера может заменить сканер. Цифровойснимок можно использовать точно так же, как и изображение, получен%ное при сканировании: передавать системе оптического распознаваниятекста, пересылать по факсу или по e%mail, вставлять в электронныедокументы, распечатывать…

С пересъемкой (псевдосканированием) легко справится любой фото%любитель, никаких сложностей в этом нет.

Нужно лишь соблюдать аккуратность и строго выполнять два условия:объектив камеры должен смотреть на переснимаемый лист бумагистрого вертикально (иначе неизбежны заметные геометрические иска%жения), а сам лист обязательно должен быть расправлен до совершен%но плоского состояния (с обычными документами этого добиться про%ще, а вот при пересъемке книг могут возникнуть трудности).

Кроме того, нужно обеспечить равномерное освещение переснимаемо%го документа, например, при помощи двух настольных ламп.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Существуют приставки, использование которых позволяет цифровым каAмерам переснимать слайды, превращая камеру не просто в сканер, а вслайдAсканер. Однако такие опции выпускаются далеко не для всех модеAлей камер, да и найти их в продаже непросто.

Камкордер спрятан почти в каждой современной цифровой фотокаме%ре, рассчитанной на любительское использование: практически все ониспособны не только получать статичные снимки, но и захватывать видео.

Качество роликов, получаемых современными фотокамерами, в рядеслучаев превышает по качеству результат съемки бытовыми камкорде%рами!

Эргономика фотокамер не всегда оказывается оптимальной для ви%деосъемки, однако и в этой области наблюдается определенный про%гресс: например, уже появляются модели двойного назначения (в ка%честве примера можно привести Pentax Optio MX4).


Ридер для флэш�карт — это любая современная камера, подключеннаяк компьютеру. Давным%давно — что в современных условиях означаетгода три назад — фотокамеры для подключения к компьютеру требо%вали установки драйверов, а иногда даже специальных приложений.Сегодня ситуация изменилась, и все камеры при подключении к ком%пьютеру опознаются операционной системой на лету, причем именнокак ридеры (флэш%карты при этом являются съемными накопителя%ми). Эта функция особенно удобна, когда нужно перенести с одногокомпьютера на другой большой объем данных, а использовать другойноситель информации по какой%либо причине невозможно или затруд%нительно.

РС�камера может получиться не из всякого фотоаппарата, но некото%рые модели допускают управление с компьютера. При этом камеру, ра%зумеется, следует подключить к компьютеру, на который должно бытьустановлено специальное программное обеспечение.

Диктофон сегодня встраивают почти в каждое цифровое устройство,и фотокамеры — не исключение (хотя соответствующую возможностьимеют не все фотоаппараты). Иногда производители не делают упорана способность камеры работать в качестве диктофона, однако почтивсем аппаратам доступна возможность снабдить голосовым коммента%рием полученный цифровой снимок. Такой подход вполне позволяеткамере фиксировать произносимые фотографом голосовые заметки,хотя управление процессом будет заметно отличаться от используемо%го в традиционных диктофонах.

Электронная записная книжка, в которую способен превратиться циф%ровой фотоаппарат, может фиксировать не только звук, но и изображе%ние. Существуют сотни ситуаций, когда такая возможность актуальна:фотоаппарат, используемый в режиме записной книжки, поможет за%писывать адреса, телефоны и URL с рекламных плакатов, сложные кон%струкции, которые вам необходимо разобрать и собрать снова (от ме%ханических деталей до схем коммутации проводов и от упаковки доконской упряжи).

Цифровой фотокамерой легко можно заменить бинокль или подзор�ную трубу. Если вы используете камеру для разглядывания удаленныхобъектов, то ее — как телескоп — желательно установить на штатив.

Сегодня практически не осталось украшений, не несущих функцио%нальной нагрузки… Однако этот процесс получил и встречное развитие:крайне мало выпускается функциональных устройств, которые не ис%


пользовались бы в качестве украшения! Сегодня все больше цифровыхфотокамер являются не только фотоаппаратами, но и по совместитель%ству своеобразной бижутерией. Пока еще цифровая фотокамера однимлишь фактом своего наличия выделяет владельца в толпе — человек сфотоаппаратом однозначно воспринимается как креативная и неорди%нарная личность. Но уже сегодня многие камеры проектируются с уче%том использования в качестве цифровых украшений, а некоторые по%ставляются в корпусах разных цветов и оригинального дизайна, дабыбудущие владельцы могли подобрать камеру под цвет автомобиля илив соответствии со стилем своего гардероба. На первый взгляд, такойподход кажется весьма странным, но он постепенно превращается изэкзотики в одно из направлений мейнстрима. Ничего удивительного вэтом нет: ранее такой же путь успешно проделали многие другие функ%циональные предметы — от очков до мобильных телефонов.

И все же, по сути цифровая фотосъемка от пленочной ничем не отли�чается! Задачи, стоящие перед любительской фотографией, рассмот%ренные в главе 1, и основные инструменты для придания снимку вы%разительности, о которых мы будем говорить ниже, не меняются оттого, является сенсор у камеры химическим (пленкой) или полупро%водниковым (матрицей). А умения и навыки, полученные в ходе фото%графирования пленочными аппаратами, в полной мере пригодятся припереходе на съемку цифровыми камерами. Которая, как мы только чтовыяснили, имеет массу преимуществ!

Парадоксально, но факт: очевидные преимущества цифровой камерымогут стать источником проблем для начинающего фотографа. Есликаждый отдельный кадр ничего не стоит, если камера обладает соб%ственным интеллектом, если снимок можно впоследствии доработатьна компьютере, то стоит ли фотографу включать голову, задумываясьо композиции, освещении, самостоятельно анализировать параметрысъемки? Казалось бы, достаточно лишь нажимать на спусковую кноп%ку… Но это не так.

Компьютер делает то, что вы ему приказали, а не то, чего вы от негохотите. Цифровая камера — мощный специализированный компьютер,который выполнит приказы фотографа и зафиксирует кадр, но кадрэтот будет заслуживать внимания только в одном случае: если фото%граф до этого увидел композицию, выбрал средства для ее отображе%ния на снимке и только потом дал камере соответствующие указания.

C выбором стандартных параметров съемки прекрасно справляютсявсе фотоаппараты, но самостоятельно выстроить композицию ни один


из них не способен. Конечно, многократно нажимая на кнопку, можнорано или поздно получить интересный кадр… Только попутно вы сде%лаете сотни (тысячи) кадров, которые отправятся в отвал. Можно припомощи компьютера доработать любой, сколь угодно посредственныйснимок. Но компьютерная обработка способна только улучшить хоро%шую фотографию и никак не поможет вам сделать из плохой хорошую.Кроме того, компьютерная доводка снимка зачастую оказывается слож%нее, чем выстраивание кадра непосредственно в процессе фотографи%рования.

Какие инструменты доступны цифровому фотографу для создания кад%ра? Об этом мы поговорим в следующей главе.

Глава 3. Композиция кадра, илиЧто может только фотограф

Фотографу (как «цифровому», так и «пленочному») для создания изоб%ражения необходима фантазия. Но, в отличие от художника, ему тре%буется еще и материальный объект, который выглядит так или иначевовсе не по воле снимающего, и шанс изменить который (и окружаю%щую его обстановку) представляется далеко не всегда. Иногда, конеч%но, возможна какая%то режиссура…

В принципе каждому фотографу доступно два типа съемки: постано�вочная и экспромтная. Отличаются они друг от друга степенью руко%творности снимаемой сцены.

При постановочной съемке фотограф заранее выстраивает компози%цию кадра, находит (или даже подготавливает) фон, подбирает и гото%вит к съемке объекты (моделей и аксессуары), организует необходимоеосвещение. В ряде случаев постановочная съемка выполняется в сту%дии, где фон и освещение выставлены фиксировано, оптимальным дляработы способом, а объекты и моделей оформляет перед съемкой спе%циалист%дизайнер. Абсолютному большинству фотографов%любителейстудийная съемка недоступна — в силу отсутствия не только навыка, но исоответствующего оборудования. Постановочность же любительскойсъемки вне студии обычно сводится к размещению объекта в понравив%шемся пейзаже, обыгрыванию естественного освещения, использова%нию или неиспользованию подсветки встроенной вспышкой камеры,выжиданию удачного момента при наблюдении… Понятно, что фото%графы%любители выполняют преимущественно экспромтную съем%ку, то есть такую, при которой ими фиксируются случайно увиденныеили отслеженные (выбранные) объекты, расположение и внешний видкоторых от снимающего зависят лишь в крайне незначительной степе%ни. Приобретя первичные навыки, фотолюбитель, естественно, начина%ет стремиться к тому, чтобы его снимки были не только технически хо%рошо выполнены, но и эстетичны, выразительны, интересны. Достичьэтого позволяет грамотное построение кадра. Оказывается, недостаточ%но найти сюжет и правильно произвести съемку; надо уметь выделитьв снимке главное и скрыть второстепенное. Это достигается правиль%ным применением законов композиции.

Композиция (лат. «сочинение», «составление», «расположение») — этообъединение отдельных элементов произведения в единое художе%

26 Глава 3. Композиция кадра, или Что может только фотограф

ственное целое, в котором в конкретной форме наиболее ярко раскры%вается содержание.

В фотографии под композицией понимают объединение всех элемен%тов снимка, расположение их в такой взаимной связи, в таком сочета%нии, с таким применением изобразительных и технических средств,чтобы в снимке был с предельной четкостью и максимальной вырази%тельностью раскрыт замысел фотографа.

Ключевое значение имеет совокупность всех элементов изобразитель%ной формы: линейного, светового и цветового построения кадра. Осо%бое место при этом отводится нахождению определенного соотноше%ния всех входящих в кадр элементов.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Законы и правила композиции нужны прежде всего для того, чтобы поAнять, чего следует избегать в процессе съемки. Настоящим фотографомможно стать только после длительной практики, когда, наконец, резульAтаты теоретического знания и практический опыт сольются в одно — винтуицию, составляющую сущность мастерства в любом искусстве. ИсAкусство композиции в значительной мере состоит также и в умении скрыAвать ее приемы от зрителя.

Основу работы над композицией в экспромтной фотографии составля%ют выбор точки съемки и оперативная компоновка кадра.

Выбор точки съемки

Положение любой точки в пространстве определяется тремя ее коор%динатами. Применительно к фотографии обозначим их как расстояниедо объекта, горизонтальное смещение камеры относительно объекта ивысота точки съемки. Фотографу нужно найти такое местоположениефотоаппарата в пространстве, при котором объектив увидит компози%цию в том самом ключе и ракурсе, который наиболее соответствуеттворческому замыслу данного снимка.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Разумеется, количество вариантов сочетаний этих трех координат пракAтически неисчислимо. Но, как ни странно, вот уже более ста лет миллионыфотографов шлепают поразительно похожие снимки…

27

Изменяя расстояние, с которого ведется съемка, фотограф не толькозадает масштаб изображения, запечатлевая объект на крупном, среднемили общем плане, но и выполняет отбор его элементов путем опреде%ления границ кадра (рис. 3.1). Дистанция съемки — это главный инст%румент, с помощью которого решаются основные вопросы композиции.

Рис. 3.1. Изменение внешнего вида объекта в зависимости отрасстояния съемки

Изменять расстояние до объекта съемки человек, использующий циф%ровую камеру, может двумя способами: передвигая фотоаппарат отно%сительно объекта (или объект относительно камеры, если такое воз%можно и желательно) и оперируя зумом (разговор о зумировании будетпродолжен в главе 4). Эффект при этом получается практически иден%тичный, возможности у обоих этих методов по%разному, но в одинако%во большой мере ограничены, так что какой именно вариант предпо%честь в каждом конкретном случае — вопрос субъективный, и решатьего нужно на месте, в зависимости от ситуации. Технари могут возра%зить: зачем уделять такое пристальное внимание определению границкадра при съемке, если при обработке получившегося фото в редакто%ре можно выполнить практически любое кадрирование, и при опреде%



ленных параметрах снимка — без потери качества. Да, можно — в сто%рону уменьшения! Увеличить кадр, раздвинуть его границы в редакто%ре никому еще — увы — не удавалось.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Не боясь показаться консервативными, мы все же еще и еще раз отметим:максимальную работу по выстраиванию композиции кадра следует выполAнять непосредственно при съемке. Да, фоторедактор обладает практическибезграничными возможностями обработки кадра. Но сначала нужно отснятьто, что потом предстоит обрабатывать! И чем лучше будет исходный, неAредактированный снимок, тем меньше понадобится «фотошопления».

Продолжая разговор о координатах точки съемки, коснемся чрезвычай%но важного понятия — ракурс. Ракурсом называют положение объек%та (человека, животного, здания, предмета) относительно камеры и фо%тографа.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

ПочемуAто принято оценивать ракурс прежде всего в горизонтальной плосAкости, хотя на самом деле смещение камеры по высоте относительнообъекта также формирует особые его ракурсы — вид сверху и вид снизу.Тут налицо обычная терминологическая путаница… Но спорить с ней мыне станем: говоря о ракурсе, будем подразумевать исключительно движеAние камеры вокруг объекта по горизонтали, до поры до времени оставивразговор о смещении камеры по вертикали.

С ракурсами фас (прямо спереди) и профиль (точно сбоку) знакомывсе (ну, хотя бы по теле% и кинодетективам, где матерых преступниковобязательно снимают и демонстрируют как раз в этих двух базовыхвидах). Менее известны по названиям, хотя они очень часто использу%ются при съемке, полубоковые ракурсы (рис. 3.2). В принципе ракур%сов ровно столько, сколько точек, на которые может переместиться фо%тограф, двигаясь вокруг объекта. Особенно важно не забывать об этом,фотографируя здания и сооружения.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Очень интересен при съемке вид сзади. Используя его, фотограф можеткак бы предложить зрителю увидеть содержание кадра вместе с фотограAфируемым: посмотреть вместе с ним на пейзаж, на сцену в театре илиэкспонаты в музее.

29

Рис. 3.2. Основные портретные ракурсы: фас, профиль и полупрофиль

Третья координата определяет высоту точки съемки. Нормальной повысоте считается точка, расположенная на уровне глаз человека. Боль%шинство снимков делается именно с этой точки, так как при этом всепредметы выглядят естественно и привычно (рис. 3.3).

Рис. 3.3. Съемка с высоты роста взрослого человека

Даже незначительное отклонение высоты точки съемки от нормальнойможет существенно изменить композицию кадра. Низкая точка съем�ки придает объектам величественность, монументальность, подчерки%вает их размеры и выявляет архитектурные подробности (рис. 3.4).



Рис. 3.4. Памятник, снятый с низкой точки

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Возможен частный случай съемки, когда оптическая ось объектива присъемке с низкой точки направлена не горизонтально: съемка снизу вверхс отклоненным кверху объективом. Чем больше оптическая ось отклонеAна от горизонтали, тем заметнее становится перспективное сокращениеконтуров предметов, и оно тем сильнее, чем ближе к фотографу находитAся объект съемки. Иногда такое утрирование перспективы может оказатьAся замечательным изобразительным приемом.

31

Высокая точка съемки, наоборот, принижает, приземляет крупныеобъекты, делает их как бы малозначительными. Однако пейзажи и об%щие планы, снятые с очень высокой точки (с высоты птичьего полета)поражают свой масштабностью и панорамностью (рис. 3.5). Они нетолько имеют большую протяженность в глубину, но и делают видимы%ми все объекты, которые нельзя разглядеть с более низких точек. Съемкас высоты аппаратом, направленным отвесно вниз, подчеркнет плани%ровку улицы или площади, но неизбежно сделает менее различимымиархитектурные подробности: изображение станет схематичным, плос%ким, как на карте или плане, высота и объем предметов будут незамет%ны и смогут быть показаны лишь отраженно — через отбрасываемыеими тени.

Рис. 3.5. Мост через Волгу, снятый с высокой точки

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

При фотографировании детей, невысоких растений или домашних животAных опускайте фотоаппарат на уровень объекта, иначе любая точка съемAки будет неоправданно высокой.



При съемке пейзажа изменение высоты точки съемки меняет положе%ние в кадре линии горизонта. Низкую точку съемки обычно использу%ют в таких пейзажах, где основным элементом изображения являетсянебо (рис. 3.6).

Рис. 3.6. Основной элемент изображения — небо, пересеченноерадугой

Линия горизонта, если она присутствует в кадре, не должна проходитьчерез центр снимка, иначе он окажется разделен пополам, и глазу при%дется выбирать, на какой половине остановиться и сосредоточиться.Сохраняйте горизонт прямым (горизонтальным) и располагайте еговыше или ниже середины кадра.

В зависимости от выбранного ракурса и, соответственно, от направле%ния съемки композиция снимка может быть либо фронтальной, либодиагональной.

При фронтальной съемке объекты видны только с одной стороны —спереди или сзади. В результате этого, как правило, плохо ощущаетсяобъем предметов и почти не чувствуется глубины пространства. Кро%

33

ме того, фронтальная композиция обычно выглядит статичной, поэто%му используется хорошими фотографами относительно редко. Однакоиногда именно фронтальная композиция оказывается единственнойподходящей (например, при архитектурной съемке — рис. 3.7) или наи%более целесообразной (при технической съемке, на официальном пор%трете и т. п.).

Рис. 3.7. Архитектурная деталь, снятая фронтально

При некотором смещении точки съемки в ту или иную сторону помимопередней стороны предмета становится видимой и его боковая сторо%на. Благодаря этому снимок приобретает глубину за счет возникнове%ния линейной перспективы. Из%за этого боковые точки съемки (и не%фронтальные ракурсы) в практике фотографии используются наиболеечасто (рис. 3.8).

Еще большим смещением точки съемки от ее центрального положениядобиваются создания ракурсной (диагональной) композиции, котораяобладает особой выразительностью. Благодаря перспективному сходулиний, идущих по диагонали кадра, такие снимки приобретают дина%мичность, создают иллюзию движения.



Рис. 3.8. Нефронтальный ракурс

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Принято считать, что выбор точки съемки должен быть всегда хорошообдуманным и оправданным. Позволим себе согласиться с этим лишь отAчасти: иногда интуитивный, случайный выбор точки съемки или подсмотAренный ракурс оказываются не менее интересны, чем тщательно продуAманные и выверенные. Иная ситуация — с компоновкой кадра.

Компоновка кадра

Говоря о любительской съемке, приходится подразумевать, что компо%новка кадра в большинстве случаев является оперативной — то естьреализуемой за небольшой промежуток времени непосредственно пе%ред съемкой, без применения спецсредств и приспособлений. Но экс%промтный характер подготовки не отменяет ее необходимости и ничегопринципиально не меняет в ее содержании — правила и закономерно%сти остаются теми же. Одним из важнейших принципов компоновкиизображения (как в фотографии, так и в живописи) является его ли%нейное построение и деление на базовые элементы.

35

Базовыми элементами любого изображения являются фон, переднийи задний план, а также композиционный центр.

Фон является смысловой частью абсолютного большинства любитель%ских снимков. Поскольку повесить нейтральный фон при экспромтнойсъемке практически невозможно, остается использовать имеющиесяинтерьеры и пейзажи, чтобы подчеркнуть ключевые объекты в кадреили размывать фон (при съемке или в редакторе — подробнее об этомбудет говориться в главах 4 и 6).

Наиболее выгодное сочетание основного объекта и фона определяетсяПравилом контраста. Согласно этому правилу более светлый предметили объект съемки следует располагать на темном фоне, и наоборот:темный предмет — на светлом фоне (рис. 3.9). При этом нежелательноиспользование совершенно белого фона (он дает блики).

Рис. 3.9. Объекты на темном и светлом фоне

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

В помещении нежелательно снимать людей также на фоне пестрого ковAра, ярких обоев или картин на стене — их рисунок будет отвлекать и приAвнесет в кадр слишком много смыслового мусора.

Композиционный центр фотографии не всегда совпадает с ее «геогра%фическим» центром (более того, и не должен с ним совпадать!). Делоздесь в особенностях восприятия изображения человеческим глазом.Наиболее выигрышные для размещения ключевого объекта точки кад%ра смещены от центра к его границам. Их четыре, и расположение ихопределяется так называемым Правилом третей. Мысленно разделитекадр (рис. 3.10) на три равные части по вертикали и горизонтали. Точ%ки пересечения этих воображаемых линий и есть места, на которых че%



ловек всегда акцентирует свое внимание независимо от формата изоб%ражения.

Рис. 3.10. Правило третей

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Если точнее, то зрительные центры располагаются на расстоянии приAмерно 3/

8 и 5/

8 от соответствующих краев изображения. Это ключевое праA

вило гармонии, называемое золотым сечением, было выведено Леонардода Винчи, измерившего пропорции человеческого тела и обнаружившего,что многие органы и компоненты составляют точное число восьмых долейот роста человека. Для любительской фотосъемки Правила третей вполAне достаточно — большая точность определения акцентных точек компоAзиции и не необходима, и труднодостижима.

Выделить главный объект или объекты в кадре, обозначить смысловойцентр можно различными способами.

� Главный предмет на фотографиях всегда должен быть в фокусеи таким образом казаться красивым и резким. При помощи фокуси%ровки и контроля глубины резкости вы должны добиться, чтобырезкой была только нужная область. Использование открытой диа%

37

фрагмы позволяет выделить главный объект и размыть второсте%пенные.

� При разглядывании фотографии взгляд, как правило, сосредотачива%ется на наиболее контрастных местах, и это может быть использова%но для привлечения внимания к определенным объектам. Аналогич%но работает в кадре цветовой аспект — яркие пятна на однородномфоне привлекают внимание так же, как темные или светлые, одно%тонные — на ярком, пестром. Не располагайте светлые предметы покраям кадра — они отвлекают внимание.

� Интересный эффект дает использование обрамления объекта — на%пример, съемка через арку, дверь, вход в пещеру.

� Выделение светом (например, импульсом встроенной вспышки илиразмещением на ярком солнце на фоне затененной стены или ра%стений) позволяет выделить желаемый объект, на фоне остальных,менее освещенных (экспозамер при этом необходимо делать по ос%вещенному участку).

Выделив главный объект, отследите попадающие в кадр случайныепредметы (рис. 3.11), а также валяющийся мусор и яркие блики.

Лучше, по возможности, избегать их присутствия в снимаемой сцене;в крайнем случае, в их удалении вам поможет программа%фоторедак%тор: использовать ее инструментарий гораздо проще, чем разводить су%матоху по реальной уборке сцены.

Размещая в кадре композиционный центр (а нечто, привлекающеевнимание больше других деталей, должно присутствовать на снимке влюбом случае!), нельзя пренебрегать еще одним важным правилом —Правилом равновесия. Согласно ему элементы изображения, располо%женные в разных частях кадра, должны соответствовать друг другу пообъему, размеру и цвету. Если человек на снимке стоит слева, то в пра%вой части кадра должен быть какой%либо объект, который уравновеситсюжет, например, дерево или памятник.

Если фигура снимаемого находится на переднем плане, то и на заднемплане кадра должно быть нечто привлекающее внимание (рис. 3.12).Однако избегайте в кадре точной симметрии, причем как вертикальной,так и горизонтальной (если, конечно, равновесие неба вверху кадраи моря внизу не являлось вашей основной задачей при съемке).

Кстати, о переднем и заднем плане. Их появление обусловлено тем, чтофотография имитирует на плоскости перспективу, то есть объемность,глубину изображения.



Рис. 3.11. Приспущенный флаг на Александрийском столпе

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Плохое впечатление производит размещение элементов композицииисключительно на переднем плане, вблизи нижней границы кадра. ОтсутAствие свободного места впереди группы людей или вещей зрительно деAлает изображение чрезмерно крупным, а композицию — неуравновешенAной. Другая крайность — размещение большинства объектов на заднемплане, при котором значительная часть переднего плана остается незаAполненной и все предметы выглядят на изображении мелкомасштабныAми, невыразительными и безжизненными. Вот почему наиболее значиAтельные объекты, как правило, помещают на среднем плане.

39

Рис. 3.12. Правило равновесия — в данном случае уравновешеныобъекты переднего и заднего плана, нижнего левого и верхнегоправого углов кадра

Всем известно, что существуют закономерности изображения предмет%ного мира в соответствии с его зрительным (оптическим) восприяти%ем — законы перспективы. Видимые предметные очертания, форма,окраска объектов сильно изменяются в зависимости от расположенияпредметов в пространстве относительно наблюдающего человека. При%чем именно через эти изменения воспринимаются устойчивые, дей%ствительные свойства самих объектов.

Перспектива бывает двух видов — линейная и тональная.



Закономерные изменения масштабов предметов, связанные с их удалени%ем от глаза наблюдателя, называются линейной перспективой. Фигурыи предметы кажутся тем меньше, чем дальше они находятся; параллель%ные линии, уходящие вдаль, стремятся сойтись в одной точке; гранипредметов, направленные по лучу зрения, кажутся короче. Найти ли%нейную перспективу довольно легко: ее создает река, уходящая вглубькадра, ряды деревьев, дорога, длинное приземистое здание (рис. 3.13)…

Рис. 3.13. Линейная перспектива

Но не всегда в кадр попадает тропинка или река. Тогда выручает вто%рой вид перспективы — тональная. Тональной перспективой называет%ся изменение цвета и тонов предметов, также обусловленное расстоя%нием между объектом и наблюдателем (толщиной воздушного слоя).

41

Четкость, ясность очертаний предметов теряются по мере их удаленияот глаза; одновременно уменьшается насыщенность цветов, которые вотдалении теряют свою яркость; контрасты светотени в глубине смяг%чаются; постепенно угасают блики. Дымка, которая всегда присутству%ет в воздухе, осветляет и в какой%то степени затуманивает даль. Поэто%му более светлые объекты мы подсознательно определяем, как болеедальние (более светлый лес на горизонте, например, кажется дальше,чем более темная ель на переднем плане) (рис. 3.14).

Рис. 3.14. Тональная перспектива

Как усилить или уменьшить иллюзию глубины? Вот несколько правил:

� иллюзию глубины усиливает:• использование объектива с малым фокусным расстоянием и вклю%

чение в кадр объектов переднего плана;• включение в кадр диагональных линий, как бы уводящих взгляд

за пределы снимка;• отделение переднего плана от заднего плана и фона с помощью

избирательной фокусировки и соответствующего диафрагмиро%вания;



• боковое или задне%боковое освещение объекта, создающее тени;• четкое разделение кадра на три плана — передний, средний и зад%

ний с включением в каждый из планов каких%либо объектов;• освещение, создающее резкие насыщенные тени;

� иллюзию глубины ослабляет:• использование объектива с большим фокусным расстоянием

и исключение из кадра объектов переднего плана;• включение в кадр линий, идущих параллельно длинной стороне

снимка;• резкое отображение всех предметов в кадре (приводит к ослаб%

лению иллюзии глубины не всегда);• равномерное лобовое освещение объекта, сводящее тени к мини%

муму;• исключение из кадра объектов, находящихся на разном расстоя%

нии от камеры (за счет размытия фона или кадрирования различ%ными средствами);

• рассеянное, плоское освещение (солнце в дымке, сумерки, рассе%янный или отраженный свет ламп).

СОВЕТ _______________________________________________________________

Если ничего подходящего для создания иллюзии глубины перед глазаAми нет, можно прибегнуть к имитации: например, сорвать веточку и дерAжать ее при съемке перед объективом, чтобы она сформировала передAний план. Попутно это позволяет прикрыть ненужную деталь, например,провода, мешающие в кадре, или просто разбить пустоту безоблачногонеба. В принципе добавить такую деталь можно и в редакторе, уже послесъемки.

Мы уже упоминали о том, что перспективу помогают создать (илискрыть) размещаемые в кадре линии. Их использование, поскольку оноочень важно для грамотного формирования композиции, регулируетособое Правило линейного построения кадра.

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Важно учитывать, что различные линии поAразному эмоционально возAдействуют на зрителя: изогнутые — успокаивают; ломаные действуют какраздражитель; вертикальные придают величие; горизонтальные — споAкойствие и безмятежность; диагональные — динамичность…

43

В любом грамотно сделанном снимке можно заметить его линейнуюсхему, тот своеобразный каркас, на который нанизаны элементы кад%ра. В одних случаях из множества различных линий в снимке отчетли%во выделяются или вертикальные, или горизонтальные, или диагональ%ные (рис. 3.15). В других случаях внутрикадровое линейное строениеимеет более сложную форму, напоминая плавную волнистую линию,треугольник, прямоугольник, ромб, круг или овал. Все это — разновид%ности линейной композиции, условно называемой вертикальной, гори%зонтальной, диагональной и т. д.

Рис. 3.15. Вертикальная, горизонтальная и диагональная композиция

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

ОднаAдве второстепенные горизонтальные или диагональные линии ненарушают общей вертикальной композиции, а иногда даже подчеркиваAют ее. Сказанное справедливо для любых типов построения кадра.

Правило направления подсказывает, что человек рассматривает фото%графии слева направо и сверху вниз — то есть так, как он привык чи%



тать. Постарайтесь спланировать композицию так, чтобы исключитьубегание взгляда за пределы картины. В этом может помочь конструк%ция в виде буквы S или замкнутой фигуры (рис. 3.16).

Рис. 3.16. Замкнутая композиция

Если на снимке запечатлена динамичная композиция, не забудьте оста%вить в кадре достаточно места в направлении движения предметов. Этосправедливо и для портретов, где лицо, смотрящее за кадр, должноиметь перед собой пространство по направлению взгляда (рис. 3.17).То, на что направлен взгляд, равно как и точку схождения параллель%ных линий в перспективе, лучше располагать вне центра кадра.

Избегайте прямых линий, выходящих за пределы кадра: лучше, чтобыв конце каждой из них находился какой%либо предмет. Нежелательноиспользование линий, идущих навылет: они делят кадр на части, чтонарушает целостность его композиции. Постарайтесь, по крайней мере,чтобы кадр не резался на равные (симметричные) куски…

Эффективен прием использования вводящих линий, которые берутначало в одном из нижних углов снимка и ведут к его смысловому цен%

45

тру, обычно расположенному в одном из зрительных центров (вспом%ните о Правиле третей). Такую линию можно найти практически влюбом сюжете: тропинку, продолговатый предмет, границу цветов илисвета и тени.

Рис. 3.17. На портрете хорошо прослеживается направление взгляда

Направление линий, образующих вертикальную или горизонтальнуюкомпозицию кадра, не надо смешивать с форматом снимка. Любой сни%мок может быть сделан и при вертикальном, и при горизонтальном по%ложении аппарата — в зависимости от решаемой фотографом задачи.После съемки, в редакторе, фотография может быть кадрирована доквадратного или нестандартного (вытянутого по длине или ширине,либо вообще непрямоугольного) формата (см. главу 6).

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

В принципе обрезка снимка может быть выполнена и по старинке — ножAницами, уже после распечатки (к разговору о размере и форме отпечатAков мы еще вернемся в главе 7).



Распространенным композиционным приемом является построениекадра по диагонали (об особенностях диагональной (ракурсной) ком%позиции мы уже упоминали, говоря о точке съемки). Иной раз диаго%нальным построением кадра злоупотребляют, попросту наклоняя фо%тоаппарат вбок, и тогда на снимке получается грубый перекос, прикотором объекты не движутся, а валятся набок. Иногда это результатнебрежности или фотографической безграмотности, а иногда — целе%направленное действие (рис. 3.18). Злоупотреблять заваливанием всеже не стоит…

Рис. 3.18. На тюремном дворике в Суздале; заваленная композицияподчеркивает минорное настроение

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

И все же главным, на наш взгляд, в построении композиции является ПраAвило исключения из правил. Иногда нарушение правил композиции приAводит к удачным снимкам. Бывает, что главный элемент располагают всамом центре кадра, а намеренное нарушение равновесия усиливает диAнамичность и психологическую напряженность… Главное — не боятьсянарушать правила. Или создавать собственные!

Глава 4. Инструменты цифровогофотографа

Какие же приспособления для фиксации продуманной и выстроеннойкомпозиции имеет цифровая фотокамера? Какие инструменты есть уфотографа, какие изобразительные возможности они открывают и ка%кие ограничения накладывают на творчество фотолюбителя? Основ%ных инструментов не так уж много — всего три: освещение, экспозицияи резкость. Применение каждого из этих средств имеет свои особенностив ручном и автоматическом режиме настройки камеры. А процедурауправления ими зависит от используемой вами модели аппарата. Ог%раниченный объем этой книги не дает нам возможности останавливать%ся на деталях реализации тех или иных функций в конкретных моде%лях камер. За этой информацией мы будем отсылать вас, уважаемыйчитатель, к руководству пользователя вашего фотоаппарата, указываяраспространенное в сетевом сленге сокращение RTFM (мы использу%ем такую его расшифровку: Read This Fine Manual — «Читайте это за%мечательное руководство»).

Освещение

Освещение по отношению к камере и фотографу является факторомвнешним, но оно — основа фотографии: все это направление визуаль%ного искусства (как в пленочном, так и в цифровом воплощении) ба%зируется на формировании изображения с помощью света. Освещениекак рабочий инструмент фотографа необходимо рассматривать сразу снескольких позиций. Во%первых, направление и сила естественногосвета оказывают огромное влияние на внешний вид объектов съемки,поэтому при построении композиции нужно обязательно учитывать ееосвещенность. Во%вторых, в зависимости от специфики освещения не%обходимо настраивать параметры камеры (чувствительность матрицы,баланс белого и, конечно же, экспопараметры). И, в%третьих, фотограф%любитель в состоянии изменить освещение объекта, для чего может бытьприменена вспышка (как встроенная, так и внешняя), а также подруч%ные средства.

Свет и его влияние на процесс и результат съемки

Объекты являются видимыми только потому, что они отражают свет.Отраженный свет создает изображение на сенсоре камеры (так же, каки на сетчатке наших глаз). Создаваемое изображение напрямую зави%

48 Глава 4. Инструменты цифрового фотографа

сит как от способности поверхности объекта отражать свет, так и отпараметров самого света, падающего на объект, о чем часто забывают.

Освещение бывает естественным (прямые, рассеянные или отражен%ные солнечные лучи) и искусственным (от всех прочих источниковсвета: огня, электрических светильников, фотовспышек и т. д.).

Освещение объекта — как искусственным, так и естественным светом —может быть рассеянным (рис. 4.1, слева) или рисующим (рис. 4.1, спра%ва), моделирующим (рис. 4.2, слева), контровым (рис. 4.2, в центре)и фоновым (рис. 4.2, справа).

Рис. 4.1. Сцены, снятые с рассеянным (слева) и рисующим (справа)освещением

Рис. 4.2. Сцены, снятые с моделирующим (слева), контровым(в центре) и фоновым (справа) освещением

49

Рассеянное освещение создает мягкий световой рисунок без резкихтеней, скрадывающий рельеф объектов и фактуру их поверхности. Рас%сеянное освещение создают протяженные источники света, например,закрытое облаками небо. Освещение такого типа может создать и ис%кусственный источник света, имеющий линейные размеры, сравнимыес расстоянием до объекта съемки (например, лампа в молочно%беломплафоне или в рефлекторе, перед которым помещен рассеивающий эк%ран (его можно сделать из марли или кальки).

Рисующее освещение, наоборот, предназначено для подчеркиванияформы и объема предметов, фактуры материала. Обычно в качестверисующего используют узконаправленный свет, падающий на объек%ты съемки сверху и сбоку. Рисующее освещение создают прямые лучивысокого солнца.

Моделирующее освещение является вспомогательным: его применя%ют для смягчения резких, густых теней, которые могут образовывать%ся при рисующем свете. Источник (или источники) моделирующегосвета создают рассеянное освещение сверху и сбоку, располагаясь состороны, противоположной источнику рисующего света.

Контровое освещение, формирующее световой контур вокруг предме%тов, создается источником, помещенным позади объекта съемки. Ис%пользование контрсвета служит как для утилитарных целей (например,оно позволяет выделить объекты даже в том случае, если их тональ%ность и тональность фона близки друг к другу), так и для усилениявыразительности снимка (вокруг подсвеченных контровым светомпредметов распространяется сияние, что выглядит весьма эффектно).

Фоновое освещение, как следует из названия, освещает не сами объек%ты, а фон, на который они помещены.

Если объект освещают несколько источников света, то разные типыосвещения могут встречаться в композиции одновременно (рис. 4.3).

Руководства для начинающих фотографов обычно рекомендуют ори%ентироваться на простейший вариант освещения, при котором источ%ник света должен находиться за спиной фотографа (лучше все же непрямо за спиной, а несколько сбоку).

Ситуация, когда свет падает с любой другой стороны, — якобы удел по%лупрофессионалов. Однако даже начинающий фотограф может ис%пользовать различные, в том числе и комбинированные, варианты ос%вещения.

Освещение


Рис. 4.3. Сочетание естественного и искусственного светас подсветкой переднего плана вспышкой

Например, при фотографировании человека можно поставить его в те%ни, разместив при этом на фоне, ярко освещенном солнцем, а в процес%се съемки подсветив вспышкой. В этом случае фоновое освещение бу%дет естественным, а лобовое (рисующее) — искусственным. Другойпример: изменяем композицию таким образом, чтобы солнце находи%лось за головой человека, и опять подсвечиваем его вспышкой: полу%чаем сочетание контрового освещения с рассеянным (причем первоеопять — естественное, второе — искусственное). Пример третий: фото%графируя человека солнечным днем, размещаем его рядом со стеклян%ной витриной. Отражаемый ею свет создает моделирующее освещение.Как видите, ничего сложного в этом нет.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Иногда весьма выразительными элементами снимка являются не самиобъекты, а их тени. Зачастую сам предмет может вообще не присутствоAвать в кадре, но о нем весьма красноречиво расскажет попавшая в кадртень.

Вспышка

Встроенная вспышка, иногда по старинке именуемая блицем, — им%пульсный источник света, предназначенный для подсветки снимаемыхобъектов в момент фотографирования при недостаточном или сложном

51

внешнем освещении. Встроенная вспышка есть в каждой современнойкамере (рис. 4.4). Но при этом съемка со вспышкой — это отдельноенаправление в фотоискусстве!

Рис. 4.4. Встроенные вспышки есть во всех современных фотокамерах

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Если возможностей встроенной вспышки недостаточно, можно попытатьAся задействовать внешнюю, правда, ее использование предусмотрено нево всех цифровых камерах. Соответствующие разъемы есть почти во всехполупрофессиональных моделях фотоаппаратов, но отсутствуют у карAманных камер и моделей, предназначенных для начинающих фотолюбиAтелей. Уточнить возможность использования с камерой внешней вспышкинеобходимо на этапе покупки: невозможно вмонтировать соответствуAющий коннектор в камеру, изначальное его не имевшую.

Современные вспышки (как внешние, так и встроенные) представля%ют собой лампы, получающие питание от конденсатора. Конденсаторзаряжается от батарей камеры (или от собственных элементов питаниявнешней вспышки). Блиц — наиболее прожорливая в энергетическомплане составляющая фотокамеры.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

В большинстве камер вспышка обычно не требует активации. Хотя встреAчаются модели, в которых лампа вспышки перед использованием должнабыть поднята на кронштейне, причем этот перевод в рабочее положение(равно как и обратное действие, утапливание ее в корпус для облегчениятранспортировки камеры) может быть выполнен только вручную.

Освещение


Вспышка — мощный инструмент, который расширяет возможностикамеры. Пользоваться ею просто, но делать это нужно крайне аккурат%но и осмотрительно.

В большинстве случаев мощное лобовое освещение композиции вспыш%кой начисто удаляет тени, что делает снимок плоским и невыразитель%ным. Поэтому, когда есть возможность отказаться от применения вспыш%ки, ее лучше реализовать.

Однако съемка со вспышкой оправданна во всех случаях, когда без ееприменения кадр получить невозможно (а это, например, большинствоситуаций при съемке в помещениях).

Вспышку можно эффективно использовать при съемке на ярком све%ту: она хорошо справляется с подсветкой глубоких теней. Однако приэтом нужно соблюдать осторожность, чтобы, подсвечивая затененныеучастки, не пересветить ярко освещенные (рис. 4.5).

Рис. 4.5. Проработка теней на ярком солнце при помощи вспышки

СОВЕТ _______________________________________________________________

При съемке людей со вспышкой старайтесь строить кадр так, чтобы отноAсительно вас окошко блица и нос человека были с одной стороны от объекAтива. Это позволит избавиться от резкой тени, отбрасываемой носом, коAторая обычно делает изображение странным и неестественным.

53

Есть некоторое количество ситуаций, когда пользоваться вспышкой неследует (или делать это необходимо с крайней осторожностью).

� Прежде всего, не пользуйтесь вспышкой при съемке объектов, уда�ленных на расстояние менее метра. Жесткий прямой свет вспыш%ки пересветит все объекты на снимке до потери деталей (рис. 4.6).Разумеется, об использовании вспышки лучше забыть и при мак%росъемке: находящаяся несколько сбоку от объектива вспышка нетолько пересвечивает объекты, но и создает разную освещенностьв пределах поля кадра, что напрочь убивает получаемый снимок.

Рис. 4.6. Пересвеченный при близкой съемке со вспышкой передний план

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Для макросъемки существуют специальные кольцевые вспышки, но стоAят они дорого и относятся к числу профессиональных фотоаксессуаров(рис. 4.7).

Освещение


Рис. 4.7. Кольцевая вспышка для макросъемки

� Помните о том, что дальнобойность вспышки не бесконечна: чащевсего она способна подсветить предметы, удаленные на расстояниедо 5 м (максимальная дистанция, на которой актуальна вспышка,зависит от параметров камеры, но в большинстве случаев она со%ставляет именно 5 м; у некоторых карманных моделей — всего 3 м, новстречаются и аппараты, где вспышка бьет на все 8 м). Фотографы%любители часто забывают об этом, считая, что, раз они оптическимзумом приблизили удаленный на 8–10 м объект, вспышка сможетего подсветить… Но чудес не бывает: физически объект остается натом же расстоянии, поэтому на изображении он окажется излишнетемным, если вообще будет виден.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Ограниченный радиус действия вспышки легко использовать для выделеAния объектов в кадре: хорошо проработанный объект прекрасно выделяAется на темном фоне, не оставляя вопросов о том, что же в кадре главное,да и выглядит эффектней (рис. 4.8).

� Нельзя использовать вспышку при фотографировании в снегопад.Подсвеченные снежинки, расположенные между объективом камерыи объектом съемки, прорабатываются на изображении в виде размы%тых белых пятен, в результате чего снимок оказывается полностьюиспорчен. Аналогичный эффект получается при наличии в атмосфе%ре других дисперсных объектов — пыли, капель дождя и т. д., — нофотографы%любители чаще всего сталкиваются именно с подсвет%кой снежинок (рис. 4.9).

55

Рис. 4.8. Ключевой объект выделен светом вспышки, а удаленный фоностался в тени

Рис. 4.9. Подсвеченные вспышкой снежинки портят изображениев кадре; избавиться от них средствами редактора практическинереально

Освещение


� Серьезные проблемы при съемке со вспышкой могут создать отра%жающие поверхности — зеркала, стекла, посуда, поверхность воды,экраны телевизоров и мониторов, полированная до блеска мебельи т. д., — которые способны дать сильный блик или с неожиданнойстороны подсветить фотографируемый предмет. Обычно избавитьсяот проблем с изображением, получившихся в таких кадрах, не пред%ставляется возможным, поэтому остается лишь повторить съемку,изменив свое положение относительно бликующих предметов ин%терьера (рис. 4.10).

Рис. 4.10. Съемка через стекло с разных точек: с бликом и без него

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Нежелательно также использовать при съемке вспышку, если она может,допустим, напугать животное или маленького ребенка, либо там, где выAсока вероятность помешать другим людям, — например, в театре. Но этоуже вопрос не технический, а скорее организационный.

Профессиональные фотографы, использующие внешние вспышки,обычно предпочитают модели с поворотными головками, которые по%

57

зволяют направить световой импульс не прямо на снимаемые объекты,а на протяженную близлежащую поверхность (обычно — на потолокили стену). Отраженный ею свет мягче и естественнее прорисовываетснимаемые объекты. Однако фотолюбители крайне редко используютвнешние вспышки, встроенные же блицы фотокамер не имеют поворот%ных головок…

Есть другие варианты действий, смягчающих резкий свет вспышки, —более подходящие для фотолюбителей. Во%первых, можно уменьшитьмощность импульса, если, конечно, ваша камера позволяет это сделать.(RTFM!) Во%вторых, можно задать экспокоррекцию в минус, выпол%няющую общее затемнение изображения (об этом мы поговорим чутьпозже). В%третьих, можно снабдить вспышку импровизированным рас%сеивателем (в таком качестве хорошо подойдет кусочек полупрозрачнойбумаги, закрепленный поверх окошка вспышки; в принципе рассеива%тели встречаются и в продаже (рис. 4.11), но это все%таки профессио%нальные аксессуары).

Рис. 4.11. Рассеиватель света для вспышки

В большинстве случаев фотолюбители борются не с резким лобовымосвещением, создаваемым вспышками, а с эффектом красных глаз. Ре�жим «Подавление эффекта красных глаз» (Anti Red%Eye или Red%Eyereduction), который имеют вспышки всех любительских камер, актуаленпри съемке со вспышкой людей: портретов и групп, крупных и среднихпланов.

Освещение


В режиме «Подавление эффекта красных глаз» перед основным сраба%тыванием вспышки камера выдает еще один световой импульс (его мо%жет генерировать как сама вспышка, так и дополнительно встроенныев камеру лампа или светодиод), который предназначен для того, чтобызрачки, реагируя на резкий свет, рефлекторно сузились, сводя к мини%муму вероятность попадания света на глазное дно. Однако мы не реко%мендуем использовать данный режим: необходимость подачи дополни%тельного светового импульса при подавлении красных глаз приводитк увеличению временного промежутка между нажатием на спусковуюкнопку и моментом срабатывания затвора. За счет этого ситуация передобъективом успеет измениться, и на изображении окажется не интере%сующая вас сцена, а то, что последовало сразу за ней. Подавлением крас%ных глаз лучше заниматься в ходе послесъемочной обработки сним%ков (см. главу 6).

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Во многих современных цифровых камерах — например, HewlettAPackardи Konica Minolta — подавление красных глаз выполняется на программномуровне: перед тем как записать результаты съемки в файл, камера обнаAруживает красные зрачки (ведь их цвет и форма заранее известны!) и закAрашивает их черным.

Кроме рассмотренного выше режима Anti%Red%Eye, вспышки любитель%ских камер могут быть переведены в автоматический режим (Auto),предусматривающий активацию подсветки в условиях недостаточно%го внешнего освещения, а также в режим принудительного выключе%ния (Off) или постоянного срабатывания (Forced или Fill%In).

Во многих камерах есть также режим ночной съемки (иногда его назы%вают Slow Sync). Этот режим задает сочетание длительной выдержкии вспышки. Экспозиция отрабатывается длительное время (в зависи%мости от условий съемки — от 0,1 с до нескольких секунд), что дает ка%мере возможность проработать хотя бы некоторые детали слабо осве%щенной сцены, а после этого срабатывает вспышка, которая позволяетсделать видимыми объекты, расположенные на переднем плане.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Есть и другие специальные режимы работы вспышки, но встречаются ониреже и в основном у дорогих моделей камер. Познакомиться с их возможAностями можно в руководстве пользователя.

59

Не имея достаточного опыта съемки, попытайтесь использовать вместовспышки другие источники освещения, естественные или искусствен%ные. Только учитывайте, что их применение может вызвать проблемыс балансом белого (спектральный состав света собственной вспышкилюбая камера знает, а вот со светом других источников фотоаппарат,возможно, придется знакомить отдельно).

Баланс белого

Мы воспринимаем как белый любой свет, освещающий композицию.Наш мозг автоматически корректирует сигнал, полученный с сетчаткиглаза, учитывая при этом цвет источника света, поэтому нам кажется,что мы видим мир одинаково как при дневном свете, так и, например,при освещении лампами накаливания (свет которых желтый) или флуо%ресцентными лампами (спектральный состав свечения которых холод%нее привычного солнечного света). Если камера зафиксирует картин%ку как есть, то человек, рассматривая соответствующий снимок (приэтом не воспринимая цвет источника света), воспримет его как брако%ванный, с искаженным цветовым балансом. Что делать? Вносить необ%ходимые коррективы в ходе обработки снимка камерой, дабы человеквидел на результирующей фотографии естественные для него цвета,даже в том случае, если в реальности все выглядело иначе.

Данный процесс носит название коррекции баланса белого (whitebalance). Если камера знает, какие операции нужно произвести над бе%лым цветом, чтобы он получился белым на изображении, аналогичныекоррективы будут применены и к другим цветам, которые на фотогра%фии получатся естественными.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

В камерах предусмотрен режим автоматического определения внешнегоосвещения (Auto), в большинстве случаев он работает очень хорошо, ноиногда дает сбои, что и вынуждает фотографов переходить на предустаAновки.

Для того чтобы камера узнала, какой из зафиксированных ею цветов —белый, ей нужно всего лишь сообщить спектральный состав используемо%го света — или просто тип источника освещения. В большинстве случаевисточник может быть задан как «Лампа накаливания» (Tungsten) или«Лампа дневного света» (Fluorescent), хотя возможны и другие варианты:«Тень» (Shadow), «Вспышка» (Flash), «Свечи» (Candle) и т. д.

Освещение


Но иногда использование предустановок проблемы не решает. Тогдаможно попробовать задать баланс белого по образцу. Для этого нуж%но сфотографировать белый лист бумаги и сообщить камере о том, чтопри данном освещении белый цвет выглядит именно так. На основа%нии этих данных камера и будет выполнять необходимую коррекциюцветов.

СОВЕТ _______________________________________________________________

При ручной настройке баланса белого не забудьте после съемки вернутьего в автоматическое положение. Иначе вы будете удивлены тональностиполучившихся фотографий после съемки, в ходе которой параметры реAального источника освещения были одни, а выставленные вами вручнуюнастройки — другие.

При освещении снимаемой сцены источниками нескольких типов наизображении будут присутствовать фрагменты, окрашенные в разныетона. Наши глаза справляются и с таким балансом белого, а вот авто%матика — нет. Дело не в том, что глаз является идеальным оптическимприбором, просто все необходимые действия выполняются совершен%но незаметно для нас: изображение, поставляемое мозгу, всегда прохо%дит серьезную предварительную обработку, в ходе которой цвета кон%вертируются так, чтобы выглядеть естественными.

В этом случае фотографу приходится работать не с настройками каме%ры, а с освещением, отказываясь от комбинированного света в пользуисточников одного типа. Заметим, что в качестве единого источникасвета может выступать и вспышка. Если использовать вспышку нельзя,а выбрать какой%либо один тип источников освещения невозможно,откажитесь от использования цвета в данной фотографии, переведя еев черно%белый или другой дуотональный режим.

Баланс белого, неправильно определенный автоматикой камеры, мож%но поправить в ходе обработки снимка на компьютере (см. главу 6).

Экспозиция

Для того чтобы камера получила возможность создать изображение,нужно обеспечить поступление на ее сенсор необходимого количествасветовой энергии.

Чем лучше освещены объекты, тем больше света они отражают и, соот%ветственно, тем больше света попадает от них в объектив камеры и че%

61

рез него — на сенсор. Однако на освещение объектов мы можем влиятьдалеко не всегда (как уже было сказано выше)… Зачастую лучшимвыходом бывает не коррекция освещенности объектов, а увеличениеотносительного отверстия объектива камеры — диафрагмы (большесвета от этого на объект не падает — но больше света проходит черезобъектив), изменение чувствительности сенсора или времени экспо%зиции (чем дольше свет падает на матрицу, тем больше она получаетэнергии).

Таким образом, в большинстве случаев для достижения желаемого ре%зультата варьируются две характеристики настроек камеры — выдерж%ка и диафрагма, также именуемые экспозиционными параметрами, ичувствительность сенсора, коррекция которой доступна не всем фото%аппаратам.

Чувствительность сенсора

Чувствительность — величина, характеризующая восприимчивостьсенсора к падающему на него свету.

Эту характеристику цифровых камер измеряют в единицах ISO (каки чувствительность фотопленок).

Но чем обусловлена возможность варьирования чувствительности,доступная цифровым камерам? Ответ прост: аппаратная чувствитель%ность только одна (наименьшая из доступных), остальные значенияполучаются за счет электронного усиления сигнала.

Чем выше чувствительность сенсора, тем меньшую выдержку можноиспользовать, тем больше будет эффективная дальнобойность вспыш%ки, тем в большем количестве ситуаций от использования вспышкиможно будет отказаться вообще… Однако вместе с полезным сигналомнеизбежно усиливается и шум, который всегда присутствует в элект%ронных компонентах.

При хорошей внешней освещенности значительное усиление сигна%ла и не требуется: оно становится актуальным при освещенности не%достаточной. Но в этом случае неизбежно ухудшается соотношениесигнал/шум: шум, обусловленный тепловыми процессами и особенно%стями электрических цепей, остается неизменным, а полезный сигналпри малой освещенности получается слабым. В результате изображе%ние выглядит зернистым, снятым, как сквозь пыльную бурю. И чемсильнее электронное усиление, тем более запыленным становитсяизображение.



ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Не стоит допускать излишнего нагрева камеры — чем выше температураустройства, тем больше в нем уровень тепловых шумов. Поэтому есливаша камера нагрелась заметно выше комнатной температуры, следуетдать ей остыть, прежде чем продолжать съемку. Иначе на фотографияхбудет больший, чем обычно, уровень мусора.

Использование различных алгоритмов шумоподавления ситуациюулучшает, но кардинально пока не исправляет. В некоторых топовыхмоделях камер уже появились мощные шумодавы, которые, судя поотзывам независимых тестеров, действительно позволяют получатьснимки с низким уровнем шума даже при чувствительности сенсора,вдвое%втрое превышающей минимальную, однако до массовых люби%тельских камер такие решения еще не добрались — слишком они слож%ны и, соответственно, дороги.

Поэтому (по возможности) съемку нужно вести с минимальным зна%чением чувствительности. Большинство камер позволяет устанавли%вать это значение вручную. (Как это сделать в вашей камере? RTFM!)От автоматического выбора значения чувствительности сенсора лучшеотказаться.

Увеличивать значение чувствительности следует только в крайнемслучае. Это может быть актуально для съемки в тех местах, где запре%щено использование вспышки (например, в театре), а специфика дина%мичных сцен не позволяет использовать длинные выдержки. Тут ужлучше запыленный снимок, чем никакого…

Выдержка

Во времена пленочных камер выдержкой (или временем экспозиции)назывался процесс, в течение которого затвор камеры находился в от%крытом состоянии и пропускал к пленке свет, прошедший через объек%тив. Однако цифровые и пленочные камеры отрабатывают выдержкусовершенно по%разному! В большинстве цифровых камер механиче%ский затвор… попросту отсутствует!

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

То, что реализация выдержки в пленочных и цифровых камерах принциAпиально различна, никак не влияет на использование этого параметрав качестве инструмента для увеличения выразительности снимков.

63

После включения цифровой камеры свет через объектив поступает наполупроводниковую матрицу. Каждый элемент матрицы, в зависимо%сти от количества попавшей на него световой энергии, теряет электри%ческий заряд (в матрицах некоторых видов наоборот — приобретает).Количество энергии, в свою очередь, зависит от интенсивности света,поступающего на данную точку от объекта, изображение которого про%ецирует объектив, параметров объектива (часть световой энергиитеряется при прохождении лучей через оптическую систему) и, разу%меется, от продолжительности воздействия света на сенсор. Спустя не%который промежуток времени электроника камеры опрашивает всеэлементы матрицы и на основании полученных данных о заряде каж%дого строит изображение. После этого на матрицу подается сигнал, раз%ряжающий все ее элементы. Затем цикл повторяется. Полученное изоб%ражение используется электроникой камеры (например, для процессанаводки на резкость), а также транслируется на электронный видо%искатель.

Отдельный снимок получается тем же способом: матрица обнуляется,после чего в течение некоторого времени на нее воздействует внешнийсвет, прошедший через объектив. По истечении этого времени — кото%рое, собственно, и является временем экспозиции — камера строитцифровое изображение, которое и записывает на элемент памяти.

Варьируя выдержку (то есть длительность времени экспозиции), мож%но добиться интересных визуальных эффектов, например, заморозитьдвижение (заставить капельки воды в фонтане повиснуть в воздухе,сияя, как маленькие бриллианты) или, наоборот, позволить изображе%нию размазаться (в этом случае те же капельки сольются в сплошныебелые струи, придавая снимку совершенно другое настроение). Кор%рекция выдержки позволяет снимать самые разнообразные сцены —салюты и Луну, ночной город и вечеринки при свечах, — расширяяспектр возможностей вашей фотокамеры.

Значение выдержки фотограф может выбрать сам или доверить выборкамере, задав автоматический или полуавтоматический режим работы.

Необходимо, чтобы на протяжении всего времени отработки экспози%ции камера сохраняла полную неподвижность! Иначе снимок получит%ся нерезким, по понятным причинам: изображение каждого предметаокажется размазанным в пределах некоторой области (рис. 4.12).

При съемке нужно прочно удерживать камеру в руках, а спусковуюкнопку нажимать и отпускать очень плавно, дабы минимизировать



сотрясение камеры. Человек все же не в состоянии удерживать камерув полной неподвижности: некоторые подрагивания будут присутство%вать всегда. Однако на коротких выдержках они не успеют привестик смазыванию кадра, а вот на длительных — запросто.

Рис. 4.12. Нерезкий кадр

Какие выдержки считать длительными, а какие короткими? Ответсодержится в эмпирическом правиле: выдержка (в секундах) должнабыть не длиннее обратного значения фокусного расстояния объектива(разумеется, эквивалентного, выраженного в миллиметрах). То естьпри фокусном расстоянии 50 мм можно снимать с выдержками дли%тельностью 1/50 с и менее, при 100 мм — не более 1/100 с и т. д.

65

Для фотолюбителя важно, что, удерживая камеру в руках, в принципенельзя снимать с выдержками длительностью более 1/50 с.

Кроме того, использовать мощное зумирование при малой внешней ос%вещенности следует очень и очень осторожно — как раз потому, что прииспользуемом зуме требуется выдержка, длительность которой исклю%чает съемку с рук.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Современным камерам доступна выдержка длительностью в нескольAко секунд, а у некоторых моделей она может измеряться и минутами.Однако при выдержках длиной более двухAтрех десятков секунд в матAрице начинаются эффекты взаимного влияния пикселов, которые привоAдят к нарастанию цифрового шума и замыливанию изображения. ПоэтоAму в большинстве случаев выдержка длительностью более полуминутывряд ли будет актуальна. Однако даже выдержки в 3–5 с открывают неAобычные перспективы для фотосъемки, позволяя, например, сниматьночью (рис. 4.13).

Рис. 4.13. Съемка в темное время суток



В большинстве случаев автоматика камеры анализирует выдержкуи, если заданное значение оказывается слишком велико для коррект%ной фиксации изображения, сигнализирует об этом фотографу (обыч%но отображением на ЖК%экране пиктограммы дрожащей ладони). Чтоделать в таких ситуациях? Наиболее простой выход — использоватьштатив (подробнее о штативах см. в главе 5).

Если у вас нет штатива, камеру можно поставить на любую стационар%ную поверхность — стол, подоконник, парапет и т. д. Во всех этих слу%чаях хорошо не нажимать на спусковую кнопку пальцем (это действиеможет встряхнуть камеру), а использовать пульт дистанционного уп%равления или его аппаратный аналог — гибкий тросик (если, конечно,ваша камера допускает использование внешнего пульта ДУ или под%ключение тросика).

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Некоторые модели камер производства Panasonic, Canon, Nikon и KonicaMinolta имеют системы стабилизации, способные скомпенсировать дроAжание рук фотографа. Установленные в этих камерах датчики анализируютмикроперемещения корпуса и отдают команды сервомоторам, которыеменяют местоположение матрицы или линз в объективе таким образом,чтобы изображение оставалось неподвижным. Системы стабилизацииизображения улучшают резкость всех снимков, даже полученных с выдержAками более длинными, чем максимальные при данном фокусном расстоAянии.

Коррекция экспопараметров

Правильная выдержка и величина раскрытия отверстия диафрагмы(вместе они называются экспозиционными параметрами) — ключевыеусловия формирования кадра в системе фотокамеры. При неправиль%ном выборе экспопараметров объекты на снимке получаются или слиш%ком яркими, или слишком темными, в обоих случаях разобрать деталииз%за недостаточной контрастности достаточно сложно или совершен%но невозможно (рис. 4.14).

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Далеко не всегда фотография, в которой большинство объектов чересчурсветлые или, наоборот, слишком темные, является браком. Иногда переAдержка или недодержка используется в качестве художественного приAема, усиливающего настроение снимка.

67

Рис. 4.14. Результаты неправильного выбора экспопараметров:недодержка (слева) и передержка (справа)

Оптимальные экспопараметры легко определяет автоматика, замеряяхарактеристики светового потока, попадающего в объектив. Можновключить полностью автоматический (так называемый «зеленый»)режим, в котором автоматика произвольно варьирует оба параметра,можно — один из полуавтоматических (когда один из экспопараметровзадает фотограф, а камера подбирает второй на основании анализаосвещенности).

Однако тут не все так просто. Если объекты в поле кадра освещеныравномерно, автоматика легко справляется со своей задачей. Но в ус%ловиях сложного освещения, когда в поле кадра присутствуют и яркиеблики, и глубокие тени, возникают проблемы. Дело в том, что матрицане может одинаково хорошо отображать как яркие, так и темные объек%ты. По соответствующему параметру — он называется динамическимдиапазоном или фотоширотой — искусственные сенсоры проигрыва%ют человеческому глазу. Поэтому в процессе съемки фотографу в рядеслучаев часто приходится выбирать, детализацией каких предметов вкадре можно пожертвовать (допустив их пересвечивание или, наобо%рот, излишнее затемнение; причем вплоть до потери деталей), а какиенадо отобразить максимально естественным образом. Соответству%ющую подсказку автоматике можно оформить разными способами:выбором режима экспозамера, использованием AE%Lock или заданиемзначения экспокоррекции (о них — ниже).



ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Мы не будем подробно объяснять суть экспокоррекции и объяснять, чтоза единица EV, в которой она измеряется. Сделайте несколько снимководной и той же композиции, задавая разные значения экспокоррекции, ипосмотрите на результат (только используйте для просмотра экран комAпьютера, разглядывая полученные снимки на дисплее камеры, вы можетене оценить разницы!).

Самым простым вариантом является замер освещенности по всемуполю кадра (он же общий, он же интегральный). Однако при его при%менении в условиях сложного освещения пропадут детали как в светах,так и в тенях: хорошо будут проработаны только объекты, освещен%ность которых близка к усредненной в пределах кадра, а они далеко невсегда являются сюжетно значимыми. Кроме того, наличие в кадре яр%кого объекта — источника света, солнечного блика и т. д. — окажет за%метное влияние на общую освещенность, в результате изображенияпрактически всех предметов в кадре окажутся слишком затемнены.

Чтобы такого не произошло, применяют матричный замер (он же муль%тисегментный, он же сотовый). В этом случае камера замеряет освещен%ность в некотором количестве областей, расположенных в поле кадра(их может быть несколько десятков, а то и сотен!) и после анализаполученных данных определяет требуемые экспопараметры. При этомавтоматика отбрасывает данные о зонах, где освещенность заметноотличается от средней по кадру (обычно это и есть блики, источникисвета и прочие элементы, способные запутать автоматику).

Чаще всего наиболее актуальные для фотографа объекты находятсяв центральной части кадра. В большинстве камер есть режимы экспо%замера, измеряющие освещенность именно в центральной зоне.

Центральная зона может занимать довольно значительную часть пло%щади кадра (при этом замер там может быть как интегральный, так мат%ричный), а может быть небольшой, практически точечной.

При точечном экспозамере фотограф получает возможность указатьместо, по освещенности в котором нужно задавать экспопараметры. Нопользоваться точечным экспозамером нужно аккуратно — компонуякадр, фотограф может случайно расположить указатель точки, указы%вающий на зону замера, на области излишне светлой (тогда большин%ство объектов на снимке утонет в глубокой тени), или излишне темной(в этом случае большинство объектов окажется пересвеченным).

69

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Зона, по которой определяются экспопараметры при точечном экспозаAмере, обычно совмещена с фокусировочной точкой. Причем не толькос фиксированной, но и с подвижной.

Часто хорошие результаты дает центровзвешенный режим экспозаме%ра, при котором определяется освещенность как по полю, так и в цент%ральной части кадра, в результате вычисляется среднее значение, ноприоритет при этом отдается данным из центральной части.

При центральном или центровзвешенном экспозамере можно исполь%зовать режим AE%Lock. В этом случае определенные при поджатииспусковой кнопки экспопараметры фиксируются и остаются неизмен%ными до тех пор, пока не будет сделан снимок или отпущена кнопка.Это дает фотографу возможность сначала указать объект, по освещен%ности которого нужно определять экспопараметры, а затем желаемымобразом скомпоновать кадр. Иногда для фиксации экспопараметровиспользуется отдельная кнопка, которую нужно удерживать на протя%жении всего времени, в течение которого экспопараметры должныоставаться неизменными (есть ли такая на вашей камере? RTFM!).

И, наконец, в большинстве случаев у фотографа есть возможность при%темнить или осветлить кадр, задавая значения экспокоррекции, соот%ветственно, в минус или в плюс (как это делать? RTFM!).

Теоретически высветлить или затемнить снимок можно и в процессепоследующей компьютерной обработки. Однако, как показывает прак%тика, любителю, не имеющему должного опыта работы с каналами иуровнями, сделать это не так легко, как кажется… Поэтому познакомь%тесь с экспокоррекцией на практике и используйте ее при необходимо%сти — непосредственно во время съемки.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Сегодня почти все камеры, даже рассчитанные на фотолюбителей, делаAют доступной эксповилку (или брекетинг по экспозиции). Так называютрежим, в котором камера после нажатия на спусковую кнопку последоваAтельно делает несколько кадров, причем в этой серии лишь один фиксиAруется с определенными автоматикой экспопараметрами, остальные жевыполняются с экспокоррекцией: половина кадров серии — в плюс, полоAвина — в минус. Это увеличит вероятность того, что хотя бы в одном изкадров баланс света и тени окажется оптимальным.



Все усилия по поиску сюжета, выстраиванию композиции кадра, вы%бору точки съемки и оценке освещения окажутся бессмысленными,если в процессе фиксации кадра фотограф не сумеет добиться должнойрезкости изображения. Основными характеристиками резкости явля%ются ее интенсивность и глубина, а для достижения резкости в любойфотокамере предусмотрена система фокусировки.

Резкость

Многие уверены, что, во%первых, все объекты в кадре должны быть рез%кими (причем чем более резкими, тем лучше), а во%вторых, с наводкойна резкость прекрасно справляется автоматика. Оба тезиса совершен%но неверны!

Резкость кадру нужна в большинстве случаев, но далеко не всегда и, за%метим, далеко не везде. Все зависит от особенностей создаваемой кар%тины.

Вы же не требуете максимальной резкости от акварели или от картинымаслом? Если на картине изображен дождливый день или, например,туманное утро, то избыток резкости попросту убьет создаваемое изоб%ражением настроение. Сказанное справедливо как для рисунка, таки фотографии!

Однако фотолюбитель значительно чаще сталкивается с ситуациями,в которых резкость необходима. Но она не должна быть излишней!

Наиболее распространенным примером является портрет. Лицо чело%века на картинке, демонстрируемой на экране (что говорить о демон%страции фото с помощью проектора, о котором еще пойдет речь в гла%ве 7), нередко оказывается в полтора%два раза больше оригинала.

Эффектно, конечно, но эффект может получиться разный: при такомувеличении становятся заметны даже мельчайшие дефекты кожи. Врядли ваша девушка будет счастлива, увидев на фото все погрешности сво%его макияжа, причем крупным планом!

А так как женщины трепетно относятся к своей внешности, то каждыйнеправильно лежащий локон (или кажущийся таковым), любой пры%щик или раздражение (а тем более морщинка!) будет восприниматьсякак трагедия, основным виновником которой окажетесь вы и ваша ка%мера…

Чтобы этого не происходило, при съемке портретов нужно уменьшать(или, как говорят фотографы, смягчать) резкость (рис. 4.15).

71

Рис. 4.15. Портрет со смягченной резкостью

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Фотографы, использующие цифровые камеры, предпочитают сниматьс максимально доступной резкостью, а размывать изображение — если,конечно, это потребуется — в ходе последующей обработки кадра. ПодAход разумный: ведь средствами редактора изображений всегда можносделать нерезкое изображение из резкого кадра, однако обратное дейAствие выполнить почти невозможно.

Глубина резкости

При наводке на фокус в кадре резко отображаются объекты, располо%женные в некотором диапазоне расстояний от объектива. Этот диапа%зон называется глубиной резкости.

Контролируя глубину резкости, фотограф может достичь интересныхвизуальных эффектов. Например, снимая с малой глубиной резкости,легко выделить главный объект в композиции, находящийся на перед%нем или заднем плане. В этом случае резким получится только он, а всеостальные предметы в поле кадра — расплывчатыми и поэтому от ком%позиционного центра не отвлекающими.

Резкость


ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Обычно точка, на которую произведена фокусировка, делит глубину резAкости в соотношении один к двум, то есть треть глубины резкости нахоAдится перед этой точкой, а две трети — за ней.

Фотографирование с малой глубиной резкости — классический приемсъемки портретов. В таком случае портретируемый оказывается ото%рванным от фона, и ничто не отвлекает от созерцания лица. В данномслучае глубина резкости измеряется сантиметрами: глаза человека про%работаны хорошо, а, например, уши — согласитесь, менее значимая де%таль, чем зеркало души! — уже чуть%чуть не в фокусе, чтобы даже онине отвлекали зрителя от созерцания глаз и мимики (рис. 4.16).

Рис. 4.16. Портрет, снятый с малой глубиной резкости

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

При съемке с малой глубиной резкости нужно соблюдать особую осторожAность: даже небольшие — в пределах нескольких сантиметров! — изменеAния дистанции до снимаемых объектов могут привести к тому, что нужныепредметы окажутся за пределами зоны резкости.

При съемке с большой глубиной резкости ситуация обратная — объектможет приблизиться к камере или удалиться от нее, но при этом все

73

равно получится на снимке резким! Это очень удобно, например, присъемке людей, играющих в подвижные игры, резвящихся детей, живот%ных и так далее. Отсутствие необходимости корректировать наводку нарезкость позволяет фотографу сосредоточиться на интересных позахи ракурсах, упрощая процесс «остановки мгновений».

Глубина резкости может быть бесконечной. То есть при определенныхусловиях на сенсоре будут резко отображены все предметы, удаленныедальше некоторого расстояния (обычно оно находится в диапазонеот 3 до 5 м) (рис. 4.17).

Рис. 4.17. Портрет, снятый с бесконечной глубиной резкости

Как можно управлять глубиной резкости? Есть два способа.

Классический — управление с помощью диафрагмы. Чем меньше от%верстие диафрагмы, тем выше глубина резкости (и наоборот). Для ис%пользования этого способа нужно переключить камеру в режим с прио%

Резкость


ритетом диафрагмы (обычно он обозначается как Aperture Priority илиAP; подробнее — RTFM) и вручную задать требуемое значение (чемменьше диафрагменное число, тем больше отверстие).

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Как быть, если этот режим недоступен? Для уменьшения глубины резкостиможно использовать сюжетный режим «Портрет» (Portrait), который естьпрактически на всех камерах, а для увеличения глубины резкости — режим«Пейзаж» (Landscape). (Подробнее о сюжетных программах см. соотв.раздел данной главы.)

Вторым способом, который также активно используют владельцы лю%бительских камер, является зумирование.

Зумирование

Изменение фокусного расстояния объектива называют оптическимзумированием. Производя зумирование, можно приблизить или отда%лить снимаемый объект средствами оптики, что позволяет фотографубыстро выстраивать кадр (изменять видимую удаленность точки съем%ки), не сходя при этом с места (рис. 4.18).

Можно рассматривать процесс зумирования и по%иному: как уменьше%ние или увеличение угла зрения объектива. Напомним, что человече%ский глаз имеет фокусное расстояние в 50 мм; фокусное расстояниеобъектива камеры может быть как меньше, так и заметно больше. Еслифокусное расстояние объектива меньше 50 мм, то он имеет угол обзорабольший, чем человеческий глаз (поэтому соответствующее положениеобъектива именуют широкоугольным), а если больше — угол обзорастановится меньше, но предметы кажутся ближе. Варьируя значениезума и, соответственно, угол обзора объектива, фотограф может или,уменьшив угол обзора, отбросить из получаемого кадра лишние дета%ли, которые в данной ситуации заметны глазу, или, наоборот, втащитьв изображение больше объектов, чем удается охватить неподвижнымвзглядом.

Удобно? Бесспорно! Но зумирование имеет массу побочных эффектов,которые в ряде случаев приходится учитывать. Например, при перево%де объектива в широкоугольное положение глубина резкости увеличи%вается, при установке в положение «теле» — уменьшается. Кроме того,при сильном зумировании в кадре нередко проявляются геометриче%ские искажения…

75

Рис. 4.18. С помощью зумирования удается приблизить объекты,подойти к которым невозможно

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Цифровой зум (цифровое увеличение) представляет собой вырезание чаAсти изображения, получаемого матрицей, и растягивание ее до требуемоAго размера. Очевидно, что такое зумирование хотя и приводит к увеличеAнию размера предметов на снимке, новых деталей на них не прибавляет,в результате чего изображение начинает восприниматься как нерезкое,замыленное. Кроме того, на больших значениях цифрового зума на изобAражении появляются некоторые специфические дефекты, например, стаAновится заметна ступенчатость наклонных линий.

Мы не рекомендуем использовать цифровой зум. Если уж вы решаете увеAличить фрагмент изображения — несмотря на неизбежное ухудшение приэтом его качества, — соответствующие действия лучше производить накомпьютере, когда есть возможность контролировать результат и при неAобходимости выполнить откат. Снимок, который изначально испорченцифровым зумированием, восстановить в приемлемом качестве практиAчески невозможно.

Фокусировка

Вернемся все же к тому, как добиться резкости — ведь в большинствеслучаев она, как мы выяснили, нужна; более того, необходима.

Резкость


Что требуется для достижения оптимальной резкости?

� Фотограф должен правильно задать фокусное расстояние съемки(или правильно выбрать оптимальный режим работы автофокуса).

� В момент получения снимка камера должна быть неподвижна — этокритически важное условие. Любое, даже незначительное колеба%ние аппарата при срабатывании затвора приводит к ухудшению рез%кости получаемого снимка.

� Третье условие — неподвижность самого объекта (точнее, его на%хождение в границах зоны глубины резкости).

� Четвертое — отсутствие в кадре не предусмотренного фотографомбыстрого движения — чихания, моргания, почесывания… Объект вцелом при этом останется резким и будет зафиксирован хорошо,а вот качнувшаяся прядь волос или двинувшаяся рука отобразит%ся мутным пятном или даже в виде нескольких пятен%фантомов(рис. 4.19). (Этот эффект можно использовать для передачи движе%ния в кадре — как художественный прием.)

Рис. 4.19. На снимке — фантомные следы быстрого перемещения рукв момент съемки

� И пятое — чистота оптической системы. При загрязнении или ме%ханическом повреждении передней линзы объектива, а также припопадании пыли между линзами, прозрачность оптической системызаметно уменьшается. (О том, как беречь объектив от загрязнений

77

и повреждений и что делать, если они все же появляются, мы пого%ворим в главе 5.)

Первое условие является наиболее важным, поэтому остановимся нанем подробнее.

Ни для кого не секрет, что одновременно мы не можем видеть резко,например, и сетку забора, находящуюся в десятке сантиметров от на%ших глаз, и дерево за этой сеткой, удаленное на несколько десятковметров. Глаз фокусируется на каком%то одном предмете, а другой, ока%завшийся не в фокусе, расплывается и внимания практически не отвле%кает. Обычно мы забываем про эту особенность своего зрения, так какнаш внутренний автофокус быстро и практически незаметно для со%знания наводится на интересующий объект. Если мы переключим вни%мание на другой объект, то глаз за долю секунды соответствующимобразом перефокусируется, и тогда, возможно, расплывется и станетнерезким объект, на который мы смотрели секунду назад… но нас этоуже не будет волновать.

При фотосъемке фотограф должен выбрать, на какой предмет нужнонаводить фокус, а резкостью каких предметов можно пожертвовать.В ряде случаев резкостью многих предметов, находящихся в кадре, по%жертвовать нужно, дабы они не отвлекали от созерцания основныхобъектов, создающих композицию.

В большинстве случаев для фотолюбителя процесс наводки на резкостьсводится к общению с автоматикой камеры. Все современные камерыснабжены системами автоматической фокусировки, которые прошлидлительный путь развития и выполняют наводку очень быстро и точ%но. Но помните: автофокус не всемогущ — существует масса ситуаций,когда он оказывается не в состоянии произвести фокусировку, или на%водится, но не туда… В ряде случаев автоматике нужна помощь фото%графа.

Большинство современных фотокамер имеет систему автофокусиров%ки по контрасту. Процесс наводки на резкость в этом случае произво%дится на основе анализа данных о контрастности в небольших обла%стях, находящихся в поле зрения объектива. Сервомоторы перемещаютлинзы объектива до тех пор, пока в пределах эталонного участка не бу%дет достигнута максимальная контрастность (то есть близко располо%женные объекты перестанут расплываться и налезать друг на друга).Зону, в которой анализируется контраст, называют фокусировочнойточкой.

Резкость


Очевидно, что такая система дает сбои при попытке сфокусироватьсяна малоконтрастных объектах (безразлично, темных или светлых, но неимеющих выраженного перепада яркостей). У автофокуса возникнутпроблемы и при наводке на резкость в условиях низкой освещенности(вы поймете, почему так происходит, вспомнив, что ночью все кошкисеры), и при попытке фокусировки на бликующих или самосветящих%ся объектах…

СОВЕТ _______________________________________________________________

При наводке на резкость в условиях недостаточного освещения испольAзуйте лампу подсветки, которая есть в некоторых моделях камер. В вашеймодели таковая отсутствует? Тогда подсветите чемAнибудь объект, на коAторый наводится резкость, например, используйте для этого карманныйфонарик.

В некоторых камерах установлена двойная система фокусировки.К рассмотренной выше пассивной (именно таковой является фокуси%ровка по контрасту, так как при ее выполнении камера ничего не излу%чает) добавляется активная, в ходе которой камера излучает некоторыйсигнал — инфракрасный или ультразвуковой, по отражению которогоможет определить расстояние до объекта и, соответственно, произве%сти наводку на резкость. Активные системы способны производитьнаводку на резкость в условиях недостаточного освещения, но они так%же не универсальны: пасуют при попытке произвести фокусировку че%рез стекло или, например, частую решетку.

СОВЕТ _______________________________________________________________

Если автофокус не может выполнить наводку на резкость, попробуйте поAвернуть камеру на 90° вокруг оптической оси объектива. Это приводит кизменению взаимного расположения точек, по которым автофокус опреAделяет контрастность, что зачастую помогает автоматике выполнить треAбуемое действие.

Автофокусу — как активному, так и пассивному — для наводки на рез%кость требуется некоторое время, поэтому автоматика зачастую неуспевает сфокусировать камеру на быстро двигающихся объектах. Из%лишне динамичным для фокусировочной автоматики объектом можетоказаться не только болид «Формулы%1», но и спортсмены, играющиедети, и даже зевающая кошка (за то время, пока камера фокусируется,

79

домашняя любимица может успеть не только закрыть пасть, но и уйтииз поля зрения объектива) (рис. 4.20).

Рис. 4.20. Эта зевающая кошка уйти не успела!

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Возможности фокусировки, доступные камере, являются крайне важныAми параметрами фотоаппарата. Следует помнить, что научить камеру ноAвым режимам фокусировки невозможно!

При съемке динамичных сцен может быть актуален режим непрерыв�ной (Continuos) или следящей (Tracking) фокусировки. Они доступ%ны преимущественно в старших моделях камер. (Есть ли они в вашейи как их активировать? RTFM!)

Общая схема работы непрерывного автофокуса такова: при поджатойклавише фокусировки автофокус работает постоянно, что бывает весь%ма удобно в ситуации, когда объекты перемещаются по полю кадра.Следящий автофокус также работает непрерывно, только анализ полу%чаемых данных производится более сложный: автоматика позволяетзапомнить объект, на который была произведена первоначальная фо%кусировка. Пока поджата спусковая кнопка, фокусировочная точка со%провождает именно этот объект. Вид на дисплее при этом получается

Резкость


угрожающий: почти как в прицеле высокотехнологичного оружия, за%хватившего маневрирующую цель.

Если автоматика не срабатывает и ваши попытки помочь ей ни к чемуне приводят, значит, нужно выполнять фокусировку вручную. Боль%шинство современных камер предоставляют возможность ручной на%водки на резкость. Фотографу нужно лишь заранее ознакомиться с тем,как это делается. Заметим, что управление этим процессом будет силь%но зависеть от модели камеры (и может оказаться весьма необычным),поэтому — RTFM!

Светосила

При смене фокусного расстояния меняется очень важный параметробъектива — светосила. Попросту говоря, в одних и тех же условияхизображение, получаемое объективом при малом значении фокусногорасстояния, будет более светлым, чем получаемое при большом. Прихорошей внешней освещенности это не играет особой роли, но при не%достаточной может стать источником проблем. Например, неизбежноепри зумировании затемнение изображения может стать причиной того,что система автофокуса не сможет произвести наводку на резкость(темное изображение не будет достаточно контрастным). Возможныи иные проблемы.

Однако чаще всего затемнение изображения на снимках, сделанныхпри больших значениях зума, объясняется иной причиной, а именнотем, что фотограф в очередной раз забыл: приближение объектов припомощи зума является иллюзорным; расстояние до них каким было,таким и осталось, а то, что объектив позволяет увеличить изображенияудаленных объектов, никак не помогает вспышке лучше подсветить их.

Сюжетные программы

Каждая современна камера имеет набор предустановок, оптимизиро%ванных для съемки наиболее часто встречающихся сюжетов. Эти набо%ры называют сюжетными программами или творческими режимами.

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

В большинстве случаев производители фотоаппаратов, ориентированныхна любителей, рассматривают полуавтоматические режимы (если, конечAно, таковые в камере реализованы), а также «зеленый» (полностью автоAматический) режим как варианты сюжетных программ.

81

Количество сюжетных программ — а оно может исчисляться десят%ками! — зависит от модели камеры. Наиболее часто используемые —обычно это «Портрет», «Пейзаж», «Спорт» — как правило, могут бытьвыбраны аппаратным переключателем, расположенным на корпусе ка%меры (рис. 4.21). Остальные, потребность в которых заметно ниже,обычно активируются через меню. Использование меню снижает опе%ративность выбора программ, но в данном случае такой подход оправдан:за счет отселения в глубины меню редко используемых программ —таких как «Пляж», «Свечи», «Подводная съемка» и т. д. — актуаль%ные творческие режимы переключать гораздо удобнее. В миниатюр%ных камерах сюжетные режимы могут устанавливаться только изменю, так как на компактном корпусе попросту недостаточно места дляаппаратных переключателей. Какие именно сюжетные программыреализованы в вашей камере и как выбирать соответствующие режи%мы — RTFM!

Рис. 4.21. Колесико выбора и переключения режимов на корпусекамеры

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Дальше всех в направлении увеличения количества сюжетных программпродвинулась Casio, которая снабдила свои камеры фирменной системойBestShot, по сути представляющей собой расширенный набор предустаAновок буквально на все случаи жизни: от фотографирования салютов досъемки еды и от запечатлевания растений до пересъемки документов.Счастливый обладатель камеры Casio также может создавать сюжетныепрограммы сам или подгружать их в камеру с компьютера.



Почему%то принято считать, что в наборе предустановок, объединен%ных в сюжетную программу, заданы только правила вычисления экс%попараметров. Например, в сюжетной программе «Портрет», где тре%буется небольшая глубина резкости, по идее должен быть задан режимприоритета диафрагмы, причем сама диафрагма при этом должна бытьмаксимально раскрыта. В режиме «Спорт», где требуется «заморозка»движения и, соответственно, большая выдержка, должен задаваться ре%жим с приоритетом выдержки. «Пейзаж» требует максимальной глуби%ны резкости, поэтому приоритет должен быть отдан диафрагме, и ди%афрагмирование требуется максимальное.

Однако не все так просто: в современных камерах сюжетные програм%мы включают массу дополнительных настроек. Например, при исполь%зовании программы «Пейзаж» вспышку следует отключить, так какудаленные объекты она все равно не подсветит (а раз так, зачем тратитьэнергию батарей?), а баланс белого выставить в положение «Дневнойсвет». Программа «Свечи» также должна отключить вспышку (исполь%зование мощного светового импульса разрушит интимную атмосферукадра), но баланс белого выставить для свечного освещения, а такжемаксимально повысить значение чувствительности — иначе камерапопросту не сможет сделать снимок в условиях низкого внешнего осве%щения. Как видно, в сюжетных программах задействованы самые раз%ные настройки!

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Прочитав эту главу, вы можете легко определить, какие параметры вклюAчает та или иная сюжетная программа. А также, после приобретения некоAторого опыта (в случае, если заданные в ней значения вас не устраивают),вмешаться в работу автоматики (насколько это позволяет используемаявами камера) и добиться желаемого результата.

Для начинающих фотолюбителей сюжетные режимы — просто наход%ка! Однако какие именно настройки задает данная модель камеры икаковы их значения, какие из них заданы жестко, а какие могут бытьизменены фотографом при использовании данной сюжетной програм%мы — в большинстве случаев остается неизвестным. Поэтому болееопытные фотолюбители предпочитают выполнять настройки вручную,прибегая к использованию сюжетных программ только в крайних слу%чаях (например, когда возникает необходимость быстро перенастроитькамеру).

83

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Некоторые модели при задании сюжетных режимов ограничивают возAможности дополнительной ручной настройки. Такой подход оправдан: илифотограф передает управление камере (и тогда для него неактуально изAменение режимов вручную), или берет его на себя (но в таком случае емуне нужна сюжетная программа).

Заметим, что для ускорения процесса управления фотокамерами ис%пользуются не только сюжетные программы, но и другие подходы, явнопозаимствованные разработчиками интерфейсов у компьютерных про%грамм.

Например, все большее количество фотоаппаратов имеет возможностьзапоминать при выключении выборочные параметры текущих настро%ек (их перечень пользователь задает сам), а после включения автома%тически вернуться к ним.

В ряде случаев такое несложное решение значительно ускоряет работус камерой. Продвинутые фотолюбители обычно бывают рады исполь%зовать возможность сохранить один%два набора собственных настроек,возвратиться к которым можно буквально одним движением руки(обычно для этого требуется повернуть колесико настроек, но иногдавсе же приходится погружаться в меню).

Иногда в сюжетные программы добавляют некоторые режимы настро%ек, которые сами по себе вряд ли могут считаться творческими, но в ря%де случаев бывают весьма интересны и полезны.

Например, некоторые производители реализуют упрощенный режим,в котором фотолюбителю доступно фиксированное количество основ%ных настроек. Этот вариант установки бывает весьма полезен для на%чинающих фотографов, прежде всего для женщин и детей, которые приего использовании не заблудятся в меню и случайно не собьют тонкиенастройки.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Иногда нестандартный подход разработчиков к созданию сюжетных проAграмм становится источником проблем. Например, в некоторых камерахрежим непрерывной фокусировки включить вручную невозможно, он акAтивируется только при выборе сюжетной программы «Спорт». РазумеетAся, такие ограничения ничем не оправданы, и у фотографов вызываютлишь раздражение.


Глава 5. Аксессуарыи приспособления

Все названное выше будет доступно вам лишь в том случае, если вашакамера находится в штатном (то есть полностью исправном) состоя%нии, не испытывает экстремальных нагрузок и не отягощена слоем на%липшей грязи, пыли и влаги.

Защита камеры и уход за ней

Факторов, способных вывести современный фотоаппарат из строя, до%статочно много. Следующие пять подразделов можно было бы назвать«способы убийства фотокамер», но мы обошлись без эмоций и простоперечислили их по именам: механические воздействия, пыль, жидко%сти, жир и температура.

Механические воздействия

Корпуса современных камер достаточно прочны. Внешние воздействия,способные расколоть пластик и погнуть металл корпусов, достаточноредки. Однако удары, толчки, вибрация могут оказать пагубное влия%ние на тонкую механику диафрагмы и зум%объектива, повредить элек%тронные компоненты. Поэтому фотоаппараты — даже заключенныев металлические корпуса — нужно беречь.

У всех цифровых фотокамер два особо уязвимых наружных компонен%та — жидкокристаллический дисплей и передняя линза объектива.

Царапины и потертости на дисплее возникают не только от ударов, нои от контакта с различными предметами, которые вместе с фотоап%паратом находятся в карманах и сумке фотографа: ключами, авторуч%ками, мобильником и т. д.

Повреждения на поверхности экрана затрудняют использование дисп%лея по назначению, да и просто раздражают, а в самом неприятном слу%чае дисплей в результате механических воздействий может вовсе раз%рушиться.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Дисплеи, которые можно в транспортном положении развернуть внутрьэкраном и прижать к корпусу, заметно реже получают повреждения приперевозке. Зато их можно случайно оторвать от камеры в пылу съемки.

85

Стекло передней линзы объектива имеет значительно большую ме%ханическую прочность, чем покрытие ЖК%дисплея, но очень легкоповредить тонкий и значительно более нежный, чем сама линза, слойпросветления на ней. Повреждения на передней линзе приводят к ра%дикальному ухудшению параметров объектива: царапины рассеиваютсвет, создавая паразитную засветку на матрице, снижая контрастность,а в самом худшем случае — и резкость снимка.

Передняя линза объектива очень часто получает механические повреж%дения, когда фотограф пытается освободить ее от загрязнений. Кажет%ся, что очистить поверхность передней линзы столь же просто, как иотмыть использованную тарелку… Однако это не так. Про правила чи%стки оптики мы поговорим несколько позже, а сейчас продолжим пе%речислять напасти, способные причинить вред фототехнике.

Пыль

При попадании внутрь камеры пыль исполняет роль абразива, способ%ствуя ускоренному истиранию всех движущихся частей конструкции.Однако это не самое страшное.

Попавшая внутрь корпуса пыль оседает также на линзах объективаи матрице, что приводит к заметному ухудшению качества снимков —кадры выходят нерезкими, малоконтрастными, да еще и покрытымимелкими (а то и крупными) черными пятнышками — в тех местах, гдепылинки прилипли к поверхности сенсора и не пропускают к нему свет.

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

ФотографAлюбитель не сможет самостоятельно произвести обеспыливаAние внутренностей аппарата. Для очистки камеры от набившейся внутрьпыли придется обращаться в сервисAцентр.

Жидкости

Попадание внутрь аппарата воды или любой другой жидкости в боль%шинстве случаев убивает камеру. Все естественные жидкости являютсяхорошими проводниками электричества, поэтому попадание их внутрькамеры с высокой степенью вероятности чревато коротким замыкани%ем, которое выводит из строя электронную начинку фотоаппарата.

Жидкость может попасть также между линзами объектива и на сенсор.После того как она высохнет, на поверхностях линз и матрицы останут%ся вещества, которые были растворены в этой жидкости. Осадок в виде


86 Глава 5. Аксессуары и приспособления

пленки или кристалликов — как и попавшая внутрь камеры пыль —резко ухудшит параметры оптической системы. А удалить следы отвысохшей жидкости существенно сложнее, чем частички пыли… В этомслучае чистка камеры оказывается настолько сложной и поэтому доро%гой процедурой, что зачастую дешевле будет приобрести новый фото%аппарат, чем отчистить имеющийся.

Есть одна%единственная ситуация, при которой контакт камеры с жид%костью не приводит к неприятным последствиям. При перепаде темпера%тур с минуса на плюс — например, когда остывшая на морозе камеравносится в теплое помещение — как снаружи, так и внутри фотоаппара%та выпадает роса: мельчайшие капли водяного конденсата. Однако роса,выпавшая на линзах и других компонентах камеры, постепенно испа%ряется и уже через час%полтора исчезает без следа. Нужно только по%дождать, пока это произойдет, и лишь потом вести съемку: получитькачественный снимок через объектив, линзы которого покрыты кон%денсатом, невозможно — изображение будет мутным и нерезким.

Жир

Жир представляет особую опасность для фотокамеры. Если он попа%дет на переднюю линзу объектива, то разводы сделают изображениетусклым и нерезким.

На линзу жир чаще всего попадает с наших пальцев — ведь на коже все%гда присутствует некоторое количество естественной смазки, выполня%ющей защитную функцию. Мы не ощущаем его, но именно этот жирответствен за отпечатки пальцев, остающиеся, как нам хорошо извест%но из детективов, на всех предметах, к которым мы прикасаемся. Оста%нутся они и на передней линзе объектива, если кто%либо прикоснетсяк ее поверхности.

Заляпать жиром несложно также стеклышко видоискателя и экранЖК%дисплея, к которым в азарте прицеливания мы часто прикасаемсяносом и другими участками лица. А на лице, кроме естественной смаз%ки, может оказаться еще и косметика, которая усугубляет загрязнение.

Температура

Камеры рассчитаны на функционирование в рамках определенноготемпературного диапазона (в большинстве случаев от 0 до + 40 °С).Перегрев или переохлаждение камеры может привести к разнообраз%ным проблемам.

87

Нагрев камеры до температур, превышающих рабочие, представляетсущественную опасность. Фотографы, конечно, редко попадают в ме%ста, где температура воздуха выше плюс сорока, но камера может на%греваться и существенно сильнее при нахождении под прямыми лучамисолнца или в результате работы собственных электронных компонент.

Температура предметов, на которые падают прямые солнечные лучи,даже в наших широтах может достигать восьмидесяти градусов! А наюжных курортах — хотя бы в Крыму и Сочи — на раскаленных камняхможно жарить яичницу. Нагрев до столь значительных температурможет размягчить пластик, повредить жидкокристаллический дисплей,расплавить составляющие электронной начинки. Чрезмерный нагревможет привести и к тому, что аккумуляторы начнут течь, а последствияпопадания вытекшего из батарей едкого раствора внутрь камеры не%предсказуемы.

СОВЕТ _______________________________________________________________

Не оставляйте фотоаппарат под прямыми лучами солнца на долгое вреAмя. Это справедливо не только для жаркого лета, но и для зимы, особенAно в условиях высокогорья.

Однако даже не приводящий к расплавлению камеры или ее частейнагрев способен создать при съемке заметные проблемы. Чем горячеекамера, тем выше собственные шумы матрицы и, соответственно, нижекачество получаемых снимков. Нагрев может приводить также к иска%жению изображения на ЖК%дисплее и к уменьшению эффективнойемкости аккумуляторов.

Переохлаждение камеры менее опасно. Разумеется, речь не идет о мо%розе за минус тридцать, который может и разрушить электронную на%чинку, и повредить жидкокристаллический дисплей, и даже заставитьпотрескаться пластик. Такому экстремальному охлаждению камеруподвергать, конечно же, не стоит. Однако, по счастью, среднестатисти%ческий фотограф крайне редко снимает в такие холода.

При температуре – 10–15 °С камеру вполне можно использовать. Толь%ко в зимнее время ее лучше носить под одеждой, доставая для съемкина короткое время; за четверть часа на открытом воздухе камера про%сто не успеет чересчур остыть.

При низких температурах изображение на жидкокристаллическомдисплее темнеет и становится менее контрастным, на нем резко ухуд%



шается цветопередача. Вторым узлом, на который отрицательно влия%ет охлаждение, являются аккумуляторы — их емкость на холоде замет%но снижается, так что одной зарядки в мороз хватает на вдвое%втроеменьшее количество снимков, чем при температуре из рабочего диапа%зона камеры.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Напомним, что повреждения, нанесенные камере при неаккуратном исAпользовании или хранении, не подлежат бесплатному гарантийному реAмонту. Замену поврежденных компонентов вам, разумеется, произведут,но стоимость даже простейших операций, связанных с ремонтом фотокаAмер, настолько велика, что сравнима с ценой самого аппарата. По гаранAтии вам исправят только повреждения, вызванные фабричным браком иливозникшие в результате врожденных дефектов компонентов камеры.

Что нужно для защиты камеры?

Для фотоаппарата необходимы защитные чехлы. Их внешний вид мо%жет быть различным — сумочка, кофр, рюкзак, бокс и т. д. Фотографподбирает чехол в зависимости от размеров и предполагаемого режи%ма использования камеры.

Производители часто включают в комплект поставки камеры типовойчехол (рис. 5.1). Он может показаться примитивным, но… Используй%те его! Отправляясь с камерой в гости или, например, на природу, по%местите аппарат в чехол перед тем, как положить в карман, рюкзак, сум%ку или дипломат. Это достаточно надежно защитит камеру от пылии мелких повреждений при контакте с содержимым сумок и карманов.

Рис. 5.1. Производители часто включают в комплект поставки камерытиповой чехол для нее

89

Если ваша камера не укомплектована даже самым простым чехлом, сле%дует приобрести его или сшить самостоятельно. Элементарный кисет,сделанный из плотной мягкой ткани (только она не должна быть вор%систой!) в большинстве случаев вполне способен заменить фирменныйчехол.

Активным фотолюбителям рекомендуем приобрести для камеры спе%циальный кофр (рис. 5.2).

Рис. 5.2. Различные кофры для фототехники

Кофры бывают жесткие и мягкие. Принято считать, что жесткий кофробеспечивает камере лучшую защиту. Однако он тяжелее мягкого. За%щиты, обеспечиваемой мягким кофром, в большинстве случаев вполнедостаточно, а вот меньший вес является важным его преимуществом(как и более низкая цена).

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Кофр, как и обувь, нужно примерять. Он должен быть удобен для вас приношении и на плечевом (поясном, шейном) ремне, и в руке, а также придоставании из кофра камеры или аксессуаров.

Кофр будет использоваться вами для хранения и переноски не толькосамой камеры, но и опций к ней (карты памяти, внешней вспышки,светофильтры, бленды и т. д.). Кроме того, в том же кофре вы будетеразмещать всякие мелочи, не имеющие прямого отношения к фотогра%фии (едва ли вы захотите таскать на себе в поездке два места ручной



клади). Поэтому во время экскурсии за рубеж, например, в кофре будутлежать документы и путеводители; при перемещениях по городу —органайзер и книга, которую вы читаете в дороге; на загородной про%гулке — бутерброды (только не забудьте надежно завернуть еду, чтобыизбежать ее контакта с камерой!). Исходя из вышесказанного осмотри%тельно подбирайте размер и форму кофра.

СОВЕТ _______________________________________________________________

В дальних путешествиях по возможности не сдавайте кофр в багаж (припогрузке/разгрузке с ним обращаются не оченьAто бережно), а берите егос собой в салон, каюту или купе в качестве ручной клади.

Крайне важно, чтобы вам было удобно открывать и закрывать кофр,размещать в нем камеру и доставать ее. При этом фотоаппарат не дол%жен касаться застежек и прочих деталей кофра, иначе вы быстро поца%рапаете корпус камеры, а в худшем случае — ее дисплей и объектив.

Как только вы начнете снимать и достанете камеру из кофра, она ока%жется открыта всем ветрам. В большинстве случаев это не создает ни%каких проблем, однако бывают и исключения. Если вы собираетесьснимать в брызгах прибоя, в туман, в дождь или в запыленной атмос%фере (а тем более под водой!), желательно приобрести для камеры спе%циальный герметичный защитный бокс (рис. 5.3).

Рис. 5.3. Герметичный защитный бокс

91

Боксы не являются универсальными; обычно каждый из них подходитлишь для одной модели камеры, изредка — для двух%трех, корпуса ко%торых имеют минимальные внешние отличия. Боксы выпускают не длявсех камер, и стоят они очень дорого: зачастую цена такого простогоустройства сравнима со стоимостью фотоаппарата, а иногда и превы%шает ее.

В продаже можно встретить (правда, не так уж часто) водонепрони%цаемые чехлы%карманы из мягкого прозрачного пластика (рис. 5.4).Основная особенность этих изделий — застежка с зажимами, в закры%том состоянии водонепроницаемая и обеспечивающая герметичностькармашка в целом. Чехол гарантирует защиту камеры от пыли, грязи,песка, брызг и прочих внешних воздействий и при этом сохраняет гер%метичность при погружении под воду на небольшую — до 1,5–2 м —глубину.

Рис. 5.4. Водонепроницаемый чехол Aquapack

Помещенным внутрь такого чехла фотоаппаратом можно вести съемку,нажимая на нужные кнопки непосредственно через пластик. Конечно,наличие перед объективом дополнительного слоя вещества на качествеснимков отразится не самым лучшим образом, но все же, согласитесь,лучше получить снимок среднего качества, чем не получить никакого.Немаловажно, что чехлы наподобие Auqapack, во%первых, подходят длялюбого фотоаппарата (который может быть помещен в них), а во%вто%рых, стоят значительно (в разы!) дешевле боксов.



После съемок камера, как бы аккуратно вы с нею не обращались, мо%жет потребовать ухода. Некоторые рекомендации по этому поводу —в следующем разделе.

Уход за камерой

В камере отсутствуют детали, которые нуждаются, например, в смазке,поэтому фотоаппарат не требует постоянного ухода. Однако камереможет понадобиться чистка.

Все компоненты цифрового фотоаппарата (кроме передней линзыобъектива) — корпус, жидкокристаллический дисплей и т. д. — лучшевсего чистить (при необходимости) пропитанными специальным со%ставом салфетками, предназначенными для ухода за компьютернойтехникой. Можно также очищать камеру мягкой тряпочкой, лишеннойжестких включений — швов и, разумеется, застежек. Однако для перед%ней линзы объектива такие средства не подойдут.

СОВЕТ _______________________________________________________________

Никогда не пытайтесь отчистить оптику носовым платком, рукавом илиподолом! Слишком велика вероятность того, что вы занесете больше муAсора, чем счистите, да еще и повредите тончайший слой просветления.

Чистка оптики — крайне ответственное мероприятие. Тут малейшаяошибка или неаккуратность может легко привести к тому, что придет%ся полностью заменять объектив или даже отправлять на помойку ка%меру целиком (по экономическим соображениям — замена объективав любительском аппарате может оказаться сравнимой по стоимостис покупкой новой камеры).

Пыль с поверхности передней линзы объектива удаляйте сдуванием.Но ни в коем случае не дуйте на поверхность линзы: в этом случае со%здаваемый вами воздушный поток будет нести с собой капельки слю%ны (большей частью мелкие, но могут встретиться и весьма крупные!),следы от которых удалять заметно сложнее, чем пыль. Для сдуванияпыли с оптики нужно использовать спринцовку. Теоретически для это%го подойдет медицинская клизма, приобретенная в обычной аптеке.Только не новая: свежевыпущенные резиновые изделия для лучшейсохранности посыпают тальком, поэтому при попытке создать воздуш%ный поток новой клизмой вы занесете на линзу больше мусора, чемсдуете с нее… Вместо того чтобы искать бывшую в употреблении меди%

93

цинскую клизму, отправляйтесь в крупный фотосалон и купите тамспециальную спринцовку, изначально предназначенную для очисткиоптики (рис. 5.5).

Рис. 5.5. Набор приспособлений для чистки оптики

Иногда сопло такого устройства снабжают мягкой кисточкой, позволя%ющей смахнуть прилипшие пылинки, для удаления которых силы воз%душного потока недостаточно. Движения кисточкой должны бытьскользящими и очень, очень мягкими.

Капли с поверхности линзы лучше счищать быстро, не дожидаясь, покаони высохнут. Для этого используйте мягкий стерильный ватный там%пон или специальную фланелевую салфетку для оптики (их выпуска%ют разные компании — Olympus, Hama, Defender и другие; они прода%ются не только в фотосалонах, но и в магазинах «Оптика»). Если глазокобъектива невелик, возьмите стерильную вату, не слишком плотно на%мотанную на обычную спичку, либо косметическую ватную палочку.Очищайте поверхность линзы мягкими движениями по касательной,направленными от центра к краям. Ни в коем случае не нажимайте натампон!

Следы от высохших капель, прочно прилипшие пылинки и следы жирана сухую очистить крайне сложно. Потребуется мокрая очистка, то естьувлажнение поверхности линзы. В большинстве случае для этого до%статочно микродоз влаги. Можно дохнэть на линзу (подчеркиваем:дохнэть, а не дунуть!), чтобы ее поверхность запотела. После этого по%пытайтесь удалить загрязнение теми же плавными движениями, на%правленными от центра к краям линзы, используя мягкий ватныйтампон.



Если влаги, осевшей на линзе от вашего дыхания, недостаточно длятого, чтобы размягчить подсохшее загрязнение (для удаления следовжира, например, воды достаточно не бывает), следует использовать ра%створитель, например, этиловый спирт, лучше медицинский. Но неприменяйте для чистки оптики водку, а тем более одеколон! В их со%став входят эфирные масла и другие присадки, которые останутся наповерхности линзы после того, как спирт и вода испарятся, и эти сле%ды снова придется оттирать.

Лучше (и проще всего!) использовать влажные салфетки для чисткиоптики (их производят те же компании, которые выпускают вышеупо%мянутые сухие салфетки). Состав, которым они пропитаны, хорошосправится как с жиром, так и с большинством других бытовых загряз%нителей.

После влажной чистки желательно устранить ее следы, насухо проте%рев линзу тампоном или салфеткой. Но — еще раз отметим! — делайтеэто мягко, крайне мягко!

Расширение возможностей фотокамеры

Сохранить камеру исправной и незагрязненной — святая обязанностьвсякого фотографа. Но некоторым штатных возможностей собственно%го фотоаппарата недостаточно! Они стремятся оснастить камеру мак%симумом опций и аксессуаров, не только защищающих ее, но и расши%ряющих ее возможности. Постепенно к подобной мысли приходят все…

Фотолюбителю, снимающему цифровой камерой, пригодятся картыпамяти, аккумуляторы и зарядные устройства, могут быть актуальныштативы, а также светофильтры, бленды, насадочные линзы и внешниевспышки (при условии их поддержки фотоаппаратом).

Карты памяти

Фотографу обязательно придется покупать дополнительные карты па%мяти (рис. 5.6). Конечно, некоторые модели фотокамер имеют на бор%ту небольшой объем встроенной несъемной оперативки (обычно в пре%делах 32 Мбайт), но его явно недостаточно даже для сколько%нибудьинтенсивной фотосъемки. А уж если вы займетесь съемкой видеокли%пов… Изредка производители прилагают к фотокамерам элементы па%мяти приемлемого объема, но это случается крайне редко. В большин%стве случаев (но не всегда, зачастую флэш%карта не входит в комплектдаже при отсутствии у камеры встроенной памяти) в комплекте с фо%

95

тоаппаратом поставляется карта объемом 16–32 Мбайт, но для эффек%тивного использования фотоаппарата этого совершенно недостаточно.Поэтому покупка дополнительных карт памяти — насущная необходи%мость.

Рис. 5.6. Карты памяти различных форматов

С форматом карт обычно вопросов не возникает — какие поддержива%ет ваша камера, такие и нужно приобретать. Существует некоторое ко%личество моделей, поддерживающих более одного формата карт, но итут ответ прост: из двух носителей разных типов с одинаковым объе%мом памяти следует выбирать более дешевый.

Какой объем «карточной» памяти нужен фотолюбителю? Все зависитот того, с какой интенсивностью он снимает. Как показывает практика,«цифровой» фотолюбитель делает заметно больше снимков, чем сни%мающий на пленку, — в среднем около полусотни фотографий в день.И это не считая тех двух%трех десятков явно неудачных снимков, кото%рые обычно удаляют сразу, чтобы они не занимали место на карте.

В большинстве случаев фотолюбители сохраняют снимки размером от3 до 4 мегапикселов, так что среднестатистическому фотографу нужнакарточка емкостью не менее 128 и не более 512 Мбайт. Если вы снима%ете видеоклипы, то полугигабайтом вам не обойтись — чем больше бу%дет карта, тем лучше.

Аккумуляторы и зарядные устройства

Особых проблем при выборе нового аккумулятора для камеры нет: каки в случае с картами памяти, тип аккумуляторной батареи, подходящей



для данной модели, четко и однозначно определен производителем.Вариаций по емкости, равно как и по типу, батареи для камер — увы! —не имеют.

Если емкости имеющегося аккумулятора не хватает (и если аккумуля%тор слабоват, и если вам просто требуется значительно больший ресурс,чем основной массе фотографов), следует приобрести аналогичныйзапасной, который можно носить с собой в заряженном состоянии.Только при этом помните, что аккумуляторы подвержены процессу са%моразряда, то есть через пару%тройку недель даже не используемый ак%кумулятор потеряет больше половины накопленного запаса энергии.Поэтому резервный аккумулятор, как и основной, лучше всего заря%жать незадолго до планируемого использования, устанавливать в каме%ру после истощения ресурса второй батареи и периодически перезаря%жать.

Ресурс аккумулятора — несколько сотен циклов заряда — достаточновелик, но все же конечен. Кроме того, он может заметно сократиться,если аккумулятор подвергается механическим воздействиям или попа%дает в неблагоприятные температурные условия, поэтому следует бе%речь аккумулятор от ударов и падений, перегрева и переохлаждения.Процесс старения не минует даже неиспользуемые аккумуляторы, по%этому нет смысла приобретать батареи про запас… Задумайтесь о по%купке нового аккумулятора тогда, когда в нем появится насущная не%обходимость, — если комплектный испортится или заметно состарится.

А вот зарядные устройства для аккумуляторов фотокамер бывают раз%ные: одни позволяют производить внешнюю зарядку (аккумуляторвынимают из камеры и вставляют в слот такого зарядника), другие —внутреннюю (аккумулятор остается в камере, к соответствующемуразъему которой подключается зарядное устройство), а третьи могутбыть комбинированными (позволяющими выполнять как внешнюю,так и внутреннюю зарядку аккумуляторов). Обычно проблем с заряд%ными устройствами не возникает, однако, отправляясь в другую стра%ну, предварительно выясните, какого формата там розетки. Возможно,потребуется переходник — чтобы вилка зарядного устройства подходи%ла к местным розеткам. Конечно, такой переходник лучше приобрестизаранее.

Еще встречаются модели камер, получающие питание от пальчиковыхбатарей (рис. 5.7). Лучше, разумеется, использовать не батарейки, ааккумуляторы соответствующего типоразмера (для них актуально все

97

сказанное выше). Конечно, количество снимков, которые камера смо%жет сделать от одного комплекта «пальчиков» (как батарей, так и ак%кумуляторов), по современным меркам невелико, но все равно можетдостигать 100–150 кадров.

Рис. 5.7. Встречаются современные модели камер, получающиепитание от пальчиковых батарей

Использовать лучше не Ni%Cd, а Ni%MH «пальчики», у которых слабеевыражен эффект памяти. Проявляется он в том, что, если вы начнетезаряжать аккумулятор с некоторым уровнем остаточного заряда, товпоследствии данная батарея будет разряжаться лишь до этого уровня;эффективная емкость ее при этом, разумеется, уменьшится.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Зарядные устройства для пальчиковых аккумуляторов разных химическихтипов тоже различны, хотя встречаются и универсальные решения.

Если вы используете пальчиковые аккумуляторы, при себе все же луч%ше иметь комплект батареек (только не солевых, а литиевых!), которы%ми при необходимости можно заменить не вовремя севшие аккумуля%торы. Батарейки тоже подвержены процессу саморазряда, но у них онсущественно дольше: резервный комплект батареек сохранит работо%способность в течение многих месяцев.



Штатив

Штатив — это узкоспециализированное устройство, предназначенноедля неподвижной установки фото% и видеокамер (рис. 5.8). Как мы ужеговорили в главе 4, любой снимающий человек довольно часто попада%ет в ситуации, когда качественный снимок можно сделать только с по%мощью штатива.

Рис. 5.8. Штативы

Зайдите в любой крупный салон, торгующий фототехникой, и вампредложат огромный ассортимент штативов. Такое разнообразие спо%собно сбить с толку любого. Однако штативы заметно отличаются другот друга всего лишь тремя параметрами: размером, конструкцией ног иисполнением штативной головки. Остальное — декоративные и марке%тинговые штучки, иногда значимые, но обычно не принципиальные.

Самые маленькие штативы имеют (в сложенном состоянии) менее20 см в длину и легко умещаются даже в карман куртки или в дамскуюсумочку. Использование такого штатива предполагает наличие допол%нительной неподвижной подставки в виде стола, табурета, парапетанабережной, пенька и т. д. Разновидностью малых штативов являютсятак называемые паучки, ноги которых могут быть изогнуты в одномили нескольких суставах, что позволяет устанавливать эти конструк%

99

ции на самых разных поверхностях, не обязательно строго горизонталь%ных и плоских.

Для крупной камеры нужно покупать большой штатив. Традиционноони имеют три ноги, длину которых можно изменять произвольно инезависимо для каждой. Этот класс штативов — самый многочислен%ный и разнообразный.

Основные требования к штативу — он должен быть прочным и устой%чивым. Свой вклад в это вносит каждый элемент конструкции. По%этому при выборе штатива основное внимание следует уделить на%дежности его подвижных узлов, качеству изготовления и жесткостификсаторов.

Также оцените высоту штатива в максимально раздвинутом и максималь%но укороченном положении. Считается, что идеальный штатив долженвыдвигаться так, чтобы видоискатель установленной на нем фотокаме%ры находился на уровне глаз стоящего во весь рост фотографа.

Более высокий штатив для фотосъемки почти бесполезен, а сделатьнесколько ниже при необходимости несложно любую телескопическуюконструкцию. Надо только помнить, что более высокий в максималь%но раздвинутом положении штатив обычно и в сложенном виде длин%нее (и тяжелее!) менее рослых моделей, что может создать определен%ные неудобства при транспортировке.

Вес штатива (из соображений удобства переноски) нужно оцениватьобязательно. Если вы передвигаетесь на машине, например, по городамЗолотого кольца или европейским столицам, этот параметр большогозначения не имеет, а вот если лазаете, взвалив технику на спину, полесам и болотам, снимая диких зверей и не менее дикие пейзажи… По%жалейте себя и не забудьте при выборе штатива обратить на его вес осо%бое внимание.

И еще о транспортировке: в последнее время наметилась тенденцияпродавать футляр к штативу отдельно, как дополнительный аксессуар;но чехол для штатива обязателен, порой для него он даже важнее, чемдля фотоаппарата — под камеру всегда найдется место в кофре, рюкза%ке, сумке или чемодане, а вот штатив почти наверняка придется нестиотдельно; без чехла с удобной ручкой он представляет собой не самуюпоходящую для переноски вещь.

При внешней похожести штативы заметно отличаются друг от друга поцене. Это вызывает удивление до тех пор, пока не начинаешь выбирать



штатив, трогать разные модели и «кончиками пальцев» ощущать раз%ницу в качестве их сборки.

Не советуем обращать внимание на многочисленные беспородныеизделия китайских кооператоров. Также не рекомендуем особенно при%глядываться к конструкциям, которые предлагают лидеры штативо%строения — Manfrotto, Gitzo, Cullmann, SLIK, — по причине их неоправ%данно высоких цен.

Всем, кто не готов тратить на штатив столько же, сколько на саму ка%меру, советуем обратить внимание на продукцию крепких середнячков:HAMA, Unomat, Soligor. Она отличается использованием менее доро%гих материалов и не столь тщательным изготовлением. Но для люби%тельской съемки этого, как правило, с лихвой достаточно.

СОВЕТ _______________________________________________________________

Ностальгирующим фотографам напомним, что в СССР штативы, в отлиAчие от многого другого, выпускались совсем неплохие. По совокупностипараметров они намного круче современных середнячков. Будет настроAение, загляните в комиссионные отделы фотомагазинов или покопайтесьна чердаке…

Пульты дистанционного управления

Некоторые современные камеры допускают использование пультов ди%станционного управления (ПДУ). Как правило, на таком пульте всегоодна кнопка, дублирующая спусковую кнопку камеры, но существуюти более сложные решения (рис. 5.9). Обычно эти устройства связываютсяс камерой по инфракрасному каналу, как «ленивчики» для телевизора.

Многие думают, что ПДУ нужны преимущественно для получения ав%топортретов, фотоохоты, скрытой съемки и решения других экзотиче%ских задач, однако основное их предназначение — не в этом. Использо%вание ПДУ актуально в ситуациях, когда при съемке желательно недопустить даже малейшего сотрясения камеры. Чем меньше вздраги%вает аппарат в момент срабатывания затвора, тем выше будет резкостьизображения, что особенно важно при съемке на длительных выдерж%ках. При использовании ПДУ фотограф в момент съемки вообще неприкасается к камере, так что и ее шевеление минимально.

У некоторых камер ПДУ входит в комплект поставки, к другим — пред%лагается как опция, но большинство моделей использования пульта непредусматривает вообще.

101

Рис. 5.9. Многофункциональный пульт дистанционного управленияфотокамерой

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

У некоторых камер функции пульта выполняет спусковой тросик, которыйтакже позволяет нажимать спусковую кнопку, не прикасаясь к камере и несотрясая ее. Но любительских камер, допускающих использование троAсика, совсем немного.

Навесные приспособления

Значительная часть камер позволяет присоединять к объективу допол%нительные приспособления, иногда именуемые навесными: бленды,светофильтры и насадочные линзы.

Для стыковки с объективом навесные приспособления обычно исполь%зуют резьбовое соединение. На некоторые объективы резьба нанесенаизначально, для других нужно использовать переходник (переходноекольцо), который одним концом крепится к камере (это может бытьрезьбовое крепление, а может — и байонетное, безрезьбовое), а на дру%гом имеет все ту же резьбу (рис. 5.10). Если для используемой вамимодели камеры производитель не предусмотрел возможности крепле%ния навесного оборудования — как напрямую, так и посредством пере%



ходников, — то об этом способе расширения спектра возможностейобъектива скорее всего придется забыть.

Рис. 5.10. Переходное кольцо и навесной элемент

При выборе навесного элемента обязательно присоедините его к вашейкамере и сделайте несколько тестовых снимков, дабы убедиться, чтобленда, светофильтр или насадочная линза, во%первых, выполняет своиобязанности, а во%вторых, не снижает качества снимков и эргономикиаппарата.

Бленды

Блендой называют расширяющийся тубус в форме цветка или конуса,защищающий объектив от боковой засветки (рис. 5.11). Эту простей%шую насадку на объектив фотографы%любители используют неоправ%данно редко.

Рис. 5.11. Камера с блендой на объективе

103

Лучи света, падающие на объектив сбоку, преломляясь и отражаясьв линзах, отрицательно влияют на качество снимка. Они могут создатьна изображении световые пятна разной формы, избавиться от которыхв ходе последующей обработки снимка практически невозможно. Од%нако пятна в поле кадра — не самое неприятное (фотограф, снимающийна цифру, обычно в ходе съемки отсматривает получаемые кадры, иснимки с явным браком тут же удаляет и делает заново, тем или инымспособом избавившись от бокового света). В большинстве случаев па%дающие сбоку лучи создают рассеянную паразитную засветку почти навсей матрице, что приводит к снижению контрастности получаемогоизображения. Эта неприятность обычно становится очевидной толькопри рассматривании снимков на экране компьютера, когда особенно%сти съемки уже забыты, поэтому фотограф теряется в догадках, поче%му фотографии получились настолько вялыми и невыразительными…

Фирма%производитель бленды значения не имеет. Только следите, чтобыприобретаемая вами насадка была достаточно глубокой (чем большезаслон от боковой засветки — тем лучше) и при этом не ограничивалаполе зрения объектива. Переведите объектив в положение с минималь%ным фокусным расстоянием и внимательно посмотрите на создаваемоекамерой изображение (только на реальное, которое показывает дис%плей камеры, — именно дисплей, а не оптический видоискатель, кото%рый даже в зеркальных камерах не видит всего поля кадра). По краямкадра не должно быть затенения от бленды.

Светофильтры

Светофильтр — элемент с заданными оптическими свойствами, распо%лагаемый перед объективом (рис. 5.12). В детстве вы наверняка разгля%дывали мир через цветные стекла, радуясь необычным краскам и эф%фектам. Так вот, светофильтры выполняют аналогичные функции,только смотрит через них не глаз, а объектив камеры.

Во времена пленочной фотографии светофильтры были весьма попу%лярны, но сегодня они почти забыты фотолюбителями, причем, как намкажется, совершенно незаслуженно.

Светофильтры бывают разные. Цветные, например, могут окраситьполучаемое изображение в желаемый цвет. Есть фильтры, способныезаданным способом исказить создаваемое объективом изображение(добавить блики%звездочки на ярких областях, уменьшить резкостьизображения или его частей, создать эффект тумана и так далее). Этифильтры, называемые сюжетными, сегодня утратили свое значение, так



как соответствующие действия проще выполнить в ходе обработкиснимка на компьютере.

Рис. 5.12. Классический светофильтр

Заметим, что многие камеры — например, модели Pentax Optio — поз%воляют использовать цифровые фильтры: камера окрашивает снимокв те или иные цвета без помощи светофильтров — в результате произ%водимой на лету цифровой обработки изображения (например, окра%шивание снимка в желтые тона усиливает ощущение летнего зноя, а всиние — зимней стужи или сгущающихся сумерек). Заметим, что циф%ровые фильтры могут не перекрашивать кадры, а лишь усиливать ихтеплые или холодные цветовые составляющие. Сделать это можно ипри последующей обработке, но в ряде случаев бывает весьма интерес%но посмотреть на мир через такое «цветное стекло» и сразу выстроитькадр с учетом используемого окраса!

Однако, если актуальность сюжетных фильтров уменьшилась, то акту%альность защитных — даже возросла! К защитным фильтрам относятультрафиолетовые, поляризационные и нейтральные.

На ультрафиолетовое излучение, которое присутствует в составе днев%ного света, реагируют все фоточувствительные материалы — как плен%ка, так и полупроводниковые сенсоры, причем последние — даже в боль%шей степени.

В результате получаемое камерой изображение состоит из двух состав%ляющих, одну из которых, обеспечиваемую видимым светом, фотографпроконтролировать может, а о другой, получаемой за счет ультрафио%летового излучения, даже не догадывается. Это могут быть, например,дефекты стен, находящиеся под тонким слоем штукатурки, а также

105

мелкие сосуды, раздражения и другие изъяны кожи, прикрытые слоемкосметики. Иногда на снимках проступает даже структура слоев маки%яжа! Очевидно, что такие снимки не порадуют ни изображенных на нихлюдей, ни самого фотографа. Избавиться от соответствующих допол%нительных элементов при последующей обработке снимка крайне слож%но, а при использовании ультрафиолетового фильтра это происходитсамо собой, без каких%либо проблем.

Справедливости ради заметим, что в средних широтах ультрафиолето%вая компонента во внешнем освещении слаба даже в середине лета, нона юге, а тем более на высокогорных курортах, она куда значитель%нее, поэтому там использование соответствующего фильтра еще акту%альнее.

Весьма актуален поляризационный светофильтр, который, как и очкианалогичного типа, позволяет отсекать излишне яркие блики. Данныйфильтр оказывается практически непрозрачным для поляризованногосвета (а в природе такой свет получается только в результате зеркаль%ного отражения, например, от поверхности металла, воды или стекла,то есть присутствует он по большей части в бликах), но при этом почтибез изменений пропускает неполяризованный свет (отраженный обыч%ными небликующими предметами). Очевидно, что использование по%ляризационного фильтра делает снимки более реалистичными за счетотсечения мешающих восприятию бликов и увеличения контрастно%сти, а также упрощает работу экспозиционной автоматике.

Есть так называемые нейтральные светофильтры, представляющие со%бой оптически прозрачное стекло, прикрывающее переднюю линзуобъектива, и защищающие ее от загрязнений и повреждений. Однакомы рекомендуем отказаться от нейтральных фильтров в пользу поля%ризационных, которые с тем же успехом обеспечивают защиту объек%тива, одновременно улучшая качество снимков (два светофильтра сра%зу на объектив не наденешь).

Насадочные линзы

Насадочные линзы предназначены для изменения фокусного расстоя%ния объектива. Сегодня, когда основная масса объективов любитель%ских камер имеет переменное фокусное расстояние, популярность на%садочных линз пошла на убыль. И все же они присутствуют в перечнефирменных опций практически всех производителей и предлагаютсядля основной массы старших моделей фотокамер, а иногда и для моде%лей среднего уровня.



По сути насадочная линза, увеличивающая фокусное расстояние объек%тива, представляет собой своеобразную подзорную трубу. Аналогичнок камере можно присоединить «лупу» (для макросъемки) и систему,уменьшающую фокусное расстояние объектива (аналог такой системыиз повседневной жизни — дверной глазок, позволяющий сквозь не%большое отверстие охватить взглядом всю лестничную клетку).

Легко понять, что насадочные линзы, как и подзорные трубы, дверныеглазки и лупы, различаются по своим оптическим характеристикам.Хотя данные устройства и называются линзами, нередко они представ%ляют собой системы из нескольких линз. Это скорее насадочные объек%тивы! Использование в навесной системе нескольких линз позволяетулучшить качество изображения (и минимизировать дополнительновносимые в кадр искажения), но увеличивает ее стоимость. Цена наса%дочной линзы может доходить до нескольких сотен условных единиц!

Внешняя вспышка

Абсолютное большинство цифровых фотокамер имеет встроенныевспышки. Но в ряде случаев их возможностей недостаточно, поэтомуприходится использовать внешнюю вспышку (рис. 5.13).

Рис. 5.13. Внешняя фотовспышка Minolta

Возможность установки внешней вспышки имеет не всякая камера.Соответствующие разъемы (для них используется общее название HotShoe — «горячий башмак») есть почти во всех полупрофессиональных

107

моделях фотоаппаратов, но они отсутствуют у карманных камер и мо%делей, предназначенных для начинающих фотографов.

Большинство внешних вспышек имеет поворотную головку, что позво%ляет фотографам направлять их импульс в нужную сторону. Некото%рые модели внешних вспышек могут не только наклонять головкувверх%вниз, но и поворачивать ее влево%вправо.

Все современные вспышки получают питание от пальчиковых батаре%ек (разумеется, их можно заменить на аккумуляторы соответствующе%го типоразмера). Большинство вспышек требует установки четырехбатареек, некоторые — двух. Большее количество элементов питанияувеличивает вес вспышки, меньшее — снижает число импульсов от од%ного комплекта батареек.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

При съемке в помещении альтернативой внешним вспышкам теоретичеAски могут быть различные осветительные приборы. Однако в большинствеслучаев мощности бытовых источников света для освещения снимаемойкомпозиции на должном уровне недостаточно, а специализированныесофиты слишком дороги и громоздки (они предназначены для студийноAго использования), что делает их неактуальными для фотолюбителей. Такчто у фотолюбителя нет реальной замены вспышке.

Кроме перечисленных в этой и предыдущей главе аксессуаров и опцийк цифровым фотокамерам, существует множество других. Однакокольцевые вспышки, внешние экспонометры, осветители и иное обо%рудование, про которое мы не упоминали, актуально для профессиона%лов, но практически никогда не используется фотолюбителями. Позна%комиться с ассортиментом и получить исчерпывающую информациюо назначении каждой опции можно на сайтах производителей и у кон%сультантов специализированных салонов.

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Различного дополнительного оборудования для фотосъемки выпускаетAся много, однако приобретать его про запас не стоит: слишком дорого этостоит. Если вам для получения кадра нужно то или иное техническое устAройство, причем нужно настолько, что вы никак не можете без него обойAтись, есть смысл взять нужное приспособление напрокат. И лишь если выначинаете ощущать необходимость этого устройства в значительной чаAсти съемок, стоит задуматься над его приобретением.



Но, говоря о дополнительных устройствах, особое место следует отвестидвум, без которых фотографу%любителю никак не обойтись, — компь%ютеру и принтеру. И если насущная потребность в покупке собствен%ного фотопринтера начинает ощущаться не сразу, компьютер необхо%дим цифровому фотографу с самого первого дня.

Компьютер для фотографаEлюбителя

Фотографу, снимающему на «цифру», требуется персональный компь%ютер. «Персональность» системы в данном случае должна означать, чтофотограф может использовать ее, как ему заблагорассудится: сливатьна жесткий диск отснятый материал, устанавливать программы дляобработки фотографий, сортировать снимки в архиве, распечатыватьих на принтере, записывать на оптические диски, тем или иным спосо%бом передавать через Интернет и т. д.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Очевидно, что необходимые возможности предоставляет прежде всегодомашний компьютер, хотя иногда соответствующие действия можно выполAнять и на офисной системе. Но рабочие компьютеры становятся все менее«персональными»: политика безопасности корпоративных сетей запрещаAет пользователям устанавливать на офисные компьютеры дополнительAное программное обеспечение. Да и на использование рабочей машиныдля размещения личного фотоархива руководство вряд ли будет смотретьспокойно… особенно если вы начнете активно использовать казенныйдоступ в Интернет и тратить рабочее время на решение собственных заAдач! Поэтому в большинстве случаев понятие «персональный компьютер»в рамках этой книги равнозначно понятию «домашний компьютер».

Платформа компьютера в данном случае значения не имеет. Windows,Linux, Mac OS — все эти операционные системы имеют приложения,позволяющие работать с фотографиями и обеспечивающие доступ кинтернет%сервисам. Форматы файлов, в которых хранятся фотографии,понятны приложениям любой операционной системы. Десктоп это илиноутбук — тоже не важно: сегодня портативные компьютеры практи%чески ни в чем не уступают настольным. Далее мы будем по умолчаниюрассматривать платформу Windows исключительно по причине еебольшей распространенности.

На что нужно обратить особое внимание фотографу%любителю, кото%рый приобретает новый компьютер (или, что вероятнее, расширяет воз%можности имеющегося)?

109

Железо

Наращивание оперативной памяти — самый простой и наиболее дей%ственный способ повысить быстродействие компьютера на реальныхзадачах (рис. 5.14). Каждый фотолюбитель рано или поздно начинаетобрабатывать свои снимки, поэтому памяти его компьютеру нужно по%больше. Лучше поставить сразу гигабайт оперативки, этого должно хва%тить.

Рис. 5.14. Модули оперативной памяти

Жесткий диск (винчестер) также сильно влияет на удобство работыс компьютером и его эффективную производительность на реальныхзадачах.

Емкость не является единственной значимой характеристикой винчесте%ра. На его быстродействие, то есть на скорость выполнения операцийчтения и записи, влияет также количество оборотов шпинделя. Опти%мальны винчестеры со скоростью вращения шпинделя 7200 об./мин.А чем больше будет емкость жесткого диска — тем лучше.

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Кроме того, винчестер должен работать тихо. Свистящий, грохочущий,скрежещущий диск будет для вас постоянным источником дополнительAного раздражения и головной боли. Оценить шумность винчестера припокупке крайне сложно, поэтому перед походом в магазин посмотрите,что пишут независимые тестеры об уровне шума, производимого выбранAной вами моделью.



Если в вашей машине стоит процессор с тактовой частотой более 1 ГГц,менять его нет особой необходимости: быстродействие процессора наскорость выполнения реальных приложений оказывает заметно мень%шее влияние, чем увеличение объема оперативной памяти или установ%ка нового винчестера.

Монитор — единственный компонент компьютера, который можно ап%грейдить только целиком (в этом случае о ноутбуках речь, разумеется,не идет). Чем качественнее монитор — больше площадь экрана, вышечастота регенерации, стабильнее изображение, — тем меньше дополни%тельной нагрузки ложится на глаза и нервную систему. Поэтому мони%тор следует приобретать сразу самый лучший, какой вы можете себепозволить. На сегодняшний день оптимальным выбором для фотогра%фа%любителя будет монитор на базе электронно%лучевой трубки с диа%гональю не менее 17 дюймов и частотой регенерации изображения прииспользуемом вами разрешении не менее 90 Гц.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Качественный жидкокристаллический монитор с аналогичной площадьюэкрана обойдется несколько дороже. Кроме того, пока ЖКAмониторы проAигрывают своим ЭЛТAконкурентам в точности воспроизведения изобраAжения.

Источник бесперебойного питания (UPS) актуален для любого ком%пьютера. Перебои с электричеством и помехи в силовой сети встреча%ются достаточно часто, а каждая вызванная ими нештатная перезагрузкакомпьютера является источником проблем. Любой сбой в электросетиможет привести к тому, что вы лишитесь части своего фотоархива, а тои потеряете его полностью. По сравнению с этими перспективами воз%можность потерять результаты работы, выполненной за последние час%полтора, или болванку оптического диска, на середине нарезки которойотключилось электричество, или лист фотобумаги в принтере, остано%вившемся на середине печати, и прочие аналогичные неприятностипокажутся вам мелкими и незначительными.

Фотографу%любителю абсолютно необходим пишущий оптическийпривод (рис. 5.15). Сегодня можно смело рекомендовать пишущийDVD%привод — они сильно подешевели и по цене практически сравня%лись с комбо%приводами (CD%RW/DVD%ROM), которые еще вчерарассматривались как оптимальные решения для персонального исполь%зования.

111

Рис. 5.15. Оптический привод

Скоростной интернет�доступ занимающемуся цифровой фотографи%ей совершенно необходим. Если для обычной электронной переписки,общения через интернет%пейджеры и редкого сетевого серфинга впол%не достаточно даже dial%up% или GPRS%соединения, то для активнойрассылки фотографий эти решения малопригодны: в первом случае мыполучаем недостаточную скорость, во втором — избыточные затраты.Существенна также относительная нестабильность dial%up% и GPRS%коннекта.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Для фотолюбителя актуален доступ в Интернет, предоставляющий высоAкую скорость как загрузки данных из сети, так и передачи данных в сеть.Это означает, что в данном случае не подойдут, например, услуги спутниAковых провайдеров, предлагающих асимметричный доступ.

Если в вашем районе есть локальная сеть, то подключение к ней явля%ется оптимальным решением для работы в Интернете. В некоторыхместностях провайдеры создают Wi%Fi%покрытие, для использованиякоторого даже кабель тянуть не надо. Иногда доступ в Сеть предостав%ляет местная студия кабельного телевидения, обеспечивая передачу поимеющейся у нее кабельной сети как телевизионных программ, так иданных. Нередко оптимальным бывает ADSL%доступ (использующий



обычную телефонную линию, но обеспечивающий большую скоростьсоединения и позволяющий одновременно использовать канал и дляпередачи данных, и для телефонных разговоров). Как видите, вариан%тов множество. Какой из них окажется наилучшим для вас — сказатьсложно, это во многом зависит от того, какие именно сервисы предо%ставляют доступные вам провайдеры. Зайдите в ближайшее интернет%кафе или компьютерный клуб, там вам порекомендуют фирмы, предо%ставляющие услуги частным пользователям в вашем районе.

СОВЕТ _______________________________________________________________

Даже после установки скоростного подключения не спешите выбрасыватьстарый добрый dialEupEмодем: он может оказаться актуальным в качеAстве аварийного средства связи на тот случай, когда при сбоях в работевашего основного провайдера возникнет необходимость срочно войтив Сеть.

Программное обеспечение

Дополнительно к программам, входящим в комплект операционнойсистемы или поставляемым вместе с периферийным оборудованием,вам потребуются три пакета: антивирус, программа для просмотраизображений (она же обычно используется для составления альбомов)и графический редактор (он может быть и отдельным, но для большин%ства ситуаций достаточно возможностей встроенного в просмотрщик).

Наличие антивируса для обеспечения целостности операционной си%стемы, приложений и данных сегодня является насущной необходимо%стью. Надежную защиту обеспечивает тот антивирус, который регуляр%но обновляет собственную базу данных (и в результате обучается ловленовых, недавно появившихся вирусов), выполняет проверку всего ин%тернет%трафика (как почты, так и загружаемых web%страниц), анализи%рует действия запускаемых приложений и производит периодическую(не реже раза в неделю, а лучше — ежедневно) проверку дисков (рис. 5.16).Отсутствие комплексной защиты рано или поздно приведет к тому, чтоваш компьютер подвергнется вирусной атаке и утратит работоспособ%ность (временно), а возможно, и данные (навсегда!).

Для просмотра снимков вполне подойдет обычный Проводник Win%dows (Explorer). Это стандартное приложение по сути представляетсобой слегка модифицированный Internet Explorer и используется дляработы с содержимым жестких дисков и других накопителей инфор%мации.

113

Войдите в папку с изображениями, откройте меню Вид�Эскизы страниц

или, если такой режим доступен в используемой вами версии Win%dows, — Вид�Диафильм. И просмотр снимков в виде набора уменьшен%ных копий сразу станет делом крайне простым и легким.

Рис. 5.16. Антивирус Касперского весьма популярен среди российскихпользователей

Проводник позволяет делать со снимками то же, что и с обычными фай%лами. Однако в контекстное меню, вызываемое щелчком правой кла%виши мыши, добавлена опция Сделать фоновым рисунком рабочего стола,а также в некоторых версиях Windows присутствуют функции Повер�

нуть по часовой стрелке и Повернуть против часовой стрелки.

Заметим, что Проводник, великолепно интегрированный со многимиприложениями системы, позволяет, в частности, легко отправлятьснимки по электронной почте. Для этого нужно в контекстном меню,выбрать опцию Отправить, а в следующем меню указать пункт Адресат.

Система переспросит, следует ли отправлять снимок в оригинальномили в уменьшенном виде, после чего создаст окно с сообщением (разу%меется, принадлежать это окно будет почтовому клиенту, установлен%ному в системе по умолчанию), к которому присоединит снимок (илиснимки, если данная манипуляция выполнялась с группой файлов).



ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

О выборе просмотрщика и графического редактора мы еще поговоримв главе 6. Эти приложения придется установить дополнительно, так каксоответствующие утилиты, включенные в состав операционной системы,пока оставляют желать много лучшего и в плане функциональности, и поудобству пользования.

Взаимодействие компьютера с периферийными устройствами — прин%тером, сканером и оптическим диском —обеспечат программы, постав%ляемые в комплекте с этими устройствами. Сегодня драйверы являют%ся не просто служебными утилитами: они предоставляют пользователюнаиболее актуальные функции. Например, драйвер принтера Hewlett%Packard дает возможность осуществлять гамма%коррекцию, применятьк распечатываемым изображениям цифровую вспышку и выполнятьмассу других действий (причем в автоматическом режиме), о которыхеще несколько лет назад не могли мечтать даже пользователи специа%лизированных программных пакетов, ориентированных на обработкуграфики. То же самое сегодня можно сказать и о сканерах, драйверыкоторых позволяют автоматически производить удаление пыли со ска%нируемых изображений и выполнять цветокоррекцию на сканах со ста%рых выцветших фотографий.

Заговорив о бумажных фотографиях, все чаще подвергаемых оцифров%ке, уделим внимание устройствам печати цифровых фото. Всякий вла%делец цифровой камеры рано или поздно задумывается о приобретениифотопринтера — уж больно это удобная и полезная вещь.

Фотопринтер

Несмотря на быстрое распространение цифровых фотолабораторий,большинство фотолюбителей предпочитает распечатывать цифровыеснимки в домашних условиях. И это может позволить себе каждый изних, так как современный струйный фотопринтер начального уровня,способный удовлетворить качеством отпечатков даже требовательно%го фотолюбителя, стоит от двух с половиной до трех с половиной со%тен долларов.

Универсальные и крупноформатные струйные фотопринтеры пред%ставляют собой более продвинутые в техническом плане устройства,поэтому они заметно — на 30–70 % — дороже, чем их младшие илиофисные собратья. На российском рынке представлены модели произ%водства Canon, Hewlett%Packard, Epson и Lexmark (рис. 5.17).

115

Рис. 5.17. Различные устройства с фотореалистичным качеством печати

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Производители печатающих устройств выделяют фотопринтеры в отдельныепродуктовые линейки, отличая их даже названиями. Например, у HewlettAPackard интересующие нас модели имеют в названии слово photosmart(в отличие, например, от ориентированных на работу с обычными докуAментами принтеров DeskJet), у Epson — слово Photo (в отличие от прочихмоделей, в наименовании которых оно отсутствует), а фотопринтерыCanon объединены в линейку Pixma.

Выполнять печать с фотореалистичным качеством также способнынекоторые модели многофункциональных устройств (МФУ), сочета%ющих в одном корпусе сканер и струйный принтер, то есть имеющиевозможность работать в режиме копира (рис. 5.18). Фото%МФУ выпу%скают те же компании, что и фотопринтеры.

Для многих фотолюбителей оптимальным выбором является компакт%ный фотопринтер. Такая модель будет удобна, когда дома уже естьпринтер для печати обычных документов, качество работы которого вэтом плане вас вполне устраивает. Специализированный компактныйструйный фотопринтер и стоит дешевле своего универсального собра%та, и места на рабочем столе занимает заметно меньше. Однако компакт%ные принтеры не позволяют печатать документы, а также снимки раз%мером более чем 10 × 15 см.



Рис. 5.18. КомбоAпринтер или МФУ

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Кроме струйных принтеров с фотографическим качеством печати сущеAствуют термосублимационные принтеры с аналогичными возможноAстями (на российском рынке представлены модели Canon, Sony, Olympus,Mitsubishi, Sanyo и HiTi). По принципу действия они напоминают матричAные принтеры: в получении изображения задействованы иголочки, тольAко к поверхности бумаги они прижимают не красящую ленту, а полимерAную пленку. Иголочки раскалены, поэтому они размягчают и вплавляют вбумагу краситель, нанесенный на пленку (такой подход позволяет формиAровать изображение, чрезвычайно устойчивое к внешним воздействиям).Точки при этом получаются составные, что обеспечивает высокое качеAство и фотореалистичность печати. Однако термосублимационные принAтеры являются узкоспециализированными: фотографии на них печататьможно, а обычные документы — нет. И стоят они при этом практическистолько же, сколько более универсальные струйные фотопринтеры…

Зато гораздо дороже цветные лазерные принтеры, также способныераспечатывать цифровые фотографии. Их стоимость пока настолько выAсока, что для фотолюбителей они практически недоступны, поэтому и гоAворить о них подробнее мы не будем.

117

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Нельзя ставить знак равенства между компактностью и мобильностью.Мобильное устройство должно быть компактным, но при этом оно должAно обладать возможностью автономной работы, то есть питания от батаAрей в удалении от электрических розеток. А за возможность автономнойработы приходится платить дополнительные деньги…

Компактный принтер нельзя превратить в мобильный, но можно придатьему возможности мобильной работы, докупив, например, блок питания,способный подключаться к прикуривателю автомобиля.

Но все же — почему именно фотопринтеры? Цифровую фотографиюв принципе можно распечатать и на принтере начального уровня, илиофисном аппарате… Конечно, можно. Только результат будет далек отсовершенства.

Почему? Ведь сегодня почти все устройства — не только фотопринте%ры, но и, например, принтеры начального уровня — могут печатать сразрешением 300 dpi, которое необходимо для достижения полиграфи%ческого качества! Ответ прост: для того, чтобы изображение имело фо%тореалистическое качество (то есть было неотличимо от обычной фо%тографии), одного лишь разрешения в 300 dpi недостаточно. Размещаяточки с таким разрешением, в принципе, можно создать фотоизображение,которое при разглядывании на расстоянии около полуметра (а именнона таком удалении мы обычно рассматриваем фотографии) глаз будетвоспринимать как монолитное, то есть не распадающееся на отдельныеэлементы. Однако для этого точки должны покрывать все пространствона листе бумаги. В варианте с фотопечатью это достижимо, при печатина обычном принтере — нет.

Кроме того, при фотопечати каждая точка может быть окрашена в раз%ные цвета.

Участок фотографии, на котором расположены элементы красного цве%та, формируется из красных точек, розовый — из розовых и т. д. А обыч%ный принтер может ставить точки лишь четырех фиксированных цве%тов — голубого, малинового, желтого и черного.

Светлые участки изображения такой принтер получает, расставляя точ%ки с меньшей плотностью (например, для передачи розового цвета онбудет ставить все те же малиновые точки, только на большем удалениидруг от друга), и в результате светлые области рассыпаются, посколькусоставляющие их отдельные точки и промежутки между ними стано%



вятся видны невооруженным глазом. Аналогичное рассыпание проис%ходит и в областях тонких цветовых переходов между разными цветами,например, при воспроизведении на печати изображения кожи челове%ка или, предположим, поверхности воды. Ситуацию, когда становятсявидимыми отдельные составляющие изображения (пикселы), называ%ют пикселизацией. Иногда ее можно использовать как художественныйприем, но в большинстве случаев отпечатки с заметной пикселизациейвоспринимаются попросту как неряшливые и некачественные.

Лишенные пикселизации снимки, отпечатанные с разрешением 300 dpi, —те, на которых тонкие переходы попросту отсутствуют, — могут полу%чаться весьма приличными, что иногда и используют производители ипродавцы, демонстрируя излишне доверчивым пользователям «потря%сающее качество фотографической печати» недорогих моделей…

Фотопринтеры могут обеспечивать качественную печать большинстваснимков, потому что используют некоторые дополнительные «фото%технологии» (в данном случае слово заключено в кавычки потому, чтотехнологии эти не имеют прямого отношения к свету (photos — греч.«свет»), а позволяют достичь фотореалистического качества печати).

Сегодня основных фототехнологий для струйных принтеров три: уве%личение разрешения печати (при этом отдельные точки, образующиена светлых участках картинки мозаику, по отдельности практическинезаметны человеческому глазу); использование дополнительных кра%сителей (обычно это светло%голубой и светло%фиолетовый, применениекоторых позволяет сделать более гладкими светлые области изобра%жения; но возможны и иные варианты) и составные точки (каждая точ%ка на отпечатке образуется за счет наложения друг на друга несколь%ких капель полупрозрачных чернил, в результате точки можно делатьне только темнее или светлее, но и окрашивать в разные оттенки, доби%ваясь плавных переходов цвета).

СОВЕТ _______________________________________________________________

Изучите возможности драйвера фотопринтера. В современных моделяхэта программа не только выполняет служебные функции, но и позволяетлегко — буквально в одинAдва щелчка мышью — реализовать разные возAможности: от добавления к фотографии рамки до перевода снимка в моAнохром или сепию. Драйверам некоторых принтеров доступны и болееизощренные действия, однако функциональная насыщенность драйверазависит от модели принтера и не может быть изменена.

119

Все больше струйных фотопринтеров и фото%МФУ поддерживает пря�мую печать, получая файлы непосредственно с подключенной фотока%меры или флэш%карты, вставленной в ридер принтера (рис. 5.19) — безиспользования компьютера. Это может показаться удобным, однако упользователя при прямой печати остаются лишь минимальные воз%можности выполнения предварительной обработки кадра (средствамикамеры и принтера обычно можно произвести кадрирование, подавитькрасные глаза и, например, добавить к печатаемому снимку рамку изстандартного набора). Кроме того, при прямой печати устройства обыч%но выдают снимки с небольшим разрешением — меньшим, чем доступ%ное при получении данных с компьютера. Хотя производители не афи%шируют эту особенность прямой печати, уменьшение разрешения всеже ухудшает качество отпечатка… так что пользоваться данной высо%котехнологичной функцией без острой необходимости мы не рекомен%дуем.

Рис. 5.19. Прямая печать с подключенной к принтеру камеры

Расходные материалы

Принтер — хотя и важный, но не единственный компонент, влияющийна качество фотопечати. Крайне важны также чернила и носитель, накоторый выводится изображение (рис. 5.20).

Из красителя принтер должен формировать одинакового объема и фор%мы капли, а затем с высокой точностью размещать эти капли на бума%ге. Для этого физико%химические параметры чернил — плотность, вяз%кость, поверхностное натяжение, теплоемкость и так далее — должныбыть строго фиксированными. Малейшее отклонение от требуемыхзначений приведет к тому, что каждая капля будет формироваться нетак, как задумано, получаться не такой формы и лететь не совсем туда,куда требуется… Очевидно, что качество изображения, составленного



не из аккуратных точек, а из разномастных кляксочек, будет оставлятьжелать лучшего. Правильные чернила к принтерам поставляют толькоразработчики этих печатных устройств. Сторонние производители немогут скопировать рецептуру чернил, так как технология их производ%ства защищена патентами и включает многочисленные ноу%хау. Из это%го следует, что для достижения фотореалистичного качества печатинужно использовать только оригинальные чернила, то есть поставляе%мые компанией, которая выпустила ваш принтер.

Рис. 5.20. Различные виды чернил и фотобумаги

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Использование неоригинальных чернил способно привести к выходу изстроя печатающей головки принтера: краситель может попросту засохAнуть в соплах или запечься там.

Сказанное относится и к бумаге, предназначенной для печати фотогра%фий. Она непременно должна быть оригинальной. Строго говоря, этои не бумага вовсе, а достаточно сложный «слоеный пирог», состоящийиз нескольких слоев полимера, помещенных на плотную бумажнуюподложку. Состав и сочетание компонентов такой бумаги рассчитанына взаимодействие с оригинальными чернилами. Использование не%

121

оригинальной (то есть выпущенной другим производителем) бумаги неможет привести к повреждению принтера, но качество отпечатка в этомслучае однозначно не будет лучше, чем при использовании оригиналь%ных расходных материалов. А вот печатать фотоснимки на обычнойбумаге однозначно не следует. Количество чернил, приходящихся наединицу площади листа при фотореалистичной печати, оказываетсязначительно — до 20 раз! — большим, чем при печати обычного текста.В результате тонкий лист обычной бумаги попросту коробится и вы%глядит крайне неопрятно.

Большинство современных принтеров — и фотопринтеры тут не исклю%чение — могут печатать не только на бумаге, но и на конвертах, прозрач%ных пленках, термобумаге (Iron%on Transfer), способной обеспечитьтермоперенос красителя на ткань), а некоторые — даже на служебнойповерхности CD%болванок (правда, для этого нужны диски со специ%альным покрытием на нерабочей стороне; в продаже они встречаютсянечасто).

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Производители уверяют, что возможность печати на рулонной бумаге,доступная некоторым моделям принтеров, интересна для фотографов,поскольку удобна при печати большого количества фотографий. Однакомы полагаем, что при необходимости много печатать лучше отнести снимAки в фотолабораторию.


Глава 6. Работа со снимкомпосле съемки

Одна из особенностей цифровой фотографии — практически неограни%ченные возможности послесъемочной обработки изображения. Это зна%ет каждый, а вот о коварстве этой особенности мало кто догадывается.

Фотографы — особенно начинающие — часто забывают о том, что об%работка снимка после съемки — лишь один из этапов получения каче%ственного и эффектного кадра. Важный, но не единственный и не обя%зательный, а также, что крайне существенно, не позволяющий заменитьсобой другие этапы! Компьютерная обработка чаще всего не может за%менить ни выстраивания композиции (которому посвящена глава 3),ни настройки камеры для оптимального применения доступных ейизобразительных средств (о которых мы говорили в главе 4).

Да, в ходе компьютерной обработки можно сделать хорошую фотогра%фию лучше, но из невыразительного или замусоренного снимка вамедва ли удастся сотворить что%либо достойное демонстрации окружа%ющим (хотя иногда — правда, очень и очень редко — такое все же уда%ется: ценой огромных усилий, в результате приложения опытных и уме%лых рук, или по счастливому стечению обстоятельств).

Большинство неопытных «цифровых фотографов» уверено, что ком%пьютер все сделает сам. Однако ожидать от машины самостоятельнойработы по улучшению снимка не более разумно, чем предполагать, напри%мер, что молоток выберет место для гвоздя и самостоятельно забьет его,лопата разметит участок и сама вскопает грядки, а топор построит дач%ный домик… Компьютер — такой же инструмент в руках человека.Сходство компьютера с любым другим инструментом состоит еще и втом, что он способен помочь решению задачи, только находясь в уме%лых руках. Неумелое применение его возможностей без должной на%добности и без наличия у пользователя необходимых навыков приве%дет в лучшем случае к потере времени и расстроенным нервам, хорошоеще, если при этом что%то не будет безнадежно испорчено.

Программы для работы с графикой

Программ, пригодных для обработки цифровых изображений, множе%ство. В большинстве случаев они являются специализированными:одни заточены под работу с векторной графикой (например, Corel Drawи Adobe Illustrator), другие лучше справляются с графическими обра%

123

зами обычных документов (к этой группе относятся Adobe Acrobat иFineReader), третьи, которые представляют для нас особый интерес,созданы специально для работы с цифровыми фотографиями.

Программы последней группы можно условно разделить на три катего%рии: графические редакторы, утилиты для просмотра и систематизации(их называют вьюерами или просмотрщиками), а также приложениядля демонстрации и печати снимков. Заметим, что узкоспециализиро%ванные программы, относящиеся лишь к одной из перечисленных кате%горий, встречаются крайне редко: например, вьюеры обычно содержатвстроенные редакторы (правда, слабенькие: они не отличаются богат%ством возможностей и не могут заменить специализированные про%граммы), а также некоторый функционал, облегчающий печать.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Некоторые возможности работы с файлами, содержащими цифровыефотографии, имеют программы общего назначения: браузеры, файлAмеAнеджеры, клиенты электронной почты и так далее (см. главу 5).

Фотографу крайне важно подобрать актуальный именно для него на%бор программ, делающий эффективной работу с изображениями послесъемки. В общем случае составляющие этого набора у каждого свои,выбор тоже каждый из фотографов производит сам: никто не можетопределить, какая из систем окажется наиболее удобной именно длявас. Выбирать есть из чего: существуют сотни различных приложений,как свободно распространяемых (бесплатных), так и платных (правда,в ряде случаев пиратские копии этих программ легко приобрести поцене носителя, на котором они записаны).

Профессиональные дизайнеры и фотографы, а также подавляющеебольшинство продвинутых любителей, как правило, используют дляредактирования изображений пакет Adobe Photoshop. Это одна из луч%ших программ для работы с растровыми изображениями (у нее естьконкуренты, например, Paint Shop Pro, но они почти неизвестны в Рос%сии). Доступны сотни книг, описывающих различные аспекты работыс Photoshop, этой программе посвящены десятки весьма информатив%ных русскоязычных сайтов, обращению с ней обучают на множествекурсов, на примере использования Photoshop в фотожурналах рассмат%ривают различные варианты улучшения снимков… И, что немаловаж%но, существуют официально локализованные версии этой программы,что облегчает ознакомление с ней и ее использование.

Программы для работы с графикой

124 Глава 6. Работа со снимком после съемки

И все же начинающим фотолюбителям Adobe Photoshop для решениясвоих задач использовать не стоит. Эта программа действительно мо%жет творить чудеса в руках опытных дизайнеров, но мало кому из не%опытных пользователей удастся справиться с этим профессиональнымприложением. К тому же в большинстве ситуаций использование та%кого мощного пакета для решения задач начинающего фотолюбителянапоминает путешествие на спорткаре за картошкой — эффективностьпримерно одинаковая.

Начинающему фотолюбителю мы рекомендуем использовать програм%мы, которые, с одной стороны, обладают достаточной функционально%стью, с другой — максимально просты в использовании и не требуютспециальных знаний. Важно понимать, что от пакета в большинствеслучаев требуется способность выполнять простые действия, напри%мер, кадрирование, поворот снимка, подавление красных глаз, исправ%ление цветового баланса, изменение яркости и контрастности, а вовсене экзотический морфинг, нестандартные фильтры и прочие средства«фотошопления».

Несложные в использовании, но вместе с тем весьма эффективные про%граммы могут быть бесплатно загружены из Сети. Более того, в рядеслучаев такие программы у владельцев цифровых камер уже есть, хотяони об этом даже не подозревают. Посмотрите на содержание CD, при%лагаемых к фотокамере и имеющимся у вас периферийным устрой%ствам — принтеру, сканеру и так далее. Кроме драйверов устройств ифайлов с руководством пользователя там почти всегда присутствуютпростые графические редакторы. Эти программы подобраны таким об%разом, чтобы их функциональность удовлетворяла запросы среднеста%тистического пользователя данного устройства: камеры начальногоуровня комплектуются простейшим софтом, в комплект более серьез%ных систем включают более функциональные программы (зачастуюдаже лицензионные версии платных пакетов, розничная стоимость ко%торых сравнима с ценой самой камеры). А вот периферия, рассчитан%ная на продвинутого пользователя, может вообще не иметь в комплек%те программ (кроме драйвера): такие устройства не приобретают с нуля,и у покупателя наверняка уже есть весь необходимый софт. Стало быть,в данном случае наилучшей заботой о пользователе будет отсутствиекакой бы то ни было заботы.

Мы настоятельно рекомендуем начинающим пользователям обратитьвнимание в первую очередь на бесплатные программы — прилагаемыек оборудованию или доступные для загрузки из Интернета (наиболее

125

интересные из бесплатных программ можно найти на дисках, прилага%емых к журналам). Функциональность этих утилит вполне достаточ%на — для начала. Более того: бесплатно распространяемые программ%ные продукты в ряде случаев оказываются надежнее в работе!

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Официальные версии профессиональных графических пакетов весьма дороAги, а дешевизна пиратских дисков вполне соответствует их качеству. КвалиAфикация российских компьютерных пиратов стала чрезвычайно низкой,так что пиратские дистрибутивы все чаще бывают неполными, а иногда вкачестве полных версий предлагают полуготовые системы, не предназнаAченные для конечных пользователей, а используемые разработчиками длявнутреннего тестирования. В результате пиратский софт не всегда рабоAтоспособен, зачастую отчаянно сбоит, а иногда даже содержит вирусы…Стало быть, оптимальный выбор — официальное бесплатное ПО.

Бесплатно распространяемые программы можно найти на русскоязычныхсайтах www.neosoft.ru, www.freeware.ru, www.listsoft.ru и других. Что конкрет%но мы рекомендуем начинающему фотографу? Например, пакет Picasa.

Почему Picasa?Picasa — один из наиболее актуальных и удобных пакетов, предназна%ченных для начинающих пользователей и распространяемых свободно(загрузить пакет можно с его официального сайта: www.picasa.com).Компанию%разработчика этого пакета относительно недавно купилафирма Google, создавшая и развивающая самую популярную поиско%вую машину в Интернете, что, возможно, наложило отпечаток на идео%логию программы.

Подобно поисковой машине, Picasa сканирует винчестеры компьюте%ра, обнаруживая файлы с графикой и индексируя их. В дальнейшемпрограмма работает с записями этой индексной базы, а не с самимиизображениями! Это, во%первых, дает возможность увеличить скоростьвыполнения операций, а во%вторых, не позволяет испортить исходныйснимок — ведь действия выполняются не над оригиналом, а над егокопией в индексной базе!

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Копию снимка в индексной базе Picasa мы будем далее именовать «обраAзом», чтобы не путать с самим снимком.

Почему Picasa?


При необходимости Picasa может применить набор действий, выпол%ненных над образом в индексной базе, к самому файлу (оригинал приэтом сохраняется неизменным) и экспортировать результат — напри%мер, для печати, для отправки по электронной почте или для записи наоптический диск. Выбранный подход оказывается весьма удобным,хотя первое время он несколько непривычен.

Picasa обладает изящным интерфейсом в стиле, более характерном дляMacintosh, нежели для привычных приложений Windows, и, что край%не важно, имеет все необходимые, наиболее актуальные для работыс фотоизображениями инструменты.

Хотя разобраться с Picasa просто, мы все же расскажем об основныхособенностях программы и открываемых ею возможностях работы соснимками.

Просмотр и систематизация изображений

Каждый фотограф хочет быстро и просто просматривать снимки, хра%нящиеся на винчестере его компьютера. Однако программе, использу%емой в качестве оболочки электронного фотоальбома, мало уменияпросто отображать снимки. Фотографии нужно найти (а у большин%ства пользователей что%либо обнаружить на винчестере ох как непро%сто!), а также систематизировать.

Поиск

С поиском Picasa справляется прекрасно! Ведь по сути это — специа%лизированная поисковая машина, поселившаяся на вашем компьюте%ре. При установке Picasa спросит, где следует производить поиск: навсех имеющихся носителях информации (Completely scan my computer for

pictures) или только в папках Мои Документы, Мои рисунки и на Рабочем

столе (Only scan My Documents, My Pictures, and the Desktop), после чего про%сканирует заданные маршруты и составит индексную базу. Эта базазанимает некоторое место на диске, но оно совсем невелико.

Picasa периодически выполняет сканирование дисков для обнаруже%ния новых снимков. Также она анализирует подключение цифровыхфотокамер и сменных носителей, предлагая скопировать с них изобра%жения в указанную вами папку и, разумеется, проиндексировать их.

Как и в обычных поисковых машинах, можно отключить индексирова%ние для той или иной папки (а также целого диска). О том, как выпол%нить эти действия, а также как произвести экспорт изображений изPicasa, мы поговорим чуть позже.

127

Просмотр снимков

Описывать графический интерфейс — безнадежное занятие, все равноего освоение чаще всего производится методом тыка. Мы остановимсялишь на некоторых моментах — обладающих особой важностью, илинеочевидных.

Экран между меню и треем поделен на две зоны. В левой находитсяперечень альбомов (он совпадает с названиями папок, в которых хра%нятся графические файлы; используемый Picasa по умолчанию шрифтне поддерживает кириллицу, поэтому с русскоязычными названиямибудут проблемы) и папок с ярлыками (мы будем рассматривать их вданном подразделе), а в правой — образы, то есть уменьшенные копииснимков из всех альбомов (этот раздел в терминах программы называ%ется Library — Библиотека) (рис. 6.1).

Рис. 6.1. Библиотека Picasa

Скроллинг списков возможен, разумеется, в обеих областях, правда, онотличается от привычного для Windows%приложений. В Picasa скрол%линг больше похож на управление колесиком мыши: прокрутка выпол%няется отклонением ползунка от центрального положения, причем чем



дальше от центра отклонен ползунок, тем быстрее прокручивается спи%сок. Нестандартные подходы к реализации интерфейсов навигации,управления и так далее используют многие вьюеры.

СОВЕТ _______________________________________________________________

Рекомендуем тщательно изучить возможности выбранной вами програмAмы для работы с графикой. Некоторые интересные функции доступнытолько через пиктограммы, другие — через традиционные меню, треAтьи — только через ниспадающие…

Picasa, например, может создавать постеры и объединять статичные файAлы в видеопрезентации, но обнаружить соответствующие возможности нетак просто (выберите опцию Creative в основном меню, а там Make aposter… или Movie…; подсказка: последнюю команду подавайте толькопри наличии в Picture Tray нескольких образов).

Масштабирование образов возможно непосредственно в библиотеке.Обратите внимание на ползунок в нижнем левом углу левой панели: имлегко регулировать размер уменьшенных копий изображений.

Для полноэкранного просмотра изображений можно использовать ре%жим слайд%шоу. Он запускается щелчком по соответствующей пикто%грамме, расположенной в верхней части экрана, под основным меню.В режиме слайд%шоу снимки демонстрируются во весь экран. Причемсмена «слайдов» может выполняться как в автоматическом, так и в руч%ном режиме.

Обратите внимание на полупрозрачную панель меню, притаившуюсяв нижней части экрана (при касании курсором мыши она активирует%ся и становится виднее) — она отвечает за управление слайд%шоу.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Постоянная видимость панели меню при ручном управлении смены снимAков — пусть даже она полупрозрачна и почти незаметна — наверное,единственный ощутимый недостаток Picasa.

И все же, когда количество снимков велико, поиск нужного — даже сре%ди заботливо отобранных программой — представляет собой достаточ%но сложную задачу. Чтобы облегчить ее решение, приходится перма%нентно выполнять упорядочивание фотографий, раскладывать их поальбомам.

129

Работа с альбомами

Добавление и удаление альбомов выполняется просто: щелкните правойклавишей по имени альбома и обратите внимание на две опции: Delete

Folder и Remove from Picasa. Выбор первой приведет к удалению папки сдиска и соответствующих записей — из индексной базы программы(разумеется, перед этим система запросит подтверждение этого дей%ствия). Выбор второй вызовет меню (рис. 6.2), в котором вы сможетедля каждой папки, содержащей снимки (а также для дисков), устано%вить режимы: Scan Once (однократное сканирование; обновление индек%са этих каталогов будет возможно только вручную), Remove from Picasa

(исключить из индексирования) и Watch for Changes (отслеживать изме%нения, то есть появление и удаление снимков из данного каталога).

Рис. 6.2. Работа с альбомами

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Удаление отдельных снимков средствами Picasa также вполне возможно:щелкните правой клавишей мыши по образу в библиотеке и обратите вниAмание на пункт Delete from Disk, выбор которого приведет к удалению какснимка с диска, так и соответствующего образа из индексной базы Picasa.

В правой стороне зоны в нижней части рабочего окна (так называемо%го «подвала») расположен Picture Tray, в котором находятся уменьшен%



ные изображения выделенных снимков. Заметим, что выделить можнокак один снимок, так и несколько (выделение производится традици%онным для Windows способом).

Рядом с Picture Tray помещены пиктограммы, за которыми закрепленынаиболее актуальные действия над образами, которые в настоящиймомент выделены. Их можно повернуть (по или против часовой стрел%ки), отправить на печать, переслать по электронной почте или сделатьиз них простейший коллаж.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Многие системы для работы с изображениями интегрированы с интернетAсервисами. Например, Picasa может отправить набор образов на сервиAсы Hello и BloggerBot (для большинства российских фотолюбителей этонеактуально) или послать снимки на печать в выбранные принтAсервисы,имеющие возможность онлайнового размещения заказов (увы, российAских компаний среди известных программе нет).

Наиболее актуальны для фотографов%любителей средства, облегчающиеупорядочивание снимков, их печать и, наконец, экспортирование.

Создание альбомов может быть выполнено через контекстное менюбиблиотеки. Например, щелкнув правой клавишей по образу, мож%но расщепить набор снимков (Split Folder Here…), а можно — копиро%вать в новую папку образы, расположенные в Picture Tray (Movie to New

folder…).

При выполнении соответствующих действий происходят не толькоизменения в индексной базе Picasa, но и необходимые манипуляции навинчестере — создаются новые папки, файлы перемещаются из одногокаталога в другой и так далее.

Система позволяет создавать виртуальные фотоальбомы, именуе%мые в Picasa ярлыками (Label). В отличие от обычных альбомов, в вир%туальных могут быть размещены лишь ссылки на образы из индекснойбазы (о том, что данная пиктограмма является ярлыком, напоминаетзакрашенный голубым цветом левый нижний угол изображения). Ра%зумеется, помещение ярлыка в виртуальный альбом никак не отража%ется на местоположении соответствующего файла с изображением, в товремя как перемещение образа из одного альбома в другой вызываетперенос соответствующего файла на диске (разумеется, система запро%сит у пользователя разрешение на выполнение соответствующих дей%

131

ствий). Как видно, ярлыки в Picasa аналогичны одноименным элемен%там Windows.

Кроме ярлыков, удобным средством упорядочения снимков являютсяStars (звездочки). Звездочкой можно пометить любой образ в любомальбоме. Для этого достаточно щелкнуть по соответствующей кнопке,расположенной рядом с Picture Tray, и небольшая желтая звезда в пра%вом нижнем углу помеченного образа оповестит о том, что операцияпрошла успешно (повторный щелчок снимает метку). Можно задатьрежим просмотра, при котором в альбомах (как обычных, так и вирту%альных) отображаются только образы, помеченные звездочками. Нообнаружить режим «звездного» просмотра не так легко: для этого нуж%но щелкнуть по пиктограмме, расположенной в верхнем правом углуокна Pisaca (на ней изображен треугольник, указывающий вверх, с чер%точкой над ним; при наведении на него курсора появляется надписьShow/Hide Search Option), а потом в появившейся панели щелкнуть попиктограмме со звездочкой (Show starred items only). Повторный щелчокна этой пиктограмме вернет обычный режим просмотра, при которомотображаются как образы со звездочками, так и без них (рис. 6.3).

Рис. 6.3. Изменение режима просмотра



Обработка изображений

Иногда снимок не требует обработки, а достаточно выразителен в томсамом виде, в котором его зафиксировала камера. Но в большинствеслучаев некоторые несложные действия над изображением помогаютувеличить выразительность снимка, нередко принципиально.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Наверное, одна из самых востребованных манипуляций с кадром — этоповорот снимка по или против часовой стрелки: далеко не все камерыимеют сенсор ориентации, позволяющий непосредственно в процессезаписи кадра правильно его ориентировать, поэтому некоторое количеAство снимков при просмотре предстает перед нами «лежа на боку». ВраAщение снимка — процедура чисто служебная, для усиления выразительAности изображения ее применяют крайне редко.

Самым простым и вместе с тем наиболее действенным способом уве%личения выразительности фотографии является кадрирование — про%цесс, в ходе которого фотограф изменяет размеры снимка, отсекая лиш%ние детали, случайно попавшие в кадр, и/или изменяя соотношениесторон изображения.

Кадрирование помогает удалить из поля кадра лишние детали, ак%центировать смысловой центр (рис. 6.4), сместить акценты на другиеобъекты (за счет изменения композиции), выбрать нестандартную фор%му и нетиповой формат кадра — вытянутый по вертикали или горизон%тали, либо вообще непрямоугольный. Но делается все это не ради того,чтобы впоследствии похвастаться своим виртуозным владением гра%фическими редакторами, а ради улучшения фотоснимка, совершен%ствования конкретного решения конкретной творческой задачи. Как бывысокопарно это ни звучало применительно к любительской фотосъем%ке — это так.

Кадрирование снимков позволяют выполнять все программы работыс изображениями, даже простейшие! В Picasa этот инструмент распо%ложен на открывающейся по умолчанию закладке Basic Fixes и стоит тампервым (кнопка Crop). Приятно, что перед выполнением кадрированияпрограмма позволяет задать желаемое соотношение сторон будущейфотографии (это облегчает последующую печать на фотобумаге стандарт%ных размеров). Разумеется, вырезаемый фрагмент образа может иметькак книжную, так и альбомную ориентацию (в первом случае длиннаясторона расположена вертикально, во втором — горизонтально).

133

Рис. 6.4. Кадрирование: до и после

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Зачастую кадрирование можно выполнить средствами фотокамер, однаAко использовать фотоаппараты для послесъемочной обработки файловмы не рекомендуем: воAпервых, возможности камер для этого явно недоAстаточны (малы экраны, невелика точность используемых в качестве устAройств управления джойстиков и так далее), воAвторых, обработка снимAка средствами камеры бывает актуальна только в одном случае — передпрямой печатью, ориентироваться на которую мы не советовали (см. глаAву 5). Поэтому обработку снимков — даже кадрирование — лучше проAизводить средствами компьютера: и экран достаточно велик, и возможAности шире, и, что немаловажно, использовать мышь для управленияредактированием привычнее и удобнее.

Иногда требуется не только изменить местоположение сторон кадра,перемещая их параллельно самим себе, но и повернуть изображениевнутри рамки, которую эти стороны образуют (это позволяет нужнымобразом скорректировать расположение объектов, заваленных в ходесъемки или, наоборот, завалить композицию для придания ей драма%тичности и динамики). На это способны не все простейшие графиче%ские пакеты.

В Picasa поворот кадра выполняется командой Straighten. На редакти%руемом образе поверх изображения выводится опорная сетка из гори%зонтальных и вертикальных линий. Для удобства работы ползунок,перетаскивая который влево%вправо можно поворачивать изображениев обе стороны, располагается непосредственно поверх образа, равно каки кнопки Apply и Cancel. При повороте образ автоматически масштаби%руется, чтобы избежать появления в поле снимка ничем не занятых



клиновидных фрагментов (появившихся при повороте изображенияи никакой изобразительной ценности не имеющих). Можно не ограни%чиваться масштабированием и после поворота изображения кадрироватьего — в соответствии с конкретной изобразительной задачей (рис. 6.5).

Рис. 6.5. Поворот с масштабированием

Изменение палитры и яркости изображения фотолюбителям требуетсянечасто: современные цифровые камеры обладают очень качественнойцветопередачей, поэтому ошибаются в цветах крайне редко (однако итакое бывает). Используя соответствующие возможности графическихредакторов, преобразовать кадр достаточно легко.

Чаще всего требуется подавление эффекта красных глаз. Оно доступ%но и большинству фотокамер, и всем графическим пакетам (пользо%ваться им в редакторе существенно удобнее).

Режим Redeye, реализованный в Picasa, работает практически безоши%бочно и действует весьма эффективно.

Нужно при помощи мыши приблизительно обозначить на образе туобласть, в которой находится красный глаз, после чего программа сама

135

определит местонахождение красного зрачка и аккуратно закраситего черным цветом. Причем если в красном зрачке присутствовало, на%пример, отражение вспышки, то соответствующая искорка будет сохра%нена!

Данный алгоритм, разумеется, не всемогущ, иногда он дает сбои, а иног%да — например, когда вспышка подсветила не только глазное дно, но ибоковую сторону глазного яблока, которая отображается светло%жел%тым пятнышком, — не может полностью избавить снимок от неесте%ственного вида зрачков.

Правда, некорректное срабатывание этого алгоритма случается край%не редко, да и узкие места эти являются общими для многих аналогич%ных программ.

Зачастую бывает актуально исправление неправильно выбранногобаланса белого. Задавать камере параметры баланса белого, как выпомните, можно двумя способами: задавая цветовую температуру ис%точника освещения или по образцу, вручную указывая на белый объект.Picasa позволяет перезадать баланс белого, причем обоими способами!Оба соответствующих инструмента находятся во второй закладке(Tuning).

Если, помимо подавления красных глаз и коррекции цветов, все же тре%буется оптимизация яркости и светотеневого баланса изображения,можно поручить ее интеллектуальным алгоритмам самой программы.В Picasa есть три мастера — I’m feeling lucky, Auto Contrast и Auto Color (со%ответствующие пиктограммы расположены все в той же закладке Basic

Fixes), которые автоматически анализируют изображение и, соответ%ственно, оптимизируют снимок одновременно и по контрасту, и поцветности (или только по контрасту, или только по цветности). В боль%шинстве случаев этого вполне достаточно для улучшения внешнеговида образа, но возможны ситуации, когда изображение требует ручнойдоводки и применения других доступных средств.

Если снимок получился излишне темным, в ходе цифровой обработ%ки его всегда можно осветлить. Инструмент, отвечающий за осветле%ние образа, расположен в Picasa аж в двух местах: в нижней части пер%вой закладки (Basic Fixes) и во второй закладке — Tuning, где собраныинструменты, предназначенные для тонкой настройки изображения.Перемещая ползунок режима Fill Light, фотограф может производитьосветление снимка в широких пределах. Применение этого режима уве%личивает яркость всего образа, как в светах, так и в тенях (рис. 6.6).



Рис. 6.6. Осветление снимка

Иногда снимок нужно не высветлять, а, наоборот, делать более тем�ным. Для затемнения образа в Picasa нужно перемещать ползунок врежиме Shadows (он, как и Highlights, находится во второй закладке). Посути, действие Shadows обратно по отношению к Fill Light.

Зачастую требуется усилить контрастность, то есть разницу между са%мыми темными и самыми светлыми областями. Обычно для этого уси%ливают яркость светлых областей изображения («светóв»). Усилениесветов производится ползунком режима Highlights.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Иногда для повышения контрастности Highlights хорошо применять посAле общего затемнения образа при помощи Shadows: сначала усилитьтени, потом вытянуть света.

Визуальные эффекты (в терминах некоторых программ соответству%ющие действия могут называться по%разному, например, в Photoshopсредства создания визуальных эффектов принято называть фильтра�

137

ми), реализуемые в большинстве программ обработки изображения,людям, привыкшим к традиционной фотографии, кажутся чудом. Не%которые из них доступны и при ручной печати снимков, но лишь оченьнемногие.

Количество эффектов в разных программах различно; кроме того, мно%гие графические редакторы позволяют пополнять банк эффектов.Picasa подгружать новые эффекты не умеет. Все двенадцать доступныхпрограмме собраны в третьей закладке в режиме редактирования, ко%торая так и называется: Effects.

Sharpen увеличивает резкость образа. Это кажется волшебством, нокомпьютер просто ищет области, окрашенные разными цветами, и де%лает границы между ними менее размытыми. Заметим, что этот эффект,во%первых, не всемогущ (далеко не всякую фотографию он может вы%тянуть), во%вторых, его применение к некоторым снимкам ухудшаеткачество изображения.

Режимы Sepia и B&W в представлении не нуждаются. Заметим лишь, чтоесли результат, выдаваемый B&W, вас не устроит, попробуйте Filtered

B&W, который позволяет применить цифровой фильтр к нужным цве%там перед конвертированием снимка в градации серого.

Warmfy делает цвета снимка чуть более теплыми, что, по заявлениюразработчиков, должно улучшать передачу тонов кожи. Однако, нанаш взгляд, этот эффект реализован в Picasa не лучшим образом:после его применения снимок начинает выглядеть несколько вы%цветшим.

Film Grain увеличивает зернистость образа, что визуально состариваетизображение. Иногда это бывает актуально, например, для приданияснимку стилистики «винтаж» («состаренный») или «гранж» (ее мож%но еще определить как «дети подземелья»).

Tint окрашивает образ в выбранный цвет. Применение этого эффектасоздает иллюзию того, что фотография напечатана на тонированнойбумаге. Перемещая ползунок можно добиваться интересных эффектов:на тонированной бумаге может оказаться как черно%белое изображе%ние, так и цветное, собственные цвета которого смешиваются с цветомподложки.

Saturation позволяет задавать цветовую насыщенность изображения, ко%торое может варьироваться от черно%белого до «кислотного», большепохожего на рисунок в стиле поп%арт. Несомненный интерес представ%



ляют переходные варианты: или почти монохромный снимок с чутьнамеченными цветами, или, наоборот, цветной с усиленной тонально%стью для придания яркого «тропического» вида.

Soft focus применяет к образу интересный эффект, который в ряде слу%чаев позволяет акцентировать взгляд будущего зрителя: резким оста%ется участок в заданном месте образа (по умолчанию он расположен вцентре кадра, но его можно легко отбуксировать в нужное место припомощи мыши), а остальное оказывается размытым. Ползунками мож%но варьировать радиус области, которая сохраняется резкой, и степеньразмытия изображения на остальной площади кадра.

Focal B&W аналогичен рассмотренному фильтру Soft focus, только об%ласть, отнесенная к периферии образа, не размывается, а теряет цвет.

Glow придает изображению романтический флер. После примененияэтого фильтра образ выглядит как освещенный через дымку (это пони%жает общую контрастность и создает видимость размытия изображе%ния) протяженным источником света (что делает тени более мягкими).Из двух ползунков, управляющих этим режимом, один (Intencity) от%вечает за интенсивность дымки, другой (Radius) — за линейный размерлуча света. Подвигайте оба ползунка, и вы поймете, как меняется изобра%жение.

Filtered B&W выполняет двойное действие: применяет к образу цветовойфильтр и одновременно конвертирует образ из цветного режима в чер%но%белый. Подбирая виртуальный фильтр, можно добиться осветленияили затемнения участков образа, на оригинале окрашенных в тот илииной цвет. Применение этого фильтра требует экспериментирования:теоретически трудно предугадать, найдется ли фильтр, который заста%вит полученное черно%белое фото играть по%новому. Может, кстати,получиться и так, что перебор вариантов не даст сколько%нибудь замет%ного выигрыша в выразительности снимка.

Graduated Tint похож на рассмотренный выше Tint, только окрашиваниеподложки происходит не равномерно по всей поверхности снимка, атолько в верхней его части. (Нужно окрасить низ снимка, левую илиправую его сторону? Поверните образ на нужный угол и красьте!) Пол%зунками можно задавать интенсивность окрашивания и жесткостьграницы между окрашенной и не измененной областями. Такой эффектдостаточно часто используют для того, чтобы сделать более вырази%тельным небо на снимке, но, разумеется, это не единственное примене%ние Graduated Tint.

139

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Некоторые читатели спросят: а где же экзотические фильтры, позволяюAщие превратить снимок в карандашный набросок, в рисунок акварельюили в барельеф? А нет их в Picasa! Разработчики не считают, что эти фильтAры актуальны для фотолюбителей. И мы такое мнение полностью раздеAляем! Однако, если вам зачемAто нужны фильтры, используйте, например,программу PhotoFiltre (www.photofiltre.com), которая распространяетсябесплатно и имеет русскоязычную справку (ее нужно скачивать отдельно).

Вас по каким%либо причинам не устраивает Picasa? Попробуйте другиебесплатно распространяемые программы для обработки графики. Ре%комендуем обратить внимание на XnView (www.inview.com), StudioLine(www.studioline.biz), SlideShow Movie Maker (www.joern�thiemann.de),GIMP (www.gimp.org), VCW VicMan’s Photo Editor (www.photo�editor.net),IrfanView (http://irfanview.tuwien.ac.at), Vallen JPegger (www.vallen.de/

freeware) или вышеупомянутый PhotoFiltre (www.photofiltre.com).


Глава 7. Что дальше?

Итак, снимки сделаны, перекачаны в компьютер и обработаны. Что даль%ше? Их нужно будет где%то хранить, как%то переносить, демонстриро%вать и распространять, а некоторые, вполне вероятно, и распечатывать…

Хранение фотофайлов

Цифровые фотографии хранятся, как любые другие файлы. Есть у нихлишь некоторые особенности, которые определяются относительнобольшим объемом фотофайлов (больше весят только файлы с видео) иострой необходимостью систематизации фотоархива (недостаточнопросто свалить в отдельные подкаталоги снимки, привезенные из от%пуска, с пикника, дня рождения или фотосессии на пленэре и на этомуспокоиться).

Форматы записи

Цифровые фотокамеры записывают файлы в форматах JPEG, TIFFи RAW (последние два варианта доступны не всем аппаратам).

Для фотолюбителей по%настоящему актуален лишь JPEG. Это самыйраспространенный формат хранения цифровых файлов, предусматри%вающий сжатие информации с потерями. Чем выше задана степень сжа%тия, тем бóльшие искажения вносятся в исходное изображение. Одна%ко при незначительном сжатии искажения практически незаметны.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Степень сжатия JPEGAизображений задается в камере; правда, в менюнужно выбирать не привычные числа, а малопонятные режимы. Что скрыAвается за обозначениями Best, Better, Good, Normal, разобрать сложно, асравнивать одноименные режимы в разных камерах — и вовсе невозможAно. Изменить степень сжатия можно в программах редактирования граAфики, однако при этом видимого улучшения качества снимка не происхоAдит. Мы рекомендуем устанавливать при съемке наименьшую степеньсжатия (обычно она обозначается словом Best), в этом случае вы получиAте файл несколько большего размера, зато не проиграете в качестве.

Теоретически сжатие снимков с меньшими искажениями производит%ся в формате TIFF. Но практически фотолюбителю крайне сложно за%метить разницу в качестве. При этом файл формата TIFF занимает за%метно больше места, что делает его менее актуальным. И уж тем более

141

неактуален для фотолюбителей формат RAW, в котором сжатие вооб%ще не производится.

Организация фотоальбома

Систему организации коллекции каждый придумывает сам, тут мож%но дать лишь общие рекомендации.

Храните все сделанные вами снимки (разумеется, за исключением яв%ного брака). Причем храните их как есть: без дополнительной обработ%ки, без редактирования, без уменьшения. Из вариантов систематизациитут можно посоветовать разве что фильтрацию по времени созданияснимка. Сырой архив вовсе не обязательно держать на винчестере.Хотя емкость жестких дисков растет быстро, и дисковое пространствостоит копейки, каждый пользователь понимает: хард — не резиновый,поэтому рано или поздно он переполнится. Переписывайте свой архивна оптические диски. За счет большей емкости DVD%болванки для этойцели подходят куда лучше, чем CD.

Держите оптические диски с фотоархивом подальше от компьютера!Это обеспечит им сохранность даже в форс%мажорных ситуациях. По%мните о том, что оптические диски нужно беречь от загрязнения, а так%же от ударов, царапин, перегрева и переохлаждения. Диски не вечны:со временем защитное покрытие из прозрачного пластика покрывает%ся микротрещинами, через которые к металлизированному слою про%никает кислород. Под воздействием кислорода металл окисляется,и диск выходит из строя.

Храните на винчестере лишь наиболее актуальные фотоизображения,систематизированные по коллекциям (в коллекциях могут содержать%ся как исходные кадры, так и обработанные фото; о редактированииснимков на компьютере мы уже говорили в главе 6). Коллекции могутбыть разными: для собственного просмотра — одни, для демонстра%ции — несколько иные… Если вы хотите поместить снимок одновре%менно в разные коллекции, держите его копии в нескольких папках.Сортировать снимки лучше при помощи обычного Проводника, дляданных задач возможности этого приложения вполне достаточны.Изображения в пределах коллекций лучше упорядочить. Сделать этоможно простым переименованием файлов и созданием папок.

Перенос и передача фотографийПереписывать фотофайлы с одного носителя на другой можно точнотак же, как и любые другие цифровые данные.

Перенос и передача фотографий

142 Глава 7. Что дальше?

Оптические диски, благодаря большой распространенности, простотеиспользования и низкой цене, также прекрасно подходят для резерв%ного копирования цифровых снимков и переноса их между компьюте%рами.

Процесс записи фотографий на диск элементарен (с его тонкостямиможно познакомиться в книге «Запись CD и DVD», выпущенной из%дательством «Питер» в серии «Самое главное о…») и вряд ли можетвызвать затруднения даже у неопытного пользователя, поэтому про%должать рассказ о ней мы не будем.

Вместо оптических дисков можно использовать и другие носители, на%пример, флэш%драйвы (в этом качестве, разумеется, могут выступать икарты памяти) или внешние винчестеры. При подключении к компью%теру эти устройства автоматически опознаются современными опера%ционными системами, после чего становятся видны файл%менеджерам(от Проводника до старого доброго Norton Commander for Windowsи его клонов) как обычные накопители информации.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Для переноса фотографий между компьютерами можно также использоAвать МР3Aплееры (как с полупроводниковой памятью, так и со встроенныAми винчестерами), которые при подключении к компьютеру опознаютсясистемой в качестве съемных накопителей, то есть ничем не отличаютсяот flashAдрайвов.

Сегодня многие производители (Epson, Kodak, Arhos, SanDisk, DelkinDevices и другие) предлагают для переноса и промежуточного хране%ния фотографий так называемые цифровые фотоальбомы (рис. 7.1). Посути, цифровой фотоальбом — это специализированный карманныйкомпьютер, мобильное устройство для хранения и переноса информа%ции. Эти компактные системы весом в две%три сотни граммов имеютразъемы для подключения карт памяти (в большинстве случаев под%держиваются форматы CF и SD, а для карт других форматов требуетсяпереходник), собственный массив памяти (обычно — несколько гига%байт, на флэш%модуле или жестком диске) и экран, на котором можнопросматривать фотографии с винчестера или карты памяти. Интерфейсцифрового фотоальбома организован максимально удобно для фото%графа и для тех, кому он намерен демонстрировать свои снимки. Всеуправление осуществляется при помощи трех%четырех кнопок, распо%ложенных на корпусе: справиться с этим может даже ребенок.

143

Сегодня все больше цифровых фотоальбомов осваивают дополнитель%ные функции. Например, они получают возможность прямого подклю%чения к принтеру и телевизору. Все чаще фотоальбомы учатся работатьс музыкой в формате МР3 и видео в формате МРEG4 (это для фото%графа, в общем, не так важно, к тому же при этом устройства становят%ся дороже и сложнее в управлении).

Рис. 7.1. Цифровой фотоальбом, подключенный к принтеру

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Как альтернативу цифровому фотоальбому в ряде случаев можно порекоAмендовать ноутбук. Даже у подержанного портативного компьютера возAможностей больше, чем у самого продвинутого цифрового фотоальбома:ноутбук позволит не только хранить снимки, но и редактировать их, разAмещать на специализированных интернетAсайтах, отправлять друзьям поэлектронной почте… Много у него и нефотографических функций. ОднаAко даже самый компактный ноутбук раза в триAчетыре тяжелее цифровоAго фотоальбома, существенно дороже и заметно больше.

Теоретически перенести снимки с компьютера на компьютер можно и припомощи КПК или смартфона, чья встроенная память позволяет размеAстить некоторое количество снимков (даже крупноразмерных). Однакоскорость передачи данных между компьютером и КПК или «умным телеAфоном» зачастую оставляет желать лучшего.

Можно передавать снимки по беспроводному каналу (инфракрасному,Bluetooth или WiAFi), но, воAпервых, принимающий компьютер должениметь такой интерфейс (беспроводные интерфейсы поддерживает далеAко не всякая настольная система), воAвторых, при беспроводной передаAче данных достаточно быстро садится батарея мобильного устройства.



Передача снимков по Сети

Неужели перенос и передача цифровых фотографий может выполнять%ся только по старинке — явочным порядком? Конечно, нет! Фотоизоб%ражения можно передавать и распространять средствами систем элек%тронных коммуникаций (качество снимков при этом, разумеется, непострадает).

Цифровую фотографию, как и любой другой файл, можно передать че%рез Интернет. Такой способ актуален в следующих случаях:

� при пересылке фотографий друзьям и родственникам;

� при обращении в цифровую фотолабораторию с заказом на печатьснимков;

� при отправке своих работ в интернет%галереи;

� при передаче фотографий из интернет%кафе на собственный элек%тронный адрес, ftp%ресурс или домашнюю страницу в Сети (из отпу%ска или командировки, например).

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

При передаче снимков по Сети нужно соблюдать некоторые правила,часть которых обусловлена техническими требованиями, другие — простосчитаются хорошим тоном (иногда они повторяют друг друга).

Наиболее простым способом передачи фото через Интернет являетсяприкрепление файлов с фотографиями к сообщению электроннойпочты. Эта процедура ничем не отличается от «приаттачивания» лю%бого другого файла — например, электронного документа — и сама посебе никаких особых навыков не требует.

СОВЕТ _______________________________________________________________

Прежде чем отправлять снимки по электронной почте, уточните готовAность адресата их принять. Заметим, что понятие «небольшой файл» моAжет оказаться совершенно разным у использующего для доступа в СетьGPRSA или dialAupAсоединение и у подключенного к Интернету по ADSLAканалу или, например, по выделенной линии. Имеет значение и наличиесвободного места в электронном почтовом ящике получателя.

Рекомендуем сопровождать вложение коротким текстом, поясняющим,что именно изображено на снимках. Это облегчит зрителям восприятиеваших фотографий.

145

Большинство систем электронной почты накладывают ограничение наобъем отправляемых и принимаемых писем. Уровень верхней планкизависит от конфигурации почтового ресурса и составляет от 512 Кбайтдо 8 Мбайт. Как показывает практика, смело можно отправлять толькописьма с общим объемом вложений до мегабайта. При превышенииэтой величины вероятность того, что письмо не достигнет цели, оказы%вается слишком высокой.

И все же, несмотря на ограничение в мегабайт общего веса, к электрон%ному сообщению можно приаттачить от одного до пяти снимков (в за%висимости от выбранного размера кадра и заданной степени сжатия).По электронной почте следует пересылать фотографии, оптимизиро%ванные для просмотра на экране компьютера (если, разумеется, полу%чателем вашей корреспонденции не является фотолаборатория). Дляпросмотра на экране оптимальны JPEG%файлы размером не более1600 × 1200 точек, хотя в большинстве случаев достаточно и 800 × 600точек. Использовать формат TIFF, а тем более RAW, не стоит.

Многие системы электронной почты ограничивают также количествосообщений, отправляемых в единицу времени. Не следует выстрели%вать в адресата целой очередью писем, содержащих фотографии. Впол%не возможно, что почтовая система примет вас за спамера (пользователя,рассылающего информационный мусор), что в ряде случаев автомати%чески ведет к карательным санкциям (например, некоторые сервисы,предоставляющие бесплатную почту, попросту удаляют учетные запи%си пользователей, пытающихся инициировать спам%рассылки).

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Электронная почта, хотя и является востребованным и широко распростAраненным интернетAсервисом, для обмена большими файлами, в том чисAле и цифровыми фотографиями, не очень удобна…

Для передачи фотофайлов можно использовать средства интернет�пейджеров. Практически каждая программа%клиент позволяет пере%слать абоненту как короткое сообщение, так и файл. Щелкните по ин%формации об абоненте в вашем контакт%листе, и наряду с опцией Отправить

сообщение вы наверняка увидите пункт Отправить файл. Техническиеограничения по объему передаваемой информации в этом случае прак%тически отсутствуют. Однако наличие многочисленных файрволлов,расположенных между собеседниками, зачастую не позволяет програм%мам%клиентам установить прямое соединение, необходимое для пере%



дачи файлов. Да и скорость коннекта от смены программы пересылкине станет выше…

Для передачи объемных файлов (или наборов файлов) можно восполь%зоваться также FTP�ресурсами. Большинство бесплатных почтовыхсистем предоставляет своим клиентам дисковое пространство, пригод%ное для размещения как персональных интернет%страниц, так и любыхдругих данных. Дисковое пространство для FTP выделяют также рай%онные локальные сети, цифровые фотолаборатории и так далее. Объе%ма в двадцать мегабайт — а именно столько обычно предоставляют бес%платные интернет%сервисы — вполне достаточно для оперативногообмена коллекциями файлов.

Для работы с FTP%сервисами нет необходимости загружать специали%зированное программное обеспечение: возможностей включенных впоставку Windows%приложений — Проводника и Internet Explorer —вполне достаточно. Некоторые сервисы (например, www.webfile.ru),кроме того, предоставляют web%формы, которые еще больше упрощаютзагрузку файлов с/на ftp (рис. 7.2).

Рис. 7.2. WebAформа для загрузки/получения файлов с/на ftp

147

СОВЕТ _______________________________________________________________

Если ни электронной почты, ни интернетAпейджера, ни даже возможноAстей FTP для передачи набора снимков вам недостаточно, лучше откаAзаться от пересылки файлов в электронном виде, записать фотографиина оптический диск и всеAтаки передать их либо лично, либо традиционAной почтой.

Демонстрация цифровых фотографий

Показ снимков или, официальнее, их демонстрация — конечная цельфотосъемки (да и любого визуального искусства). В самом деле, длячего же вы снимаете, если ваших работ никто не увидит?

Никогда не демонстрируйте фото на бегу! Показ снимков — это про%цесс творческий, а не механический. Тут фотограф выступает в роликак минимум конферансье, связывающего отдельные номера (ведь кдемонстрации каждого фото следует относиться как к отдельному но%меру программы, короткому, но все же самодостаточному), а как мак%симум — шоумена, составной частью шоу%программы которого являет%ся демонстрация снимков.

Демонстрация фотографий между делом не дает возможности рассмот%реть снимки, прочувствовать каждый из них. Отсутствие подлиннотворческого контакта между зрителем и фотографиями сведет на нетвсе ваши усилия, и вы лишитесь высшей радости художника — пони%мания и сопереживания аудитории.

Тщательно отбирайте кадры для демонстрации. Предложите вниманиюзрителей лишь действительно достойные рассмотрения снимки, а не тефото, где весьма приблизительно выполнена фокусировка, пересвеченпередний план или на самом видном месте, портя картинку и отвлекаяот главного, валяется банановая кожура или стоит немытая чашка…

Заранее выполните не только подбор снимков, но и их необходимуюобработку. Подумайте о кадрировании (почувствуйте себя Микелан%джело, который отсекает лишнее от глыбы прекрасного мрамора), вы%берите оптимальную яркость, контрастность и цветность.

Поверните кадр, если при съемке он оказался завален (подробнеео композиции кадра было рассказано в главе 3, а о редактированииизображений — в главе 6)… Действия эти не сложны, однако на внеш%ний вид снимков и, как следствие, на их восприятие влияют весьма по%ложительно.



ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Фотографии, удостоившиеся предварительной обработки, как правило,действительно оказываются наиболее удачными, интересными и актуальAными. Благодаря редактированию, в папку для демонстрации не попадутоднотипные снимки, которые утомляют зрителя больше всего («Это мы напляже… И это на том же пляже… И это там же, через час…»), — вы же нестанете с упорством, заслуживающим лучшего применения, «фотошоAпить» кадрыAблизнецы, тратя на это немало времени и сил.

Не утомляйте зрителей показом всех своих работ! Полчаса%час дляфотошоу — это предел (исходите из того, что вы будете показыватьодну%две фотографии в минуту, не более). Если же собравшиеся на%стойчиво требуют продолжения, делайте в ходе макси%демонстрацииперерывы… ну, хотя бы каждый академический час.

Создайте зрителям комфортные условия. Как минимум подумайтео том, чтобы они могли удобно расположиться (неважно, сидя, стоя илилежа), чтобы им не было холодно, жарко, тесно или душно.

На чем можно проводить демонстрацию фотографий? Самое про%стое решение — на мониторе компьютера. Там будут идеально смот%реться копии снимков, уменьшенные до размера экрана (например, до1600 × 1200 точек). Немаловажно также, что такие уменьшенные копиибудут быстрее загружаться при просмотре, чем полноразмерные фото%графии. Выводить изображение на экран компьютера можно и непо%средственно с камеры, и с других устройств, на которых хранится вашфотоархив.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Если вы используете для хранения дорогих вашему сердцу изображенийи коллекций фотографий «под демонстрацию» КПК или, например, смартAфон, масштабируйте размещаемые в карманном устройстве снимки доразмеров соответствующего экрана. Хранить полноразмерные фотограAфии на карманном устройстве не имеет смысла хотя бы потому, что онибудут слишком долго загружаться перед просмотром.

Однако для демонстрации снимков можно использовать и экраны по%крупнее, чем даже монитор десктопа. Ряд моделей камер (и телевизо%ров) позволяет напрямую передать фотоизображение на телеэкран,который обычно имеет большую диагональ, чем домашний компьютер%ный монитор. Счастливчики, имеющие проектор, могут увеличить диа%

149

гональ изображения еще сильнее — и ваши фото на экране будут изме%ряться метрами (рис. 7.3).

Рис. 7.3. Демонстрация фото через проектор

Ориентируясь на использование большого экрана, убедитесь, что увели%чение размера изображения не приводит к ухудшению качества картин%ки. Разрешение, доступное телевизору или проектору, может оказать%ся меньше, чем у монитора, из%за чего на изображении могут пропастьнекоторые детали. Чтобы решить эту проблему, достаточно просто под%готовить к демонстрации картинки в оптимальном формате — с харак%теристиками, адекватными характеристикам устройства отображения.

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Размышляя о детализации и прочих, безусловно важных вещах, подумайAте и о том, что удобно разместить возле компьютера, как правило, можномаксимум двухAтрех человек. Перед телевизором или проекционным экAраном при этом несложно комфортно рассадить куда большее количествозрителей.

Разберитесь с возможностями используемой вами программы просмот�ра цифровых изображений. Большинство систем позволяет создаватьфотоальбомы, то есть перечни снимков, которые подлежат демонстрации



(причем сами снимки при этом могут лежать в разных каталогах). Еслитакой подход вам по какой%либо причине неудобен, выделяйте под каж%дую свою мини%выставку отдельный каталог.

Учтите, что разработчики программного обеспечения позаботилисьо вас и о тех, кому вы хотите показать свои снимки. Существуют про%граммы, позволяющие в почти автоматическом режиме (в формате пре%зентации) выполнять показ слайд%шоу, сопровождая его не только по%яснениями (как живыми, так и записанными все в тот же компьютер),но и музыкой, например. Можно сотворить целый мультимедиа%кон%церт, оформив фотовыставку… да чем угодно! Microsoft Photo Story,например, позволяет получать WMV%файл, в котором объединенывыбранные вами фотографии, предварительно оптимизированные дляпросмотра на экране компьютера, КПК или смартфона (это приложе%ние можно бесплатно загрузить с сайта компании). Ограничения нарезультат налагает лишь ваша фантазия.

Рис. 7.4. ИнтернетAгалерея foto.mail.ru

Все та же фантазия может подтолкнуть вас к решению продемонстри%ровать свои фотоработы не только приходящим в гости друзьям и род%

151

ственникам, но и широкой общественности. Это несложно! Существу%ют многочисленные платные и бесплатные web%сервисы, позволяющиеразмещать свои фотогалереи в Интернете (рис. 7.4). У каждого такогосервиса есть некоторые особенности, с которыми можно познакомить%ся непосредственно на его сайте.

Демонстрировать свои фотоработы можно (и нужно, как нам кажется)не только в электронном виде. Для вывода снимков на бумагу вам при%дется осваивать фотопечать.

Фотопечать

Как мы уже говорили, количество цифровых снимков, попадающих напечать, сравнительно невелико — 2–3 % от общего числа. Но оно растет.И причина тому — не только увеличение количества цифровых фото%графий. Во%первых, значительная часть людей продолжает жить по тусторону «цифрового разрыва». Для того чтобы показать цифровыеснимки тем, кто еще не обзавелся компьютером, их придется отпеча%тать. Можно, конечно, приехать в гости с ноутбуком (КПК или цифро%вым фотоальбомом), но это не выход: как минимум часть снимков вызахотите подарить, а тогда вместе с фотографиями придется дарить икомпьютер… Во%вторых, некоторые любят носить фотографии с собойи держать перед глазами — дома и на работе. Цифровой снимок в ра%мочку не поставишь и в карман не положишь — для этого его нужнопредварительно распечатать.

Наконец, у многих людей существуют двойные стандарты в восприя%тии фотографий: снимки в электронном виде зачастую воспринимают%ся ими как нечто мимолетное, ненастоящее и потому несерьезное, в товремя как отношение к отпечатанным кадрам оказывается куда болеетрепетным и вдумчивым. Почему бы фотографу не воспользоваться всвоих целях такой особенностью восприятия? Тем более что с увели%чением размера сенсоров камер и качества фотопринтеров появиласьвозможность делать отпечатки большого формата — эффектные, не%обычные и красивые.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Отпечатанные снимки воспринимаются иначе, чем показываемые наэкране, — по вполне объективным причинам. Например, на экране цветавыглядят ярче и насыщеннее, ведь воспроизводимую электронным споAсобом фотографию составляют самосветящиеся точки.



Напечатать снимки можно двумя способами: самостоятельно, на фото%принтере, или обратившись в специализированную цифровую фотола%бораторию. Оба варианта приблизительно одинаковы по цене: в первомслучае вы немного выигрываете по времени, но проигрываете по день%гам, во втором — наоборот…

СОВЕТ _______________________________________________________________

Перед печатью проведите предварительный отбор и обработку снимков.Пока они существуют в цифровом виде, вы можете сделать с ними чтоугодно, но когда они будут напечатаны, возможности изменить изображеAния практически не останется. Разве что с помощью ножниц…

Печать в лаборатории

Тут все просто: отдаете в лабораторию носитель (оптический диск,флэш%карту, жесткий диск или USB%драйв) со своими фотографиями,на бланке заказа указываете желаемое количество отпечатков, их фор%мат, тип используемой бумаги (наличие или отсутствие глянца, плот%ность и так далее), а также некоторую дополнительную информацию(например, форму оплаты и доставки заказа). Остается только запла%тить, подождать немного и получить отпечатанные снимки.

Некоторые лаборатории предлагают онлайновое размещение заказов:клиент пересылает файлы для печати через Интернет, а соответству%ющую форму заполняет на web%сайте (рис. 7.5). Заходить за готовымифотографиями также в общем случае не обязательно — многие лабо%ратории предлагают курьерскую доставку отпечатков. Уже появилисьресурсы, не имеющие оффлайновых представительств, а работающие склиентами только дистанционно, но таких пока немного (например,www.pixart.ru).

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

При обращении в фотолаборатории следует помнить: печать в каждой изних имеет некоторые особенности. Разница останется даже в том случае,если две лаборатории используют совершенно одинаковые машины ирасходные материалы. Причины тому различны: от тонкой настройки обоAрудования до теплового режима, в котором находится установка. Не стоAит сбрасывать со счетов и субъективный фактор — автоматизация, конечAно, достигла невиданных высот, но от квалификации оператора все ещезависит очень многое. Кроме того, как и при любом массовом производAстве, качество отпечатков, выдаваемых машиной, может варьироваться…в обе стороны.

153

Рис. 7.5. WebAформа для онлайнового заказа фотопечатив лаборатории PixArt

Иногда сотрудник лаборатории может (по желанию клиента) выпол%нить некоторые действия с изображением: ретушировать его, кадриро%вать, подчистить… Результат зависит не только от квалификации идобросовестности работника, но и от контакта, установившегося меж%ду ним и клиентом. Как показывает практика, проще научиться выпол%нять простейшее редактирование самостоятельно, чем объяснять кому%то, что именно вы хотите сделать с тем или иным изображением…

В перечне услуг, оказываемых цифровыми фотолабораториями, кромеобычной печати снимков, может быть масса других предложений.Например, печать фотографий заказчика на посуде, бутылочных эти%кетках, календарях, майках… Наконец, лаборатории иногда предостав%ляют сопутствующие сервисы, например, переписывание снимков скарты памяти на CD (очень полезно фотолюбителям, снимающим вда%ли от своих компьютеров), выделение места на FTP%сервере, сканиро%вание изображений: с отпечатков, с негативных пленок, со слайдови так далее. Реализация некоторых из этих услуг в домашних услови%ях недоступна или как минимум сложна.



Печать на фотопринтере

Никаких особых сложностей нет и тут. Для печати цифровых фотогра%фий нужен принтер, позиционируемый производителем как «модель сфотографическим качеством печати» и использующий оригинальныерасходные материалы (красители и бумагу). Об устройствах и матери%алах для фотопечати мы подробно говорили в главе 5. Сейчас остано%вимся на других аспектах.

Распечатывая изображения, нужно учитывать некоторые особенностивосприятия будущих зрителей.

� Снимки с белым бордюром по краю воспринимаются как болеестрогие и, если хотите, официальные, в то время как фотографии,занимающие всю поверхность отпечатка, наоборот, выглядят болеенеформальными.

� Плотная бумага все еще остается символом солидности, поэтому,если вы готовите снимки, которые будут смотреть, держа в руках поодному, — используйте для их печати плотную бумагу. Если подго%тавливаемые вами фотографии предназначены для размещения вальбоме — ситуация обратная: их можно (и нужно!) печатать на бо%лее дешевой и тонкой бумаге. Вы не только немного сэкономите, нозаодно и уменьшите вес и толщину будущего альбома.

� Глянцевые снимки выглядят нарядно, но рассматривать их не оченьудобно — поверхность бликует, затрудняя разглядывание изображе%ний. Поэтому мы рекомендуем использовать матовую бумагу и пе%реходить на глянец только при необходимости выделить отпечатокили подчеркнуть «праздничность» изображения.

� Снимки нестандартного формата — большие (а сегодня любой от%печаток размером больше чем 10 × 15 см воспринимается как круп%ный), а также с необычным соотношением сторон, например вытя%нутые по горизонтали или вертикали, привлекают особое внимание.Учитывайте эту особенность при обработке фотофайла и подготов%ке его к печати.

ВНИМАНИЕ __________________________________________________________

Помните, что снимок может совершенно поAразному восприниматьсяв зависимости от размеров и деталей исполнения. Одна и та же фотограAфия, распечатанная крупно и мелко, может выглядеть совершенно поAразAному. И совсем не очевидно, что оптимально (или даже просто более эфAфектно) будет смотреться именно крупный отпечаток.

155

� Снимки нестандартного формата делайте особенно качественными:к ним будет привлечено повышенное внимание зрителей! Проду%майте построение кадра и убедитесь в отсутствии артефактов (на%пример, цифрового шума, видимых дефектов сжатия, пикселизациии так далее). Если избавиться от мусора невозможно, лучше отка%заться от печати. Иначе вы рискуете вместо восхищения своей ра%ботой получить подчеркнуто разочарованный комментарий зрите%ля, который надолго испортит вам настроение.

� Можно использовать фотобумагу нужного формата или печатать налистах А4 (это удобно, например, при выводе снимков нестандарт%ного размера; только помните, что в стандартные альбомы%кляссе%ры такие отпечатки могут и не влезть), а потом разрезать лист наотдельные снимки. Это можно сделать обычными ножницами, аможно — при помощи резака для фотографий (посмотрите, можетбыть, это простой и удобный инструмент завалялся в дальнем углувашей кладовки вместе с проявочными бачками, ванночками дляфотобумаги и валиком для глянцевателя). Заметим, что нож резакаможет быть как прямым, так и фигурным. Отпечатки с фигурнымкраем были популярны полвека назад, сейчас они — редкость, по%этому применение старого доброго резака может пойти на пользуфотографиям… Однако не рекомендуем злоупотреблять украша%тельством — объекты, обладающие какой%то ярко выраженной осо%бенностью, вызывают интерес, но когда эта особенность начинаетвстречаться слишком часто, она перестает привлекать внимание.

� Снимку можно придать любую форму, в том числе и отличную отпрямоугольной, но необычность формы должна быть чем%то оправ%дана (например, особенностями композиции), иначе результат пе%чати будет выглядеть излишне вычурным и потому неестественным.

� Вовсе не обязательно приобретать кляссеры с кармашками, гдевпоследствии будут разложены фотографии. Размещая снимки припечати на листах формата А4, можно сразу получить желаемое ихсочетание! Остается только объединить эти листы в единую струк%туру, что можно сделать в любом принт%салоне или в переплетноймастерской. Разумеется, в этом случае бумага, на которой произво%дится печать, должна быть более плотной для того, чтобы листы бу%дущего альбома не коробились и имели достаточную прочность.

� Крупноформатное изображение лучше печатать с максимальнымразрешением. Хотя такие фотографии предназначены для разгляды%вания с расстояния нескольких метров, обязательно найдется «эстет»,



который начнет рассматривать их, подойдя максимально близко,чтобы обнаружить дефекты работы принтера. Не давайте «эстетам»шансов для критики!

СОВЕТ _______________________________________________________________

Не пытайтесь распечатывать маленькие цифровые изображения на больAших листах! Для отпечатка размером 10 × 15 см понадобится фотофайлразмером не менее мегапиксела, для картинки формата А4 — не менеетрех мегапикселов… При попытке растянуть цифровые фото изображениеуслужливо увеличится, но качество результата будет очень далеко от приемAлемого.

� Зашумленное изображение можно стилизовать под старинное фото —например, окрасив в цвета сепии и после печати сформировав у негофигурный край; иногда это спасает кадр. К старым фотографиям,возраст которых превышает два%три десятилетия, у зрителей отно%шение более снисходительное… В качестве альтернативы сепии мож%но порекомендовать любое дуотональное изображение, ведь снимокможно окрасить не только в теплые коричневые тона, но и в любойдругой цвет. Предостерегаем лишь от печати черно%белых изображе%ний: большинство принтеров, даже обладающих фотографическимкачеством печати, недостаточно хорошо передают градации серого.Исключений немного, например, НР photosmart 7960, который кро%ме черного и цветных чернил использует краситель серого цвета,позволяющий добиваться потрясающе плавных цветовых перехо%дов при печати черно%белых снимков.

Заключение

В этой книге рассказано все, необходимое человеку для того, чтобы со%вершить качественный переход: из простого владельца фотоаппаратапревратиться в начинающего фотографа. Согласитесь, между этимидвумя состояниями — дистанция огромного размера. Но вы спросите:а что дальше?

Дальше — фотографируйте! Снимайте все, что кажется вам интерес�ным и значимым. При этом бережно относитесь к каждому кадру, ведьэто не столько продукт работы фотокамеры, сколько дело ваших рук,фиксация вашего взгляда на объект, композицию, событие… На началь%ном этапе вы будете немилосердно уничтожать сотни своих первых,ученических, кадров, зато в вашем архиве останутся отборные снимки:наиболее удачные, самые выразительные. Со временем будет увеличи%ваться как количество оставшихся фотографий, так и процент интерес%ных работ в общей массе снимков.

ПРИМЕЧАНИЕ _______________________________________________________

Вполне возможно, что вы попробуете себя в смежных областях оптичеAского искусства, например, в видеосъемке. Однако, несмотря на наличиеобщих элементов, умение получать эффектные статичные кадры не являAется достаточным для того, чтобы снимать заслуживающее внимания виAдео. Все же это разные направления, и видео столь же далеко от фото, как,например, рисование акварелью.

Вскоре вы сами поймете, что вам (как фотографу) необходимо длядальнейшего развития. Точнее, что нужно вам в первую очередь, ибо влюбом случае каждый фотограф движется по всем основным направ%лениям дальнейшего развития, сочетая их в желаемых пропорциях.

158 Заключение

Первое, главное и обязательное: совершенствование навыка построе�ния композиции кадра. Основные моменты мы осветили в главе 3, носуществует множество нюансов этого процесса, различных подходов итехник. Все это нужно попробовать самостоятельно, примерить к свое%му «фотографическому стилю». Это бесконечный процесс, дающийнеограниченный простор для развития и самовыражения.

Второе направление — использование более совершенной аппарату�ры для съемки. В данном случае речь идет и о камере, и о навесном обо%рудовании к ней (светофильтрах, насадочных линзах и так далее), и опрочих опциях и аксессуарах (штативах, внешних вспышках, лампах,рассеивателях, отражателях, фонах).

Третье направление развития — использование возможностей компью�тера для послесъемочной обработки фотографий. Среди эстетствующихпрофессионалов не утихают споры о том, приемлема ли компьютернаяобработка в высоком искусстве фотографии. Перед большинством фото%любителей, которым неинтересно теоретизирование, возможность об%работки снимка на компьютере открывает новые перспективы длятворчества, причем настолько широкие, что пренебрегать ими никак неследует. Однако для того, чтобы научиться использовать функции про%грамм для реального улучшения снимков (а не для демонстрации себесамому и окружающим возможностей графических редакторов), фото%графу придется провести не один час лицом к лицу с компьютером, по%знавая тонкости инструментария и хитрости его использования. Хотяв общем случае процесс послесъемочной обработки для получения эф%фектного снимка менее важен, чем правильно построенная композицияи грамотное использование для ее фиксации качественной техники, нобогатство возможностей компьютерных инструментов (в том числе ипредназначенных для обработки изображений) можно постигать прак%тически бесконечно.

Творите и пробуйте! И тогда фотография изменит ваш взгляд на мири доставит вам (и тем, кто будет любоваться вашими снимками) нема%ло приятных минут.