УДК 672ББК34.8

Х98

Оригинал-макет подготовлениздательством «Центр общечеловеческих ценностей»

Художественный металл в убранстве дома. Навер-Х98 шия. Флюгера. Зонты. Светильники: Справочник /

Сост. В.И. Рыженко, А.Г. Навроцкий. — М.: Изда-тельство Оникс, 2005. — 32 с: ил. — (В помощьдомашнему мастеру).

ISBN 5-488-00239-1

Украсить внешний вид своего дома можно при помощипропильной резьбы по дереву. Однако дерево являетсяболее хрупким материалом, чем просечное железо. В нашейкниге приводятся сведения о том, как из просечного железаможно сделать свесы, подзоры, навершия, флюгера.

УДК 672ББК 34.8

ISBN 5-488-00239-1 ©Рыженко В. И., Навроцкий А. Г.,составление, 2005

© ООО «Издательство Оникс», оформлениеобложки, 2005

www.infanata.org

Построить собственный красивый дом - мечта каждо-го человека. На Руси эта мечта издавна воплощалась вжизнь при строительстве деревянных рубленых домов.

В одной древней подрядной грамоте, составленнойплотничьей артелью, которая бралась построить деревян-ный храм, сохранилась такая запись: «Рубить высотою какмера и красота скажут». Простая и мудрая заповедь, зак-люченная в этой фразе, всегда сопровождала хорошегомастера - простого русского мужика.

Но людям хотелось не только построить просторныйдом, но и украсить его как снаружи, так и изнутри. Толькораньше это было не столько украшением, сколько выпол-нением незыблемых обрядовых традиций. Таким образомрусская изба отображалась в народной памяти как беско-нечная Вселенная.

Космические знаки и символы, украшающие главныйлицевой фасад старинных рубленых домов, несут двоякуюнагрузку: во-первых, выражают непосредственную прича-стность человека к космической стихии, во-вторых, защи-щают человека силой космического огня и света от тем-ных и враждебных сил.

Солярно-лунная космическая символика в виде различ-ных кругов, розеток и колес с шестью и более спицамиуходит своими корнями в глубины общечеловеческой ис-тории и культуры. Возможно именно наблюдение за есте-ственными «колесами» - солнечными и лунными дискамии поклонение им произвело настоящую революцию в жиз-

ни и быту человека - появилось «земное» колесо в прялке,телеге, вороте.

С колесом и «солнцеворотом» связан также культ коня,который олицетворяет дневное светило, перемещающееся вколеснице, запряженной четверкой лошадей. Конь-охлупеньукрашает самую высокую точку избы, а стилизованные егоизображения украшают одежду и домашнюю утварь. А впропильных узорах наличников и полотенцев просматрива-ются конские головы, развевающиеся гривы и хвосты.

На избах Русского Севера встречаются и «охлупницы-утицы», которые символизируют Праматерь-утку, сотворив-шую землю, всевозможные спирали - символ космоса и кодвсего живого, различные изображения Великой МатериСырой Земли с поднятыми над головой распростертымируками, Космического дерева, олицетворяющего вечно воз-рождающуюся Вселенную и другие космические символы.

Постепенно обрядовая космическая символика преоб-разуется в орнаменты, расширяется область используемыхстроительных материалов и разнообразные орнаменты нафасадах зданий - геометрические, растительные и анима-листические также начинают изготавливаться из гипса иликамня, а позднее и из металла. На многих старинных руб-леных домах сочетались орнаменты из дерева с металли-ческими - на фоне резных наличников и свесов красова-лись водосточные трубы с причудливыми «цветами» наверхних воронках и «драконами» на сливах, а на фоне«коньков» и «утиц» - дымники с «петухами», «розами»,«шишками» и флюгера с «воинами» и птицами.

Листовой металлдля художественных изделий

На Руси издавна украшали свой дом при помощи про-пильной резьбы. Ею украшали дверные проемы, фронто-ны домов, крылечки и даже коньки крыш. Однако про-пильная резьба была делом довольно трудоемким. Крометого, доски часто трескались и ломались, а со временем иподгнивали. Поэтому, когда на металлургических заводахначали производить кровельное железо, и оно стало срав-нительно недорогим, умельцы заменили резное деревопросечным железом. Наибольшего расцвета это ремеслодостигло в конце XVIII - начале XX вв.

Свесы или подзоры украшали крыши в домах, а конь-ковые и фронтонные решетки - гребни крыш и навершия

фронтонов. На рисунках видно, что подзоры, коньковые ифронтонные украшения сделаны в виде растительных ор-наментов, а навершия фронтонов оформлены в виде слож-ных рисунков с птицами, животными или бытовыми сце-нами.

Аналогичными просечными композициями русскиемастера украшали бытовые изделия в доме: навершияшкафов, накладки на сундуки и шкатулки. Однако наибо-лее эффектным элементом украшения дома всегда былидымники и флюгера, навершия и сливы водосточных труб,вазы, которые устанавливали на высоких «узловых» точ-ках дома, отчего они хорошо смотрелись на фоне голубогонеба. Эти изделия представляли собой сложные объемныескульптурные произведения и требовали большого опытаи терпения при изготовлении.

Водосточные трубы бывают цилиндрическими, квад-ратными или шестигранными в сечении. Верх трубы иног-да имеет раструб, который соединен с навершием. Раструбдекорирован чеканкой, накладными чеканными розеткамиили стилизованными листьями. Слив при желании можнооформить в виде головы дракона или «посадить» на негожелезную фигурку птички или какого-нибудь животного.

Декоративные вазы устанавливали по углам фасададома и на столбах ворот. Появились они в конце XIX в. подвлиянием лепных украшений, изображающих классичес-кие вазы с гирляндами цветов, которые украшали богатыеособняки и общественные здания .

Флюгера устанавливали как на деревенских, так и нагородских домах, а также на крышах башен и на мачтахкораблей. Если на деревенских домах флюгер был про-стейшей конструкции с несложным просечным рисунком,например с петушком или собачкой, то флюгера на замках

или на парусниках имели сложную конструкцию основа-ния и красивый просечный рисунок флюгарки, часто сфантастическими зверями и птицами.

Дымник обычно является композиционным центромдекоративных украшений дома. Существует бесконечноемножество дымников: от простейших с одним арочнымперекрытием до сложнейших конструкций с многочислен-ными накладными элементами в виде розеток, завитков илисточков.

Петли-жиковины и разнообразные ручки с просечныминакладками издавна являлись украшением ворот, калиток,входных дверей жилых домов, крышек сундуков и шкату-лок, кожаных переплетов книг, а с конца XIX в. декоратив-ные петли начали устанавливать на мебель и внутренниедвери.

В зависимости от веса створок ворот или дверок шкафаподбираются петли подходящего размера и соответствую-щей толщины материала. Так, для больших ворот петли-жиковины делаются методом ковки из стального листатолщиной 3-4 мм, а для мебели, небольших сундучков илишкатулок петли обычно изготавливают из цветного метал-ла (латунь, медь) методом вырезки из листа толщиной 0,3-0,5 мм с последующей просечкой.

Устройство металлических кровель

Для соединения металлических листов стоячим фаль-цем применяют различные гребнегибы, специальные стан-ки, инструмент для изготовления фальцев (например фи-гурные и обычные молотки).

Кровельные работы включают в себя покрытие карниз-ных свесов, укладку настенных желобов, устройство ря-дового покрытия (скатов крыши) и разжелобков.

Покрытие карниза начинают с установки вдоль свесакостылей для поддержания карнизных картин, которыеприбивают к обрешетке двумя-тремя гвоздями через 700 ммдруг от друга с выносом свеса от края обрешетки на130-170 мм. Все костыли должны быть уложены с одина-ковым свесом, поэтому сначала прибивают два крайнихкостыля, причем один из гвоздей на каждом из них забива-ют не полностью. Между этими гвоздями натягиваютшнур, по которому определяют положение всех промежу-точных костылей.

Заготовленные карнизные картины укладывают поверхкостылей по свесу крыши таким образом, чтобы край, име-ющий отворотную ленту, плотно огибал выступающуючасть костыля. Незагнутую кромку листов по противопо-ложной стороне прибивают к обрешетке гвоздями на рас-стоянии друг от друга 400-500 мм. Шляпки гвоздей в даль-нейшем закрывают настенным желобом.

Край отворотной ленты смежной картины укладываютвнахлест на край отворотной ленты ранее уложенной кар-тины. Картины карнизного свеса соединяют между собойлежачими фальцами.

По окончании покрытия карнизных свесов между водо-приемными воронками с уклоном 1:20-1:10 укладываютнастенные желоба. Работы начинают с установки крючьевпо линии, намеченной для укладки желоба и отбитой на-меленным шнуром. Их устанавливают поверх карнизных

картин на расстоянии 650 мм один от другого. По оконча-нии укладки настенных желобов покрывают скаты кров-ли.

Укладку картин рядового покрытия щипцовых крышначинают от щипцовой стенки, а вальмовых - от краякрыш. Их раскладывают полосами по скату кровли в на-правлении от конька к желобу. В каждой полосе картинысоединяют друг с другом лежачими фальцами.

К боковой стороне обрешетки вдоль собранной из кар-тин полосы на расстоянии 600 мм друг от друга прибиваюткляммеры. Затем собирают вторую полосу и укладывают еетаким образом, чтобы отогнутая большая кромка первойполосы примыкала к малой отогнутой кромке второй.

Рядовые полосы на скате укладывают с выпуском 50-60 мм выше конька крыши для образования коньковогогребня.

Собранную в мастерской и поданную на крышу в свер-нутом виде полосу разжелобка развертывают и укладыва-ют на место так, чтобы ее продольные кромки подходилипод края рядового покрытия скатов, которые обрезаютручными ножницами по границам разжелобка. Затем краяразжелобка соединяют с краями рядового покрытия лежа-чим фальцем, отогнутым в сторону разжелобка, и оконча-тельно уплотняют фальцы киянками.

После соединения разжелобка с рядовым покрытиемего гребневым фальцем соединяют с коньком и настеннымжелобом (по направлению стока воды).

Кровельные картины с гребневым фальцем соединяютс помощью кровельных молотков или бруска-отворотки.

Металлические ограды

Среди городов России и стран СНГ уникальные кова-ные высокохудожественные решетки находятся в Москве,Санкт-Петербурге, Киеве, Львове, Одессе, Харькове, Ка-

зани, в старинных городах Урала, Сибири и Дальнего Вос-тока.

В настоящее время ограды изготавливают практическивсе фирмы, связанные с производством изделий из метал-ла, так как ограды или точнее заборы требуются всем до-мовладельцам, начиная от простых дачников и «крутых»домовладельцев двух-, трех- или четырехэтажных особня-ков до крупных домовладельцев в центре города.

Рисунки художественных оград разрабатываются архи-текторами или художниками, затем элементы или деталиотковываются на молотах квалифицированными кузнецамии собираются в единое целое на специальном столе слеса-рями, и сварщики завершают первый цикл работы. Затемместа сварки звена ограды зачищаются, производится очи-стка от окалины, грунтовка и окончательная окраска.

За последнее десятилетие строительство коттеджей идач в Подмосковье возросло в сотни раз. В дачных посел-ках с одноэтажными «скворечниками» со строго лимити-рованными размерами и формами 1950-1970-х гг. и на пу-стующих землях стали вырастать как грибы многоэтаж-ные особняки самых разнообразных форм. Новыевладельцы сразу же старались огородить свою территориюсплошным высоким деревянным или кирпичным забором.Более мудрые хозяева не спешили огораживать себя от ок-ружающей природы, а продумывали вопрос, как спроек-тировать красивую кованую ограду и создать как бы дра-гоценное ожерелье вокруг своего детища - красивого кот-теджа.

Существует большое количество кованых оград со все-возможными рисунками, выполненными в разных стилях.Наиболее часто кованые решетки собираются из много-численных завитков и волют, которые группируются вовсевозможные красивые комбинации. В других вариантахрешеток к завиткам прибавляются геометрические эле-менты типа окружностей, ромбов, прямоугольников, пря-

мых или наклонных линий. Если ограда выполняется встиле барокко или рококо, то завитки как бы обрастаютстилизованными накладками из листового металла в видеакантовых завитков, цветов или раковин. Ограды, выпол-ненные в стиле модерн, могут нести на своих решеткахпроизвольные элементы в виде разнообразных листьев ицветов, геометрических элементов или даже звериныхморд. Были в Москве ограды, которые несли основнуюорнаментацию решеток на верхней части. Это были уни-кальные ограды, которые ограждали церковные террито-рии в середине XVIII в., и были выполнены в стиле мос-ковского барокко. Таких оград не было даже в Централь-ной Европе, где кузнечное искусство было развитозначительно выше, чем в России.

По своему конструктивному исполнению ограда можетбыть полностью металлической с коваными решеткамиили комбинированной - металл-дерево, металл-кирпич

или камень. При комбинировании металл-кирпич или ка-мень кованые решетки могут располагаться между кир-пичными столбами или на цоколе. Низкие решетки могутрасполагаться на верхней части стены, а круглые или эл-липсообразные кованые вставки могут вставляться в глу-хой проем стены.

При строительстве коттеджей довольно часто кромевысоких оград устанавливают и низкие ограды, разделяю-щие внутреннюю территорию сада. В этих случаях краси-вые калиточки вносят неповторимый колорит в общуюкартину вашего сада.

В современных коттеджах довольно часто устанавли-вают внутренние решетки, которые играют роль перегоро-док. Эти решетки делаются более изящными со вставкамив виде цветов, листьев, насекомых, рыб или животных. Дляизготовления таких решеток требуется большое искусст-во и мастерство как художника, так и кузнеца-исполните-ля, так как эти фигурки должны быть очень выразитель-ными, лаконичными и даже иметь свой «характер». Кромеэтого кузнец должен придать этим фигуркам определен-ный объем и характерную форму.

Интерьерная скульптураи мелкая пластика

Интерьерная металлическая пластика была в моде уцарей и богатых правителей, живших на территориях со-временной Европы, Турции, Ирана и Индии еще задолгодо новой эры: кованые декоративные детали очагов, жаров-ни для обогрева жилищ, многочисленные накладки на сун-дуки и двери, подставки под светильники и разнообраз-ные художественные изделия для одежды и упряжки коня,которые встречаются в древних захоронениях.

В настоящее время мелкая кованая пластика и инте-рьерная скульптура все шире входят в жизнь современно-

го человека: разнообразные настенные композиции, реа-листическая и абстрактная скульптура, напольные метал-лические формы. Эти художественные изделия вносят не-повторимую оригинальность и таинственность в ваш ин-терьер.

Кованый металл в умелых руках настолько пластичен,что полностью подчиняется воле кузнеца.

Ни один из способов художественной обработки метал-лов не дает такого сходства с живой природой, как ковка.

Среди интерьерных скульптур довольно часто встре-чаются скульптуры, собранные из многочисленных от-дельно откованных элементов. Сборка их обычно осуще-ствляется при помощи пайки, клепки или электросварки.

К интерьерной пластике относятся и различные чекан-ные панно. Они могут быть и настенными украшениями

и декоративными решетками каминов и различных ниш.Чеканная тонированная медь хорошо смотрится как нанатуральном дереве, так и на окрашенных однотонныхстенах или обоях.

Однако настоящей кованой пластикой считается цель-нокованая скульптура, т. е. скульптура, изготовленная ме-тодом свободной ковки из одной заготовки. Обычно такиескульптуры выполняются при помощи пневматическихмолотов с весом падающих частей 160 и более килограм-мов. После изготовления рисунка изделия требуется тща-тельная технологическая проработка, т. е. определение вкакой последовательности будет изготавливаться каждыйэлемент и какие инструменты и приспособления понадо-бятся. После ковки на молоте начинается ручная ковка, вовремя которой производится доработка более мелких эле-ментов. Окончательно скульптура дорабатывается механи-ческим способом при помощи различных наждачных кру-гов, напильников, штихелей и чеканов.

Объемная скульптура является самым сложным кузнеч-ным изделием: для ее изготовления требуются не толькомного времени, но и высокая квалификация и наличие хо-рошего инструмента.

Интерьерная садово-парковая мебель

В интерьере храмов XIV-XV вв. используются изящ-ные кованые подставки для священных книг и столики длясосудов с жидкостями. Позднее в XVII в. аналогичные ко-ваные подставки стали применяться в домах знати в каче-стве умывальников.

В период расцвета кузнечного искусства в ЗападнойЕвропе в конце XVII - начале XVIII в. основание столиковделается очень нарядным, с большим количеством худо-жественных кованых элементов. В это же время богатыебанки и частные банкиры заказывают себе особо прочные

металлические сейфы с художественной кованой отдел-кой.

Постепенно художественная ковка начинает входить вмоду, и состоятельные люди заказывают себе подставкидля цветов и аквариумов, вешалки и другую мебель дляукрашения прихожих и комнат.

Однако настоящий бум в Центральной Европе по про-изводству металлической мебели приходится на конец XIX в.Крупные специализированные заводы, частные кузнечныефирмы и отдельные кузнецы производят самую разнооб-разную мебель: от небольшой подставки для цветов докомбинированной вешалки с зеркалом и полочками. Инте-рьерная мебель изготавливается как по рисункам и эски-зам заказчика, так и по рисункам профессиональных ху-дожников. Для этой цели издаются специальные альбо-мы известных художников, в которых представленыразнообразные конструкции туалетных столиков и стуль-ев, вешалок и зеркал, этажерок для нот и книг, экранов для

каминов и ширм, кроватей для взрослых и колыбелек длямалышей. Кованая мебель была красивой, устойчивой,долговечной и хорошо смотрелась на фоне ковров, мягкоймебели и картин.

Наибольшей популярностью в то время пользоваласьметаллическая складная мебель: кровати, столы и стулья,так как она была прочной, гигиеничной и удобной в транс-портировке. Эту мебель применяли в городских больницах,госпиталях и полевых лазаретах. Она хорошо дезинфици-ровалась и ее легко было протирать от пыли и грязи. Кромеэтого складная мебель занимала мало места при хранении.Специальные больничные металлические кровати имелирегулировку по углу наклона всей плоскости кровати илиотдельных ее частей, а также приспособления для навеши-вания различных медицинских приспособлений.

В конце XIX - начале XX в. в процессе производствадеревянной мебели начинают вводить металлические эле-менты: это или установка кованых наверший на деревян-ную основу серванта, или наложение металлических на-кладок из цветного металла на его лицевую часть.

Многие московские мастерские и фирмы начали про-ектировать и изготавливать кованые двуспальные кроватис разнообразными рисунками на спинках, с каркасами длябалдахинов.

В настоящее время пользуются популярностью жур-нальные столики со стеклянной столешницей и кованымоснованием, диванчики и стульчики с креслами. Многиеведущие кузнецы разрабатывают свою мебель и использу-ют для ее изготовления дерево и металл.

Садовая мебель, так как она устанавливается под от-крытым небом, несколько отличается от интерьерной: бо-лее простая орнаментация, металл большего сечения, ча-сто делается складной для удобства хранения в зимнеевремя.

Кованая мебель не только украшает интерьер, но и при-дает определенный колорит и «солидность» квартире илизагородному дому.

Светильники и фонари

Свет и светильник являются однокоренными словамиот корня «свет», который, по определению, является осо-бым тончайшим веществом, разливаемым всюду солнцеми огнем.

В настоящее время существует большое разнообразиефонарей и светильников - от высоких уличных фонарейдо миниатюрных интерьерных осветительных приборов.Кованая основа осветительных приборов вносит неповто-римую прелесть и оригинальность всей конструкции и со-здает особый колорит окружающего пространства.

Электрические светильники и фонари начали очень ин-тенсивно внедряться в городскую среду и интерьеры зда-ний в конце XIX - начале XX в.

Уличные фонари имели довольно высокий постамент сразнообразными конструктивными особенностями. Цент-ральная часть постамента обычно выполнялась в виде тру-бы круглого или квадратного сечения, в которой удобнобыло размещать токоподводящие провода. Основная ху-дожественная отделка располагалась в верхней части врайоне самих фонарей и в основании. Очень часто самфонарь нес основную декоративную нагрузку: цветныеили витражные стекла обрамлялись кованым или просеч-ным металлом. Стилевое решение декоративной отделкифонаря обязательно сочеталось с общим художественнымрешением всего светильника в целом. Нижняя часть фо-нарного столба обрамлялась более массивным кованымметаллом. Высокие фонарные столбы, которые устанав-ливались на широких улицах, проспектах и площадях, не-

сли от двух до шести фонарей, и кованый рисунок навер-шия, состоявший из завитков, волют и спиралей, смотрел-ся снизу каким-то фантастическим цветком. Некоторые со-временные художники-кузнецы, монументалисты, созда-вая высокие светильники для площадей, садов и парков,придают им форму разнообразных деревьев, в «кроне»которых спрятаны круглые или цветочнообразные плафо-ны с лампочками. Такие деревья-светильники очень хоро-шо смотрятся в степных районах, в которых отсутствуетприродная растительность. Светильники высотой 3-4 мустанавливают на современных дачных участках, фермах,в зонах отдыха и освещают поверхность до 10-15 м2. Стой-ки таких светильников обычно несут один-два фонаря.

С давних пор архитекторы, создавая прекрасные двор-цовые парки, размещали в них светильники для подсветоки создания разнообразных световых эффектов. Для этихцелей применялись невысокие светильники и фонарикиразнообразных форм. Таким образом подсвечивалисьбольшие и малые фонтаны, водопады, альпийские горки,статуи и гроты.

Осветительные приборы в интерьерах играют важнуюроль. Для освещения больших залов применяются много-ярусные потолочные люстры, на стенах размещаются кра-сивые многорожковые бра, у входа и на лестничных мар-шах устанавливаются торшеры с одним или несколькимифонарями, в кабинетах и дамских комнатах - настольныелампы, небольшие настенные бра и изящные торшеры.Для подсветки картин, аквариумов, фонтанчиков и цвето-вых композиций применяются маленькие незаметные све-тильники направленного действия.

Хочется отметить, что в современных квартирах, офи-сах и правительственных приемных кованые светильникивносят неповторимый колорит и значительно улучшаютвидеоэкологию.

Наиболее эффективным и дорогостоящим осветитель-

ным прибором для интерьеров является потолочная люст-ра. При ее проектировании необходимо учитывать не толь-ко размеры зала или комнаты, но и форму потолка, разме-ры окон и дверных проемов, расстановку мебели и дажеокраску стен и цвет мебели.

Кованые люстры обычно сочетаются со стекляннымиплафонами или фонарями различных типов, а также могутиметь декоративные накладки из чеканного или литогометалла. Подвеска люстр осуществляется на простых илихудожественных цепях, на специальных тягах или жесткокрепится к потолку. Люстра, подвешенная на цепях, оченьхорошо смотрится в замках или соборах с каменными сте-нами, а также в помещениях с рублеными стенами.А изящные кованые бра, настольные лампы или наполь-ные светильники сочетаются практически с любой мебе-лью и создают в комнатах изысканную красоту и уют.

Современные кузнецы-художники могут создать све-тильники любого назначения и какой угодно формы, кото-рая устроит самого требовательного заказчика. Искусновыкованные люстры, бра и настольные лампы будут на-дежно служить не только вам, но и вашим детям и внукам,не теряя при этом своей стоимости.

Кованые ворота, калитки, двери

Ворота всегда являлись лицом любой усадьбы, и поэто-му каждый хозяин стремился придать им особую ориги-нальность и выразительность. Парадные двери богатыхдомов также отделывались с особой тщательностью, ведьпо ним судили о богатстве и вкусе хозяина.

В те времена, когда цены на железо были высокие, две-ри и ворота украшались в основном деревянной резьбой.Позднее металл начинает постепенно внедряться в строи-тельстве. Двери и ворота укрепляются металлическиминакладками и специальными запорами с замками. Петли

делаются в виде мощных жиковин, лицевые накладки ко-торых проходят по всей ширине двери и дополнительноскрепляют все доски. Для стучания и открывания дверей иворот навешивались специальные ручки-кольца, которыеназывались «стукалами» или «дверными молотками».Мощные жиковины и ручки-стукала, выполненные на вы-соком художественном уровне, в дальнейшем широко ис-пользовались и на цельнометаллических дверях и воротах.

В крупных городах России ограды, ворота и калиткиукрашались в так называемом «русском стиле»: использо-вались такие элементы, как «окружности», «завитки», «во-люты» и т. п. Однако в орнаментацию включались и дру-гие стили, например псевдоготика, модерн и классика.

Теперь хочется остановиться на кованых дверях и две-рях с коваными вставками. Цельнокованые кружевныедвери обычно устанавливаются внутри здания для разде-ления залов, но иногда их ставят и снаружи, если основнаядверь отнесена внутрь ниши. Такие кружевные внутрен-ние двери создают не только оригинальный и богатый видинтерьера, но и обеспечивают сохранность помещения.Декоративная отделка двери и кованый рисунок решеткидополняют друг друга и создают единый художественныйансамбль.

В настоящее время многие кузнечные фирмы Москвыизготавливают ограды, ворота, калитки и двери на доволь-но высоком уровне. По желанию заказчиков ворота могутбыть как сплошными, так и «прозрачными». Сплошныеворота закрываются листовым металлом, на котором сдвух сторон накладывается кованый рисунок. Сверху во-рот обычно делается прозрачный орнамент.

При изготовлении кованых ворот, калиток или дверейпо желанию заказчика можно включить любой фрагмент,например вензель с инициалами, стилизованный герб, вазус цветами или фруктами, выкованную из железа или меди,ветку дуба и даже собственный портрет или портрет лю-бимого зверька.

В заключение необходимо сказать несколько слов обустановке ворот. Это очень ответственная и трудоемкаяоперация, так как каждая створка ворот имеет довольнозначительный вес, который при открывании и закрыванииворот раскачивает столбы. В связи с этим металлическиестолбы необходимо устанавливать в широкие ямы глуби-ной около 1 м и заливать бетоном. По возможности стол-бы сверху необходимо связывать между собой металли-ческой аркой, а по бокам укреплять контрфорсами. С про-тивоположной от въезда стороны столбы фиксируютсясамой оградой и последующими столбами. В том случае,если для установки ворот делаются кирпичные или камен-ные столбы, то их необходимо армировать внутри метал-лической трубой и связывать с оградой. Подставы для пе-тель ворот должны также жестко связываться с внутрен-ней металлической трубой и заделываться в кирпичнойили каменной кладке. Каждый застройщик должен по-мнить, что красивые кованые ворота больше «говорят» охозяине, чем его автомобиль.

Навершия и флюгера

Навершия являются художественно-декоративнымэлементом на вершинах конусообразной, сферической иликуполообразной крыши зданий, оградах и воротах, напредметах домашнего быта, а также на парадном и боевомхолодном оружии.

В интерьерах русских изб навершия прялок, светцов иподсвечников, а также рукояток сечек всегда выполнялисьна высоком художественном уровне и находились на са-

мых видных местах, чтобы радовать глаз не только хозяе-вам, но и гостям.

Парадное и боевое холодное оружие еще с рыцарскихвремен так же отделывалось на высоком художественномуровне, с использованием всех известных технологичес-ких приемов и с применением драгоценных металлов икамней.

Навершие ограды - это кованый рисунок над верхнейгоризонтальной стяжкой, который в большой степени оп-ределяет красоту всей ограды. В Москве самые красивыенавершия имеют ограды середины XVIII в. В этих решет-ках навершия представляют собой очень красивый кова-ный рисунок, состоящий из многочисленных завитков илилистьев с цветами, которые как бы срываются с вертикаль-ных стержней и сливаются с окружающей природой.

Навершия парадных ворот несут на себе основную кра-соту и являются доминантой всего кузнечного ансамбля.Ворота Летнего сада в Санкт-Петербурге заканчиваютсянавершием, состоящим из завитков и позолоченного фан-тастического растительного побега. Великая поэтесса Се-ребряного века А. Ахматова, восхищаясь красотой кова-ной ограды, писала: «Я к розам хочу, в тот единственныйсад, где лучшая в мире стоит из оград».

Флюгера отличаются от наверший тем, что у них име-ется флюгарка со стрелкой, которые вращаются под дей-ствием ветра и показывают его направление. Для болеелегкого вращения необходимо между флюгаркой и непод-вижным вертикальным стержнем устанавливать подшип-ник. Размеры флюгера выбираются в зависимости от вы-соты шпиля здания и от силы ветра, дующего в данной

местности. Кроме того, чтобы уменьшить вибрацию, воз-никающую при вращении флюгарки, необходимо уравно-вешивать ее части.

Оконные и дверные решетки

Оконные кованые решетки, как и металлические дверии ограды, всегда были надежными защитниками от про-никновения в помещение непрошенных гостей.

По мере увеличения размеров окон решетки становятсябольше и уже несут не только охранную, но и декоратив-ную функции.

В настоящее время изготавливается большое количествооконных решеток современными кузнечными фирмами имастерами. Выполняя основную охранную функцию, ре-

шетки несут и большую декоративную нагрузку. Коттеджили сельский домик с красивыми оконными решеткамивыглядит значительно эффектнее и богаче. Однако рисунокнеобходимо подбирать довольно тщательно и лучше согла-совать его с архитектором или кузнецом-художником.

Зонты и козырьки подъездов

С давних пор на Руси главный вход в дом - парадный.Подъезд всегда оформлялся с особенным вкусом и нес насебе основную декоративную нагрузку, так как был «лицомдома», по которому определялся уровень достатка хозяина.Поэтому на его изготовление денег не жалелось и пригла-шались наиболее искусные мастера. Основным архитектур-ным элементом главного входа во многих случаях был зонтили козырек, который не только выполнял свое функцио-нальное назначение, но и создавал неповторимый художе-ственный образ. Зонт отличался от козырька своей масш-табностью, он был больше, массивнее и поддерживался дву-мя или более колоннами. Козырьки были легче, воздушнееи крепились к стене здания при помощи кронштейна илицепей. В некоторых случаях крыша козырька вделываласьнепосредственно в стену здания и закреплялась там.

Балконные решетки

По В. Далю - «балкон - висячая площадка или выступс перилами, приделанный извне к дому». А свое названиебалкон получил исходя из позднелатинского слова«balcus», что в переводе означает «балка», на которую опи-рается основание балкона. В архитектуре балконы появи-лись вначале на деревянных, а затем и на каменных строе-ниях. Ограждения у них соответственно были деревянныеи каменные, и только начиная со второй половины XVI в. вЦентральной Европе при строительстве дворцов, церквей

и соборов начинают внедряться в строительство балконыс коваными ограждениями.

Работа по изготовлению балконных решеток очень от-ветственная, так как от их красоты и качества зависит нетолько фасад, но и весь архитектурный облик здания.

В зависимости от конструктивного исполнения балконарисунок ограждения имеет свои особенности. Так, рисунокодиночного кованого балконного ограждения или одноряд-ных балконов должен сочетаться с общим архитектурнымрисунком дома, в то время как рисунок многорядных бал-конных ограждений должен сочетаться не только с общимрисунком всего дома, но и с рисунками решеток каждогоряда. В этом случае все балконные решетки должны бытьвыполнены в одном стиле, но с учетом детальной видимос-ти орнаментальных элементов, т. е. нижние решетки, рас-положенные ближе к человеческому глазу, должны иметьнаибольшую орнаментацию, чем решетки, расположенныена балконах верхних этажей. При этом рисунок решетокверхних балконов должен быть лаконичным и простым поотношению к рисунку нижних балконов.

В настоящее время каких-то определенных стилевыхрешений при изготовлении балконных решеток нет. Созда-ются произвольные рисунки от «натуралистических» доупрощенных - с изогнутой линией, цветком или с окруж-ностями и упрощенным цветком по центру.

Содержание

Листовой металл для художественных изделий 6Устройство металлических кровель 10Металлические ограды 11Интерьерная скульптура и мелкая пластика 14Интерьерная садово-парковая мебель 16Светильники и фонари 20Кованые ворота, калитки, двери 23Навершия и флюгера 26Оконные и дверные решетки 29Зонты и козырьки подъездов 30Балконные решетки 30

www.infanata.orgЭлектронная версия данной книги создана исключительно дляознакомления только на локальном компьютере! Скачав файл, выберёте на себя полную ответственность за его дальнейшееиспользование и распространение. Начиная загрузку, выподтверждаете своё согласие с данными утверждениями!Реализация данной электронной книги в любых интернет-магазинах,и на CD (DVD) дисках с целью получения прибыли, незаконна изапрещена! По вопросам приобретения печатной или электроннойверсии данной книги обращайтесь непосредственно к законнымиздателям, их представителям, либо в соответствующиеорганизации торговли!www.infanata.org