Ваша Квартира от А до Я

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ДОМАШНЕГО ХОЗЯЙСТВА

ВАША КВАРТИРА

до

МИНСК МОСКВАХАРВЕСТ ACT

2000

УДК 696(031)ББК 37,279

В 22

Серия основана в 1998 году

Охраняется законом об авторском праве. Вос-произведение всей книги или любой ее части запре-щается без письменного разрешения издателя. Лю-бые попытки нарушения закона будут преследо-ваться в судебном порядке.

В 22 Ваша квартира от А до Я.— Мн.: Харвест, М:ООО «Издательство ACT», 2000.— 432 с.— (Энцик-лопедия домашнего хозяйства).

ISBN 985-13-0114-0.

В книге рассказывается об основных требованиях, предъявляе-мых к жилищу: сколько человеку нужно жилой площади, света,каким должен быть домашний микроклимат, каково значениегармонии цвета и интерьера. Книга адресована прежде всего тем,кто хочет создать уют и комфорт в своей квартире.

УДК 696(031)ББК 37.279

ISBN 985-13-0114-0 (Харвест)ISBN 5-17-001560-7 (ACT) © Харвест, 2000

ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА

Кому из нас не приходилось заниматься обуст-ройством жилища? Переставляя старую мебель илирасставляя новую, подбирая обои на стены или за-навеси на окна, окрашивая полы, двери или окна,располагая предметы обихода и вешая картину настену, мы, так или иначе, обустраиваем или, что вобщем-то то же самое, — благоустраиваем свой доми являемся создателями его интерьера.

Перефразируя стих известного поэта, можно ска-зать, что *все мы немножко дизайнеры». Но толь-ко по наитию, в чем и состоит разница между намии профессионалами. В отличие от них мы не знаем,почему надо делать так, а не иначе, и если и прихо-дим к правильному решению, то порой окольнымпутем экспериментов. А в последнее время, в связис меняющимся стилем нашей жизни, а следователь-но, и отношением к своему жилью, нам приходитсяпроводить «эксперименты» по благоустройствужилья все чаще и чаще.

Смотрите: еще в недалеком прошлом мебель, кпримеру, покупалась практически на всю жизнь, и сней, если приходилось, очень неохотно расставались.Сейчас же нас может не устроить стол или стул, накоторые мы не могли нарадоваться, когда покупа-ли их несколько лет назад. И дело здесь не стольков изменчивости вкусов современного человека,

з

сколько в обусловленных современностью измене-ниях наших требований к антуражу своей личнойжизни.

Между тем традиционная стесненность нашегожилища диктует необходимость максимальнойрационализации, достичь которой, не прибегая кпомощи архитектора, можно только руководству-ясь определенными рекомендациями на этот счет.Так как большинство из нас не может или не счи-тает нужным заказать специалисту проект устрой-ства или переустройства жилища, как это принятона Западе, существует постоянная необходимостьблагоустройства квартиры или дома по своему со-ображению. Кроме того, не будешь же обращатьсяза рекомендациями к дизайнеру каждый раз, ког-да назреет необходимость купить что-то из мебелиили поменять обои.

И вообще: как правильно определить, какое обо-рудование (под оборудованием здесь понимается всяобстановка дома) и сколько его действительно не-обходимо для оптимального благоустройства ваше-го жилища? Как и где разместить его, чтобы ономаксимально выполнило свое предназначение? Гделучше есть, пить, спать, заниматься любимым де-лом, отдыхать? Как сделать свое жилище таким, что-бы оно всегда, при любой «эмоциональной погоде»нравилось нам и живущим с нами людям, чтобымы любили возвращаться в него в любое время су-ток и года и чувствовали себя в нем как в собствен-ной шкуре?

Ответы на эти вопросы вы, дорогие читатели,найдете в этой книге. Она поможет вам наилуч-шим образом организовать пространство жили-ща, рационально и красиво оформить интерьер,полнее и правильнее использовать функциональ-ные возможности мебели и другого необходимогодля удобного проживания оборудования, обеспечить4

жилищу оптимальную освещенность и благопри-ятный микроклимат, придать ему эстетическуюокраску и индивидуальность, соответствующие ва-шей личности.

Те, кто собирается строить собственный дом, най-дут здесь рекомендации по его рациональной плани-ровке, необходимые для того чтобы сформироватьграмотные архитектурно-планировочные требованияк проекту дома или правильно оценить достоинстваего планировки при покупке.

Книга составлена профессиональным дизайнеромпо принципу изложения основных правил, рекомен-даций и принципов, которые желательно использо-вать при благоустройстве каждого конкретного жи-лища. Причем эти правила, рекомендации ипринципы рассчитаны не только на формированиепредставления о том, каким должно быть современ-ное жилище (тем более что это представление меня-ется со временем), но и на использование их при вы-работке личного и индивидуального подхода кобустройству жилья.

Трудно советовать незнакомому человеку, какойкостюм следует ему носить, еще труднее (в психо-логическом плане) навязывать ему, пусть даже про-веренное теорией и практикой, но все же чужоемнение о том, каким должно быть его жилище.Но мы надеемся, что эта книга станет ненавязчи-вым советчиком, мнение которого пригодится вампри обустройстве вашего «гнезда» и к которомувы время от времени будете обращаться, когда за-хотите что-либо изменить в своем жилище.

i; ТРИ золотых ПРАВИЛАЧем является жилище в физическом смысле?

Замкнутым пространством определенного разме-ра. Из каких соображений человек определяет этопространство? Из соображения соотносительности сфизическими размерами своего тела — раз, и с функ-циями, которые он сознательно или инстинктивнонамерен выполнять в этом пространстве — два.Отсюда (внимание!) — правило № 1, и главное пра-вило, которым надо руководствоваться при устрой-стве своего жилища.

^ Правило.Жилище должно быть максимально функциональ-ным.

Этому простому правилу, как показывает опыттысячелетий, оказывается, совсем не просто сле-довать. Человечеству уже не однажды в своей ис-тории приходилось переоценивать свое отноше-ние к жилищу, пройдя путь от пещеры и землянкидо замка и дворца. Тем не менее вопрос, какимдолжно быть идеальное жилище для человека, по-прежнему остается весьма актуальным. Это про-исходит потому, что отношение человека к жили-щу претерпевает постоянную эволюцию, и ещепотому, что эволюция эта почти всегда обуслов-лена изменяющимися потребностями и материаль-ными возможностями человека. И потребности, ивозможности могут быть неправильно определеныи оценены, кроме того, они могут вступать в про-6

тиворечие друг с другом. Ко всему этому приме-шивается еще и груз определенных национальныхили региональных традиций. В результате мно-гие из нас, если не большинство, не умеют устро-ить свое жилище так, чтобы оно в наибольшейстепени отвечало их потребностям. Организуясвое личное «замкнутое пространство», большин-ство людей исходит из предвзятых и преходящихпредставлений, диктуемых сиюминутными требо-ваниями моды, социального вкуса и социальногопрестижа.

Чаще всего невозможность оптимального бла-гоустройства своего жилья люди связывают с не-достатком его площади, и часто — справедливо.Но иногда, впав волей судьбы, случая или собствен-ных амбиций в другую крайность — в избыток«личного пространства», люди бессознательно ста-раются поменьше находиться в нем, испытывая,по существу, тот же душевный и физиологичес-кий дискомфорт, что и обитатели тесных жилищ.Не будем вести здесь пропаганду за «рай в шала-ше» — оставим это занятие поэтам. Но большин-ству населения мира, в том числе и нашей стра-ны, на протяжении всей жизни приходитсямириться с недостатком своей жилой площади.Главный смысл правила № 1 состоит в том, что-бы не усугубить недостаток личного «замкнутогопространства» и не свести к минимуму положи-тельный фактор его «достатка», превратив свое жи-лище в выставку достижений мебельной промыш-ленности и бытовой техники или в унылый мешоко четырех или более стенах и сделав себя, такимобразом, приложением к нему.

К сожалению, так уж устроен пока наш мир, чтомногие из нас не могут по тем или иным причи-нам быть полностью свободными в выборе каче-ственных или физических параметров своего жи-

7

лья, но даже те, кто может позволить себе это, час-то делают неправильный выбор. Но и в том, и вдругом случаях постулат о том, что жилище —для человека, а не наоборот, должен быть опреде-ляющим для максимального приспособления егов конкретном пространстве для конкретного че-ловека или группы людей.

Все в жилище — от порога, стен и крыши достула, кружки и картины на стене — должно мак-симально работать на человека, проживающегов нем. Это значит, что оно прежде всего должнобыть функционально и по возможности более пол-но отвечать физиологическим и духовным потреб-ностям человека, т. е. все в нем должно быть це-лесообразно. Нарушая этот главный принципжилища, мы идем против основного закона при-роды, который лежит в основе ее самоорганиза-ции — закона целесообразности. Человек как частьприроды также инстинктивно целесообразен. За-метьте, как не любим мы ходить по геометричес-ки спланированным (в угоду эстетике) пешеход-ным дорожкам: инстинктивно мы стараемсявыбрать кратчайший путь и нарушаем прямоу-гольную святость, прокладывая тропы через газон.В нашем личном жилище, которому мы доверяемсвое тело и душу, не должно быть никакой святос-ти, кроме святости целесообразности.

Даже временное и нелюбимое, оно является в оп-ределенный отрезок жизни человека его второй обо-лочкой, причем — не только физической, матери-альной, но и в некотором смысле — духовной.

Великий французский писатель и умозрительныйпсихолог Оноре де Бальзак сравнивал жилище с ко-стюмом. Вполне справедливое сравнение, пожалуй.В плохо «скроенном», тесном, неудобном и некра-сивом жилье, как и в плохо сшитом и непривлека-тельном в силу этого костюме человек не может8

чувствовать себя в своей тарелке. Кроме того, нельзясбрасывать со счетов известное нам положение, чтопо костюму можно в известной степени составитьпредставление о человеке, его носящем.

Полагаю, что не стоит больше убеждать вас втом, что формировать свою жилищную «оболоч-ку» следует таким образом, чтобы в ней было удоб-но делать все, для чего вы ее предназначаете. Мо-жет быть, вам покажется наивным выражениепредназначаете (понятно, для чего предназначендом, — для сна, отдыха, приема нищи, как убежи-ще от внешней суеты и непогоды), но именно чет-ким осознанием ваших потребностей, увязанныхс вашими материальными, физиологическими и ду-ховными возможностями, а также с обстоятель-ствами вашей жизни и должно определяться (вамиже), для чего должно быть предназначено вашежилище.

Ну, например, для сна. Спать — дело святое. Игде же еще спать, как не дома? Но спать как? Наполу или на кровати? На диване или на кушетке?На перине или на жестком матраце? В отдельномпомещении или где-нибудь в углу? Спать, чтобыспать, или спать, чтобы работать? Головой к стене,двери или к окну? Только ночью или днем тоже? Втепле или прохладе? В тишине или неважно? Про-сыпаться при свете дня (солнца) или в темноте? За-сыпать с книгой, под звуки музыки, при просмотретелепередач или только положив голову на подуш-ку? Вот вам примерный, а потому неполный пере-чень к вопросу о ваших возможных требованиях корганизации, например, сна.

Для приема пищи жилье, конечно, тоже должнопредназначаться. Но опять-таки: как, что и где? Пополной программе и только дома, или дома — толь-ко легкий завтрак и чай перед сном? Будете ли выдома заниматься каким-либо трудом? А может быть,х - 9

вообще не собираетесь делать в нем какую-либо ра-боту и у вас есть служанка? Каковы любите отды-хать: лежа, сидя? Глядя в потолок, в окно, в книгу, наэкран телевизора или на горящие поленья камина?Слушая радио или лепет своих детей? Беседуя с же-ной или с престарелыми родителями? А где вы буде-те курить, если курите, или пить, если любите пропу-стить вечером бокал пива, вина или рюмку напиткапокрепче? Будете ли вы делать гимнастику по утрам,и если да, то где: дома или вне его? Любите ли выпогреться в ванне или предпочитаете душ? А можетбыть, вы собираетесь завести собаку? И вообще, чтовы еще намерены или хотели бы делать дома?

А ваши домочадцы? Учли ли вы их интересы, по-требности, наклонности и вкусы? Состояние их здо-ровья, физиологические особенности, возраст? Где иво что будут играть ваши дети, удобно ли им будетзаниматься учебой? А где ваша жена, если она у васесть, будет красить губы и пудрить нос? А вы, жена,подумали ли вы о любимом «газетном» кресле длямужа? А о любимой кружке для сына?

Этот список можно (и нужно) продолжать бес-конечно, когда вы определяете функциональноепредназначение своего дома и хотите, чтобы он былудобен для вас и всех остальных его жителей.Нельзя объять все возможные требования к жи-лищу, которые может и должен предъявлять каж-дый хозяин. Главное — не размер списка, а егосодержание, увязанное с характером, привычками,физиологическими и духовными особенностямиобитателей жилища. Я так долго утомлял вашевнимание сиюминутно пришедшими в голову воп-росами «где?» и «как?» лишь для того, чтобы по-казать, насколько вдумчиво следует относиться кобустройству своего жилья, отталкиваясь от про-стейшей, на первый взгляд, формулы: «жилье —для человека, а не человек — для жилья».10

По существу, все принципы обустройства жили-ща, под которыми подразумевается оформление егоинтерьера, «начинение» его бытовым оборудовани-ем и мебелью, придание ему цветовой гаммы и то-нальности, отделка элементами украшения и стиляи т. д., вытекают из этой формулы-аксиомы. Она при-менима даже в том случае, точнее — тем более втом случае (что очень актуально для нас), если жи-лище крайне ограничено по площади с точки зрениясовременных общепринятых норм.

Вопрос о том, выполнение каких ваших жизнен-ных функций должно обеспечивать ваше жилище,не подлежит обсуждению в свете оговоренного вышепринципа решения его индивидуально, но для рас-крытия темы функциональности жилища необхо-дим их примерный типовой перечень, который могбы высветить основные возможные составляющиевашей жизнедеятельности в нем. Это функции:

* сна;* приема пищи;* выполнения гигиенических процедур;* уборки и содержания помещений;* приготовления пищи;*• отдыха;* выполнения супружеских обязанностей;* воспитания детей и ухода за ними;* ухода за престарелыми и больными;* выполнения учебных занятий, профессиональной ра-

боты или занятий по увлечениям;* хранения предметов;* общения и получения информации (коммуникатив-

ная функция).

*** ,

При любых обстоятельствах (так уж устроен че-ловек!) у любого дома (особняка, квартиры иликомнаты) должен быть, помимо функциональное-

11

mu, еще один непременный аспект — эстетич-ность, который проявляется в определенной фор-ме и который, в отличие от первого, связан с на-шим восприятием и более индивидуален, болееличностей, так как направлен в большей степенина духовные, а не физиологические потребности че-ловека. А где же, как не в жилище, можно окру-жить себя красивыми формами? И вот здесь функ-циональность подстерегает главная опасность —подчинение ее форме. Лозунг известного американ-ского архитектора Салливана «Форма должна сле-довать за функцией» как нельзя более справедлив,особенно для нашего жилища. Отсюда (запоминай-те!) — правило.

^ Правило.

Эстетика жилища не должна доминировать надего функциональностью.

Другими словами, жилище должно быть преж-де всего максимально функционально, то есть удоб-но, практично, рационально — называйте, как хо-тите, а потом уже — красиво. Или так: все, из чегосостоит жилище, и все, что в нем находится, долж-но быть удобным и практичным (функциональ-ным) и только при этом условии облечено в кра-сивую, по вашим понятиям, форму. Красивое, нонеудобное, непрактичное и нерациональное, илипопросту — ненужное, не должно быть в вашемдоме. Красивый, но неудобный стул будет радоватьваш глаз, но не ваше тело, и место ему — в галерееискусств, но не в вашем доме. Красивая, но неудоб-ная кровать в лучшем случае не даст вам выс-паться, а в худшем — испортит ваш позвоночник.Конечно, идеальным является сочетание удобстваи красоты, но если уж вам приходится делать вы-бор между ними, то следует остановиться на удоб-12

стве, которое в определенной степени может ком-пенсировать недостаток красоты. Прежде чем, на-пример, затевать устройство дорогого покрытиядля пола, скажем, цветного паркета из драгоцен-ных пород дерева, подумайте о том, будут ли у васвремя, силы и средства на его содержание. А передпокупкой шикарной хрустальной люстры с подвес-ками убедитесь в ее способности обеспечить пра-вильное освещение того помещения, для котороговы ее приобретаете, а также в том, что свет ее лам-почек не будет резать вам глаза.

• Возьмите на заметку.

Лозунг «Красиво все, что удобно» как нельзя бо-лее применим не только для одежды, но и дляжилища и может послужить для вас неплохимутешением, если .вы не в состоянии идеальносовместить в нем удобство и красоту. .

Сочетание надлежащей эстетики и функцио-нальности распространяется и на такие, казалосьбы, непрактичные в грубом смысле вещи, как кар-тины, скульптуры, вазы, настенные изделия из тек-стиля, всевозможные фигуры, фигурки и статуэт-ки и прочие произведения, которыми человекиздавна стремился украсить свой дом. Не имеячисто практического значения для обитателей дома,они, тем не менее, могут выполнять функцию удов-летворения присущей человеку непреходящей по-требности в эстетическом наслаждении, сглажи-вать недостатки интерьера комнаты и отдельныхпредметов в ней, придавать ей уют, определеннуюцветовую тональность и создавать у находящихсяв ней людей определенный настрой, напоминать окаких-то событиях и так далее. Кроме того, мно-гие из этих вещей могут работать на имидж хозя-ев дома.

13

Если хозяин — страстный коллекционер, он мо-жет разместить свою коллекцию или часть ее где-нибудь на стене или на видном месте за стекламикорпусной мебели, чтобы подчеркнуть свою неорди-нарность и лишний раз полюбоваться своим сокро-вищем. Обладатель диплома Кембриджского уни-верситета может повесить его в красивой рамке настену, если считает нужным выделить свой образо-вательный статус.

В любом случае, решая вопрос о необходимос-ти той или иной вещи в доме, будь то стул, пуфик,напольные часы с боем, бюст Наполеона или кар-тина, следует подумать о ее функциональном со-ответствии вашему жилищу в целом и тому мес-ту, где она будет размещена, и о том, какую рольона должна выполнять. Картина больших разме-ров, какая бы выдающаяся по мастерству испол-нения и сюжету она ни была, не выполнит своейэстетической функции, если будет висеть в теснойприхожей, диплом об окончании Кембриджа вы-зовет насмешливую улыбку, а не уважение, еслибудет висеть в кухне, а современная шикарная вазабудет выглядеть нелепо на потертом, старом пиа-нино.

***

Специфика каждого жилища определяется нетолько уровнями его функциональности и эсте-тики, но и его параметрами — общими размера-ми и размерами отдельных его помещений, их ко-личеством, характером освещенности, степеньюзащиты от климатических условий данной мест-ности и внешней среды, качеством строительныхматериалов, из которых оно сделано, качеством итехническим уровнем его инженерного оборудо-вания и т. д. Поэтому при обустройстве дома, квар-14

тиры или отдельной комнаты необходимо помнить,что их функциональность и эстетичность опосре-дованно зависят от перечисленных факторов и на-ходятся с ними во взаимовлияющей связи. В са-мом деле — удобный, красивый, большой ироскошный диван, например, может выглядеть не-красивым в комнате, в которой он будет зани-мать половину площади, а его замечательные свой-ства создавать вам комфорт будут омраченынеудобным подходом к нему или тем, что, сидяна нем, вы будете мешать проходу ваших домо-чадцев или гостей. Богато инкрустированная сто-лешница журнального столика предполагает, чтоона не должна быть постоянно завалена газетамии журналами или нитками для вязания, убиратькоторые вам не всегда достает желания и време-ни, а специальной полочки для подобных вещей устолика нет. Громоздкая стиральная супермаши-на в ванной комнате может мешать вам умывать-ся. Богатый ковер на всю стену в небольшой иплохо освещенной комнате будет давить на вассвоей тяжестью и к тому же «сблизит» между со-бой стены, а крупный красивый сам по себе рису-нок ткана оконных занавесей, который вам такпонравился в магазине, не будет гармонировать сцветом и рисунком ваших дорогих обоев, а боль-шой, современный по «начинке», со множествомящиков и шкафов кухонный гарнитур может бытьнеудобен для вашей кухни по той простой причи-не, что в ней негде будет повернуться.

Вывод: журнальному столику со столешницей ввиде произведения искусства не место в вашемуголке для отдыха, стиральному, хотя и удобному,монстру — в вашей ванной, богатому ковру — внебольшой, с недостаточным освещением комнате,а для вашей кухни надо подобрать гарнитур по-проще и поменьше.

15

Таким образом, выводим еще одно важное пра-вило, которому вы всегда должны следовать, пред-принимая какие-либо шаги по благоустройству сво-его жилья.

^ Правило.

Параметры необходимых вам вещей должны бытьсоотнесены с параметрами вашего жилища.

Здесь я должен пояснить, что под параметрамипредполагаются не только размеры, но и форма, ка-чество и структура материала, а также цвет и фун-кциональное назначение предметов, определяющихв своей совокупности образ жилища.

• Возьмите на заметку,

Приведенные в данной главе три основные пра-вила регламентируют любые приемы формиро-вания жилища, и если вы знаете, как применитьэти правила на практике, вы можете не утруж-дать себя дальнейшим чтением этой книги и за-кончить на этом знакомство с принципами опти-мального благоустройства своего дома. Но есливам все же надо знать, как лучше и точнее ис-пользовать их, советую продолжить чтение, и еынаучитесь не только этому, но и оформите свойвкус в рамки закономерностей человеческой при-роды.

2. В ОБОЙМЕ ПРОСТРАНСТВА

Поскольку мы договорились о том, что жилищев одном из своих аспектов представляет собой зам-кнутое пространство, нам важно знать принципывосприятия пространства человеком. Первое, чтоследует помнить, — это то, что восприятие простран-ства сугубо относительно и зависит от многих фак-торов, главным из которых являются физиологи-ческие особенности человека вообще и особенностимироощущения конкретного человека в частности.Природа бесконечна, но в то же время стремится кзаконченности принимаемых ею форм. Так и чело-век: стремится объять необъятное, но не может об-ходиться без замкнутого пространства — только внем он чувствует себя более или менее уютно. Воп-рос о том, в каком пространстве человек чувствуетсебя наиболее уютно, некорректен, так как ответ нанего зависит от того, какой конкретно человек име-ется в виду: кельтский воин или римский патри-ций, средневековый горожанин или кочевник-мон-гол времен Чингиз-хана, русский крестьянин илифранцузский дворянин эпохи абсолютизма, жительКении или Соединенных Штатов? Так, богатые древ-ние греки и римляне предпочитали жить в залахвысотой в несколько человеческих ростов, а японс-кий самурай превосходно чувствовал себя в ком-нате, до границ которой, находясь в ее центре, мож-но было достать мечом.

17

Приходилось ли вам бывать в пустом складс-ком здании, между стен которого можно устраи-вать соревнования по бегу? Или в Исаакиевскомсоборе в Петербурге, самая верхняя точка потол-ка которого парит над вами на высоте около стаметров? Не испытывали ли вы в них чувства ка-кой-то неловкости, незащищенности и рефлектив-ного желания прижаться к стене? Древние грекии римляне, при всей их любви к огромным про-странствам храмов и палаццо, придумывали, темне менее, всяческие архитектурные уловки для ви-зуального уменьшения их внутренних объемов —колонны, утопленные в стены (пилястры), «при-ставленные» к ним или отстоящие от них на оп-ределенном расстоянии, всевозможные объемныеукрашения на стенах и потолках — барельефы,карнизы, плафоны, орнамент, отделка стен темны-ми материалами и т. д. А приходилось ли вамбывать в монгольской или казахской юрте? Еслида, не припомните ли какое-нибудь еще желание,возникшее у вас после того, как вы туда вошли,кроме желания немедленно сесть на пол или лечь,чтобы хоть таким иллюзорным способом увели-чить пространство вокруг себя? Знакомо ли вамгнетущее впечатление от пребывания в комнатебез окна?

Многовековой опыт проживания человека в зам-кнутом пространстве говорит о том, что оно обла-дает свойством психологического воздействия начеловека и в сочетавши со своим интерьером в оп-ределенной степени формирует его как личность.Замкнутое пространство может «давить», приятнообволакивать, возбуждать, умиротворять, приводитьв уныние, вызывать чувство необъяснимой неуве-ренности и даже — страха.

'Большое помещение способствует деятельномуповедению человека, желанию двигаться и общать-18

ся с другими людьми, громко говорить, петь, танце-вать, словом — совершать нечто. Движения душии тела в нем свободнее. Оно рассеивает вниманиеи активизирует абстрактное мышление. Недаромдревние греки и римляне так любили большие про-странства, недаром их любят и теперь самые дея-тельные народы. Однако они усиливают чувствоодиночества, в них труднее оставаться наедине ссобой и сосредоточиться. Большие пространствамало пригодны для сна и отдыха, так как не спо-собствуют расслаблению и в меньшей степени со-здают ощущение уюта и защищенности. Они бес-покойны — в них больше движения воздуха и игрысвета, они активны, одним словом. Поэтому крова-ти в больших спальнях были с балдахинами — че-ловеку неуютно спать в большом объеме.

Иное дело — малые пространства. Они болеепригодны для жилья в физиологическом смыслеэтого слова, т. е. для сна, отдыха, приема пищи.Они спокойнее, уютнее, в них легче расслабиться,они более конкретны, более личностны и более «до-верительны». Они плотнее обволакивают челове-ка, их «мягкость» или «жесткость», «легкость» или«тяжесть» более ощутимы, и при слишком малыхразмерах они могут угнетать человека. Не случай-но одним из способов наказания человека являет-ся содержание его в тесном помещении.

Восприятие замкнутого пространства зависитне только от особенностей психики человека, но иот его физиологических особенностей, а именно —от специфики восприятия этих границ человечес-ким глазом. А глаз человека устроен так, что уголего поля зрения, в пределах которого человек мо-жет воспринимать предмет как единое целое, непревышает 45 градусов. Нам удобно восприни-мать окружающие нас предметы, в том числе играницы закрытого помещения, одним взглядом,

19

а это возможно только на определенном расстоя-нии от предмета, которое зависит от его разме-ров.

Оптимальным для восприятия предметов счи-тается расстояние, равное двойному наибольшемулинейному размеру этого предмета. В этом слу-чае наш взгляд охватывает его сразу, не «шаря»по нему 45-градусным лучом своего зрения и неотвлекаясь на восприятие окружающей ситуации,что позволяет нам составить полное представле-ние о форме предмета и его характерных деталях.

Предметы, находящиеся от нас на расстоянии,при котором они не вмещаются в наше поле зре-ния (тесное помещение), «давят» на нашу психикусвоей невоспринимаемостью одним взглядом, а на-ходящиеся слишком далеко — вызывают жела-ние приблизиться к ним, чтобы четче видеть их вцелом. Нам неудобно видеть только незначитель-ную часть стены, потолка или пола, что происхо-дит в тесных помещениях, равно как и неудобновидеть всю стену или потолок сразу, не различаяподробностей, из которых они состоят. В после-днем случае мы видим не только эту стену илиэтот потолок, но и элементы, их окружающие, тоесть в данной ситуации — часть соседних стен.Такое восприятие возможно на расстоянии, пре-вышающем наибольший размер предмета (в на-шем примере — ширину или высоту стены илиширину или длину потолка) не менее чем в трираза (можете представить себе, в каких по объемупомещениях это возможно). В поле нашего зрениявозникает перспективная видимость стены илипотолка, и они кажутся нам удаленнее, а ограни-чиваемое ими пространство — больше, чем на са-мом деле.

Вторым по значению фактором воздействиязамкнутого пространства на человека является сте-20

пень его «прозрачности» или «тяжести», завися-щая от материалов, из которых сделаны образую-щие его составляющие. Так, стены из массивноготемного камня более «непрозрачные» и «тяжелые»,чем из белого мрамора, и еще более — чем из де-рева или тростника. Стены из необработанных бре-вен выглядят массивнее, чем из тесаных, а отде-ланные досками — легче и прозрачнее, чемпоследние, но тяжелее, чем оштукатуренные.

Если для выполнения каких-то функций чело-век нуждается в большом помещении, он придаетматериалу его ограждений крупную фактуру в виде,например, выступающих конструктивных или чи-сто декоративных элементов, или обрабатывает ихособым отделочным материалом грубой структу-ры, или просто окрашивает в темные тона. «Обра-ботанные» таким образом стены, потолки и полыболее четко воспринимаются человеческим глазомна больших расстояниях такого помещения и ви-зуально приближаются к смотрящему. Стены изнеотесанного камня или из неоштукатуренного кир-пича более уместны в больших, нежели в малыхпространствах. В тесном пространстве границы,или, как говорят архитекторы, ограждения, напро-тив нуждаются в иллюзии отдаления от находя-щегося в нем человека и поэтому должны бытьровными, гладкими и светлыми. Недаром отделкепотолка — самому больному месту небольших повысоте помещений — всегда придается светлыйтон.

В связи с последним аргументом упомянем ещеодин фактор, играющий важную роль в восприятиипространства, — цветовую тональность его границ.Не принимая пока во внимание особенности психо-физиологического влияния цвета на человека — обэтом мы поговорим ниже, — напомним, что темноеприближает, а светлое удаляет предметы. Замечал

21

ли кто-нибудь из вас, что ночью неосвещенная ули-ца кажется уже, чем днем, а дома на ней — не таки-ми большими, как при дневном свете.

По фрагментам рис. 1, на которых изображеноодно и то же по размеру помещение, вы можетеубедиться в том, какую роль в восприятии его раз-меров играет тональность цвета стен, пола и по-толка.

а

Puc. 1. Влияние тональности цвета на размерыпомещения:а — темный цвет потолка и пола делает поме-щение шире и ниже;б — темные стены «сближаются» и в сочета-нии со светлыми полом и потолком увеличива-ют помещение по высоте;в — одна темная стена укорачивает и прибли-жает все остальные площади помещения к смот-рящему;г — темная, поперечная взгляду стена с темны-ми потолком и полом расширяет помещение.

Восприятие объема замкнутого пространства за-висит не только от фактуры и цвета его огражде-22

ний, но и от характера и степени их освещенности.Яркое и равномерное освещение помещения делаетего просторнее, слабое и избирательное сгущает цвети визуально уменьшает пространство. Комната вполумраке всегда выглядит меньше, чем ярко осве-щенная.

И наконец — форма замкнутого пространства.Наиболее спокойно и уверенно человек чувствуетсебя в прямоугольном пространстве. Правильныеи четкие углы и линии придают помещению лако-ничность, простоту и логическую ясность. Выраже-ния типа «сидеть в четырех стенах», «ходить изугла в угол», равно как и противоположное им посмыслу «идти на все четыре стороны», характери-зуют привычное для нас понимание пространства.Пространство «о четырех стенах» — самое спокой-ное, но и самое скучное и невыразительное: взглядскользит по его границам не задерживаясь. Значи-тельно динамичнее выглядит помещение с большим,чем четыре, числом стен и соответственно углов.Ниша или выступ в стене уже о чем-то «говорят»вам; по крайней мере, наводят вас на размышленияоб их предназначении и, кроме того, обладают свой-ством расширять (ниша) или уменьшать (выступ)помещение.

«Круглые» пространства более монотонны, чемпространства «о четырех углах», и кажутся теснее«ломаных». Они абстрактны и неназойливы, но мыпостоянно ощущаем их обволакивающий эффект.Выражения «в тесном кругу», «в замкнутом кру-гу» говорят о том, что самым «замкнутым» мо-жет быть только круглое пространство. В такомпомещении, особенно в большом, мы чувствуем себянеуверенно, так как в нем затрудняется наш по-стоянный рефлективный психофизиологическийпроцесс автоматически ориентироваться в про-странстве.

23

«Ломаные* пространства динамичнее «круглых».Множество стен и углов в помещении вызывает бес-покойство, хотя выглядит оно от этого веселее. Сим-метричное расположение элементов ограждения про-странства успокаивает, несимметричное (покатыепотолки и стены) интригует, но может быть уют-ным при удачном сочетании и расположении от-дельных деталей. Самыми выразительными элемен-тами «неправильного» замкнутого пространстваявляются сводчатые стены и купольные потолки —они придают ему значительность и обладают «маг-нетизмом» для взгляда человека. Однако они «ак-тивны» и слишком торжественны, например, для ин-тимных помещений.

Кроме зрительных ощущений, "форма простран-ства влияет и на слуховые, причем, в отличие от пер-вых, — в более безотносительной степени. С этимсвойством связаны законы распространения и от-ражения звука, которые мы по понятным причи-нам не будем здесь «распространять» и «отражать».Отметим только, что в помещениях с гладкими, ров-ными стенами и потолками сила звука выше, чем впомещениях с неровными, рельефными или ломан-ными в разных направлениях стенами.

Подводя итог сказанному, сделаем основные вы-воды.

Восприятие замкнутого пространства зависит отследующих факторов:

* привычных представлений, связанных с нашими со-циальными, культурными и этническими особеннос-тями;

* его размеров: пространство, кажущееся нам большим,вызывает чувства неуверенности и незащищенности,беспокойства и возбуждения, рассеивает наше внима-ние и провоцирует усталость; пространство, кажущее-ся нам тесным, «давит» на нас, вызывает чувства стес-ненности движений, несвободы, понижает тонус ижелание двигаться;

24

материала составляющих его элементов (в жиломпомещении это стены, пол и потолок): стекло (даженепрозрачное) зрительно «легче» пластика, пластик —ткани, ткань — дерева, дерево — металла, металл —камня. Следовательно, применение различных мате-риалов способно увеличить или уменьшить визуаль-ный объем помещения;фактуры поверхностей его границ: шероховатые, не-ровные, рельефные, декорированные изображениямии отдельными выпуклыми элементами поверхности«сжимают» его, а гладкие, лишенные швов и эле-ментов декора, «расширяют»;тональности его цветового оформления: стены, полыи потолки темных тонов «сгущают» пространство, асветлых — «разряжают»;степени его освещенности: чем ярче освещение, темпросторнее кажется помещение;его формы: простая, «четырехстенная» форма в наи-большей степени соответствует стремлению человекапридать пространству четкие границы для удобногоориентирования в нем.

3. СКОЛЬКО ЧЕЛОВЕКУ НУЖНО «ЛИЧНОЙПЛОЩАДИ»?

Главным для нас в восприятии определенногозамкнутого пространства является не констатацияего физических размеров, а связанные с этим ощу-щения, в соответствии с которыми оно кажется намбольшим или маленьким, уютным или неуютным,удобным или неудобным для конкретных целейнашего пребывания в нем. В этой связи вопрос,каким должно быть по размерам предназначен-ное для жизни человека «личное пространство»(отмечу, что жилище может состоять из некоторо-го множества замкнутых пространств), не имеетоднозначного ответа. С достаточной степенью оп-ределенности можно лишь сказать, что оно долж-но быть не более размеров земного шара и не ме-нее размеров самого человека. Поэтому приопределении размеров жилища принято руковод-ствоваться общепринятыми для определенноговремени и места нормами минимальной жилойплощади, необходимой для одного человека илигруппы людей (семьи). Есть, конечно, нормы, рег-ламентирующие максимальные размеры помеще-ния или группы помещений, используемых дляжилья, но они исходят не из понятия жизненнойнеобходимости, а из градостроительных, экологи-ческих и прочих соображений.

В странах СНГ принято считать — и это зафикси-ровано в соответствующих нормах, — что минималь-26

ная жилая площадь для одного человека должна бытьне менее 6 кв. м при высоте помещения не менее2,20м. В Западной Европе, например, подход к нор-мированию жилых помещений зависит прежде все-го от их назначения. Так, например, площадь жилой(общей, как говорят у нас) комнаты для 2—4 чело-век должна быть в Германии (DIN 18011) и Швециине менее 20 кв. м, а в Дании и Голландии — не менее18 кв. м (без учета площади, необходимой для ста-ционарного места для сна, и с учетом площади, необ-ходимой для места приема пищи). Спальня же дол-жна быть площадью не менее 13 кв. м — в Германии,11 кв. м — в Голландии и 12 кв. м — в Швеции.

Если же говорить об оптимальных размерах жи-лища, то на этот счет при строительстве индивиду-ального жилья можно руководствоваться рекомен-дациями своего кошелька или архитекторов.Архитекторы СНГ рекомендуют при определении раз-меров жилища исходить из нормы его площади наодного человека в 9—12 кв. м при высоте потолка2,50 — 3,00 м. В Германии размеры площади жилой(общей) комнаты на 2—4 человека рекомендуютсяот 23 кв. м (без места для сна и с местом для приемапищи), а в Швеции — те же 20, что и при минимумеспальни (для взрослых) — от 14 и 15 кв. м соответ-ственно. Рекомендуемая площадь кухни (без местадля приема пищи) в Германии и Голландии должнабыть от 7 кв. м, а в Дании — от 6.

Общая же площадь индивидуального жилища(квартиры, дома) с входящими в него подсобнымипомещениями (коммуникационными: прихожие, ко-ридоры, техническими: кухни, санузлы, помещениядля хранения и т. п.), по официальному мнениюархитекторов государств СНГ, должна быть не ме-нее 30 кв. м для одного-двух взрослых человек, апо мнению, например, немецких (DIN 18022), — неменее 56,0 кв. м (без детской комнаты). Семья,

27

состоящая из двух взрослых и одного ребенка, дол-жна, согласно нормам DIN, занимать не менее64,0 кв. м жилой площади; семья из двух взрос-лых и двух детей при одной детской комнате — неменее 68,5 кв. м, при двух — не менее 73,0. Реко-мендуемый же DIN 18022 минимум для указан-ных случаев составляет соответственно 61,0; 70,0;75,0 и 79,0 кв. м. О подобных нормах в Соединен-ных Штатах и других высокоразвитых странах го-ворить не будем.

Конечно, тем, кого занимает обустройство уже име-ющегося у них жилища, приведенные нормы инте-ресны только для сведения, а тем, кто собираетсяобзавестись индивидуальным жилищем, они могутслужить лишь в качестве исходного ориентира дляопределения его размеров. Но тем и другим полез-но будет обратиться к рис. 2, который иллюстриру-ет мысль о том, что при определении минимума не-обходимого в жилище свободного пространства,следует исходить из суммы пространств, требующих-ся для осуществления возможных функциональныхдвижений человека.

Рис. 2. Взаимоза-висимость свободно-го пространстважилища и функцио-нальных движенийчеловека:

I - габариты различ-ных пространствен-ных положений чело-века;

II - габариты прохо-дов и высот элемен-тов оборудованияжилых помещений.

В любой стране жилищные нормы, если тако-вые имеются, рассчитаны на типового социума, тоесть на людей с типовыми для данного обществапотребностями, образом жизни, бытовым поведе-нием и материальными возможностями. Понятно,что в разных обществах и у разных людей могутбыть разные представления о том, сколько квад-ратных метров нужно человеку «для счастья».Миллионеру монашеская келья представляетсямогильным склепом, монах же ни за какие ков-рижки не захочет жить в многокомнатном особ-няке, удушающем своей суетой все его помыслы овнеземном и вечном.

Кроме того, в большинстве государств принятыежилищные нормы продиктованы тенденцией эко-номии материальных, энергетических и земельныхресурсов. Такие нормы, как правило, рассчитаны наполифункциональность отдельных помещений и наудовлетворение определенного минимума потребно-стей, таких, как, скажем, сон, приготовление и при-ем пищи, соблюдение личной гигиены, простейшиеформы досуга и занятий по интересам. Подобныенормы не учитывают, скажем, необходимость от-дельных помещений, например, для приема пищи

29

(столовая), занятий по интересам (кабинет, комна-та для игр, гимнастических упражнений или заня-тий музыкой и т. п.), выполнения бытовой работы(стирки, утюжки, сушки вещей и ухода за ними), хра-нения одежды и технического оборудования, для дол-госрочного приема гостей и родственников и т. д.

Различные нормы в той или иной степени учи-тывают лишь место для выполнения этих функцийв пределах многоцелевого помещения. Нетрудно до-гадаться, выполнение скольких и каких функцийвозлагается, например, на квартиру с одной жилойкомнатой.

Некоторые западноевропейские нормы предпола-гают, что часть площади спальни для взрослых мо-жет быть использована как детское место или местодля работы, часть общей комнаты — для приемапищи, часть кухни — для выполнения работы поуходу за вещами.

Для людей, обладающих большими материальны-ми возможностями, вопрос о размере необходимогоим жилья переходит в большинстве случаев из плос-кости «нечеловечного» минимума площади в плос-кость определения количества необходимых поме-щений. Однако и в этом случае количествопомещений и их размер должны определяться попринципу целесообразности. Стоит ли, например,использовать кабинет только по прямому назначе-нию, если в нем предполагается ежедневно работатьв среднем не более 4 часов? Или вообще предусмат-ривать его, если предполагается находиться в немне более 1 часа в день? Не рациональнее ли будет впервом случае совместить его с местом для дневно-го отдыха, а во втором — со спальней? Стоит липредусматривать его площадь большей, чем та, ко-торая необходима для организации только индиви-дуального рабочего места, если в нем не предполага-ется прием посетителей? Ведь жилая площадь, кроме30

единовременных, требует еще и постоянных матери-альных и' энергетических расходов: на оборудова-ние, отопление, кондиционирование воздуха (там, гдеэто необходимо), освещение, уборку, ремонт. Стоитли вкладывать энергию и деньги в то, что нефункци-онально для вашего образа жизни? Рационален ли,например, трехэтажный особняк, если в нем отсут-ствуют канализация и водопровод, а отопление —печное?


Самое главное при определении размеров сво-его жилища (дай Бог, чтобы эта возможность пред-ставилась каждому из нас) — рационально исхо-дить из существующих в вашем или близком вампо духу и образу жизни обществе норм жилойплощади на одного человека или на одну семью,корректируя их в связи со своими личными пред-ставлениями о его функциональном назначениии возможностями рационального осуществленияв нем всех жизненно необходимых вам потреб-ностей.

Тем же, у кого жилье уже есть и кому определятьего рациональные размеры нет необходимости, оста-ется принять сказанное в этой главе к сведению иподумать о том, как рациональнее использовать от-веденные им «жилые» метры, в чем, мы надеемся,помогут сведения, изложенные в этой книге.

31

4. СВЕТ Я ТЕНИ В ДОМЕ

Одним из главных элементов функциональностижилища является его освещенность.

Помещения жилища освещаются естественными искусственным светом. Жилые комнаты в днев-ное время обязательно должны освещаться есте-ственным светом, так как человек испытывает фи-зиологическую потребность в нем. Помещения, вкоторых человек проводит незначительное времясвоего суточного жизненного цикла, могут быть ос-вещены только искусственным светом.

Кроме функции обеспечения внешней жизнедея-тельности человека, освещение влияет и на состоя-ние его здоровья. Самым благоприятным для здо-j^ровья является естественное освещение при условии,конечно, что оно достаточно интенсивное.

МОЖНО ЛИ УЛУЧШИТЬ ЕСТЕСТВЕННОЕОСВЕЩЕНИЕ?

Никакое искусственное освещение не может пол-ностью заменить потребность человека в естествен-ном свете. Важным фактором для хорошего «здо-ровья» жилища является степень его инсоляции,т. е. времени, в течение которого оно может осве-щаться прямым солнечным светом. Современныежилища проектируются таким образом, чтобы хотя32

бы одно из его жилых помещений не менее трехчасов в сутки могло быть освещено солнечным све-том.

Часто при общей характеристике помещения мыотмечаем в первую очередь степень его естествен-ной освещенности: «хорошая комната» — это преждевсего светлая, т. е. хорошо освещенная, и наоборот:«плохая» — это комната недостаточно, на наш взгляд,освещенная дневным светом. Почти всегда в случаеположительной характеристики к эпитету «светлая»добавляется еще и «солнечная». Подобные оценкиоснованы на психологическом воздействии дневно-го света на человека. Обилие естественного солнеч-ного света в помещении как бы раздвигает его гра-ницы, приближает его к естеству природы, поднимаетнаш тонус, а недостаток его, понятно, действует нанас противоположным образом.

Однако всегда ли мы чувствуем себя комфорт-но в ярко освещенной, солнечной комнате? И каж-дый ли из нас? Нет, конечно. Помещения, ориенти-рованные окнами на юг, считаются лучшими тольков средних и северных широтах, в южных и близ-ких к экватору широтах солнечные комнаты мо-гут превратиться просто в пекло, если не принятьмер по их защите от солнечных лучей. Кроме того,не все любят яркий свет в помещении, в том числедневной и солнечный. Как правило, яркий светпредпочитают люди с недостаточной остротой зре-ния или менее чувствительные к повышенным тем-пературам воздуха. Ну и раз мы упомянули о кли-матических особенностях, влияющих на нашевосприятие дневного света в помещении, следуетотметить те их особенности, которые связаны с низ-кими зимними температурами наружного воздухаи продолжительностью зимнего периода. Зимой,как известно, естественного света в природе мень-ше, а следовательно, и освещенность жилища зимой,2 Ваша квартира оо

особенно в северных широтах, меньше. С другой сто-роны, добиться большей освещенности жилища втаких краях путем увеличения площади наружногоостекления помещений сложно, так как чревато боль-шими потерями тепла, которые порой невозможнопредотвратить даже самой надежной теплоизоляци-ей окон. Поэтому в крестьянских домах старого типа,например, окна были небольшими.

На степень и характер естествейной освещеннос-ти помещений влияет их положение (точнее — по-ложение их окон) относительно сторон света и отно-сительно уровня земли. Самыми темными являютсякомнаты, выходящие окнами на север, или, как ихчасто называют, — северные, самыми светлыми —юго-западные. Самое равномерное (рассеянное) ос-вещение достигается в северных комнатах, а нерав-номерное и контрастное — в восточных и западных.Чем выше от земли находится помещение, тем оносветлее, а свет в нем — контрастнее.

От степени и характера освещенности зависятфункциональные возможности помещений. Работатьудобнее в комнате, где нет солнечного света, а если иесть — то только утренний, бодрящий и контраст-ный. Просыпаться и засыпать приятнее при мяг-ком свете, присутствие утром и вечером солнеч-ных лучей в спальне нежелательно. Тем не менеедля создания здорового микроклимата ее следуетдостаточно долго инсолировать в течение дня. Детифизиологически гораздо более взрослых нуждают-ся в дневном свете, и поэтому детские комнаты дол-жны тяготеть окнами к югу. Отдыхать приятнее вкомнатах, ориентированных на запад, — вечернеесолнце умиротворяет. Добавим к сказанному, чтотяготеющие к северу и востоку комнаты холоднее,чем южные и западные, и поэтому более последнихпригодны для активного образа жизни, а также длявспомогательных помещений.34

На рис. 3 схематически представлено, с какой сто-роны света желательно освещение помещений в за-висимости от их назначения (рекомендуемая ори-ентировка помещений справедлива только дляжилищ, находящихся в умеренных климатическихзонах северного полушария).

КладоаваяВход, туалет,

кухня, хозблок,подвал, гараж,

мастерская

Прачечная,веном, помещения

музыкальнаяПосле- ^Т комнатаобеденное'солнце \ / Столовая,

детская комната,4

общая комната,терасса

Утреннее солнце,холод, стороназимой

Спальни,комнаты для больныхи престарелых

1\ ЮгВысокое солнце летом, низкое зимой

Рис. 3. Оптимальная ориентировка помещений

^ Общее правило.Для активного образа жизни более подходящисветлые помещения, для отдыха — темные.

^ Правило.

Для людей с менее жизнестойким организмом(детей, больных и престарелых) предпочтительнеесветлые и солнечные комнаты.

Освещенность влияет, как уже было сказано выше,на зрительное восприятие объема помещения. Свет-лая комната кажется просторнее, нежели темная.Поэтому при оформлении ее интерьера оправдано ис-пользование темных и матовых тонов для мебели иотделочных материалов стен, пола и потолка, кото-рые позволят уравновесить интенсивность естествен-

35

ного освещения. Лак для паркетного пола в такойкомнате можно выбрать потемнее, выигрышнее бу-дут выглядеть темные обои с рисунком. Окна жела-тельно полностью «приглушить» занавесями из лег-кой полупрозрачной ткани, которая сделает освещениеболее мягким и рассеянным.

Элементы декора интерьера (рисунок обоев, лепни-на на потолках, фактура покрытия пола и мебели) выг-лядят в хорошо освещенной комнате более рельеф-но — следует помнить, если вы хотите подчеркнутьих. Характер естественного освещения имеет еще однуособенность, отличную от искусственного: свет из оконвсегда падает под определенным углом сверху вниз, ипоэтому помещение всегда освещено дневным светомнеравномерно. Нижние части стен и пол принимаютбольшую долю света, нежели верхние и потолок. Осо-бенно ощутимо это на нижних этажах здания. Поэто-му при любой степени освещенности комнаты днев-ным светом потолок должен быть светлее пола, есливы не хотите, чтобы первый «падал» вам на голову.

В слабо и неравномерно освещенных комнатах от-рицательный эффект игры света и теней усиливается,объем пространства сжимается и искривляется. Час-тично исправить это положение можно путем умело-го оформления интерьера. Отражающая способностьстен, потолков и мебели в таких помещениях должнабыть выше, нежели в светлых. Ковры ни на стенах, нина полу не рекомендуются, потолок должен быть иде-ально белым, стены — только светлые и однотонные,желательно без декора, а если и с декором, то мелкими совпадающим по тону рисунка с их фоном, мебель —тоже светлая и лучше — блестящая. Обилие стекла изеркал не противопоказано, но в пределах разумного.Массивная мебель должна стоять дальше от окна. Дляоконных занавесей следует использовать ткань с круп-ными ячейками, а для ночных штор, если в таковыхесть необходимость, — не очень плотную. Декоратив-36

ные обрамляющие шторы для подобных комнат — нелучшее решение, так как они уменьшают количествопоступающего в комнату дневного света, а ночью бес-полезны. Если через окно виден красивый городскойили природный пейзаж и вам не приходится опасать-ся любопытных взглядов из соседних домов, а такжеесли переплет рамы окна красив и стеклянные полот-на крупные, можно обойтись вообще без дневных за-навесей, оставив только ночные. Тогда окно будет из-дали напоминать картину в раме.

При назойливом и долгом присутствии солнечногосвета в комнате хорошо «работают» вертикальные жа-люзи из синтетических тканей: они защищают от пря-мых лучей солнца, рассеивают свет и позволяют донекоторой степени регулировать освещенность и егонаправленность, что очень ценно, например, если в по-мещении приходится работать на компьютере. Одна-ко нельзя не сделать оговорку, что эстетическая цен-ность даже самых красивых жалюзи остается подвопросом. Но об этом мы еще поговорим.


По возможности старайтесь избегать использо-вания искусственного света в дневное время дляусиления освещенности комнат, особенно тех, вкоторых вы работаете, — возникающие при сме-шении двух видов света полутона и блики утом-ляют зрение.

КАКИМ ДОЛЖНО ВЫТЬ ИСКУССТВЕННОЕОСВЕЩЕНИЕ?

Искусственное освещение отличается от дневно-го длинами волн своего спектра и не может по не-которым световым характеристикам в полной мере

37

заменить естественное. В отличие от дневного света,цвет которого в чистом виде нейтрален, искусствен-ному свету — будь то излучение раскаленных нитейэлектрических ламп, светящегося газа люминесцен-тных ламп или горящего фитиля свечи— всегдаприсуща та или иная цветовая окраска.

Неправильно используемое искусственное осве-щение в большей степени, чем естественное, нега-тивно отражается на нашем зрении. Недостаточ-ное освещение рассеивает внимание и вызываетусталость, избыточное — утомляет глаза. К недо-статкам освещения особенно чувствительны дети,пожилые люди и люди со слабым или дефектнымзрением (страдающие болезнями глаз). Постоянноенедостаточное освещение жилища способствует раз-витию близорукости у детей и ее прогрессированиюу взрослых, ухудшает адаптационные свойства зре-ния.

Слишком яркое и обильное освещение действуетчрезмерно возбуждающе, может вызывать раздра-жительность, головные боли, а у людей со слабымзрением — резь в глазах, слезотечение и повыше-ние глазного давления.

Очевидно, что искусственному освещению необ-ходимо уделять должное внимание при обустрой-стве жилища. Основные принципы, которыми сле-дует руководствоваться при этом, заключены вследующих положениях:

* яркость света должна быть достаточной;* свет должен быть равномерно распределен по осве-

щаемому объекту (комнате, функциональной зоне);* источник света не должен слепить глаза;* освещение должно быть рассеянным и не создавать

глубоких теней;* свет не должен быть «дрожащим».

Достаточность освещения можно проверить про-стым образом — возможностью без напряжения

38

зрения читать при нем книгу, сидя на стуле или внизком кресле. Если у вас возникнет желание по-додвинуть книгу поближе к источнику света — ос-вещение недостаточное. Избыточную яркость мож-но определить с помощью обычного белого листабумаги, на котором необходимо начертить белыммелом круг. Если круг будет хорошо различим, нопри этом не будет блестеть — освещение достаточ-ное, если будет блестеть — подумайте об уменьше-нии мощности источника света.

Можно воспользоваться и теоретическими све-дениями, проверенными научными исследования-ми и основанными на соотношении количества имощности источников света и площади пола осве-щаемого помещения. Эти сведения приведены втабл. 1. Но при этом не премините сделать поправ-ку на характер распределения света от ламп — па-дает он прямым потоком на освещаемую площадь,отражаясь от рефлекторной поверхности плафона(плафонов) вашего светильника, или рассеиваетсячерез плафон (плафоны), дополнительно отража-ясь от потолка или от стен. Надежнее» пожалуй,воспользоваться и эмпирическим, и теоретическимспособами.

Таблица 1

Освещаемаяплощадь, ма

55—88—1010—1515—2020—30

Количество (шт.)и мощность (Вт)

75100150200300500

406075100200300

4060 4075 60160 100200 150

ламп

.406075150

.--4060100

Равномерность освещения зависит от правиль-ного размещения светильника: он должен находить-

39

ся по центру освещаемого объекта и на оптималь-ном расстоянии от него.

Чтобы источники света (лампы) не слепили гла-за, необходимо:

* подбирать их мощность, учитывая защитные свой-ства плафонов светильников: плафоны, пропускаю-щие свет, должны «приглушать» его и рассеиватьсветовой поток;

* подбирать их размеры в соответствии с размерамиплафонов светильников: лампы не должны высту-пать за края плафонов;

* размещать их так, чтобы прямой свет от них не по-падал в глаза: светильники для чтения, например,должны находиться сбоку и сзади от читающего илинад его головой, лампы в плафонах светильников недолжны быть видны с высоты человеческого роста иниже (в положении сидя или лежа в зоне отдыха,например).

Чтобы не создавались глубокие тени, необходи-мо размещать светильник по возможности даль-ше от освещаемых предметов, а при нецелесооб-разности этого (скажем, лампа слепит глаза), лучшеиспользовать два светильника вместо одного илиодин с двумя лампами.

Недопустимо использовать для освещения (особен-но рабочих мест) дефектные лампы, излучающие«дрожащий» или мигающий свет (что особенно ха-рактерно для люминесцентных ламп). Такой светочень утомителен для зрения. Иногда «дрожатель-ный» эффект возникает, например, в недостаточноустойчивых настольных светильниках, вследствиевосприятия ими незаметных колебаний стола приработе на нем, или в легких подвесных светильни-ках с длинным подвесом, в результате колебатель-ных движений теплых и холодных потоков воздуха.

По типу выполняемых функций искусственноеосвещение может быть общим, локальным и деко-ративным.40

Общее освещение производится, как правило, од-ним источником света, находящимся в центре по-мещения и как можно выше над уровнем пола. Дляобщего освещения используются потолочные и под-весные светильники, разновидностью которых яв-ляются люстры; в отдельных случаях — настен-ные светильники рефлекторного типа или несколькосветильников, рассредоточенных в разных местахкомнаты. Одним из главных недостатков общегоосвещения является чрезмерная рассеянность све-та и неизменяемое направление основного светово-го потока.

Локальное освещение предназначено для осве-щения определенного участка помещения или ка-кого-либо предмета, элемента интерьера. Преиму-щество локального освещения перед общимсостоит в том, что оно позволяет приспособить све-товой поток для осуществления человеком каких-то функций в удобном для этого месте помеще-ния. Продолжением данного достоинства являетсяосновной недостаток локального освещения: кон-трастность и значительное тенеобразование. Спектртипов осветительных приборов, применяемых длялокального освещения жилых помещений, охваты-вает практически полную номенклатуру изделий,выпускаемых для этой цели индустрией.

Основная цель декоративного освещения — со-здание специальных световых эффектов или прида-ние интерьеру особой цветовой тональности. Такоеосвещение используется в основном как дополнениек общему, но может и полностью брать на себя егофункции. Светильники для декоративного освеще-ния весьма специфичны по конструкции и форме.Простейшие из них представляют собой источникисвета определенного цвета — лампы с цветными кол-бами, например, или светильники с цветными плафо-нами. Функционально декоративное освещение осо-

41

бенно оправдано при использовании его в качественочного.

^ Важное правило.

При выборе типа освещения исходите преждевсего из его функционального назначения, а не изэстетических соображений.

Кроме трех описанных функций, носящих практи-ческий характер, искусственное освещение имеет ещеодну, которую всегда надо иметь в виду при его фор-мировании: оно создает определенную психологичес-кую атмосферу в помещении. Важно не только пра-вильно осветить помещение, но и создать в немправильную атмосферу — такую, которая благотвор-но влияет на ваше настроение, благоприятствует от-дыху, любимым занятиям и работе, словом, соответ-ствует вашему физическому и психологическомусостоянию в определенный момент и в определенномместе вашего пребывания дома. Непросто охаракте-ризовать, что такое правильная атмосфера освеще-ния, — она чувствуется на подсознательном уровнеиндивидуума и каждым из них по-разному. В общихчертах, правильная атмосфера освещения — это ат-мосфера, которая дает ощущение комфортности осве-щения в определенной домашней ситуации. Ужин присвете стоящих на столе свечей, например, или присвете близко расположенного к столу источникаэлектрического света происходит с настроением не-коей торжественности, покоя, благодушия, с большимаппетитом и располагает к большему дружелюбиюк сотрапезникам. Неторопливая и свободная беседатечет непринужденнее при теплом полумраке ком-наты, созданном светильником с темным плафоном.Яркий свет люстры заставит собравшихся в комнатегостей быть общительнее и веселее, а свет торшераили бра в углу комнаты намекнет на интимный ха-42

рактер вечеринки. Свет люминесцентной лампы, ви-сящей высоко на одной из стен комнаты, навеет ску-ку и ощущение дискомфорта, а глубокие тени, созда-ваемые светом низкого напольного светильника,вызовут ощущение беспокойства и желание что-то де-лать. Свет от красного плафона будет «согревать», отзеленого — успокаивать, а при синем свете станет«прохладнее» душным летним вечером.


Умелое и рациональное использование различ-ных видов освещения — непременное условиесовременного высокофункционального жилища.

КОЕ-ЧТО О ЛАМПАХ

Современная светотехника предлагает для освеще-ния жилища, помимо традиционных ламп накали-вания, лампы несколько иного принципа действия —галогенные и газоразрядные (люминесцентные).

Особенной популярностью в последнее времяпользуются галогенные лампы накаливания. В нихиспользован тот же, что и в обычных лампах на-каливания, принцип действия — излучение раска-ленной металлической нити в определенной среде,но именно в этой среде и состоит разница междуобеими типами ламп. В обычной лампе нить нака-ливания находится в колбе, из которой откачанвоздух, а в галогенной лампе колба наполнена инер-тным газом с добавлением галогенов (веществ, об-разующих при соединении с металлами соли, фтор,хлор, бром, йод и т. д.) или их соединений, обеспе-чивающих замедленное испарение тела накала. Га-логенные лампы дают большую, нежели лампы на-каливания, световую отдачу, лучше передают цвети служат дольше. При одинаковой мощности све-

43

та, излучаемого обеими сравниваемыми типамиламп, колбы галогенных ламп меньше, что позво-ляет создавать светильники меньшего размера прибольшем разнообразии их форм и целевого назна-чения.

Лампы накаливания всех видов излучают теп-лый, приятный для глаза свет, подчеркивают крас-ные цвета интерьера, придают освещению интим-ный характер. Однако они не дают рассеянногосвета, выделяют много тепла и потребляют многоэл ектроэнерги и.

Люминесцентные лампы обладают высокой све-тоотдачей (в 2—4 раза выше, чем обычные лампынакаливания) и низкой теплоотдачей, равномернорассеивают свет, спектр которого близок к дневно-му и хорошо воспринимается человеческим гла-зом. Они значительно экономичнее ламп накали-вания и служат дольше их (конкуренцию по этомупоказателю им могут составить только галоген-ные лампы). Широкое применение в быту они ста-ли находить после того, как светотехническая ин-дустрия изыскала технические возможности дляуменьшения их традиционно больших и неуклю-жих размеров.

Главным недостатком люминесцентных лампявляется неадекватная действительности цветопере-дача. Свет ламп белого свечения придает интерьерупомещения отчужденную, мертвенно-бледную тональ-ность, особенно неуместную для жилых помещений,значительно искажает цвета красных оттенков и цветчеловеческой кожи. При свете белых люминесцент-ных ламп, например, не стоит просматривать цвет-ные телевизионные передачи — цветовосприятие«картинки» будет искаженным. Лампы желтого све-чения излучают более теплый свет, но их цветопере-дача также оставляет желать лучшего. Люминесцен-тные лампы функциональны для работы, так как44

практически не дают бликов и глубоких теней. Приумелом сочетании их света со светом ламп накали-вания можно добиться интересного и приятного ос-вещения помещения, подчеркнуть особенности и вы-разительность его интерьера. Особенно хорошилюминесцентные светильники для избирательнойподсветки элементов интеръера белых и близких кним оттенков — стен, потолков, оконных занавесей —с целью создания крупного светового пятна на за-темненном фоне и дополнительного освещения.

ХОРОШИЙ СВЕТИЛЬНИК — ХОРОШИЙСВЕТ

Справедливость этого утверждения вряд ли тре-бует доказательств. Но какими принципами сле-дует руководствоваться при выборе светильника?Главное — это точно определить его функциональ-ные возможности. Бели вы хотите, чтобы в ва-шем доме было правильное, целесообразное и кра-сивое освещение, выбирайте светильник не толькопо его форме, а в первую очередь по тому, как он«светит».

Назначение светильника и его эстетическая цен-ность определяются в первую очередь конструк-цией и формой его плафона, а также материалом,из которого изготовлен плафон. Именно внешнийвид плафона играет для нас в большинстве случа-ев решающую роль при выборе светильника, в ре-зультате чего мы не принимаем во внимание егоконструктивные особенности, влияющие на егофункциональные свойства.

Плафоны из хрусталя и высококачественногостекла наиболее ценны в эстетическом плане. Онихорошо переносят высокую температуру и могут

45

быть использованы с лампами любой мощности,но отличаются высоким тепловыделением и дос-таточно тяжелы. Они хорошо подходят для обще-го и декоративного освещения. Плафоны из цвет-ного стекла усиливают цветовое воздействие света.Для смягчения фальшивого восприятия цветовойгаммы интерьера помещения они должны быть от-крытыми с одной стороны для пропуска прямогосвета.

Хорошо смотрятся фарфоровые и керамическиеплафоны, однако искусственный свет искажает вос-приятие фактуры материала, из которого они сдела-ны. Надо также иметь в виду, что они довольно тяже-лы и практически не пропускают свет.

Плафоны из искусственных материалов стойки кизлому, легки, но чувствительны к температурномувоздействию и могут использоваться только с лампа-ми небольшой мощности. То же можно сказать и оплафонах, изготовленных с применением текстиль-ных материалов, кожи, дерева, вощеной бумаги. Онипропускают мало света и подходят в основном длялокального освещения.

Самыми практичными являются металлическиеплафоны: они не боятся ни температуры, ни нео-сторожного обращения и хорошо «управляют» све-том. Однако по эстетическому восприятию они ус-тупают плафонам, сделанным из других материалов.Впрочем, многое зависит от качества обработки ихповерхностей, а современной индустрии есть чтопредложить. К лучшим из них относятся плафоныиз медных сплавов, но они требуют особого ухода,так как со временем темнеют и теряют свой изна-чальный вид.

Современные дизайнеры предлагают бесконеч-ное количество светильников самых разнообраз-ных по дерзости эстетической мысли форм, но пофункциональному назначению. Все светильники46

можно с большей или меньшей степенью условно-сти разделить на светильники для общего, локаль-ного или декоративного освещения. Условностьподобного разделения вызвана тем, что порой бы-вает непросто определить, для какой цели пред-назначен светильник — для общего, локальногоили декоративного освещения. Многие светиль-ники совмещают в себе, по крайней мере, две пер-вые функции.

По типу конструкции различаются настольные»напольные, настенные, потолочные и подвесные све-тильники.

По способу распределения света их можно раз-делить на светильники прямого, преломленного(рассеянного) и комбинированного света.

В светильниках прямого света световой потокидет непосредственно от источника света, усилива-ясь и формируясь в пучок путем отражения отвнутренней поверхности плафона. Плафоны для та-ких светильников изготавливаются обычно из све-тонепроницаемого материала — металла, пласти-ка, дерева, кожи и др. Внутренняя поверхностьплафонов покрывается светоотражающим слоем.Светильники прямого света предназначены толь-ко для локального освещения.

В светильниках комбинированного света све-товой поток рассеивается, преломляясь через све-топроницаемый плафон замкнутой формы. Онипредназначены в основном для общего освеще-ния, хотя могут быть использованы и для локаль-ного.

Светильники распределенного света совмещаютв себе способы прямого и преломленного освеще-ния: часть излучаемого света рассеивается черезплафон, часть идет прямым потоком.

Основные типы светильников представлены нарис. 4 и 5.

47

Рис. 4. Конструктивные типы светильников:а — подвесной; б — потолочный;в — настенный; г — настольный;д — напольный.

Рис. 5. Типы светильников по способу распределениясвета:а — прямого;б — преломленного;в — комбинированного.

Настольные светильники (настольные лампы)используются в основном для локального освеще-48

ния рабочей зоны при работе за столом. Удобнаядля работы настольная лампа должна быть, во-первых, небольшой, чтобы занимать как можноменьше места на столе и над столом (самыми иде-альными по этим характеристикам являются на-стольные лампы с винтовыми зажимами на осно-вании стойки, предназначенными для креплениялампы к столу с торцов столешницы), во-вторых, —с отражателем, надежно скрывающим источник све-та, в-третьих, желательно, чтобы она была «при-цельного» действия, т. е. регулируемой по высоте,углу наклона и положению отражателя в горизон-тальной плоскости.

Форма и размеры отражателя настольной лам-пы также играют не последнюю роль для удобнойработы. Самое равномерное освещение поверхнос-ти стола обеспечивают отражатели вытянутой тра-пецеидальной или полусферической формы. Дляпродолжительной и интенсивной работы за сто-лом наиболее подходящи настольные лампы с га-логенными или люминесцентными источникамисвета.

Приобретая настольную лампу с нерегулируе-мым по положению плафоном, не забудьте при-кинуть, хватит ли ее прямого света для освеще-ния необходимой зоны и достаточно ли будет местатам, где вы собираетесь ее установить, чтобы вымогли перемещать ее, выбирая наилучшие усло-вия освещения. В противном случае вам придет-ся самому подстраивать под нее свою «дислока-цию», если, например, газета не будет достаточноосвещена при чтении.

В последнее время дизайнеры предлагают на-стольные лампы не только для освещения рабо-чего места, но и для зонного освещения помеще-ния. Такие лампы имеют привлекательный вид,массивную стойку (часто в форме вазы) и боль-

49

шой плафон, широко разбрасывающий свет. Онине очень функциональны, а их удачное вписыва-ние в интерьер комнаты во многом зависит отместа размещения — об этом поговорим ниже.

При выборе напольного светильника (торше-ра) главное внимание следует уделить его высотеи типу плафона. Торшер с плафоном, отражаю-щим свет вверх, оставит в тени ваш любимый уго-лок для чтения, а торшер, светящий вниз, можетослеплять сидящих около него людей, если онслишком высок или если лампа (лампы) нахо-дится в нем неглубоко. Модные нынче высокиеторшеры с отражателями-тарелками хороши в ка-честве зонного освещения комнаты; излучаемыйими свет интригующе играет с интерьером, но ос-тавляет в глубокой тени нижнюю часть комнаты,если ее потолок не гладкий и не чисто белого цве-та. Наилучший эффект освещения торшеры-та-релки дают в большой комнате со светлыми сте-нами и белым гладким потолком. Несколькотаких торшеров, размещенных в разных углахкомнаты, можно использовать для общего осве-щения.

Для освещения зоны отдыха и проведения до-суга (скажем, у мягкой мебели в общей комнате)больше подходят торшеры с плафонами, пропус-кающими мало света и рассеивающими его вниз.Если в такой зоне предполагается ежедневныйотдых двух и более-человек, желательно, чтобыобразуемый торшером световой конус охваты-вал всю зону, но при этом (не забывайте!) не сле-пил глаза. Оптимальная высота торшера в свя-зи с этим должна быть 1,35—1,4 м, считая донижнего края плафона. Диаметр открытой ниж-ней части плафона должен быть 25—30 см, алампа в нем должна быть заглублена не менеечем на 10 см.50

Большой плюс имеют торшеры с регулируемойпо высоте и углу наклона стойкой. Такие торше-ры, по аналогии с настольной лампой, можно на-звать «напольными лампами», подчеркивая иден-тичность функций обоих осветительных устройств.«Напольные лампы» удобны для освещения зонотдыха и досуга: образуемый ими световой потокможно направлять в различные места зоны, со-здавая в них преимущественное по яркости осве-щение. Представьте себе, что после ужина вы зад-ремали в кресле, уронив на колени газету, а вашажена хочет немного повязать, удобно устроившисьна диване, и она перемещает длинную «руку» тор-шера в удобное для себя положение. Не правдали, хорошо? Особенно удачно применение торше-ров подобного вида в детских комнатах — ребе-нок, как известно, не любит сидеть в кресле, а ра-диус действия «стоячих рук» довольно значителен.В последнем случае существенно одно «но»: онименее устойчивы, чем торшеры с прямой стойкой,а нам с вами известно, как неосторожны бываютдети. И еще: они назойливы в интерьере своейкрупной Г-образной неуклюжей формой, слишкомоткровенны своей практичностью в уютной об-становке зоны для отдыха. Лучше всего они впи-сываются в стильный деловой интерьер мягкогоугла со строгой кожаной мебелью. Для жилыхпомещений они, пожалуй, несколько экстраваган-тны.

Для хорошей функциональности торшера важ-на еще одна деталь: расположение выключателя.Идеальное место для него — на стойке торшера.В этом случае до выключателя можно дотянуть-ся рукой, не вставая с кресла или дивана. Удобнытакже выключатели с подвесной кнопкой, но онимогут портить вид торшера и не очень надежны вработе. В отдельных случаях удобными могут

51

быть так называемые проходные выключатели на-польного типа (ножные), вмонтированные в элек-трошнур, но при выборе торшера с таким выклю-чателем надо учитывать его место — удобно либудет пользоваться ножным выключателем.

Настенные светильники, или бра, как их ещеназывают (что в общем-то не одно и то же), —самый, пожалуй, популярный в последнее время

вид осветительных приборов для жилых помеще-ний. Они очень удобны для локального освеще-ния ввиду того, что не занимают место на гори-зонтальных поверхностях интерьера, которыхвсегда не хватает в стандартном жилище, их мож-но разместить на любой высоте и в любом месте,в то время как торшеру, например, требуется до-вольно значительная площадь. Помимо этого, приудачном размещении они могут красиво «держать»стену. Осветительные «способности» у них поскром-нее, чем у настольных ламп и торшеров, — глав-ным образом, из-за приближенности к стене инеподвижности, которая и является главным не-достатком этих СВЕТИЛЬНИКОВ. Они «привязыва-ют» к себе освещаемое место, а следовательно, иопределенную группу мебели и требуют точногоразмещения на стене. Нельзя не упомянуть, чтоих установка на стене оставляет на ней «раны», ипоэтому замена их на другие с другой схемой креп-ления или перемещение их в другое место всегдавызывает досаду и причиняет беспокойство, осо-бенно если стена, на которой их надо крепить, —бетонная.

Наиболее практичны и функциональны настен-ные светильники с осветительным гнездом накронштейне, название которых — бра (от француз-ского bras — рука) — часто ассоциируется ввидуих распространенности с другими видами настен-ных «светил». Кстати, по этому поводу: словом52

«бра» называются также выступающие настен-ные элементы декоративного убранства помеще-ний, например, настенные вазы на кронштейнах.В последнее время становятся популярными на-стенные светильники-фонари в форме различныхполусфер, открытых кверху. Они эффектно под-свечивают стены и сопредельное с ними простран-ство и целесообразны в качестве декоративного иинтимного освещения комнаты, а также — дляпросмотра телепередач.

Настенные светильники в большей степени от-носятся к элементам декора интерьера, чем ка-кие-либо другие, и поэтому их эстетическому видупридается особое значение как дизайнерами-раз-работчиками, так и потребителями. Они более ин-формативны в эстетическом плане, так как раз-мещаются на стенах и в определенной степениявляются, как и они, элементами ограждения про-странства помещения, а потому они более весомыдля интерьера, чем другие виды светильников.Функциональные границы настенных светильни-ков часто размыты, и приобретаются они поройбольше «для красоты», чем «для дела».

Красивая форма и цвет арматуры светильникачасто не сочетаются с декором стены и интерье-ра в целом, а неудачное размещение светильникана стене (например, слишком низкое) сводит нанет эстетическое впечатление от него. Поэтомупри выборе настенных светильников требуетсябольшая степень функциональной и эстетическоймотивации. Если в расчет берутся по преимуще-ству «деловые» качества бра (а именно они отли-чаются .наибольшей «деловитостью»), необходимообращать внимание на конструкцию его армату-ры: длина кронштейна, держащего плафон, должнабыть как можно большей, а сами они — регулируе-мыми по углу наклона относительно вертикали.

53

Световой поток должен быть направлен к полу икак можно меньше рассеиваться через поверхно-сти плафона. Идеальными в этом смысле являют-ся светильники с металлическими или пластиковы-ми отражателями света, но они, по обыкновению,страдают малой эстетической ценностью форм.Если вам нужен настенный светильник для обще-го освещения какого-то участка комнаты или не-большого помещения, выбирайте светильник-«прили-палу* с плафоном сферической формы, крепящимсянепосредственно к стене с помощью монтажныхприспособлений в его основании. Светильники та-кого типа незаменимы в ванных и туалетных ком-натах, в кладовых и в других сравнительно неболь-ших помещениях.

Конкретных рекомендаций по выбору общейформы светильника не существует, так как этоявляется прерогативой вкуса конкретного чело-века, но можно посоветовать следующее: для ло-кального нижнего освещения наиболее пригоденабажур конической формы из плотного темногоматериала, для локального общего — плафон ша-ровидной или цилиндрической формы, обращен-ный своим «световым центром» в наибольшуюсторону желаемого для освещения пространства;для подсветки стен, предметов (картин, часов ит. п.) подойдут непрозрачные плафоны с узкой све-товой щелью.

Если вы отводите большое значение эстетичес-ким качествам настенного светильника, имейтев виду, что он должен вписаться в экстерьер тойстены, на которой вы хотите его разместить, тоесть — выигрышно оттенить фактуру ее отделки.Стена, оклеенная обоями с крупным и рельефнымпо восприятию рисунком, не лучшее для него мес-то. Но если он все-таки необходим (не забыли ещеправило № 17), то подбирайте для этого случая54

светильник с крупным, не вычурной формы и сгладкой поверхностью стеклянным плафоном, от-личающимся по цвету от тона обоев, но не проти-воречащим ему. И наоборот — для стен с мелкими светлым рисунком обоев, а также для «гладких»подойдет небольшой светильник усложненной фор-мы и с рельефной поверхностью плафона. Неплохосмотрятся на подобных стенах светильники с аба-журами из темного тканевидного материала, глад-кого или с рисунком. Подумайте, сочетаются ли за-витушки его арматуры или позолота со стилемвашей мебели. Прикиньте, как будет выглядеть све-тильник на предназначенном для него месте. Вотвам наводка: в небольших помещениях, на неболь-шой стене бра, особенно если оно имеет броскуюформу, чересчур «выпячивается», а в больших мо-жет «потеряться» на высокой стене.


Неплохо смотрится в комнате гарнитур из под-весного и настенного светильника с идентичнойформой плафонов и крепежной арматуры.

Обратите внимание на вид электрошнура све-тильника. Шнуры — слабое место у «настенни-ков»: на стене их невозможно спрятать, и они«ползут» по ней. Поэтому желательно, чтобы шнурбыл в гладкой, плоской и нетолстой изоляцион-ной оболочке неброского цвета.

Посмотрите, как устроен выключатель светиль-ника и где он находится. Выключатель на шнуре(проходной) удобен в пользовании, но портит сте-ну; протирает обои и портит ее вид.

Потолочные и подвесные светильники имеютважное значение не только для правильного осве-щения жилого помещения, но и для эстетики егоинтерьера. Обычно в расчет принимается только

55

последнее, и при выборе светильников обращаютвниание только на их внешний вид. В результатеприобретаются светильники, которые не толькоплохо освещают комнату, но, порой и портят ееинтерьер. Покупая светильники такого типа, надопрежде всего иметь в виду, что они существенновлияют на восприятие высоты потолка: подвесныеприближают его, потолочные удаляют. Знамена-тельны для интерьера помещения и их размеры.Крупные и массивные подвесные светильники мо-гут мешать глазам, если их размеры не соотнесе-ны с размерами помещения, ведь первое, что при-влекает внимание при входе в комнату, — этоподвесной светильник. Во многих случаях именноон является визитной карточкой комнаты. Вспом-ните, как часто нам приходится слышать харак-теристику чьего-либо жилья примерно в такомдухе: «У них такая красивая люстра в зале!» Пред-ставление о красоте подвесного светильника обычносвязывается с одним из главных его подтипов —люстрой. Люстра (от латинского lustro — осве-щаю) — это многоламповый или многоплафонныйподвесной светильник с декоративной арматурой.

«Идеология» электрической люстры восходит кподвесным светильникам последних столетий до-электрической эры, когда в богатых домах для ос-вещения больших залов использовались подвесныеосветительные устройства, состоящие из множестваобъединенных в единую композицию подсвечников.Стилевые архитектурные направления тех времен,особенно барокко и рококо, внесли существенныйвклад в традиционные формы, отголоски которыхмы находим до сих пор в бронзовых завитушках,гнутых профилях и хрустальных подвесках неко-торых современных люстр.

Несколько лет назад в большом почете былироскошные хрустальные (или «подхрустальные»)56

люстры с подвесками. У многих они и сегодня ук-рашают квартиру. Но украшают ли действитель-но? Граненый хрусталь, составляющий их глав-ный эстетический элемент, придает массивностьи вычурность их формам (особенно при электри-ческом свете), крайне неуместным в небольшихкомнатах с низкими потолками. Они дают неров-ный, отбрасывающий множество бликов свет, ко-торый утомляет зрение, отражается такими жебликами от мебели, а просматривающиеся сквозьажурные нити хрусталя лампы при включенномсвете не только ослепляют, но и портят их вне-шний вид. Ко всему прочему, эти люсты имеютзначительные размеры по вертикали, а посемувисят низко над головой, «давят» на нас своей мас-сивностью, усиленной игрой света.

Пришлось так безжалостно «разгромить» люс-тры из хрусталя не из-за нелюбви к ним или из-за предвзятого к ним отношения, а ради примеранеуместного размещения подвесных светильниковопределенного типа в не соответствующем имстандартном интерьере небольших жилых поме-щений. Массивные светильники, со множествомпреломляющих и отражающих свет прозрачныхповерхностей, требуют много воздуха, высоких де-корированных стен, потолков с лепниной, нестан-дартной и неполированной мебели в стиле ретро.Они должны висеть выше окон и «поддерживать»потолок, а не «падать» с него, как это происходитв большинстве случаев.

Если же вы все-таки решили купить, то не ос-танавливайте свой выбор на больших, со множе-ством «стекляшек» и «стекла» люстрах. Не за-бывайте, что вы живете в XXI столетии и роскошьвремен Людовика XIV или Наполеона Бонапартане к лицу современному жилищу. Ему присталадругая роскошь — лаконичность и функциональ-

57

ность форм, что в полной мере относится и к ос-ветительным приборам.

Самое ценное в люстрах с точки зрения каче-ства освещения — это наличие нескольких пла-фонов, дающее возможность более равномерно ос-вещать помещение, а также регулировать яркостьи направленность света. Нужно иметь в виду, чтодля равномерного освещения лучше, если в све-тильнике будет несколько ламп меньшей мощно-сти, чем одна большой. Поэтому для комнаты пло-щадью, например, 20 кв.м, вместо рекомендуемыхв табл. 1 трех ламп мощностью по 160 Вт, лучшеиметь 5 ламп по 75 Вт. Из этих соображений луч-ше иметь люстру с пятью небольшими плафона-ми, чем с тремя большими. Обращайте вниманиеи на размеры патронов для лампочек: зачем вампяти рожковый светильник с большими плафона-ми, которые требуются для лампочек со стандар-тным цоколем? В современной светотехнике чет-ко просматривается тенденция к компактностиосветительных приборов массового потребления.Остановите свой выбор на патронах малого диа-метра, рассчитанных на лампочки с малым цоко-лем. Не берите во внимание тот факт, что такиелампочки иногда нелегко найти в магазинах, —будущее за ними. Желательно также, чтобы схе-

ма подключения люстры к электросети помеще-ния предусматривала возможность раздельноговключения плафонов, например — только двух,или трех из пяти, или одного из трех. Но для это-го в вашей комнате к точке подключения светиль-ника, находящейся на потолке, должен быть под-веден трехжильный двухфазный электропровод,а на стене должен быть двухкнопочный выклю-чатель.

В небольших комнатах с потолками высотой до2,5 м лучше работают подвесные светильники с на-58

правленным кверху световым потоком, с гладкимиполупрозрачными плафонами и недлинным подве-сом. Они равномерно рассеивают свет, причем эф-фект рассеивания усиливается отражающей способ-ностью потолка, а сам он, подсвеченный, кажетсявыше.

Люстра с обращенными к полу плафонами осве-щает середину пола ярче, нежели остальные по-верхности комнаты, — подумайте, будет ли это вы-игрышным элементом для вечернего интерьера.Бели на полу лежит красивый ковер — пожалуй,да, а если пол покрыт светлым паркетом или ли-нолеумом — вряд ли. Прямой свет ламп светящейвниз люстры может слепить глаза маленьким де-тям или вам, когда вы сидите в кресле, за обеден-ным столом или лежите на диване.

К тому же если в комнате стоит полированнаямебель, прямой свет, попадающий на нее от све-тильников такого рода, отражается от нее блика-ми, и она кажется массивнее. Потолок в комнатепри направленном вниз свете будет казаться нижеиз-за тени, которую светильник непременно будетотбрасывать на него (особенно в тех случаях, ког-да потолок покрыт, например, отделочными пли-тами с рельефным рисунком).

Небольшие помещения желательно оборудо-вать потолочными светильниками. Если комна-та узкая, лучше остановить свой выбор на одно-плафонном подвесном светильнике с короткимподвесом, так как потолочный может исказитьвосприятие высоты помещения и визуально су-зить комнату.

Потолочные осветительные шины, предлагае-мые в последнее время промышленностью и длябытового освещения, отличаются, хотя и в ущербэстетике, высокой функциональностью. Они пред-ставляют собой линейную конструкцию в виде уз-

59

кого вытянутого в длину держателя, на которомсмонтированы в ряд несколько небольших светиль-ников-фонарей прямого света. В некоторых слу-чаях в шинах предлагается чередуемое сочетаниесветильников с лампами накаливания (чаще — га-логенными) и люминесцентных светильников. Ихпреимущество перед традиционными светильника-ми состоит в том, что они могут одновременно вы-полнять функции общего и локального освещения.Направляя световые потоки разных светильниковшины на различные участки помещения или ка-кой-то функциональной зоны помещения, можнодобиться интересного и удобного осветительногоэффекта.

В рабочем кабинете, например, один световойпоток шины можно направить на стол, другой —на диван для отдыха, третий — на книжный шкафили стеллаж с документацией.

В общей комнате шины удобно использовать длялокального освещения зоны отдыха — направить,допустим, один светильник на диван, другой — нажурнальный столик, захватив группу кресел вок-руг него, третий — на стену, где висит картина, илина напольную вазу редкой работы.

Потолочные осветительные шины (они могутбыть, кстати, и настенными) можно использовать идля освещения нежилых помещений дома — кух-ни, прихожей, бытовой комнаты. На кухне объекта-ми избирательного освещения могут быть стол дляприема пищи, плита, рабочий стол, мойка, настен-ные шкафы.

- Конечно, при всем этом надо учитывать раз-меры помещений и размеры шины. Для неболь-ших помещений будет рациональна двухлампо-вая шина, для больших — вариантов количестваламп больше, вплоть до комбинаций с люминес-центными.60

Светильники в некоторых шинах могут вклю-чаться по отдельности или группами, а при совме-стной работе всех светильников можно добитьсянеплохого общего освещения комнаты с акценти-рованным освещением отдельных элементов ее ин-терьера.

Основные напутствия, которые необходимо«иметь при себе», выбирая светильник, следующие:

* составьте себе четкое представление, для какого типаосвещения он вам нужен и где он будет размещен;

* соотнесите размеры светильника с размерами ком-наты;

* определите способ распределения им света и убеди-тесь в том, что он вам подходит;

* прикиньте примерно, какая часть помещения илирабочего места будет охвачена его световым пото-ком и будет ли он достаточным для ваших целей;

* осмотрите конструкцию арматуры и соединитель-ных элементов светильника — надежны и удобныли в работе зажимы регулируемых стоек и плафо-нов;

*• проверьте, легко ли и удобно снимаются со своихгнезд плафоны потолочных и подвесных светиль-ников, нет ли риска их повреждения при этом;

* убедитесь в хорошей устойчивости настольных инапольных светильников и надежности и рацио-нальности конструкции крепления настенных;

* обратите внимание на конструкцию и работу вык-лючателей, а также их местоположение — удобно лионо при данной конструкции;

* оцените внешний вид и гибкость электропровода,надежность его изоляции.

ГДЕ ПОВЕСИТЬ ЛАМПУ?

Основная особенность освещения современноговысокофункционального и удобного жилища зак-лючается в более широком, чем ранее, использова-нии локального освещения. Если раньше, напри-мер, считалось достаточным при необходимостииметь в комнате, кроме общего потолочного илиподвесного светильника, еще один локальный —торшер, бра или настольную лампу, то теперь счи-тается уместным и удобным освещать специаль-ными светильниками шкафы для книг, одежды,посуды, стеллажи для хранения вещей. Вспомнитев связи с этим, давно ли мы стали подсвечиватьзеркала в прихожих или в ванных комнатах? Со-временная тенденция освещения жилища такова,что предполагает направленным искусственное ос-вещение практически любого его уголка, где чело-век может задерживаться для каких-то целей, илилюбого предмета домашнего обихода, с которымон имеет дело. Времена красных абажуров и круг-лых столов под ними ушли в прошлое вместе с прин-ципом универсальности осветительных приборов.Если вы хотите, чтобы ваше жилище было удоб-ным, вы должны подумать о необходимости локаль-ного искусственного освещения функциональныхзон каждого его помещения.

В прихожей, например, такими зонами являют-ся: зона перед зеркалом, столик для телефона, ди-ван, если он там размещен, мебельная ниша дляверхней одежды, антресоли. Излишне, пожалуй, бу-дет говорить о необходимости подсветки крыль-ца перед основным входом в особняк. Зона передзеркалом — наиболее ответственная по освещениючасть прихожей. Оптимальное освещение для неедостигается двумя настенными светильниками,симметрично установленными по бокам зеркала62

на высоте 180—200 см или одним светильником,размещаемым над верхним краем зеркала. При-хожие в квартирах — помещения, по обыкнове-нию плохо освещаемые дневным светом, поэтому,несмотря на их обычно небольшие размеры, ску-питься на установку в них светильников не сто-ит. Если зеркало расположено в глубине прихо-жей, не лишним будет бра между входной дверьюи вешалкой (шкафом) для верхней одежды. Всенастенные светильники должны висеть в прихо-жей достаточно высоко, чтобы они не мешали пе-редвижению, а также при уборке. Для прихожейлучше использовать бра с верхним прямым све-том; высвечивать не лучшее место в ней — пол —ни к чему.

Перед установкой дополнительных светильни-ков следует подумать о возможности их удобногоподключения к электросети: «гирлянды* элект-рошнуров на стенах, тянущиеся к одной розеткеили болтающиеся по полу кабели удлинителей врядли украсят «визитную карточку» вашей кварти-ры или дома. Следовательно, надо позаботиться омонтаже еще одной-двух розеток, помимо предус-мотренной по строительному проекту.


Во время приема гостей прихожая должна бытьхорошо освещена, так как это придает им большеуверенности, быстрее снимает напряженность ислужит неплохой увертюрой к вечеринке.

На кухне необходимо осветить прямым све-том все рабочие зоны: мойку, рабочий стол, пли-ту, а также стол для приема пищи, если он нахо-дится здесь. С появлением в последнее времякомпактных галогенных и люминесцентных све-тильников локальное освещение этих зон не пред-

63

ставляет особых проблем: светильники легко ипочти незаметно вписываются под дно или непос-редственно в дно навесных шкафов, под которы-ми находятся рабочие зоны. Если над плитой нетвытяжки, в которой обычно предусмотрена лам-па для освещения рабочей зоны, не стоит разме-щать светильник на стене за плитой — вы заму-чаетесь очищать его от налета жиров и копоти.Прикрепите его ко дну ближайшего к плите на-весного шкафа так, чтобы плафон светильникаповорачивался в нужном направлении.

В ванной комнате необходима установка допол-нительного настенного светильника (лучше — двух)с одной из сторон (в варианте с двумя светильника-ми — с двух сторон) зеркала перед умывальником.Плафоны светильников должны быть обязательностеклянными и герметичными для того, чтобы за-щищать лампы и контактные части соединитель-ной электроарматуры от попадания влаги. При раз-мещении плафонов постарайтесь исключитьпопадание на них брызг от умывальника и душа —они могут треснуть от этого, если сильно нагреты.Из этих же соображений не следует применять всветильниках мощные лампы, сильно нагревающиестекло плафонов.

Количество и тип светильников, необходимых вобщей комнате, определяются, во-первых, ее раз-мерами, во-вторых, количеством функциональныхзон в ней. Безусловно необходим светильник в зонеотдыха, меблированной, обычно, диваном, двумя илиболее креслами и журнальным столиком. Длябольшой зоны более подходящим будет торшер:он мобилен и дает широкий световой круг.

В небольших комнатах настенные светильникиявляются хорошей альтернативой торшерам. Еслив зоне отдыха только два кресла и журнальный сто-лик, наилучшим вариантом ее освещения будет бра64

комбинированного света, установленное на стенесимметрично по отношению к креслам. Не поме-шает оно и у отдельно стоящего кресла.

Общая комната порой бывает многофункцио-нальна, не говоря уже о тех случаях, когда она яв-ляется единственной в квартире жилой комнатой.Тогда настенный светильник подойдет и для осве-щения письменного стола, если места для настоль-ной лампы на нем маловато, и для изголовья спаль-ного места, если и оно предусмотрено здесь, и дляобеденного стола, если в общей комнате предпола-гается в особых случаях прием пищи.

В больших комнатах настенные светильники мо-гут освещать небольшую часть помещения для со-здания определенной атмосферы или для подсветкиво время просмотра телевизионных передач. Дляэтого варианта предпочтительнее использовать бра,светящие вверх.

Для локального освещения места для сна, будьоно в спальне, в общей комнате или в рабочем ка-бинете, более удобен настенный светильник, чемнастольная лампа, размещаемая на прикроватнойтумбочке или столике. Настольная лампа создает,конечно, более уютный ансамбль в зоне для сна, ново-первых, занимает место на тумбочке или столи-ке, а во-вторых, ее высоты часто бывает недоста-точно, чтобы правильно освещать изголовье кро-вати при чтении лежа и не мешать своим светомспать одному из супругов, когда другой читает.

Рекомендации по размещению торшеров.

* Все торшеры являются разделяющим элементом ин-терьера и должны размещаться на оси симметрии ка-кой-либо его части — группы мебели (например, мяг-кой мебели), стены или предмета ее декора (например,группы картин), напольного ковра, если он небольшо-го размера. Если эти условия невыполнимы, лучшим

3 Ваша квартира 65

местом для торшера будет угол комнаты, угод ковра,угол дивана и т. д.

* Торшер не должен «разрезать» объем небольшой ком-наты, поэтому его необходимо приблизить к стене. Вбольших комнатах он может отстоять (если это фун-кционально) от стены на расстоянии не более полу-метра. В таких случаях поблизости от него не долж-но быть высокой корпусной мебели — шкафов,сервантов, горок и т. п.

* Торшер не должен стоять у стены, покрытой ков-ром, под большой картиной на стене, перед стел-лажной мебелью, рядом с высокой мебелью, позадимебели (дивана, кресла, журнального столика и т. п.),на фоне окна.

* Для освещения больших зон в больших комнатахиспользуйте парный ансамбль из двух одинаковыхторшеров, устанавливая их симметрично элементаминтерьера — мягкой мебели, комоду, фортепьяно,большой картине на стене и т. д.

* Помните, что торшеры требуют некоторой простран-ственной свободы, не должны быть тесно прижатык мебели и выглядят эстетичнее в просторных по-мещениях.

Рекомендации по размещению настенных светильников.

» Оптимальная высота установки настенного светиль-ника у кресла — 1,35 м, у кровати — 1,10м, дляобщего освещения — не менее 1,50м от уровняпола.

* Желательно, чтобы вокруг светильника примерно врадиусе 1 метра не было никаких настенных эле-ментов декора — картин, фотографий, вазочек, таре-лок, фигурок, полочек, коллекционных предметов.В отдельных случаях размещение настенных пред-метов в непосредственной близости от светильникаможет быть эстетически оправдано при условии ихгруппирования по принципу симметрии, с осью сим-метрии, проходящей через светильник. Например, сдвух сторон светильника на равном удалении отнего и чуть выше можно разместить две небольшиекартины или две небольшие декоративные вазочки,

66

учитывая при этом, что чем больше эти предметыпо размеру, тем дальше они должны отстоять отсветильника.

* Недопустимо размещать над светильником боль-шие картины. Исключение: при использовании све-тильника в качестве подсветки картины, в этом слу-чае он должен быть установлен непосредственноснизу картины и по ее вертикальной оси.

* Избегайте размещения двух или более светильни-ков на одной небольшой стене. Если такая необ-ходимость все же есть, используйте два одинако-вых светильника, устанавливайте их симметричнопо отношению к вертикальной оси стены и на од-ной высоте.

* Не размещайте светильник сбоку от отдельно сто-ящего кресла, а перед установкой его над кресломпроверьте, не падает ли тень от вашей головы наколени — в этом случае он будет бесполезен причтении или какой-либо работе сидя в кресле.

* Перед размещением светильника между двумякреслами убедитесь, что его свет не попадает вглаза сидящим в них людям.

* Не размещайте настенный светильник над большимдиваном или софой по их поперечной оси — это не-красиво и неудобно для включения и вы-ключениясветильника. Исключение можно сделать лишь для.небольших двухместных диванов, предназначенныхтолько для сидения, или для диванов-кроватей, рас-кладывающихся вперед.

* Очень хорошо смотрятся светильники в простенкемежду окон. В этом случае даже картина надними не создает впечатления перегруженностистены.

» Перед размещением настенного светильника в зонепросмотра телепередач (это касается и торшеров)убедитесь в том, что его свет не отражается бли-ком от экрана телевизора.

Рекомендации по размещению настольных ламп.

* Настольные лампы, используемые для локального иобщего освещения комнаты, желательно размещать

67

на отдельно стоящем предмете мебели высотой неменее 80 см: столике, тумбочке или комоде.Свет от настольной лампы на рабочем столе долженпадать слева и с такой высоты, чтобы он создавалминимальные тени от рук работающего за столомчеловека и не попадал ему при работе в глаза.

5. МИКРОКЛИМАТ ЖИЛИЩА

Комфортное и функциональное жилище немысли-мо без определенных кондиций воздуха в нем — тем-пературы, влажности и чистоты, которые влияют нетолько на наше физиологическое состояние и, в ко-нечном итоге, на наше здоровье, но и на физическое игигиеническое состояние жилища. Излишне, пожалуй,распространяться на тему о большей подверженнос-ти заболеваниям людей (особенно— детей), находя-щихся в неблагоприятной влажностно-температурнойсреде жилища, а нечистый воздух вызывает у челове-ка моментально проявляющиеся реакции в виде ухуд-шения самочувствия, сна, различных нарушений об-менных процессов в организме.

Поддержание необходимой температуры воздуха,пожалуй, самый трудоемкий процесс в формирова-нии микроклимата жилища. Оптимальная для че-ловека температура воздуха в отдельных помеще-ниях квартиры или дома может быть неодинакова сточки зрения самочувствия человека, экономическойцелесообразности и функционального назначенияпомещений. В общей комнате, рабочем кабинете,столовой и детской температура должна быть впределах 21—24 градусов, в спальне, на кухне и втуалете — 20, в ванной — 24 градусов. При болееобщем подходе к оценке оптимальности темпера-турного режима жилища считается, что средняятемпература воздуха в нем должна быть 20 граду-сов, а разница между температурой в отдельных

69

помещениях, во избежание ощущения дискомфор-та при переходе из одного в другое, не должна пре-вышать 3 градусов,


Нахождение в помещении с температурой воз-духа выше нормы снижает сопротивляемостьорганизма человека простудным заболеваниям.

Примерно такие температурные величины учи-тываются при проектировании системы отопленияжилища. Однако поговорка «в теории— одно, а напрактике— другое» как нельзя более подтвержда-ется реальным режимом работы обогревательныхустройств в реальных условиях термозащиты конк-ретной комнаты квартиры или дома. В большин-стве случаев проектировщики не учитывают разни-цу в необходимой интенсивности обогрева комнат взависимости от их ориентировки по сторонам светаили по преобладающим направлениям ветра в хо-лодную пору года. При расчетах они пользуются ус-редненными типовыми величинами теплопотерь че-рез двери и окна жилища и определенной расчетнойтемпературы наружного воздуха самого холодногомесяца года. И, разумеется, они не могут учесть припроектировании обезличенного жилья и без соответ-ствующих заданий фактор различной чувствитель-ности людей к температуре.

ТЕРМОИЗОЛЯЦИЯ ПОМЕЩЕНИЯ

На температуру воздуха в жилище в холодноевремя года влияют не только обогревательныеприборы, но и такой важный фактор, как степеньтермоизоляции помещения, другими словами — за-щищенность его от теплопотерь. Главными винов-70

никами теплопотерь являются дверные и оконныепроемы, а также стены, пол и потолок (крыша). Осо-бенно существенны потери тепла через окна в ре-зультате некачественной подгонки деталей оконныхрам и неплотной установки в них стекол, Поэтомуокна должны быть главным объектом нашего вни-мания, если мы хотим, чтобы поддержание нужнойтемпературы в доме не отнимало много времени, не-рвов и средств. Способы утепления окон достаточноизвестны — от законопачивали я межрамных ще-лей ватой и оклейки их бумажной лентой до на-клеивания на стыковые поверхности специальныхуплотнительных материалов. Первый, он же более«древний», способ надежнее, но портит внешний видокна, второй менее трудоемкий, но не всегда эффек-тивный: уплотнители могут вызвать перекос рам, на-рушить подгонку их замков, применяемые для нихклеи нарушают окрасочный слой рам и не всегданадежно держат уплотнители, а сами уплотнителичасто недостаточно морозо- и влагоустойчивы ичасто быстро теряют структуру своего материала,необходимую для надежного уплотнения. Особенно«грешат» этим недостатком поролоновые уплотни-тели — иногда уже после одной холодной и влажнойзимы они буквально рассыпаются.

Трубчатые уплотнители из мягкой резины ведутсебя в этом смысле лучше, но они менее упруги иих прижимной слой толще. Особенно эффективныони при уплотнении форточек, так как лучше вы-держивают частые изменения температурного ре-жима и механических нагрузок. Уплотнители с на-несенным клеевым слоем радуют удобством приих креплении к раме, но могут разочаровать припервом же открывании окна, когда предстанут ва-шему взору в виде подвешенной «лапши»: частосухие клеи, используемые для клеевого слоя, недо-статочно надежны, а после вторичной наклейки —

71

практически бесполезны. Поэтому для надежнос-ти можно промазать места наклейки уплотнителятонким слоем какого-нибудь универсального клея.

Рекомендации по приклейке уплотнителей.

* Перед началом работы очистите уплотняемые по-верхности от пыли и грязи, а места приклейки уп-лотнителя протрите обезжиривающим раствором.Увлажненные при чистке поверхности должны вы-сохнуть.

* Клей на раму и на уплотнитель (если он без клеево-го слоя) наносите тонким слоем.

* Не прижимайте раму к оконному переплету сразупосле того, как наложите уплотнитель ва свежепро-мазанные клеем места: уплотнитель может непра-вильно прижаться, а выдавленный из-под него клейможет зафиксировать это положение. Кроме того,излишки клея, неизбежно скапливающиеся при егонанесении в неровностях рамы, могут пропитать уп-лотнитель из тонкого поролона и приклеить его срабочей стороны.

* Не прибивайте уплотнитель к раме гвоздиками, таккак образуемые гвоздями выемки в уплотнителе —надежные щели для воздуха, которые не исчезают,как, возможно, полагают некоторые, и при прижа-тии рамы к переплету,

Потери тепла и приток холодного воздуха извнеидут не только через стыки деталей рам, но и черезщели, образуемые неплотным прилеганием оконныхстекол к рамам. И здесь уже не помогут никакиеуплотнители — здесь нужна специальная оконнаязамазка (шпаклевка). Но и она подвержена разру-шению от воздействия температуры и влаги, особен-но в наружных стыках. Простейшая по составу за-мазка представляет собой мел, смешанный вопределенной пропорции с олифой. Она малоустой-чива к воздействию холода и влаги, значительно усы-хает при высоких температурах, поэтому ее нужнообязательно окрашивать после заделки оконных72

щелей. Замазки и шпаклевки на основе различ-ных клеев более долговечны и надежны, но не все-гда имеют подходящий рамам цвет и создают боль-шие сложности при работе, так как быстрозатвердевают. И еще: они имеют больший, нежелимасляные замазки, коэффициент температурногорасширения, из-за чего при низких температурахмежду слоем замазки и стеклом окна могут обра-зовываться микрощели, в которые попадает раз-рушительная влага.


Чтобы замазка служила дольше, наносите ее повозможности при более низкой температуре на-ружного воздуха (ранней весной или поздней осе-нью) и непременно — на сухие рамы.

Есть более радикальное средство борьбы с тепло-потерями через оконные проемы — установка в нихтак называемых стеклопакетов. Стеклопакеты —это рамы с вмонтированными в них двумя (илиболее) листами стекла, герметично соединеннымипо периметру обоймой. Образующиеся между стек-лами полости заполнены в стеклопакетах осушен-ным воздухом, что исключает запотевание стеколи образование в них конденсата. Более совершенны-ми по защите от теплопотерь являются вакуумныестеклопакеты, из межстекольных полостей которыхвоздух вообще выкачан, что препятствует теплооб-мену между наружным и внутренним стеклом (стек-лами). Не следует, однако, забывать, что окна из стек-лопакетов также, как и обычные, имеют стыки напереплетах, которые могут нуждаться в дополнитель-ном уплотнении.

Эффективность уплотнения окон не в последнююочередь зависит от хорошо подогнанных защелок изадвижек рам. Они должны закрываться с замет-

73

ным, но не чрезмерным усилием, так как слишкомсильный прижим рамы к переплету может выз-вать ее перекос и преждевременный износ уплотни-теля.

Еще одна «черная дыра», через которую можетуходить тепло и, соответственно, приходить холод, —это входные двери. Хорошее уплотнение дверей, —особенно выходящих непосредственно на лестнич-ную площадку подъездов многоэтажных домов и вквартирах, находящихся на нижних этажах, — за-лог не только значительного уменьшения теплопо-терь, но и отсутствия сквозняков в жилище. Стан-дартный метод «уплотнения» дверей обивкойутеплительными материалами обычно малоэффек-тивен, так как порочен сам по себе: никакие уплот-нительные «ухищрения» в виде накладных вали-ков, закрепляемых гвоздями по периметру дверногополотна или дверной коробки, не могут дать желае-мого результата по той простой причине, что не обес-печивается равномерный и достаточно плотный при-жим двери к дверной коробке. Если уж и обиватьдверь сплошным утеплителем, то только с той сто-роны, в которую она открывается, то есть изнут-ри — для дверей типовых квартир или снаружи —для входных дверей дома. Вся соль здесь в том, чтополотно двери в местах стыка ее с коробкой долж-но быть без неровностей, а это трудно обеспечитьпри прибивке обивочного материала к краям двер-ного полотна. Поэтому не стоит путать утеплениедвери с ее уплотнением, хотя многие пытаются объе-динить эти понятия.

Независимо от того, утеплена дверь или нет, не-обходимо принять меры по уплотнению стыковдверного полотна с дверной коробкой. Выполняет-ся это по аналогии с уплотнением оконных рам, стой лишь разницей, что уплотнитель всегда прикле-ивается к коробке, должен быть подходящим по74

размеру и подходить к цвету двери. Впрочем, пос-леднее — на ваше усмотрение, ведь уплотнитель ви-ден только при открытой двери.

Толщина уплотнительных элементов двери увя-зана с работой защелок и задвижек замков, которыедолжны плотно прижимать ее к коробке и в то жевремя работать легко и без трения о металлическиекромки их гнезд в коробке, а сама дверь при замкну-тых защелках не должна «болтаться» в замке.

На температуру в помещении оказывает влия-ние и материал стен, пола и потолка (кровли), а так-же материал и качество их наружной и внутреннейотделки. Всем известно, что теплопроводность де-рева ниже, чем теплопроводность кирпича и уж темболее — бетона. Однако дом из дерева в этом ас-пекте имеет существенный недостаток — в нем го-раздо больше, чем в домах из кирпича или бетона,конструктивных стыков, требующих тщательногои трудоемкого уплотнения. Следует помнить, что современем деревянные стройматериалы могут изме-няться в объеме в зависимости от степени влажно-сти воздуха. Поэтому в деревянных домах будетнелишним время от времени проверять стыки стро-ительных конструкций пола и потолка со стенамии стен с окнами на наличие в них сквознячков. Этоделается -с помощью зажженной спички или узкойполоски из тонкой бумаги.

В кирпичных и бетонных домах строительныхстыков, конечно, меньше и заделать их цементнымраствором гораздо проще и надежнее, но в такихдомах существует другая проблема — более интен-сивное, чем в деревянных домах, охлаждение наруж-ных стен и потолков зимой и нагревание их летом.В наших силах учесть эти негативные явления привыборе материала отделки стен, а также половых ипотолочных покрытий. Самыми теплыми половы-ми покрытиями являются покрытия из шерстяных,

76

полушерстяных и синтетических ковровых матери-алов. Самая теплая «верхняя одежда» стен — дере-вянные панели, а для отделки потолка с одновремен-ным его утеплением можно использовать плиты изпенопласта. Крашеная стена холоднее оклеенной обо-ями, гладкие обои холоднее тисненых, плотные и тол-стые — теплее тонких и рыхлых, обои из натураль-ной бумаги теплее синтетических. Настенный коверсущественно утеплит стену, а побелка сделает про-хладнее. При одинаковых условиях теплообмена иравном объеме двух комнат прохладнее будет в той,в которой меньше мебели, но нагревается она быст-рее за счет более интенсивной циркуляции воздуха.Форточка, открываемая в сторону близко располо-женной к окну стены, быстрее охладит помещениеза счет более интенсивной циркуляции холодного воз-духа вдоль нее. Эти и некоторые другие факторыпри кажущейся незначительности их по сравнениюс такими, как непосредственный нагрев или охлаж-дение воздуха, а также степень теплоизоляции кон-струкций, могут» тем не менее, в своей совокупностизаметно влиять на температуру в комнате.

ОБОГРЕВАТЕЛЬНЫЕ УСТРОЙСТВА И ПРИБОРЫ

Как бы мы не термоизолировали жилище, про-блема недостаточно высокой или чрезмерно вы-сокой температуры в нем в холодную пору годасвязана в основном с работой обогревательныхустройств. В основном мы имеем дело с радиа-торными батареями водяного отопления, включен-ными в центральную систему отопления дома илигруппы домов.

Радиаторные батареи, или просто — радиаторы,бывают стальные и чугунные, настенные и внутри-стенные. Принцип работы радиатора состоит в пере-76

даче через его корпус окружающей среде (воздуху, сте-не) тепловой энергии тела нагрева (теплоносителя),каковым для жилых помещений является вода илиминеральное масло. В производственных помещени-ях в качестве теплоносителя может использоватьсяводяной пар. Очевидно, что чем больше площадьповерхности корпуса радиатора, соприкасающей-ся с окружающей средой, тем больше тепла он пе-редаст. Для того чтобы «сжать» рабочую поверх-ность радиатора в более компактную по объемуформу, они выполняются в виде сочлененных труб-чатых или пластинчатых секций, внутри которыхпо специальным каналам циркулирует теплоно-ситель. Чем больше таких секций — тем большеповерхность теплоотдачи и тем большее количе-ство воздуха вовлекается в циркуляционный теп-лообмен вокруг радиатора, что обеспечивает в ито-ге равномерный обогрев всей воздушной массыпомещения. В тех случаях, когда по условиям ра-боты большая площадь теплоотдачи не требуется,радиатор изготавливается в форме одной гладкойпластины или трубы.

Эффективность теплоотдачи радиатора зависитне только от объема циркулируемого вокруг неговоздуха, но и от интенсивности естественной цир-куляции воздуха вокруг него, которая происходитза счет теплообмена между теплыми и холодны-ми воздушными массами (рис. 6). Теплый воздухподнимается от радиатора или нагретой им сте-ны вверх, охлаждается при соприкосновении спотолком, опускаясь затем ниже, — со стенамикомнаты, предметами, находящимися в ней, и на-конец, полом и устремляется снова к радиатору,заполняя образовавшуюся в нижней части радиа-тора разреженную зону. Особенность работы ра-диатора состоит в том, что 80% ее происходит ввиде излучения тепла (отсюда его название, ла-

77

тинскйй корень которого — radio — обозначает«излучаю») и почти 20% затрачивается на ре-циркуляцию воздуха. Заслоны на пути тепловогоизлучения и всевозможные препятствия для цир-куляции воздуха снижают коэффициент полезно-го действия радиатора, что надо учитывать приустройстве декоративных ограждений (рис. 7) ирасстановке мебели в помещении.

Рис. 6. Схема теплоотдачи радиатора и циркуляции воз-духа

Рис, 7. Потери тепла при устройстве декоративных ог-раждений радиатора:а — 0%, б — 5%, в — 15%, г — 5%.

Понятно, что перед радиатором не должно сто-ять никакой мебели, если, конечно, вы хотите, что-бы он работал с максимальной эффективностью.

Наиболее удачным, с точки зрения обогрева по-мещения, расположением обогревательного при-бора является место в непосредственной близос-ти у холодной (наружной) стены и под окном, еслитаковое имеется в ней. Теплый воздух, исходящий78

от радиатора, нагревает холодную стену или окнаи препятствует его проникновению в глубь поме-щения. Еще одной зоной комнаты, нуждающейсяв тепловом заслоне (обычно — в меньшей степе-ни), является зона у входной двери. Имейте в видуэто, если «штатных» радиаторов центрального ото-пления по каким-либо причинам не хватает, длясоздания-в комнате нормальной температуры воз-никает необходимость в установке в ней дополни-тельных обогревателей.

Температура рабочей поверхности обогреватель-ного устройства (радиатора) не должна превышать70 градусов. В противном случае происходит сго-рание частичек пыли в циркулирующем вокругнего воздухе, что, в свою очередь, повышает его су-хость и приводит к появлению неприятного запа-ха «горячей батареи». Сухость воздуха, кстати,может возникать и при более низкой температурекорпуса радиатора, и в тех случаях, когда умень-шить температуру невозможно ввиду отсутствиярегулятора или нецелесообразно, необходимо ув-лажнять воздух в комнате специальными устрой-ствами или приспособлениями, подробнее о кото-рых будет сказано далее.


Своевременно убирайте пыль с радиатора, таккак она снижает его теплоотдачу и способствуетобразованию неприятного запаха в комнате.

Настенные, или, лучше сказать, открытые, ра-диаторы нагревают воздух в помещении эффек-тивнее закрытых, а тем более — внутристенных,—но с точки зрения эстетики интерьера, желание«спрятать» их с помощью декоративных щитов,занавесей или мебели вполне оправдано, но, что-бы свести неизбежные при этом теплопотери к

79

•минимуму, необходимо соблюдать следующие пра-вила.

» Декоративные щиты обязательно должны иметь повозможности больше отверстий, обеспечивающих до-ступ воздуха к радиатору. Желательно при этом,чтобы их нижний край не доходил до пола.

* Декоративные щиты из материалов с низким ко-эффициентом теплопроводности (дерева, древеснос-тружечной плиты, пластика и т. п.) следует уста-навливать так, чтобы они не соприкасались с рабочейповерхностью радиатора.

* Сплошные — от пола до потолка — занавеси наокнах, под которыми находятся радиаторы, не дол-жны соприкасаться с радиатором и должны бытьиз тонкой, крупноячеистой ткани.

* Мебель, устанавливаемая по причине крайней необ-ходимости перед радиатором, должна обеспечиватьдоступ фронтального воздуха к нему снизу и отсто-ять от него на расстоянии не менее 5 см.

Обогреватели автономного действия — отопи-тельные печи, камины, электрорадиаторы, электро-калориферы, теплоэлектровентиляторы, кондицио-неры по сравнению с обогревателями системцентрального отопления имеют больший коэффи-циент полезного действия, так как неразрывно свя-заны с источником тепловой энергии, однако онизначительно дороже в эксплуатации, и поэтому ихиспользование может быть рекомендовано лишь приотсутствии центрального отопления, а также в ка-честве дополнительного обогрева помещений.

Самыми удобными из них являются обогревате-ли, основанные на использовании тепловой энергииэлектричества, — электрообогреватели. Они подраз-деляются на обогреватели, непосредственно нагрева-ющие воздух (электрокалориферы и теплоэлектро-вентиляторы), и обогреватели конвекторного типа(электрорадиаторы), основанные на передаче тепло-вой энергии от электронагревательного устройства80

теплоносителю, (минеральное масло), и, далее, черезрадиатор — воздуху.

Самыми быстродействующими электрообогревате-лями являются теплоэлектровентиляторы. Прин-цип их работы основан на принудительной циркуля-ции воздуха вокруг нагревательного устройства спомощью вентилятора. Отсюда и их основные недо-статки — шум, издаваемый работающим вентилято-ром, и значительный удельный расход электроэнер-гии, которая необходима в данном случае не толькодля выделения тепла, но и для работы вентилятора.

Электрокалориферы, в отличие от теплоэлектро-вентиляторов, почти полностью работают как из-лучатели тепла: рециркуляция воздуха в них не-значительна, поэтому для увеличения теплоотдачинагревательного устройства в них используются от-ражатели теплового излучения направленного илирассеивающего действия в виде металлических эк-ранов различной формы.


Избегайте использования электрообогревателей,нагревательным элементом которых является от-крытая спираль, так как во время их работы нака-ленная спираль сжигает кислород.

Конструктивной разновидностью электрокало-риферов являются электрокамины, отличающие-ся формами, близкими к традиционным формамнастоящих каминов, и значительной мощностьютеплоизлучения. Они создают иллюзию открыто-го огня, тяга к которому не затухает в недрах на-шего подсознания, при удачном размещении мо-гут привнести уют в комнату, но потребляют многоэлектроэнергии и требуют много места.

Бытовые теплоэлектровентиляторы и электро-калориферы удобны своей компактностью, однако

81

зона прогреваемого ими воздуха незначительна из-за небольшой поверхности теплоизлучения, а ха-рактер их теплоотдачи — мгновенного действия.Более эффективны в этом плане масляные элект-рорадиаторы, у которых поверхность теплоизлу-чения значительно больше и которые способны на-капливать тепло в рабочем теле в масле. Принципих работы практически идентичен с принципомработы радиаторов центрального отопления, а на-личие в них приборов автоматического регулиро-вания температуры нагрева масла (терморегуля-торов) выгодно отличает их от последних.


Терморегуляторы бывают двух типов: с датчикомтемпературы нагрева источника тепла или ра-бочего тела (масла) или с датчиком температурывоздуха вокруг обогревателя. В некоторых кон-струкциях обогревателей датчик температуры воз-духа монтируется на соединительном шнуре, чтопозволяет терморегулятору реагировать на тем-пературу воздуха на некотором расстоянии отисточника тепла. Установка режима работы та-ких обогревателей производится не по принципу«больше-меньше», а в соответствии со шкалойжелательной температуры воздуха в помещении.Обогреватели такого типа удобнее в пользова-нии, и им следует отдавать предпочтение. На-пример, если вы хотите, чтобы в комнате постоян-но поддерживалась температура 20 градусов, выустанавливаете ручку управления терморегуля-тором на отметку 20, и каждый раз, когда темпе-ратура воздуха будет достигать этой величины,терморегулятор будет выключать обогреватель, акогда она будет опускаться ниже 20, — включать.

Зависимость между объемом помещения и необ-ходимой для его обогрева мощности электрообог-ревателей представлена в табл. 2.82

Таблица 2

Объем помещения, м3

20

40

60

Мощность обогревателя, Вт

500—2000

700—3000

1000—4000 /

Отопительные печи работают по принципу ог-невоздушного нагрева твердого рабочего тела (кир-пичной кладки) определенной формы с последу-ющей аккумуляцией в нем тепла. Нагрев рабочеготела может производиться как от непосредствен-ного контакта с источником тепла (открытым ог-нем, электронагревательным устройством), так игорячим воздухом с помощью устраиваемых вкирпичной кладке полостей-ходов. Для более эф-фективной теплоотдачи и лучшей циркуляции воз-духа печь обкладывается кафельными плитка-ми — строительным керамическим материалом,хорошо проводящим тепло. Такие печи называ-ются кафельными.

Эффективность теплоотдачи печи зависит от ка-чества кирпича, размеров топки, высоты и площа-ди поперечного сечения дымовой трубы, площадиее наружных стен, а также от продолжительностисохранения ею тепла. Обычно печь устраиваюттаким образом, чтобы она обогревала сразу не-сколько комнат * Конструкции и типы традици-онных печей весьма разнообразны, и их сооруже-ние требует навыков, а порой и строительногоискусства. Размеры, формы, стиль печей, формы ицвет кафельных плиток, расположение печи в по-мещении — все это в совокупности придает инте-рьеру комнаты определенный стиль, а в некоторыхслучаях и — уют. На рис. 8 показаны некоторыеобразцы возможных форм кафельных печей, втом числе — с сиденьями.

83

Рис. 8. Конструкции и формы кафельных печей

Помимо стационарных, встраиваемых в стены пе-чей, для обогрева помещений используются еще ипередвижные малогабаритные печи промышленно-го производства, работающие на разных видах топ-лива (твердом, жидком, газообразном) или на элект-роэнергии. Примерная конструкция одной из такихпечей — беструбная печь, работающая на газе, пред-ставлена на рис. 9.

Теплыйвоздух

Рис. 9.

Обогревательная печь,работающая на газе

84

По расходу тепловой энергии печи весьма эко-номичны, но трудоемки в эксплуатации и занима-ют много места в помещении. Для печей, работаю-щих с использованием открытого огня, требуетсяхороший приток воздуха во время топки, поэтомуих желательно размещать в больших помещенияхи по возможности ближе к двери.

В отличие от печей, камины используются в ос-новном в качестве дополнительного обогрева поме-прений или их кратковременного обогрева в периодмежсезонья. Камин прогревает воздух в комнатетолько пока в нем горит топливо. Для длительногои полноценного обогрева они могут быть рекомендо-ваны тогда, когда в их конструкции предусмотренынагревательные воздушные полости, сообщающиесяс топкой. Как и печи камины нуждаются в интен-сивном притоке воздуха к топке, причем — в боль-шей степени, так как размеры каминных топок обыч-но больше, чем печных, что обуславливаетсяпринципом обогрева открытым огнем. Для боль-ших каминов необходимо предусматривать специаль-ный канал с площадью поперечного сечения не ме-нее 250 см2, необходимый для притока воздуха изкакого-нибудь нежилого помещения, например изподвала.

Разнообразие конструкций и форм каминов, каки печей, — бесконечно (рис. 10). Размеры и формыкаминов, а также материал, из которого они могутбыть изготовлены, меньше, чем печи, сковывают фан-тазию дизайнера, так как эффективность теплоизлу-чения в них не зависит от площади нагрева рабоче-го тела. Однако правильное функционированиекамина, при котором не происходит задымливанияпомещения и обеспечивается максимальная полез-ная теплоотдача, зависит от определенного соотно-шения между высотой дымовой трубы, ее попереч-ным сечением и площадью рабочей поверхности

85

открытой топки (табл. 3). Площадь обращенного кпомещению открытого отверстия топки также неможет быть любой и обуславливается размерамиотапливаемого помещения (табл. 4).

Рис. 10. Конструкции и формы каминов

Табл ицаЗНеобходимая высотадымовой трубы, м

4,57,0

10,0

Отношение площади поперечного

сечения трубы к площадирабочей поверхности топки

1 : 51 : 81 : 10

Таблица 4Площадь полапомещения, мг

12—2020—30

30—40

Площадь топочного

отверстия, см2

около 3000около 4000

около 5000

Несколько особняком в ряду автономных уст-ройств, используемых для обогрева помещений, сто-ят бытовые кондиционеры — приборы универсаль-ного назначения, служащие не только для подогрева86

воздуха, но и (в основном) для его охлаждения, очи-стки, доведения его до уровня необходимой влажно-сти, а также для вентилирования помещений. По-догрев воздуха в кондиционерах осуществляетсятаким же образом, как и в теплоэлектровентилято-рах, 'следовательно, в качестве обогревателей имприсущи такие же, как и теплоэлектровентилято-рам, недостатки.

1КОГДА ПРОХЛАДА — БЛАГО

Благодатные свойства прохлады нам особеннодороги жарким летом. Вопрос, куда деваться отжары, несмотря на кажущуюся многовариантностьответов на него, на самом деле — риторический, таккак подразумевает единственный ответ: в прохлад-ное помещение. В знойную пору года создание при-емлемой температуры в жилище так же, как и зи-мой, зависит от степени его термоизоляции. В этомиграют роль материал, толщина наружных стен, кон-струкция кровли дома, качество уплотнений на сты-ках его строительных конструкций, в том числе —дверных и оконных проемов. Защита от жары —это прежде всего защита от летнего солнца, поэтомув изоляции дома от высоких наружных температурзначительную роль играет еще цвет стен и защитапомещений от проникновения в них солнечных лу-чей. Наружные стены светлого цвета прохладнее тем-ных — это ясно, но все же солнечное тепло проника-ет в дом в основном через окна, следовательно,защита от него должна быть именно на окнах. Окнас обычными стеклами пропускают до 85% солнеч-ного тепла, и оставить их без защиты от прямыхсолнечных лучей можно лишь в очень умеренномклимате.

Простейшей, но не очень действенной и прият-ной защитой могут быть плотные оконные занаве-

87

си и шторы. Но они лишь преграждают солнечнымлучам путь в глубину комнаты, не отражая их и ос-тавляя все тепло в комнате, попутно усложняя цир-куляцию воздуха в ней. Аналогично работают жа-люзи из вертикальных тканевых пластин. Иноедело — горизонтальные металлические жалюзи (илижалюзи с металлическим покрытием на пластинах).В зависимости от места размещения (наружные, внут-ренние, устанавливаемые между оконными стекла-ми, устанавливаемые перед окном) они отражаютот 12 до 15% солнечного излучения. Очень эффек-тивны в задержании солнечного тепла (от 56 до 82%)тонированные оконные стекла и стекла с прозрач-ным металлическим покрытием, отражающим теп-ловое излучение солнца, но их применение связано сухудшением освещенности помещения, и они могутбыть рекомендованы только для больших окон.

Можно, правда, вместо всего этого насадить кус-ты или деревья перед окнами, но при условии, чтоони не будут ухудшать освещенность жилых поме-щений дома.

В целом же уменьшить температурное воздей-ствие солнечного тепла можно соблюдая при оформ-лении интерьера комнаты, ориентированной окна-ми на юг и юго-запад, следующие рекомендации:

* стенные обои должны быть темных, ненасыщенныхтонов, желательно коричневатых и синеватых от-тенков;

* не используйте обои с глянцевым покрытием;* мебель должна быть преимущественно темного цве-

та с матовым покрытием и с минимумом стеклян-ных вставок;

* в комнате не должно быть много зеркал и стекла;* пол в солнечных комнатах лучше всего покрывать

темным, под цвет мебели, линолеумом.

Интенсивно же создать прохладу в помещении вбытовых условиях можно лишь охладив в нем воз-88

дух или заставив его перемещаться. Для первогослучая существуют бытовые кондиционеры, для вто-рого — бытовые вентиляторы-обдуватели.

Непременными условиями для эффективной ра-боты кондиционера являются полная герметизацияпомещения (наружный воздух в него должен попа-дать только через кондиционер) и правильное соот-ношение объема помещения и мощности кондицио-нера, которое обычно указано в паспорте прибора!

Что же касается вентиляторов, то разнообразиеих конструкций настолько велико, что поддается опи-санию только с точки зрения способа их установки впомещении, в соответствии с которыми они бываютнастольными, напольными, потолочными и ручны-ми. Впрочем, последние в строгом смысле вряд лиможно отнести к вентиляторам для помещений —ими можно пользоваться где угодно и служат онилишь для индивидуального обдува. Главными кри-териями производительной работы вентилятора яв-ляются мощность, размеры лопастей и угол обдува.


Комната без ковров и с небольшим количествоммебели прохладнее и проветривается быстрее, чемкомната, загроможденная мебелью и с коврами.

«ВКУСНЫЙ» ВОЗДУХ — ЭТО ЗДОРОВО!

Нет нужды доказывать важность для здоровьячеловека таких кондиций воздуха, как степень от-носительной влажности и уровень загрязненнос-ти. Влажность воздуха определяется количествомводяного пара в единице его объема (абсолютнаявлажность). В климатологии чаще оперируют по-нятием «относительная влажность». Относитель-ная влажность выражается процентным отноше-

89

нием абсолютной влажности к максимально воз-можной (насыщающей) при данной температуре.Наиболее оптимальной для человека является от-носительная влажность 40—60%.

Влажность способствует повышению температурыв помещении летом и понижению ее зимой» так какнеобходимая для теплообмена циркуляция воздухазамедляется из-за насыщенности его водяным паром.

Чрезмерная влажность затрудняет дыхание, по-вышает чувствительность человека к температуревоздуха, способствует развитию респираторных за-болеваний.

Она же в сочетании с недостаточно высокой тем-пературой воздуха приводит к преждевременномустарению строительных и отделочных материалов,порче мебели, домашнего оборудования и храня-щейся в доме одежды. Причиной повышеннойвлажности воздуха в помещении может быть на-сыщение его водяным паром, поступающим извнедома вместе с внешним воздухом, а также деятель-ность человека, например — приготовление пищи,влажная уборка помещения, хранение в открытомвиде некоторых продуктов, стирка и т. д.


*• Влажность воздуха в помещении тем выше/ чем бли-же к земле оно находится.

* В осенне-зимний период года, а также ранней вес-ной влажность наружного воздуха обычно выше, чемлетом.

Влажность воздуха измеряется психрометрамиили гигрометрами, но вряд ли стоит портить инте-рьер комнаты этими довольно сложными прибора-ми: излишняя влажность чувствуется... носом. Са-мые влажные помещения в доме — ванная комната,кухня и туалет.90

Для поддержания оптимального уровня влажно-сти воздуха в жилище не забывайте, пожалуйста,следовать нижеперечисленным простым правилам.

* Своевременно проветривайте или кондиционируйте по-мещение!

* Не оставляйте открытой дверь ванной комнаты во вре-мя стирки, мытья или сушки белья в ней,, а такжезакрывайте кухонную дверь на время приготовленияпищи в ней.

* При влажной уборке помещений как можно тща-тельнее вытирайте сухой тряпкой увлажненные по-верхности.

* Не сушите белье, одежду и обувь, а также не гладьте вжилых комнатах.

* Не размещайте большие аквариумы в небольших по-мещениях.

* Не превращайте помещение в цветочную оранжерею:на 5 куб. м его объема должно быть не более одноговазона с живым цветком среднего размера. Большиецветы — такие, как пальмы и фикусы, выращивайтетолько в комнатах площадью не менее 25 кв. м.

* Не открывайте надолго форточки во время обильных ипродолжительных осадков.

* Следите за состоянием решеток на отверстиях вы-тяжных каналов, не допускайте образования на нихи на доступных уборке стенах канала «пылевого вой-лока» , не закрывайте их навесными шкафами, зана-весками и прочими предметами.

* Своевременно устраняйте утечки в кранах, вентиляхи стыках канализационных труб санузлов и кухни.

Недостаточная влажность воздуха так же, как ичрезмерная, создает дискомфортные условия дляпребывания в жилище. В таких случаях (при от-носительной влажности ниже 30—20%) говорят,что воздух сухой. Чрезмерно сухой воздух, хотя именее вреден для здоровья, чем переувлажненный,все же отрицательно сказывается на состоянии сли-зистых оболочек человеческого организма, ухуд-шает обменные процессы в нем, а также самочув-

91

ствие, может вызывать сухость во рту и першениев горле.

Обычно сухость воздуха в помещении возникаетпри интенсивном прогреве его нагревательными уст-ройствами, особенно такими, источником тепловойэнергии в которых служит открытый огонь. Провет-ривание и кондиционирование помещения и в этомслучае могут сослужить хорошую службу его микро-климату. Если же в помещении отсутствует кондици-онер, а проветривание не дает желаемого результатаили слишком охлаждает помещение, увлажнить воз-дух можно с помощью простейшего приспособлениядля испарения воды. Таким приспособлением можетбыть обыкновенная миска с водой, установленная ря-дом с обогревателем. Но это не всегда удобно и эсте-тично, а потому лучше пользоваться специальнымиувлажнителями, предлагаемыми промышленностью.Так, в номенклатуре увлажнителей промышленногопроизводства есть модели, предусмотренные для ус-тановки на радиаторную батарею.

На состояние влажности воздуха влияет не толькодеятельность человека, но и гигроскопичность строи-тельных и отделочных материалов помещения. Су-ществует такое понятие, как «дыхание» стен и потол-ка (пол играет в этом менее значительную роль).Собственно под «дыханием» здесь подразумеваетсяинтенсивность влагообмена между воздухом и ограж-дающими конструкциями помещения, т. е. способностьстен и потолков поглощать (сорбировать) влагу извоздуха. Гигроскопичными материалами являютсянеокрашенное дерево, гашеная известь, мел, бумага, гипс,необожженная глина. Негигроскопичны масляные инитритные краски (нитрокраски), эмали и лаки, отде-лочные материалы из пластика, синтетических соеди-нений, керамики и, разумеется, стекло и металл. Впомещениях, отделанных гигроскопичными матери-алами, влажность воздуха ниже, чем в аналогичных92

по условиям эксплуатации помещениях, отделанныхнегигроскопичными материалами. В то же времяприсутствующая в них влага может уменьшать су-хость воздуха в помещении. Помещения с гигроско-пичными стенами и потолками считаются «здоровы-ми», а с негигроскопичными— соответственно«нездоровыми». Однако при чрезмерной влажностии в тех, и в других противопоставляемых помещени-ях существует возможность увлажнения стен и по-толка: в первых — за счет перенасыщения влагой ихотделочных слоев, во вторых — за счет конденсацииводяного пара на их поверхностях. Поэтому лишь вен-тилирование и кондиционирование воздуха можетслужить радикальным средством борьбы за опти-мальный по влажности воздух в помещении.

По способу действия вентиляция бывает двух ви-дов — естественная и принудительная. Естествен-ное вентилирование, а проще говоря — проветрива-ние, осуществляется за счет самопроизвольногообмена воздушных масс помещения и наружного воз-духа по принципу замещения разреженных облас-тей воздуха (т. е. областей с низким давлением) воз-духом с более высоким давлением. Понятно, чтоестественное вентилирование помещений осуществ-ляется через окна, двери, вытяжные каналы, неплот-ности строительных конструкций, через дымовыетрубы печей и каминов, когда они открыты. Прину-дительное вентилирование производится с помощьювентиляторов, создающих избыточное давление воз-духа и перемещающих его в заданном направлении.

Кроме того, различают еще приточную и вытяж-ную вентиляцию. При приточной вентиляции воз-дух попадает в помещение естественным способом(например, через открытую форточку) или подаетсяпринудительно вентилятором через вентиляционноеотверстие в стене или окне. Вытяжная вентиляцияработает противоположным образом. «Форточная»

вентиляция чаще действует как приточная, посколь-ку давление наружного воздуха обычно выше, чемдавление воздуха в помещении, но бывает и наобо-рот, и тогда воздух из помещения устремляется на-ружу. На кухнях, в ванных и туалетных комнатахпредусматривается еще и вытяжная вентиляция, осу-ществляемая через отверстия в вертикальных вы-тяжных каналах, выходящих на крышу дома.

Кондиционирование воздуха, по существу, явля-ется разновидностью вентиляции с той лишь раз-ницей, что.воздуху придаются определенные, ком-фортные для человека параметры по температуре,влажности д чистоте.

Чистота воздуха не менее, если не более, чем еготемпература и влажность, важна для здоровья чело-века. Основные загрязняющие воздух жилища ком-поненты — это твердые микроскопические частицыминералов, шерсти животных, тканей, ковровых изде-лий, бумаги, копоти, пыльца растений, газообразныечастицы химических веществ, продукты сгорания иразложения органических веществ, употребляемых впищу, и т. д. Многие из этих частиц могут вызыватьаллергические реакции в организме человека, раздра-жать его слизистые оболочки, повышать утомляемостьи ухудшать самочувствие.

Качественный состав воздуха в жилище во мно-гом зависит от общего состояния воздушной средырайона нахождения дома, и кардинально изменитьего в отдельном воздушном пространстве, сообщаю-щемся с этой средой, каковым является, например,жилая комната, вряд ли возможно. Но не ухудшитькачество воздуха в жилом помещении, а иногда иулучшить его — можно и нужно.

Основной загрязнитель воздуха в жилом помеще-нии — это пыль, проникающая в помещение вместе снаружным воздухом, и собственного «производства»:постельная, ковровая, бумажная, одежная, побелочная94

и т. п. Самые главные источники и накопителиныли — постельные принадлежности, шерстяные ков-ры и велюровые покрывала, шерстяные изделия изискусственного меха. При соприкосновении или ма-нипуляциях с ними частички ткани или ворса отде-ляются от них и попадают в воздух, оседая затем наповерхности мебели, на полу, собственных поверхнос-тях или надолго оставаясь во взвешенном состоянии.

Синтетические ковровые изделия и покрываласами по себе пылят меньше, но в силу способностиобразовывать на своей поверхности статическоеэлектричество притягивают к себе взвешенные ввоздухе мельчайшие частицы пыли, накапливая ихна своей поверхности больше, нежели шерстяныековры и покрывала, и снижая тем самым эффектпроветривания. Сказанное относится также коконным занавесям из плотной синтетическойткани.


* Шерстяные ковровые изделия пылят больше, чемполушерстяные и изделия из стопроцентной син-тетики.

* Ковровые изделия пылят тем меньше, чем короче ихворс, и притягивают пыль тем больше, чем больше вних синтетических волокон.

* Среди безворсовых изделий шерстяные пылят боль-ше, чем полушерстяные и хлопчатобумажные, хлоп-чатобумажные — больше, чем льняные и шелковые,льняные и шелковые — больше, чем синтетические.

* Пуховые подушки и одеяла пылят больше, чем ват-ные.

* Лощеная бумага пылит меньше, чем нелощеная инеоднородной структуры.

Сильно засоряют воздух домашние животные сдлинной шерстью — кошки, собаки, кролики.

95

Пыль может образоваться и в результате некаче-ственной побелки потолка или покраски стен раство-римыми водой красителями на основе мела или га-шеной извести» особенно в тех помещениях, которыеподвержены частым сменам температурного и влаж-ностного режимов.


Пыль охотнее оседает на;

* стенах, отделанных тиснеными обоями, тканью, рель-ефными деревянными панелями или досками (вагон-кой), мраморной или бетонной крошкой, неровно ош-тукатуренных и окрашенных;

* карнизах и плинтусах;

* на батареях отопления и под ними;

* плохо обработанных и неровно окрашенных поверх-ностях столярных изделий;

* филенчатых дверях и мебели;

* велюровой обивке мебели и обивке из грубой ткани;* изделиях из плюша.

Самое простые и радикальные методы борьбы спылью — влажная уборка помещений и пылеотсосс помощью пылесосов. Никакие выбивания ковров,покрывал и одеял не дадут того результата, которо-го можно достичь с помощью современного мощно-го пылесоса. Пылесосы, оборудованные приспособ-лениями для мойки ковровых покрытий, — ценнееи незаменимее вдвойне.


* Хороший пылесос должен иметь мощность не менее1 кВт.

* При работе с пылесосом следите за плотностью со-единения шланга с отверстием пылесборника и пы-лесборочной насадкой, а также за плотностью при-

06

летания пылесборочной насадки к обрабатываемойповерхности.

» Используйте пылесос для сбора пыли не только сковровых изделий, покрывал, полов и мягкой мебели,но и для очистки от пыли потолочных и половых плин-тусов, потолков, углов стен, книг, картин, мягких игру-шек, одежды и т. д.

И наконец, воздух в помещении может быть «засо-рен» различными запахами, неприятными и прият-ными, вредными и безвредными — выделяемыми на-ходящимися в ней предметами, веществами, цветами,одеждой, кожаными изделиями или обувью, лакокра-сочными покрытиями, домашними животными и са-мим человеком, а также при работе с бытовыми хи-микалиями. Так, некоторые виды синтетическихматериалов, применяемых для изготовления ковро-вых и других изделий, структурно недостаточно ус-тойчивы и выделяют вредные для здоровья микро-скопические частицы и молекулы с характернымзапахом. Пахнут широко применяемый в быту поро-лон и некоторые изделия из пластмасс, используемыйв качестве утеплителя пенопласт и составы бытовойхимии для ухода за мебелью, полом, ковровыми по-крытиями, обувью и кожаными изделиями. Издаютзапах при работе и некоторые бытовые приборы скорпусами из некачественных пластмасс: телевизо-ры, видеомагнитофоны, например.

Ну, а о вреде для здоровья человека табачного дыма,в том числе вдыхаемого вместе с воздухом, и напоми-нать как-то неудобно из-за общеизвестности этогофакта.


* Наиболее стойко загрязнения и запахи сохраняютсяво влажном воздухе, а также в малоподвижном воз-духе помещений с большой площадью ковровых по-

974 Вюм квартире

крытий, заставленных мебелью, полками с книгами, стяжелыми занавесями на окнах, с большим количе-ством картин на стенах и другими предметами обу-стройства интерьера, затрудняющими циркуляциювоздуха.

* Стенные обои из натуральной бумаги, хлопчатобу-мажной или шелковой ткани, оконные занавеси ипокрывала из натуральных тканей, обивочные тканидля мебели и ковровые изделия из натуральных во-локон обладают большей способностью впитыватьи сохранять запахи. Эта способность увеличиваетсяпри их влажном состоянии.

* Табачный дым легко и надолго впитывается обо-ями без влагоустойчивых пленок, штукатуркой итканями.

Особенно вредны для здоровья человека раз-личные распылители, в том числе и самые рас-пространенные из них — дезодоранты. При рас-иылении они мгновенно распространяются в воздухен вдыхаются нашими легкими. Вопрос о пользе ихприсутствия в жилой помещении, даже если онинриятно пахнут, будем считать, не подлежит обсуж-дению.

Запах некоторых видов комнатных растений ицветов также может вызвать негативную реакциюорганизма в виде аллергии, головной боли и дажетошноты. Сильно пахнут, например, такие комнат-ные цветы, как герань, и такие садовые цветы, каклилия, жасмин, сирень.

• Возьмите НА заметку.

Цветы с мягкими бархатистыми или ворсистымилистьями пахнут сильнее цветов с гладкими и твер-дыми листьями.

Самый распространенный и простой способ уст-ранения запахов в помещении — это проветржва-98

ниё. Следует иметь в виду, что если источники запа-хов находятся непосредственно внизу у окна, провет-ривание через расположенную вверху окна форточ-ку может какое-то время производить обратныйэффект, распространяя запахи по всему помеще-нию. Это связано с тем, что более прохладный на-ружный воздух устремляется от форточки к полу,далее — к поперечной стене комнаты и, нагрева-ясь, поднимается вверх к потолку, вдоль котороговытягивается через форточку наружу. Поэтому ку-хонную плиту, не оборудованную вытяжкой иливоздухоочистительным устройством, нужно разме-щать не у окна, а в глубине кухни, поближе к ре-шетке вытяжного канала.

В последнее время для очистки воздуха в жи-лых помещениях, помимо кондиционеров, нахо-дят применение различные специальные прибо-ры: ионизаторы, озонаторы, пылевлагоуловителии др.

И при наличии воздухоочистительных устройств,и при их отсутствии воздух в жилище будет све-жее и чище, если соблюдать следующие рекомен-дации:

» регулярно проветривать помещения;* активнее использовать для уборки помещения влагу и

пылесос;* как можно чаще пылесосить ковровые и велюровые

изделия;* ежедневно вытряхивать постельное белье;* как можно меньше перетряхивать постельное белье

при укладке его в ящики и комоды, если его невоз-можно оставлять на день на месте для сна;

* своевременно проветривать и просушивать верхнююодежду, изделия из меха, обувь;

* предпочесть покрытиям синтетическим покрытия изнатуральных материалов;

* не пользоваться сильно пахнущими веществами дляухода за домашними предметами, одеждой и обувью;

99

избегать каких бы то ни было распылителей химичес-ких средств, а в качестве дезодорантов использоватьтак называемые жидкие (шариковые) и твердые;не выращивать в жилых комнатах сильно пахнущиекомнатные цветы и не ставить в них большие букетысадовых и полевых цветов с сильным ароматом;использовать для отделки стен, покрытий пола ипотолка гладкие материалы;оборудовать кухню воздухоочистителем или над-плитной вытяжкой с принудительной вентиляциейили обеспечить хорошее вентилирование воздуха вней посредством принудительной вентиляции черезокно или через вытяжной канал;не курить в жилых и рабочих помещениях!

в. ЦВЕТ В ОБЛИЧЬЕ ДОМА

КАК МЫ ВОСПРИНИМАЕМ ЦВЕТ

Восприятие цвета в интерьере помещения носитпо преимуществу эмоциональный характер, т. е. свя-зано прежде всего с определенными психофизиоло-гическими ощущениями, которые возникают привзгляде на тесно окружающие нас предметы домаш-ней обстановки. Одно дело, например, когда мы ви-дим флаг с белым полотнищем, другое дело — когдамы находимся в комнате с белыми стенами и белоймебелью. В первом случае цвет является для наслишь средством выделения данного предмета из рядадругих подобных ему по форме и назначению, а так-же из ряда окружающих его предметов. Во второмслучае мы ощущаем особую атмосферу замкнутогопространства, в котором мы находимся, — атмосфе-ру чистоты и утренней свежести.

Эмоциональность восприятия человеком цветаассоциативно связана с цветовой гаммой природыи природных явлений. Связь определенных природ-ных явлений и предметов со своими цветами транс-формировалась в сознании человека в определен-ные чувственные ощущения, возникающие привосприятии цвета-символа. Так, солнце и огонь, вос-принимаемые преимущественно в желтых и крас-ных цветах, создавали ощущение тепла и стали«теплыми»; ясное неба, вода в больших откры-

101

тых водоемах — чаще голубых и синих цветов —стали «холодными». На этой основе образовалисьследующие ассоциации:

радостный — печальный, легкий — тяжелый, ди-намичный — статичный и т. д. Отсюда возниклиустойчивые оптические иллюзии с отступающими(холодными) и приближающимися (теплыми) цве-тами.

В интимном пространстве жилища ощущенияцветовых эффектов особенно обострены, поэтомувесьма важным для его интерьера представляетсяиспользование корректирующих свойств цвета, та-ких как удаление, приближение, тяжесть, покой,резкость, динамичность, повышение освещенностим др.

Смысловое «звучание» цветов приведено на рис. 11.

Легкий

Спокойный Теплый

Пассивный ЭМ14НЫЙ 1- •"•••••• '-•• • - • • • —-Ч КрмныйЫ АКТИВНЫЙ

Торжественный

Тяжелый

Рис. 11. Цветовые ассоциации

По эмоциональному воздействию цветовая гам-ма состоит из четырех групп (рис. 12), которые102

можно представить в виде четырех квадрантовкруга. Группу теплых, возбуждающих, веселыхцветов (I квадрант) образуют цветовые сочетания,лежащие в границах между желтым и краснымцветами. Цвета, получаемые при смешении в раз-ных пропорциях красного и синего цветов, харак-теризуются навязчивостью, броскостью, параднос-тью. Спектр цветов, заключенный в границах синегои зеленого (III квадрант), навевает ощущение све-жести, холода, тревоги. К самым спокойным, ней-тральным по эмоциональному восприятию отно-сятся цвета IV квадранта — между зеленым ижелтым цветами.

I

1И ж

Рис; 12. Эмоциональная «палитра» цветов:Ж — желтый; 3 — зеленый;К — красный; С — синий.

103

Эмоционально-пространственные свойства от-дельных цветов представлены в табл. 5.

Таблица 5

Цвет Свойства эмоционального воздействия

Красный

Синий

Желтый

Зеленый

Оранжевый

Фиолетовыйч

Серый

Черный

Белый

Сильное приближение, увеличение, энергия,тепло, возбуждение, тяжесть,преобладание, тревога, притяжение.Отдаление, холод, статичность, таинственность,глубина, покой, пессимизм, тяжесть, неуверенность.Приближение, уменьшение, радость, тепло,свет, веселость, дружелюбие, легкость,воздушность, лучезарность.Покой, уверенность, жизненная сила, статичность,уют, неназойливость, реальность, нейтральность.Приближение, бодрость, энергия, теплый свет,горячий, притяжение, броскость,назойливость, наивность, неуютность,нестабильность.Удаление, прохлада, романтизм, тяжесть,неподвижность, тревожность, тишина, угрюмость,таинственность, притягательность.Приземленность, незаметность, прохлада,нейтральность, покой,приглушение света, строгость.Сильное приближение, уменьшение, мрачность,сильная тяжесть, неподвижность, строгость,притяжение, пессимизм.Удаление, увеличение, чистота, свежесть,тишина, статичность, покой.

^ Основное правило.

Оформляя цветовую гамму жилого помещения жи-лища, ориентируйтесь на создание в нем эмоци-ональной атмосферы, соответствующей функци-ональному назначению комнаты.

В общей интерпретации это значит, что, например,цветовое оформление помещений для активной дея-тельности должно стимулировать ее, т. е. быть вы-держанным в активных и холодных тонах, а, скажем,помещения для отдыха — в спокойных и теплых.104

Там, где требуется концентрация внимания, дол-жны преобладать черные или желтые цвета илиблизкие к ним. Помещениям, где должна соблю-даться идеальная чистота, желательно придатьсветлые тона. Иначе говоря, цветовой климат по-мещения должен соответствовать психофизиоло-гическому настрою человека, который он ожидаетполучить в данном помещении. Если вы входитев комнату, где кровать и прочая мебель окрашеныв черный цвет, стены и пол — грязно-серого оттен-ка, а постель, в довершении ко всему, — грязно-коричневого цвета, и вас будут уверять, что этоспальня, вряд ли вы согласитесь с этим утвержде-нием и уж тем более с утверждением, что в нейприятно спать.

Правило соответствия цветового фона помеще-ния его функциональному назначению вовсе неозначает, что все элементы его интерьера должныбыть выдержаны в одном цвете, — цветовая моно-тонность утомительна. И напротив, чрезмерная«напичканность» комнаты различными цветами(контрастность) утомительна не менее монотонно-сти. Следует заметить, что монотонность можетпроявляться не только в чередовании топов одно-го и того же цвета, но и в повторяющемся чередо-вании двух контрастирующих цветов. Примеромконтрастирующей монотонности может служитькомната, в которой покрытие пола выполнено вчерно-белой мозаике плит, выложенных в шахмат-ном порядке, вся мебель — черная, а на чисто бе-лых стенах висят картины в черных рамах. Еслиэтот пример для вас слишком экзотичен, черныйцвет можно мысленно заменить темно-коричневым,а белый — желтым. Впечатление монотонностиот этого не исчезнет — разве что ощущение хо-лодной строгости изменится на ощущение сонли-вой теплоты.

гиб

Правило.

Избегайте монотонности в цветовом оформле-нии интерьера, равно как и чрезмерной контраст-ности.

ИЩИТЕ ГАРМОНИЮ

Цвет в жилище во многом определяется фак-тором изначальности слагающих элементов ин-терьера, а именно: цвета строительных и отделоч-ных материалов, оборудования (мебели, утвари,предметов бытового обслуживания), украшений(декора), особенностями естественного и искусст-венного освещения. Искусство создания цветово-го климата в жилище обуславливается, такимобразом, искусством гармоничного подбора цве-товых сочетаний предметов домашней обстанов-ки и отделочных материалов. У многих людейчувство цветовой гармонии основано на интуиции,и тогда можно говорить о природном вкусе, при-сутствующем у таких людей, однако, полагаясь втаком случае только на вкус, можно ошибиться.Вкус к цветовой гармонии точно и безошибочнопроявляется только тогда, когда выбор цветовойкомбинации производится по законам сочетаемо-сти цветов. Чтобы понять эти законы, отвлечем-ся ненадолго на основные теоретические выклад-ки по этой теме.

Для установления закономерностей гармониза-ции цветов была проведена их классификация наахроматические и хроматические, основные, допол-нительные и нюансные и определен порядок свя-зи между ними. Ахроматические цвета — это бе-лый, черный и получаемые при их смешении цветасерых тонов. Все остальные цвета относятся к хро-матическим. Основные цвета — желтый (солнце),106

синий (небо) и красный (огонь). Дополнительныецвета — это те, которые образуются при смеше-нии основных. К ним относятся зеленый, получа-емый при смешении желтого и синего цветов, оран-жевый, получаемый при смешении красного ижелтого цветов, и фиолетовый — гибрид красно-го и синего цветов. Нюансные — это цвета, полу-чаемые при смешении дополнительных цветов.

Наглядно закономерности гармонического соче-тания цветов можно представить в виде так назы-ваемого цветового круга (рис. 13). Иногда цвето-вой круг называют природным кругом цветов.Цветовой круг — это символ гармоничных сочета-ний основных и дополнительных цветов. Линии,соединяющие основные и дополнительные цвета,указывают на триединую гармонию каждой груп-пы, в результате которой при смешении входящихв них цветов на сетчатке глаза создается ощуще-ние бело-серого ахроматического цвета.

Цветовой круг указывает не только на сочетае-мость цветов в пределах каждого треугольника,ио и на сочетаемость основных и дополнитель-ных цветов (на схеме она изображена штриховы-ми линиями). Так, красный цвет может гармонич-но сочетаться с зеленым цветом, находящимся запределами треугольника основных сочетаний, жел-тый — с фиолетовым, синий — с оранжевым, нотолько при условии соблюдении «закона площа-дей». Этот закон отражает ощущение равновесиясочетающихся цветов и выражается в следующихсоотношениях их площади (приблизительно):

желтый = -1 ,д.фиолетовый ' 'синийоранжевыйкрасный = 1 / 1зеленый ' *

107

Желтый

Зеленый

Оранжевый

Красный

Синий Фиолетовый

Рис. 13. Цветовой круг (природный круг цветов)

В интерьере жилища важна цветовая гармония,возникающая при уравновешенных цветосочетани-ях. Количество же таких сочетаний практическине ограничено, поскольку возникают они от взаи-модействия различных условий — характера осве-щенности, размеров и форм сочетаемых по цветупредметов, размеров и форм сочетаемых цветовыхпятен и отношения их площадей, структуры повер-хностей материалов, из которых изготовлены пред-меты, ассоциативной уместности цветов и цветовыхсочетаний для некоторых предметов и т. д.

^ Пролило.

В основе цветового решения интерьера не дол-жно быть элемента случайности.

Гармоничная сочетаемость цветов может быть од-ыотоновая, контрастная и смешанная. Однотоноваясочетаемость — это комбинация, состоящая из от-

108

тенков одного цвета. Контрастная сочетаемость ос-нована на соединении цветов противоположных квад-рантов. Смешанная комбинация представляет собойсочетание контрастной и однотоновой гармонии.

Какая же из трех названных видов сочетаемостипредпочтительна для дома, комнат? Однозначногоответа на этот вопрос не существует. Здесь все зави-сит от вкуса, характера и возраста жильцов, а такженазначения комнат и условий их освещенности.


* Комбинации насыщенных цветом теплых тонов вы-ражают энергию, повышают тонус и зрительноуменьшают пространство комнаты, приближая пред-меты.

* Сочетания холодных цветов успокаивают, придаютинтерьеру элегантность и строгость, отодвигают пред-меты в пространстве.

* Интерьер, решенный в контрастной комбинации цве-тов, менее статичен, чем однотоновый, утомителен иболее назойлив.

* Контрастный интерьер устраняет недостаток сла-бого освещения и смотрится теплее однотонового,который, в свою очередь, более прохладен и нужда-ется в ярком освещении,

* Свет ламп накаливания подчеркивает красные цве-та и приглушает желтые, лампы дневного света (лю-минесцентные) скрадывают красные и серые тона иусиливают цвета синего спектра, дневной свет вы-деляет желтые и желто-зеленые тона и ослабляеткрасные и синие.

* Крупный или пестрый рисунок неприятен в неболь-ших помещениях.

Общие рекомендации по сочетаемости цветов ин-терьеров жилища можно свести к следующим:

* для детей предпочтительны контрастные сочетаниятеплых цветов яркой насыщенности (чистый цвет),

109

для взрослых — различные сочетания холодных цве-тов средней насыщенности, для пожилых — одното-новые ахроматические сочетания цветов ненасыщен-ных тонов;

* при яркой освещенности предпочтительна однотоно-вая комбинация холодных цветов, при слабой — кон-трастная;

* для небольших помещений рекомендуются комбина-ции светлых и пастельных (ненасыщенных) цветов,для очень больших — комбинации чистых (насыщен-ных);

* если комнаты ориентированы на север, то для основ-ных площадей нужно употреблять теплые тона, а длядеталей — холодные, если на юг — наоборот;

* стены должны быть светлее пола и темнее потолка;* цвет оконных штор должен быть темнее цвета стен;* в жилых комнатах полы должны быть теплого цве-

та; в прихожей, в ванной, в туалете и на кухне могутбыть полы холодных цветов;

* цвет дверей должен контрастировать с цветом стен;* для небольших помещений более подходящи одно-

цветные стены, ковры и мебельная обивка;* в кухнях, даже небольших, а также в ванных умест-

ны контрастные цветовые комбинации;* в рабочих кабинетах желательны одно-тоновые ком-

бинации строгих цветов, состоящие из двух-трех то-нов.

Цветовая выразительность интерьера зависитот выбора цветовых доминант — господствующихпо насыщенности или по площади цветов, прида-ющих основной колорит помещению. Цветовойдоминантой может быть цвет отделочного мате-риала стен, покрытий пола и потолка, мебели,оконных занавесей и даже картины на стене. Есливсе остальные цвета интерьера отличаются от до-минирующего только насыщенностью одного итого же цвета, получаем однотоновую комбина-цию. Цветовых доминант в интерьере может бытьнесколько, и тогда цветовая комбинация строит-ся по принципу контраста. Степень выразитель-но

ности интерьера зависит от того, какой его эле-мент или какая его группа элементов имеет до-минирующий цвет. Необычность и оригинальностьформ мебели, например, можно подчеркнуть, сде-лав ее цвет доминирующим в интерьере комна-ты. Это значит, что все остальные цвета должныбыть менее насыщенными или же занимать мень-шую площадь. В очень большой комнате домини-рующим должен быть цвет ее стен или пола. Есликомната длинная и вытянута в сторону окна, ееможно «сжать», повесив на окно красные занаве-си, а на противоположную стену — красный ко-вер. Если вы хотите придать доминирующий ста-тус картине или картинам на стене, вы должныподобрать цвет отделки стен и цвет мебели болееприглушенными, чем цвета на картине или на кар-тинах.

В общей комнате доминирующим может бытьцвет обивки мягкой мебели; цвет пола и стен вэтом случае должен быть мягче. В детской самымнасыщенным должен быть цвет мебели, так какдети хуже взрослых ориентируются в простран-стве. В спальне должны господствовать оконныезанавеси и покрывала и цвет светильников. Накухне — цвет утвари и оборудования, в прихо-жей — стены и пол, в ванной и туалете — цветсанитарного оборудования.

овило.

В качестве доминирующего должен быть наибо-лее насыщенный, близкий к чистому цвет.

В поисках гармоничной цветовой среды интерье-ра жилища главное внимание следует уделять со-четаемости цветов его основных элементов: мебелни ее обивки, мебели и стен, стен и пола, стен и потол-ка, дверей и стен, занавесей и стен, элементов «на-

111

стольного» декора и мебели, элементов настенногодекора и стен.

Очень интересны в интерьере одноцветныесвязки нескольких предметов обстановки или де-кора, например: оконные занавеси — мебельнаяобивка (покрывала, накидки), абажуры светиль-ников — ковровое покрытие пола.

Гармоничные сочетания элементов интерьера иотдельных предметов'обустройства жилища пред-ставлены в таблицах б—9.

Таблица 6

Цветмебели

Темныйорех

Светлый орехСветлый дуб

Темное красноедеревоСветлое красноедеревоСветлые породы(светлый бук,сосна и др.)Черный

Цвет обивки,накидок» покрывал

Желтый, оранжевый,зеленый, сине-зеленый,светло-серыйСиний, зеленый ^Темно-красный,черный, темно-синий,оливково-зеленый.красно-коричневыйЖелто-зеленый ,желтыйСине-зеленый,желтыйОливково-зеленый,серо-синий,терракотовыйСерый и светлыетона основных цветов

Негармоничныецвета обивки

Коричневый

ЖелтыйЖелтый

Красный

Оливковый,розово-красныйЖелтыйи светло-бежевый

—

Таблица 7

Цвет обивкимебели

1

Красный, красно-коричневый,бордовый

Оранжевый

Цвет ковров иковровых покрытий

2

Зеленый,желто-зеленый, санки,желто-синий, светло-серыйСиний, черно-синий,серый, зеленый

Негармоничныецвета

3


Желтый

112

1Синий,фиолетовый,серо-синийЗеленый,оливковый

Сиреневый

Бежевый

Бирюзовый


Черный

2

Желто-зеленый ,светло-зеленый,бордовый, красныйЖелто-синий,красный, красно-коричневый,светло-коричневый,фиолетовый

Темно-зеленый, темно-синий, бордовыйКоричневый, темно-красный, синий,темно-желтый,оранжевый,зеленыйТемно-красный,красно-коричневый,фиолетовый,темно-синийЖелто-зеленый,темно-желтый,темно-оранжевыйЖелтый, красный,желто-зеленый,оранжевый,светло-серый,сиреневый,бежевый

3


Темно-синий,темно-серый

Серый

Серый,бирюзовый

Зеленый

Темно-красный,синий

Коричневый,темно-синий,фиолетовый

Таблица 8

Цвет стен

1

Белый

Зеленый,

Розовый

Цвет мебелиили обивки

2

Красный, красно-коричневый,темно- желтый, оранжевый,коричневый, бордовый, синий,сиреневый, золеный,фиолетовый, пурпурный,черныйТемно-желтый, светло-оранжевый,красно-зеленый, коричневый,темно-красный, темно-синий,фиолетовый, светло-серый, белыйГолубой, синий, серый

Негармоничныецвета мебели илиее обивки

3

Голубой,бирюзовый

Сиреневый,красный

113

1Светло-синий,

Светло-коричневый

Темно-красный,бордовый

Желтый

Серый

2

Бордовый, темно-красный,серый, голубой, темно-желтый,темно-оранжевый, темно-синий,черный, белый

Темно-зеленый, темно-синий,темно-красный, темно-коричневыйСветло-зеленый, светло-сивжй,бежевый, светло-серый, белый

Темно-красный, фиолетовый,синий, темно-серый, коричневый,черный

Черный, темно-коричневый,темно- красный, красный,оранжевый, синий

3


Желтый,белый


Белый,оранжевый

Белый,желтый

Таблица 9

Цвет стен Цвет ковровых покрытий Негармоничные цветаковровых покрытий

Белый

Зеленый,светло-зеленый

Светло-синий,голубойСветло-коричневый

Темно-красный,бордовый,кирпичный

Желтый

Розовый

Серый

Красный, красно-коричневый, коричневый,бордовый, синий, сиреневый,зеленый, фиолетовый,пурпурный, темно-желтый

Темно-зеленый, красно-коричневый, темно-красный,темно-синий, фиолетовый

Бордовый, темно-красный,теино-свний, фиолетовый

Темно-веленый, темно-красный, темно-коричневый

Темно-свтний, темно-серый,темно-зеленый

Зеленый, темно-красный,фиолетовый, синий, темно-серый, коричневыйГолубой, синий, серый

Темно-коричневый,темно- красный,

красный, оранжевый,сищян

Голубой, бирюзовый,оливковый, желтый


Близкие к черному

Красный, сиреневый

114

В приведенных таблицах указаны в основном кон-трастные сочетаемости цветов, что вовсе не обязыва-ет оформлять интерьер жилища только в стиле кон-трастной гармонии. Напротив, в большинстве случаевцветовая гамма современного жилого интерьера стро-ится на использовании многочисленных оттенководного и того же цвета, т. е. по принципу однотоно-вой гармонии. Выбор цветового стиля интерьера за-висит от господствующей моды и личных вкусовлюдей. Тем не менее при любом подходе к цветово-му решению интерьера важно соблюдать градациюцвета его поверхностей по «тяжести»: наиболее «тя-желый» должен быть пол, чуть «легче» — мебель иоборудование, намного «легче» — стены и затем по-толок. «Тяжесть» цвета зависит не только от цвето-вого тона и его насыщенности, но и от фактуры ма-териала— чем крупнее рельеф, тем «тяжелее»кажется поверхность.


Практика оформления жилого интерьера свиде-тельствует о том, что психологически более ком-фортно человек чувствует себя в помещениях,решенных по принципу цветового единства, гдеотсутствует пестрота.

Эстетические требования к оформлению жилыхпомещений находятся в зависимости от функцио-нального назначения помещения и его ориентациипо сторонам света, от образного решения интерье-ра, моды и личного вкуса потребителя. Необходи-мо учитывать цвет и насыщенность тона материа-ла, его фактуру и характер рисунка. Выбор цвета,как правило, крайне субъективен в силу множе-ства факторов.

Прежде всего необходимо учитывать ориента-цию помещения. Как правило, при северо-запад-

US

нои, северо-восточной ориентации оптимальнойбудет теплая цветовая гамма, а при южной, юго-западной и западной — более холодная. Что каса-ется восточной и юго-восточной ориентации, тоздесь предпочтительна нейтральная гамма.

Современные тенденции в оформлении жилогоинтерьера исключают присутствие резких, яркихцветов — красного, синего, оранжевого. Предпоч-тение отдается более мягким, неброским цветам испокойным тонам, среди которых преобладают ох-ристые, желтоватые, серые (теплых или холодныхоттенков), розовато-сиреневые, светло-зеленые, го-лубовато-зеленые и т. д.

Белый, черный и все оттенки серого сочетают-ся с любыми тонами палитры, хорошо сочетают-ся оттенки одного и того же цвета (густо-зеленыйс разбеленным зеленым, красный с тем же крас-ным, в который добавлен черный, синий и голу-бой, коричневато-красный и оранжевый и т. п.).Интересное суждение высказал по этому поводуизвестный итальянский дизайнер Соттеас: «Раз-ноцветие тоже утомляет. Зеленый цвет луга все-гда приятен, так как состоит из множества оттен-ков зеленого, синий — цвет моря, бурый — цветкамня тоже. Система цветовой окраски путемгармонизации оттенков одного и того же цвета —таков сейчас мой подход к колористике...» Одна-ко нельзя считать такой подход единственно при-емлемым. Надо исходить из того, что существуютразные ситуации, разные возможности, разныевкусы.

Вместе с тем сложились некоторые устоявшиесянаблюдения и рекомендации.

* Важным условием при формировании цветовой схе-мы интерьера является его цветовая сдержанность.Количество цветов с учетом всех элементов инте-рьера не должно превышать десяти. Выбор основ-

ав

ных цветов специфичен, но, как правило, он базиру-ется на общих закономерностях.Цветовая гамма строится не только на соотно-шении больших плоскостей, но и на отдельныхвкраплениях цвета. Так, белый цвет — хорошийфон для включения ярких цветовых пятен.

7. «ДОМАШНЕЕ» МАТЕРИАЛОВЕДЕНИЕ

ДЕРЕВО В ЖИЛОМ ИНТЕРЬЕРЕ

Древесина — самый дружественный по отноше-нию к человеку обиходный материал. Ни одно жи-лище не обходится пока без изделий из древесины.Если заменить деревянные оконные рамы, двери нплинтусы, стрлы и стулья, шкафы и полки на плас-тиковые, стеклянные или металлические (а такаятенденция, ввиду недостатка древесины и трудоем-кости ее обработки, становится все более очевид-ной), из дома уйдет привычное и необходимое тепле,которое излучает древесина. Возможно, интерьербудет изящнее, но холоднее.

Низкая теплопроводность и электропроводность,высокая химическая стойкость, красивый и есте-ственный внешний вид делают древесину эффек-тивным строительным и отделочным материа-лом.

• Возьмите нл заметку.

Электропроводность древесины значительно по-вышается при насыщении ее влагой.

Но древесина обладает и некоторыми недостат-ками, с которыми приходится считаться при ис-пользовании ее в жилище: анизотропностью, т. е.118

неоднородностью ее структуры и свойств в раз-ных направлениях и повышенной гигроскопично-стью. Оба эти недостатка могут привести к не-равномерному набуханию, потере формы ирастрескиванию изделий из древесины. К недо-статкам древесины относятся также загнивае-мость в переменно-влажностных условиях ее со-держания и легкая возгораемость. Многим из насзнакомы досадные ощущения, связанные со скри-пящим деревянным полом, разбухающими две-рями и коробящимися панелями из древесност-ружечных плит.

Важнейшие физические свойства древесины оп-ределяют ее ценность и пригодность в качествестроительного и отделочного материала. К нимотносятся: плотность (в сухом состоянии), влаж-ность, прочность, теплопроводность, проницаемостьдля жидкостей и газов, запах, текстура, блеск и др.

Плотность древесины разных древесных по-род зависит от ее строения, влажности, зрелости идругих факторов. Среднюю плотность древесиныс естественной влажностью пересчитывают наплотность при стандартной влажности 12%, со-ответствующей комнатно-сухому состоянию дре-весины. Наименьшая средняя плотность — у дре-весины пихты (375 кг/куб, м), наибольшая — удревесины дуба и клена (690). У сосны этот пока-затель равен 500—550 кг/куб, м, у ели — 450, уосины — 495, у березы — 630, у лиственницы —660, у ясеня — 680 кг/куб, м.

По степени влажности древесину разделяют намокрую, долго находившуюся в воде (влажность100%), све же сруб ленную (35—100), воздушно-су-хую (15—20), комнатно-сухую (8—13), абсолютносухую (0). Влага оказывает влияние на различныесвойства древесины. Так, усушка и разбухание проис-ходят при изменении ее влажности. С увеличением

119

влажности древесины уменьшается ее прочность. Вкачестве защитных мероприятий, предупреждающихнегативное влияние влаги, древесину пропитываютантисептиками, а изделия из нее покрывают лаками,красками, тонкими полимерными пленками.


* Деревянные оконные блоки и опорные части мебе-ли из древесины — наиболее уязвимы для разруша-ющего воздействия влаги.

* При полном удалении влаги из деревянных изделий(усушке) может произойти их растрескивании и по-тере формы.

Древесина разных пород деревьев отличается другот друга по твердости и по прочности.

Твердость древесины определяется сопротивля-емостью механическим воздействиям — ударам,сколам, разрезанию — и представляет для нас ин-терес в качестве свойства, определяющего степеньтрудоемкости ее механической обработки. Оченьмягкая древесина — у тополя, пихты, липы, мяг-кая — у сосны, ели и лиственницы, древесина сред-ней твердости — у березы, орехового дерева, грушии черной сосны, твердая — у дуба, ясеня, тиса, оченьтвердая — у бука.


Чем суше древесина, тем она тверже.

Прочность древесины определяется пределами уси-лий и нагрузок, которые она может вынести, не разру-шаясь и не деформируясь, при сжатии, растяжении,изгибе. На прочность древесины, как и на ее твер-дость, значительное влияние оказывает влажность.Так, с увеличением влажности древесины на 30% проч-ность и твердость ее снижается в 1,5—2 раза.120


Прочность древесины снижается при длительныхнагрузках, что может-привести к деформацион-ным изменениям изделий из нее.

Древесина весьма устойчива к температурным де-формациям: нагревание или охлаждение не приводитк значительным изменениям ее объема, так как коэф-фициент ее теплопроводности невелик. Это одно из лю-бимейших человеком качеств древесины, определяю-щих ее «теплоту» и «дружественность»: она не спешитзабирать у него тепло при прикосновении к ней.

Звукоотражающие свойства древесины невелики:изделия из древесины хвойных пород малой плотнос-ти (например, из ели) обладают способностью даже ре-зонировать звук.


* Деревянный дом «шумнее» каменного, кирпичногоили бетонного.

* Древесина мало участвует в теплообменных процес-сах помещения, так как в большей степени отражает, ане поглощает тепло (особенно — гладкостроганная).

* Не защищенная лакокрасочными покрытиями дре-весина обладает способностью «дышать» — впиты-вать из воздуха и отдавать в него излишки влаги, атакже аккумулировать запахи.

* Корпусная мебель из древесины ели (шкафы, блок-секции) — хорошие резонаторы звука.

Важнейшие декоративные качества древесины —ее цвет и текстура (рисунок, образующийся при пе-ререзании слагающих древесину анатомических эле-ментов; рис. 14). Деревья умеренного климата по срав-нению с деревьями тропической зоны имеют болеесветлую окраску древесины. Светлая, слегка желтогоили розоватого цвета древесина у ели, пихты, осины,березы, клена, бука, граба; желтая — у самшита, жел-

121

то-коричневая — у вяза, груши, дуба, кедра; красно-коричневая у пихты; серо-коричневая у грецкого ореха,вишнево-красная — у секвойи и красного дерева.

Текстура древесины особенно выразительна у ли-ственных пород деревьев, поэтому она применяетсядля изготовления или отделки мебели лучших ассор-тиментов.

Шпон (тонкие листы древесины, получаемые лу-щением или строганием отрезков ствола дерева)из древесины лиственных деревьев — наиболее цен-ный отделочный материал, используемый для по-крытия столярных изделий и мебели, производи-мой из некачественной древесины или из ее отходов.

Самая ценная и красивая древесина у красного де-рева, красного кедра, орехового дерева. Она идет наизготовление дорогой резной мебели. Очень прочна,но менее красива мебель из бука, дуба, тиса, березы, асамый распространенный мебельный материал — со-сна, пихта, лиственница, кедр. На изготовление столяр-ных изделий идут в основном сосна, береза, лиственни-ца, дуб, бук.


* Мебель из темной древесины (красного дерева, тем-ного ореха, вяза, дуба, кедра) выглядит массивно имрачновато и лучше вписывается в большие свет-лые комнаты.

* Мебель из древесины светлых пород больше подхо-дит для спален, детских комнат, кухонь, веранд и лет-них помещений.

122

Рис. 14.Разновидноститекстуры, древе-сины;а - дуба;б - бука:

в — ясеня;г — карельскойберезы.

Номенклатура древесных материалов, применя-емых для обустройства жилища, охватывает ле-соматериалы (пиломатериалы), древесные пластж-ки, материалы из отходов древесины, а такжепрессованную и модифицированную древесину.

В строительстве применяют в основном пило-материалы из хвойных пород — сосны, ели, ли-ственницы, пихты, кедра. Для внутренней отдел-ки помещений, а также для отделки мебели,изготавливаемой из древесных отходов, шире при-меняется древесина лиственных пород. Замеча-тельны по красоте текстуры и цвета поделки хзкарельской березы — вазы, фигурки и т. п.

По толщине пиломатериалы делят на толстые(40 мм и более) и тонкие (до 32 мм). Тонкие пи-ломатериалы называются тесом. Пиломатериалы,имеющие ширину более двух толщин, называютдосками, а не более двух толщин — брусками. Бру-сья имеют толщину и ширину более 100 мм.

Толщина досок из хвойных пород колеблетсяот 13 до 45 мм, ширина — от 80 до 250 мм, а излиственных пород — соответственно от 13 до75 мм и от 80 до 200 мм. В жилых зданиях дос-ки идут в основном на отделку стен и изготовле-ние полов.

Разнообразное применение в жилище находит фа-нера. Она идет на обшивку стен и потолков и некото-рых столярных изделий, применяется для изготов-ления мебели. Для отделочных работ используется

128

фанера, отделанная с лицевой стороны шпоном цен-ных пород древесины, декоративными бумажно-сло-истыми пластиками, бумажно-смоляными напрессов-ками, пленочными и лакокрасочными покрытиями.

Фанера представляет собой древесный листовойматериал, состоящий из трех и более (обычно до 13)слоев склеенного между собой лущеного шпона.Для изготовления фанеры используется главнымобразом березовый шпон, реже — ольховый, буко-вый, сосновый, осиновый и др. Толщина листовфанеры 1,5—^18 мм, листы толще 12 мм называ-ются фанерными плитами.


* Водостойкость влогонезащищенной фанеры, как пра-вило, ниже, чем изделий из влагонезащищенной мас-сивной древесины соответствующей толщины.

* Днища ящиков письменных столов и шкафов частоизготавливаются из фанеры толщиной 1,5—2,5мми не рассчитаны на большую нагрузку, в результатечего могут прогибаться и сохранять деформирован-ную форму.

Массивная древесина, широко применяемая ра-нее для обустройства жилища, все больше заменя-ется древесностружечными (ДСП) и древесноволок-нистыми плитами (ДВП).

Древесностружечные плиты получают горячимпрессованием древесных стружек со связующимикомпонентами, в качестве которых применяются фе-нолоформальдегидные, мочевиноформальдегидные идругие смолы. По способу производства ДСП клас-сифицируются на экструзионные (изготовленные ме-тодом выдавливания) и плоскопрессованные; по кон-струкции — на одно-, трех- и многослойные. Дляповышения прочности и влагостойкости ДСП обли-цовывают шпоном или различными листовыми ирулонными материалами.124

В жилых помещениях ДСП используются для ус-тройства перегородок, оснований под полы, встроен-ной мебели.

Древесноволокнистые плиты получают горячимпрессованием волокнистой массы, которую приготов-ляют измельчением и расщеплением неделовой дре-весины, отходов деревообработки, бумажной макула-туры, стеблей тростника, сельскохозяйственныхотходов и т. п.

Древесноволокнистые плиты, как и древесностру-жечные, используются для обшивки стен и потолков,устройства перегородок, изготовления дверных по-лотен, встроенной мебели, в качестве покрытий по-лов, а также для звукоизоляции помещений.


* Незащищенные ДСП и ДВП, особенно слоистые,сильно подвержены короблению под воздействиемвлаги.

* Звукоизоляционные свойства ДСП и ДВП выше, чемизделий из древесины.

* Самые чувствительные к механическому воздействиюи проникновению влаги — боковые кромки плит.

* Защитные и декоративные покрытия на боковыхкромках плит сохраняются при эксплуатации хуже,чем на лицевых или оборотных сторонах.

* Чем легче ДСП, тем меньше ее прочность.

Древесина представлена в жилище в основном ввиде длинномерных столярных изделий (называе-мых погонажными), к которым относятся плинту-сы, галтели, наличники, поручни, раскладки, багетыи др.; дощатых и паркетных покрытий полов, рееч-ных и дощатых обшивок стен и потолков, оконныхи дверных блоков и, конечно, мебели. Размеры иформы погонажных изделий не стандартизирова-ны и отличаются многообразием. Образцы некото-рых погонажных изделий приведены на рис. 15.

125

Рис. 15. Профили деревянных погонажных изделий (раз-меры сечений в мм):а — поручни; б — наличники; в — плинтусы;г — карниз; д — наборнаярейка для обшивки стен;е — галтель; ж — штапик; з — -раскладки.

Деревянные покрытия полов могут устраиватьсяиз торцовых пиломатериалов (торцовых шашек) —такой пол называется торцовым, из строганных по-ловых досок (дощатые полы), реечных щитов (щито-вые полы), древесноволокнистых штат (плитные полы),из склеенных пластинок различной формы (паркет-ные полы). Для защиты от влаги и истирания дере-вянные полы покрываются лаками и красками (до-щатые и плитные), лаками и мастиками (паркетные).

Дощатые полы устраиваются из досок толщи-ной от 29 до 37 мм, кромки которых имеют пазы игребни, посредством которых они стыкуются меж-ду собой при укладке на основание покрытия.

Реечные щиты для половых покрытий собирают-ся в заводских условиях преимущественно из бере-зовых реек, скрепляемых по торцам специальнымишпонками или наклеиваемых на специальное осно-вание.

Паркетные полы — наиболее Эстетичный и доро-гостоящий вид деревянных полов. Паркетные по-крытия могут выполняться из штучного паркета —тонких планок (ламелек) из древесины твердых, пре-имущественно лиственных, пород (дуба, бука, клена,

126

березы и др.), наклеиваемых на реечное основаниеиз низкосортной древесины из хвойных пород не-посредственно на месте укладки, или из паркетныхдосок или щитов (рис. 16). Особой эстетичностью от-личаются мозаичные паркетные полы, набираемыеиз различных по цвету паркетных планок в видеопределенного геометрического рисунка.

Рис. 16. Паркетные доски (а) и паркетные щиты (б):1 — лицевые планки из древесины твердых ли-ственных пород;2 — слои основания ив древесины хвойных пород.

Основной недостаток деревянных полов — шум-иостъ при ходьбе по ним в твердой обуви, низкаяввукоизоляция, скрипучесть, часто возникающаявследствие пересыхания древесины.


* Лаковые покрытия полов быстро теряют свой пер-воначальный вид от контакта с водой и твердымипредметами (подошвами уличной обуви, опорнымичастями мебели и других предметов обстановки).

* Особенно чувствительны к влаге и механическомувоздействию паркетные полы.

127

Рекомендации.* Во избежание отклеивания паркетных плиток или

коробления паркетных досок влажную уборку пар-кетных полов производите хорошо отжатой тряпкой,а случайно попавшую на пол воду немедленно уда-ляйте.

* При передвижении по деревянным полам тяжелоймебели подкладывайте под ее опорные части полос-ки или коврики из войлока или какого-либо другогоковрового материала.

Некоторые рекомендации по эксплуатации изде-лий из древесины.

* Под опорные части мебели из ДСП и ДВП, находя-щейся в помещениях, где на пол может попасть вода(кухня, ванная и др.), рекомендуется подкладыватьвлагоизолирующие прокладки, если таковые у мебе-ли отсутствуют.

* При покупке мебели, изготовленной из ДСП или ДВП,обращайте внимание на качество отделки боковинплит: если такая мебель отделана пленочным мате-риалом, будьте готовы к тому, что с боковых сторонее конструктивных элементов пленка может отше-лушиваться.

Древесина — самый «ручной» природный матери-ал: человек охотно прикасается к дереву и в его есте-ственном, «живом», состоянии, и в его искусственноматериализированной форме какого-либо предмета,любит деревянные ручки орудий труда и предметовобихода, декоративные и прикладные изделия из нее.

В интерьере помещения древесина — самый «по-кладистый» материал; она охотно сочетается с кам-нем, металлом, текстилем. Особенно удачно сочета-ется древесина с керамикой, желтым металлом.

Не преходяща ценность древесины как декоратив-ного материала. Рамы для картин и зеркал, резнаяфурнитура и орнаментные накладки мебели, деревян-ные фигурки и поделки, вазы и вазочки, корпусныевставки светильников и бытовых приборов, декора-128

тивные подставки и подкладки всякого рода играютна высокий эстетический имидж интерьера.

Древесина обладает свойством восприниматься какживой организм, и это обуславливает отношение че-ловека к ней как к единственному «жилому» матери-алу, без которого жилище мертво и неуютно. Неда-ром, чтобы восполнить ее недостаток, человек сталшироко использовать в своем домашнем обиходеимитации под нее из искусственных материалов,

КАМЕННЫЕ МАТЕРИАЛЫ И ИЗДЕЛИЯ

Важнейшими исходными строительными еди-ницами испокон веку являются каменные мате-риалы. Когда-то дома возводились только из при-родных каменных материалов, затем появилисьискусственные — кирпич, бетон и другие, в настоя-щее время почти полностью вытеснившие «из угладома» природный камень.

Нас с вами присутствие камня в жилище интере-сует прежде всего с точки зрения эксплуатацион-ных и эстетических свойств, оказывающих влия-ние на комфортность.

В современном жилище массового строительствакаменные материалы представлены в подавляющембольшинстве. В большинстве случаев оболочки, или,иными словами, ограждения помещений состоят изискусственного камня — бетона, кирпича, гипсобе-тона и некоторых других творений рук человечес-ких. Природные и искусственные каменные мате-риалы участвуют и в формировании интерьеражилища — главным образом, в качестве отделоч-ных покрытий стен, полов, потолков, лестниц, мебе-ли и в качестве исходного материала для посуды ипредметов декора.

Из природных каменных материалов, используе-мых в жилище, следует прежде всего упомянуть мра-5 Ваша квартира 129

мор, который в виде плит может применяться дляотделки стен, подоконников, покрытия полов, изго-товления декоративно-художественных изделий.

В зависимости от исходного образующего мине-рала, входящего в состав мраморной породы, разли-чают доломитовые и кальцитовые мраморы. Доло-митовый мрамор значительно тверже и прочнеекальцитового. Влагостойкость мрамора очень высо-ка, в условном сравнении с ней его износостойкостьи прочность имеет более скромные показатели (проч-ность мрамора на сжатие всего в 1,5—2 раза выше,чем у древесины).


Мрамор не устойчив к воздействию кислот и кис-лотосодержащих жидкостей, а также к механи-ческому трению.

Мрамор — прочный, долговечный и красивый от-делочный материал, но обладает рядом существен-ных недостатков — дороговизной и значительнойтеплоемкостью ( степенью поглощаемости тепла принагревании). Как и все каменные материалы, мра-мор — «холодный» материал (теплоемкость мра-мора в три раза выше, чем древесины), поэтому ре-комендуется применять его для отделки комнатсанитарно-бытового назначения — в первую оче-редь, ванных и туалетных.

Самое притягательное свойство мрамора — цвети текстура. Цветовая гамма мраморных пород до-вольно обширна, и хотя самым распространеннымсчитается белый мрамор, — кремовые, серые, жел-товато-розовые, светло-коричневые и даже ярко-красные и темно-красные цвета с различнымивкраплениями других цветов достойно представле-ны в цветовой палитре этого ценного строительно-го материала.130

Стены, отделанные мрамором, выглядят оченьторжественно, но холодно и назойливо. Самая «лег-кая» мраморная отделка для стен получается избелого и близких к белому цветов мрамора. Зато вкачестве покрытия полов мрамор ведет себя болееестественно и сдержанно — здесь органичны лю-бые его цветовые капризы, вплоть до черного.

Мрамор — один из самых «прозрачных» строи-тельных материалов. Он очень любит дневной рас-сеянный свет, буквально оживает при нем, а приэлектрическом тускнеет и «сникает». Он очень«эгоистичен» в интерьере помещения, любит вни-мание и неохотно сочетается с деревом, металлом,текстилем. Ковер на мраморном полу выглядитпришельцем из космоса, деревянный стол — не-удачным памятником дереву, металлическая та-релка светильника — случайной вещью. Настоль-ные скульптуры и «безделицы» из мрамора болееуместны на кирпичном «постаменте» камина, чемна дереве естественного цвета. Правда, в сочета-нии с мебелью черного цвета и со стеклом мраморсмотрится весьма неплохо.

Но мрамор, как и всякий камень, слишком холо-ден для жилья и уместен лишь в больших помеще-ниях, а мраморные статуэтки и бюсты желательноразмещать на отдельных подставках из темного ма-териала или в отдельной мебельной нише.

Искусственные каменные материалы и изде-лия, соседствующие с нами в жилище, можно клас-сифицировать на керамические и материалы и из-делия на основе минеральных вяжущих веществ.

Керамическими называют материалы и изделия,получаемые спеканием при высоких температурахприродных глин и их смесей с минеральными до-бавками. Строительная, декоративно-художественнаяи бытовая керамика — это материалы и изделия,получаемые из глиняных масс путем формования,

131

сушки и обжига. К строительным керамическимизделиям относятся различные виды кирпичей икерамических камней, облицовочные и изразцовыеплитки, канализационные трубы и пр. Декоратив-но-художественная керамика сопутствует жизни че-ловека десятки тысячелетий. С керамической по-судой мы имеем дело ежедневно.

Любознательным на заметку.

Керамика (термин от греческого слова keramos —глина) — один из первых искусственных материа-лов, применявшихся для обустройства и оформ-ления интерьера жилища с древних времен. Пер-вые глиняные изделия — фигурки людей, животных —известны еще в эпоху палеолита (более 10 тыс.лет назад). Около V тысячелетия до нашей эрылюди начали применять обжиг глиняных изделий сцелью придания им водостойкости и прочности.Так появились сосуды для варки и хранения пищи.В эпоху неолита (III—tl тысячелетие до нашей эры)на керамические изделия стали наносить росписькрасками. Кирпич как строительный материал (сна-чала сырцовый — из необожженной глины, затемобожженный) впервые был использован в ДревнемЕгипте и Вавилонии. Там же около XV в. до н. э. на-чали применять цветную глазурь (стекловидное ве-щество) для посуды. Производство глазурованнойстроительной керамики и кирпичных плиток длямощения издавна развивалось у народов Восто-ка. Глазурованные фасадные кирпичи и изразцыприменяли в Древнем Иране и Египте. В Древ-ней Греции и Древнем Риме изготавливали че-репицу, водопроводные керамические трубы, ке-рамические архитектурные детали. В ДревнемРиме было широко развито производство кирпи-ча для кладки арочных и сводчатых конструкцийзданий.

Белую глину (каолин) применяли для изготовле-ния посуды в Древнем Китае еще во II—I в. до н. э.132

Позднее, в I в. до н. э. каолин начал использоватьсяв качестве сырья для производства фарфоровидныхизделий.

Основными видами строительной керамики, при-менявшейся на Руси, были кирпич, черепица, обли-цовочные плитки и трубы различного назначения.С середины XVIII в. в России строятся фарфоровыезаводы; в это же время начинается распростране-ние рельефных изразцов.

По способу производства и особенностям сырье-вых материалов керамику подразделяют на терра-коту, майолику, фаянс, фарфор и каменную массу.

Терракота (от итальянского terra — земля,cotta — обожженная) — неглазурованная однотоннаяестественно окрашенная керамика с характернымцветным (от светло-кремового до красно-коричнево-го и почти черного) пористым черепком. Изделия изтерракоты имеют утилитарное и художественное при-менение в виде скульптур, изразцов, облицовочныхплиток, ваз, архитектурных деталей и пр.

Майолика — керамика из цветной обожженнойглины с крупнопористым черепком, покрытая гла-зурью, — самая древняя после терракоты. Областьприменения — та же, что и терракоты.

Фаянс — твердый мелкопористый керамическийматериал, обычно белого цвета, покрытый тонкимслоем глазури. Фаянс применяют в производствепосуды, облицовочных плиток, санитарно-техничес-ких изделий.

Фарфор — самый ценный керамический матери-ал. Он производится из смеси глины, каолина, кварцаи полевого шпата путем обжига при высокой темпе-ратуре. Фарфор водонепроницаем и не нуждается взащитном водостойком покрытии. Применяется дляпроизводства посуды, декоративно-художественных исанитарно-технических изделий и в других областяхпроизводственно-технической деятельности человека.

133

Каменная, или строительная, керамика — этоблизкий к фарфору плотный материал, отличающий-ся от фарфора цветом (преимущественно серый иликоричневый) и непрозрачностью. Строительная ке-рамика охватывает номенклатуру изделий, приме-няемых для возведения стен зданий и промышлен-ных устройств (стеновые камни и кирпичи),облицовки стен и устройства полов (плитки), покры-тия крыш (черепицы), водоотводных устройств (дре-нажные трубы) и пр.

Для кладки стен жилых зданий применяютсяполнотелые и пустотелые кирпичи и пустотелые(только) камни. Пустотелые кирпичи улучшаюттепло- и звукоизоляционные свойства стен за счетвоздуха, остающегося в пустотах после укладки кир-пича в стену. Количество, расположение и формапустот весьма разнообразны. Кирпичи имеют раз-меры 250x120x65 мм или 250x120x88 мм (утол-щенный). Размеры строительных камней более раз-нообразны и отличаются от размеров кирпичей вбольшую сторону, в основном по высоте и ширине.Для укладки с внешней стороны стен выпускаютсяоблицовочные кирпичи, две грани которых — однаторцовая и одна боковая — покрыты глазурью.

Диапазон эксплуатационных и эстетическихсвойств керамики достаточно широк и основывает-ся, главным образом, на степени пористости полу-чаемого керамического материала, которая влияетна его плотность, прочность и в л аго проницаем ость.

Крупнопористая грубая керамика (строительная,крупнозернистая терракота), например, обладаетспособностью насыщаться водой в количестве от 5до 15% от своего объема. Тонкая пористая керами-ка, покрытая глазурью (фаянс, майолика), и тонкаяплотная (фарфор) практически непроницаемы дляводы, неэлектропроводны, устойчивы к разрушаю-щему действию кислот, щелочей, воды и перепадам134

температур. Самым существенным недостаткомкерамических изделий является хрупкость.


* Стены из кирпича или керамического камня способ-ны поглощать и аккумулировать влагу и тепло, по-этому должны быть изолированы от контакта с вла-гой влагостойким покрытием.

* Кирпичные стены «дышат» хуже, чем деревянные, нолучше, чем бетонные, более теплопроводны, чем де-ревянные, но менее звукопроводны.

Керамика прекрасно вписывается в интерьержилого помещения. По психофизиологическомувоздействию на человека она, пожалуй, может срав-ниться с деревом. Разве что сквозящее в ней ощу-щение хрупкости делает ее несколько отчужденной.

Самая «теплая» по восприятию керамика — тер-ракота. Терракота гармонично сочетается в интерье-ре с деревом, своеобразно продолжая его в своей зас-тывшей каменной массе. Терракота несколькогрубовата, но за счет глубокой матовости материалаи сдержанности естественных красок мягко «ложит-ся» во взгляд. От нее исходят флюиды таинственнойдревности. Ее, как и дерево, хочется потрогать рукой.

Фаянс и майолика более декоративны и нарядны,чем терракота. Формы изделий из фаянса и майо-лики, по сравнению с формами изделий из террако-ты, более утонченны и не столь визуально массив-ны. В качестве декора фаянс и майолика почтисроднились с образом крупных напольных и настоль-ных ваз, играющих порой одну из первых скрипок вдекоративном убранстве интерьера. Эти два видакерамики лучше сочетаются с гладкой структуройоштукатуренных и окрашенных матовыми краска-ми светлых стен и мраморным полом, нежели с про-стой и спокойной фактурой дерева. Впрочем, нельзясказать, что они чужды ему.

135

Фарфор — аристократ среди керамики, и как вся-кий аристократ выглядит холодно и отчужденно.Утонченность и изысканность фарфора наиболее тон-ко проявляются в нестатических, извивающихся иизгибающихся формах малой скульптуры, в склад-ках и выпуклостях чашек, в резких чередованияхокруглостей и угловатостей ваз. Фарфор — свето-любивый материал и не терпит темных мебельныхзакоулков. Прекрасно гармонирует со стеклом, при-глушая его блеск, хорош в сочетании с металламилюбого цвета и с темным, особенно черным, деревом.


Впечатление от эстетики керамических декора-тивных изделий ослабевает при большом скоп-лении ее в одном помещении.

Керамические глазурованные плитки использу-ются в жилище для отделки стен и покрытий по-лов в декоративных и защитных целях. По видукерамики они бывают фаянсовые и майоликовые.

Фаянсовые плитки изготавливаются из огнеупор-ных глин с добавлением кварцевого песка. Лицеваясторона плиток покрывается прозрачной или глухойглазурью, а тыльная имеет рифленую поверхность длялучшего сцепления с вяжущими или клеевыми веще-ствами при креплении плиток. В последние десятиле-тия нашего времени в промышленное производствофаянсовых плиток широко внедрены различные ме-тоды цветной печати, позволяющие выпускать плит-ки с многоцветным рисунком. Формы выпускаемыхиндустриальным способом фаянсовых плиток раз-нообразны: квадратные (150x150 мм — для стен и200x200; 23x23; 48x48 мм — для пола), прямоуголь-ные, фасонные (угловые, карнизные, плинтусные) ифигурные. Толщина плиток для облицовки стен —до 6 мм, для покрытий полов — не менее 8 мм.136

Фаянсовые плитки предназначены в основном дляоблицовки стен и устройства полов в помещениях с по-вышенной влажностью (душевые, ванные, туалеты, кух-ни, хозяйственно-бытовые помещения, помещения дляхранения продуктов). Они устойчивы к агрессивнымвоздействиям химикалий, водонепроницаемы, хорошомоются, придают стенам и полу ощущение чистоты исвежести. В жилых комнатах керамические плиткисоздают ощущение холода и дискомфорта и могут бытьиспользованы только в качестве декоративных вставокпри отделке стен, а также при отделке каминов, печей,оконных ниш и подоконников (майоликовые плитки).

Плитки для покрытия полов выгодно отличаютсяот покрытий из других материалов (в том числе и мра-мора) высокой износостойкостью, долговечностью, инер-тностью к действиям химических веществ.

Плитки для полов выпускаются двух видов: штуч-ные и мозаичные. По характеру фактуры лицевой по-верхности плитки бывают гладкие, шероховатые и ре-льефные (тисненые). Шероховатые и тисненые плиткипредназначены для покрытия полов, постоянно подвер-гаемых увлажнению, с целью уменьшения смазываю-щего эффекта воды.

К существенным недостаткам керамических пли-ток, ограничивающих сферу их применения, относятсявысокое теплопоглощение (из-за большой теплопровод-ности плотной керамики, к которой они относятся), низ-кое сопротивление ударным нагрузкам, низкие звуко-изоляционные свойства.

• Возьмите на заметку.* Керамические плитки интенсивно конденсируют на

своей поверхности водяной пар, и поэтому поме-щения, отделанные ими, должны иметь хорошую вы-тяжную вентиляцию.

* В интерьере помещения керамические глазурован-ные плитки плохо сочетаются с деревом и отлич-но—с пластиками.

137

* Печатные рисунки на половых плитках со временемстираются, плитки, окрашенные в своей массе, нетеряют цвета в течение всего срока службы.

* Плитки для пола, покрытые глазурью, имеют низкуюфрикционность (сцепляемость с поверхностями дру-гих предметов); т. е. они скользкие, и их скользкостьусиливается при увлажнении пола.

* Не рекомендуется укладка керамических плиток вкачестве покрытия пола лоджий — при сырой и мо-розной погоде они конденсируют на своей поверх-ности влагу, которая быстро замерзает, и плитки ста-новятся опасно скользкими.

Кирпичная кладка стен обычно скрыто присут-ствует в жилище, так как в большинстве случаев«спрятана» под «одеждой» отделки из штукатуркиили из древесины. Тем не менее обнаженная кладкаиз кирпича охристых, коричневатых и красноватыхоттенков может придавать интерьеру грубоватый идинамичный колорит «живой» стены, но при усло-вии тщательной отделки кирпичей прозрачной илинепрозрачной глазуровкой или плотной лакировкойи тонкой расшивке и окраске укладочных цементо-бетонных швов. Из соображений эстетики интерье-ра не стоит обнажать кирпичную кладку всех четы-рех стен (или более) помещения — это слишкомтяжело для него. Предпочтительно обнажить (илисделать, если стены возведены из другого материала)кирпичную кладку только одной (у одной) стены.Такой кирпичный экран выгодно нарушит однотон-ную текстуру деревянных или оштукатуренных стен(со стенами, оклеенными традиционными бумажны-ми обоями с рисунком, кирпичная кладка сочетает-ся плохо!).

Тот же концептуальный принцип текстурногоконтраста и природной сочетаемости материаловотносится и к обнаженной кирпичной кладке ка-минов и печей: стена, на которой они «сидят», дол-138

жна быть оштукатурена или отделана деревом, нахудой конец — плотными однотонными обоями,имитирующими цветную штукатурку.


* Натуральная кирпичная кладка (равно как и ее ими-тация) утяжеляет стены и сообщает интерьеру гру-боватость и энергию.

* На кирпичной стене теряется выразительность кар-тин, но подчеркивается тепло и текстура дерева, све-жесть зелени цветов, с ней удачно гармонируют ке-рамические вазы и цветочные горшки.

Самая распространенная разновидность искусст-венных каменных материалов, окружающих нас вжилище, известна под общим названием бетоны или,как их называют профессионалы, «материалы на ос-нове минеральных вяжущих веществ». Эти матери-алы порядком примелькались, но не сказать о нихни слова означало бы игнорирование их непремен-ного наличия в подавляющем большинстве жилыхдомов. Присутствие бетона в натуральном виде внормальном интерьере жилого дома крайне неже-лательно — он раздражает своей унылой серостью и«неотесанностью», да этого, к счастью, почти не слу-чается. Нас он интересует постольку, поскольку боль-шинство жилых домов возведено с его живейшимучастием, и хотя он спрятан от нас всевозможнымиотделочными ухищрениями, на эргономику жили-ща влияние оказывает немаловажное.

Из всего многообразия «вяжущих» в жилище насмогут окружать цементобетон, железобетон, шлако-бетон, силикатный бетон, гипсобетон и Др.

Бетон представляет собой искусственный камен-ный материал, получаемый в результате затверде-ния смеси минерального вяжущего вещества (це-мента, извести, гипса и др.), воды и твердых

139

заполнителей (щебня, гальки, песка и др.)- Бетонына основе цемента (цементобетон) являются основ-ным материалом для жилищного строительства,применяемым в виде панелей и блоков для возве-дения наружных и внутренних несущих стен зда-ний (иногда такие стены называют капитальными).Особо прочную разновидность цементобетона пред-ставляет железобетон, для изготовления которогоприменяется в качестве укрепляющего компонен-та каркас из металлических прутьев (арматуры).Железобетонные конструкции используются для воз-ведения несущих стен, колонн, балок и межэтаж-ных перекрытий многоэтажных зданий.

Физико-механические свойства бетонов оченьразнообразны и зависят от способов их изготов-ления и материала заполнителей. Коротко и про-сто качественную характеристику бетону можнодать в таком виде: чем плотнее бетон и чем мел-козернистее его структура, тем он прочнее, менееводопроницаем, но более звуко- и теплопроница-ем. Более ясно «способности» основных видов це-ментобетона (железобетона), применяемых длямассового строительства, можно познать в срав-нении с деревом и кирпичом: цементобетон (желе-зобетон) а) прочнее; б) менее влагопроницаемый;в) более влагостойкий; г) более теплопроводный(если он — не специальный теплоизоляционный).

Толщина бетонных и железобетонных наружныхстен в жилых домах зависит от вида и структурногосостава бетона и колеблется от 22 до 30 см. С внут-ренней, «жилой» стороны бетонные стены покрыва-ются тонким выравнивающим слоем штукатурки.

Гипсовые и гипсобетонные материалы исполь-зуются в жилищном строительстве, по преимуще-ству, при устройстве межкомнатных перегородок.В гипсобетон, кроме гипса, входят заполнители —песок, пемза, туф, металлургические и топливные140

шлаки, органические наполнители (древесные опил-ки, бумажная макулатура и пр.). Гипсовые матери-алы неводостойки, отличаются хрупкостью. Дляустройства перегородок наибольшее применениенашли гипсобетонные панели и гипсовые плитытолщиной 8—10 см.

К еще одной разновидности искусственных ка-менных материалов, используемых в жилище, от-носится штукатурка. Штукатурка ( от итальянс-кого stuccatura; stucco —- гипс, известь, раствор,замазка) — относится к отделочным материалам.

В массовом жилищном строительстве штука-турка применяется для выравнивания неровнос-тей стен и потолков и для подготовки к их даль-нейшей отделке — окраске, оклейке, облицовке.Она изготавливается из смеси с водой необожжен-ных известковых, известково-гипсовых, цементно-известковых и гипсовых составляющих. Толщи-на штукатурного слоя зависит от материала иположения стен (наружные или внутренние) иобычно не превышает 5—10 мм для бетонныхнаружных стен, 20—30 — для наружных кирпич-ных и 35—40 мм — для деревянных.

Назначение штукатурки не ограничивается толь-ко ролью служить промежуточным слоем междуповерхностью стены и облицовочным материа-лом — она является важным механизмом регули-рования тепловлагостного обмена между стенами(здесь в понятие «стены» входит и потолок) и воз-духом помещения, т. е. ее назначение «дышать»,как мы часто выражаемся. «Дыхание» штукатур-ки заключается в том, что она способна впитывать,аккумулировать и возвращать влагу, а не конден-сировать ее на своей поверхности, что свойственноплотным бетонам и плотным или глазурованнымкерамическим материалам, а также природным ка-менным материалам. Обладая низкой теплопровод-

141

ностью, штукатурка выступает в качестве дополни-тельного теплоизоляционного щита, уменьшающе-го поглощение тепла стенами.


* При сильном и частом увлажнении штукатурка мо-жет разрушаться.

* Известково-песадная штукатурка, обычно применяемаядля покрытия кирпичных стен, сильно набухает при ув-лажнении и может разрывать наклеенные на нее обои.

Существуют (и довольно давно) облицовочныевиды штукатурок, используемые как для наружной,так и для внутренней отделки стен, а также для от-делки полов, лестничных ступеней и пр. Такие шту-катурки называются декоративно-отделочными.

Различают несколько видов декоративно-отделоч-ных штукатурок: искусственный мрамор, сграффи-то, террацо, терразит и др. Искусственный мраморизготавливается из обожженного и измельченногогипса с квасцами и клеем; иногда— с добавлениеммраморной пудры. Нанесенный на отделываемую по-верхность раствор после затвердения подвергаетсяшлифовке и полировке до зеркального блеска.

Облицовочные штукатурки, имитирующие есте-ственный камень, изготавливают и из цветных поли-мерно-минеральных смесей. По своим физическимсвойствам «каменные» штукатурки приближаютсяк бетонам и менее приемлемы для здорового клима-та жилища. Зато эксплуатационные и эстетическиесвойства штукатурок-имитаторов — на высоте. Бу-дучи теплее природного мрамора, искусственный мра-мор, при должных качестве и обработке раствора, неуступает ему по красоте текстуры и цветовых пере-ливов. Искусственный мрамор может быть неплохойальтернативой керамической плитке в качестве об-лицовки стен на кухне.142


Искусственный мрамор хорошо «играет» в боль-ших комнатах в сочетании с полимерными по-крытиями полов.

Сграффито — разновидность декоративной шту-катурки с рельефным многоцветным орнаментом,получаемым путем последовательного нанесенияна поверхность стены двух или более тонких слоевцветной известково-цементной растворной смеси ивырезания рисунка специальными инструментамина еще не затвердевших слоях до обнажения необ-ходимого цвета.

Один из приемов долговечной декоративной от-делки стен, устройства покрытий полов и ступенейлестниц — террацо-мозаичная отделка на основеобычного или цветного цемента, а в качестве за-полнителя — крошки декоративных горных пород.

В покрытиях полов и ступеней затвердевший ра-створ шлифуется и полируется. Террацо практич-на для покрытий полов ванных и туалетных ком-нат, полов и ограждающих панелей лоджий итеррас, полов, стен и лестниц подвальных помеще-ний. Стены, отделанные террацо, выглядят слиш-ком монументально и грубо, поэтому в жилых по-мещениях она обычно не применяются.

Другая разновидность цветной штукатурки стен,имитирующая естественный камень, — терразит,растворная смесь для которого приготавливается наизвестково-цементном порошке с добавлением тон-комолотого мрамора, минеральных красителей и слю-ды в виде мелких чешуек. В жилых домах терразитуместен для отделки стен коридоров, прихожих ивестибюлей, рабочих подвальных помещений, терраси лоджий.

143

САМЫЙ СВЕТЛЫЙ МАТЕРИАЛ

Вы, конечно, догадались, что речь пойдет о стек-ле — одном из любимейших материалов, прижив-шемся в обиталище человека. Нам кажется, что мызнаем все о характере и сфере применения стекла вбыту, о его хрупкости, нелюбви к грязи, капризном иковарном нраве. Наше отношение к стеклу двой-ственно: с одной стороны, мы любим смотреть нанего, с другой — не любим иметь с ним дело; с однойстороны, оно воспринимается нами как холодная иотчужденная «вещь в себе», с другой — не мыслимсвоего существования без него.

В домашнем обиходе мы пользуемся стекломпреимущественно в утилитарных целях — ограж-даем им помещения (оконные и дверные стекла),высвечиваем внутренности посудных и книжныхшкафов, используем для отражения, пьем и едимиз стеклянной посуды. Охотно используем мы стек-ло в декоративных целях, украшая интерьеры жи-лых комнат различными изделиями из стекла.

Функциональные возможности стекла в сфере при-менения его в жилище далеко не исчерпаны и могутбыть расширены как по линии применения нетради-ционных для жилища видов стекла, так и по линииприменения его в новых функциональных сферах,например, в качестве мебели. Как и все искусствен-ные материалы, стекло будет занимать все большее ибольшее место в интерьере жилого дома. Наступле-ние стекла на жилище сдерживается лишь относи-тельно дорогой пока технологией изготовления небью-щихся, термостойких и других специальных видовстекол.

Пока же самый распространенный в быту видстекла — оконное стекло. Оконное стекло изготав-ливается в виде листов с максимальными размера-ми 1,6x2,2м и толщиной от 2 до 6мм. Оконное144

стекло пропускает 85—90% лучей видимой частиспектра и практически не пропускает ультрафио-летовые лучи.

Более практично для применения в быту закален-ное стекло, которое имеет высокую механическуюпрочность и термостойкость. Закаленное стекло в 5—6 раз прочнее обычного на изгиб и удар, а его термо-стойкость выше в 2 раза. Характер разрушения зака-ленного стекла более безопасный, чем оконного. Особаяразновидность закаленного стекла используется дляпроизводства небьющейся термостойкой посуды.


При попадании холодной воды на термостойкоестекло, нагретое до температуры свыше 300 °С(например, посуды из термостойкого стекла в ду-ховке), оно может разрушиться.

Еще один вид стекла повышенной прочности —армированное стекло. Это — листовое стекло, уси-ленное проволочной сеткой. Как и закаленное стек-ло, армированное стекло безопасно, поскольку приразрушении от механических и тепловых воздей-ствий осколки удерживаются сеткой. Армирован-ное стекло может быть с гладкой, кованой или узор-чатой поверхностью, плоским и волнистым,бесцветным и цветным. В жилых домах применя-ется в основном для заполнения дверей, устройствадушевых кабинок, ограждений балконов.

К безопасным стеклам, не дающим при разру-шении осколков, относится и трехслойное стек-ло — триплекс (от латинского triplex — тройной).При ударе такое стекло только растрескивается.Для изготовления триплекса используется обыч-ное стекло. Два листа стекла склеиваются междусобой прозрачным органическим веществом, на-пример, поливинилбутиральной пленкой, которая

145

помещается между стеклами, и вся трехслойнаязаготовка подвергается прессованию. Цветнойтриплекс может быть использован для витражныхокон, декоративных ширм-перегородок, огражденийбалконов и т. п.

Узорчатое и волнистое стекла относятся к де-коративным видам стекла. Такие стекла рассеива-ют падающий на них свет и могут быть использо-ваны для остекления оконных и дверных проемов,террас, мебели и т. д. Они бывают бесцветными ицветными.

Матовое стекло (гладкое и узорчатое) применя-ется для остекления дверей, окон (в технических исанитарно-бытовых помещениях), в плафонах све-тильников, в посудных изделиях. Дает приятный,молочно-белый свет, но в качестве остекления плоховписывается в интерьер жилой комнаты.

Солнце- и теплозащитное стекло изготавлива-ют из стекломассы, в которую вводят оксиды ко-бальта, никеля и железа, или путем аэрозольнойобработки поверхности стекла специальными ра-створами. Солнцезащитное стекло задерживает 30—70% лучей видимого спектра и 40—60% тепловыхлучей; теплозащитное задерживает 75% тепловогоизлучения солнца. Поглощая тепловые лучи, стеклаподвергаются температурным деформациям, что дол-жно учитываться при их креплении.

Солнце- и теплозащитные стекла варьируются поцвету — от коричневато-серого до нейтрально-серо-го, придают комнате теплый цветовой оттенок, при-ятно смягчают вид окна и могут быть использованыв качестве декоративного элемента интерьера жили-ща при условии, что свет, пропускаемый ими, доста-точен для нормального освещения помещения. Пре-красно сочетаются с цветными алюминиевыми ипластиковыми рамами, а также с деревянными ра-мами естественного цвета темных древесных пород;146

украшают окно с наружной стороны дома, приобре-тая при ярком дневном свете зеркальный блеск;хорошо скрывают помещения от взглядов извне.

Цветное стекло (листовое светопроницаемое) —достаточно экзотичный пока материал в жилище.Выпускается двух видов: однослойное, окрашенное вмассе, и двухслойное, накладное, изготовленное из бес-цветной стекломассы с цветным накладным слоемтолщиной до 1 мм. Коэффициент светопропусканияцветного стекла изменяется в широком диапазоне(1—80%) в зависимости от цвета, интенсивности ок-раски и толщины листа. Цветное стекло очень инте-ресно смотрится в интерьере отделанных деревомлетних помещений в качестве витражных вставок вокнах, остекления дверей и перегородок. Хорошо гар-монирует с деревом и камнем.

Разновидностью цветного стекла является тони-рованное стекло, приобретающее прогрессирующуюпопулярность в качестве декоративного элементажилого помещения. Эстетические свойства этогостекла определяют глубина тонировки (от прозрач-ной до полупрозрачной) и ее цвет (от коричневого досеро-черного).

Корпусная мебель со вставками из тонированно-го стекла выглядит очень импозантно.

Столешницы из толстого тонированного стеклаочень элегантны, а двери, остекленные им, гармонич-но сочетаются с мебелью и выглядят не столь «лег-комысленно», как при остеклении бесцветным стек-лом. Правда, при остеклении дверей тонированнымстеклом следует учитывать их низкую светопропус-каемость.

Наложенное на непрозрачный фон, тонирован-ное стекло приобретает отражательную способ-ность, близкую к зеркальной, и может быть исполь-зовано для отделки невысоких потолков в сухихпомещениях.

147


На тонированном стекле очень заметны жиро-вые пятна от рук, грязевые пятна и пыль.

Во внутренней отделке жилых помещений исполь-зуется цветное облицовочное стекло — марблит (отанглийского marble — мрамор), представляющий со-бой разновидность непрозрачного (глушеного), окра-шенного в массе утолщенного листового стекла. Мар-блит бывает молочно-белым, мраморовидным,черным. Марблит применяется для облицовки стенванных, туалетов, кухонь, каминов, печей в виде пли-ток и листов.

Мозаичные плитки из цветного глушеного стек-ла — прекрасный материал для художественно-де-коративных розеток при облицовке стен керами-ческим плитками или декоративной штукатуркой.

Зеркала, помимо своего основного назначения —отражения помещенных перед ними предметов, ис-пользуются в интерьере как средство создания иллю-зорно расширенного пространства.


Выражение «кривое зеркало» не так уж метафо-рично для наших дней: и сейчас еще изготавлива-ются порой зеркала, с искажением отражающиепредметы. Качество отражения зеркала зависит отстепени ровности и гладкости применяемого дляего изготовления стекла. Кривизна стекла наибо-лее заметна при взгляде на него под острым углом.

В последнее время наметилась явная тенденцияиспользования зеркал в качестве облицовочного ма-териала для отделки стен и потолков помещений жи-лых домов. Эстетически оправданным этот ново-модный прием отделки домашнего интерьера,пришедший из общественных зданий, вряд ли мож-но назвать, хотя достигаемый им эффект расшире-148

ния пространства актуален в большей степени дляжилых, нежели для общественных помещений. Фан-тасмагория размноженных стен и предметов воспри-нимается в относительно небольших помещениях жи-лища более назойливо, чем в просторных вестибюляхобщественных или производственных зданий. Не-большая прихожая современной квартиры, задрапи-рованная зеркалами, напоминает, скорее, примероч-ную швейного ателье, а не место, попадая в котороечеловек настраивается на домашний лад. Отделкаже зеркальным стеклом потолков как прием рас-ширения пространства вообще не имеет смысла вжилом помещении, так как при низких потолкахзеркальное отражение не видно при естественномположении глаз человека (задирать голову, чтобыувидеть уходящий в бесконечность потолок, вряд лиудобно), а в жилых комнатах с высокими потолкамив иллюзорном поднятии их нет надобности — этосоздаст ощущение дискомфорта.

А вот использование зеркал как средства под-светки помещений может быть выигрышным нетолько функционально, но и эстетически. Для этогонет необходимости в большом количестве зеркал —нужно одно относительно большое зеркало, отра-жающее свет окна в теневую часть комнаты.

Привлекательным строительным материалом изстекла являются стеклоблоки. В жилище они мо-гут использоваться для устройства светопропускаю-щих перегородок (например, между комнатами с ок-ном и не имеющими окон прихожей, ванной и т. п.),самонесущих стен террас, глухих окон в туалетах иванных и т. д.

Стеклоблоки — это пустотелые одно- или двух-камерные стеклянные камни, изготавливаемыесваркой двух отпрессованных полублоков. При из-готовлении двухкамерных стеклоблоков между сва-риваемыми половинками помещается тонкий стек-

149

лянный лист. В процессе герметической сварки вблоке создается частичное разряжение воздуха, по-вышающее теплоизоляционные свойства.

Обычно блоки имеют форму параллелепипедов(194x194x98, 244x244x98 и др.), но могут изготавли-ваться и других форм, в том числе криволинейнымиугловыми. Масса блоков 2,4 и 4,3 кг. Блоки изготав-ливаются из бесцветного и цветного стекла, свегоп-розрачными, светорассеивающими и светонаправля-ющими, для чего на внутренней поверхности каждогополублока имеется соответствующий рельеф.

Эстетические свойства перегородок из стеклобло-ков (как и перегородок из других стеклянных кон-струкций) заключаются в том, что они эффектновоспринимаются только в подсвечиваемом помеще-нии, т. е. с их «светящейся» стороны, которая явля-ется тыльной по отношению к источнику света. Состороны помещения с окном они выглядят как ле-дяная стена, что не очень-то приятно, например, дляжилой комнаты. Избавиться от «ледяных» ассоци-аций можно с помощью драпировки перегородкишторами из легких полупрозрачных тканей, напри-мер, так, как это изображено на рис. 17.

Рис. 17. Стеклянная перегородка, декорированная легки-ми шторами со стороны светлой комнаты

150


Стеклянная стена более выразительна, если рас-положена напротив окна.

***

Эстетические свойства стекла (хрусталя тоже какприродного стекла) не вызывают сомнений — это одиниз немногих материалов, духовно преобразивших че-ловека. Вызывают сомнение лишь наши способностиумело использовать эстетику стекла: мы не умеемвписывать его в интерьер жилища, В одних случаяхмы относимся к нему почти благоговейно, устраиваяс его участием витрины с образцами винно-водочнойпосуды всевозможных калибров и форм, в других пре-небрегаем его основным эстетическим свойством —служить осветляющим фоном для интерьера. Поме-стите фотографию, рисунок или книгу под стекло, иони заговорят с вами по-новому. Является ли укра-шением окна цветной витраж? Нет. Он является ук-рашением стены, в которой находится витражноеокно. Стекло — это застывшая форма света, а свет неможет быть украшением — свет может только укра-шать. Интерьеры, в которых присутствует стекло, —легче и просторнее.

Тем не менее избыток стекла в одном замкнутомпространстве может привести к снижению его эсте-тического воздействия. Чувство меры — вот основ-ной принцип при использовании стекла в интерьережилища. Стекло — холодный материал, по ассоциа-циям — близкий к воде, и в комнате, заполненнойстеклянными шкафами, полками, столами, светиль-никами, вазами, портретами под стеклом и т. п., ог-раниченной к тому же большими окнами и стеклян-ными перегородками дверей или ширм, можнопочувствовать себя так же неуютно, как в лодке по-среди водоема.

151

Эстетически неудачно выглядит и нагромож-дение стекла в отдельной части интерьера. Пло-хо, когда на комоде или на полке стоят хрусталь-ная ваза и часы в корпусе из органическогостекла; не интересно, когда на стеклянном жур-нальном столике стоит телефон в корпусе типа«под стекло»; скучно, когда рядом с остекленнойдверью висит остекленная репродукция картины,а за прозрачным стеклом полки стоят классичес-кие рюмки и фужеры вокруг графина из хруста-ля. Не выставляйте на обозрение, рюмки и фуже-ры, они должны стоять во время еды на столе, ане «в почетном карауле» в серванте, которому ме-сто в столовой или на кухне — рюмочки на егозастекленных полках там более уместны. Еслиже другого места для него нет, вставьте в негоузорчатое, гравированное или тонированное стек-ло — выглядеть он будет лучше, чем с просвечен-ными стеклянными внутренностями, какими быкрасивыми они ни были.

^ Правило.

Стекло должно быть равномерно вкраплено в ин-терьер комйаты.

Любое стеклянное изделие, будь оно плоским ли-стом (оконным, дверным, мебельным) или каким-нибудь предметом (вазой, декоративным шаромили кубом, пепельницей и т. д.), чтобы «заиграть»,должно иметь оправу. Под оправой здесь подразу-мевается не только непосредственное обрамлениев виде рамки (для зеркал, например) или мебель-ных (столярных) элементов, но и фоновое обрам-ление. Поставьте стеклянную вазу на фоне окна, азатем на фоне темной стены или мебельного изде-лия, и вы убедитесь в том, что стеклу обязательнонужна оправа.152

• Возьмите на заметку.Стекло, как и драгоценные камни, любит оп-раву.

Кроме оправы, в усилении эстетических свойствстекла играет роль освещение. Стекло только тог-да раскроется полностью, когда оно правильно ос-вещено. Стеклянный предмет, стоящий напротивокна, сбоку окна и в глубине помещения, по-разно-му проявляет свою форму, цвет и фактуру. Листобыкновенного прозрачного стекла в оконном про-еме практически не воспринимается нами как пред-мет; этот же лист, положенный на четыре ножки,воспринимается нами как столешница. С другой сто-роны, стол со стеклянной столешницей, стоящий уокна, смотрится совершенно иначе, нежели тот жестол, стоящий в глубине комнаты. Цвет стекла так-же «звучит» по-разному в зависимости от поло-жения стеклянного предмета по отношению к ис-точнику света. Предмет из бесцветного стекла,находящийся на одной линии между нами и источ-ником света, утрачивает конкретность своих форм,и наоборот — форма и цвет изделия из цветногостекла становятся сочнее, если оно подсвечено сза-ди. Восприятие текстуры стеклянного изделия боль-ше, чем восприятие изделия из какого-либо друго-го материала, связано с тем, что интерьер помещениямы воспринимаем, в основном, со стороны входнойдвери. Поэтому, если мы хотим, чтобы стекло игра*ло в интерьере, а не было безмолвным статистом внем, мы должны учитывать его непростые взаимо-отношения со светом.

^ Правило.

Стеклянные изделия и предметы декора из бес-цветного стекла следует размещать подальше отокна и от светильников, а цветные стеклянныеизделия — поближе.

153

Стекло — почти универсальный по сочетаемостиматериал. Оно одинаково хорошо гармонирует и с де-ревом, и с металлом, и с камнем (и с их имитациями,естественно), и с текстилем, .но при условии, что будетконтрастировать с ними. Ажурный коврик из белойткани будет уместен под вазой из цветного стекла, ахрустальная ваза — на фоне темных обоев и т. п.

ТА САМАЯ СИНТЕТИКА

Номенклатура используемых нами в домашнемобиходе синтетических материалов довольно обшир-на, и для описания, даже краткого, каждого из видовбытовой и строительной синтетики потребовалась быотдельная большая глава. Поэтому остановимся наосновных видах и изделиях из синтетики, которыемы используем для обустройства и формированияинтерьера нашего жилища.

Синтетические полимерные материалы классифи-цируются на следующие основные виды: пластмас-сы (пластики и эластики); химические волокна (ис-кусственные и синтетические); синтетические лакии краски; клеи и мастики.

Пластмассы представляют собой такие полимер-ные материалы, которые на определенной стадии ихпромышленной переработки обладают способностьюпластичного формирования, т. е. могут приниматьтребуемую форму и сохранять ее после охлаждения,отвердения или снятия давления. В зависимости отспособности сохранять или восстанавливать своюформу и объем после прекращения действия дефор-мирующих сил (растяжении, сжатии и изгибе) пласт-массы подразделяются на жесткие, полужесткие имягкие пластики и эластики.

К жестким пластикам» например, относятся фе-нол оальдегидные, полистирольные и поливинил-хлоридные пластмассы, получаемые методом го-154

рячего прессования. Из фенолоалъдегидных пла-стмасс изготавливаются некоторые виды термо-стойкой электротехнической арматуры (розетки,корпуса и изоляционные ручки электронагрева-тельных и электротехнических приборов, плафо-ны светильников и т. д.)» строительные профили.Фенолоальдегидные смолы применяются при из-готовлении особо прочных древесностружечныхи древесноволокнистых плит. Фенолоальдегидныепластики отличаются высокой прочностью, жест-костью, трудносгораемостыо. Изделия из них присоответствующем способе и качестве обработкиповерхности, которая может быть матовой илиблестящей, выглядят очень эстетично.

Из пластмасс на основе полиакрила получаюттакой известный нам жесткий пластик, как орга-ническое стекло.

Жесткий полистирол находит применение в бытув виде облицовочных плиток, вентиляционных ре-шеток, ручек хозяйственно-бытовых изделий.


Изделия из некоторых видов жестких пластмасс(фенолоальдегидных, акриловых, полипропилено-вых и др.) неустойчивы к органическим раствори-телям (ацетону, бензину и др.).

Примером полужесткого пластика являютсяпрофильно-погонажные материалы, изготавливае-мые из поливинилхлорида: поручни лестничныхограждений, плинтусы, раскладки для крепленияоблицовочных плиток, мебельная фурнитура, окон-ные переплеты, рейки для облицовки стен, жалю-зийные рейки, детские игрушки и т. д.

К мягким пластикам можно отнести рулонные,листовые и волокнистые материалы для покрытийполов.

165

Характерными эластиками являются отделочныеи гидроизоляционные пленки на основе поливинил-хлорида и полиэтилена, рулонные материалы для по-крытий полов (линолеумы), а также некоторые элас-тичные пенопласты, в частности, пенополиуретан, однаиз разновидностей которого известна нам как поро-лон. К эластикам же относятся синтетический кау-чук и получаемая в результате его переработки (вул-канизации) резина. Большинство эластиков горючи,их способность к обратимой деформации и прочностьзависят от температурных условий эксплуатации; онибыстро стареют и теряют свою эластичность.


Эластики из полиэтилена, поливинилхлорида, пено-полиуретана (в частности, поролон, применяемый впроизводстве мягкой мебели) отличаются способ-ностью к старению и разрушению под воздействи-ем солнечной радиации и длительных нагрузок.

Химические волокна изготавливают из специаль-ных полимеров, обладающих строго линейными мо-лекулами, применяя приемы, обеспечивающие ори-ентацию молекул по длине нити. Благодаря этомуволокно обладает более высокой прочностью, чеммассивный образец из того же материала. Волокна,полученные из природных органических полимеров,называют искусственными. К ним относятся, напри-мер, получаемые из целлюлозы вискозные, ацетат-ные и медно-аммиачные волокна. К синтетическимволокнам, получаемых из синтетических полимеров,относятся полиамидные (капрон), полиакрилонит-рильные (нитрон), полиэфирные (лавсан) и др. Син-тетические волокна в сравнении с искусственнымиболее прочны, износостойки, водо- и химически стой-ки, меньше мнутся. Применяются химические волок-на в производстве текстильных материалов (в том156

числе отделочных, драпировочных, мебельных и др.)»войлочных изоляционных материалов, ковровых по-крытий полов, для армирования полимерных и дру-гих материалов.

***

Области применения синтетических полимерныхматериалов в современном жилище достаточно ши-роки — это и кухонная посуда, и предметы хозяй-ственно-бытового назначения, и бытовая техника,и всевозможные отделочные материалы и матери-алы для покрытий. Из всей обширной номенкла-туры полимерных материалов наиболее весомуюроль в формировании интерьера жилища играютматериалы для покрытий полов и материалы дляотделки стен.

Полимерные материалы для покрытий полов повиду выпускаемой продукции могут быть разделе-ны на рулонные, плиточные, листовые и мастичные.К рулонным относятся одно- и многослойные по-лимерные пленочные материалы безосновные, натканевой (джутовой, стеклянной и др.) основе и натеплозвукоизолирующей неткановолокнистой подо-сновах, а также ковровые (тканые и нетканые) ма-териалы из синтетических и смешанных волокон.

К наиболее распространенным рулонным ма-териалам для покрытий полов относятся линоле-умы и нетканые ковровые материалы. В качествематериалов для покрытий полов ли ноле у мы изве-стны с конца XIX в. Первоначально они изготав-ливались на основе натурального растительногомасла, и, строго говоря, современные синтетичес-кие линолеумы, называемые так по аналогии спредшественниками, таковыми не являются. Темне менее это понятие закрепилось за новым ви-дом покрытий для пола.

167

В основном для покрытий полов жилища приме-няются поливинилхлоридные ли ноле у мы, которыепроизводят из поливинилхлоридной смолы, пласти-фикаторов (веществ, придающих материалу плас-тичность), наполнителей, красителей и других ком-понентов. Существует несколько разновидностейполивинилхлоридных линолеумов: безосновный(одно- и многослойный), на тканевой основе, на вой-лочной, пенополивинилхлоридной или другой теп-лозвукоизолирующей подоснове.

Линолеумы выпускают рулонами шириной от 1,5до 3 м при толщине материала от 1,5 (для безоснов-ного) до 4—6 мм (на теплоизолирующей подоснове).В настоящее время преимущественное производствополучили многослойные линолеумы, в которых верх-ний слой представляет собой ненаполненную поливи-нилхлоридную прозрачную пленку толщиной около0,6 мм, на тыльную сторону которой методом много-цветной печати наносят рисунок, а нижний более тол-стый слой — пленку из высоконаполненного поливи-нилхлорида. Рисунок защищен таким образом отистирания и приобретает блеск. Покрытия полов изполивинилхлоридных линолеумов износостойки, ги-гиеничны, устойчивы к действию химических веществи влаги, удобны в эксплуатации (хорошо моются), бес-шумны при ходьбе. Они могут эксплуатироваться15—20 лет и более. В зависимости от качества печа-ти и композиции рисунка, а также сочетаний приме-ненных в нем цветовых тонов, линолеумные покры-тия полов могут стать украшением интерьеракомнаты, особенно те из них, которые имитируют по-крытия из таких природных материалов, как древе-сина (паркет) и камень (мрамор, гранит, янтарь). Кнедостаткам линолеумов можно причислить относи-тельно высокое теплопоглощение (по сравнению с дре-весиной и текстилем), следствием которого являет-ся «холодность» покрытий из них, и эластичность, в158

результате которой могут возникнуть проблемы с при-данием покрытию идеально ровной поверхности.

Возьмите на заметку.

* Безосновные линолеумы более плотно прилегают коснованию пола при укладке на него, в связи с чеммогут повторять неровности и изъяны его поверхно-сти, но вместе с тем они меньше подвержены оста-точным деформациям, возникающим в результатедлительных нагрузок от тяжелой мебели.

* Шовные соединения утепленных линолеумных по-крытий менее надежны, чем покрытий безосновных.

* При сильном увлажнении многослойные линолеум-ные покрытия более скользки, чем однослойные.

* При попадании влаги под линолеумные покрытия идлительном ее присутствии там они могут дать усадку.

Сочетаемость или несочетаемость линолеумныхпокрытий с другими материалами, изделия и пред-меты из которых образуют интерьер помещения,зависит от текстуры и цветового оформления лино-леума. В принципе при подборе линолеума следуетруководствоваться теми же правилами сочетаемос-ти по цвету, которые рекомендуются для пола в главе«Цвет в обличьи дома». Сочетаемость же линолеу-мов, имитирующих природные материалы, пример-но соответствует условиям, при которых эти мате-риалы могут сочетаться с другими.

Рекомендации по устройству и эксплуатации по-крытий из линолеума.

* В помещениях, где возможно частое попадание водына пол (кухни, прачечные и т. п.), заделку шовныхсоединений полотен линолеума во избежание их ра-зуплотнения под действием влаги следует произво-дить особенно тщательно. Лучшим вариантом длялинолеумных покрытий в такого рода помещенияхбудет безосновный линолеум с шириной полотна,соответствующей ширине помещения.

169

* Раскройку полотен линолеума при ширине, меньшей,чем ширина помещения, желательно выполнять сучетом расположения соединительных швов вне зонычастых передвижений людей (например, под мебелью),для чего следует подумать о возможности использо-вания полотен различной ширины (например, 1- и2-метровых).

* В целях снижения сдвижных нагрузок на линолеум-ное покрытие перед передвижением тяжелой мебелипо нему способом волочения рекомендуется увлаж-нить пол. Нельзя передвигать мебель волоком черезсоединительные швы!

* Линолеумные покрытия не рекомендуется устраи-вать на холодных полах (т. е. на полах, устраивае-мых непосредственно над землей или над неотапли-ваемым подвалом).

Для покрытий полов в подсобных помещениях мо-жет быть применен релин (или резиновый линолеум,как его еще называют). Это двух- или трехслойныйрулонный материал, изготавливаемый из резиновыхсмесей на основе синтетических 'каучуков. Для ниж-него (подстилающего) слоя может быть использова-на старая дробленая резина. Лицевой слой толщиной0,8—1 мм может быть одноцветным или многоцвет-ным. Релин вырабатывается шириной 1—1,6м-притолщине 2—3 мм или 5 мм (при теплоизолирующейподоснове). Релин характеризуется малым водопог-лощением, износостойкостью, свето- и цветостойкос-тью, кислото- и щелочестойкостью.

Синтетические ковровые материалы — перс-пективные виды материалов для покрытий половв жилых помещениях. Это, как правило, нетканыематериалы ворсовой или войлочной структуры, су-щественно отличающиеся от традиционных штуч-ных ковров, используемых в декоративных целях.Рулонные ковровые материалы, изготавливаемыеиз износостойких синтетических (полиамидных, по-липропиленовых и др.) или смешанных волокон,160

применяются, подобно линолеумам, в качестве ста-ционарных покрытий полов с высокими эстетичес-кими и комфортными характеристиками.

По способу производства различают несколькоразновидностей нетканых ковровых материалов. Ос-новные из них — ворсово-прошивные (или тафтин-говые) с разрезным или петельным ворсом раз-личной высоты, иглопробивные (или войлочные)безворсовые материалы, промазные ковровые по-крытия (типа «ворсолин») с петельным ворсом иполивинилхлоридной пленочной основой, электро-статические с бархатистой ворсовой структурой идр. В качестве стационарных покрытий применя-ют также и тканые ковровые материалы, отличаю-щиеся высокой плотностью ворсовой поверхности,но более дорогостоящие.

В массовом жилищном строительстве преимуще-ственно применяются покрытия типа «ворсолин» и«ковроплен». Ворсолин— рулонный материал, полу-чаемый путем закрепления ворсовой пряжи в поли-винилхлоридном полимере. Вбрсолин состоит из двухслоев. Верхний лицевой слой представляет собой ворсиз пряжи, изготовленной из синтетических волокон,нижний — поливинилхлоридную подоснову.

Ковроплен — это так называемый дублирован-ный материал. Он состоит из двухслойной нетка-ной под-основы с печатным рисунком и прозрач-ной поливинилхлоридной пленки. Очень практичендля коридоров, прихожих и рабочих кабинетов.

Ковровые материалы для покрытия полов вы-пускают в виде рулонов шириной 1—8 м (макси-мальную ширину имеют тафтинговые и войлочныековры) толщиной 3—8 мм; у тафтинговых ковровворс высотой в несколько сантиметров. Большинствоковровых материалов дублируют с пористой (губча-той) подосновой, улучшающей их износостойкость,акустические и теплотехнические свойства.6 Ваша квартира 1Ы

Ковровые материалы могут быть однотоннымиили иметь многоцветный рисунок, с гладкой илирельефной поверхностью. Рельефная поверхностьковров создается за счет сочетания ворса различ-ной высоты, комбинаций разрезного и петельноговорса, тиснением и другими способами.

Ковровые покрытия из синтетических и смешан-ных волокон обладают рядом положительных ком-фортных и эстетических качеств, выгодно отлича-ющих их от покрытий из древесины, камня,линолеума или пластиковых плиток. Они бесшум-ны, мягки, практически не поглощают тепло, обес-печивают прекрасную тепло- и звукоизоляцию пола,придают помещению неповторимую атмосферууюта и почти физическое ощущение тепла. Вмес-те с тем их гигиенические и эксплуатационныесвойства оставляют желать много лучшего. Ков-ровые покрытия (особенно длинноворсные) — хо-рошие аккумуляторы пыли, и для их содержанияв чистоте требуется гораздо больше усилий, чемдругих видов покрытий; они менее износостойки;чувствительны к химикалиям и различным заг-рязнениям; горючи; способны к влагопоглощению;менее гигиеничны, так как под воздействием мик-роклиматических условий могут выделять запа-хи. Кроме того, ковровые покрытия препятствуютестественной циркуляции воздуха в помещении,т. е. термообмен между холодными и теплыми воз-душными массами в комнате с ковровым поломпроисходит медленнее: охлажденный воздух задер-живается над таким полом несколько дольше, чемнад гладкими полами из древесины или линолеу-ма. Фактором «торможения» движения воздухаобъясняется явление его «спертости», особенно ха-рактерное для плохо проветриваемых комнат с син-тетическим ковровым покрытием. Как видим, от-рицательных свойств у ковровых покрытий вполне162

достаточно для того, чтобы задуматься о целесооб-разности и месте их применения.

^ Правила.

* Ковровые покрытия полов следует устраивать в боль-ших по площади и объему помещениях с хорошейциркуляцией воздуха и с незначительным солнеч-ным облучением; в жарких климатических условияхлучше вообще отказаться от них.

* В помещениях с интенсивным коммуникационнымдвижением (в прихожих, проходных комнатах и т. п.)желательно использовать ковровые покрытия в ка-честве вторичных, т. е. съемных, уложенных штучноповерх стационарных покрытий другого вида.


* В помещениях с ковровыми покрытиями полов необ-ходимо постоянное движение воздуха, для чего их нужнокак можно чаще и как можно дольше проветривать.

* Промазные ковровые покрытия (на пленочной клее-вой основе} менее гигиеничны, чем тафтинговые, таккак под влиянием микроклиматических и механичес-ких воздействий их подоснова может разрушатьсяна пылевидные частицы.

* Ковровые покрытия могут утрачивать свой перво-начальный цвет под действием интенсивной сол-нечной радиации,

Синтетические материалы для отделки стенподразделяются на листовые, плиточные, рулонные^профильно-погонажные и лакокрасочные.

К листовым материалам относятся декоративныебумажнослоистые пластики, жесткие поливинилхло-ридные и полипропиленовые плоские и рельефныеоблицовочные материалы, отделочные древесноволок-нистые и древесностружечные плиты и др.; к пли-точным — поливинилхлоридные, полистирольыые иполипропиленовые плитки; к рулонным — поливи-

163

нилхлоридные пленки (безосновные, на бумажной итканевой основе), моющиеся и ворсовые обои, линк-руст, декоративные полиэтиленовые пленки-занавеси,декоративные и отделочные ткани из химволокон; кпрофильно-погонажным — рейки из жесткого поли-винилхлорида, специальные профили для креплениялистовых и плиточных облицовочных материалов.

Декоративные бумажнослоистые пластики —крупноразмерные листовые материалы толщиной1—5 мм, получаемые методом горячего прессования«пакета» из многих листов бумаги (обычно 10—22),предварительно пропитанных полимерной смолой(например, фенолформальдегидной). На лицевой бу-мажный слой пакета наносится рисунок. Листы бу-мажного пластика (выпускаются размером до1,6хЗм) имеют гладкую зеркальную или матовуюповерхность, высокую твердость, тепло- и химичес-кую стойкость, характеризуются малым водопогло-щением и значительной прочностью на изгиб, легкораспиливаются пилой и сверлятся. Кроме стен, бу-мажнослоистым пластиком отделываются двери,лицевые и рабочие поверхности кухонной мебели.


Бумажнослоистый пластик может быть рекомен-дован для отделки стен в виде панелей, так какстены, покрытые им сплошь, выглядят тяжеловесно.

Полистиролъные плитки представляют собой об-лицовочные материалы, изготавливаемые методомлитья под давлением из гранул полистирола. Раз-мер плиток — от 10x10 до 50x50 см при толщине1,5 — 5 мм. Мелкоразмерные полистирольные плит-ки с гладкой блестящей поверхностью применяютаналогично керамическим для облицовки стен туа-летов, ванных комнат, кухонь. Полистирольные плит-ки значительно дешевле керамических, однако усту-164

пают им по эксплуатационным и эстетическим ха-рактеристикам.


Полистирольные облицовочные плитки облада-ют невысокой термостойкостью (около 70 °С), всвязи с чем покрытия из них нельзя устраиватьвблизи кухонных плит; соответственно, около по-крытий из полистирола или на них нельзя уста-навливать обогревательные приборы.

Поливинилхлоридные пленки — это обширнаягруппа рулонных материалов, применяемых не толь-ко для отделки стен, но и встроенной мебели, двер-ных полотен и других поверхностей. Пленки изго-тавливаются с одноцветным или многоцветнымрисунком, гладкими и тиснеными, безосновными илина бумажной («Изоплен», «Полиплен») или ткане-вой («Тексоплен») основе. Безосновные поливинил-хлоридные пленки выпускаются шириной 50—75 смтолщиной 0,1—0,2 мм. На тыльную сторону плен-ки может быть нанесен невысыхающий клеевой слой»защищенный легко удаляемой бумагой.

Пленки на бумажной и тканевой основе изготавли-вают промазным способом путем нанесения пастына соответствующую основу. Поливинилхлоридный.пленочный слой может быть микропористым (вспе-ненным), утолщенным с тисненой или гладкой повер-хностью. Такая пленка (она называется «Пеноплен»)может быть применена для высококачественной акус-тической отделки стен (например, в рабочих кабине-тах, прихожих, кухнях, коридорах), мебели, устройствараздвижных (гармончатых) перегородок и т. п.

Пленки на бумажной основе применяются ана-логично моющимся обоям, которые представляютсобой обычные бумажные обои с тонким прозрач-ным покрытием слоем эмульсии поливинилаце-тата ШВА).

165

Разновидностью пленок на бумажной основе яв-ляется линкруст — рулонный материал шириной50—90 см и толщиной 0,5—1,2 мм, изготавливае-мый путем нанесения на бумагу наполненной дре-весной или пробковой мукой поливинилхлориднойпасты. Линкруст отличается красивой текстуройтисненой или рельефной лицевой поверхности.


* Несмотря на высокие эксплуатационные качества,пленочные полимерные материалы, примененные дляотделки стен, не способствуют созданию благопри-ятнрго микроклимата жилища, так как препятствуюттепло- и влагообменным процессам, происходящимв приграничных с поверхностью слоях стен.

* Эти материалы не рекомендуются для покрытий стенв детских комнатах, спальнях, в комнатах, ориентиро-ванных на юг, в жилищах, находящихся в зоне влаж-ного и жаркого климата.

Лакокрасочные покрытия применяются в совре-менном жилище в основном для покрытий столяр-ных изделий — оконных рам, дверей, дощатых ипаркетных полов, плинтусов, отделочных материа-лов из древесины и т. д.

Красочные вещества в зависимости от связующегокомпонента разделяют на масляные краски, эмали,лаки, эмалевые и эмульсионные краски, полимерныеи водоразбавляемые краски. Красочные веществапредставляют собой смеси цветных пигментов (кра-сящих порошков) со связующими веществами (мас-ляные краски) или растворы масел, синтетическихили природных смол, битумов и других пленкообра-зующих полимеров в летучих растворителях (лаки),или смеси пигментов с лаками (эмали).

Масляные краски получают путем тщательногоперетирания пигментов в натуральной (продуктварки растительных масел) или искусственной (ра-166

створы полимеров в -уайт-спирите и других раство-рителях) олифе. Масляные краски бывают двухтипов: густотертые, требующие перед употреблени-ем разбавления олифой, и готовые к употреблению.Наибольшей атмосферостойкостью обладают крас-ки, изготовленные па натуральной олифе. Краскина искусственных олифах значительно дешевле именее долговечны; более экономичным считаетсяприменение их для внутренних отделочных работ.


Масляные краски влагоустойчивы и могут бытьиспользованы для покрытия поверхностей, нахо-дящихся в условиях повышенной влажности: наоткрытых террасах, лоджиях, в кухнях, ванных иподобных помещениях.

Лаки делятся на светлые (масляные или масля-но-смоляные) и черные (битумные или пековые).Наибольшее распространение получили алкидные,масляно-смоляные и безмасляные лаки.

Алкидные и масляно-смоляные лаки — это ра-створы алкидных или других синтетических поли-меров в органических растворителях и модифици-рованные маслами. В зависимости от содержаниямасел эти лаки подразделяются на жирные (более60% масла), средние (40—45) и тощие (35). Болеежирные лаки используются для наружной отделки,тощие применяются для внутренних работ, напри-мер для покрытия столярных изделий.

Синтетические (или безмасляные) лаки — это ра-створы синтетических полимеров в органических ра-створителях (уайт-спирит, ацетон, сольвент и др.).Спектр видов синтетических лаков весьма обширен,как обширен и спектр полимеров, на основе которыхони изготавливаются. Самые распространенные —глифталевые, мочевиноформальдегидные, перхлорви-

167

ниловые, полиакриловые и нитроцеллюлозные лаки.Глифталевые лаки используются для покрытия дере-вянных отделочных материалов и декоративной шту-катурки. Лаки, полученные на основе мочевинофор-мальдегидного полимера, используются для покрытиядощатых и паркетных полов. Перхлорвиниловые лакиприменяются для лакирования масляных покрытий.Нитроцеллюлозные лаки (нитролаки), изготавливае-мые на основе эфира целлюлозы, применяют для то-нирования изделий из древесины и придания им де-коративного блеска. Характеризуются резкимзапахом, быстро высыхают, огнеопасны.


Масляные и масляно-смоляные лаки более вла-гоустойчивы, нежели чисто синтетические.

Битумные лаки образуют на поверхности окра-шенных ими изделий пленку черного цвета. Облада-ют высокими влагозащитными свойствами и при-меняются в основном для покрытия металлическихизделий и металлической санитарно-технической ар-матуры.

Эмалями, или эмалевыми красками, называютсякрасочные вещества, получаемые из смеси пигмента слаками. Такие красочные составы объединяют свой-ства лаков (образование защитной блестящей плен-ки) и красок (придание покрытию цвета) и обладаютнаилучшими декоративными качествами. В зависи-мости от пленкообразующего вещества эмали подраз-деляются на масляные, приготовленные на масляныхлаках; нитроэмали — на нитролаках; гяифталевые —на глифталевых лаках и др.


Пленки эмалей при продолжительном воздействиивлаги постепенно разрушаются, поэтому они дол-

жны применяться для покрытии внутри помеще-ний с нормальным влажностным режимом (не вванных, кухнях и тому подобных помещениях).

Особую группу красочных материалов составля-ют водоразбавляемые краски. К ним относятсяклеевые, водоэмульсионные и другие виды красок.

Клеевые краски получают из смеси пигмента, на-полнителя и водного раствора малярного клея. Ихприготовляют обычно на месте работ. Клеевые крас-ки используются для окраски стен и потолков. Во-доэмульсионные краски (в основном белого цвета)выпускаются в виде сгущенной сметанообразноймассы и перед употреблением должны разбавлять-ся водой до требуемой консистенции. Получилиширокое применение благодаря нетоксичности, лег-кости нанесения на поверхности, приятному мато-вому оттенку. Используются для покрытия стен (сдобавлением цветного пигмента) и потолков.


Клеевые и водоэмульсионные краски невлагоус-тойчивы и должны применяться для покрытий всухих помещениях.

Особую группу составляют пропиточные красоч-ные вещества, или пропитки, предназначенные восновном для. декоративной или декоративно-защит-ной отделки изделий из древесины. Пропитки пред-ставляют собой пигменты, разведенные в летучихрастворителях или в воде. Чаще всего они использу-ются для тонирования древесины с сохранением еетекстуры и натурального глянца. К традиционнымвидам пропиток относится так называемая морил-ка, выпускаемая в виде порошка. Перед началомработ морилка разводится водой или спиртом. Какправило, обработанное морилкой изделие покрыва-ется защитным слоем бесцветного лака. Некоторые

169

пропитки обладают хорошими защитными и деко-ративными свойствами и могут быть полновеснымизаменителями лаков, эмалей и красок. К таким про-питкам относится, например, пинотекс. Покрытияиз пропиток долговечны, так как благодаря особотонким и текучим дисперсиям используемых дляих изготовления веществ глубоко проникают в дре-весину.

ЧТО ЗА ДОМ ВЕЗ ТЕКСТИЛЯ?

Действительно, какой дом можно представить себебез текстильных материалов в его интерьере? Тек-стиль — самый домашний материал, и появлениеего в доме как предмета обихода (постельные при-надлежности, покрывала, полотенца), а затем и деко-ра (ковры, занавеси, гобелены, скатерти, мебельнаяобивка и т. п.) по существу определило отличитель-ные признаки жилища.

История текстильного искусства сохранила мно-гочисленные образцы обоев, в качестве которыхчасто использовалось обыкновенное цветное сук-но или печатная крашенина, реже дорогие шелко-вые ткани, изготовленные ткацким способом. «Тка-ные обои» просуществовали в европейском бытувплоть до XVIII в., после чего на смену им при-шли бумажные.

Каким бы существенным ни было насыщениежилища другими материалами, в том числе — но-выми, вытеснить из него текстиль не удавалось, неудается и вряд ли удастся. Напротив — «домашний»текстиль значительно расширил свои «полномочия»в функциональной и декоративной сферах, приняв всвои «номенклатурные ряды» во второй половинеXX в. новые виды тканых материалов.

В текстиле, как ни в одном из других видов мате-риалов, применяемых в жилище, утилитарные и де-170

коративные функции переплетаются настолько тес-но, что порой невозможно определить, какая же изних является преобладающей. В самом деле — зана-веси, всевозможные покрывала и покрытия из тек-стиля воспринимаются нами, прежде всего, как эле-менты украшения дома, а между тем без большинстваиз них просто невозможно обойтись. Комната с ок-ном без гардин и штор превращается в комфорта-бельный сарай, в котором, несмотря на его комфорта-бельность, неприятно находиться, а с окнами,оборудованными одними жалюзи, — в офис. Диван,обитый кожей или кожзаменителем, попахивает при-емной; пол без ковра — прохладен и скучен; кроватьбез покрывала вообще невозможно себе представить.А как приятно преображают стены ковры!


К насыщению жилого помещения текстилем следу-ет подходить осторожно: избыток подстилочек, сал-феточек, скатертей, занавесей, мебельных чехлов ипокрывал, накидок на бытовых приборах может при-дать интерьеру дряблость и налет стародевичьегопровинциализма. Текстиль не побежден, но его гос-подство в интерьере жилища закончилось!

Текстильные материалы, используемые для обу-стройства интерьера жилища, по выполняемымфункциям можно разделить на обивочные, драпи-ровочные и настилочные.

Для обивки мебели используются плотные, пре-имущественно грубой текстуры ткани из природ-ных, химических или смешанных волокон. В каче-стве обивки текстильные материалы используютсятеперь, как правило, только для мягкой мебели (дототального распространения бумажных обоев тка-ни широко использовались и для обивки стен). Ти-пология обивочных тканей весьма разнообразна иохватывает практически всю номенклатуру плот-

171

ных тканей — от гладких и блестящих велюров,илюшей и бархатов до рельефных вельветовых, жак-кардовых и бутслированных драпов.

Велюровые ткани — наиболее востребуемые израспространенных видов обивочных тканей. Изготав-ливаются из натуральных, смешанных и синтетичес-ких волокон. Они отличаются характерным приглу-шенным блеском, мягкой и гладкой поверхностью,низким теплопоглощением; гигиеничны, так как бла-годаря своей ворсистой структуре хорошо напол-няются воздухом; мало загрязняются и не засали-ваются. Основные недостатки велюровых тканей:относительно быстрая стираемость ворса, приводящаяк образованию проплешин (особенно — у натураль-ных велюров), и пылескапливающая поверхность. Тре-буют щадящей эксплуатации и тщательного регу-лярного ухода, вплоть до влажного.

Вельветовые, жаккардовые, ратиновые и дру-гие рельефные, а также крупноосновные обивочныеткани характеризуются высокой износостойкостью,однако загрязняются быстрее, чем гладкие, и хужечистятся; на них больше, чем на других видах тка-ней, задерживаются крупные частицы одежной ипостельной пыли. К тому же рельефные элементытаких тканей изнашиваются интенсивнее основы, врезультате чего их поверхность со временем при-обретает хорошо различимую неоднородную струк-туру в виде особого рода примятостей.

Гладкие ткани отличаются отсутствием ворсис-тости рабочей поверхности (особенно синтетические),большой стойкостью к износу, умеренным блеском,хорошо чистятся, но быстрее других засаливаются.

1̂ Правило.

Избегайте сильно блестящих и гладких обивоч-ных тканей — они делают мебель массивной инепритягательной.

172

В отношении применимости обивочных тканейможно рекомендовать следующее.

* Для гостиной велюровая обивка мебели предпочти-тельнее обивки из других видов тканей.

* Для часто используемых стульев, кухонных диванов ирабочих кресел больше подходит обивка из гладкихтонконитиевых смешанных и синтетических тканей.

» Для спальных диванов-кроватей практична обивкаиз нерельефных, коротковорсных, желательно нату-ральных тканей из толстых полотносотканвых во-локон. Не годится жесткий велюр коврового типа.

* Для мягкой мебели, используемой в детской, подхо-дит обивка из гладких, эластичных, хорошо моющих-ся тканей.


Обивка из неворсистых плотноосновных и мел-корельефных тканей более предпочтительна длялюбых условий эксплуатации мягкой мебели.

С точки зрения гармонии обивки с деревяннымичастями мебели следует иметь в виду, что крупноре-льефная структура тканей лучше сочетается с древе-синой мелкой текстуры, каковой отличаются листвен-ные породы деревьев.

Драпировочные ткани, идущие на изготовление раз-личного рода занавесей, ширм, декоративных ковров,панно и экранов, охватывают в своей массе ассорти-мент тканей различной толщины и плотности — оттолстых и плотных ковровых до прозрачных и тон-чайших вуалевых.

Плотные ткани используются для занавесей на две-рях, перегородках, окнах (в качестве дополнительных),мебельных и стенных нишах и т. д.; в качестве ис-ходного материала для декоративных настенных пан-но, обивки подспинных подушек и других изделий де-коративно-прикладного назначения. Прозрачные иполупрозрачные ткани применяются в основном для

173

драпировки окон» ширм; в редких случаях — про-емов в перегородках.

Подход к оценке эксплуатационных характерис-тик драпировочных тканей, конечно, другой, чем приоценке тканей обивочных: для драпировочных тка-ней важны прежде всего, не устойчивость к износуи загрязнению» а устойчивость их структуры и цве-та при стирке (усадка и линька); прочность сцепле-ния нитей, влияющая на способность ткани проти-востоять затяжкам при контакте с шероховатымиповерхностями драпируемых предметов; устойчи-вость к воздействию прямого или рассеянного сол-нечного излучения.


Ткани из химических волокон лучше сохраняютцвет и форму в процессе эксплуатации, но на нихмогут образовываться затяжки, и при интенсив-ном воздействии дневного света они стареют бы-стрее, чем ткани из натуральных волокон.

Драпировочные изделия из текстиля придаютпомещению уют, разбавляют преимущественнопрямолинейную композицию современного инте-рьера приятной кривизной линий, сглаживают из-лишнюю четкость его элементов. Однако при не-умелом применении они способны перегрузитьинтерьер помещения, придав ему тяжеловесность.Чтобы этого не случилось, запомните, пожалуйста,следующие правила.

^ Правила.

* Толстые и тяжелые драпировочные ткани следуетиспользовать в больших и просторных (не загружен-ных мебелью) помещениях.

* В плохо освещенных, а также перегруженных мебе-лью помещениях должны присутствовать легкие итонкие драпировочные ткани.

174


Драпировочные ткани оказывают влияние наобщий световой фон комнаты: темные, плотныеи матовые приглушают его больше, чем светлые,полупрозрачные и блестящие.

Ткани, применяемые для настилочных изделий,по структуре можно разделить на мягкие и жест-кие. Мягкие используются для мебельных накидоки покрывал, жесткие — в основном, для застиланияполов.

Для мягких настилочных изделий могут исполь-зоваться такие же по структуре ткани, какие исполь-зуются для обивки мебели, с той лишь разницей, чтоих декоративное оформление менее сдержанно, чем упоследних: они более узорчаты и многоцветны. Кро-ме того, для мягких настилочных изделий шире при-меняются набивные, плюшевые и длиыноворсные син-тетические ткани, имитирующие мех. К жесткомунастилочному текстилю относятся ковровые изделия.

Настилочные изделия для мягкой мебели (так на-зываемые дивандеки) изготавливаются из натураль-ных, смешанных и синтетических волокон. Лучши-ми по эксплуатационным свойствам считаютсянакидки и покрывала на хлопчатобумажной плот-ной тканевой основе, с набивным рисунком из шер-стяных, вискозных, ацетатных и других нитей илисмеси нитей различного рода. Очень практичны двух-лицевые ткани, т. е. ткани со срединной основой, наобе стороны которой набивается рисунок. В каче-стве мебельных накидок и покрывал используютсяи нетканые полимерные материалы — ворсово-про-шивные и безворсовые. Они отличаются хорошей ук-ладываемостью, не дают складок, но, пожалуй, чрез-мерно жестки и не гигиеничны.

При выборе настилочных изделий главное вни-мание следует уделить оптимальному соотношению

175

жесткости и эластичности тканей, из которых ониизготовлены. Жесткие и неэластичные ткани плохооблегают криволинейные поверхности мебели, спол-зают с них и топорщатся. Чересчур мягкие, легкие инеэластичные собираются в мелкие складки и плоходержатся на спинках мебели. Жесткие эластичныенегладкие (слабо мнущиеся) ткани — наилучшийвариант для накидок.

При выборе накидок и покрывал будут полезныследующие рекомендации.

* Изнаночная сторона накидок и покрывал для кре-сел и диванов должна быть грубой и шершавойструктуры с тем, чтобы они лучше держались наобивке мебели.

* Покрывала для кроватей должны быть из плотной(чтобы не пропускали пыль), но легкой (чтобы при-ятнее было застилать и убирать), желательно свет-лой (чтобы кровать выглядела свежо), не тонкой (что-бы могла скрыть складки постельного белья),немнущейся и легко стирающейся ткани.

Ткани для настилочных изделий изготавлива-ются обычно в виде штучных полотен, окаймле-ние и рисунок которых связаны единой компози-цией. Рисунки на настилочных изделиях, какправило, выполняются в ярком и контрастном сти-ле. Поэтому прежде чем остановить свой выбор накакой-нибудь накидке или комплекте накидок, по-думайте, подойдут ли они к вашей мебели и инте-рьеру в целом.

• Возьмите на заметку.Излишняя пестрота и узорчатость рисунка выгля-дят на современной мебели нелепо.

Помните также о цветовой сочетаемости матери-ала накидки и материала обивки: как бы вы ни на-крывали мебель, «родной» материал ее все равнобудет виден. Не упустите из виду и такую «мелочь»,176

как способность материала «выходить сухим изводы», т. е. способность его сохранять свою форму икачества после стирки — ведь химчистка не всегдаудобна, рациональна и эффективна.


Тенденция использовать накидки для диванов икресел уходит в прошлое.

Особое место в интерьере жилища занимают ков-ры. Они универсальны по своему применению и ис-пользуются не только для декорирования стен и по-крытий для пола, но и как покрывала для мягкоймебели и декоративные настольные подстилки дляразличных предметов художественно-прикладного ибытового назначения. Ковер — это художественныйвид текстиля, изготавливаемый ручным или машин-ным (с середины XIX в.) способом из шерстяной,шелковой, хлопчатобумажной, смешанной или син-тетической пряжи. По фактуре материала коврыразличаются по наличию или отсутствию ворса.Наибольшее распространение получили ворсовыековры (в том числе велюровые), эксплуатационныеи эстетические свойства которых зависят от длины,густоты и толщины ворса и от материала пряжи.

Длина и густота ворса — отличительный признакковра, влияющий на характер его восприятия в эс-тетическом плане. Чем длиннее ворс, тем уютнеесмотрится ковер.


Ковры с длинным ворсом больше подходят дляукладки на пол; на стене они выглядят тяжелова-то и выпукло.

Среди велюровых ковров наличествует большееразнообразие по качеству и особенностям лицевой

177

фактуры, определяющим признаком которой яв-ляется характер ворса: «стоячий», «лежачий»,«елочный» (плюшевидный); ворс придает поверх-ности ковра различные световые колориты — ма-товый, ровно- или переливчатоблестящий. Очень эф-фектны рельефные велюровые ковры, объемныйрисунок которых выписан чередованием ворсовыхи петлевых нитей различной высоты.

Традиционно лучшими считаются шерстяныеперсидские, азербайджанские, турецкие, туркменские,китайские, вьетнамские ковры, отличающиеся пыш-ностью ворса, сочными красками и изяществом ри-сунка. Однако всем шерстяным коврам присущодин недостаток: непрочность ворса, который от-деляется в виде мельчайших ворсинок и свалива-ется в клубочки при механической чистке ковраили интенсивном трении его в процессе эксплуа-тации. Ковры и ковровые дорожки из полушер-стяных, хлопчатобумажных и синтетических пряжпрочнее на износ и более практичны для настилкина пол. Как мебельные докрывала шерстяные ков-ры не очень удобны, так как жестковаты и собира-ют много пыли.

В современном интерьере актуальны так называ-емые «компьютерные» рисунки ковров, характери-зующиеся мозаичным сочетанием больших абстрак-тных фигур, различных по форме и сдержанных поцвету. Ковры с классическим восточным узорча-тым рисунком не собираются «сдаваться» — ин-терес к ним у потребителей не иссякает. Во всякомслучае на стене они смотрятся, пожалуй, лучше «ком-пьютерных».

Предпочтение ковровой классики или модерна за-висит, конечно, от вкуса потребителя, но непремен-ным условием при выборе ковра должно быть со-ответствие его цветового колорита характеруинтерьера.178

^ Правило.

В темных по оформлению и отделке помещенияхдолжны быть ковры светлых расцветок, и наобо-рот.

Ковры — эффектный и излюбленный вид укра-шения жилища, но при условии» что они не конку-рируют друг с другом в одном небольшом помеще-нии. Выражение «у них в доме одни ковры», не такдавно звучавшее как одобрительное, воспринимает-ся в наше время уже с негативным-подтекстом.

^ Правило.

«Одно комната — один ковер (и желательно —на полу}» должно быть взято за основу всеми, ктохочет сделать свое жилище современным.

ХОЛОДНЫЙ БЛЕСК МЕТАЛЛА

Металл — один из самых древних материалов,наличие которого в жилище человека исходит от-нюдь не только из соображений утилитарного по-рядка (посуда и прочие предметы хозяйственногообихода). С тех пор как люди научились выплав-лять металл, стремление придать ему художествен-ные формы стало одним из способов удовлетворе-ния их потребности не только в создании орудийтруда и оружия, но красивых домашних вещей.

Тысячелетия господствующими «домашними *металлами были бронза и медь, лишь во II тысяче-летии потесненные железом и серебром. С освоени-ем производства легированных сталей (сплава уг-леродистых сталей с примесями хрома, никеля идругих легирующих элементов), алюминия и элект-ролизного способа нанесения на металлы и неме-таллы декоративных и защитных металлических

179

покрытий жилище человека вступило в эру болееинтенсивной металлизации.

В интерьере современного жилища металл (в этопонятие условно будем включать металлизирован-ный пластик) представлен преимущественно в видемебельной и столярной фурнитуры — ручек, петель,декоративных накладок, арматуры светильников;конструктивных (в основном опорных) элементовмебели — ножек, каркасов, крепежных деталей ит.п.; сантехнических устройств.

Использование металла в интерьере жилища —один из стилистических способов создания в немфактурного и цветового контраста материалов иоживления его посредством четких линий и деко-ративного блеска.

Металл прекрасно сочетается практически со все-ми материалами, составляющими основу жилого ин-терьера, но при условии определенной количествен-ной дозировки его присутствия в отдельном изделиии в интерьере в целом. Оптимальным вариантомприсутствия металла в интерьере являются окайм-ляющие вставки и накладки на мебели и декора-тивных предметах из стекла, дерева и кожи. Столы,стулья и кровати с каркасами из крашеного илибелого металла смотрятся только в просторномсветлом помещении с темными неблестящими по-крытиями пола и стен.


* Белые металлы лучше гармонируют с кожей и плас-тиком, желтые — с деревом и стеклом.

* Желтый металл особенно впечатляет в сочетании счерными и белыми поверхностями.

Заметное место в интерьере занимает металл вформе декоративных изделий — статуэток, бюстов,ваз, подсвечников, подставок и т. п. Они сообщают180

стилю интерьера помещения нотки мужественнос-ти и материальной конкретики. Изделия из мед-ных сплавов отдают романтикой прошлых эпох ивыглядят теплее, чем изделия из белого или золо-ченого металла.


Декоративные изделия из бронзы и темного ме-талла требуют для своей выразительности многосвета, и размещать их надо в хорошо освещен-ных (желательно прямым светом) местах.

Применение сантехнической арматуры с блес-тящими покрытиями из белых и желтых метал-лов, раковин, моек и других болыпеобъемных сан-технических изделий из светлой нержавеющейстали — один из главных и всегда модных при-емов эстетического оформления ванных и туалет-ных комнат, кухонь и других подсобных помеще-ний. Гладкий анодированный металл, на которомдаже высохшая капля питьевой воды может оста-вить след, — основной маркер чистоты, определя-ющий уют и гигиеничность этих главных «чисти-лищ» жилища и его обитателей. Чем большеметалла с блестящей и гладкой поверхностью ис-пользовано для обустройства подобных помеще-ний, тем стерильнее и привлекательнее они выг-лядят. Эстетически и функционально оправданоиспользование металла для отделки стен в сануз-лах и на кухнях в виде анодированных плиток изжести и керамики,

Окрашенная металлическая сантехническая ар-матура — не только признак нищенствующего при-митивизма в оформлении санузлов жилых домов,но и главный элемент визуального и фактическо-го неряшества в их интерьере: пыль и грязь осо-бенно любят затаиваться на ней. К сожалению, от

181

этой данности государственного жилья не оченьпросто избавиться.

Несколько слов о пресловутых «золотых» уни-тазах и ваннах, являвшихся в свое время чуть лине главными обличителями потребительской рас-пущенности «деньги имущих».

Унитазы, раковины и ванные, анодированныежелтыми металлами, — удовольствие, конечно, до-рогое, но не настолько, чтобы противопоставлять иханалогичным изделиям из нержавеющей или хро-мированной стали. Суть различия более весома вэстетическом плане: большие поверхности из жел-того металла смотрятся в «чистилищах» неумест-но роскошно и вызывающе. Л вот дозированное при-менение «золота» в сантехнических изделиях,особенно в комбинации с «серебром», выглядит ин-тересно.


Медные сплавы, серебро, алюминий, некоторыевиды сталей, а также анодированные под бронзуи золото поверхности могут окисляться и со вре-менем темнеть под действием влаги. Потем-невшие изделия следует чистить специальны-ми чистящими порошками и пастами (приотсутствии оных можно воспользоваться обык-новенным мелом).

В декоративном оформлении интерьера жилыхпомещений конкуренция белых и желтых метал-лов и металлических покрытий носит примернотакой же характер. Белые металлы и металлизи-рованные покрытия (легированные стали, сереб-ро, никелированные или хромированные покры-тия) не столь назойливы в интерьере, как желтые(медь и медные сплавы, позолоченные и имитиру-ющие золото покрытия), но холоднее желтых повосприятию.182

С особенной осторожностью нужно подходить кдекорированию помещения золочеными украшени-ями. Золоченые поверхности очень укрупняют иприближают предметы, поэтому изделия с позоло-ченными или другими сильно блестящими имитиру-ющими золото поверхностями должны быть невели-ки по размеру и находиться только в просторныхпомещениях. Не следует также забывать об оттен-ке претензии на роскошь, который всегда сопут-ствует изделиям «под золото»: увлечение ими неидет на пользу имиджа хозяина.


* Желтый и белый металлы приближают предметы, вкоторых они присутствуют.

* Излишек металла делает жилую комнату холоднойи неуютной.

К использованию для украшения жилища де-коративных предметов из бронзы и белого металланадо также подходить осторожно, имея в виду, чтоони выглядят массивнее аналогичных изделий издругого материала. Массивность металлическогопредмета может быть усилена грубыми и нечет-кими линиями и поверхностями, из которых онсложен. Кроме того, массивность может быть про-сто неуместна для определенного изделия. «Ме-таллическая» танцовщица ничего не скажет вамо хрупкости и изяществе женской фигуры, а вот вбронзовом подсвечнике массивность будет жела-тельна — тогда мы воспринимаем его надежными устойчивым предметом, каким он и долженбыть в качестве подставки для свеч. Бронзовые ижелезные бюсты благоприятны для восприятияна значительном удалении от них, и об этом надовсегда помнить, когда мы решаем завести в домекакого-нибудь кумира, отлитого в металле.

183

МЕСТО КОЖИ И ЕЕ ИМИТАТОРОВ ВСОВРЕМЕННОМ ЖИЛИЩЕ

Кожа, как дерево, керамика и металл, относится кматериалам-«патриархам», издавна используемымчеловеком в домашнем обиходе. Подстилки, занаве-си, декоративные предметы из кожи использовалисьеще на заре человеческой цивилизации, а для неко-торых народов кожа являлась и является до сих поросновным строительным материалом для жилища.В западной цивилизации кожа получила наиболь-шее распространение в жилище в качестве обивоч-ного материала для мебели и стен.

В современном жилище наряду с натуральнымикожами, полученными путем специальной обработ-ки шкур крупных животных, широко применяютсяискусственные кожи — продукты полимеризацииорганических веществ, обладающие схожими с на-туральными кожами свойствами и внешними при-знаками.

Натуральные кожи вырабатываются в массовомпроизводстве из шкур крупных домашних животныхи характеризуются различной эластичностью, каче-ством выделки и износостойкостью. Основные эксп-луатационные свойства кож обуславливаются стой-костью к изменению фактуры их лицевой (рабочей)поверхности под действием влаги и трения. Наибо-лее устойчивой к этим эксплуатационным факторамявляется свиная кожа; наименее — козья и овечья.Основные качества кож, привлекающие потребите-ля, — глянцевитость поверхности, мягкость, проч-ность — в значительной мере определяются каче-ством и способом ее выделки, основу которойсоставляет дубление, т. е. обработка шкуры различ-ными веществами растительного, минерального илиискусственного происхождения. По способу выделкинекоторые виды кож получили особые «технологи-184

ческие» названия, например сафьяновые (тонкие ове-чьи или козьи кожи, выделанные с использованиемдубящих веществ растительного происхождения), хро-мовые (выделанные хромовыми квасцами).


При частых и значительных влажностно-темпе-ратурных колебаниях микроклимата помещениянатуральная кожа может потерять свою эластич-ность и глянец.

Свиная кожа наименее эстетична из всех видовнатуральных кож, применяемых для обивки: онаимеет шероховатую, «пупырчатую», не очень бле-стящую поверхность и не так эластична, как дру-гие.

Обивка мебели из сафьянов и тонких хромовыхкож более элегантна, эластична, а при мягком спо-собе обтяжки, при котором на поверхности обивкиобразуются свободные складки, напоминает по фак-туре некоторые виды текстиля. Но в эксплуатациимягкие шелковистые кожи типа сафьяновых ведутсебя более капризно, чем свиные и яловичные (ко-ровьи): интенсивнее лоснятся и загрязняются, хужедержат свою окраску, легче разрываются при нео-сторожном обращении.

Искусственные кожи, применяемые для обив-ки, получают путем нанесения на тканый или не-тканый материал пленкообразующих полимеровкаучука, латексов, поливинилхлорида и др. Неко-торые виды искусственных кож очень точно ими-тируют натуральные, обладают даже большей, чемнатуральные, мягкостью и эластичностью, более ус-тойчивы к истиранию и воздействию влаги, но ме-нее прочны и гигиеничны натуральных.

Натуральные и искусственные кожи использу-ются в жилище в основном для обивки мебели,

185

дверей и небольших поверхностей стен. По срав-нению с текстилем кожа придает покрытым еюизделиям несколько тяжеловесный и холодный, ноболее элегантный вид.

Общие рекомендации по применению и эксплу-атации в быту натуральных и искусственных кожтаковы.

» Мебель, обитая кожей (особенно — искусственной),должна эксплуатироваться в сухих и умеренно теп-лых (но не слишком теплых!) помещениях.

* Она не должна подвергаться интенсивному тепло-вому или солнечному облучению, что, во-первых, мо-жет привести к преждевременному старению мате-риала, во-вторых, к чрезмерному прогреванию кожи,что не очень приятно и гигиенично при нахожде-нии на ней.

* Не рекомендуется использовать мебель, обитую ис-кусственной кожей, для сна (особенно детям).

Все виды кож хорошо сочетаются с деревом, ме-таллом и прекрасно — с текстилем. Кожаныевставки на обитой текстилем мебели или на деко-ративных изделиях из текстиля смотрятся оченьгармонично, а на мебели — еще и функциональноуместны.

Однако не лишним будет иметь в виду, чтокожа— не очень теплый и уютный материал какпри дистанционном (визуальном), так и при непос-редственном ощущении.

• Возьмите на заметку.Кожаная мебель придает помещению оттенок де-ловитости и официальности.

Отношение к присутствию кожи в жилище вбольшей мере, чем в отношении других материа-лов, определяет ее место в нем. Одно дело — кожа-ная мебель, другое — стены или двери, обитые ко-жей. Мебель, обитая кожей, дышит меньшим уютом186

и теплом, чем обитые кожей двери или стены. Этосвязано с психофизическими кодами памяти на-ших ощущений: мы знаем, что на ощупь кожа хо-лоднее текстиля, которым мягкая мебель обиваетсяпреимущественно, но теплее обоев или каких-либодругих обивочных материалов.


* Ограждающие конструкции (стены, двери, перегород-ки), обитые кожей, создают в помещении атмосферутепла и защищенности; к ним, как и к дереву, хочет-ся прикасаться и прислоняться.

* Кожаная обивка приближает стены и делает ме-бель зрительно массивней.

В порядке обобщения можно сказать, что при-сутствие в современном жилище натуральной илиискусственной кожи имеет явную стилевую специ-фику и далеко не всегда уместно.

ОБОЙНЫЕ МАТЕРИАЛЫ И ИЗДЕЛИЯ

Обои привлекают рядом положительных ка-честв: они придают нарядность интерьеру; позво-ляют скрывать неровности стен, устраняют их мо-нотонность; пропускают воздух (стены с обоями«дышат»); хотя и незначительно, но утепляют сте-ны; снижают силу звука и поглощают шум; онибезопасны, так как не накапливают статическогоэлектричества и не дают токсичных выделений.

• Возьмите на заметку.Бумажные обои чувствительны к резким измене-ниям влажностных и температурных характерис-тик воздуха. Чтобы избежать растрескивания обо-ев, не допускайте длительного увлажнения воздухав помещении.

187

В зависимости от исторически сложившихсятрадиций в каждой стране имеется свой наиболеераспространенный вид обоев, свои особенности вих художественном оформлении. Например, в Ве-ликобритании используют дорогие сорта обоев,имитирующих натуральные материалы (рваныйкамень, кирпич, мраморные плиты) или фактурустаринных гобеленов и ковров неярких расцветок,а во Франции широко выпускают обои с раститель-ным орнаментом, светлых, даже ярких тонов, надешевой бумажной основе. Это объясняет, почемув Великобритании обои переклеивают через 6—8 лет, а во Франции — через 1—2 года. В Италииобои меняют через 8—9 лет, а в Швейцарии дажечерез 10 и более лет, что связано с применением вэтих странах более долговечных видов обоев.

В скандинавских странах, ФРГ, Канаде и СШАвыпускают большое количество разнообразныхобоев, начиная с обычных и кончая фактурны-ми, имитирующими кожу, велюр, керамическиеплитки.

В 60-е гг. во Франции и Англии начался выпусквиниловых обоев, когда на бумажную основу нано-сится промазным способом слой из пластифициро-ванного поливинил хлорид а. Этот вид обоев нашелширокое распространение во всем мире благодаряих повышенной декоративности, стойкости к дезин-фекции, дезинсекции и влажному трению. Они болеецвето- и светоустойчивы и достаточно рациональныв применении. В Европе доля выпуска виниловыхобоев составляет от 10 до 20%.

В начале 70-х гг. на мировом рынке появилисьновые двухслойные (каптированные) обои, на бумаж-ную основу которых наносится натуральная ред-кая ткань или переплетенные нити. Этот вид обоевс успехом заменил дорогостоящую тканевую обив-ку стен.188

В 1975 г. начинается выпуск химических тис-неных обоев, когда на плотную бумажную основунаносится специальный состав с химическими вспе-нивающимися добавками. Путем нанесения рас-ширяющихся паст образуется рельефный рисунок,выполняемый трафаретным способом. В последниегоды возникают и другие новинки — вспенивающие-ся насты на основе акриловых смол. Фирмы, выпус-кающие пленочные материалы, разработали порис-тый рулонный полимерный материал для оклейкинеобработанных поверхностей бетонных или кирпич-ных стен и перегородок. Его применение позволяетисключить затраты труда на подготовку поверхнос-тей стен и сразу получить их декоративную звукопог-лощающую отделку. Такой вспененный материалвпервые появился во Франции (фирма «Сомме»), сей-час его выпускают и в Финляндии, причем с тисненойповерхностью. Он обладает повышенной влагостой-костью (поэтому его применяют исключительно дляотделки кухонь и ванных комнат), легко моется во-дой и синтетическими моющими средствами. Этотпленочный материал, отвечающий современным тре-бованиям, производит, например, фирма «Финлейсон»(Финляндия), которая 40—50% выпуска экспортиру-ет в Швецию, Данию, Норвегию и другие страны.


При использовании пленочных материалов сле-дует избегать глянцевых пленок, предпочитая илиматовые, полуматовые, или, в крайнем случае, по-луглянцевые материалы. Эту рекомендацию под-держивают не только архитекторы и специалис-ты по оформлению интерьера, но и санитарныеврачи, так как блики вредно влияют на сетчаткуглаза и утомляют человека.

Новым шагом в обойной технике отделки стенможно назвать начавшийся в последнее время вы-

189

пуск белых обоев из рыхлой бумаги с тисненымрисунком, которые по желанию можно окрашиватьсамостоятельно. Интересной новинкой являютсятекстильные и ковровые обои, характеризующие-ся высокими декоративными и акустическимисвойствами. Их легко резать ножом, чистить пы-лесосом, переклеивать. Некоторые фирмы выпус-кают двухслойный материал, лицевым слоем ко-торого является натуральное джутовое, льняноеили хлопковое полотно, а подосновой — специаль-ная бумага. Выпускают и специальные рулонныематериалы со слоем алюминиевой фольги длятеплоизоляции — их наклеивают в нишах с отопи-тельными приборами. Они очень эффективно отра-жают тепловые излучения.

Особую группу составляют обои-картины и обой-ные комплекты для комбинированной оклейки, вы-пускаемые в США, ФРГ, Великобритании, Финлян-дии. Обоями-картинами в зависимости от ихразмеров оклеивают стену полностью или частич-но, а обойные комплекты состоят из однотонныхобоев, которыми оклеивают стены в качестве фона,и живописных фризов, филенок, угловых отдельныхфигур, распределяемых по стенам в зависимостиот общего решения интерьера помещения.

8. ОСНОВНЫЕ СЛАГАЕМЫЕИНТЕРЬЕРА

ДОМ НАЧИНАЕТСЯ С ДВЕРИ

Из славянского фольклора нам известна притчаоб избушке на курьих ножках без окон и дверей.Народная фантазия недаром обратилась к столь нео-бычному представлению о ведьмином доме: если безокон жилище человека вполне возможно, то уж безнормальной двери может обойтись разве что ведь-ма. В этой народной фантазии кроется одно важноедля нашей темы положение: одним из главных внеш-них отличительных признаков жилища человекаявляются двери. Это положение подтверждается итем историко-архитектурным фактом, что в строи-тельных традициях многих народов искусству со-оружения и оформления двери придается едва ли неглавное значение. По двери можно судить о доброт-ности дома в целом и о личности его хозяина. Вкомфортном доме дверь не может быть некомфорт-ной; толковый и заботливый хозяин не оставит бездолжного внимания такие важные функциональныесвойства двери, как плотность и надежность затворавходного проема, а хозяин с чутким художествен-ным вкусом не преминет красиво оформить ее.Дверь, таким образом, можно считать визитной кар-точкой и дома, и его хозяев.

191

Заметно развит культ двери в странах с умерен-ным и холодным климатом: там, где житель югаобойдется открытым проемом (внутри дома, на-пример), северянин непременно поставит дверь. От-сюда и особое внимание последнего к двери как кэлементу интерьера жилища. В европейских стра-нах двери отделываются с не меньшим внимани-ем и тщательностью, чем, скажем, стены или полы.Многочисленные монографии, посвященные дизай-ну двери, — верное тому свидетельство.

Как это ни может показаться странным, мера«хорошего» отношения к двери неоднозначна изависит от места ее «службы»: если входная дверьвыступает в роли одного из главных элементовфасада дома и является, как мы с вами заключи-ли, его визитной карточкой, то функциональное иэстетическое значение внутренних дверей (а имен-но они являются предметом нашей темы) не вовсех случаях может дать нам повод для их укра-шения. В самом деле, одно дело — дверь, ведущаяв общую комнату, другое — в туалет. В интерьеренебольшой комнаты дверь вообще может поройвосприниматься просто лишним элементом, ко-торый приходится терпеть только по необходи-мости. Это характерно, например, для микроско-пических прихожих большинства наших квартиртипового строительства: на пространстве с площа-дью пола 3—6 кв, м сосредотачиваются 3—4 две-ри да плюс еще одна-две двери встроенных шка-фов. А что можно сказать о двери в стене, сплошьзаставленной по необходимости мебелью, как нето, что она является отнюдь не освежающей дета-лью в весьма скученном интерьере небольшойкомнаты? Как бы там ни было, дверь являетсятем предельно заметным штрихом интерьера, скоторым невозможно не считаться. Не случайноувлечение переоборудованием «казенных» дверей192

государственного жилища приняло в последниегоды такой массовый характер. Однако подроб-нее об этом чуть позже.

Конструктивно внутренние двери отличаютсяот наружных (т. е. тех, что ведут в квартиру илидом) разве что большей жесткостью и массивнос-тью да, пожалуй, еще размерами, что бывает, од-нако, не во всех случаях. Предвидя потенциаль-ные возражения архитекторов, которым, возможно,попадутся на глаза эти строки, надо сказать» чтовходные двери квартир считаются в профессио-нальной среде строителей и проектировщиковтоже внутренними. Наружными специалисты на-зывают только те двери, которые ведут в дом. Вотличие от внутренних, наружные двери должнывсегда открываться наружу, а не внутрь помеще-ния.

Кроме размеров и жесткости, внутренние дверисовременных квартир отличаются от наружных тем,что не имеют порога, который является обязатель-ным конструктивным элементом наружных две-рей. Основными конструктивными элементами две-рей являются коробка и дверное полотно, которое ислужит собственно дверью. Коробка прикрепляет-ся к проему в стене и обеспечивает функциониро-вание и фиксацию полотна в закрытом положе-нии. Коробка и дверное полотно в сборе называютсядверным блоком.

Дверное полотно состоит из рамного каркаса, вкоторый вставляется заполнитель. В качестве за-полнителя могут быть использованы стекло, дере-вянная решетка, служащая основой для сплошнойобшивки полотна фанерой или пластиком, струган-ные фасонные доски из массивной древесины, сби-тые по определенному рисунку в щиты (филенки),толстая фанера или древесностружечная плита ит. д. Для внутренних дверей применяются двер-7 Ваша квартира 1"о

ные полотна со стеклянным заполнением (сплош-ным или разделенным переплетами), с глухойдвухсторонней обивкой поверх рамы и решетча-того заполнителя (так называемые гладкие две-ри) или филенчатые.

По способу открывания дверного полотна раз-личаются распашные (одно- и двухполотные), раз-движные (одно- и двухполотные) и складные (гар-мончатые) двери.

В распашных дверях, в отличие от раздвижных искладных, обеспечивается более плотное прилеганиедверного полотна к коробке, что улучшает их тепло-и звукоизоляционные свойства по сравнению с дру-гими указанными типами дверей. Их удобнее откры-вать, они проще по конструкции, так как для них нетребуются направляющие устройства. Распашныедвери, открываемые вправо (со стороны на себя), на-зываются правыми, открываемые на себя влево, —левыми (рис. 18), соответственно на левые и правыеразделяется фурнитура для них — навесные петли,замки, защелки, ручки и т. п. Типовая конструкцияраспашных однополотных внутренних дверей пред-ставлена на рис. 19.

Рис. 18. Навески дверного полотна в зависимости отсторонности:а — правые двери; б — левые.

194

Рис. 19.

Конструкция распашныхдверей:1 — навесная петля;2 — заполнитель дверно-го полотна (в данномслучае -стекло);3 — дверное полотно;4 — штапик стекольный;5 — штапик оконный;6 — наличник;7 — дверная коробка.

Функциональные свойства дверей обусловливаютсяих размерами, особенностями устройства, материа-лом, из которого они изготовлены, качеством и спо-собом подгонки дверного полотна. Высота полотнатиповых наружных дверей составляет обычно 2,0—2,1 м, ширина (однополотных дверей) — 0,8—1,0 м,толщина — 40—50 мм; полотна внутренних двереймогут быть уже и такими же по ширине или уже -до 60—70 мм и тоньше — до 30 мм. Понятно, что

чем больше дверной проем, тем массивнее должнабыть дверь, чтобы в должной мере выполнить своитепло- и звукоизоляционные функции.

Основными материалами, из которых изготавлива-ются наружные двери, являются древесина и металл.Металлические двери «холоднее» и прозрачнее на звук,чем деревянные, более шумны в работе и подверженытемпературному сжатию и расширению. Лучшим ва-риантом использования металлической двери являет-ся тот, при котором она навешивается параллельно де-ревянной двери в пределах одного дверного проема. Вэтом случае она должна открываться наружу, а дере-вянная дверь — внутрь. Такой тамбурный блок из двухнаружных дверей надежно защищает жилище от внеш-ней среды и от непрошеных гостей. Дверной блок вход-

195

ных дверей может быть выполнен из комбинации ме-талла и дерева, например: коробка и рама полотна —из металла, а обшивка полотна — из дерева.

На изготовление внутренних дверей идет преимуще-ственно древесина или пластик. Двери из пластика от-личаются изяществом и легкостью, не требуют окрас-ки, долговечны, но не слишком прочны и хужезащищают помещение от наружного шума. В связи снеобходимостью подсветки прихожих, коридоров и дру-гих темных помещений дневным светом часть внут-ренних дверей выполняется со стеклянным заполните-лем дверного полотна. Стеклянные двери не такмассивны на вид, как филенчатые или гладкие, однакоих звукоизоляционные свойства оставляют желать луч-шего.

Традиционно в жилище мы имеем дело с распашны-ми однополотньщи дверями. Они удобнее в пользова-нии при небольших проемах, чем раздвижные илискладные.

К серьезным недостаткам распашных дверей отно-сится потребность в довольно значительном свободномпространстве перед ними, необходимом для их откры-вания. Именно с этим недостатком, а также с положе-нием дверного проема в стене приходится часто счи-таться при планировке мебели в помещении.

Самым неудачным для планировки мебели вариан-том следует признать тот, при котором входной проемнаходится на расстоянии менее 1 м от стены, в сторонукоторой дверь открывается. В этом случае простран-ство комнаты в пределах ширины дверного полотнапрактически потеряно для какого-либо предмета об-становки. С другой же стороны такого проема нерацио-нально размещать близко к нему высокую и широкуюкорпусную мебель (например, шкаф), так как «загнан-ная» в угол комнаты дверь выглядит от этого еще и«провалившейся». Дверь, находящаяся в торцовой сте-не прямоугольной комнаты, меньше бросается в глаза196

и меньше влияет на интерьер комнаты, чем дверь вдлинной стене. От положения дверного проема и от ха-рактера меблировки комнаты следует исходить приопределении характера оформления двери.


Глухие филенчатые двери смотрятся массивнее, чемзастекленные и гладкие, И не во всех случаях могутбыть лучшим вариантом для интерьера комнаты.

С точки зрения целостного восприятия интерьерапомещения дверь является большим «родимым пят-ном» на стене, и поэтому очень важно верно опреде-лить, что с этим пятном надо делать: то ли сделатьего менее заметным, то ли замаскировать его под ме-бель, то ли, наоборот, выделить и сообщить ему деко-ративные функции с целью украшения стены.

Гармонично вписать дверь в интерьер помеще-ния вам помогут следующие советы.

* Двери в стене, у которой размещается мебельная сек-ция, должны быть массивными (филенчатыми глухи-ми или с частичным остеклением или гладкими, илигладкими с накладными филенками) и окрашеннымипод цвет мебели.

* Если стена с дверным проемом относительно свободна отмебели или вдоль нее размещена невысокая мебель — ди-ван, кресла, комод, стол, тумбочки и т. п., — дверь долж-на по возможности меньше бросаться в глаза, для чегоможно использовать сплошь остекленное или гладкоедверное полотно. Цвет поверхностей дверного проемадолжен совпадать или быть близким к цвету стены.

При прочих других условиях следует соблюдатьследующее правило.

^ Правило.

Массивные двери (темные и глухие) не подходят длянебольших помещений; в больших помещениях воз-можны любые варианты.

197

В некоторых случаях оправдано контрастное вы-деление двери. Рассмотрим несколько возможныхвариантов, при которых акцентирование двери иг-рает на руку интерьеру.

Вариант 1. Дверь находится посредине неболь-шой стены длиной не более 3 м. В этом случае дверьдолжна играть роль выделяющейся плоскости сим-метрии стены и имитировать мебель. С этой рольюмогут хорошо справиться глухие филенчатые илигладкие с накладными филенками двери, окрашен-ные под цвет дерева или отделанные шпоном. В про-стенках по обеим сторонам дверного проема можноустановить невысокую и узкую мебель, например:две одинаковые тумбочки или два одинаковых ко-мода, разместив на них настольные лампы или что-либо другое. Боковые простенки можно симмет-рично украсить картинами в одинаковых рамах;простенок же над дверью желательно замаскироватьнакладкой из материала, по фактуре и цвету анало-гичного материалу двери, например толстой фане-рой, отделанной шпоном и наличниками (см. при-мер подобного решения на рис. 20).

Рис. 20. Пример оформления двери «под мебель» в каче-стве центра симметрии «неудобной» стены

198

Вариант 2. Дверь (или несколько дверей) нахо-дится в большой стене. В этом случае имеет смыслвписать дверь (или двери) в стеллажную мебель,придав дверному блоку контрастную по отношениюк мебели окраску. Дверь оказывается в мебельнойнише и удачно подыгрывает идее сплошной мебель-ной стены (рис. 21).

Рис. 21.

Пример контраст-ного включения две-ри в мебельную ком-позицию

Разумеется, приведенные варианты — далеко неединственные в «придверном» оформлении интерье-ра. Эффектно выглядит дверь в «окружении», на-пример, высоких напольных ваз, напольных светиль-ников, подставок-торшеров со скульптурнымиизделиями на них, этажерок и т. п. Вариант симмет-ричного размещения дверного проема особенно ти-пичен для прихожих. Правда, наружная дверь со сто-роны прихожей может быть утоплена в нишедверного проема, который в капитальной стене все-гда шире дверного блока, и в этом случае заделы-вать простенок над дверью декоративной панелью,имитирующей продолжение двери, бессмысленно, таккак дверь и панель будут находиться в разных плос-костях. Но в остальном принцип оформления око-лодверного пространства с идеей выделения двери

199

как центра симметрии интерьерной плоскости неменяется, разве что появляется еще больше возмож-ностей для его реализации. Например, по бокам две-ри в прихожей помимо тумбочек можно разместитьдве вешалки для одежды, поставить два одноствор-чатых шкафа, два пуфика; на простенках повеситьодинаковые зеркала или бра.

Вообще, периферийное оформление двери, отдель-ные примеры которого здесь приведены, относитсяк важнейшим приемам «встраивания» двери в ин-терьер помещения. Дверь не должна выделяться встене: необходимы оформительские связки, обеспе-чивающие плавное вписание ее в интерьер. Узкийпростенок между дверью и перпендикулярной к нейстене — удачное место для размещения настенныхпредметов декора — вазочек, полочек, небольшихкартин и фотографий, — которые оптически размо-ют границу между дверным проемом и этой сте-ной. Одна большая или несколько небольших кар-тин или ковер на стене рядом с несимметричнойдверью сгладят вершину двери, возвышающуюся, на-пример, над диваном (рис. 22). Картина по размерунаддверного стенного проема оригинально завершит,дверное пятно в стене.

Рис. 22. Использование картин на прилегающей к дверистене для включения двери в общую композициюинтерьерной панели

200

Эти и многие другие дизайнерские трюки, которыевы сможете придумать, следуя принципу оптическо-го объединения двери с мебелью и другими формиру-ющими интерьер стенной панели предметами, позво-лят избежать эффекта «родимого пятна» на стене.

^ Правило.

В небольших помещениях дверь не должна резковыделяться но фоне пола, стен или мебели.

Это правило можно интерпретировать так: в не-больших помещениях дверь должна быть оптичес-ким продолжением тех площадей, которые домини-руют в интерьере.

Если в комнате, например, покрытие пола —дощатое или паркетное, оформленное под нату-ральный цвет дерева, и относительно свободно отмебели, есть смысл отделать дверь шпоном или пла-стиком в виде паркета или дощечек. Отделку стендеревянными рейками необходимо продолжить вотделке двери. А почему бы не отделать дверь пла-стиковыми плитками, если стены отделаны ими же?Насыщенность рынка клеями с «мертвой хваткой»позволяет реализовать практически любую фанта-зию, связанную с отделкой дверей. С маскировкойдвери в стене, оклеенной обоями или окрашеннойповерх штукатурки, дело обстоит еще проще: цветдвери не должен разительно отличаться от цветастены.

Интересен, хотя и не лишен романтизма, вариантмаскировки дверей занавесями из текстиля, которыйособенно подходит для дверей, близко расположенныхк окну (встречаются и такие варианты планиров-ки), — или для дверей, утопленных в толстой (капи-тальной) стене. Если при этом занавеси на дверяхбудут такими же, как и на окнах, — прекрасно. Есте-ственно, что занавеси надо красиво оформить склад-

201

ками и собрать на уровне 0,8—1,0м от пола «в та-лию» с помощью декоративных ленточек.

Кроме указанного правила, при оформлении две-ри не лишне будет руководствоваться следующимиположениями.

* Двери, расположенные напротив окна, не следует ла-кировать до глянцевого блеска — они будут «давить»отраженным дневным светом.

* Стиль отделки двери следует сочетать со стилем ме-бели: двери с рельефными филенками хороши в ок-ружении резной или отделанной накладными филен-ками мебели; застекленные или глухие будутгармонировать с гладкой мебелью; филенчатые с ча-стичным остеклением будут перекликаться с зас-текленными дверками секций.

* В небольших помещениях двери должны быть менеезаметны, чем в больших.

* Двери ванных и туалетных комнат желательно де-лать с внутренней стороны гладкими (лучший вари-ант — отделка пластиком): филенки выглядят в са-нузлах слишком помпезно и требуют болеекропотливого ухода для содержания их в чистоте. Ктому же у филенчатых дверей есть много потайныхуголков для скопления влаги и грязи.

• Возьмите на заметку.* На филенчатых дверях скапливается больше пыли и

грязи, чем на стеклянных или гладких; особенно вбороздках и стыковочных швах филенок.

* Подобным недостатком страдают и рифленые по-верхности узорчатого стекла, применяемого для ос-текления дверей.

Не следует также упускать из виду функциональ-ные особенности того или иного типа двери и особыетребования, которым они должны удовлетворять.

* Застекленные двери по соображениям звуко- и свето-изоляции нежелательны для рабочих и детских ком-нат, спален и кухонь, а также в качестве общих — длясмежных комнат.

202

* Двери ванных, туалетов и кухонь должны быть обя-зательно с порогами, тщательно подогнаны под ко-робку и уплотнены с целью препятствия распростра-нения по дому запахов и шума.

Приемы украшения дверей могут быть самыми раз-нообразными — здесь все зависит от вкуса и художе-ственного чутья обработчика. Одних вариантов остек-ления можно насчитать не один десяток, начиная отвида применяемого стекла (см. главу «Домашнее» ма-териаловедение») и кончая его формой. Дверь, застек-ленная, например, разноцветными стеклами в виде вит-ража, очень оживит лаконичный интерьер прихожей.Филенки также не являются незаменимым средствомукрашения двери. К примеру, художественная росписьна гладкой двери может быть очень уместна в детской,на кухне, в ванной (при условии, что она сочетается сцветовым оформлением этих помещений). Выразитель-ны гладкие деревянные или пластиковые двери, отде-ланные резным орнаментом из дерева или литым —из пластика или металла. Весь фокус состоит только втом, чтобы дверь «с претензиями» гармонировала с ок-ружающими предметами помещения. Дверь, отделан-ная металлическим декором, должна перекликаться сметаллическим декором других предметов — светиль-ников, например, металлических вставок и решеток намебели. Резьба на двери будет выглядеть одиноко, еслине будет стилистически повторяться в ножках или спин-ках диванов или стульев, стойках полок, в углах комо-дов или тумбочек, в ножках или столешницах столов.

Для наружных дверей «ассортимент» приемов ук-рашения пополняется за счет использования такихдеталей, как дверные молотки самых неожиданныхконструкций и форм, а также номерных цифр, вы-полненных в художественной манере, орнаментныхнакладок вокруг глазков или замочных скважин, под-ков, накладных розеток или виньеток с инициаламивладельца и т. д. Кое-что можно найти в магазинах,

203

но если вы хотите, чтобы ваша дверь была неповто-рима, подобные детали нужно заказывать специали-стам в индивидуальном порядке.

Не упускайте из виду еще один прием оформле-ния дверей, а именно: разные способы отделки обеихее сторон. По какой-то, невесть откуда взявшейсятрадиции, принято считать, что дверь должна выг-лядеть одинаково с обеих ее сторон. Почему, спра-шивается? Почему нельзя отделать дверь со стороныприхожей белым гладким пластиком, а со стороныжилой комнаты — деревянными филенками, еслинужно, чтобы она соответствовала разным стилямобоих помещений?

Еще одна тема для творчества: оформлениедверных и открытых проемов в виде арок. Все мыустали от обилия прямых углов в интерьерах на-ших квартир. Проем в стене в виде изящной арки,дверь с овальным или другим криволинейнымочертанием верха вносят свежую и романтичнуюструю в суровый облик прямоугольного по преиму-ществу интерьера (рис. 23).

204

Рис. 23.

Примеры различногооформления арочныхпроемов:а, б, в — дверные ароч-ные проемы;г — арочный проем наповороте коридора изодной его части в дру-гую.

Конечно, сделать арочный проем стоит труда иматериальных затрат, но оживление, которое он вне-сет в облик помещения, дороже. Здесь есть, правда,одно существенное «но».


Так как сферические очертания сжимают про-странство, арочные проемы выглядят эффектно толь-ко тогда, когда они достаточно высоки (выше 2 м}.

ОКНО В БОЛЬШОЙ МИР

Окно — это не только и не просто приспособлениедля освещения дома дневным светом, обеспечения егосвежим воздухом и психологической связи с вне-шним миром. Окно — это еще и важнейший элементинтерьера помещения. Комната без окна напоминаетантичную скульптуру человека с глазами без зрач-ков. Из всех составляющих замкнутого пространства(стены, пол, потолок, двери) окно выполняет наиболь-шее количество функций.

Результативность важнейшей из них — функцииосвещения зависит от размеров, конструкции и поло-жения окна в помещении. С размерами, влияющимина степень освещенности — шириной и высотой окна,все ясно: чем они больше, тем больше света пропус-кает окно. Однако принцип «чем больше, тем луч-ше» не всегда удачен в отношении окна, так как вэтом случае приходится считаться с возрастаниемтеплопотерь и ухудшением звукоизоляции помеще-ния. Принято считать, что площадь окна должна со-ставлять от 1/6 до 1/8 части площади пола помеще-ния. Для равномерной освещенности важно такжерасстояние удаления от окна противоположной емустены. Если комната имеет в плане прямоугольнуюформу, окно (если оно единственное) должно распола-гаться в одной из коротких стен.

205

Существенную роль в характере освещения играети расположение окна в стене: при несимметричномотносительно вертикальной оси наружной стены по-ложении окна одна из внутренних стен освещаетсялучше, нежели остальные, и это надо учитывать припланировке интерьера комнаты (рис. 24а). Окно, уда-ленное от потолка больше, чем от пола, освещает пер-вый хуже, чем последний, следовательно, в дневноевремя визуально уменьшает вертикальное простран-ство помещения (рис. 240). Слишком высокое поло-жение окна над уровнем пола (нормальным счита-ется расстояние от пола до подоконника в пределахот 0,80 до 1 м) оставляет затемненным пространствокомнаты под окном (рис. 24в). Высокое, но узкое окнодает тени в углах прилегающих к нему стен. Слиш-ком широкие оконные проемы, оставляющие малостенного пространства в наружной стене, не дают воз-можности разместить мебель в непосредственной бли-зости от окна. На светопропускную способность окнавлияет наличие или отсутствие оконных переплетов,которые могут задерживать до 20% света. Все этифакторы затрагивают характер интерьера помеще-ния, который должен быть скорректирован в соответ-ствии с ними.

Рис. 24. Характер освещения комнаты дневным светомв зависимости от расположения оконного про-ема в стене (штриховкой отмечены теневые сек-торы):а — окно смещено к одной из стен;б — окно находится низко над полом;в — окно находится высоко над полом.

206

Ряд предлагаемых ниже советов поможет избе-жать ошибок в формировании интерьера, являю-щихся следствием особенностей размеров и поло-жения окна.

1. Если окно несимметрично по отношению к вер-тикальной оси стены, в которой оно находится, то:

* для размещения секций, шкафов и другой массивноймебели у одной из прилегающих к окну стен следуетвыбирать ту, которая наиболее удалена от окна, —это поможет сгладить несимметричность окна и не-равномерность освещения комнаты;

* ковры, картины и другие предметы настенного деко-ра желательно размещать на более светлой стене,т. е. той, которая находится ближе к окну.

2. Если окно расположено низко над уровнемпола (ниже 80 см) и далеко от потолка (более50 см), то:

* не рекомендуется размещать какую-либо мебель уподоконной стены;

* для покрытия пола следует применять материалытемных и матовых тонов;

* мебель в такой комнате не должна быть слишкомвысокой.

3. Если окно расположено высоко над уровнемпола (выше 1 м), то:

* для покрытия пола следует применять материалысветлых тонов;

* высокую и массивную мебель лучше размещать упоперечной стены.

^ Общие правила.

* Не размещайте в непосредственной близости отокна полированную мебель и мебель с большой пло-щадью стеклянных элементов — блики от стекла бу-дут искажать ее внешний вид и утомлять зрение.

* В небольших комнатах не размещайте в непосред-ственной близости от окна, как бы оно ни распола-галось, высокую мебель (шкафы с антресолями, и томуподобное} — это зрительно приближает окно.

207

Конструктивные особенности окон функциональ-но проявляются в тепло- и звукоизоляции помеще-ния. В этом прежде всего играет роль конструкцияокон. В главе «Микроклимат жилища» вскользь ужеупоминались основные конструктивные типы окон-ных переплетов. Теперь будет уместным остановить-ся на этом подробнее. Собственно окно состоит изкоробки, закрепляемой в оконном проеме, и рамы(рам), подвижно крепящейся (крепящихся) к короб-ке. Рама (иначе — оконный переплет) — несущаяоправа для оконного стекла и вместе с ним называ-ется еще створкой окна. В окнах старого типа дляуменьшения площади единичного стекольного полот-на, вставляемого в раму, внутри ее устраивались до-полнительные перекладины и стойки.

Створки окна могут быть распашными, поворот-ными и раздвижными (рис. 25) и могут иметь в верх-ней (обычно) части фрамугу с дополнительной от-крывающейся створкой — форточкой.

Рис. 25. Варианты створок окна:а, б, в, г — распашные створки;д, е — поворотные створки;ж — раздвижные створки.

По количеству рам, установленных в разныхплоскостях, различают окна с одиночными, двой-208

ными и спаренными рамами (рис. 26). Одиночныерамы бывают с одиночным и двойным (реже —тройным) остеклением. В последнем типе конст-рукции одиночной рамы стекла изолируются другот друга воздушной или вакуумной прослойкой.Эти рамы называются стеклопакетами. Окна сдвойными рамами представляют собой конструк-цию с двумя устанавливаемыми параллельно и от-крывающимися независимо друг от друга рамами.Такие окна наиболее типичны для жилых домовмассового строительства. Спаренные рамы — этодве рамы, вставленные в одну общую раму и со-единенные между собой винтами. Спаренная рамаоткрывается как одна створка.

Рис. 26. Варианты рам:а — окно с одиночной рамой;б — окно со стеклопакетом;в — окно с двойными рамами;г — спаренная рама.

Одиночные рамы практически не применяютсяв жилых домах, находящихся в умеренной клима-тической зоне, из-за недостаточной способности ог-раждать помещение от температурных и шумовыхвоздействий окружающей среды.

В этом отношении самыми эффективными, по-жалуй, являются вакуумные стеклопакеты. Ониудобны в эксплуатации (моются только наруж-ные поверхности стекол), занимают мало места воконном проеме, не промерзают и не запотеваютзимой, но значительно дороже двойных и спарен-

209

ных рам. И еще один существенный недостатокстеклопакетов: при повреждении одного из сте-кол необходима замена всего пакета.

Примерно такими же эксплуатационными каче-ствами обладают и спаренные рамы, но при усло-вии хорошей подгонки их друг к другу. В против-ном случае потребуется частое мытье внутреннихповерхностей стекол с предварительной разбор-кой конструкции, что вряд ли доставит удоволь-ствие кому-либо. Самое существенное в эксплуа-тации спаренных рам заключается в следующем.Чтобы исключить попадание влаги в промежу-ток между стеклами в случае мытья их внутрен-них поверхностей и как следствие этого — запо-тевание и промерзание окон в холодный периодгода в результате ее конденсации, мыть внутрен-ние поверхностей стекол и рам следует толькопри теплой и сухой погоде, хорошо высушивая вы-мытые поверхности. Для предупреждения кон-денсации остаточной влаги можно положитьмежду стеклами влагопоглощающие вещества(адсорбенты) — активированный уголь, сахар,соль, обернув их предварительно одним-двумяслоями марли.

Окна с двойными рамами — наиболее простоеконструктивное решение остекления оконных про-емов. Полагаю, они известны большинству чита-телей и рассуждать об особенностях их эксплуа-тации нет смысла. Основной их недостаток—возможность циркуляции воздуха между рамами,особенно в тех, где имеются форточные створки.Зимой это приводит к конденсации влаги на внут-ренних стеклах, а при сильных морозах — к об-разованию на них инея — явлению, которое мыназываем промерзанием. Борьба с этим явлени-ем может быть только одна — хорошее уплотне-ние стыков оконным рам с оконной коробкой.210

Что же касается борьбы с промерзанием рам, гдеесть форточный проем, через который и наруж-ный, и внутренний воздух попадает в простран-ство между стеклами, то здесь есть только однарекомендация: после проветривания помещениянужно не забывать плотно закрывать внутреннююстворку форточки.

Кстати, о проветривании. Самыми удобными дляэтого являются одностворчатые поворотные рамы,закрепленные на шарнирах, приходящихся по ме-стоположению на поперечную ось рамы (соответ-ственно — и коробки; см. рис. 25е). Холодные при-входящие и теплые исходящие потоки воздуха приоткрытой раме такого типа «не толкаются» в од-ном проеме, а циркулируют по отдельным направ-лениям: первые — через нижнюю щель, вторые —через верхнюю.

Традиционный для оконных коробок и рам ма-териал дерево все активнее вытесняется пласт-массами и металлом. Дерево, конечно, уступает подолговечности и элегантности искусственным ма-териалам и металлу, но оно «теплее» последних ипочти не подвержено температурным сжатиям ирасширениям, что имеет не последнее значение вусловиях холодных зим умеренно-континенталь-ного и континентального климата. Правда, оно под-вержено разбуханию вследствие способности впи-тывать влагу, и поэтому за деревянными оконнымирамами (особенно наружными), принимающими насебя все удары непогоды, требуется определенныйуход, заключающийся в их периодическом окра-шивании. Деревянные рамы изготавливаются глав-ным образом из сосны, реже из ели или листвен-ницы.

Лучшие из металлических окон — алюминие-вые. Они практически вечны, импозантно смот-рятся с внешней стороны дома, но изнутри поме-

211

щения несколько холодноваты и в прямом, и впереносном смысле. Со временем они тускнеютпод воздействием воздуха и осадков и поэтомунуждаются в периодической чистке и обработкеспециальными антиокислителями. Лучшим вари-антом сочетания долговечности, изящества линийи теплоты служат комбинированные алюмнние-во-деревянные рамы (рис. 27).

Пластиковые окна, на первый взгляд, лишены всехприсущих деревянным и металлическим окнам не-достатков. При всем этом многое зависит от каче-ства примененных для их изготовления полимерныхматериалов и их наполнителей. Не все «оконные»пластмассы способны уверенно противостоять низ-ким наружным температурам и надежно изолиро-вать жилище от проникновения в него холода и вэтом смысле они не могут лолноценно заменить де-ревянные. Но нельзя не признать, что простота вэксплуатации, изящество форм и чистота цвета пла-стмассовых окон не могут не подкупать. Широкоеприменение их сдерживает лишь довольно высокаяцена, но можно смело утверждать, что будущее — заними.

Рис. 27. «Конкуренты» деревянных окон. Слева: алюми-ниевые, пластмассовые и алюминиево-деревянные

212

Шумо- и погодозащитные свойства окон зависятне только от их конструкции и материалов и мате-риалов рам, но и от типа остекления. В табл. 10приведены данные о шумоизоляционных свойствахоконных стекол различной толщины.

Таблица 10

Толщинастекла, мм1,82,83,84,55,56,5

Вес 1 кв. истекла4,57.09,511,213,716,2

Шумопог лощение,дБ/кв.м20—2522—2724—2925—3026—3128—32

Термоизоляционные свойства окна серьезно про-являются лишь при наличии минимум двух полосостекления, находящихся на определенном рассто-янии друг от друга (табл. 11)

Таблица 11

Толщинастекол, мм1,82,83,89,05,56,5

Вес 1 кв.мстекла4,57,09,511,213,716,2

Минимальноерасстояние, см

2214,510,59,07,06,0

***

Декорирование окон — один из важнейших мо-ментов в формировании интерьера помещения.«Убранство» окон во многом определяет холод-ность и строгость, теплоту или уют атмосферы жи-лища. Возможности для декорирования окон оченьобширны — в этом деле есть простор для творчес-кой фантазии, поток которой может быть сдержан

213

только руслом вкуса и семейным бюджетом, а так-же такими немаловажными * ограничителями», каксогласованность со стилем интерьера помещенияи практичностью. Нельзя не учитывать при этоми наружного вида окна, что для многих представ-ляется не менее важным, чем его вид изнутри. До-вольно бесцеремонно, как и во все эстетические со-ображения, вмешивается в оконную «политику» еевеличество мода.

Прежде чем решить, как должны быть задеко-рированы окна, необходимо определиться, какиефункции будут выполнять оконные «декорации»:должны ли они оставить вид наружу совершеннооткрытым или завуалированным; должны ли онизащищать помещение от взглядов снаружи, от хо-лода или солнца или служить только украшениемкомнаты, что вполне оправдано, например, в поме-щениях, расположенных на верхних этажах дома.

Традиционно для убранства окна используютсятекстильные занавеси, основные функциональныетипы которых представлены гардинами и штора-ми, причем чаще — в парном сочетании.

Среднее по функциональному назначению поло-жение между гардинами и шторами занимают за-навеси из полупрозрачных тканей более плотной,чем у гардин, и менее плотной, чем у штор, струк-туры (так называемые inbetween — промежуточ-ные), поверх которых, как и поверх гардин, могутрасполагаться плотные шторы. Точнее, пожалуй,отнести «инбитвин» к разряду темных гардин.

К чисто декорным формам обустройства окон от-носятся оконные шали, которые, в отличие от штор,неподвижно закрепляются по краям окна. Шали мо-гут быть вертикальными и горизонтальными (рис. 28,29, 30). По преимуществу в декоративные занавесимс>жно «записать» кольчужные занавеси — полотна,состоящие из переплетенных пластмассовых, метал-214

лических или керамических звеньев овальной иликруглой формы, — очень экзотичный, малофункци-ональный и спорный с эстетической точки зрения,но, безусловно, заслуживающий внимания вид окон-ного камуфляжа.

Рис. 28.Композиция из вер-тикальных и гори-зонтальных шалейвместе с коротки-ми внутреннимишторами

Рис. 29.Композиция из ко-ротких гардин иштор (уменьшаетокно)

Рис. 30.Композиция из гар-дин, повешенныхвнахлест по диаго-нали (расширяетокно)

215

В зависимости от функционального назначения по-мещения, его стилевого характера и объема, размерови формы окон, условий естественного освещения идругих менее значительных факторов окна могут бытьдекорированы как различными по стилю двухслой-ными комбинациями занавесей типа гардины — што-ры, гардины — шали, шторы — шали, жалюзи — што-ры и т.п., так и однослойными— либо толькогардинами, либо только шторами или жалюзи.

Главные функции гардин — рассеивание дневно-го света, защита от взглядов извне (днем), приглуше-ние блеска и «холода» оконных стекол и приданиеокну декоративности, т. е. украшение его. В полноймере гардины выполняют эти функции, когда покры-вают все окно. Тем не менее применимы и так на-зываемые полугардины, покрывающие лишь частьокна — только нижнюю или только верхнюю. Каквариант полугардины могут навешиваться в два яру-са — сверху и снизу (рис. 31). Гардины могут бытьоднополотными и двухполотнъши — отсюда их под-разделение по способу перемещения вдоль окна насдвижные (в одну сторону) и раздвижные (в разныестороны). Выбор варианта в этом случае зависит отразмеров окна и от способа его открывания для про-ветривания.

Рис. 31.Свежее решение оформленияокна для кухни: полугардинысверху и снизу

216

В качестве гардин применяются тонкие про-зрачные хлопчатобумажные и синтетические тка-ни с узорчатой, клетчатой или ячеистой структу-ры, а также кольчужные занавеси. У каждого извидов тканей есть свои ллюсы и минусы. Хлопча-тобумажные ткани лучше пропускают воздух исвет, меньше электризуются, менее теплопровод-ны. Они не блестят и отличаются матовостью цве-та, но больше мнутся и хуже стираются. Их рису-нок не столь тонок и изящен, как у синтетических;они интенсивнее впитывают из воздуха грязь, вла-гу и запахи, более склонны к затяжкам при нео-сторожном обращении. Синтетические гардинныеткани жестче по своей структуре, а потому неочень охотно формируются в волнообразныескладки; они легче и воздушнее хлопчатобумаж-ных и более подходят для больших гардин, чтопозволяет им ровнее провисать и лучше собирать-ся в складки. Считать ли блеск, присущий синте-тическим гардинам, недостатком или достоин-ством, зависит от условий их применения и вкусапотребителя. О вкусах, как известно, не спорят, аоб условиях применения будет сказано ниже.

Палитра красок гардинных тканей неширо-ка — в основном употребительны белые и близ-кие к белым тона. Это связано с тем, что белыеткани пропускают больше света и практическине искажают его. Окно, задрапированное свет-лыми гардинами, выглядит естественнее, приоб-ретает приятный матовый оттенок. Тонирован-ные гардины следует использовать с оглядкой нацвет стен, а в комбинации со шторами или шаля-ми — и на их цвет. Интересным дизайнерскимтрюком является окраска внутренней сторонырамы окна в цвет, близкий по тону к основномуцвету гардин (кто сказал, что раыы должны бытьвсегда белыми?).

217

• Возьмите на заметку.Тонированные гардины более подходящи для не-больших окон.

Относительно рисунка ткани гардин жестких ре-комендаций нет; главные условия в этом вопроседиктует мода и личный вкус, так как гардинные «раз-воды» незначительно, в силу своей прозрачности, вли-яют на интерьер помещения. Если следовать общейтенденции современного стиля жилища, то лучшеотказаться от вычурной узорности тюлевых гардин50—70-х гг. — упрощенный с близкими к геометри-ческим линиям рисунок более соответствует нашимтеперешним представлениям о декоре.

• Возьмите на заметку.* Чем мельче сетчатая структура ткани гардин, тем

меньше пропускают они воздуха, но тем лучше филь-труют пыль, поступающую с ним извне помещения.

* Крупный рисунок на гардинах визуально уменьшаетокно.

Какой длины должны быть гардины — ниспада-ющими до пола или только до подоконника? — воп-рос, волнующий многих «домашних дизайнеров».

^ Правила.* Гардины не должны быть такой длины, чтобы их ниж-

ний край находился где-то между подоконником иполом; они могут лишь на несколько сантиметровспускаться ниже подоконника — не более того.

* Гардины в комбинации со шторами не должны бытьдлиннее последних.

Разумная с практической и эстетической точекзрения длина гардин определяется в связи с формойи расположением окна, некоторыми конструктивны-ми особенностями оконных ниш и формой самихгардин. Узкое и высокое окно можно «поправить»,218

завесив его короткими, не доходящими до подокон-ника гардинами с рюшами на «подоле».

• Возьмите на заметку.* Рюши на гардинах визуально расширяют окно.* Чем длиннее гардины, тем красивее они ниспадают.

Некрасиво закрывать гардинами длиною до поланебольшие и высоко расположенные окна, и наобо-рот — низко расположенное и широкое окно лучшезадрапировать вместе с подоконным простенком приусловии, что под ним не будет сильно выступающейиз-под подоконника батареи центрального отопления.Кстати, эти батареи... Если вы решили прикрыть ихгардинами, то сделайте это так, чтобы гардины (осо-бенно синтетические!) не касались ни их, ни пола. Впервом случае вы рискуете испортить цвет гардин(они желтеют от высокой температуры), во втором —еще больше ухудшите циркуляцию воздуха вокруг ба-тареи. Не стоит навешивать длинные, до пола, гарди-ны на окно с сильно отступающим от створа стеныподоконником — гардины также слишком много бу-дут отступать и от стены, и от окна, — чтобы не ухуд-шать его восприятия и не слишком затемнять его.

• Возьмите на заметку.Следует признаться, что гардины не должны бытьдлиною до пола — в этом варианте, который ка-жется многим изысканным, гардины не выполняютопределенную им задачу— создать однороднуюдекорационную плоскость, опирающуюся на пол:они слишком прозрачны для этого и все равно бу-дут «выдавать» «световую дыру окна». Для сплош-ного декорирования нужны более плотные ткани —такие, какие применяются, например, для штор.

Ширина гардин определяется, как уже говорилось,шириной окна плюс запас на сборки и на прикрытие,если в этом есть необходимость, боковых краев окон-

219

ного проема. Устраивать гардины такой ширины (и,разумеется, высоты), чтобы они закрывали всю стену,в которой находится окно, нет смысла.

И наконец, еще один далеко не праздный воп-рос: всегда ли необходимы гардины?

Нет, не всегда. Окна с тонированными стекламиили с красивъ|м (филенчатым, например) и симмет-ричным переплетом естественного цвета (цвета де-рева, например) или оригинально окрашенного мо-гут прекрасно обойтись и без гардин — достаточнобудет обрамить их шторами и горизонтальной ша-лью (рис. 32 и 33) или же задрапировать их полу-гардинами (рис. 28).

Рис. 32.«Тяжелое» безгардинное оформле-ние высокого окна в стиле ретро

Рис. 33.Уместное оформление при левойасимметрии окна по отношениюк боковым стенам: штора, сдви-нутая вправо, «отодвигает» окновправо

220

Для более эстетического оформления окна гар-динами полезны будут следующие рекомендации.

* Гардины должны не висеть, как пристегнутые, а ниспа-дать в продольном «волнении», поэтому их ширинадолжна быть минимум на 0,5 м больше ширины окна.

* Насыщенные узорами гардины желательно навеши-вать на окна с большой площадью остекления и безвнутренних переплетов. Это же относится и к гарди-нам, изготовленным из прозрачных, тонированных,тканей с крупной ячеистой (сетчатой) структурой.

* Двухполотные гардины (раздвижные) следует исполь-зовать при ширине окна не менее 1,5 м или в томслучае, если окно — двустворчатое, с рамной стойкой,расположенной посредине оконного проема, или в том,когда они вешаются внахлест (рис. 30).

* Рюши на гардинах нужны лишь в том случае, когдагардины будут не длиннее окна.

* Окна с несимметричным, а также частым переплетомдрапируйте «гладкими», без явного рисунка, гардина-ми с мелкой сетчатой структурой.

* Для небольших окон более подходят «гладкие» гар-дины или с мелким рисунком, для больших — скрупным.

* Для узких окон используйте гардины с поперечнымисветовыми полосами, для широких — с продольными.

* Окна, сблокированные с дверями со стеклянным на-полнением (например — с балконными), оформляйтеодной, соответствующей его размерам, гардиной, а дверь —другой, подходящей ей (двери) по размерам.

* Светлые, очень прозрачные гардины более уместны вкухне, детской комнате, кабинете, а также в комнатах,ориентированных на север, северо-восток и восток.

О кольчужных или трубчатых оконных зана-весях (язык не поворачивается назвать их гарди-нами, хотя по функциям они ближайшие «род-ственники» гардин) из переплетенных колец илинанизанных на нити пластмассовых или бамбуко-вых трубочек сказать что-нибудь положительное,кроме того что они — экзотичны, нечего. Они не

221

очень функциональны (разве что пропускают многовоздуха), «гремучи », а их основные достоинства —цвет, фактура и форма материала — затемняютсяна светлом фоне окна. Сюда следует добавить, чтоони плохо сочетаются-с текстильными шторами ивообще любят «одиночество», что напрямую свя-зано с вопросом, всегда ли вам нужен свет окна вкомнате. Правда, они могут создать интересный иконтрастный абрис окна, а при искусственном ос-вещении — заиграть неожиданными красками илиниями, но... Пожалуй, больше всего они подхо-дят для кухонь и рабочих кабинетов и то при ус-ловии, что эти помещения находятся не на солнеч-ной стороне дома.

Оконные шторы в отличие от гардин предназна-чены не прикрывать, а закрывать окна. Гамма ви-дов оконных штор весьма разнообразна: все, чтопризвано преграждать путь свету окон, может бытьназвано шторами.

Пояснительное отступление.

Если быть точнее, то шторами надо называть за-навеси, сдвигающиеся или опускающиеся с помо-щью шнура. Во всяком случае так объясняютзначение этого слова толковые словари русскогоязыка. Мы же с вами спросим: «А если занавесисдвигаются руками? Это уже не шторы? » Давайтедоговоримся называть шторами все «двигающие-ся» непрозрачные занавеси, за исключением осо-бого вида штор, скручивающихся или складыва-ющихся кверху, — рол л ад.

К шторам, в принципе, относятся и жалюзи, и рол-лады, и циновки из различных материалов и многоедругое, что служит для защиты жилья от наружно-го света и наружных взглядов. Самый распростра-ненный вид штор — текстильные шторы.

Окно может быть оборудовано только одними што-рами, и этого будет достаточно как с точки зрения222

декора, так и с функциональной точки зрения. В ком-бинации с другими видами оконного камуфляжа —гардинами, жалюзи, ролладами — текстильные што-ры выполняют функции дополнительного затемненияи дополнительного элемента декора окна, а также —декора стены, в которой находится оконный проем.

Самыми подходящими для штор являются плот-ные ткани из различных видов натуральных и син-тетических волокон. В былые времена с позиций эс-тетики очень ценились шторы из бархата, драпа,толстых шелковых тканей. Такие солидные, богатыешторы соответствовали массивной и солидной мебе-ли в стиле позднего барокко или рококо. В нашевремя доминирует тенденция применения штор, из-готовленных из более легких шерстяных, хлопчато-бумажных и смешанных из синтетических и нату-ральных волокон тканей.

• Возьмите на заметку.* Очень плотные и толстые шторы из бархата, драпа,

плюша и других материалов выглядят очень массив-но и придают интерьеру комнаты тяжесть и мрач-ность.

* Шторы из блестящей ткани «приближаются», из ма-товой — «отдаляются».

В открытом положении шторы служат в качествеобрамления оконного проема, сглаживания строгой исухой прямолинейности его линий, в закрытом — мо-гут драпировать всю стену (если, конечно, она не слиш-ком большая), убирая из нее темную «дыру» ночногоокна. Из этих соображений чаще используются што-ры длиной на высоту комнаты и шириной, равнойширине стены, в которой находится окно. Такой при-ем, однако, годится не для всех интерьерных ситуа-ций и может быть рекомендован лишь в тех случаях,когда ширина боковых простенков (т. е. расстояниеот границы оконного проема до прилегающей стены)

223

не превышает ширины окна и при условии, что близ-ко к окну не стоит высокая мебель. Окно, располо-женное по вертикальной оси стены, не всегда естьсмысл закрывать шторами на всю ширину стены.Если боковые простенки, прилегающие к окну, доволь-но широки — скажем, более 0,6—0,8 м, рациональ-ным будет использовать их для размещения какой-нибудь невысокой и небольшой мебели.

^ Правило.Если вы хотите оборудовать окно шторами навсю ширину стены, в которой находится это окно,

' позаботьтесь о том, чтобы они закрывали стену ина всю ее высоту. Шторы, ие доходящие до полаили потолка, в таком случае недопустимы.

Принимая во внимание то, что наряду с исполь-зованием штор по прямому назначению, т. е. длязатемнения окон, не менее важным являются и ихэстетические функции, в частности, функция обрам-ления оконного проема, шторы обычно используют-ся в виде парных полотен, раздвигающихся в раз-ные стороны. С другой стороны, однополотные шторынадежнее закрывают окно и лишены такого недо-статка, каким является стыковой шов, образуемыйдвухполотными шторами. Они лучше вписываютсяв узкое окно и в собранном положении могут прида-вать окну интересную асимметрию (рис. 33). Одно-полотные шторы можно использовать для уравно-вешивания несимметричного расположения окна:сдвигая штору к большему простенку, можно зри-тельно уменьшить его. Когда с одной стороны окнавплотную к простенку стоит высокий шкаф или ме-бельный блок и сдвигать штору в эту сторону про-сто не представляется возможным из-за небольшо-го расстояния между мебелью и оконным проемом,применима только однополотная штора, сдвигаемаяв противоположную от мебели сторону. Как видим,224

однополотные сдвижные шторы также имеют непло-хие шансы на «обслуживание» окна.


Шторы на всю стену приближают и увеличива-ют ее.

Не всегда шторы должны быть длиной от потол-ка до пола. Узкое и высокое окно более приятно бу-дет выглядеть в обрамлении штор, спускающихсячуть ниже подоконника. Вряд ли красиво обрамлятьдлинными шторами небольшие высоко расположен-ные над уровнем пола окна.

Шторы, как и гардины, не должны закрывать окнов виде экрана — они должны ниспадать продоль-ными волнами. А для этого надо, чтобы они виселисвободно, не растягиваясь вдоль окна на предель-ную ширину своих полотен.

^ Правило.

По суммарной ширине шторы должны превышатьширину оконного проема.

Чем уже окно, тем больший запас по ширине дол-жны иметь шторы, чтобы была возможность боль-ше напустить их по бокам окна.

Два расположенных рядом окна можно офор-мить общими шторами при условии, что ширинапростенка между окнами не более четверти их вы-соты. При большей ширине простенка шторы небудут объединять окна в единую композицию.

^ Правила.

* Шторы должны обязательно гармонировать по цветус какими-либо другими элементами интерьера по-мещения — стенами, полом, мебелью.

* Шторы должны быть светлее пола, но темнее стен ипотолка.

S Ваша шартяря 225

Сочетаемости цвета и фактуры материала штор сотдельными предметами обустройства помещения, атакже с особенностями пространственной организацииего интерьера следует уделять особое внимание. Вотнесколько замечаний и рекомендаций по этой теме.

* Шторы из тяжелого и грубого материала слишкомнагружают небольшие помещения; такие шторы тре-буют пространства на стене, удаленного взгляда и хо-роши лишь в просторных, не заставленных мебельюзалах.

* Не используйте для штор на всю стену тяжелы» иочень плотные материалы — стена будет выглядетьчересчур тяжеловесно.

* Если пол покрыт ковром, па окне должны быть лег-кие, без рисунка шторы.

* В комнате со стенами, оклеенными обоями с явно вы-раженным рисунком, используйте или однотонныешторы, или шторы с похожим рисунком. Например, кобоям с рисунком, в котором доминируют вертикаль-ные полосы, подбирайте шторы с вертикальными по-лосами, если полосы на обоях горизонтальные, нашторах должны быть тоже горизонтальные полосы.

* Сочетаемость штор с цветом и фактурой обивки ме-бели имеет смысл только в небольших комнатах.

* Не используйте шторы с пестрым и крупным рисун-ком для небольших окон и в небольших комнатах.

* Шторы из блестящей ткани не подходят к неболь-шим окнам и к небольшим помещениям.

* В больших комнатах шторы должны быть «тяже-лее», чем в небольших; в недостаточно освещенныхдневным светом— «легче» и светлее, чем в солнеч-ных; в детских и на кухнях — веселее, а в рабочемкабинете — строже, чем в других комнатах.

* Впечатление от массивности мебели можно сгладитьлегкими шторами на окнах.

* Если в комнате много окон, используйте шторы изоблегченного материала.

* Избегайте чрезмерно роскошных и слишком яркихпо цвету штор; сдержанность — вот основа основсовременного стиля жилого интерьера!

226

Менее употребительны в наших жилых поме-щениях жалюзи ироллады — скручивающиеся илискладывающиеся шторы из плотного синтетичес-кого или натурального материала, передвигаемыепо вертикальным направляющим.

Жалюзи более подходят для деловых помещений,так как выглядят чрезмерно строго и скучновато, ноих достоинство заключается в надежной защите отсолнечных лучей, и в тех краях, где это актуально,лучшего, чем жалюзи, средства не найти.

Жалюзи бывают двух видов: горизонтальные, сгоризонтально расположенными металлическимиили пластиковыми планками, и вертикальные, с ши-рокими, вертикально подвешенными планками изпластических (в основном) материалов (текстолитов),состоящих из одного или нескольких слоев хлопча-тобумажных или шерстяных тканей, пропитанныхсинтетическими композитами. Вертикальные жалю-зи «домовитее» горизонтальных и благодаря обшир-ному спектру расцветок и фактуры материалов, из ко-торых они изготавливаются, лучше вписываются винтерьер жилища. Они удобны в пользовании, легкоуправляемы и предоставляют большие возможностидля регулировки силы и направленности освещеннос-ти. В отличие от горизонтальных жалюзи, которыепредназначены в основном для оборудования не оченьбольших окон, вертикальные жалюзи благоприятныдля зашторивания больших окон и окон-стен (рис. 34).И еще одно несомненное достоинство вертикальныхжалюзи: они относительно прозрачны и даже в зак-рытом положении пропускают свет, мягко рассеиваяего, чего никак не скажешь о горизонтальных жалюзи,пропускающих свет только через щели своих шторок.Общий недостаток обоих типов жалюзи состоит в том,что при максимально открытом положении (когдаплоскости шторок перпендикулярны к окну) они нис-колько не украшают окно, почти полностью обнажая

227

его и испещряя горизонтальными или вертикальны-ми полосами. Не украшают они и внешний вид окна.

Несколько скрасить унылость жалюзи поможетобрамление их по бокам и поверх шторами из по-лупрозрачного материала. Пластмассовый, как пра-вило белый, карниз жалюзи можно прикрыть баге-товым карнизом, на который, кстати, можно заодно«примостить» и шторы. Не забудьте при этом оцветовой сочетаемости штор и жалюзи: цвет штордолжен быть насыщеннее цвета жалюзи.

Рис. 34.Вертикальные жалю-зи — лучшее решениедля зашториванияокон-стен


* На наружных поверхностях шторок горизонтальныхжалюзи очень быстро скапливается пыль, и они тре-буют более интенсивного, чем вертикальные жалю-зи, ухода.

* Шторки вертикальных жалюзи в большинстве кон-струкций снимаются, не деформируются при свора-чивании и легко стираются по отдельности.

* Горизонтальные жалюзи подчеркивают ширину окна,вертикальные — его высоту.

Если все же останавливать свой выбор на жалюзи,то с учетом следующих рекомендаций по их приме-нению.

Не применяйте горизонтальные жалюзи для маски-ровки очень больших и слишком маленьких окон:

228

в первом случае ваша комната будет напоминатьлетнюю веранду, во втором — тюремную камеру.Жалюзи обоих типов не эстетично оборудовать окна,имеющие большое количество переплетов, в том числеи дополнительных (внутренних): частые пересече-ния в свету линий переплетов и шторок отнюдь неукрасят ваше окно.Шторки (пластинки) горизонтальных жалюзи не дол-жны быть по длине меньше ширины окна, т. е. жа-люзи не должны состоять из двух отдельных поло-тен— это первое, и второе: если подоконниквыступает с двух сторон за проем окна, длина што-рок должна быть равна длине подоконника, т. е.жалюзи должны равновелико с подоконником выс-тупать за проем окна, что следует учесть при ихмонтаже. В этом случае надо также учитывать, чтошторки должны поворачиваться вокруг своей про-дольной оси, не касаясь стены.Лучшее место для крепления карниза жалюзи — по-толок. При значительном расстоянии от верха про-ема окна до потолка — особенно в тех случаях, ког-да оно равно или примерно равно расстоянию от поладо низа проема, — следует крепить жалюзи непос-редственно к верхнему проему.Нижняя (последняя) планка горизонтальных жалю-зи должна легко лежать на подоконнике — в этомслучае жалюзи висят «устойчивее» и работают четче.Нижние кромки шторок вертикальных жалюзи недолжны касаться подоконника или пола — это мо-жет послужить серьезным препятствием их работе.Не стоит оборудовать горизонтальными жалюзи боль-шие, доходящие до пола окна — при закрытом по-ложении жалюзи такие окна будут выглядеть какгаражные двери.С точки зрения эстетики нежелательно оборудо-вать вертикальными жалюзи окна, высота кото-рых в два раза и более превышает ширину, а гори-зонтальными — окна, ширина которых превышаетвысоту.Если окно достаточно широкое и под ним отсут-ствуют отопительные приборы, вертикальные жалю-зи лучше размещать на всю высоту комнаты.

229

* Окно с горизонтальными жалюзи, размещеннымимежду оконными рамами (практикуется и такой спо-соб), выглядит голо и неуютно и нуждается в до-полнительной драпировке легкими гардинами.

Роллады (или сворачивающиеся шторы, если вамугодно) представляют собой осовремененный вариантподнимающихся штор. Сворачивающиеся роллады(или «прыгающие», как их называют в некоторыхстранах) действуют по принципу автоматической ру-летки: после снятия с фиксатора они «прыгают» вверх,сворачиваясь в рулон в приемном устройстве. Ана-логично работают и складывающиеся, или фальце-вые, роллады — с той лишь разницей, что, «прыгая»вверх, не сворачиваются, а складываются в рулон.Впрочем, роллады могут быть и «не прыгающими», апокорно передвигаемыми к верху окна ручнымиподъемными приспособлениями. Этот вариант бо-лее знаком и понятен нам под домашним названи-ем «поднимающиеся шторы», с той лишь разницей,что просто поднимающиеся шторы в отличие от рол-лад не закреплены но бокам в специальных направ-ляющих. Тем не менее для простоты изложения до-говоримся называть все типы поднимающихся шториностранным словом «роллады».

Роллады очень практичны в качестве надежнойзащиты помещения от нежелательного света сол-нечных лучей и от посторонних взглядов, а скла-дывающиеся (фальцевые) роллады незаменимы длядрапировки потолочных окон мансард и косых окон(рис. 35 и 36). Роллады хорошо подходят для не-больших окоп, визуально увеличивая их. Главноедостоинство роллад состоит в том, что ими удобнорегулировать интенсивность освещения комнатыдневным светом, затемняя часть окна и оставляянижнюю часть открытой. В больших помещенияхи на больших окнах роллады смотрятся лучше вкомбинации со шторами (рис. 37).230

Рис. 35.Фальцееые роллады напотолочном окне, нетребующие, как гарди-ны или обычные што-ры, Дополнительныхприспособлений длякрепления к наклоннойплоскости потолка

Рис. 36.Складывающиеся рол-лады для «косых» окон

Рис. 37.Роллады в комбинациис гардинами

231

К плюсам роллад можно отнести и то, что на ихизготовление идет минимум необходимого для за-темнения окна материала, а также то, что они невыступают из-за проема окна и не мешают, напри-мер, устанавливать у окна мебель (что очень ценнодля кухни или рабочего кабинета) или декориро-вать стенные промежутки, например, картинами.

В отношении роллад надо учитывать, что их разме-ры всегда должны строго соответствовать размерамоконных проемов, и если необходимо откорректироватьэкстерьер стены с неудачным по форме и размерамокном (например, зрительно сузить его границы), рол-лады — далеко не самый лучший вариант для этого.


Наиболее уместно «чувствуют» себя роллады ижалюзи в помещении, интерьер которого оформ-лен в стиле модерн.

Двухслойные комбинации выглядят массивнее, со-лиднее и наряднее однослойных. При удачном со-четании фактур и цветовых тонов их материалов,размеров и форм, окно в их убранстве может иг-рать доминирующую роль в интерьере комнаты.

^ Правило.

Двухслойные комбинации должны составляться наоснове контрастной сочетаемости фактуры ицвета применяемых материалов.

Это значит, что занавеси по фактуре материаладолжны сочетаться по принципу «легкие — тяжелые»,а по цвету— «светлее— темнее». Если гардины изблестящей ткани — материал штор подбирайте по-скромнее; если шторы с рюшами или с бахромой, илис подвесками, или со шнуровой отделкой — всякогорода отделки на гардинах будут лишними (рис. 38).232

Принцип «шикарное — простое» — наилучший в ком-бинации оконных занавесей!

Рис. 38.Пример «отделочного перебора»в композиции шторы — гарди-ны: на гардинах бахрома лишняя

^ Правила.

* Ближние к окну занавеси (внутренние) должны бытьлегче и светлее наружных.

* Внутренние занавеси не должны быть длиннее илишире наружных.

Композиционные достоинства комбинаций зависятот размеров и форм входящих в них занавесей, кото-рые, в свою очередь, зависят от размеров и формы окна.Так, в комбинации из коротких гардин и длинных шторокно выглядит приподнятым, как бы парящим над по-лом, в комбинации из длинных гардин и длинныхштор — длиннее и ближе к полу; сочетание короткихгардин и коротких штор уменьшает окно (рис. 39, 40).

Рис. 39.Комбинация длинных штор скороткими гардинами

233

Рис. 40.Комбинация длинных гардин идлинных штор (оконный про-ем делается стройнее)

Жалюзи, например, в обрамлении штор выглядят«одомашненными» и не такими строгими и сухими.Комбинации — это композиционные единства, осу-ществляющие связь окна с интерьером комнаты; вних происходит постепенный переход от холоднойграфики окна к теплу и уюту жилой комнаты.

При составлении двухслойной комбинации сле-дует соблюдать не только гармоничность входящихв нее занавесей, но и сочетаемость всей композициис интерьером помещения. Причем шторы должныбыть промежуточным, разделительным мазком,выделяющим окно, своего рода рамой картины подназванием «окно». Для пояснения принципов по-строения трехзвенных композиций внутренние за-навеси— шторы — стена (пол, мебель) приведемнесколько примеров.

1. Стены — светло-коричневые обои с рисункомв виде ромбовидных фигур, расставленных в шах-матном порядке; гардины — белые или светло-жел-тые с похожим рисунком; шторы — темная желтаяохра, без рисунка; пол — темно-красно-коричневый,с крупными геометрическими фигурами.

2. Стены — почти однотонные обои с бледными,размытыми бело-серо-голубыми разводами; гарди-ны — без рисунка, белые или голубоватые; шторы —234

из тонкой полушерстяной ткани, светло-синие с би-рюзовым или темно-желтым рисунком; пол — ко-вер темно-красный с фиолетово-сиренево-желтымиузорами.

3. Стены — оливкового тона, обои с темно-золо-тистыми вертикальными узорчатыми полосами;гардины — белые, без рисунка или светло-зеленые«внутренние» шторы из тонкой полупрозрачнойткани с вертикальными мережками; шторы (илишали — для внутренних штор) темно-зеленые с тем-но-желтыми вертикальными полосами или темно-зеленые, гладкие; мягкая мебель с темно-зеленой ве-люровой обивкой.

***

В заключение темы — несколько слов о карни-зах. Прежде всего давайте решим, что такое карниз.Формально — устройство для подвешивания зана-весей. Но это с точки зрения «подвешивания». А сточки зрения дизайна, карниз — это отчетливая ли-ния, завершающая композицию оконного декора.Первое, что нужно решить, нужна ли эта линия длявашей композиции. Если вы начинаете верхнюю ли-нию занавесей — допустим, жалюзи, от верхней гра-ницы оконного проема, т. е. монтируете их внутрипроема, — вам эта линия не нужна. Значит, она дол-жна быть незаметна, как можно тоньше и невырази-тельнее. Как раз такие, незаметные, карнизы обычнопредлагаются в комплекте с жалюзи. Если вы реши-ли, что шторы должны быть подвешены к потолку,появляются муки сомнений — стоит ли подчерки-вать линию соединения штор с потолком, а если под-черкивать, то как?

Предположим, что стена, в которой устроен окон-ный проем, небольшая, и оборудовать окно штора-ми на всю ее высоту и ширину представляется оче-

235

видным. Будет ли в этом случае решение отделитьшторы от потолка ярко выраженной линией кар-низа очевидным? Если шторы достаточно темные —вряд ли, так как они сами по себе хорошо отделяютсебя от потолка. В этом случае надо подобрать кним малозаметный карниз и разместить его вплот-ную к потолку. Таковым будет, например, струн-ный потолочный карниз или узкий прямоугольныйкарниз из темного, пластика или металла со скры-тым механизмом подвески. Струнный карниз мож-но прикрыть узким багетом или потолочным плин-тусом (блестящее решение, если потолочныйплинтус пустить вдоль остальных стен!). Широкийкарниз (особенно багетовый) утяжелит композицию;он может быть «допущен» только на высокую иузкую стену и при условии, что расстояние верхне-го края оконного проема от потолка составляет неменее полуметра. Второй «незаметный» вариант:узкий карниз абсолютно белого цвета, подвешенный(опять же!) вплотную к потолку.

Если стена широкая (шире 4 м) и высокая (3 ми выше), а окно находится на 0,5—0,7 м от по-толка, то между шторами (гардинами) и потол-ком должна быть линия, чуть выше оконного про-ема — жирная и красивая. Здесь к месту будуткарнизы-штанги, (но только темного цвета) с круп-ными кольцами-прищепкам и, да и широкие баге-товые придутся ко двору. Единственное, что недо-пустимо, — безликие, бесцветные и бесформенныекарнизы.

Для больших общих комнат уместен парадныйвечерний вариант оформления окна: темные, плот-ные, неблестящие шторы, карниз прикрыт широ-ким экраном, за которым монтируются неболь-шие галогеновые или люминесцентные светильники,вечером подсвечивающие сверху задвинутые што-ры. Эффект потрясающий!236

ПОЛ КАК ФУНДАМЕНТ ИНТЕРЬЕРА

Специфика пола, как одного из важных слагаемыхинтерьера комнаты, заключается в том, что он вос-принимается нами не только оптически, как, напри-мер, стены и потолок, но и осязательно — как пред-мет, предназначенный для нашего передвижения впределах помещения. Глядя на пол, мы оцениваем нетолько его эстетику, но и степень комфортности ходь-бы по нему. Поэтому при выборе вида оформленияпола следует исходить прежде всего из материала икачества покрытия, а затем уже — из его эстетичес-ких свойств. Неровности бетонного основания пола,проступающие через тонкий линолеум, выпуклостидощатого пола, скрипучесть и скользкость паркетно-го, ледяная гладь керамического или мраморного по-крытия, теплая мягкость коврового производят на насдвойственное впечатление, состоящее из оценочной ре-акции не столько на эстетику того или иного покры-тия, сколько на ожидаемую комфортность его.

Самой неприятной особенностью массового (не ин-дивидуального) строительства является навязываниеформирования первичного интерьера жилища (покры-тий стен, потолков, полов) в расчете на обезличенногобудущего его жильца. Поэтому для большинства изнас покрытия полов нашего дома или квартиры —суть данность, исходящая не от нас. И хотя покрытиепола не очень просто заменить или исправить, суще-ственно повлиять на его восприятие вполне в нашихсилах. При этом мы должны исходить прежде всегоиз предполагаемой или существующей меблировкикомнаты, от степени насыщенности которой зависитвосприятие и значение пола в интерьере комнаты.


Оценивая эстетические возможности пола в кон-кретном помещении, мы должны помнить, что по-

237

крытие пола, независимо от его материала и эс-тетических качеств, производит впечатление'темсильнее, чем больше его свободная площадь.

В большой, просторной комнате, мебель в кото-рой размещена нестесненно, оформлению пола нуж-но придать большее значение, чем оформлению полав маленькой, заставленной мебелью комнате. Набольшой свободной от мебели площади пола тек-стура материала его покрытия впечатляет более,нежели на жалком клочке небольшой комнаты.Мрамор выглядит униженно на одном квадратномметре свободного пола в ванной комнате. Богатый,с красивым композиционным рисунком ковер смот-рится обрезанным, когда частично заставлен мебе-лью. Мозаичный разноцветный паркет с крупнымиузорами не произведет должного впечатления вмаленькой комнате.

^ Правило.

Покрытия с крупным рисунком или с крупнымисоставляющими элементами (плитки, паркетныепланки, доски и т. п.), а также материалы с крупнойтекстурой (мрамор, длинноворсовые ковровые ма-териалы, линолеум, имитирующий.древесину с круп-ной текстурой, кирпичную или каменную кладку)должны применяться в больших помещениях; чемменьше помещение, тем меньше должны бытьэлементы, определяющие фактуру покрытия (ри-сунок, текстура, швы).

* Ковровые и линолеумные покрытия и ковры с круп-ным, ярким и четким узором применяйте для по-крытия полов в комнатах площадью не менее20кв.м.

* В помещениях менее 10—12 кв.м используйте толь-ко однотонные покрытия.

* Покрытия из мрамора эстетически оправдано укла-дывать на пол площадью не менее 10 кв.м. Если

238

площадь пола (в ванной, например) менее 10 кв.м,мраморное покрытие пола следует распространитьи на стены.

. * чДаркетный пол с крупными квадратами, выделен-ными группой уложенных в одной порядке паркет-ных планок, устраивайте в помещениях площадьюне менее 17—20 кв.м.

* Дощатые полы в небольших помещениях набирай-те из досок шириной не более 10 см.

* Керамические, каменные или пластиковые плиткиразмером свыше 20x20 см укладывайте на под пло-щадью не менее 10 кв.м.

* Линолеумное покрытие с размером отдельного узо-ра или единичного элемента, имитирующего другиематериалы, более 20 см в одном из направленийукладывайте на площади пола не менее 15 кв.м(рисунок на линолеуме выглядит четче, чем на дру-гих материалах).

* Узорчатые плитки укладывайте на полы площадьюне менее 10 кв.м.

* Для ковровых покрытий небольших комнат выби-райте безворсовые или коротковорсовые, а также мел-копетельные ткани.

Выбирая рисунок покрытия пола, следует такжеучитывать возможности оптической коррекции с егопомощью геометрической формы помещения. Так,если комната длинная и узкая, паркетные планки(или доски) следует уложить по ширине комнаты; вслучае устройства покрытия из керамики или кам-ня желательно использовать прямоугольные, а неквадратные плитки, расположив их длинной сторо-ной в поперечном длине комнаты направлении. Ана-логично следует подходить к выбору линолеумногопокрытия: удлиненные элементы его рисунка дол-жны идти поперек комнаты.


* Четко выраженная текстура природного материала(например, сучки и линии годичных слоев древеси-

239

ны, прожилки мрамора), пазы между дощечками илимежду плитками, резко выделяющийся рисунок ис-кусственного материала не очень подходят для пола,так как они создают оптический эффект рельефнос-ти поверхности и вызывают у человека подсозна-тельное ощущение помех при ходьбе.

* Идеальное покрытие пола для небольших помеще-ний — бесшовное. Даже если швы имитированы напокрытии в виде рисунка, они придают полу неспо-койный вид, что особенно бросается в глаза на не-больших площадях.

В любом случае для покрытий пола следует под-бирать более умеренный по линейности рисунок: вос-приятие пола как однородной структуры являетсянаиболее приемлемым. Керамические плитки с ри-сунками, сучковатые доски, ковры с динамичными изамысловатыми узорами подходят больше для стен,нежели для пола.

Важно также иметь в виду еще одно общее длявсех случаев правило.

^ Правило.

Чем больше помещение, тем большее впечатле-ние должен производить его пол.

Дощатый пол, окрашенный даже лучшей краской,сведет на нет все ваши оформительские усилия (еслитаковыми вы вооружились) по приданию интерьерукомнаты для приема гостей, например, нарядности ишарма. В то же время роскошный паркет будет неле-по выглядеть в комнате, где и повернуться-то негде.

• Возьмите па заметку.

Глянцевые, блестящие, гладкие полы предпочти-тельнее выглядят в небольших помещениях.

Основные правила соответствия цвета покрытияпола и величины его площади в полной мере адек-240

ватны принципам соответствия цвета и размерапредмета, изложенным в главе «Цвет в обличьедома» настоящей книги. Распространяя эти прин-ципы на цветовое оформление пола, конкретизиру-ем лишь, что яркий, насыщенный тонами пол в ма-ленькой комнате будет раздражать, заполняя собойвесь ее объем.

Если перефразировать рекомендованное вышеправило соответствия характера оформления полаего размерам в отношении малых помещений,можно изложить его так: чем скромнее по раз-мерам комната, тем скромнее должен выглядетьв ней пол.

^ Правило.

При выборе материала покрытия пола/ его цветаи текстуры не забывайте об их сочетаемости сцветом и текстурой материала стен.

Помните, что эстетическая связка «стены — пол»ни в коем случае не должна нарушаться. Дисгар-мония этих важнейших эстетических панелей ин-терьера, как бы удачно ни были они сами по себеоформлены, сообщит ему художественную безыдей-ность и невыразительность.

Сияющие светом и цветом или оригинальныепо текстуре или рисунку полы утратят свою выра-зительность, если будут конкурировать с не менееброскими стенами или другими поверхностями ин-терьера. Правило контрастирующей гармонии сдругими слагаемыми интерьера должно соблюдать-ся в отношении пола непременно и четко. Чемуотдать подчинительную роль — стенам или полу,зависит от интерьерной ситуации комнаты. Еслиплощадь свободного пола достаточно большая, астены загромождены мебелью и предметами деко-ра, есть смысл сделать ударным «пятном» инте-

241

рьера пол. В этом случае основные декоративныеакценты должны быть сосредоточены на нем, астены должны выглядеть скромнее: выразитель-ный рисунок на полу не должен перекликаться срисунком на стенах. Бели покрытие пола выпол-нено из древесины, не стоит отделывать стены дре-весиной же или покрытием, имитирующем древе-сину. Геометрические элементы рисунка пола —полосы, квадраты, ромбы, прямоугольники — недолжны повторяться в отделке стен (рис. 41).

Рис. 41. Примеры структурных рисунков паркетных идощатых покрытий:а — вариант укладки дощатого пола;б — классический паркетный пол выглядит ней-трально на любой площади;в — модернизированная классика: попарная ук-ладка паркетных планок придает полу больше

. выразительности и динамики, чем одиночная;г — «плетеный» паркет выглядит массивно ибольше подходит для больших площадей;д — шахматный вариант: скучноват и стати-чен, но хорош для квадратных комнат;е — «кассетный» паркет из древесины разныхпород: красиво, но тяжеловесно — только длябольших комнат.

242


Сочетание близких, но разных по насыщенности.цветов пола и стен создает атмосферу покоя исолидности в комнате и может быть принято каксамый простой и самый верный вариант гармо-нии интерьера.

При классическом варианте покрытия пола ли-нолеумом желто-коричневого цвета, близкого потону к цвету древесины, стены желательно декори-ровать обоями или каким-нибудь другим покрыти-ем (красочным, например) бежевых, желтовато-се-рых, светло-коричневых или светло-оливковых тонов(помните правило, гласящее, что стены должны бытьсветлее пола!).

Разумеется, в небольших комнатах, какими восновном отличаются наши многоквартирныедома, трудно придать преимущественную вырази-тельность полу, поскольку самый лучший и изыс-канный отделочный материал будет выглядетьжалко в отведенном ему мебелью кусочке сво-бодного пространства. Основной «впечатляющийвес» интерьера наших квартир в связке стены —пол должен быть возложен на стены.

Невыразительное покрытие пола в небольшомпомещении не стоит менять — вряд ли это суще-ственно повлияет на его интерьер. Сосредоточьтесвои дизайнерские усилия на правильно подобран-ном материале, рисунке и цвете отделки стен, асрединную, свободную от мебели часть пола накрой-те ковром подходящего цвета и размера, желатель-но с акцентированным рисунком в центре. Это не-много уменьшит визуально площадь пола, но затоотвлечет внимание от его невзрачных, выглядыва-ющих из-за мебели участков.

При укладке на пол ковров соблюдайте следую-щие рекомендации.

243

* Место укладки ковра сообразуйте с планируемой илисуществующей расстановкой мебели. Если в комна-те находится или должен находиться диван, кро-вать или группа кресел, ковер должен лежать поотношению к ним симметрично.

* Цвет ковра, не покрывающего полностью пол, дол-жен контрастировать с цветом покрытия пола —контрастная гармония (например, красный — жел-тый) нарушит восприятие пола как единой поверх-ности: он будет разорван на отдельные цветовыекуски.


Для ковров на пол предпочтительны неброскиерасцветки спокойных тонов, без завитушек и за-мысловатых узоров.

Если же говорить о покрытиях полов отдельныхпомещений жилища с учетом функциональной спе-цифики каждого из них, то следует принять во вни-мание следующее.

* Однотонные покрытия полов в прихожих, кухнях,ванных и других небольших вспомогательных поме-щениях предпочтительнее многоцветных.

» Устраивать стационарные ковровые покрытия в при-хожих — не рационально, так как это может вы-звать проблемы по уходу за ними.

* Сплошные ковровые покрытия из синтетических во-локон нежелательны в небольших спальнях и в дет-ских комнатах.

» Длинноворсовые покрытия и покрытия, имитирующиемех животных (а также натуральные шкуры живот-ных) используйте исключительно в качестве локаль-ных (т. е. не на всю площадь пола) и укладывайте ихпреимущественно в общей комнате и только в местахс наименьшей коммуникационной нагрузкой (напри-мер, перед диваном или кроватью): ходить по такимпокрытиям не очень удобно. (Они хорошо подходятдля функционального зонирования общей комнаты, очем подробнее будет сказано дальше.)

244

* Лучший вариант покрытия пола в общей комна-те — паркетное или стационарное коротковорсо-вое ковровое; в столовой — линолеумное; в спаль-не — линолеумное с прикроватными ковриками; вдетской — линолеумное, дощатое или плитное изпропитанных красящими веществами (например,пинотексом) древесноволокнистых гладких плит(можно положить поверх покрытия небольшой,легко моющийся ковер); в кабинете — линолеум-ное с ковровой дорожкой; в комнате для занятийпо увлечениям (например, музыкой) — линолеум-ное; в прихожей — линолеумное с небольшим «при-гласительным» коротковорсовым ковриком передвходной дверью; на кухне — линолеумное или пли-точное из жестких пластиковых (не керамических!)плиток; в санузлах — плиточное из керамическихили мраморных плиток или штукатурное — терра-цо (см. главу «Домашнее» материаловедение»); натеррасах и лоджиях — линолеумное или террацо.

В заключение раздела хотелось бы подчерк-нуть следующий немаловажный момент: устрой-ство качественного и красивого покрытия пола —довольно дорогостоящее и трудоемкое меропри-ятие. Как и все, что рассчитано на долговремен-ное пользование, материальная и эстетическаястилистика пола менее всего должна быть под-вержена преходящим веяниям моды. Всякогорода «украшения» в виде экстравагантных ри-сунков (например, рисунков на линолеуме в духеавангардного абстракционизма) или материалов(типа пропитываемой лаком цветной ткани, ук-ладываемой на деревянные полы) и прочие трю-ки, пущенные в ход доморощенными дизайнерами-энтузиастами или ловкими конъюнктурщикамиот промышленности, могут через несколько летнастолько вам надоеть или дискредитироватьсвои свойства, что придется браться за передел-ку покрытия.

245

Стены — самая заметная и, пожалуй, самая важ-ная часть интерьера помещения. При входе в ком-нату в глаза бросаются, прежде всего, цвет, род ифактура материала поверхности стен, что в сово-купности во многом определяет психофизиологи-ческую атмосферу* царящую в ней. Не случайно,что при оформлении интерьера жилища главноевнимание уделяется стенам. Как бы по-разномуне подходили мы к отделке стен, какими бы сооб-ражениями при этом не руководствовались, всемы хотим видеть стены нашего жилища краси-выми, уютными ж надежными.

Потребность человека в декоративном оформле-нии внутреннего пространства помещений реали-зовывалась на практике начиная с древнейших вре-мен: настенные рисунки в пещерах, росписиегипетских гробниц, рельефы на стенах и колонияххрамов, росписи в античных жилых домах, росписии мозаика христианских храмов, рельефы и скульп-туры романских и готических церквей и тому по-добное.

Миссия стен внутри жилища, не совсем обычнообозначенная в наименовании данной главы при-думанным словом «интермиссия», состоит в том,чтобы создавать пространство, в котором челове-ку приятно находиться. В главе «В обойме про-странства» многое уже сказано об оптических свой-ствах стен, способных сужать и расширятьпространство, заключенное между ними, влиять наего освещение и придавать ему определенный ха-рактер. Речь шла о стенах как об абстрактномпонятии, главную роль в котором играют их фор-ма и размеры. Теперь же пришло время погово-рить о том, что придает стенам конкретный ха-рактер, — об их отделке.246


«Пляши всегда от стен» — вот правило, которыммы должны руководствоваться, благоустраиваясвое жилище.

Продумывая характер отделки стен, надо исхо-дить из последовательности — материал — цвет —рисунок, т. е. сначала выбрать материал отделки,затем определиться с его цветом и рисунком. Но-менклатура материалов, предлагаемых промышлен-ностью для отделки стен, достаточно широка, и са-мые распространенные из них уже были упомянутыв главе «Домашнее» материаловедение». Важно пра-вильно определиться с материалом, чтобы он соот-ветствовал тому имиджу, который вы хотите при-дать помещению.

Логическая цепочка выбора должна начинаться сфункционального назначения помещения — раз; егоразмеров (большое — маленькое) — два; его ориен-тировки по сторонам света (холодное — теплое) —три; характера условий освещенности (светлое —темное) — четыре. Как влияют род, структура и цветматериала покрытия стен на характер производи-мого помещением впечатления, мы с вами уже про-ходили. Но ко всем правилам примешиваются ещеличный вкус и привычки, диктат традиций и моды,соображения практического, гигиенического и семей-но-бюджетного порядка. И без этого никак не обой-тись, ибо это то, что определяет индивидуальный ха-рактер вашего интерьера. Решающим постулатомпри выборе материала отделки стен может, конечно,послужить самый заурядный: «дешево и сердито».Что ж, и под его знаменем можно получить непло-хие результаты, если все же увязывать его с темимногочисленными правилами и тонкостями, которыеобусловливают оптимальные решения. Правила и ре-комендации, изложенные в этой книге, — и это, воз-

247

можно, будет повторением — даны, само собой разу-меется, безотносительно к личным вкусам, предпоч-тениям и возможностям.

Если следовать предложенной выше последова-тельности при выборе материала отделки стен, выдолжны исходить из следующего.

* Для жилых комнат надо по возможности выбиратьнатуральные, хорошо пропускающие воздух и обла-дающие низкой теплопроводностью («теплые») ма-териалы. К ним относятся древесина, штукатурка,бумага и текстиль.

* Для небольших жилых помещений желательно при-менять материалы с гладкой и матовой поверхнос-тью. К таковым относятся гладкие (не тисненые)обои, окрашенная клеевыми красками гладкая шту-катурка и панели из древесных материалов, окра-шенные лаком или отделанные шпоном из листвен-ных пород с мало заметным рисунком годовых колец.

* В темных комнатах обои должны быть светлыми,штукатурка окрашена светлыми красками, древеси-на отделочных изделий должна быть светлой.

* В небольших помещениях расцветка и структура от-делочных материалов должна быть однотонной: ри-сунок обоев — сдержан и мелок, окраска штукатур-ки — пастельных тонов, текстура отделочнойдревесины — мелкая и неброская, характерная длянекоторых древесных пород (см. раздел «Дерево в жи-лом интерьере» главы «Домашнее» материаловеде-ние»).

Это основные положения, из которых желатель-но исходить при выборе отделочного материала длястен. В остальном же все зависит от того, какойхарактер выразительности вы хотите придать сте-нам, а через них — и всему помещению.

Если грубоватый — подойдут гладкие рейки из дре-весины. Текстура сучковатой древесины сосны илиели, например, очень подходит для стиля «деревенс-кой хаты». Стена, облицованная на треть ее высотыот пола панелями из древесины, придаст комнате де-248

левой и официальный вид, что подойдет для кабинетаи будет очень практично для детской. Можно как бы«вывернуть» стены наизнанку: отделать их кирпич-ной кладкой, и интерьер приобретет основательностьи реализм натуры. Главное, не забывать при этом,что фактура дерева, камня или кирпича воспринима-ется на близком расстоянии слишком не по-домаш-нему и требует от помещения больших объемов.

Особую область применения представляют искус-ственные материалы, имитирующие фактуру и фор-му древесины или камня, а также те, с помощьюкоторых имитируется внешний вид конструкциистены, на самом деле ей не присущий. Речь идет обобоях, плиточных и пленочных материалах, изоб-ражающих кирпичную или каменную кладку, рееч-ные или дощатые покрытия стен, мраморные иликерамические плитки и т. п.

Против этого способа придать стенам особую вы-разительность, присущую деревянной или каменнойотделке, особых возражений нет, и им широкопользуются, так как он дешевле, а порой и практич-нее, чем применение подлинников. Важно, чтобыони выглядели правдоподобно, а не выдавали с пер-вого взгляда неумелую подделку. Впечатление отобычных дешевых обоев, имитирующих стену из на-турального камня, никогда не даст должного резуль-тата, так как натуральный камень не может иметьтакую гладкую поверхность, какую имеют они. Тоже самое можно сказать о рисованных подделкахпод структуру древесины: при первом взгляде настену,'оклеенную обоями «под дерево», испытыва-ешь разочарование неправдоподобия.

^ Правило.

Избегайте дешевых и неумелых подделок под ка-мень, кирпич или дерево — они придают стенамдвусмысленность фальшивого материала.

249

Если уж вам так хочется изобразить стены мра-морными или кирпичными, поищите отделочныематериалы, которые не только с высокой степеньюхудожественного правдоподобия изображают тек-стуру этих материалов, но и натурально передаютее фактурный рельеф. Существуют, например, обоина бумажной основе, пленочные и плиточные ма-териалы, которые доподлинно, даже на ощупь, вос-производят фактуру штукатурки, мрамора, кирпи-ча. Они дороги, но не дороже натуральных.

Стены, одетые в древесину, камень, керамику илитекстиль, очень выразительны и информативны. Еслиобои говорят только на языке рисунка, нанесенногона стену, т. е. выполняют главным образом чистодекоративные функции, то дерево или камень, кера-мика или пластик, металл или текстиль в качествеоблицовки несут информацию о материале, из ко-торого стены якобы сооружены, а следовательно, иоб особых их свойствах. В этой информативностисостоит основное преимущество и основной недоста-ток «конструктивной» облицовки; она придает сте-нам эффект натуральности и надежности, что намподсознательно приятно, но этот эффект, в свою оче-редь, делает стены слишком заметными, а порой иназойливыми в сравнительно небольших простран-ствах жилища, что не очень уютно психологически.

Поэтому отделку стен натуральными материа-лами или их имитаторами желательно делать вовспомогательных, а не в жилых комнатах.


Чем меньше сборные элементы облицовки стен(дощечки, рейки, плитки и т. д.), тем неспокойнеевыглядят стены, ток как швы преломляют свет.

Это вызвано тем, что исходные единицы отделоч-ных материалов образуют при стыковках швы, и чем250

меньше эти элементы, тем гуще сетка стыковочныхшвов покрывает стену. Любая бесшовная поверхностьсмотрится ровнее и глаже, чем поверхность со шва-ми — пусть даже с декоративно оформленными. Ког-да у одного дизайнера с мировым именем спросили,какая стена для него самая приятная, он ответил:«Ровная, гладкая и белая». У каждого человека мо-жет быть свое мнение на этот счет, но в мировой прак-тике оформления жилища в последние десятилетияявно просматривается тенденция отделки стен жи-лых помещений штукатуркой с последующей окрас-кой ее светлыми красками пастельных тонов или свет-лыми обоями с мелким ненавязчивым рисунком, несодержащим явно выраженных линий. Такие стенысчитаются нейтральными по эмоциональному воздей-ствию на человека. А то, что современный человек,подвергаемый на каждом шагу психологическомупрессингу, нуждается в окружении спокойных стен,вряд ли стоит оспаривать.

Тем не менее знаменитое «на вкус и цвет...»требует от нас продолжения разговора о возмож-ностях, достоинствах и недостатках различныхвидов отделки стен. Стены, отделанные древеси-ной, цветными бумажными или текстильнымиобоями, теплее окрашенных поверх штукатуркистен, не говоря уже о стенах, облицованных ка-менными или пластиковыми материалами, и этооптическое (и не только оптическое) тепло можетбыть решающим фактором выбора такого родаотделки стен для человека, проживающего в уме-ренном и холодном климате. Кроме того, способнабора отделочных элементов или их рисунок влия-ет на визуальное восприятие размеров помещения.Разнообразия можно добиться с помощью отделкистен деревянными рейками или обоями с явно вы-раженным линейно-полосатым рисунком. Длинныелинии межреечных пазов (которые, кстати, могут

251

быть рельефно акцентированы) или четко просмат-риваемые полосы рисунка обоев могут сделать сте-ны стройнее (рис. 42а) или приземистее (рис. 426),придать им зигзагообразную выпуклость (рис. 42в)или красноречивую нейтральность восприятия ихразмеров (рис. 42г).

Рис. 42. Варианты отделки стен:а —расположенные вертикально отделочные рей-ки или вертикальные полосы обоев оптическиувеличивают высоту стен;б — опоясанные горизонтальными линиями сте-ны смотрятся ниже своего «роста»;в — отделка елочкой придает стенам отчуж-денный и светский характер и должна быть сдер-жанных цветовых тонов;г — диагональная «штриховка» деревянными рей-ками адекватно передает размеры стен и ориги-нальна по восприятию.

252

Самые широкие возможности для варьированияформ и размеров деталей предоставляет обшивка стендревесиной, однако стены, отделанные деревом, имеютярко выраженную специфику стилевой окраски, с ко-торой нельзя не считаться при оформлении и созда-нии других слагаемых интерьера (при оформлениипола и потолка, при меблировке и при внесении в ин-терьер элементов декора). Несколько примеров обли-цовки стен отделочными изделиями из древесины (илиее имитаторов) приведены на рис. 43.

Рис. 43. Примеры облицовки стен отделочными изделия-ми из древесины:а — панели на уровне рабочей мебели, практичныдля детских и домашних кабинетов;б — облицовка стен вагонкой до уровня дверныхпроемов — самоег пожалуй, рациональное решение;в — филенчатые панели выглядят весьма пред-ставительно, но облицовка ими — удовольствиене из дешевых;г — е — облицовка на всю высоту стены смот-рится солидно, однако несколько тяжеловато, врезультате чего понижает стену — тем больше,чем крупнее отделочные элементы.

253

Выбирая материал отделки стен, нельзя сбра-сывать со счетов и фактор ее долговременности.Дорогая и трудоемкая отделка из натуральныхматериалов и их искусственных заменителей рас-считана, как правило, па долгие годы эксплуата-ции, что само по себе положительно, но, с другойстороны, фактор зрительного привыкания можетпривести к тому, что она может присмотреться, ивозникнет настойчивое желание «сменить деко-рации», а сделать это будет не так просто, а иног-да и невозможно по причинам технического по-рядка. Помимо этого, материалы могут простопостареть или быть повреждены в результате нео-сторожного обращения с ними или неправильно-го ухода. Отверстия в таких стенах приходитьсясверлить раз и навсегда, так как незаметно заде-лать их почти невозможно. Меблировка должнабыть соответствующая, и замена мебели можетпревратиться в непростую задачу. Не стоит так-же выбирать слишком заметный рисунок или нео-бычный цвет капитальной отделки — красивые иброские узоры на плитках, слишком очевидная инасыщенная сучковатость и четкий рисунок дре-весины могут со временем приесться.

В этом аспекте обои и красочные покрытия име-ют неоспоримое преимущество перед капитальны-ми отделочными материалами, каковыми являют-ся древесина, камень или жесткий пластик.Многим из вас знакомо приятное ощущение об-новления интерьера после смены обоев или послеперекраски стен. Впрочем, жажда к переменамприсуща далеко не всем, и тем, кто их не приемлет,аргумент о привыкании покажется, возможно, не-убедительным.

Для достижения неординарности и выразитель-ности образа интерьера вполне приемлема отдел-ка стен одного помещения различными обоями или254

различными материалами. Так, стенные или про-емочные (дверные или оконные ниши) можно ок-леить обоями, отличающимися цветом и рисункомот обоев, которыми оклеены стены, или окрасить вдругой цвет, нежели тот, в который окрашены сте-ны, или отделать другим материалом. Важно приэтом соблюдать принцип гармонии как по цвету,так и по фактуре материала. Сочетаемость цветаи рисунка двух видов обоев надо проверять передпокупкой, сопоставив раскатанные на несколькометров рулоны.

К числу довольно популярных видов обоев отно-сятся фотообои и обои-картины — современное ин-дустриальное воплощение древнего жанра настен-ного изобразительного искусства. Идея украшениякомнат настенными изображениями большого фор-мата отнюдь не относится к прерогативам XX в.Еще в средние века в Западной Европе стены зам-ков и дворцов украшались огромными гобелена-ми — полотняными коврами с вытканными на нихжанровыми изображениями. Разрисовка стен кар-тинами-пейзажами на всю площадь стены прак-тиковалась и на средневековом Дальнем Восто-ке. В богатых домах Японии и Китая, например,картина-стена являлась порой единственным ук-рашением комнаты. В наше время художествен-ные краски и гобелены в домах среднего достат-ка заменили фотообои и комплекты обоев снанесенными на них художественными изображе-ниями, рассчитанными на определенный размерстены.

При правильном применении фотообои и обои-картины могут сообщить интерьеру помещениянеожиданный и оригинальный образ. Фотопейзажс уходящим вдаль горизонтом может, например,вызвать оптический эффект отсутствия стены инахождения жилища на лоне природы. Крупный

255

фотоэтюд, помещенный на стену между мебелью,может вызвать иллюзию окна с ландшафтным ви-дом. Высокой степенью эмоционального воздей-ствия обладают обои-картины.

Разумеется, что такого рода отделка стен эф-фект-на только в больших помещениях, так какиллюзия присутствия в пейзаже или какой-нибудьжанровой сцене достигается (как и в кино) приопределенном удалении от стены-картины. В не-больших же помещениях крупные детали изоб-ражений на фотообоях и обоях-картинах могутвызвать лишь эффект визуального приближениястены и действовать раздражающе на человека,вынужденного находиться близко от стены-кар-тины. Более подходящим вариантом для неболь-ших комнат может быть частичная оклейка сте-ны, например, в стенных нишах, в простенкахмежду дверным проемом и ближайшей к немустеной, в мебельных нишах и т. п. Выбирая местодля наклейки фотообоев, соблюдайте следующиеправила.

* Фотообои следует размещать на стене, находящейсянапротив окна, и желательно — на торцовой.

* Не размещайте фотообои рядом с окном — это недаст никакого эффекта как из-за условий освеще-ния, так и из-за того, что окно, являясь ярким свето-вым объектом, всегда будет мешать восприятию кар-тины.

* Группа мягкой мебели для сидения должна нахо-диться напротив стены (или ее участка), оклееннойфотообоями, и на значительном (по возможности)удалении от нее.

Выбор рисунка обоев, композиционных схем,масштаба и колорита во многом обусловлен какразмером помещений, так и назначением и суще-ствующей модой. Для небольших помещений це-лесообразно использовать пастельные обои и плен-25»

ки с мелким невыделяющимся рисунком, визуаль-но увеличивающим пространство. В больших жекомнатах лучше использовать крупнораппортные,яркие, контрастные обои, для низких помещений —полосчатые, а для высоких — с крупным орнамен-том.


Если в комнате много окон и дверей, подбор обо-ев связан с выбором рисунка, менее искажаю-щегося разрывами, например, в полоску, клетку,крупный же орнамент в помещениях такого типаприменять не следует.

При выборе материала лицевой отделки большоезначение имеет характер поверхности предваритель-ной отделки стен. Стены относительно небольшихпомещений типового жилища должны быть идеаль-но ровными и гладкими, так как все неровности осо-бенно резко бросаются в глаза на малых расстоя-ниях.


Всякого рода бугристостей, ямок, волн и прочихнеровностей на поверхности оштукатуренной сте-ны, подлежащей оклейке обоями или окраске, недолжно быть, так как ни обои, ни окрасочный слойне смогут их скрыть, а наоборот— сделают ихболее заметными за счет игры света и оседанияна них пыли.

Если строители вашего дома оказались недо-бросовестными; и плохо выровняли поверхностистен, вам самим следует позаботиться о том, что-бы сделать их ровными и гладкими, прежде чемнаносить на них краску или клеить обои. Белисделать это по каким-то причинам невозможно,9 Ваша квартира 257

лучше отказаться от применения обоев или кра-сочных покрытий, чтобы исключить риск безна-дежно испортить интерьер помещения. Не стоит,например, применять такой способ отделки стени перегородок, как обивка их черновой доской илифанерой, в расчете на последующую затем оклей-ку их обоями — обои выдадут все неровности, сты-ковые швы и огрехи своей подосновы. Обоями сте-ны не выровняешь, и в подобных случаях надоиспользовать облицовочные доски или фанеру илиподумать о возможности применения других же-стких отделочных материалов — сухой штукатур-ки, пластиков и т. д.

***

Отделка стен преследует две неразрывно свя-занные между собой цели: а) придание их поверх-ностям нужных свойств; б) придание им прият-ного вида. Отделка, таким образом, являетсясвоего рода строительным декорированием. А разтак — может возникнуть вопрос, нуждаются лиотделанные стены в дополнительном декориро-вании в виде всевозможных настенных предме-тов декора: картин, ковров, панно и т. д.? Вопросэтот отнюдь не праздный, как может показаться.Недаром существует выражение «голые стены»,содержащее негативный подтекст. В самом деле:даже красиво отделанные стены могут быть «го-лыми». Почему? Да потому, чтобы создавать ат-мосферу уюта, стены должны быть не только «оде-тыми», но и быть живыми, а для этого они должныговорить. Отделка — лишь междометие в искус-стве интерьера, а необходимо еще слово, с помо-щью которого они обретут индивидуальность, явля-ющуюся отражением индивидуальности хозяина258

дома. Картины, графика, фотографии, рисунки,рукодельные изделия, детали охотничьих трофе-ев, коллекционные предметы, изделия художе-ственной резьбы и лепки, декоративные тарелки,ковры — вот далеко не полный перечень «слов», спомощью которых можно оживить стены и зас-тавить их говорить. Говорящие стены — это ме-тафора, определяющая не столько характер деко-рированности стен, сколько характер и личностьобитателя дома; они могут нести информацию оего жизни, быть памятным символом важных длянего событий.

Картины и фотографии относятся к одному изсамых распространенных и привлекательных спо-собов «оживления» стен. В отличие от другихпредметов настенного художественного и инфор-мативного декора, в них наиболее четко может про-явиться связь между формой и содержанием, гар-моничное единство которых делает картину илифото произведением художественно-прикладногоискусства. Если содержанием картины или фотоявляется то, что они выражают, то формой их яв-ляются цвет, размеры, материал исполнения, рама.Все это должно гармонично сочетаться не толькомежду собой, но и с характером отделки стен. Сте-ны «под дерево», например, не очень склонны ккартинам, написанным маслом на холсте и зак-люченным в багетные или гладкие деревянныерамы, — к ним лучше идут черно-белые фотогра-фии или репродукции картин и гравюр в обрамле-нии металлических рам или паспарту. То же са-мое относится к стенам, отделанным пестрымиобоями. А стены, отделанные плиточными мате-риалами, — вообще неподходящее место для кар-тин. Идеальным фоном для картин любого родаявляется гладкая, окрашенная краской сдержан-ного светлого тона стена.

259

Картина должна сочетаться не только с фономстены, но и с рамой, ее обрамляющей. Вопрос о том,какая рама к какой картине подходит, трудно вме-стить в прокрустово ложе искусствоведческого илиобщепринятого догмата. Более верным представ-ляется путь, при котором исходным пунктом длявыбора является принцип сочетаемости рамы нетолько с картиной, но и со стилем оформления ком-наты.

Разумеется, что картины старых мастеров дол-жны быть заключены в соответствующие томувремени рамы. Но прежде чем повесить такуюкартину на стену, подумайте, подходит ли она кобстановке вашей комнаты. Если комната обору-дована мебелью и декором в стиле ретро — по-жалуй, а если — в духе последних веяний инте-рьерной моды, то лучше остановить выбор наработах современных мастеров. СоответственноИ рама современной картины должна быть лег-кой, неглубокой и без романтических багетных за-витушек.

^ Правило.

Не выбирайте раму отдельно от картины.

Если не удается подобрать раму сразу, повесьтена некоторое время картину без рамы.

Для современных акварелей, гравюр или репро-дукций рекомендуются остекленные легкие рамы издерева или просто — стекло с обработанными края-ми и с прикрепляемым к нему посредством клеммдержателем картины. Размер подобных рам не обя-зательно должен соответствовать размерам содер-жащихся в них изображений — напротив, интерес-нее, когда формат рамы больше формата картины.Пространство между внутренними краями рамы икартиной заполняется в этом случае плотной бума-260

гой белого или другого цвета, подходящего под цве-товую тональность картины или стены. Подложен-ная под картину меньшего размера эта бумага будетиграть роль паспарту — светлого обрамляющегофона изображения. Для изображений других ти-пов — фотографий, детских рисунков и т. д. по-дойдут рамы любых форм — овальные и круглые,прямоугольные и многоугольные и из любого ма-териала — дерева, белого или желтого металла. По-стеры (художественно оформленные календари)или плакаты вообще не нуждаются в рамах — онидекоративны сами по себе.

Гармоничное сочетание картины с фоном сте-ны и обстановкой комнаты — главная, но не един-ственная задача. Большое значение имеет ещеправильное размещение картины на стене (или устены). И хотя в этом, как и выборе рам, такженет строгих правил, некоторые рекомендации всеже могут быть приняты за основу. Вот главныеиз них.

* Не размещайте картины на тех местах стен, на ко-торые падают прямые солнечные лучи, — от нихбумага желтеет, а краски блекнут.

* Картины не должны быть размещены выше уровняглаз стоящего человека; ниже уровня глаз картиныможно размещать в пределах разумной высоты надуровнем пола.

* Не размещайте одну небольшую картину на боль-шой стене — она будет выглядеть нелепо.

* Несколько разноформатных картин на одной стенежелательно группировать в одном месте (рис. 44,45, 46).

* Несколько картин, размещаемых в один ряд, долж-ны иметь одну общую мысленную границу вверхуили внизу (рис. 47).

* Картины, размещенные на стенах в районе группымягкой мебели, не должны висеть выше уровня глазсидящего человека.

261

\J-

Рис. 44.Расположение рядом сбольшой картиной(фотографией и т. д.)плотно сгруппирован-ных картин мелкогоформата

Рис. 45.Варинт расположениянебольших по размерамкартин в пределах мыс-ленных верхней и ниж-ней границ большой кар-тины

Рис. 46.Симметричное распо-ложение двух одинако-вых по размерам и поформе рам картин посторонам одной карти-ны большего форма-та — вариант оченьспокойного групповогосочетания

262

Рис. 4 7. Обязательное расположение разных по форматукартин на одном уровне относительно верха илиниза рам

Картины могут группироваться не только друг сдругом, но и с другими видами настенного декора —тарелками, художественной вышивкой по текстилю,пластичными формами из дерева, гипса, металла, па-пье-маше, соломки и т. П. Это вовсе не значит, одна-ко, что подобные изделия не имеют права висеть настене самостоятельно, но и в этом случае желатель-но избегать разбросанности их по стенам.

Если у вас в доме есть лестница, ведущая пз холлана верхний этаж (не винтовая), обязательно исполь-зуйте участок стены над ней для размещения картинили других предметов настенного декора — это оченьэффектно! В этом случае картины следует размещатьступеньками параллельно подъему лестницы (рис. 48).

I

Рис. 48. Примеры размещения картин над лестницей:а — для картин и предметов мелких форматов;б — для «тяжелых» картин и гобеленов;в — спокойное решение для картин одинаковыхразмеров.

263

Прекрасным местом для картин являются так-же простенки между окнами и узкие стенки рядомс дверными проемами — картины (и не только они)так и просятся туда.

• Возьмите на заметку.Темные картины, находящиеся на простенках меж-ду окон, днем смотрятся слепо из-за света, падаю-щего из окон; для размещения на простенках сле-дует подбирать картины светлой тональности сяркими -и четкими красками.

Картины украшают стену не только в тех случа-ях, когда висят на ней, стоящие на пристенной мебе-ли (на комодах, например), они могут с не меньшимуспехом выполнять свои декоративные и иные фун-кции. В этом случае также действенен принцип груп-пировки — пусть это будет несколько фотографийили несколько небольших картин разных форматов,разбитых на группки (рис. 49).

п паа П

Рис. 49.Картины, стоящиена невысокой корпус-ной мебели, — тожеукрашение стен

• Возьмите не заметку.

Выбирая материал отделки стен, подумайте, хоти-те ли вы разместить на них картины (и какие) так,чтобы картины сочетались с отделкой стен.

264

Рис. 50.Использование мебель-ных ниш для картин

Сколько картин должно быть размещено на сте-не, должны ли они быть на ней — зависит от раз-меров свободной площади стены и, разумеется, отжеланий и вкусов жильцов. Еще один оформи-тельский трюк — заполнение картинами мебель-ных ниш. В этом случае мебель выполняет рольсвоеобразной рамы-массива (рис. 50). Конечно, нестоит превращать комнату в картинную галерею,но не следует забывать о том, что картина — одиниз самых эффективных по эмоциональному и эс-тетическому воздействию способов декорированиястен.

КРЫША НАД ГОЛОВОЙ

Самое больное место в типовых квартирах и до-мах — потолок. Во-первых, потому что обычно не-большая высота потолка над уровнем пола, рав-ная 2,5м, по законам оптического восприятияограничивает наши творческие фантазии, связан-ные с его отделкой; во-вторых, он часто бывает не-ровным, так как в большинстве случаев плиты меж-дуэтажных перекрытий в многоэтажных домах или

265

плиты покрытии в одноэтажных, нижняя часть ко-торых и является потолком, стыкуются неровно; швымежду ними заделываются небрежно; плюс ко всемуплиты укладываются не всегда строго горизонталь-но. Отделка же потолка — довольно трудоемкое, спе-цифичное и не очень сподручное дело. Поэтому ивариантов его отделки значительно меньше, чем ва-риантов отделки стен.

Возьмем, например, фактор высоты потолка. Каки почему он влияет на выфор вида отделки потол-ка? Мы уже не раз упоминали в этой книге, что ри-сунок и текстура любой поверхности оказывают вли-яние на ее восприятие: чем они ярче, круднее^ирельефнее, а значит, заметнее, тем ближе к нам ка-жется поверхность. Это «тем ближе» особенно ощу-тимо для объектов, находящихся над головой чело-века. Вспомните, как низко висят над головой звездына безоблачном небе ночью, когда сухой и прозрач-ный воздух задерживает минимум света от них.Они кажутся нам ближе, чем огни каких-нибудьземных объектов на горизонте ночного неба. Тоже — со стенами.

Тесные стены мы еще как-то можем терпеть; малотого — на многих из нас они действуют успокаиваю-ще в некоторых ситуациях: кое-кто, например, засы-пает в постели быстрее, если находится лицом к сте-не. Но вот низкая «крыша» над головой буквальнодавит на нас и на нашу психику, не правда ли? Смот-реть на третью полку, лежа на второй в плацкарт-ном вагоне поезда, вовсе не хочется — уж лучше по-вернуться лицом к перегородке, на которой онизакреплены. Почему это так — то ли из-за особенно-стей нашего вестибулярного аппарата, то ли еще из-за чего-то — разбираться не нам; для нас важен факт,из которого вытекает, что при одинаковом расстоя-нии до окружающих нас стен и до потолка, нам ка-жется, что последний находится к нам ближе, чем266

стены. Особенно остро, по вполне понятным причи-нам, ощущают этот феномен высокорослые люди.

В жилищах, где потолки объективно невысоки иликажутся нам невысокими, необходимо максимальнозрительно удалить их вверх, для чего они должныбыть: а) светлыми; б) ровными; в) гладкими. На этихтрех «китах» и должны «покоиться» невысокие (до2,5 м) потолки. Никаких обоев с рисунками, облицо-вочных плит, реек, лепных муляжей и прочих укра-шательских «вольностей» не должно быть на невы-соком потолке, если вы не хотите, чтобы он не давилвам на голову! Каждая завитушка рисунка, каждаялиния шва, каждая — пусть даже художественная —неровность делает его ниже оптически и визуально

уменьшает вертикальный пробел между ним и по-лом. Поэтому лучшим способом лицевой отделкиневысокого потолка может быть только его побелкаили окраска белой краской.

И еще одно, что не следует забывать при выборематериала для отделки потолка: потолок являет-ся самой активной зоной взаимодействия воздухас ограждениями помещения. Первые признаки не-благополучного микроклимата жилища проявля-ются именно на потолке. Под ним скапливаетсявоздух жилища, вобравший в себя его тепло и вла-гу, его далеко не всегда чистые паровые и газооб-разные выделения; к нему устремляется пыль; теп-лообмен между его поверхностью и воздухомпроисходит интенсивнее, чем на других поверхно-стях комнаты; и все это значит, что он принимаетна себя основной экогенезный удар жилища. И чемниже потолок, тем сильнее этот удар по нему. По-этому еще одним главным требованием, которомудолжен соответствовать потолок, является то, чтоон должен хорошо дышать, и — дышать тем луч-ше, чем он ниже. А это значит, что для его наруж-ного слоя отделки не должны применяться влаго-

267

отталкивающие и воздухонепроницаемые матери-алы, на которые так богата химическая промыш-ленность.

К числу нездоровых отделочных материалов, по-мимо различного рода пластиков, можно отнестистекло, металл, натуральные и искусственные из-делия из камня, лакокрасочные покрытия, образу-ющие при высыхании пленку. Все эти и подобныеим материалы имеют право быть на потолкахтолько вспомогательных помещений жилища.Лишь в одном случае применение их в жилых по-мещениях может быть оправдано: когда они ис-пользуются для отделки так называемых подвес-ных потолков, т. е. потолочных конструкций в виделегких плит, закрепленных на балках или непос-редственно на несущих плитах перекрытия с по-мощью различных крепежных приспособленийтаким образом, что между потолком и несущимперекрытием возможна постоянная циркуляциявоздуха через специальные крепежные отверстияили швы отделочных элементов. В типовых жи-лых домах такие потолки почти не применяются,а их устройство в качестве основания для жест-ких отделочных материалов — довольно трудоем-кое, дорогое и ответственное мероприятие в силутого, что конструкция крепления подвесного по-толка должна быть чрезвычайно надежной.

Ну а что делать, спросите вы, если потолок вдоме сделан неровно? Это действительно — остраяпроблема, решить которую после вселения в домбывает достаточно сложно. Можно попробовать ок-леить потолок листами белой плотной бумаги(встык), а затем окрасить ее белой клеевой крас-кой; можно попытаться выровнять его специаль-ным клеевым раствором штукатурки пылеватойконсистенции; можно, наконец, прибегнуть к на-клейке на него тонких пенопластных декоратив-268

ных плит, но в свете вышесказанного все это неочень желательно для невысоких потолков.

Гораздо больше возможностей для соответству-ющей вкусам и желаниям жильцов отделки пред-ставляется для потолков высотой более 2,5 м. Привысоте потолка 3 м и более можно при необходи-мости поварьировать его цветовое оформление.Если комната узка и потолок кажется очень вы-соким, можно отделать его обоями темного пас-тельного тона, окрасить темной краской или от-делать, например, пленочными или плиточнымисинтетическими материалами, имитирующимидревесину или темный мрамор. Лепные карнизыили потолочные плинтусы, накладные фризы, окай-мляющие верхнюю часть стен, муляжные декора-тивные плафоны в месте крепления светильника

.к потолку и другие лепные и резные формы и от-делочные детали визуально понизят потолок.Важно только соблюдать чувство меры и помнитьследующее.

* Потолок должен быть всегда скромнее стен и пола* Желательно, чтобы потолок был светлее стен и пола* Разрисовка его узорами не должна быть сплошной,

а локализована по его углам или краям или вок-руг подвесок светильников, а сами узоры не должныбыть слишком яркими и пестрыми

* Потолок в жилой комнате должен дышать.

Из сказанного вовсе не следует, что отделке по-толка можно уделять меньше внимания, чем отдел-ке остальных пяти площадей, составляющих объемпомещения, — пола и четырех стен. Потолок явля-ется важнейшей для зрительного ^восприятия пло-щадью интерьера, так как в отличие от остальныхплощадей он свободен от «застройки» мебелью и дру-гими видами обустройства помещения — оконнымии дверными проемами, нишами, печными и камин-ными выступами, пилястрами, декоративными пред-

269

метами и покрытиями. В принципе он может бытьотделан всеми видами облицовочных материалов, ко-торые традиционно используются для стен и пола,но при условии, что он достаточно высок — раз, ичто материал и стиль его отделки определенным об-разом сочетаются с материалом и стилем отделкипола или стен — два.

^ Правило.

Главный принцип, который должен быть положенв основу стиля отделки потолка, заключается втом, что потолок не должен диссонировать с об-щим впечатлением от помещения.

Особое внимание при этом следует уделить сти-левому единству оформления стен и потолка. Стеныдолжны как бы стилистически плавно переходить впотолок, не образуя резких оптических границ с ним.В противном случае потолок должен гармонироватьс полом — прием достаточно тонкий для примене-ния и подходящий только для особых конфигура-ций ограждающих площадей помещения.

Стилевое единство отделки стен и потолка или полаи потолка отнюдь не обозначает всенепременную иден-тичность отделки. Основными составляющими этогоединства являются: гармоничность цветовых и фак-турных сочетаний применяемых отделочных мате-риалов; общность стилевых приемов и ясность созда-ваемого образа интерьера. Если вы решили, например,отделать помещение в деревенском стиле, то обивкастен деревом должна найти продолжение в отделкепотолка (рис. 51), но это не обязательно, если вы нехотите, чтобы интерьер комнаты выглядел примитив-ным и скучновато-монотонным. В этом случае выможете не отделывать потолок сплошь древесиной, асоорудить на нем имитаторы прямоугольных балок(не менее трех), сбив их из досок или использовав ими-270

таторы из пластика, а ниши между ними окраситьмеловым раствором, белой или охристой краской.Такой потолок будет выглядеть очень свежо, дина-мично и вполне в духе стиля «кантри».

[/////M w////AW/MM////mv/m

Pwc. 5Л. Конструктивные способы отделки потолков дре-весиной:а — два примера накладки досок друг на друга;б — два примера фалъцевой стыковки досок скреплением на брусках;в — два примера отделки деревянными панеля-ми, вставленными в рамную сетку;г — отделка панелями с креплением их план-ками;д — примеры сочетания дощатой ц брусковойотделки.

271

Кстати, о балках. Потолочные балки — довольноэффектный элемент выразительности потолка винтерьере деревенского стиля или ретро. Если ониявляются конструктивным элементом потолка, сле-дует с самого начала строительства подумать, стоитли их зашивать облицовкой. При соответствующемколичестве и обработке они могут служить достой-ным украшением потолка, превращая его из про-стой плоскости в выразительную строительную кон-струкцию, не претендующую на изыск, но вполневписывающуюся в простой и грубоватый стиль сель-ского дома.

Для включения балок в интерьерный ансамбльважно, чтобы их было не менее трех, — только в этомслучае возникает динамика и рядность. Одна балкавыглядит досадной строительной нелепостью, две неговорят вам ничего, кроме того, что так, наверное, неот хорошей жизни нужно для конструкции дома, трии более — это уже архитектурный шаг. А раз — шаг,то он должен быть соблюден и в правильном чередо-вании межбалочных площадей потолка — они долж-ны быть равными и симметричными по отношениюк стенам, т. е. площади между балками должны бытьравны между собой — это, во-первых, а площади меж-ду балками и ближайшими к ним стенами должныне только отвечать этому условию, но и быть вполо-вину меньше межбалочных-—'это, во-вторых.

Если потолочные балки существуют в вашем домев «обнаженном» виде и отвечают оговоренным вышеусловиям раскладки, смело выделяйте их окраскойили оригинальной обшивкой из общего цветового илифактурного фона потолка. Сооружая искусственные(не несущие) балки в декоративных целях, делайтеэто так: стыковые швы досок должны быть неза-метными снизу; балки должны обязательно доходитьдо стен и при этом стыковаться со стенами такимобразом, чтобы не было и тени сомнения в том, что272

они опираются на стены и держат потолок, а не ви-сят пригвожденные к нему.

^ Правило.

При использовании имитаторов балок и искус-ственных материалов, имитирующих древесину,камень, стекло, кожу, текстиль, гипсовую лепку ит. д., потолок должен быть достаточно высок длятого, чтобы зрительно невозможно было отличитьзаменители от тех материалов, которые они ими-тируют.

Стены, оклеенные обоями, также не обязательнодолжны перекликаться с потолком по виду и ха-рактеру своей отделки — скорее» наоборот, так какоклейка стен и потолка обоями одного вида при-дает помещению, как и в случае облицовки этихобеих составляющих древесиной, камерный и мо-нотонный вид. Наилучший вариант отделки потол-ка в этом случае — окраска или облицовка деко-ративной щтукатуркой. Деревянный же потолок всочетании со стенами, окрашенными в легкие, свет-лые тона или оклеенными светлыми обоями, смот-рится тяжеловесным и чужеродным по отноше-нию к стенам элементом. То же самое относится котделке из металлических и каменных плиток.Стекло, особенно зеркальное, смотрится легче, нопотолок, отделанный им, гармонично смотритсятолько в сочетании со стенами, отделанными блес-тящими материалами, такими как керамическиеплитки, полированные каменные плитки или ихсинтетические заменители, глянцевая штукатуркаили блестящий пластик.

^ Правило.Потолок не должен выглядеть массивнее стен —он должен легко опираться на них, а не лежать наних массивной и тяжелой плитой.

273

Особое впечатление оставляет помещение, в ко-тором потолок перекликается по оформлению сполом. В подобных сочетаниях он как бы явля-ется материальным отражением пола — экспери-мент для жилища довольно рискованный в ди-зайнерском плане, но не лишенный интереса иоригинальности и, кстати, может быть неплохимвыходом при исправлении таких «врожденных»дефектов потолка, как неровности, глубокие мон-тажные швы, трещины и т. п. «Идеологические»расхождения с отделкой стен здесь не играют су-щественной роли — она возмещается гармониейс полом. Например, при паркетном покрытии полапотолок также может быть отделан по образу иподобию паркета, в случае коврового покрытияпола потолок может быть оклеен фетровыми обо-ями или другими видами обоев, имитирующих тек-стиль, или обит текстилем. Главное, чтобы цвет жрисунок покрытий пола и потолка совпадали восновных деталях, но потолок при этом был не-много светлее пола. Имейте в виду, что при та-ком ансамбле потолка и пола, помещение кажет-ся шире, чем оно есть на самом деле.

Вариантов отделки потолка достаточно мно-го — гораздо больше, чем возможностей их адек-ватного применения в соответствии с объемнойпланировкой помещения. Основным условиемпри любой отделке должно быть только одно: по-толок не должен нависать над помещением и да-вить на человека, а для этого нужно сообразовыватьфактуру и цвет отделки потолка с его площадью, свысотой стен помещения и стенных проемов. Ре-льефный потолок, выполненный, например, в видеоблицовки квадратными плитками ячеистой фор-мы, требует приличной общей площади. Если, на-пример, окна и двери в комнате очень высокие и«дотягиваются» почти до потолка, не стоит де-274

лать потолок темнее стен —• так вы можете со-здать иллюзию подпирания оконными и дверны-ми проемами и потолка. В таких случаях, напро-тив, стены должны плавно переходить до цветовойтональности в потолок.

Эффект нависания — одна из основных проблем,с которой можно столкнуться, выбрав неудачныйвид отделки потолка. Тем не менее, его можно зна-чительно смягчить, придав сочленениям потолкасо стенами закругленные формы. Это выполняет-ся с помощью крепления на стыках потолка со сте-нами специальных угловых профильных изделийиз гипса или пластика (фризов) с овальной лице-вой поверхностью (рис. 52).

Рис. 62. Примеры профилей угловых потолочных фризов

Более радикальным способом придания потол-ку легкости является применение сводчатых(арочных) или купольных конструкций с после-дующей обшивкой их отделочными материалами(рис. 53). Несущие арочные балки или фермы —довольно сложные по выполнению и по формесооружения. Гораздо проще применить обычныеспособы плоского потолочного покрытия помеще-ния, а затем уже прикрепить к нему арочные бал-ки для последующего вывода свода с помощьюэлементов обшивки. Аналогичным образом мож-но поступить, переделывая существующий плос-кий потолок в купольный или сводчатый. Разу-

275

тлеется, чтобы пойти на такую переделку, требует-ся достаточная высота потолка.

Потолок

Арочная балкакэ многослойной

Jx фанеры

^ Крепежная'•деталь

Рис. 53. Пример сводчатой обшивки потолка

Вообще же, потолок — весьма консервативная всмысле отделки сфера интерьерного творчества; вжилище— особенно. При проектировании обще-ственных и производственных зданий архитекторыболее смелы в отношении использования дизайнерс-ких трюков при оформлении потолка. Почему бы ивам не поэкспериментировать с ним, если не самому,то с помощью профессионалов?

САГА О МЕБЕЛИ

Если сказать, что мебель — одно из основныхслагаемых интерьера, то, вероятно, это будет неочень оригинально, но тем не менее как-нибудьиначе подчеркнуть значение мебели в интерьережилища просто невозможно. В этой формулиров-ке намеренно не подчеркивается функциональноезначение мебели, ибо оно очевидно и разумеется впервую очередь, когда речь идет о ней. Впрочем, офункциональном ^значении мебели мы еще пого-ворим. Но сначала — о мебели как о неотъемле-мой части интерьера жилища.276

Появившись в результате прагматичной потреб-ности человека улучшить условия своего суще-ствования в индивидуальном жилище, мебель напротяжении тысячелетий развивалась и продол-жает развиваться не только как совокупностьпредметов, необходимых человеку, для того что-бы ему было удобнее есть, работать и отдыхать,т. е. не только в плане улучшения ее комфорт-ных качеств, но и как часть внутренней архитек-туры жилища. В связи с этим, по прошествии мно-гих десятков веков после появления дошедших донас первых образцов мебели, мы можем говоритьо ней не только с точки зрения степени ее ком-фортности и пригодности для выполнения опре-деленных функций человека, но и с точки зренияее архитектурных достоинств, обобщаемых в по-нятии «стиль».

И все же: как объяснить понятие «стиль мебе-ли*? Скажем, относится ли понятие «современнаямебель» к стилевому? Однозначно положительноответить на этот вопрос нельзя, и если говорить«да», то только в смысле технологии изготовленияи применяемых материалов. Относительно же ар-хитектуры современной (т. е. сделанной в нашевремя) мебели или, выражаясь иначе — идеологиисовременной мебели (надеюсь, читатель проститстоль вольную метафоричность слова «идеология»)понятие «современный стиль» будет некорректным,поскольку в совокупной продукции современной ме-бели присутствуют отголоски, а то и ясно различи-мые и чистые «голоса» различных стилей.

Чтобы упростить, давайте условно разделим со-временную мебель на следующие стилевые группы:мебель массового стиля, мебель авангардистскогостиля и мебель стиля ретро. Следует подчеркнуть,что подобное деление весьма условное и упрощен-ное, так как сегодняшний авангардистский стиль

277

завтра может стать массовым, а стиль ретро —вообще весьма расплывчатое понятие, ибо содер-жит указание не на определенный стиль, а на сти-лизацию в духе какого-то старого стиля. И темне менее в целях популярности изложения будемпользоваться этими тремя стилевыми градация-ми. ,

Но прежде чем продолжить разговор' о стиляхмебели и о мебели вообще, сделаем краткий экс-курс в историю развития мебельного искусства. Дажестоль поверхностное знакомство со стилями пре-дыдущих «поколений» мебели поможет вам осоз-наннее подходить к выбору мебели полагаясь нетолько на вкус, который может иногда подвести, нои на определенные знания, с помощью которых мож-но улавливать стилистические тенденции в мебель-ной моде и создавать гармоничные интерьерныеансамбли.

*#*

Первые дошедшие до нас предметы мебели древ-них времен относятся к середине II тысячелетиядо н.э. (Древний Египет). Затем, как считают ис-кусствоведы и археологи, история мебели нахо-дит свое продолжение и развитие в Ассирии(VIII в. дон. э.)» Древней Греции (VII в. до н.э.),Персии (Vis. дон. э.). Мебель этого периода из-готавливалась преимущественно из древесины,реже — из камня; к более поздним временам от-носится древняя мебель, изготовленная из метал-ла. Самые древние образцы мебели найдены в усы-пальницах египетских фараонов, в частности, вгробнице Тутанхамона. Большинство же моделейдревней мебели дошли до нас лишь в эскизах чер-тежников, составленных по встречавшимся ееизображениям в жанровых сценах на стенах уце-278

левших древних сооружений, вазах, в папирусныхсвитках и т. д. Мебель дохристианского периодаистории человечества (в основном, надо полагать, этобыли стулья, столы, лежаки и ящики для хранениявещей, которые могли также служить в качестве столаили для сидения) отличается массивными, просты-ми и грубыми формами, незначительным количе-ством декоративных элементов; однако с точкизрения конструкции имеет сходные с современ-ной черты (рис. 54). Вот, пожалуй, и все, что мож-но сказать о стиле мебели древнего периода, есливообще можно говорить о нем как о регламентеопределенных художественно-конструктивных ка-нонов применительно к имеющимся в распоря-жении науки образцам.

Рис. 54,Египетский стул II ты-сячелетия до н. э.

Более четко стилевую направленность в изго-товлении мебели можно проследить в античнойкультуре Греции, Рима и Византии, относящейсяк периоду между серединой I тысячелетия до н. э.и VIII ~в. н.э. В это время, наряду с деревом, дляизготовления мебели используются камень и бронза.

279

Появляется компактный вариант стула с широ-ким сиденьем, но без спинки — нечто подобноесовременной банкетке. Изобретены складные сто-лы и стулья; широкое распространение получаюттрехножечные столы и стулья; сиденья стульев иизголовья кроватей оборудуются мягкими набив-ными подушками — первые опыты создания мяг-кой мебели. Стиль античной мебели характери-зуется изысканной формой мебельных ножек —они приобретают изогнутые линии и часто ими-тируют ноги животных (рис. 55). Сундуки укра-шаются резьбой, изображающей людей и живот-ных.

Рис. 55. Античная мебель:а — бронзовая кровать, найденная при раскоп-ках Помпеи, — хорошо сохранившийся под вул-каническим пеплом образец римского литейногоискусства;б — складной металлический стол;в — византийский мягкий табурет с подстав-кой для ног.

280

Мебель романского стиля характеризуется в про-тивовес античной массивностью и солидностью — вэтом стиле приоритетом является ее устойчивость инадежность. Из мебельного декора исчезают изобра-жения зверей и людей, отвергнутые ранним христи-анством как признак язычества и идолопоклонства.На смену им приходит затейливая, но грубоватая плос-кая резьба. Появляется металлическая кованая фур-нитура — замки, петли, скобы, накладки, — котораяслужит и для укрепления мебели, и для ее украше-ния. Древесина, идущая на изготовление мебели, об-рабатывается грубо; мебельные опоры и ножки (труд-но называть ножками широченные доски и столбики,используемые в качестве мебельных опор в мебелироманского стиля) — чрезвычайно тяжеловесны ипрямолинейны. Получают распространение шкафы,напоминающие фронтоны романских зданий с дву-скатным верхом, и мощные крепкие сундуки со слег-ка закругленной крышкой — первого символа на-копительства наступающей эры прагматизма,используемые не только по прямому предназначению,но и для сидения, и в качестве стола (рис. 56).

Рис. 56.Мебель романского сти-ля:а — шкаффронтонХ!!! в.с кованой металличес-кой фурнитурой, вы-полняющей двойную за-дачу, — укрепление кон-струкции и украшение;б — сундук-стол, укра-шенный резьбой;в — массивный трехно-жечный стул — отголо-сок искрометной анти-ки в тяжелом сумракераннего средневековья.

281

Готический стиль, охватывавший период с XIIIдо XV столетия, характеризуется сочетанием мас-сивных рамных конструкций втулочного соединенияс тонкими заполнениями в виде резных филенок-складок, положивших начало постепенному вытес-нению массивной мебели. Техника обработки древе-сины существенно улучшена, изготовление мебелистановится дешевле, а сама она — доступнее больше-му количеству людей, нежели в предшествующиевремена (рис. 57). В этот стилевой период был изоб-ретена скамья со спинкой — прообраз будущего ди-вана. Все большее распространение получают шка-фы, так как появляется больше людей, у которыхесть что туда положить.

Мебельные мастера позднего средневековья впер-вые уловили способ визуального облегчения оста-вавшихся все еще массивными мебельных конст-рукций резными вставками и типичными для техвремен складчатыми филенками. Рамные конструк-ции с заполнителями, берущие свое начало в готи-ческом стиле мебели, дошли до нашего времени (ра-зумеется, со стилевыми изменениями), и мы можемвидеть их в современных филенчатых дверях или вфиленчатой мебели.

Рис. 57.Готическая мебель:а — кресло из Нидерландов(XV в) — типичный примеррамной конструкции со склад-чатыми филенками;

282

б — скамья с регулируемой по наклону спинкой(XV в.);

в — дубовый шкаф из альпийских земель выгля-дит не слишком массивно благодаря резной окан-товке и резным филенкам;г — стол на подставке-колонне (XVI в.) — про-стая, но изящная конструкция из досок.

Мебель в стиле ренессанс (около 1500—1650 гг.),как и мебель романского и готического стилей, вы-деляется тяжеловесностью, но в отличие от нихуделяется гораздо большее внимание декору. Изшкольных учебников вам известно, что Ренессанс

283

(буквально — возрождение) возник на почве носталь-гии по античному искусству и во многом следуетего традициям, преломленным, однако, в свете ново-го культурного и технологического опыта европейс-кой цивилизации XVI—XVII вв.

Мебель предшествующих ренессансному стилейвсегда заимствовала что-то у архитектуры зданий(колонноподобные ножки стульев и кроватей — в ан-тике, фронтонообразные фасады шкафов — в рома-нике, оконнообразные рамные конструкции — в го-тике); в мебельном ренессансе — прилежном ученикеантики — влияние архитектуры становится еще бо-лее ощутимым. Орнаментальные профили и элемен-ты зданий (такие, как пилястры колонн, карнизы, фри-зы) отчетливо просматриваются в мебельныхизделиях эпохи Ренессанса. Корпусная мебель (сун-дуки, шкафы) становится похожей на архитектур-ное сооружение в миниатюре, выполненное с со-блюдением основных конструктивных каноновархитектуры зданий с явно выраженной фасаднойчастью. Резной орнамент мебели становится круп-ным и рельефным, перекликаясь по форме и стилюс лепным орнаментом фасадов зданий. «Локоны»ионических капителей колонн, резные розетки и мас-ки как центры симметрии фасада, карнизы и цоко-ли, своды и архитравы — непременные атрибуты ме-бельных «сооружений» (это слово как нельзя болееподходит для общей номинации ренессансной мебе-ли) в духе Ренессанса. Снова входят в моду ножки ввиде звериных лап, однако, в отличие от античногостиля, доминируют все же опоры-колонны (рис. 58).

В качестве материала для изготовления мебелиначинает использоваться древесина ореха и кашта-на, более легкая и красивая по текстуре, чем древе-сина дуба. Создается «деловой» вид мебели — каби-неты (предшественники современных секретеров).Сундуки постепенно вытесняются шкафами.284

""•"дд"м'"'

Рис. 58. Типажи мебели эпохи Возрождения:а — сундук периода раннего итальянского Ренес-санса;

б ~ классический флорентийский диван-сундукс цоколем, служившим подставкой для ног(XVI в.);

в — стол на «звериных ногах» (Италия,XVI в.);

285

г — типичный шкаф ренессансного стиля, вы-полненный по архитектурным канонам антич-ных зданий;б — кресло (XVI в.);

е — кабинет (Анг-лия, XVII в.);

286Продолжение рис. 58.

ж

ж — английская кровать с сенью периодапозднего Ренессанса.

Окончание рис. 58.

Стиль барокко (ХУЛ в.) — это прежде всего рос-кошь и пышность декора. Непременным атрибутоммебели в стиле барокко является орнамент, которыйотличается от тяжеловесного и очень рельефного ре-нессансного орнамента легкостью и конкретностью ри-сунка, тонкостью и проработанностью линий, более орга-низованным распределением по поверхности и болееовеществленными сюжетными мотивами с изображе-ниями птиц, животных, ветвей деревьев, фруктовых пло-дов, ангелоподобных существ и т. д. Сам орнамент на-чинает использоваться как привнесенный в мебельэлемент, изготавливаемый отдельно от мебельных де-талей и накладываемый на нее в процессе отделки.

Мебельные формы приобретают более замыслова-тые лшши; традиционно плоский верх корпусной ме-бели ренессансного стиля в барокко трансформиру-ется порой в изогнутый. То же самое происходит сбоковыми гранями — часто, если не сказать по пре-имуществу, они приобретают криволинейные очерта-

287

ния. Архитектурные детали в виде пилястр и колоннвсе еще используются в мебели этого стиля, но про-сматриваются уже не так отчетливо и назойливо, какв мебели Ренессанса. Заметно изменяется форма но-жек корпусной мебели: они становятся выше и изящ-нее, нежели мебельные ножки предшествующих сти-лей. Ножки столов и стульев утончаются, появляютсяножки-балясины (точеные столбики с опорными эле-ментами, используемые теперь в основном для уст-ройства лестничных ограждений с перилами).

Изобретается способ фанеровки мебели, использу-ется фанера из древесины орехового дерева, иногда —в сочетании с фанерой из других видов древесины.Мебель барокко очень светлая — для ее окраски ис-пользуются светлые лаки и окраска накладных де-талей орнамента под цвет золота. Появляются и ста-новятся модными комоды с многочисленнымиящиками и комоды с надстроенными шкафчиками —предшественники сервантов (рис. 59).

Рис. 60 Мебель стиля барокко:а — шведский комод;б — стол с накладным орнаментом, фанеровкойстолешницы и ножками-балясинами;в — комод-шкаф из немецкого герцогства Браун-швейг.

288

Стиль рококо унаследовал от барокко пышность ироскошность форм, придав им черты изощреннойутонченности и пресыщенности. Наиболее яркое иклассическое воплощение рококо получил во Фран-ции в период правления Людовика XV (1715—1774),в связи с чем французская ветвь рококо называетсяиногда его именем (стиль Людовика XV). Мебель ро-коко была распространена во всей Европе, в том чис-ле и в Российской империи (не забывайте, что преро-гативой владения стильной мебелью всегда обладалиправители государств, княжеств, феодальных помес-тий и вельможная знать; в России — тем более).

Мебель стиля рококо замечательна изяществом,элегантностью и витиеватостью форм. Прямоуголь-ные рамные конструкции, так долго господствовав-шие в мебельном искусстве, в рококо окончательноуступают место многоступенчатым несущим рам-ным окантовкам, изогнутым в плавные, волнооб-разные, линии. Изящнее и стройнее становятся нож-ки стульев, кресел и столов; корпусная мебельстановится менее тяжеловесной, хотя во многом по-вторяет еще находки барокко. Отличительной чер-той мебели рококо для сидения, наряду с изогнутос-тью профилей, являются высокие сплошные спинкии закрытые подлокотники.

Претерпел изменения в рококо и орнамент, кото-рый приобретает вид сплетений повторяющихся илиидентичных элементов — листвы, геометрических фи-гур и т.д., сочлененных порой с большим художе-ственным мастерством и вкусом. Значительное мес-то в декоре мебели начинает занимать ленточныйорнамент, выступающий или в качестве завершаю-щего орнаментальную композицию декора, или каксамостоятельный и единственный элемент орнамент-ной окантовки мебельной детали. Развивается такойвид мебельного декора, как инкрустация из металлови набивочные узоры на тканях. Ткань как обивоч-Ifi Била квартира АО»

ный и декоративный элемент впервые широко вне-дряется в мебельное производство именно в периодгосподства рококо. Любимые цветовые тона мебели —светлые, любимые цвета обивки — белый и золотой.Тем не менее рококо не чужда и мебель из темныхпород древесины — красного дерева, палисандра, виш-ни, пальмового дерева.

Особенно много новшеств привнес рококо в мо-дельный ряд мебели. Мебель для сидения становитсяпреимущественно мягкой; для ее обивки использу-ются тончайшие и дорогие ткани. Появляются зас-текленные шкафы-витрины — провозвестники со-временных горок; распространяется и входит в модуспециализированная мебель: хитроумные дамскиесекретеры со множеством ящичков и тайников дляписем, лент или булавок, со складными зеркалами;кофейные столики и столики для завтрака в посте-ли, ночные прикроватные столики; письменные ншвейные столы; угловые комоды и т. д. Кресла ястулья отличаются широкими сиденьями и спиж-ками (рис. 60). Излюбленной мебелью для отдыхастановятся канапе — небольшие диваны с высокоподнятыми спинками. Мебель стиля рококо — пре-людия комфортности и функциональности мебелнв современном понимании.

Рис. 60.Образчики пышностии изящества мебелистиля рококо:а — мягкое кресло встиле Людовика XV(1750 г.);б — типичный стул встиле Людовика XV сленточной орнамент-ной окантовкой сиде-нья и спинки;

290

в — стол с инкрусти-рованной столешницей(1750г.);

г — голландский комод-витрина;д — дамский секретер времен Людовика XV(Берн. 1776 г.).

Бурные политические и идеологические подвиж-ки в Европе в конце XVIII столетия привели к пе-реоценке культурного и художественного наследияпрошлых времен, выразившейся в стремлении квозрождению в искусстве и архитектуре класси-ческих античных ясных и четких линий и форм.В мебельном искусстве, как и в других видах ис-кусства, наступил период классицизма, характери-зующийся возвратом к прямым линиям и четкимчленением конструктивных элементов, копирую-щих архитектонику (закономерности построения)

291

античных сооружений. Четырехгранные или круг-лые ножки столов и стульев, прямоугольные осто-вы комодов и шкафов, карнизы и пилястры, розет-ки и скульптурные колоннады — весь этот антуражантичной архитектуры снова привлекается на во-оружение мебельными мастерами.

В комодах, письменных столах, секретерах, дам-ских бюро доминируют плоские поверхности; спин-ки и сиденья мягкой мебели становятся по боль-шей части прямоугольными (рис. 61).

Одно из поздних течений классицизма — ампир(первая четверть XIX в.)» возникшее в наполеоновс-кой Франции (фр. empire — империя), углубляетсяеще дальше в художественно-прикладную ретроспек-тиву веков — наряду с античной монументальностьюпривносимых в мебель форм, используются приемыдревнеримского и даже древнеегипетского декора —«звериные лапки», сфинксы и т. д. (рис. 61в)

В отличие от барокко и рококо, классицизм по-чти равнодушен к изощренному витиеватому орна-менту, предпочитая ему более строгие линейныеорнаментные композиции в виде геометрическогогреческого орнамента (рис. 61а), лавровых гирлянди сплетений цветков — излюбленный декор древнейгреко-римской цивилизации.

Поверхности мебели отделываются преимуще-ственно фанеровкой из красного дерева в сочета-нии с более светлыми древесинами туи, палисанд-ра и другими экзотическими породами древесины.Для классицизма характерно стремление к много-цветию в отделке мебели. Ведущие декоративныецвета — золотой и черный, получаемый при покры-тии поверхностей черным лаком. Широко исполь-зуется мозаичная инкрустация плоских поверхнос-тей глянцевидными пластинками, окрашенными втакие необычные для мебели цвета, как красный,голубой и зеленый.292

Из новых типов мебели к достижениям класси-цизма можно отнести письменные столы и секре-теры с надстройками в виде шкафов для хранениякниг и бумаг (рис. 61г—е).

аРис. 61.Мебель раннего класси-цизма и ампира:а — кресло из золочен-ного дерева с греческиморнаментом на обивке;в — французское крес-ло позднего классициз-ма (ампир);

б — канапе королевы Ма-рии-Антуанетты (суп-руги Людовика XVI) срозеточным орнамен-том;

письменный стол из Англии (начало XIX в.);293

д — секретер-бюро с книжным шкафом, Англия;е — английский книжный шкаф с стиле ампир.


В период буржуазных революций в Европе во вто-рой четверти XIX в. мебель аристократических сти-лей трансформируется под влиянием буржуазногопрагматизма и становится достоянием более ши-роких масс зажиточного населения. Наиболее яр-кое воплощение новые буржуазные тенденции в ме-бельном искусстве получили в стиле бидермейер,распространившемся в Германии, Австрии ж дру-гих европейских странах, в том числе и в России(рис. 62). Стиль бидермейер не произвел переворо-та в мебельном искусстве — он явился следствиембуржуазной практичности в отборе и сочетаниинаиболее привлекательных с точки зрения бюргераформ и черт предшествующих стилей. Главной от-личительной чертой мебельного стиля бидермейерстановится, как вы уже, наверное, догадались, не де-коративность, а практичность, т. е. функционадъ-294

ность мебели — тенденция, сохранившаяся до на-ших времен. Конечно, формы воплощения этой тен-денции в стиле бидермейер далеки от нынешних —не следует забывать, что он возник не на самостоя-тельном культурном плацдарме, а вследствие пре-емственности аристократических культурных тра-диций растущим буржуазным слоем населения, вомногом стремившемся тогда подражать высшейзнатн. Из стилей прошлых эпох в бидермейере при-жились плавные изогнутые формы рококо, привле-кавшие бюргера аристократическим изяществоми утонченностью. В то же время золотистая мишу-ра отделки мебели стиля классицизма претит де-мократическому вкусу выходцев из народных глу-бин, которые ценят в мебели прежде всего уют икомфорт. Деловой бюргер предпочитает швейныестолы и буфеты, а после трудов праведных любитотдохнуть на глубокой и мягкой софе, которая ста-новится излюбленной принадлежностью меблиров-ки буржуазного дома.

Бидермейеру не чужд орнамент, и здесь, как и вмебельных формах, он не совершил открытий, ис-пользуя мотивы чуть ли не всех стилей, но его ор-намент более сдержан по рисунку и насыщенности.Бидермейер, как уже упоминалось, — довольно эк-лектичный стиль, в котором трудно выделить от-дельные новые отличительные черты. Смешениестилей и упрощенное подражательство как раз иявляются общим признаком мебели бидермейер.Тем не менее для нас он интересен тем, что былпервой попыткой приспособления форм аристок-ратической мебели для нужд буржуазного дома, азнаменателен тем, что на долгие последующие годыопределил прием сочетания в мебели элементовразличных уже пройденных стилей, до сих пор реа-лизующийся и современном мебельном искусствепод обобщенным названием стиля ретро.

295

Рис. 62.Мебель стиля бидер-мейер:а — кушетка с вы-соким изголовьем;

б — софа с мягкими валиками-подлокотниками;

в — пример смеше-ния стилей в бидер-мейеровском секре-тере 1840г. изго-товления: антич-ные пилястры икарниз в сочетаниисо сводчатыми ли-ниями филенок;

296

г — излюбленный античный мотив бидермейе-ра — лира на массивном постаменте в качествеопоры для стола (в данном случае — швейного);д — классический бидермейеровсций стул из Гер-мании с обычными ножками, но с розеткой отбарокко;

е — немецкая кровать с претензией на «аристо-кратизм».

297

Дальнейший путь мебельное искусство прохо-дит во второй половине XIX в. в бидермейеровскомдухе реанимации традиций классических стилей(под классическими в данном случае подразумева-ются стили антика, готика, ренессанс, барокко, ро-коко и классицизм), с одной стороны (рис. 63), ипод влиянием реформаторских движений, связан-ных преимущественно с английскими дизайнера-ми ж осуществлявшихся под лозунгом соедине-ния искусства с промышленным производством, сдругой.

С одной стороны, мебельное искусство подвер-жено сильному влиянию классики, в частности —рококо, проявившейся в течении, названном нео-рококо. Реминисценции в духе бидермейера далинаправление для формирования некоторых отдель-ных стилей европейской мебели XIX в. В Австриив 50-х гг. венским мастером Михаэлем Тонетомбыл открыт способ гнутья круглой древесины бука,положенный в основу промышленного изготовле-ния легкой и прочной мебели в стиле рококо. Ме-бель этого типа, отличавшаяся искусно согнутымикруглыми конструктивными элементами, изготов-ленными преимущественно из древесины бука, по-лучила название «венской» и стала на долгие годыочень популярна в Европе, в том числе и в России.Французское течение неорококо было названо сти-лем Наполеона III. Элементы антики и готики ока-зали сильное влияние на мебель, пользовавшуюсяпопулярностью в аристократических и буржуаз-ных домах Англии во второй половине XIX в. иназванную по имени правящей королевы «викто-рианской».

С другой стороны, вторая половина XIX в. отме-чена реформаторскими движениями в мебельномдизайне. Создаваемая основоположниками этогодвижения мебель отличалась функциональностью,298

рациональностью конструкции, индустриалъностъюформ, заменой «растительного» орнамента стили-зацией в виде вязи элегантно изогнутых абстракт-ных линий (рис. 64). После Всемирной промыш-ленной выставки в Париже (1900г.) новациидизайнеров направлений «Искусства и ремесла» и«Новое искусство» стали выделять как новый са-мостоятельный стиль в мебельном искусстве. Дви-жения «Искусства и ремесла» и «Новое искусство»во многом определили направление развития ме-бельного дизайна XX столетия.

Рис. 63.Образец «мебельнойэклектики» второйполовины XIX в~ сме-шение стилей какприем декора

б ч

Рис. 64. «Реформаторская» мебель конца XIX — начала XX А:а, б — многофункциональные рабочие столы ра-боты английского дизайнера Эдварда Голдуипя(1877 и 1886гг.);

299

в — стул со стилизованным орнаментом;г — стул с подлокотниками (1904 г.).

Окончание рис, 64.

Потребность в механизации и массовости про-изводства мебели в XX в. привела к упрощениюформ отдельных составляющих мебельных из-делий элементов при одновременном усложне-нии их совокупной формы и стремлении к ори-гинальности. Мебельная продукция начинаетчетко разделяться на массовую и единичную сиспользованием ручной обработки отдельныхдеталей.

Дизайн стиля модерн, господствовавший в 20-егоды, ориентировался исключительно на созданиеновых форм, полностью игнорируя приемы пред-шествующих стилей и такой важный художествен-ный элемент, как декор. Этот стиль во многом оп-ределился под влиянием таких абстракционистскихтечений в искусстве, как конструктивизм и кубизм.Современная модульная и блочная мебель во мно-гом обязана «кубическим» течениям этого стиля300

(рис. 65а), а различные конструкции нынешней аван-гардистской мебели для работы и отдыха берут своеидейное начало в его конструктивистских поисках(рис.65(5—г).

Доминирующей идеей мебели стиля модерн яв-ляется функциональность при максимальной ла-коничности форм. Каждый изгиб мебельной кон-струкции, каждая прямая линия или уголдолжны быть, в понимании модернистов, оправ-даны функционально, а не эстетически. Дизайнв понимании модернистов был категорией ско-рее технической, социальной и производствен-ной, чем эстетической. Красоту мебельных формони видели в подчеркнутой логичности и эконо-мичности конструкции изделия. Для этого онишироко использовали более пластичные и болееустойчивые к нагрузкам материалы, чем тра-диционная древесина, — металлы и пластики.В качестве сидений и спинок стульев и креселпредлагались растянутые между опорными кон-струкциями плотная ткань или кожа.

В период модернизма зародился принципстандартизации мебели, основоположником ко-торого был великий французский архитектор ЛеКорбюзье. Он разделил всю мебель на три функ-циональные категории: столы, стулья и полки —открытые или закрытые и разработал для каж-дой из этих категорий стандартные формы, ко-торые должны были определять универсаль-ность мебели. Стандартный стол Ле Корбюзье —это многоцелевой стол, стул предназначен и дляотдыха и для работы, а шкаф — это системаблоков, которые можно группировать по свое-му усмотрению.

Находки, принципы и приемы модернистов ле-жат в основе многих типов современной мебе-ли.

301

Рис. 65.Образцы мебелистиля модерн и егоотголоски в мебе-ли начала второйполовины XX в.:

а — блочная корпусная мебель — открытие ку-бического направления стиля модерн; б — крес-ло в конструктивистском духе (1925 г.); в —конструктивистский прообраз современных мяг-ких кресел (1927 г.); г — кресло-шезлонг из ме-таллических труб немецкого дизайнера Людви-га Ван дер. Райе; д — эта дизайнерская находкаизвестного французского архитектора Ле Кор-бюзье обрела широкое продолжение в моделях со-временных мягких кресел-оболочек: е — знаме-нитый «барселонский стул» Людвига ван деРойе(1929 г.), названный так в честь всемирной выс-тавки мебели в Барселоне, где этот стул впер-вые был выставлен; ж — бизнес-символ второйполовины XX в. — рабочее кресло от. ЧарльзаЭмса (1958г.); з — массивное кресло для отды-ха (Германия, 60-е гг.) — знакомые по современ-ной мягкой мебели мотивы.

302

***

О стиле или стилях современной мебели, как ужеподчеркивалось в преамбуле этого раздела, однознач-но говорить чрезвычайно сложно. Речь может идтискорее об отсутствии какого-либо определенного об-щего стиля — настолько широк и подвижен охватдизайнерских приемов, опирающихся на достижениямебельного искусства предшествующих культурныхэпох и периодов. Более четко можно говорить об од-ной общей тенденции, которой руководствуются пе-редовые мебельные дизайнеры мира, — стремленииоперативно откликаться на растущие требования лю-дей к максимальной функциональности и комфорт-ности мебели в сочетании с многообразием и пержо-дическим варьированием ее форм.

И еще одна тенденция, относящаяся скорее к потре-бительским, нежели стилевым свойствам мебели, — ееангажированность в зависимости от быстро меняющей-ся моды. Соответствие моде — вот единственный при-знак стильности мебели, признаваемый массовым по-требителем. В жертву моде приносятся порой ифункциональность, и комфортабельность мебели, и со-четаемость ее с прочими слагаемыми интерьера жили-ща. Мода определяет и отношение к эстетическим ка-чествам мебели: модная мебель представляется намкрасивой; вышедшая из моды теряет привлекательностьв наших глазах. Так было и будет всегда. Массовыйстиль мебели — это стиль, определяемый господствую-щей в данный момент модой. Наши эстетические взгля-ды являются производными от господствующей моды,следовательно, подвержены так же, как и мода, пере-оценкам, и об этом всегда надо помнить, когда возника-ет необходимость в покупке мебели. Единственным на-дежным критерием оценки мебели массового стиляможет быть только степень ее функциональности. Кра-сивая с точки зрения моды, но неудобная мебель не вы-

303

держивает проверки временем и стареет гораздо быст-рее, чем удобная и практичная. Однако лозунг модер-нистов «красиво то, что функционально», как показаловремя, тоже не удовлетворяет человека. Сегодня болееприемлемым для нас является лозунг «красивое долж-но быть функциональным», и именно им следует руко-водствоваться, если мы хотим, чтобы мебель в нашемдоме надолго сохраняла свою привлекательность. Этотлозунг, трансформированный в правило, выглядит так.

1̂ Правило.

Мебель должна прежде всего максимально соответ-ствовать своему функциональному назначению, а за-тем уже — эстетическим канонам определенного стиля.

Красивое, но неудобное кресло, возможно, и будет ук-рашать интерьер вашей комнаты, но если от сидения внем вы не будете получать удовольствие, считайте, чтоэто лишняя вещь в вашем доме. Комфортность в соче-тании со стильностью — вот та основа, на которой дол-жен строиться подбор мебели для вашего дома. Но естьодно существенное «но», которое нельзя игнорироватьпри меблировке: мебель должна соответствовать инте-рьеру помещения и его объемам. Массивная мебельбудет выглядеть еще массивнее в небольшом помеще-нии. Антикварная мебель или мебель стилизованная,скажем, под стиль рококо, требует соответствующегооформления интерьера: узорчатых ковров светлых то-нов, тяжелых занавесей на окнах, рельефного оканто-вочного орнамента на стенах с сочетанием белого и зо-лотистого цветов. Необычные формы и нетрадиционныематериалы авангардистской мебели требуют соответ-ствующего нестандартного интерьерного окружения.

^ Правило.Стиль мебели должен соответствовать стилю офор-мления остального интерьерного наполнения по-мещения.

304

Более того: если в прошедшие века стиль оформле-ния ограждений помещения влиял на стиль мебели, тотеперь можно смело утверждать, что в настоящее вре-мя именно стиль мебели является главным в стилеоформления интерьера жилища в целом. Отчастиэто вызвано тем, что в наш прагматический век тре-бования к комфортности и функциональности мебе-ли изменяются быстрее, чем требования к оформле-нию стен, пола, потолка, окон и т. д., а следовательно, исама мебель, в сравнении с другими составляющимижилого интерьера, интенсивнее меняет свою архитек-турную идеологию, что и определяет ее нынешнее ли-дерство в эстетическом обустройстве жилища.

Гармония мебели с интерьером помещения долж-на быть не только в стилевом, но и в цветовом аспек-те. В последнем возможны два варианта: отделкаинтерьера под цвет мебели, и в этом случае мебель«вдавливается» в стены, или отделка стен и пола кон-трастными по отношению к мебели цветами, и в этомслучае мебель «отталкивается» от стен.

• Возьмите на заметку.Отделка стен и пола под цвет мебели подходитдля небольших помещений с невыразительноймебелью; контрастное сочетание цвета мебелх,стен и пола — для больших помещений и длястильной и оригинальной мебели.

Важно различать понятия «стиль мебели» и «стильмеблировки». Стиль мебели — это ее архитектура, ис-полненная по определенным канонам, стиль меблиров-ки — это способ сочетания и расстановки мебельныхединиц. В одном помещении может присутствоватьмебель одного или различных стилевых направлений,расставленная поодиночке, сгруппированная или сбло-кированная определенным образом. Мебель может рас-полагаться вдоль стен или отдаляться от них во внут-реннее пространство комнаты. Последний вариант

305

особенно относится к мебели для отдыха. Традицион-ный принцип расстановки мебели вдоль стен помеще-ния подвергается серьезной ревизии. Многие архитек-торы в проектах меблировки помещений располагаютв определенных случаях шкафы, диваны, стеллажи, ко-моды длинной стороной перпендикулярно к стенам, со-здавая с помощью таких мебельных перегородок функ-циональные карманы в помещении.

Это придает интерьеру помещения интереснуюархитектонику и позволяет уходить от скучной мо-нотонности больших прямоугольных пространств.Однако принцип перпендикулярной расстановкжмебели пригоден только для больших помещений.


Перпендикулярная расстановка мебели визуаль-но укорачивает линейные размеры помещения.

Интересен вариант, при котором каждое помеще-ние дома или квартиры обставляется мебелью раз-личных стилей, например: прихожая — в стиле рет-ро; гостиная — в авангардистском, кабинет — вделовом, а спальня — в массовом стиле. Возможентакже вариант смешения мебельных стилей в преде-лах одной комнаты, но при этом надо соблюдать сле-дующее правило.

^ Правило.В пределах одного помещения должен домини-ровать один стиль мебели; мебель же другогостиля должна инсталлироваться в него в виде не-больших групповых вкраплений.

Если комната меблирована, например, корпусной ме-белью массового стиля, то можно оттенить ее совре-менный и стандартный облик ансамблем, состоящимиз стилизованных под рококо или ампир канапе и ко-фейного столика. Другой вариант стилевого контрас-306

та — обеденный стол и стулья в духе венской мебели.В противовес комплекту модной мягкой мебели, зани-мающей полкомнаты, можно установить антикварныйкомод с антикварным же подсвечником или часамина нем. Витринный шкаф с пилястрами и карнизоми в классическом стиле будет неожиданной и эф-фектной деталью в ультрасовременном интерьерегостиной. Устаревшую немодную меблировку мож-но «реабилитировать» каким-нибудь ансамблем изавангардистских кресел и журнального столика.

При смешанной меблировке очень важно не по-терять чувства меры в соотношении общих пло-щадей мебели разных стилей. При равных коли-чественных пропорциях сочетание разных стилейв одной комнате будет носить явно выраженныйэклектический характер и намекать на отсутствиестилевого вкуса у хозяина дома.

^ Правило.Избегайте меблировки в стиле ретро, собирая водних стенах мебель разных старых стилей, —комната, меблированная таким образом, будет по-хожа на музей мебели.

***Особого внимания при выборе мебели, как мы уже

договорились, заслуживают ее функциональные свой-ства.

В функциональном плане современную мебельможно разделить на мебель для отдыха, мебель дляприема пищи, мебель для работы и мебель для храпе-ния и установки вещей.

Мебель для отдыха относится к важнейшим инепременным составляющим меблировки любогожилища. Она призвана поддерживать самую важ-ную функцию жилища — функцию отдыха. От того,

307

как мы отдыхаем, зависит весь потенциал нашейжизнедеятельности и в конечном итоге — наше здо-ровье. Напрасно один из героев романа Чернышев-ского «Что делать?» приучал себя спать на гвоз-дях — ничего хорошего из этого не получилось бы.ОтДыхать надо удобно, а удобно отдыхать можнотолько на удобной мебели.

Мебель для отдыха включает в себя мебель длясидения, мебель для лежания, журнальные столы иночные столики или тумбочки, которые называютеще прикроватными.

В основном мебель для сидения и лежания изго-тавливается с эластичными опорными поверхнос-тями, и этот конструктивный признак положен воснову ее потребительского названия — мягкая ме-бель. На рынке мебели к мягкой мебели принятопричислять только диваны, кресла и особую разно-видность стульев — банкетки и пуфики, что в прин-ципе неверно, так как кровати, мягкие стулья и ра-бочие кресла также относятся к мягкой мебели.

Самым древним «приспособлением» для сиде-ния является стул. Как средство для отдыха стулв настоящее время утратил свое былое значение изаменен в этом качестве своим «младшим бра-том» — креслом. Во многих домах стулья исполь-зуются только для приема пищи или для работы.Тем не менее потребность в стуле, на котором можнопросто удобно сидеть во время отдыха, окончатель-но не отпала, так как стул занимает гораздо мень-ше места, чем кресло, и может быть использованпри сборе гостей, если традиционной мебели дляотдыха — кресел и дивана для их размещения не-достаточно. Такие стулья, находящиеся в резервемягкой мебели, называют гостиными. Гостиный стулдолжен иметь широкое и мягкое сиденье размеромне менее 45x45 см, достаточно высокую сплошнуюпо центру спинку высотой от сиденья не менее 50 см,808

с профилем, обеспечивающим хорошую поддержкупозвоночника. Угол наклона спинки должен бытьне менее 100 градусов. Сиденье также должно бытьнаклонено — в сторону спинки на 10 градусов поотношению к горизонтали. Высота сиденья от уров-ня пола не должна превышать 45 см. Лучшим ва-риантом гостиного стула является стул с подло-котниками (рис. 66),

Рис, 66.Один из вариантов сту-ла для отдыха


* В некоторых конструкциях стульев подушка сиденьянаходится внутри несущей рамы и должна быть до-статочной толщины, для того чтобы подколенная частьног не касалась этой рамы.

* Сиденье не должно быть настолько коротким, чтобыколени при сидении на стуле значительно выступа-ли вперед, и настолько длинным, чтобы подколенныесгибы ног упирались в его край.

Основной мебелью для удобного отдыха сидя яв-ляются кресла. Удобство положения тела человекав кресле обеспечивается, прежде всего, за счет болеенизкого уровня сиденья над полом и большего угланаклона спинки. Степень комфортабельности крес-ла определяется его конструкцией, а именно: тол-щиной подушек сиденья и спинки, их площадью, а

309

также наличием или отсутствием мягкой обивкиподлокотников. В зависимости от этих признаковкресла можно разделить на легкие и тяжелые. Дру-гой равнозначный вариант разделения — полумяг-кие и мягкие. Легкие кресла имеют по существутолько один мягкий элемент — сиденье. Подушкиспинок легких кресел довольно тонки и значитель-но жестче подушек сидений, а обивка на подлокот-никах или вообще отсутствует, или подкладка подней недостаточно эластична.

Толщина и эластичность подушек, наряду с их раз-мерами, — главный показатель комфортабельностикресел. В креслах современного производства они на-готавливаются в основном из пенополиуретана илмволокнистой массы из отходов текстильных матери-алов. Согласно исследованиям швейцарского профес-сора медицины Гранжана, удобное мягкое сиденье дол-жно прогибаться под весом человека на 6—10 см.

При выборе кресел основное внимание следуетуделять следующим деталям их конструкции:

* высоте сиденья над уровнем пела;* ширине и глубине сиденья;* высоте спинки н качеству поддержки ею спины си-

дящего;* углу наклона сиденья и спинки;* конструкции и качеству подушек.

Высота сиденья и угол его наклона относитель-но горизонтали должны обеспечивать такое поло-жение нижней части тела человека, при которомтаз должен находиться чуть ниже уровня подко-ленных частей согнутых ног, а ноги можно былобы без ощущения дискомфорта поставить в слегкасогнутом положении на всю ступню либо в вытя-нутом положении — на пятки. Обычно высота сн-дений кресел колеблется в пределах 25—40 см.

Край сиденья должен немного не доходить до под-коленных сгибов ног, но не упираться в них и ие ощу-310

щаться ими как жесткий элемент конструкции. Ши-рина и глубина сиденья должна составлять 45—60см. Слишком широкое сиденье создает неудобства приопоре рук на подлокотники.

Высота и угол наклона спинки кресла должныобеспечивать сплошную поддержку спины как ми-нимум от уровня подмышек вплоть до крестцовойчасти позвоночника.


* Чем больше расстояние от края сиденья до спинки,тем больше должен быть угол ее наклона.

* Высота и глубина сиденья удобного кресла состав-ляют в сумме 90—92 см.

Высокие спинки, рассчитанные на поддержку го-ловы, должны иметь выступ в верхней части дляудобного опирания шеи. Бели вы решили остано-вить свой выбор на кресле с высокой спинкой, обя-зательно проверьте, удобно ли вам смотреть прямоперед собой при откинутой на нее голове: чрезмер-ный наклон спинки и недостаточный выступ под-головника может создать неудобства при просмот-ре, например, телевизионных передач.

Подушки сиденья и спинки должны быть в мерумягкими и не слишком глубоко вдавливаться подтяжестью тела. Качество подушек определяется ка-чеством использованного для их наполнения элас-тичного материала. Подпружиненные подушки те-перь практически не применяются при изготовлениимягкой мебели, ж это относится к ее безусловнымплюсам, так как вместе с пружинами исчезли ихскрипы и неминуемая «усталость» металла, приво-дящая к необходимости их периодической замены.Тем не менее качество современных заполнителей, вчастности, пенополиуретана и пенополиэфира, остав-ляет порой желать лучшего: остаточная деформа-

311

ция присуща и им и выражается в потере должнойэластичности и формы подушек, которые не подле-жат восстановлению. Это относится к печальномунедостатку пенополиуретанов невысокой плотнос-ти. Качество заполнителя практически невозмож-но проверить «на ощупь». Косвенный способ про-верки заключается в субъективном ощущенииэластичности подушки — если она слишком подат-лива под вашим телом, отнеситесь к ней с подозре-нием: с одной стороны, сидеть, глубоко провалив-шись в кресло не чувствуя должной опор'ы, неслишком удобно, так как это может вызывать де-формацию позвоночника, с другой — есть предпо-сылки к тому, что плотность (а следовательно, ипрочность) примененного эластичного материала не-достаточна. Остается уповать на добросовестностьи ответственность фирмы-изготовителя. Самые доб-росовестные из них указывают на маркировке из-делия удельную плотность заполнителя. Если вывстретите на маркировке обозначения R20, R40 илинечто подобное с другими цифрами, знайте, что циф-ры в них обозначают удельную плотность полимер-ного заполнителя в килограммах на кубическийметр. Оптимальная плотность материала для чело-века весом от 60 до 90 кг должна составлять около35 кг/куб.м.

Выбор формы и конструкции кресла относится,разумеется, к прерогативе вашего вкуса, но в любомслучае следует внимательно отнестись к конструк-ции его опор — ножек. Они должны быть надежноскреплены с несущей рамой и критически оцененывами в отношении формы и высоты от уровня поладо днища кресла. Сейчас в моде «коротконогие» крес-ла с ножками, спрятанными под массив кресла. Длятяжелых кресел наиболее оптимальны роликовыеопоры — кресло на таких опорах легко перемеща-ется, например, при уборке помещения. Пример оп-312

тимальной формы современного кресла (тяжелого)приведен на рис. 67.

Рис. 67.Современное тяжелоекресло: удобно, функци-онально, красиво

Обращайте внимание также на днище сиденья.Если оно обтянуто текстильным материалом, по-щупайте, какого рода основание скрывается подним — жесткое или подпружиненное эластичны-ми ремнями или пружинами-шнурами. Если по-душка сиденья достаточно толста, лучшее основа-ние для нее — жесткое (обычно это тонкаядревесноволокнистая плита или жесткий пластик).Пружинистое основание со временем может «об-мякнуть» по причине неминуемого возникновенияусталости материала, из которого оно состоит,вследствие чего подушка сиденья может прогнуть-ся и потерять нужную форму и эластичность. Тон-кие подушки легких кресел обычно имеют пружи-нистое основание.

К особой разновидности кресел относятся крес-ла-кровати, Конструкция сидений которых позво-ляет раскладывать их на длину и лежать на нихво весь рост. Кресла-кровати — дань стесненнос-ти большинства современных жилищ, и ничего хо-рошего сказать об их функциональности нельзя,так как сидеть на них неудобно из-за чрезмернойширины сиденья и его недостаточной эластично-сти, лежать без дополнительного матраца тоже.

313

Спать — тем более, потому что стесняют подло-котники и мешают стыковочные швы подушек.Приемлемая ширина сиденья-ложа кресел-крова-тей — 70 см. При больших размерах лежать, ко-нечно, удобнее, а вот сидеть — по-прежнему неочень, так как руки могут просто не дотянутьсядо подлокотников, и приходится, как на диване,прибиваться к одному из них. При меньших —наоборот: сидеть удобнее, а вот лежать можнотолько сложив руки на животе. Еще один креп-кий недостаток кресел-кроватей — их массивность,требующая большего, чем обычное кресло, местав помещении. Но при безвыходном положении,связанном с отсутствием места для нормальнойкровати, кресло-кровать, безусловно, — выход.

Одним из излюбленных человеком видов мебе-ли для отдыха является диван и его разновид-ность — софа. Если попытаться дать определениедивану и софе с точки зрения их конструкции иформы, то можно сказать примерно так: диван —это широкая, низкая и мягкая скамья с высокоймягкой спинкой и боковыми ручками или валика-ми, а софа — это широкий и низкий диван с низкоймягкой спинкой и боковыми валиками. Или так:диван — это широкое кресло, на котором одновре-менно может сидеть несколько человек, а софа —это диван, на котором лежать удобнее, чем сидеть.К вариациям на тему дивана и софы относятся:тахта — софа или, если хотите, диван без спин-ки — и кушетка — узкая тахта с приподнятым из-головьем.

Функционально все перечисленные разновиднос-ти отличаются тем, что диван предназначен в ос-новном для сидения, так как имеет не очень глубо-кое сиденье и высокую спинку; софа предназначенаи для сидения, и для лежания; тахта и кушетка — восновном для лежания, хотя это вовсе не значит,314

что на них невозможно сидеть. Ну и, конечно, зна-менитые диваны-кровати, на которых зачастую не-удобно делать ни то, ни другое.

Конструктивно диваны и софы — ближайшие род-ственники кресел (или, наоборот, кресла — ближай-шие родственники диванов), и все сказанное относи-тельно особенностей устройств кресел, на которыенеобходимо обращать внимание при выборе, прак-тически в равной степени относится и к диванам, ик софам. Тот факт, что на софе можно не толькосидеть, но и лежать (впрочем, как и на диване), вов-се не выдвигает отличающихся по сравнению с крес-лами особых требований к ее сиденью, так как онапредназначена скорее для дневного, чем для ночно-го отдыха.

То же самое можно сказать и о тахте* хотя вомногих жилищах она усиленно эксплуатируетсяднем (вместо софы) и ночью (вместо кровати). По-нятно, что делается это не от хорошей жизни встесненных жилищных условиях. Между тем, си-деть на ней удобно только подобрав ноги под себя,что и делали жители Востока, изобретшие, по-ви-димому, этот вид мебели (тахта — персидское сло-во; впрочем, как и диван). Те, кто бывал в респуб-ликах Средней Азии — в Узбекистане, например,могли обратить внимание на то, что у большин-ства местных чайных установлен на свежем воз-духе прямоугольный или квадратный, огражден-ный с двух или трех сторон, помост высотой около0,8 м, на котором, забравшись с ногами, любят по-пивать чай старики. Этот помост и есть предше-ственник тахты. Тахта — явление евроазиатское,и для Запада например, почти экзотическое (там,кстати, она известна больше под названием отто-ман). В качестве заменителя дивана тахта неудоб-на, так как слишком широка для сидения и неимеет необходимого для этого наклона подушки;

315

в качестве односпальной кровати тахта (неразд-вижная) громоздка, а в качестве двухспальной(раздвижная) неудобна для того, кому приходит-ся спать на составных подушках. Но если прихо-дится спать в общей комнате, кровать в которойявно неуместна, для сна вынужденно приходитсявыбирать между тахтой и диваном-кроватью.Чему отдать предпочтение в этом случае, сказатьдовольно трудно — все зависит от конструкцииконкретных моделей этих видов мебели.

Раскладывающиеся наподобие книги диваны-кровати однозначно хуже любой тахты, принципрасширения спальной площади которой, как пра-вило, заключается в укладке дополнительных по-душек на выдвижное основание, что дает возмож-ность до минимума сократить неизбежные прираскладке швы между подушками. Кроме того,преимущество тахты заключается в том, что ееопорные поверхности ровнее, чем у дивана-кро-вати типа книги. Диван-кровать, раскладываю-щийся в направлении перед собой, тоже не отли-чается большим удобством для сна, но имеетпреимущество перед тахтой в том, что его подуш-ки скреплены между собой и не раздвигаются подтяжестью тела, как это случается с укладываемы-ми вручную дополнительными подушками раз-движной тахты.

Как бы там ни было, все эрзац-кровати типа тах-ты или дивана-кровати — не лучший вариант дляправильного и удобного положения тела во времядлительного сна.

Подобный вывод можно сделать и в отношениикушетки — небольшого дивана без спинки и боко-вых ручек, но с приподнятым, в отличие от тахты,изголовьем. Этот вид мебели предназначен преиму-щественно для дневного отдыха и особенно удобендля чтения лежа.316

Кровати, как уже было сказано, невозможно пол-ноценно заменить никаким другим видом мебелидля лежания. Конструктивно все виды кроватеймало отличаются друг от друга: в принципе любаякровать — это деревянная или металлическая рама,установленная на ножки или поперечные доски-стойки или металлические рамы-стойки. Вариан-ты несущих конструкции кровати практически невлияют на ее качество в плане удобства для лежа-ния — более существенна в этом смысле конструк-ция основания кровати, на которое укладываетсяматрац, и качество самого матраца.

Основание кровати может быть жестким илипружинистым, и важно, чтобы степень жесткостиматраца должным образом соответствовала сте-пени жесткости основания. Для жесткого основа-ния, устраиваемого обычно в виде деревяннойрамы с поперечными планками (рис. 68а) или ввиде толстой, густо перфорированной фанеры, тре-буется более толстый и более эластичный матрац,чем для пружинистого основания, состоящего израмы и пружинящей сетки из горизонтальных ме-таллических пружин или эластичных полос рези-ны (рис. 686).

Рис, 68. Типы основания кроватей:а — жесткое; б — пружинистое.

Матрацы для кроватей изготавливаются съем-ными и разделяются на два принципиально раз-

317

ных вида — пружинистые и наполненные. Пружи-нистые матрацы — довольно тяжелое и не оченьпростое сооружение, состоящее из жесткого основа-ния с закрепленными на нем вертикальными кону-сообразными спиральными пружинами, уложеннойна них прокладки из легкой фанеры и слоя мягко-го материала (промышленной шерсти, различныхволокон и т. д.), равномерно разложенного на про-кладке и обитого сверху вместе с рамой тканью.Пружинистые матрацы относятся к прошлому ме-бельной индустрии и в настоящее время практи-чески не производятся.

Наполненные матрацы значительно легче и эла-стичнее пружинистых. Они бесшумны и способ-ны более адекватно, чем пружинистые, восприни-мать своей поверхностью изгибы тела лежащегочеловека. Качество наполненных матрасов опре-деляется степенью эластичности и гигиенически-ми свойствами материала, которым он заполнен.Заполнителем могут быть различные материалыприродного происхождения — волокна кокосово-го ореха или листьев агавы, шерсть или вата, мор-ская трава и т. д. — или синтетического — пено-полиуретан, пористая резина и др. Заполнителиприродного происхождения в большинстве своемнеудовлетворительны с гигиенической точки зре-ния, так как впитывают испарения тела и с тече-нием времени в них скапливается пыль. К томуже эластичность многих из них изначально недо-статочна и ухудшается по мере эксплуатации.

Наиболее функциональными являются запол-нители из пенополиуретана и пористой резины.В настоящее время они считаются самыми совер-шенными для заполнения матрацев материала-ми, обладающими такими важными свойствами,как исключительная приспосабливаемость к телу,низкая теплопроводность, антибактериальность,318

непроницаемость для пыли и долговечная элас-тичность. Такие матрацы достаточно дороги, ноони заслуживают своей цены по всем функцио-нальным показателям, присущим высококаче-ственному матрацу.

В качестве заполнителя некоторых типов ульт-расовременных матрацев может служить воздух ивода. То, что эти заполнители могут обеспечить иде-альную приспособляемость эластичной поверхно-сти матраца к телу, сомнений не вызывает. Но хо-роши ли они гигиенически — большой вопрос.Оболочки такого рода матрацев выполняются извоздухо- или водонепроницаемых материалов, сле-довательно, не могут быть гигиеничными для тела.Поэтому поверх таких матрацев требуется уклад-ка слоя материала, способного обеспечить доступвоздуха к телу и отвод испарений от него в местахконтакта тела с поверхностью матраца. Если та-кой — назовем его вентилирующим — слой пре-дусмотрен в конструкции матраца, необходимо кри-тически оценить его толщину и род материала напредмет способности хорошо проводить воздух.Если же вентилирующий слой отсутствует или нич-тожно мал (например, рабочие поверхности неко-торых воздушных и водяных матрацев покрытытончайшим слоем искусственного фетра или ве-люра), вам придется, в случае приобретения подоб-ного матраца, позаботиться об укладке на него ка-кого-нибудь тонкого дополнительного матраца иликакой-нибудь гигиенической подстилки.

Независимо от того, приобретаете ли вы кроватьс матрацем или отдельно матрац, убедитесь в сле-дующем:

* достаточно ли плотно он лежит или будет лежать вложе основания кровати — щели между ним и кон-структивными частями кровати должны быть мини-мальными;

319

* съемный ли его чехол — это важно для возможнос-ти периодической чистки как заполнителя матраца,так и его чехла;

* достаточно ли его длина, которая должна превышатьдлину вашего тела не менее чем на 15 см;

* достаточна ли его толщина и эластичность с учетомвеса вашего тела, характера основания кровати (же-сткое, пружинистое) и ваших индивидуальных тре-бований к эластичности постели.


Для людей, страдающих хроническими формамиостеохондроза, радикулита и другими патология-ми позвоночника, предпочтительны жесткие мат-рацы (рис. 69).

Рис. 69. а — твердое основание кровати и очень твердыйматрац приводят к деформации позвоночника;б — слишком мягкое основание и очень мягкийматрац приводят к искривлению позвоночника;в — твердое основание и эластичный матрац изпористой резины, или пенополиуретана — самоеидеальное сочетание для правильного положениятела в кровати.

Формы и размеры кроватей, предлагаемых со-временным мировым рынком мебели, достаточно320

разнообразны, и при наличии достаточного коли-чества денег и времени вашему вкусу есть где раз-гуляться. Более или менее существенные конст-руктивные отличия, определяющие различие форммоделей кроватей, заключаются в высоте и форметорцовых спинок; наличии или отсутствии спин-ки у изножья; типе и форме опорной рамы (онаможет доходить до пола и являться одновременноопорной частью не только для матраца, но и длявсей кровати или опираться на высокие или низ-кие ножки); наличии или отсутствии мягкой обив-ки спинок и рамы.

Тем не менее некоторые рекомендации функци-онального свойства вам не помешают:

* высота кровати от пола до верхнего края матрацадолжна быть не менее 45 см, а для пожилых и боль-ных людей — 55—60 см;

* ширина односпальной кровати должна быть не ме-нее 90 см; двуспальной — не менее 160 см;

* высота спинки у изголовья должна быть такой, что-бы на нее можно было удобно опереться в положе-нии полулежа;

* желательно наличие спинки у изножья (в тех слу-чаях, когда двуспальная кровать имеет по месту раз-мещения в комнате доступ с обеих длинных сто-рон);

* боковые стороны рамы кровати должны быть нижеверхнего края матраца настолько, чтобы они не упи-рались в ноги при вставании с постели;

* желательно наличие пространства между полом ирамой кровати, что обеспечивает хорошую вентиля-цию постели со стороны днища; это пространствоне должно быть, однако, слишком маленьким (ска-жем, менее 20 см), что может затруднять необходи-мую в этом случае уборку пола под кроватью;

* желательно, чтобы кровать была оборудована выд-вижным ящиком для постельного белья.

По функциональным свойствам к мебели дляотдыха, как отмечалось, можно отнести журналь-11 Ваша квартира А£\,

ные и кофейные столы, прикроватные тумбочкии столики, а также столы для игр (шахматные,карточные, детские). Формы и размеры изделийэтого вида мебели незначительно влияют на ихфункциональные свойства и могут быть самымиразнообразными, а поэтому выбор их практичес-ки полностью зависит от ваших личных вкусов имоды, если вы желаете ей следовать. Общий длявсех них избирательный ориентир один — их вы-сота должна быть увязана с высотой мебели дляотдыха, около которой они располагаются. Так,высота журнального стола должна быть пример-но на 10—15см выше уровня сиденья кресла илидивана, а кофейного и игрального — на 30—35. Вы-сота прикроватных тумбочки или столика должнабыть выше уровня верха постели — на 20—30 см.Вот, пожалуй, и все премудрости с выбором мебелиэтого типа. Остальные варианты относятся к сферефункциональных удобств и к вопросу о том, считае-те ли вы возможным обойтись без них. В журналь-ных и ночных столиках к одним из этих удобствотносится, например, полочка или выдвижной ящик,в прикроватной тумбочке — внутренняя подсветкаи т. д. Размеры в плане столиков и тумбочек дляотдыха (длина и ширина) должны быть выбранывами в зависимости от того, что вы намерены на нихставить, кроме чашек и кружек. Если настольнуюлампу — это один выбор, если поднос с едой или под-дон с лекарствами — другой, если только газеты, жур-налы или книги — третий.

Мебель для отдыха, или мягкая мебель, являетсясущественным слагаемым интерьера жилой ком-наты, придающим ей уют и определяющим степеньее комфортности. В эстетических свойствах мяг-кой мебели определяющую роль играет ее конст-руктивная форма, а также цвет и фактура материа-ла обивки.322

Быбор цвета (см. главу «Цвет в обличье дома») иматериала обивки — отнюдь не повод для легкомыс-ленного безразличия, так как порой именно они ста-новятся цветовой и текстурной доминантой интерье-ра (особенно при акцентированном размещениигруппы или групп мягкой мебели на значительнойчасти комнаты).

При выборе мягкой мебели обращайте внима-ние на сочетаемость фактуры материалов обивкии не обитых элементов жесткого каркаса. Так, обив-ка из блестящих и гладких тканей лучше гармо-нирует с неполированным деревом; к шероховато-му пластику стульев и рабочих кресел подходяткрупноосновные гладкие ткани, а к гладкому и бле-стящему— шероховатые матовые ткани; велюро-вая обивка хороню смотрится в каркасе из непо-лированного дерева мелкой текстуры или пластикас явно выраженной текстурой; кожаная обивкахорошо гармонирует с матовым пластиком, с не-полированным деревом и неблестящим метал-лом.

Эстетические свойства мягкой мебели опреде-ляет не только тип и цвет ее обивки, но и тип ицвет видимой части каркаса, а также тип основа-ния кресла или дивана. Несущий остов изделияможет непосредственно опираться на пол или нараму-цоколь, на высокие или низкие ножки, ос-тавляя между собой и полом пространство, илистоять на роликах, почти соприкасаясь с полом.Он может быть отделан шпоном, металлом, плас-тиком или обит тем же материалом, что и всеизделие. Вопрос выбора конструкции и отделкикаркаса мягкой мебели — скорее стилистический,чем функциональный. Мебель на ножках нынчене в моде — рынок предпочитает сегодня глухоедо пола основание (часто — на роликовых илишайбовых опорах) и полностью скрытый под обив-

323

кой каркас. Но дело не только в стилевой конъ-юнктуре рынка, а в том, что вся мебель в помеще-нии должна быть одного конструктивного стиля.Если в корпусной мебели, находящейся в данномпомещении, имеются ножки, то и мягкая мебельдолжна быть с ножками. Если у вас уже имеетсядиван с необитым каркасом основания и подло-котниками из древесины, то и кресла к нему, есте-ственно, надо подбирать такие же.

В последние десятилетия очень популярнымстал гарнитурный стиль меблировки мягкой ме-белью, принцип которого заключается в установ-ке в одном помещении однотипного по обивке иконструктивной форме комплекта, состоящего издивана и двух (или более) кресел плюс журналь-ный столик. Этот стиль особенно эстетичен приразмещении всего гарнитура в одном месте и яв-ляется предпочтительным в современном жи-лище.


Гарнитур мягкой мебели выглядит эффектнее присимметричном размещении входящих в него пред-метов.

Мебель для отдыха — с давних времен наибо-лее распространенный вид мебели. На протяже-нии тысячелетий человечество занимается созда-нием различных конструктивных видов этоймебели, но до сих пор не поставило точку в своемстремлении создать идеальные и универсальныедля нее формы.

Мебель для приема пищи занимает в меблиров-ке стандартного жилища, как правило, второсте-пенное место и из-за недостатка места в общихкомнатах размещается, в основном, на кухнях. Ка-залось бы, особых хитростей мебель этого вида та-324

ить в себе не может — любой стол и стул годятсядля того, чтобы на первый поставить тарелку исесть на второй. Однако с точки зрения максималь-ной функциональности это вовсе не так. Возьмем,например, стул. Каким он должен быть, если пред-назначается для приема пищи? Таким, чтобы обес-печивать строго прямоугольное положение тела,т. е. спина должна находиться в вертикальном по-ложении, а бедра — в горизонтальном. Именно втаком положении обеспечиваются наиболее бла-гоприятные условия для поступления пищи в же-лудок и работы пищеварительных органов в сидя-чем положении. Поэтому спинка столового стуладолжна быть прямой (перпендикулярной сиденью)и высокой.


Отметим также, что прямая осанка человека, си-дящего за обеденным столом, обуславливаетсяеще и правилами хорошего тона.

Высота сиденья стула определяется возможно-стью обеспечения указанного положения бедер идолжна находиться в пределах 45—47 см. Обе-денные стулья не должны быть широкими, чтобыне занимать лишнего места у стола, и должны бытьлегкими, чтобы их можно было без ощутимых уси-лий бесшумно отодвигать и придвигать к столулюдям любых физических данных. Они не обя-зательно должны быть мягкими. Жесткие стульядаже предпочтительнее в некоторых^ отношени-ях: И них легко удаляется грязь и неизбежныепятна от пищи. Стулья — наиболее удобный видобеденной мебели, и только отсутствие достаточ-ного места для установки классического столово-го гарнитура, непременной частью которого ониявляются, и связанное с этим перемещение места

325

для приема пищи на кухню вынуждает нас ис-пользовать для сидения за обеденным столом та-буреты.

Неплохой альтернативой стульям в случае раз-мещения обеденного стола на кухне служит такназываемый кухонный диван полужесткого типа.Обычно кухонные диваны имеют Г-образную фор*му и устанавливаются в углу помещения. Функ-циональным недостатком кухонного дивана яв-ляется неудобство посадки на него, связанное стем, что его невозможно отодвигать для этой цели,и на место (а их обыкновенно три) приходитсяусаживаться, протискиваясь между столом и ди-ваном. Если на вашей кухне достаточно местадля установки такого дивана и вы решили егоприобрести, обратите внимание на следующие мо-менты:

* ножки дивана не должны выступать за пределывертикального профиля сиденья, с тем чтобы вамне пришлось цепляться за них при посадке застол;

* ширина сиденья не должна превышать 40—45 см,иначе спинка дивана не будет выполнять свою роль —поддерживать спину во время еды в вертикальномположении.

К выбору обеденного стола надо подходить ещестроже. К сожалению, пресловутая стесненностьнаших типовых квартир вынуждает производите-лей мебели создавать малогабаритные и неудобныестолы для приема пищи. Неудобства подобных сто-лов отягчаются еще и тем, что в подавляющембольшинстве случаев их приходится ставить устен, сокращая тем самым количество посадоч-ных мест, на которое они рассчитаны (с большой,правда, натяжкой на минимизацию нормы необ-ходимой степени свободы манипуляций на одно-го человека).326

Наиболее удобны для приема пищи столы с пря-моугольной, квадратной или шестиугольной формойстолешницы. Круглые и овальные столы предлага-ют больше свободы для локтей сидящего за нимчеловека в ущерб месту для блюд и столовых при-боров. Тем не менее мода на них время от временивозрождается, так как считается, что для компанииони уютнее.

Размер нормального обеденного стола в планедолжен быть таким, чтобы обеспечивать доста-точно рабочей площади для определенного коли-чества людей из расчета необходимого для каж-дого из них места длиной 60—70 и шириной40—45 см. Таким образом, если за'столом посто-янно будут находиться 4 человека (детей при-равниваем к взрослым, так как дети порой зани-мают не меньше места, чем взрослые), он должениметь размеры не менее 80—90 х 80—90 при раз-мещении людей по всем его сторонам или бытьдлиной не менее 120—140 и шириной 80—90 смпри размещении людей по его длинным сторо-нам (рис.70).

Выпускаемые же мебельной индустрией кухон-ные обеденные столы имеют стандартные разме-ры 100 х 60 см и, по существу, пригодны для одно-временного приема пищи лишь для двух человек.Более компактно (но менее удобно) можно разме-щаться за круглым столом, необходимый диаметркоторого рассчитывается по формуле: число сидя-щих, умноженное на 65—70 см и деленное на ко-эффициент 3,14 (число^). Понятно, что круглыйстол мало пригоден для размещения в тесной кух-не, так как его необходимая ширина, коей можносчитать диаметр, всегда больше ширины аналогич-ного по вместимости прямоугольного стола, и круг-лый стол не поставишь у стены, потому что это бес-смысленно и некрасиво.

327

Lfcj,1

1

/ли

а

€0

-ОЛ.У

»-*>

а1

и*«0-М

J

V1

С

fffт

)

1 ЧJ S— л

•vJ g>

)*

, ,

к.

|Лл.

"ЧС

X

*\

•

VЛ\.,

\v

'S<

J »̂SQ-90,

«HP

Q

Г7

**

-J/

f

С

S<rГЧ,.

f

У) £

)_

,

•

-ч)

bI

k

Puc. 70.Размеры столовдля приема пищив зависимостиот порядка и ко-личества разме-щаемых за нимилюдей

Более или менее сносным выходом из «тесногокруга» проблемы недостатка площади для размеще-ния удобного по размерам обеденного стола можетбыть использование стола с изменяемой площадьюстолешницы. На рынке мебельных товаров такиестолы имеются, в различных конструктивных вари-антах. Самые удобные из них — раздвижные, в ко-торых столешница состоит из двух раздвигаемыхчастей и одной (средней) выдвигаемой между ними,и складные, в которых столешница состоит из двухраскрывающихся наподобие книги половинок. Ме-нее удобны столы с опускающимися торцовыми при-ставками: получается лишь сидение у стола, но ни-как не за столом.

Высота обеденного стола должна составлять70—80 см. Варианты нужной высоты в указан-ных пределах должны быть определены исходяиз роста взрослого населения дома.32S

Кроме того, при выборе стола следует обращатьвнимание на следующие тонкости его конструк-ции:

* свободное пространство между стулом (табуретом)и нижней частью столешницы или рамной стяжкиножек стола должно быть таким, чтобы ноги сидя-щего за столом не упирались ни в столешницу, нив раму;

* если опорная часть стола (ножки и стяжки) нахо-дится по центру стола или на одной из его осей,убедитесь в том, что расстояние в профиле междунею и любым краем столешницы достаточно длятого, чтобы не мешать ногам сидящего;

* проверьте надежность крепления ножек стола, а еслион раскладной — и его устойчивость в разложен-ном положении столешницы: вам будет не оченьприятно есть за столом, который начинает угрожа-юще качаться по прошествии короткого времениэксплуатации или стремится опрокинуться в раз-ложенном положении при попытке опереться нанего.

Традиционная мебель для работы — это пись-менный стол и стул. Современный ассортиментмебели для работы в домашних условиях имеетмножество модельных вариаций, от детских сто-лов-парт и детских вращающихся стульев до спе-циальных столов (компьютерных, например) икресел с полуавтоматической регулировкой поло-жений сиденья и спинки.

Главное в мебели для работы сидя — ее кон-струкция и функциональные свойства, которыедолжны обеспечить удобное и правильное поло-жение туловища человека во время трудовогопроцесса. Основные ее показатели — размеры иформа. Круглые столы и табуретки для удобнойработы не пригодны. Слепо полагаться на раз-меры мебели для работы, предлагаемой изгото-вителями, не следует, поскольку она рассчитана

329

на некоторый усредненный стандарт, и многиеиз фирМ'Производителей (особенно мелких част-ных) далеки от эргономики труда за столом.

Мебель для работы надо подбирать как одежду —по своему размеру и характеру работы и обязатель-но комплектно, т. е. со взаимным учетом размеровстола и стула. Стул для работы должен быть обя-зательно с мягким сиденьем и с удобной, хорошоподдерживающей позвоночник спинкой (не обяза-тельно высокой и желательно мягкой). Сиденье сту-ла должно быть горизонтальным, а его высота дол-жна быть такой, чтобы ступни ваших ног моглиуверенно опираться на пол при согнутых под уг-лом чуть больше 90 градусов коленях. Желатель-но, чтобы у стула имелись подлокотники, что осо-бенно эргономично при работе на компьютере.Очень удобны в свете перечисленных свойств мяг-кие стулья с регулируемой высотой сиденья и поло-жения спинки. Изменение высоты стула необходи-мо, если приходится переходить на разные видыработы. Для работы на компьютере, например, тре-буется иная по высоте посадка, чем для работы сбумагами. То же самое можно сказать о чертеж-ных работах.

Еще удобнее (особенно при работе на большомписьменном столе и в стесненных условиях егоразмещения), если рабочий стул может вращать-ся вокруг оси опоры сиденья, а его ножки оборудо-ваны роликами. Такие стулья на мебельном рын-ке принято называть офисными (рис.65ж).

Об обивке рабочего стула — желательно, чтобыона была из текстиля, а не из кожи. Кожа не оченьгигиенична для длительного сидения, поскольку теп-лопроводность у нее выше, чем у текстиля, а возду-хопроницаемость почти нулевая. При повышеннойтемпературе воздуха в помещении сидеть на нейжарко, а при пониженной — холодно.330

Высота письменного стола должна быть в пре-делах 70—78см. Для некоторых видов специаль-ных столов — компьютерных, к примеру, эта ве-личина может быть выше (80—85 см) при условии,что компьютерный стол оборудован полкой дляклавиатуры, находящейся ниже столешницы(рис. 71). Если вы любите сидеть за столом, поло-жив ногу на ногу, убедитесь в том, что свободноевертикальное пространство под ним позволяетэто делать, поскольку некоторые столы оборудо-ваны выдвижными ящиками не только по бокам,но и по центру. Степень свободы по горизонталитакже должна быть достаточной — для того, что-бы вы могли поворачиваться со стулом, не цепля-ясь ногами за его боковые устройства (тумбы, на-пример).

975

Рис. 71. Минимизированный вариант компьютерногостола

Отделка поверхностей стола, особенно рабочей,также должна быть предметом, заслуживающимвнимания. Столы, отделанные шпоном, а тем бо-лее — полированным, красивы, но не практичны:

331

на лаке неизбежно появляются царапины, а шпонсо временем может отслаиваться — ведь стол ин-тенсивнее, чем другие виды мебели, подвержен кон-тактам с человеком и предметами его трудовойдеятельности. Отделка из пластика (по крайнеймере, столешницы) — самый практичный вариантзащитного покрытия для рабочего стола.

Габариты письменного стола в плане должныотвечать вашим рабочим аппетитам. Хорошо,если они будут не менее 60x120 см, еще лучше,если 80x180 — на таком столе легче организо-вать труд и поддерживать порядок.

К особому виду рабочих столов относятся ку-хонные столы, называемые также разделочными.В отличие от письменных, кухонные столы пред-назначены для работы стоя, и поэтому их высотасоставляет обычно 80—90 см при ширине от 80до 100 см. Самое главное в кухонном столе — этоматериал покрытия его столешницы, который дол-жен быть устойчивым к механическим воздействи-ям, высоким температурам и влаге, а также хими-чески нейтрален к пищевым продуктам илегкомоющимся. Такое сочетание качеств вопло-щают в себе некоторые виды жестких пластиковили нержавеющая сталь. Прочность запрессовкипластика в столешницу, а также наличие на ее тор-цах защитной окантовки также относятся к поло-жительным характеристикам качества кухонно-го стола.


При размещении в общей комнате письменный,швейный, компьютерный или какой-либо другойстол для работы несколько диссонирует с ее ат-мосферой, которая должна располагать к отдыху.Еще s большей степени это относится к какому-нибудь «модерновому», обитому темной кожей

332

рабочему креслу с рычагами регулировок и под-головником. Поэтому рабочую мебель желатель-но размещать в гостиной в наиболее удаленномот зоны отдыха и от входа в комнату месте и повозможности закрывать ее другой мебелью, на-пример, комодом, шкафом или стеллажом-перего-родкой.

Мебель для хранения и установки вещей во мно-гом, если не в главном, определяет меблировочныйинтерьер комнаты. По конструктивным призна-кам она называется ящичной или корпусной ибывает открытого или закрытого типов. Исполь-зуется практически в каждом помещении жили-ща — от ванной до кабинета. К ней относятся шка-фы, комоды, тумбы и тумбочки, полки и стеллажи,блок-стенки и секции.

Значение этой мебели особенно возросло в пос-ледние десятилетия, так как необходимый мини-мум вещей современного человека значительновозрос по сравнению даже с недавним прошлым.Корпусная мебель стала в настоящее время ос-новной принадлежностью меблировки жилища.Стремление к компактности размещения мебелидля хранения и установки вещей привело к появ-лению и распространению секционной мебели —мебели, конструктивно и функционально объеди-няющей такие классические мебельные единицы,как шкаф, комод и полку.

Самым крупным видом секционной мебели яв-ляются блок-стенки, размещаемые на всю ширинуи высоту стены комнаты. С точки зрения эстети-ки, блок-стенки не могут не восприниматься иначекак громоздкий элемент меблировки, утяжеляю-щий интерьер помещения. Формула меблировки«блок-стенка» плюс комплект мягкой мебели приочевидной функциональности и компактности при-водит к примитизации интерьера комнаты. Кон-

333

структивистский лозунг «все в одном» в настоя-щее время утрачивает актуальность. Наиболее при-емлемой становится модульная мебель, т. е. комп-лекты отдельных изделий, составляемых в одну илинесколько комбинаций в различных вариантах.При желании или необходимости некоторые эле-менты модульного комплекта можно установитьотдельно. Строгая прямолинейная геометрияформ секционной мебели уступает в модульноймногообразию сочетания ломаных линий.

Другим направлением развития эстетики блоч-ной мебели можно отметить чередование откры-тых и закрытых ящичных и полочных конструк-ций. Чем больше открытых полок и ниш в секцииили в модуле, тем легче они на вид. Именно соче-танием и соотношением открытых и закрытыхгоризонтальных поверхностей определяется сво-еобразие и эстетика блочной конструкции.


* Блочная мебель с большой суммарной поверхнос-тью открытых полок и ниш более подходит для не-больших комнат.

* Блочная мебель, состоящая в основном из закрытыхэлементов, смотрится массивно и тяжеловесно и мо-жет быть рекомендована для больших, просторныхпомещений.

* Блок-стенки визуально уменьшают высоту стены.

К корпусной мебели можно отнести и стеллаж-ную мебель. В последнее время стеллажная ме-бель используется не только по своему прямомуназначению — для установки на ней книг, раз-личных предметов домашнего обихода и декора,но и в качестве комнатных перегородок — дляобособления функциональных зон, например ра-бочей или спальной.334

Качество и практичность корпусной мебели оп-ределяют следующие свойства:

* материал и характер отделки лицевых поверхнос-тей;

* тип крепления дверок и плотность их стыковки сящичным каркасом при закрывании;

* толщина и способ крепления полок на боковых стой-ках шкафных отделений;

* тип направляющих выдвижных ящиков.

Материал и характер отделки корпусной мебелидолжны сочетаться с ее размерами: крупный и чет-кий текстурный рисунок (если таковой имеется) под-ходит для больших лицевых площадей, мелкий —для небольших.


* Светлая и матовая корпусная мебель выглядит мас-сивнее, нежели темная и полированная.

* Слишком четкая и крупная текстура отделки визу-ально укрупняет мебель,

Подвеска дверок должна обеспечивать их плот-ное прилегание к каркасу изделия — это предотв-ратит попадание пыли внутрь шкафа или полки.Обращайте также внимание на толщину и пло-щадь полок, на которые предполагается устано-вить тяжелые предметы, и надежность их креп-ления.

if Возьмите на заметку.

Полки из массивной древесины менее подвер-жены остаточной деформации, чем полки из дре-весностружечных плит.

Ящики должны легко ходить по направляющим,не болтаться в не застревать в них и удерживатьсяв них при выдвижении более чем наполовину. Луч-

335

шие направляющие — металлические, и если в до-полнение к ним ящики оборудованы металличес-кими полозьями, легкость и надежность их выдви-жения обеспечена.

Поскольку блочная корпусная мебель относит-ся к главной части меблировки комнаты (по пре-имуществу — общей или гостиной), размещать ееследует у самой «видной» стены, коей являетсястена, расположенная напротив входа в комнату.Рядом с секцией или модульным блоком не дол-жно быть никакой иной мебели: стена, у которойнаходится блочная композиция, должна «принад-лежать» только этой композиции.

9. ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ ПЛАНИРОВКИЖИЛИЩА

Чтобы сделать свое жилище удобным и функци-ональным, одной эстетичности интерьеров его по-мещений недостаточно. Важно также правильнообъединить все помещения жилища в один функ-циональный организм и так спланировать расста-новку мебели и оборудования в каждом из них, что-бы обеспечить максимальный комфорт для жизнив доме.

Даже в тех случаях (а их — большинство), когдавы не имели возможности определять размеры ипланировку помещений вашего жилища, вы може-те так организовать его структуру, чтобы рацио-нально использовать каждый квадратный метр егоплощади. Для этого при планировке помещений ирасстановке в нем мебели и оборудования необхо-димо исходить из следующих принципов:

* разделения всей площади жилища и его отдельныхпомещений на отдельные функциональные зоны(принцип функционального зонирования);

* максимально возможного разделения наиболее ин-тенсивных коммуникационных путей (принцип ком-муникационного зонирования).

Первый принцип означает, что при планировке по-мещений нужно стремиться к обособлению друг отдруга различных по назначению зон — индивиду-

337

ального и общего пользования, рабочих и для отдыха,тихих и шумных, а также зон для специальных заня-тий по увлечениям и самообразованию (для игр, за-нятий музыкой, учебой, коллекционированием, руко-делием и т. д.). Второй принцип преследует своейцелью сокращение наиболее интенсивных коммуни-кационных путей (например: от места хранения про-дуктов до места приготовления пищи и от места при-готовления пищи до места ее приема, от места работыдо места хранения необходимых для нее предметов иинструментов, от мест длительного отдыха до местаотправления процедур личной гигиены и т. д.), отде-лению их от функциональных зон и исключению ихпересечений.

Целью зонирования является прежде всего раци-ональная группировка мебели и оборудования, пред-назначенных для выполнения определенных функ-ций, и созданию в каждой из зон максимальнокомфортных условий пребывания. Кроме того, зони-рование имеет своей целью разделение мест пребы-вания людей в комнате, занимающихся разными де-лами или разными формами досуга. В основе этогоразделения лежит естественное стремление людей кобособлению друг от друга при выполнении разныхнамерений, поэтому даже условное разграничение местдля выполнения различных функций в пределах од-ного замкнутого пространства создает в нем благо-приятную психофизическую обстановку.


Зонирование может осуществляться по трем ис-ходным принципам:

* возрастному (родители — дети};

* временному [дневные — ночные функции);

* индивидуальных потребностей отдельных членовсемьи, фупп семьи и всей семьи в целом.

338

Простейшим видом зонирования помещения мо-жет быть группировка в одном месте мебели и обо-рудования, предназначенных для выполнения однойили нескольких однородных функции, например: мяг-кой мебели, светильников и столиков — для дневно-го отдыха; кровати, прикроватных тумбочек, белье-вого шкафа или комода — для длительного сна; стола,стула, стеллажа или книжного шкафа — для рабо-ты; кресел и тумбы с аппаратурой — для просмотрателепрограмм и т. д.

Идеальным результатом следования указаннымвыше принципам является функциональное обособ-ление помещений жилища по назначению: для со-вместного отдыха и приема гостей (общая комната),для индивидуальных занятий и дневного отдыха (лич-ные комнаты), комнаты для ночного отдыха (спаль-ни), для работы (кабинеты и бытовые комнаты), ком-наты для игр, учебы и занятий по увлечениям (детские,музыкальные, гимнастические и т. д.). Поскольку да-леко не всем предоставляется возможность дляфункционального зонирования по принципу «однакомната — одна зона», возникает необходимость ис-пользования его в пределах отдельных помещений.Так, в общей комнате можно выделить различные поназначению зоны — для дневного и ночного отдыха,сгруппировав в ней соответствующую мягкую мебель;для приема пищи, для работы и т. д. В спальне мож-но выделить зону для сна и зону для работы (шитья,работы с документами); в детской организовать обо-собленные места для сна, учебы и игр; на кухне местодля приема пищи должно быть отделено от места ееприготовления. При этом все функциональные зоны,независимо от того, занимают ли они полностью от-дельные помещения или находятся в пределах одно-го, должны быть по-разному удалены друг от друга:тихие (спальные, учебные и рабочие) должны нахо-диться как можно дальше от шумных (прихожих, мест

339

для приема гостей, просмотра телевизора, прослуши-вания аудиозаписей и радио, для игр и занятий музы-кой, для приготовления пищи и т. д.) и быть в тупикекоммуникационных путей, а не пересекаться ими.

^ Правила рационального зонирования в пределахвсегожилища следующие:

* общая комната должна быть ближе к входу в жилище ик кухне и дальше от туалета, чем остальные;

* спальня и кабинет должны располагаться как можно даль-ше от входа в жилище, кухни и других шумных комнат,но ближе других — к туалету и ванной;

* место для приема пищи (если оно находится не на кух-не) должно быть максимально приближено к кухне и уда-лено от туалета и ванной;

* кухня должна граничить как можно с меньшим количе-ством жилых комнат и быть поближе к входу в жилище;

* кладовые для хранения пищевых продуктов должны бытьв непосредственной близости к кухне;

* ванная и туалет должны размещаться рядом со спаль-ней, а если спален несколько, то — между ними;

* тихие зоны должны быть по возможности отделены отшумных коридором;

* детская комната должна находиться поблизости от спаль-ни родителей;

* вход в жилище (на этаж) и выход на террасу, балкон илилоджию должны быть соединены по возможности пря-мым проходом, изолированным от жилых помещений;

* кладовые, гардеробные и бытовые комнаты должны рас-полагаться так, чтобы путь к ним не проходил черезтихие зоны;

* желательно, чтобы из окна кухни были видны вход в домили на участок, а также площадка для детских игр водворе;

* желательно, чтобы поблизости от входа в жилище рас-полагался отдельный туалет для гостей;

* при многоэтажной планировке дома шумные помеще-ния следует располагать на нижних этажах, тихие — наверхних;

340

лестница, ведущая на верхние этажи, должна рас-полагаться поблизости от входа в дом, а путь к нейот этого входа не должен пересекаться с другимипутями;входы в помещения жилища должны располагать-ся так, чтобы коммуникационные площади (кори-доры, вестибюли, открытые проходы) были мини-мальными.

Рис. 72. Пример неправильного зонирования комнаты,имеющей вход в смежную комнату

В пределах одного помещения правила рацио-нального зонирования сводятся к следующему:

* тихие зоны (спальные, рабочие, учебные и т. д.)должны располагаться на максимальном удаленииот входа в комнату;

*• места для приема пищи должно быть поблизостиот,входа в комнату;

* проход в различные зоны помещения или в смеж-ные комнаты не должен пересекать ни одну из зон(рис. 72).

341

Основная проблема при зонированном размеще-нии мебели и оборудования состоит в способе раз-деления активной и пассивной зон и организацииизолированных подходов к ним. Безусловно, огра-диться в одной зоне от шума в другой в пределаходного помещения никоим образом не удастся. Речьидет о способах акцентированного разделения зонв плане.

Рис. 73. Назначение ковра, уложенного в зоне отдыха, —подчеркнуть ее обособленность

Акцентировать обособленность зон можно:

* с помощью ковра, уложенного на полу в пределаходной из зон — скажем, в зоне отдыха (рис. 73);

* крупной мебельной единицей — шкафом или стел-лажом (рис. 74) при условии, что он не закрываетсвет из окна;

* перегородкой в виде занавеси или ширмы (рис. 75);* решеткой с зелеными насаждениями;* подиумом, приподнятым над основным полом на

10—20 см (рис. 76);* четко ограниченной площадью для прохода между

зонами (рис. 77).342

Рис. 74.Разделение зонс помощью шка-фа

Рис. 75.Использованиеширм — про-стой и мобиль-ный способ раз-деления зон

343

Рис. 76. Назначение подиума (приподнятой части пола) —четко ограничить зону

Рис. 77. Один из способов разделения зон — создание про-хода между зонами

344


* Вертикальное зонирование приемлемо для большихи хорошо освещаемых дневным светом комнат.

* В небольших комнатах (в пределах до 18—20 кв. м)предпочтительнее применять горизонтальное зони-рование или вертикальное, но с использованием не-

; высокой (высотой до 1м) мебели.

По используемым средствам и способам зониро-вание можно разделить на два основных вида: вер-тикальное (с помощью использования мебели в ролиперегородок) и горизонтальное (с помощью выделе-ния площадей различными оформительскими при-емами).

^ Правило.

Не устанавливайте высокую мебельную перего-родку так, чтобы она полностью закрывала видна находящуюся за ней зону с места входа вкомнату — это нарушает целостность восприятияпространства комнаты (рис. 78).

Рис. 78. Примеры вертикального зонирования комнаты:а — книжный стеллаж, высотой от пола допотолка, расположен напротив входа — плохо;б — книжный стеллаж, расположен наискось отвхода — гораздо лучше.

Если размеры комнаты позволяют применитьвертикальное зонирование с помощью шкафов-

345

перегородок, осуществляйте его так, чтобы перего-родки не препятствовали доступу света из окна вкакую-либо зону. При наличии в комнате двух иболее окон затемнения одной из зон удается легковзбежать, а вот если в комнате только одно окно,проблема затемнения может явиться неразреши-мой. В таких случаях остается одно из двух: либоустраивать полупрозрачную перегородку (напри-мер, открытый стеллаж или стеллаж-решетка),либо использовать для перегородки невысокуюмебель (длинные комоды, напольные полки, дива-ны, поставленные поперек комнаты и т. д.)-

И наконец, еще одно важнейшее правило, кото-рому необходимо следовать, планируя зонную рас-становку мебели: создание максимально удобныхусловий для выполнения той или иной функции,ради которой планируется группировка мебели иоборудования. Принципы эргономики (оптималь-ных условий труда на производстве) применимыи для организации отдыха, сна, работы, приготов-ления пищи, ухода за детьми, занятий по интере-сам и прочих домашних дел и состояний. «Вседолжно быть сподручно» — вот кредо, которымнеобходимо руководствоваться при обустройствелюбого уголка жилища. Место для отдыха долж-но быть организовано так, чтобы отдыхать в нем,как это ни тривиально звучит, было удобно. Есливы любите отдыхать, читая книги или периоди-ческие печатные издания, значит, они должны на-ходиться в непосредственной близости от диванаили кресла. Если вы любитель музыки, все необ-ходимое для прослушивания музыкальных про-грамм или записей должно быть под рукой. Те-левизор должен быть установлен в идеальном дляпросмотра месте; чашка с кофе— стоять рядом;выключатель для местного освещения и телефондолжны быть в пределах вытянутой руки, а пу-346

фик и диванная подушка всегда должны быть го-товы подставить вам свои мягкие спины. В райо-не письменного или кухонного стола должно бытьсосредоточено все необходимое для работы: выне должны пересекать комнату, чтобы взять ка-кой-нибудь справочник или инструмент, и не дол-жны доставать кухонный нож, тарелку или раз-делочную доску откуда-то из-за своей спины.

10. ОБУСТРОЙСТВО ВАЖНЕЙШИХПОМЕЩЕНИЙ

ПРИХОЖАЯ

Прихожая является одним из наиболее интен-сивно используемых помещений жилища, при-чем — всеми членами семьи. Она является свое-образным «ключом» для входа в жилище иодновременно его «чистилищем», разделяющемулицу и жилые покои. Здесь начинаются, пересека-ются и заканчиваются перед выходом наружу всекоммуникационные пути жилища; здесь начинает-ся знакомство гостей с домом и складываются пер-вые впечатления о нем. В прихожей должно бытьсосредоточено максимум предметов и вещей, необ-ходимых для быстрого сбора перед выходом издома. Современный человек — это вечно опаздыва-ющий человек, и он не должен бегать за диплома-том, сумкой, очками, наручными часами, дезодоран-том, губной помадой или защитным кремом длялица и т. д. в другие комнаты жилища или предва-рительно собирать их из этих комнат. Он не дол-жен бежать сломя голову в общую комнату, спаль-ню или на кухню, если вдруг зазвонил телефон, когдаон только что пришел в дом или собирается выйтииз него, не должен искать ключи от входной двери,348

шаря по карманам, — для всего этого и многогодругого должно быть предусмотрено постоянное ме-сто в прихожей. Придя домой, он должен четко знать,куда можно поставить сумку или портфель, кудаповесить или поставить зонт; куда доложить пер-чатки и ключи от входной двери или автомашины,чтобы потом не искать их, опаздывая на работу;куда положить изъятую из почтового ящика кор-респонденцию, а куда — наручные часы; где взятьтряпочку, чтобы убрать с обуви влагу и грязь, и т. д.Хорошая организация прихожей заключается в воз-можности быстрого и четкого «шлюзования» лю-бого обитателя квартиры перед выходом из домаили после возвращения в него. Если в доме естьженщина, нельзя не предусмотреть в прихожей хотябы небольшой уголок для макияжа — даже в томслучае, если у нее есть для этого место в спальнеили еще где-нибудь: все равно она не преминет пе-ред выходом из дома нанести на лицо последнийкосметический штришок или подкрасить губы. Еслив доме есть пожилые или больные люди, необходи-мо найти в прихожей место для того, чтобы им мож-но было присесть, надевая или снимая обувь, поста-вить трость, коляску-держалку или сумку наколесиках. А куда должен поставить игрушки ма-лыш, придя с улицы? Куда ему девать грязный мячперед тем, как помыть его? Или измазанные крос-совки? Почти в каждом доме есть домашние жи-вотные, и прихожая для них — идеальное место дляотдыха (конечно, с нашей точки зрения). Значит, надопредусмотреть в ней место и для них. Думается, чтоназваны еще не все функции, которые может и дол-жна обеспечивать прихожая в организованномдоме.

Систематизируя сказанное, перечислим минимумтого, что должно быть предусмотрено в прихожейдля минимальной семьи, а именно место для:

349

* верхней одежды в обуви;* головных уборов;* хозяйственных и деловых сумок и портфелей;* телефона;» записи сообщений;* зонтов (держатель);* зеркала;* настенных и наручных часов;* сидения (банкетка или пуфик);* косметических принадлежностей;* одежных и сапожных щеток и кремов, обувных ло-

жек и т. п.;* ключей от входных дверей и автомашины;* уличных игрушек и предметов для занятия спортом.

В больших прихожих, кроме перечисленного, немешает установить шкаф, если он не предусмотрен вкачестве встроенного, а также диван и журнальныйстолик или тумбочку.


» В прихожую органичнее вписываются шкафы-стен-ки, размерами на всю стену, у которой они предназ-начены стоять.

* Шкафы для прихожих должны быть уже стандарт-ных платьевых шкафов, обычно используемых в жи-лых комнатах — узкие (глубиной не более 35 смвместе с дверками] смотрятся стройнее и занимаютменьше места. Одежда в таких шкафах вешаетсяили на крючки, закрепленные на задней стенке, илис помощью вешалок-плечиков — на штанги-скобы,расположенные перпендикулярно к лицевой сторо-не шкафа.

* Удобнее, если шкафы для прихожих оборудованыраздвижными, а не распашными дверями.

В принципе большая прихожая может быть ис-пользована не только в роли «шлюза» между улицейи домом, но и в качестве места для межкомнатныхсообщений: в ней можно организовать, например, ме-350

сто для утюжки белья, шитья или какой-нибудь дру-гой работы и даже для кратковременного отдыха.

Как правило, максимума функциональности создатьв прихожих, предусмотренных в квартирах домовмассового строительства, не удается из-за их чрезмер-но малой величины. Говорить о каком-либо рацио-нальном обустройстве таких горе-прихожих не при-ходится: хотя бы в них нашлось место хотя бы длянебольшой вешалки или зеркала. Недостаток местадля размещения необходимой гардеробной мебелиусугубляется порой большим количеством дверей илистенных проемов, выходящих в прихожую. И все жекое-что предпринять в плане увеличения ее «складс-ких» и свободных для прохода площадей можно.

Прежде всего следует отказаться от размещенияв тесной прихожей шкафов и закрытых вешалок-гардеробов. Они не только занимают лишнее местосвоими торцовыми стенками и дверями, но и опти-чески уменьшают пространство прихожей. На по-мощь в таком случае могут прийти вешалки-сто-яки, размещаемые в ближайшем к входу углу, илинастенные открытые вешалки с полкой для голов-ных уборов. Даже в том случае, когда размеры при-хожей позволяют установить в ней шкаф для верх-ней одежды или он «прилагается» к ней в видевстроенного, открытые вешалки все равно необходи-мы, так как не всегда верхнюю одежду можно сразуповесить в шкаф, когда вы приходите с улицы до-мой, — она может быть сырой или загрязненной.Со стороны входа открытую вешалку можно зак-рыть столярной доской или рейками с полочкамидля каких-нибудь мелочей.

Открытые вешалки необходимы и для детей, ко-торые очень не любят вешать верхнюю одежду вшкаф — в отличие от взрослых у них для этого нетвремени. Да и одежда их чаще всего нуждается вобособлении от одежды взрослых по той простой

351

причине, что собирает больше грязи на улице. По-этому не забудьте предусмотреть на открытой ве-шалке отдельные крючки для одежды детей, если онитам отсутствуют.

Высота подвески крючков для одежды взрослыхдолжна быть 160—180 см, для детей от 5 до 12 лет —120—140 см, для детей до 5 лет — 80—100 см. Ши-рина вешалки для семьи, состоящей из двух человек,должна быть не менее 0,5 м, для семьи из трех-четы-рех человек — 1м, свыше четырех — более 1,2 м.

Альтернативой традиционным вешалкам с крюч-ками и полкой могут быть различные трубные кон-струкции, например в виде U-образных труб, вмонти-рованных в подвесную панель на потолке (рис.79), иликомбинации горизонтальной и вертикальной труб,вмонтированных одним концом в потолок (рис.80) ит. д. Хромированные или покрытые черным защит-ным слоем трубчатые вешалки выглядят очень эф-фектно и «модерново». Безусловно, промышленностьне всегда может предложить то, что подходит для ва-шей прихожей. Ее предложения рассчитаны, по боль-шей части, на прихожую средней величины.

Парадокс проблемы обустройства прихожей состо-ит в том, что чем она меньше, тем труднее обустро-ить ее так, как хотелось бы, и поэтому обойтись вэтом деле без личного творчества или без участияконсультанта-архитектора невозможно, если вы хо-тите выжать из нее максимум функциональности.Кое-что придется делать на заказ, кое-что переделы-вать из старой мебели, кое-что мастерить самому, есливы способны на это и располагаете свободным вре-менем. Прихожая является, в отличие от жилых ком-нат, наиболее уместным для личного дизайнерскоготворчества помещением дома.

В малых прихожих может возникнуть проблемас размещением обуви. Для них очень рациональны«многоэтажные» полки с наклонными держателями352

для обуви в виде двух-трех продольных реек накаждом «этаже». Рейки держателей находятся водной плоскости, находящейся под очень острымуглом к вертикали, за счет чего торцовая ширинатаких полок составляет всего 20—25 см против35—40 обычных. Желательно, чтобы последнийдержатель не доходил до пола на 10—15 см, чтодаст возможность устанавливать под полкой сы-рую и грязную обувь, только что снятую после сулицы. В комбинации с открытой вешалкой такойящик поможет решить проблему недостатка мес-та в прихожей (см. рис. 80).

В небольших прихожих надо проявить планиро-вочную смекалку, с тем чтобы для размещения не-обходимых вещей и оборудования максимально ис-пользовать стены и минимально — пол. Отсутствиешкафов можно компенсировать устройством ант-ресолей или полок, размещая их на стенах на уров-не верхнего края дверных проемов. В антресолях иполках можно разместить массу необходимых ве-щей, предназначенных для использования вне дома:обувь и головные уборы, ожидающие своего сезона;спортивное и туристическое снаряжение; детскиедворовые игрушки; книги, которым не нашлосьместа в жилых комнатах, и т. д.

Полки, пущенные под потолком по периметруприхожей, придают ей своеобразный вид и уют. Необязательно делать их с дверками — вполне при-лично смотрятся полки с занавесками из какой-нибудь оригинальной, в тон обоев, ткани. Сплош-ные, обегающие весь периметр прихожей, полки прирасстоянии между ними и потолком 15—20 см игоризонтальной глубине 40—50 см воспринима-ются как подвесной потолок, зрительно увеличи-вая высоту видимой части настоящего потолка(см. рис. 79). В эту полку-потолок можно упрятатьмассу малогабаритных вещей: ждущую своего вре-12 Ваша квартира 353

мени обувь, не пользующиеся спросом игрушки,поддоны с хозяйственными мелочами, инструмен-ты для дачи, невысокие банки с консервированны-ми продуктами и т. д. Причем склад вещей неежедневного пользования можно устроить там так,что они не будут видны с пола даже при отсут-ствии'дверок или занавесок.

Рис. 79.Вешалка для верхнейодежды и подвеснойпотолок-полка —один из примероворигинального офор-мления тесной при-хожей

Рис. 80.Комбинация из гори-зонтальной и вер-тикальной труб длянебольшой прихожей

354

Разумеется, в прихожей, оборудованной антресоля-ми или полкой-потолком, должна постоянно находитьсянебольшая стремянка высотой 50—70 см, которуюможно использовать как подставку для ног при обува-нии и как импровизированное место для сидения.

Если разделить подполочную площадь стены на не-сколько узких, шириной не более 30 см вертикальныхи горизонтальных перегородок, получатся удобныеттиттттт для одежды, зеркала с полочкой для косметикии полки для обуви.

Оформлению интерьера прихожей необходимо уде-лить особое внимание. Она должна быть оформлена некак второстепенное помещение, а как парадное, играю-щее роль «манишки» для всего «костюма» дома. При-хожая должна быть прелюдией общего образа вашегожилища. Придерживаетесь ли вы модного стиля в офор-млении и оборудовании своего дома — прихожая долж-на быть на шаг впереди по их оригинальности и новиз-не, сторонник ли вы традиционных решений винтерьерах — прихожая должна выглядеть такой же,если не более, консервативной, как и жилые помещения.

• Возьмите на заметку,Эклектизма, т. е. смешения стилей, в оформленииприхожей допускать нельзя, ибо в малых простран-ствах он наиболее заметен.

Поскольку размеры типовых прихожих по пре-имуществу оставляют желать большего, необходимоиспользовать все возможные оформительские сред-ства, дающие возможность оптического увеличенияобъемного пространства небольшой прихожей.

• Возьмите на заметку.Нормальная ширина свободного пространстваприхожей должна быть такой, "чтобы в ней моглиразминуться два человека, для чего необходимо140-160 см.

355

Пространство прихожей можно увеличить визу-ально, используя различные оформительские при-емы, многие из которых вам уже известны из пре-дыдущего содержания книги. «Исправить»непропорциональную длину и высоту узкой прихо-жей-коридора можно, например, с помощью подвес-ного потолка, выполненного из досок, установлен-ных через определенные промежутки на ребра ирасположенных поперек коридора (рис. 81а). Ана-логичного эффекта можно добиться более простымспособом: окраской потолка темной краской илиотделкой его каким-либо темным материалом(рис. 81 б). Усиливающим дополнением к этому ди-зайнерскому приему могут служить поперечные илидиагональные темные полосы или швы покрытияпола, темная окантовка дверных проемов и сопря-жений пола со степами (рис. 816).

Эффективной иллюзии расширения пространстваприхожей можно добиться с помощью несколькихбольших зеркал, навешиваемых на противополож-ные стены и на стену, находящуюся напротив вход-ной двери.

Купирование длинной прихожей-коридора на от-дельные участки также способствует созданию ил-люзии увеличения ее ширины. Для этого часть ко-ридора, примыкающего к входу в дом, можновыделить путем устройства поперечной перегород-ки с открытым проемом, равным по размерам стан-дартному дверному проему (200x80 см), как показа-но иа рис. 82.


Длинный коридор выглядит короче, если:

* его торцовые стены или двери, находящиеся в них/выделить темным цветом (см. рис. 81 а);

* установить у торцовой стены какое-нибудь бросаю-щееся в глаза крупное мебельное изделие.

356

Обилие света и рефлектирующих поверхностейтакже создает иллюзию увеличения пространства.Советы по освещению прихожей приведены в раз-деле «Свет и тени в доме». Следует добавить, чтоколичество светильников в прихожей должно оп-ределяться из расчета один светильник на каждыеполтора квадратных метра ее площади.

Рис. 81.Примеры оптичес-кого расширенияприхожей-коридо-ра:а — с помощью под-весного потолка итемной торцовойдвери;б — с помощьютемного потолкаи пола.

Рис. 82.Пример импрови-зированного про-ема, отделяющегоприхожую от ко-ридора, для уст-ройства шкафов иантресолей

357

Общие рекомендации оформления небольшихприхожих таковы:

* при отделке пола элементы, рисунок и текстуру ма-териала его покрытия следует располагать в попе-речном относительно длинной стороны прихожей на-правлении;

» покрытия пола прихожей и смежных с нею коридо-ров и проходов (например, проходов к кухне) долж-ны быть идентичными;

* следует избегать застилки пола отдельными неболь-шими ковриками;

* ковры для застилки пола должны быть однотонны-ми;

* для отделки стен и пола желательно использоватьгладкие и глянцевые материалы, а мебель предпоч-тительна полированная;

* в оформлении интерьера следует избегать ярких кра-сок и броских узоров, большого количества цвето-вых сочетаний и контрастных тонов.

ОБЩАЯ КОМНАТА

Отличительная черта общей комнаты большин-ства квартир и домов — многофункциональность. Вмалогабаритных квартирах и домах с большим ко-личеством живущих в них людей общая комнатавынужденно используется порой для различных имало совместимых целей. Называемая иногда гос-тиной по аналогии с самими большими комнатамибольших и богатых домов прошедших эпох, она малосоответствует теперь этому названию, хотя, помимопрочих функций, и теперь предназначается для при-ема гостей. Впрочем, в современных больших инди-видуальных домах функция приема гостей можетбыть определяющей. В квартирах и домах среднихи малых размеров общая комната — прежде всегообщая, а не гостиная,, и может служить для многихцелей: приема пищи, дневного и ночного отдыха, бе-сед членов семьи, работы, музицирования» игр и т. д.358

Конечно, не всегда все возможные виды домаш-него времяпрепровождения происходят в однойкомнате, которую мы называем общей или гости-ной, — количество функций, выполняемых в ней,зависит от количества живущих в доме людей, ихвозраста, уровня интеллекта, привычек, интересови активности и, кроме того, от общего количествакомнат в доме или квартире. И все же следуетпридерживаться следующего правила.

^ Правило.

В любой многофункциональной общей комнате,независимо от степени ее универсальности, какминимум, должны быть обособлены активные ипассивные области.

В первой может выполняться прием пищи, до-машняя работа или учеба, вторая может быть пред-назначена для бесед, чтения, просмотра телепрог-рамм, слушания музыки и других более пассивных,чем в первой области, занятий, а также — для днев-ного и ночного отдыха.

Для небольших (до 17 кв.м) и средних (до20—22 кв.м) по площади комнат наиболее воз-можным является вариант разделения их на тризоны: для отдыха и работы; для отдыха и ночно-го сна; для отдыха и приема пищи. В худшем ва-рианте, когда в квартире имеется лишь одна жи-лая комната и живет в ней семья из трех человек,в отдельную зону необходимо выделять место длясна и игр (или учебных занятий) ребенка.

Общая комната призвана выполнять не толькокакие-либо постоянные функции, такие как функциидневного отдыха, работы, занятий по увлечениям, со-вместных развлечений и др., она должна быть всегдаготова к таким нагрузкам, как прием большой груп-пы гостей или длительное пребывание родственни-

359

ков и друзей, перемещению в нее мебели из другихкомнат во время ремонта и т. д., или просто — кнезатруднительной перепланировке. Это значит, чтозонирование не должно осуществляться по прин-ципу строгой статичности и разграниченности —иначе логичнее было бы разделить комнату стен-ными перегородками, — но с прикидкой возможно-сти расширения каждой зоны за счет другой. Ме-бельная перегородка должна иметь запасное местодля временной установки вдоль стены или иным спо-собом; подиум должен быть сделан из сборных эле-ментов, чтобы можно было изменить его конфигура-цию без капитального демонтажа; ширмы и другиелегкие перегородки — сдвигаться или вообще убирать-ся; мебель — иметь возможность для расстановки вдругом порядке* Письменный стол, например, долженбыть при случае перемещен в другую позицию в сво-ей же зоне, чтобы освободить место для складнойкровати или для функционирования кресла-кровати;мягкая мебель для сидения, сгруппированная бук-вой П, — вытягиваться вдоль стены в «тире», чтобыв зоне отдыха можно было бы установить и разло-жить большой обеденный стол и т. д., — в зависимос-ти от особенностей зонирования и расстановки мебе-ли. Понятно, что для такого мобильного зонированиятребуется много свободного места, но почему бы кэтому не стремиться? Например — за счет рациональ-ной меблировки и расстановки мебели.

^ Правило.

Общая комната не должна быть перегружена ме-белью, чтобы иметь возможность для созданиямаксимума свободного пространства для пере-движений.

Шкафу для одежды, например, не место в общейкомнате. Постарайтесь определить его в прихожей360

или приспособить для одежды кладовую. Также не-зачем хранить посуду — какая бы ценная она небыла — в зале и предусматривать там для этоголишний модуль в мебельном блоке или, что ещехуже, — отдельный сервант. Ни к чему приобре-тать массивную, занимающую много места мягкуюмебель, если общая комната ;уже 4 и короче 5 м.Подумайте, нужны ли вам два кресла в комплекте сдиваном или достаточно одного? Нужен ли трехме-стный диван или хватит двухместного? Из корпус-ной мебели для обустройства зоны отдыха доста-точно тумбы для аудио- и видеоаппаратуры, комодадля хранения вещей общего для семьи пользова-ния, книжного шкафа или стеллажа, бара для на-питков и нескольких полок или подставок для раз-мещения декоративных предметов, часов илисветильников. Если все эти площади и мебельныеобъемы сгруппированы в одно целое в виде блок-секции — прекрасно: много места она не займет.

Много места занимают столы, но и тут есть своиуловки. Если в общей комнате предполагаютсятолько трапезы во время праздников или приемагостей, можно установить в ней универсальныйскладывающийся стол, который легко трансфор-мируется по размерам и высоте или в журналь-ный, или в столовый.

Место для деловой мебели в рабочей зоне можносократить по размерам за счет использования настен-ных книжных полок вместо книжного шкафа илишкафа-секретера — вместо письменного стола. Дляработы следует подобрать такое кресло, чтобы на немможно было бы не только удобно работать, но и поси-деть с книгой отдельно от стола, т. е. — широкое, судобными подлокотниками и спинкой, регулируемоепо высоте и легко перемещаемое. Спальное место взоне ночного отдыха для одного из членов семьи мож-но оборудовать кроватью, складывающейся в шкаф;

361

на худой конец — креслом-кроватью. Вот вам мини-мальный набор мебели для многофункциональнойобщей комнаты.

Разумеется, говорить о рациональном зониро-вании небольших общих комнат не приходится.Когда семья состоит из трех или четырех человек(родители и один-два ребенка) и располагает всегодвумя жилыми комнатами, — а такой случай яв-ляется классическим, — общая комната превра-щается, по существу, в спальню для родителей. Нои в таком случае это — особая спальня, спальня-хамелеон, меняющая свою личину в зависимостиот времени суток: ночью она приспосабливаетсядля сна, днем превращается в общую комнату, удов-летворяя минимальному требованию для этого —возможности размещения мебели для сидения иклассического набора для развлечений — телеви-зора и магнитофона.

Специфика стесненного образа жизни вырабо-тала типовую модель меблировки общей комнатымалогабаритной квартиры: комплект мягкой ме-бели (с непременным наличием в нем дивана-кро-вати) и блочный комплект корпусной мебели, вкоторый входят шкафы для белья и одежды. Втаких общих комнатах (а их большинство) зони-рование заменяется использованием мебели, спо-собной выполнять несколько функций, например:диванов-кроватей, кресел -кроватей, ящиков для по-стельного белья, трансформируемых в столы, шка-фов с откидными столиками и тому подобное. Темне менее расстановка мебели в небольших общихкомнатах должна в любом случае производитьсяс соблюдением основного способа зонирования —способа группировки.

362

Правило.Избегайте единичной расстановки мебели,

Одиноко стоящее кресло, телевизор, расположен-ный по диагонали в противоположном от мягкоймебели углу, книжный шкаф, разделенный с диваномкомодом, секретер» вторгшийся между креслом и ди-ваном, кресла, находящиеся от дивана по другую сто-рону входной двери, — эти и другие подобного родапланировочные ляпы не придадут вашей главнойкомнате ни уюта, ни гармонии. Да, строительная пла-нировка комнат бывает крайне неудачна: то вход нетам, где надо бы, то окно не на месте, то комнатаслишком узка, то слишком длинна, то слишкоммала. Ваша задача — постараться выжать из любойгеометрии комнаты оптимальный вариант расста-новки мебели и оборудования, для чего необходимо:

* производить меблировку не от случая к случаю и непо принципу «что попадется» (сначала приобрестимягкую мебель, потом какой-нибудь шкаф или мо-дуль, потом еще что-нибудь), а комплексно, заранееопределив стиль, количество и род необходимой ме-бели и ее расстановку;

* смелее использовать расстановку мебели в глубь ком-наты (не вдоль стен, а перпендикулярно им).

Комплексный принцип меблировки вовсе не озна-чает, что всю мебель для комнаты надо покупатьсразу — такой вариант является предпочтительным,но не обязательным. Комплексность заключается втом, что меблировка должна быть сначала продума-на с учетом назначения помещения, затем сплани-рована с учетом зонирования (если зонирование не-обходимо по условию многофункциональностикомнаты) и только затем — сразу или поэтапно осу-ществляться. Меблировка по принципу «от случаяк случаю» в итоге зачастую приводит к тому, чтокакая-то нужная мебельная единица не вмещаетсяв комнату, так как размеры ранее установленной ме-бели не продуманы с учетом оптимальной расста-новки всей.

363

В планировочных условиях некоторых комнатфункциональную расстановку и группировку ме-бели можно выполнить только убрав какую-нибудьмебельную единицу от стены.

Общая комната — лицо жилища и место, в ко-тором пересекаются многообразные интересы егообитателей, но это не значит, что она должна бытьзаставлена разнообразной мебелью, хотя бы и кра-сивой. Все в ней должно быть органично увязано сцелью создания максимума свободного простран-ства. Бели стол вам нужен только для того, чтобыраз в год написать письмо или раз в месяц запол-нить какую-нибудь квитанцию, не стоит приобре-тать его, чтобы установить в общей комнате, — всеэто можно сделать па столе, находящемся в дру-гой комнате или на кухне. Если вы едите на кухне,зачем вам нужен полноразмерный стол в общейкомнате? На случай торжественной трапезы мож-но перенести в нее стол из кухни или держать где-нибудь стол, складывающийся в компактную тум-бу (например, в прихожей). Стулья, на которыхникто не сидит, не должны находиться в общейкомнате, равно как и кресла-кровати, на которыхнекому сидеть и на которых спят только по слу-чаю, — для этого есть раскладушки. Общая ком-ната должна быть просторна и выглядеть пригла-сительно и дружелюбно, чтобы каждый входящийв нее человек сразу мог понять, что для него в нейнайдется уютное место.

Весомую роль в создании общей атмосферы уютаи гостеприимства общей комнаты играет мягкаямебель и ее расстановка. Возможно бесчисленноеколичество вариантов расстановки мягкой мебели:во-первых, по отношению друг к другу, во-вторых,по положению в комнате.

Классический набор мягкой мебели — диван и двакресла — предполагает и классический П-образный364

вариант их размещения относительно друг друга:диван — в центре группы, кресла — с обеих егосторон напротив друг друга. Завершает эту компо-зицию журнальный столик, устанавливаемый в се-редине группы. Другим удобным вариантом яв-ляется Г-образное размещение дивана и кресел, прикотором оба кресла ставятся рядом друг с другомпод углом 90 градусов по отношению к дивану. Оченьудобны для организации места для отдыха диван-ные комплекты, состоящие из отдельных равных поразмерам кресел. Путем несложных перестановокиз составных кресел можно быстро составить угло-вой или П-образный диван или образовать удобнуюи компактную мебельную группу для беседы, распо-ложив ее полукругом.

В большинстве случаев группа мягкой мебелипредназначается для совместного просмотра те-левизора. Соответственно и расстановка мебель-ных единиц в ней должна определяться удобнымположением для этого. Однако место для отдыхане обязательно должно быть привязано к телеви-зору. Камин или большое террасное окно с краси-вым панорамным видом из него также могутбыть объектами привязки места для отдыха ибесед.

Для небольших помещений обычное расположе-ние группы мягкой мебели для сидения — в углу ком-наты. Желательно, чтобы это был ближайший к вхо-ду в комнату угол, так как место, где установленамягкая мебель, является наиболее посещаемым из всехдругих мест общей комнаты. В больших комнатахвозможно свободное, т. е. не пристенное, размещениегруппы мягкой мебели. В этом случае обособленностьзоны для отдыха наиболее выразительна и подчерки-вается полузамкнутым контуром мебельных спинок,обращенных не к стене, а к внутреннему простран-ству помещения (рис. 83).

365

Рис 83. Размещение мебели для сидения в середине ком-наты и непосредственно у блок-стенки как ва-риант создания зоны для отдыха, не требующийиспользования перегородок

Мебель для отдыха должна быть подобрана с уче-том основной формы его проведения (чтение, про-смотр телепрограмм, настольные игры, беседа) и воз-366

раста наиболее часто находящихся в нем людей.Следует учитывать, что удобная посадка человекапри игре в карты, например, отличается от посад-ки при чтении или при просмотре телевизора. Вовремя игры в карты или во время бесед посадкачеловека должна быть более прямой: в первом слу-чае — для удобства, во втором — для подчеркива-ния уважительного отношения беседующих друг кдругу. Необходимо также иметь в виду, что пожи-лые люди предпочитают более высокую и болеежесткую мебель для сидения, так как с нее легчевставать.

Место для отдыха может быть выделено не толь-ко планировочными, но и оформительскими средства-ми, например, отличающимся от других зон комна-ты покрытием пола, оригинальным и большимсветильником, эффектным освещением, броским цве-том материала обтяжки мебели, группой картин, фо-тографий или другого рода изображений, сгруппиро-ванных на участке стены в районе зоны, большимцветком в напольном вазоне и т. д. Подобные бро-сающиеся в глаза детали хороши еще и тем, что мо-гут быть темой для их обсуждения, помогают иногдабыстрее установить контакты во время беседы с но-выми знакомыми.

Если мягкая мебель создает в комнате атмосфе-ру уюта, то блочная является основным формиру-ющим элементом ее интерьера, особенно весомымв небольших помещениях.

Предпочтительные варианты размещения секцийи стенок во многом зависят от строительной пла-нировки комнаты.


Секции и стенки теряют свой эффект самого вы-разительного элемента меблировки, если полнос-тью не видны с места входа в комнату.

367

В узких и длинных комнатах лучшее место длясекции — торцовая стеяа напротив окна (если онане занята дверным проемом), в широких — стена,находящаяся напротив входа в комнату. Желатель-но также, чтобы блочная мебель располагаласьнапротив группы мягкой мебели, а не сбоку от нее,и уж во всяком случае — не на одной линии с ней.Секцию не следует размещать у стены, в которойнаходится дверной или оконный проем. Если вход-ная дверь находится в одной из торцовых стен ком-паты, а в другой торцовой стене находится окно,для размещения блочной мебели следует выбиратьту из двух боковых стен, которая находится даль-ше от входа.

Размещению телевизора и стереоустановки в об-щей комнате также необходимо уделить должноевнимание. Положение человека по отношению ктелевизору при просмотре телепрограмм и усло-вия освещенности, например, влияют не только навосприятия им изображения, но и на его здоро-вье.

Наилучшее восприятие телевизионного изобра-жения достигается при следующих условиях:

* на экран телевизора не должен падать прянойсвет от какого-либо источника света;

* расстояние от глаз смотрящего до телевизора дол-жно быть равно 5-кратной величине диагоналиэкрана телевизора;

* помещение при просмотре телевизора должно бытьосвещено слабым светом;

* источник освещения, предназначенного для про-смотра телевизора, должен находиться сзади исверху телевизора, а его световая4 мощность недолжна превышать 40 Вт;

* центр экрана телевизора должен находиться наодном с глазами смотрящего уровне от пола (длячеловека, сидящего в кресле, этот уровень нахо-дится примерно в 1 м от пола);

368

* угол между воображаемой вертикальной плоскостью,проходящей через центр экрана телевизора и на-правлением от центра экрана до глаз смотрящегоне должен превышать 30 градусов (рис. 84).

Возьмите на заметку.

Размещение телевизора в мебельной нише воз-можно лишь при условии достаточного простран-ства между ним и стенками мебельной ниши, чтонеобходимо для хорошей вентиляции его во вре-мя работы. Для этого достаточно 5 см по бокам и10—15 — сверху. Лучше всего, если «крыши» надтелевизором не будет.

Рис. 84, Условие наилучшего восприятия картинки те-левизионной передачи — при угле зрения не ме-нее 60 градусов

Колонки стереоустановки должны размещатьсятаким образом, чтобы расстояние между ними рав-нялось расстоянию от каждой из них до слушаю-щего (рис. 85).13 Ваяя квартира ОоЭ


* Не следует прятать колонки за оконными или каки-ми-либо другими занавесями — текстиль приглуша-ет звуки высоких и средних частот.

* Поблизости от колонок не должно быть стеклянныхи фарфоровых изделий.

Тем, кто относится к качеству звучания стерео-установки особенно ревностно, необходимо иметь ввиду следующее:

* каменные стены и большие стеклянные поверхностисильно резонируют;

* тяжелые оконные занавеси и ковровые покрытияприглушают звук;

* колонки должны быть размещены в одинаковых аку-стических условиях: за ними и под ними (если онистоят) должен находиться идентичный материал, т. е.каменная стена либо деревянная полка; если однаколонка размещена в углу комнаты или мебельнойниши, то и вторая должна висеть в аналогичном углу.

Puc. 85. Треугольник наилучшего стереоэффекта: рассто-яние между колонками равно расстоянию от каж-дой из них до слушателя

370

СПАЛЬНЯ

Важнейшей предпосылкой выбора помещения дляспальни является защищенность ее от внешнего ивнутрижилищного шума. Спальню необходимо орга-низовывать в самой тихой комнате квартиры илидома. Это значит, что ее окна должны выходить насамую тихую сторону дома, а помещение для нее дол-жно находиться в самой тихой части жилища. Две-ри спальни должны быть глухими, окна, по возмож-ности, должны быть в шумозащитном исполнении, апокрытия стен и пола — из звукопоглощающих ма-териалов.

Современная концепция индивидуального жили-дца предусматривает блокирование супружескойспальни с санузлом, оборудованным ванной или ду-шем, а также унитазом, биде и умывальником. Одиниз входов в санузел предусматривается непосред-ственно из спальни, другой (технический) — из ко-ридора. Если возможности для блокирования нет,спальню, тем не менее, следует размещать как мож-но ближе к общим санузлам дома.

В простейшем варианте меблировки супружескойспальни минимум необходимой мебели может состо-ять из двуспальной кровати, шкафа для белья и одеж-ды и двух прикроватных тумбочек. При удачном рас-положении окна и входной двери для подобногообустройства спальни достаточно помещения площа-дью 12,5 кв. м. В спальнях большего размера воз-можно устройство спального уголка для грудного ре-бенка, места для макияжа или для домашней работыодного из супругов, например для шитья или для ра-боты за письменным столом. Если размеры спальнидостаточно велики, ей можно придать и функции днев-ного отдыха, разместив, кроме кровати и шкафа, на-

. пример, стол со стульями, одно-два кресла, комод, атакже аудио- и видеоаппаратуру (рис. 86).

371

Рис, 86. Вариант расстановки мебели в спальне большо-го размера

В спальне супружеской четы часто возникает не-обходимость устройства спального места для груд-ного или малолетнего ребенка. В этих случаях, кро-ме детской кровати, необходим небольшой комод длядетского белья, игрушек и принадлежностей по ухо-ду за ребенком.

I/ Возьмите на заметку.

Психологи и педиатры рекомендуют устраиватьдетское место в спальне родителей только в те-чение двух-трех лет после рождения ребенка.

В спальне, рассчитанной на одного человека, пред-ставляется больше возможностей для придания ейдополнительных функций. Так, спальня холостя-ка может представлять собой гибрид спальни и ра-бочего кабинета с небольшой библиотекой и дива-ном для дневного отдыха.372

Спальня пожилого человека (или старшей суп-ружеской пары), живущего (или живущих) вместе ссемьей своего сына или дочери, может быть обуст-роена еще как комната дневного пребывания с со-ответствующей дополнительной меблировкой, напри-мер: двумя креслами и небольшим журнальнымстоликом, книжным шкафом-секретером или неболь-шой секцией, тумбой с телевизором и т. д.

Планировку расстановки мебели в спальне следу-ет начинать с выбора места для кровати. Место раз-мещения кровати диктуется порой особенностямипсихики конкретного человека. Люди, подверженныебезотчетным страхам» мнительные и психическиранимые, не любящие больших пространств, предпо-читают спать у стены, подсознательно видя в нейнекую защиту, своего рода психологический стаби-лизатор. Те же, у кого психика более раскованна иотважна, любят спать на свободно стоящей кровати.

Хороший сон и отдых в кровати зависят не толь-ко от ее выдающихся качеств, но и от ее положе-ния в комнате. Все варианты установки кровати вразличных помещениях невозможно предусмот-реть и оценить, можно лишь подсказать, где кро-вать нежелательно устанавливать:

* близко к окну или к двери — циркуляция воздуха, втом числе некомфортного по температуре и сквозно-го, в непосредственной близости от них всегда ин-тенсивнее;

* напротив окна так, чтобы внутренняя часть изголо-вья была обращена прямо к нему, — прямой свет отокна может нарушать ваш сон;

* прямо напротив двери — это неприятно психологи-чески: ведь кровать — ваше последнее убежище отдневной суеты;

* вдоль холодных (наружных) стен (особенно это ка-сается кроватей для детей и стариков); если у такойстены все же приходится размещать кровать, закры-вайте стену над ней ковром;

373

* в тесных, низких и глубоких стенных или мебель-ных нишах — застой воздуха в них наиболее веро-ятен по сравнению с другими частями помещения;

* вдоль стены, если кровать с балдахином.

Относительно необходимости ориентированиякровати по сторонам света, в частности, изголовь-ем на север, достаточно твердых оснований утвер-ждать или отрицать что-либо не имеется: офици-альная наука по этому поводу лишь пожимаетплечами, а существующие на этот счет рекоменда-ции носят лишь гипотетический характер. Во вся-ком случае достоверных свидетельств того, что накровати, ориентированной на север, спать лучше илихуже, пока не имеется.

Непременной принадлежностью меблировкиспальни является шкаф для личного и постельно-го белья и одежды. Шкаф следует размещать по-ближе к входу в комнату. Если в спальне есть ниша,то лучше не втискивать в нее кровать, как поступа-ют многие, а разместить в ней шкаф и отгородитьее от остальной части комнаты занавесью, ширмойили роллетой, убирающейся под потолок. Такогорода перегородки не обязательно должны быть все-гда закрыты, но они очень удобны в качестве шир-мы для переодевания. Согласитесь, что не всем при-ятно переодеваться на глазах друг у друга, как быблизки не были между собой супруги. Если пло-щадь спальни позволяет, желательно разместить вней еще комод для постельного белья, установив егопоблизости от кровати, например — у изголовья илиу изножья.

Спальня — это то место, где шкафы на всю высо-ту стены особенно уместны. В жизни каждой семьисо временем собирается масса вещей исключитель-но домашнего пользования: постельные принадлеж-ности, скатерти и накидки, материалы и принадлеж-ности для шитья, старая одежда и обувь и т. п. ТакогоР74

рода «склады» имеются в каждом доме, и где ещеможно найти им лучшее место, как не в сплошь глу-хом и большом шкафу в спальне, если для них непредусмотрена специальная кладовая? Личные вещихозяйки занимают, по обыкновению, также гораздобольше места, чем вещи какого-либо другого членасемьи, и где еще они будут храниться в должномпорядке, как не в шкафу, стоящем в спальне? Поэто-му шкаф для спальни должен быть как можно вме-стительнее, с большим количеством полок, ящикови отделений. Верхнюю одежду не стоит размещать вэтом шкафу — зачем заносить в него уличную пыльи уличный дух? Для сезонной одежды самое подхо-дящее место — в прихожей. Лучший вариант реше-ния вопроса о хранении вещей супружеской четы —два отдельных шкафа для НЕЕ (побольше) и дляНЕГО (поменьше).

Современная мебельная индустрия предлагает по-требителю шкафы-стенки с удобными раздвижны-ми дверями, выполненными в некоторых вариан-тов в виде решетчатых, с большим количествомотделений разных форм и объемов, с внутреннейподсветкой многих из них. Было бы только место иденьги.


В отличие от общей комнаты, шкафы, размещен-ные в спальне, ничуть не портят ее интерьера, анапротив — придают ей более жилой вид.

Иногда есть возможность и смысл разделитьшкафные объемы спальни на одежные и бельевые,установив первые где-нибудь у входа, а вторые — уизголовий кроватей, как это показано на рис. 86.

В любом случае у кроватей должна стоять ка-кая-нибудь мебель, на которую можно было бы по-ложить книгу, очки, поставить кружку с водой и на

376

которой можно было бы установить телефон илиночные светильники индивидуального пользования.Не обязательно использовать для этого ночные сто-лики или прикроватные тумбочки, как это навя-зывают нам изготовители комплектной мебели дляспальни. Не менее функциональным, эстетичными экономичным в плане занимаемой площади ре-шением может быть устройство на заказ полки,размещаемой за или над изголовьем кровати. Во-обще, вариантов прикроватного обустройства кор-пусной мебелью может быть сколь угодно, и здесьвсе зависит от вашей фантазии или от фантазиивашего подрядчика — изготовителя мебели или ди-зайнера.

Как бы ни складывалась планировочная ситуа-ция в спальне, не забудьте предусмотреть в ней мес-то для одного-двух гостиных стульев, которые не-обходимы для того, чтобы вы могли, находясь впостели, пригласить в спальню нужных вам людей,например врача или посетителя во время вашейболезни. Эти же стулья, кстати, могут пригодитьсяво время приема гостей в общей комнате.

Для рубашек, костюмов и платьев, которые выносите в течение рабочей недели, следует предус-мотреть в спальне отдельную вешалку-спинку(рис. 87), которые очень удобны как место обо-собления приготовленных к ношению вещей. Пре-имущества таких дежурных вешалок состоят ещеи в том, что вещи, свободно разложенные на них,не мнутся, что может случиться при хранении вшкафу, и находятся в «готовности» для быстрыхсборов.

Не лишним будет размещение в супружескойспальне хотя бы небольшого косметического сто-лика с зеркалом, для того чтобы женщине можнобыло удобно и не мешая другим, например, снятьмакияж.376

Рис. 87. Вешалки-спинки для хранения вещей, приготов-ленных для повседневной носки в будние дни

Спальня является самым интимным жилым по-мещением дома. В ней должно быть все обустрое-но так, чтобы было приятно и удобно не толькозасыпать и спать, но и просыпаться. Интерьерспальни должен быть сдержан, по житейски уютени менее всего экстравагантен, освещение — мяг-кое, цвета — приглушенные. Это комната, на сте-нах которой уместны супружеские фотографии,портреты близких родственников и детей. Прият-но проснуться и увидеть на стене не будоражащуюкартину с авангардистским сюжетом, а пейзажблизкой вам по духу природы. Приятно после снапоходить по ковру босиком, совершая первичныйтуалет или легкую гимнастическую разминку, при-ятно выйти на балкон прямо из спальни, чтобывдохнуть утренний воздух и посмотреть, что при-готовила на очередной день погода. К сожалению,не всем доступно идеальное обустройство спальни,но выжать максимум из возможного надо стре-миться .

377

КУХНЯ

Суммарно домашняя кухня представляет собойсамое большое рабочее место в мире. Ежегодно вэтом помещении население Земли, занимающеесяприготовлением домашней пищи, проводит в сред-нем 3 триллиона часов. В большинстве случаев кух-ня является не только местом приготовления пищи,но и основным местом ее приема, а порой — и отды-ха. Именно поэтому кухня должна быть не тольковысокоорганизованным с точки зрения кулинарно-го труда помещением, но и эстетично оформленным.

В последнее время в искусстве жилищного дизайнавсе прочнее утверждается тенденция придания инте-рьеру кухни вида жилого помещения, в котором не толь-ко удобно работать, но и приятно находиться. Говоряпроще, современная кухня должна выглядеть как уют-ное жилое помещение. Темное, тесное, пропитанное за-пахами, не опрятное» заставленное посудой и кастрюля-ми, со скудной, грубой и примитивной мебельюпомещение, каким еще не так давно с исторической точ-ки зрения была кухня в большинстве жилых ячеек,постепенно, но верно уходит в прошлое. Уходит, разуме-ется, в тех жилищах, в которых стремление к высокойкультуре быта стало органичной потребностью. Потре-бительские требования к обустройству и эстетическомуоформлению кухни непрерывно повышаются. Белыекрашеные столы и кухонные серванты, отдельно сто-ящая газовая плита с подставками-крылышками побокам, пожелтевшая побелка потолка над ней, деревян-ный пол и окрашенные зеленой или голубой маслянойкраской стены не устраивают сегодня даже бедных инепритязательных хозяев.

Для современного обустройства кухни требуетсяне менееч8 кв. м площади. (Эти и другие норматив-ные «требуется» и «должно быть» адресуются тем,кто имеет возможность определять размеры своего378

жилища — в том числе и кухни — перед тем, как внем поселиться; для тех же, кому жилье ниспосланочужой рукой как данность, приводимые мною сведе-ния о нормальных архитектурных нормах, соответ-ствующих современным требованиям, могут быть от-ложены в памяти до лучшего будущего или быть вкачестве ориентира для определения своих возмож-ностей в обустройстве своего жилища.) Итак, мини-мум 8 кв. м требуется для того, чтобы обустроитькухню набором мебели и оборудования, обеспечива-ющих современный уровень комфорта при приготов-лении пищи. И то: достичь максимума возможногокомфорта на такой площади можно лишь при благо-приятных планировочных условиях для их расста-новки. Интернациональные организации, занимающи-еся исследованиями в области развития жилищногостроительства (например, Жилищная комиссия Меж-дународного Союза обществ семьи), считают, что длясемей, состоящих из трех-пяти человек, оптимальныйразмер кухни должен быть не менее 11 кв. м. Дляорганизации места для приема пищи необходимо еще4 кв. м дополнительной площади.

По возможности, кухня, как уже говорилось в этойкниге, должна быть ориентирована окнами на се-вер, северо-восток или восток (дневной и вечернийсвет солнца — не лучший помощник для работы накухне) и находиться поблизости от входа в дом.

Идеальная форма помещения для кухни — удли-ненный прямоугольник. При такой форме требует-ся меньше площади для благоприятного обустрой-ства кухни мебелью и оборудованием: обе длинныестены протяженностью 3,5—4м позволяют устано-вить вдоль них все необходимое для современнойкухни мебельное и техническое оборудование. Квад-ратная планировка помещения для кухни имеет своипреимущества в том, что предоставляет более благо-приятные возможности для использования его сре-

379

дынного пространства, например для установки плн-:ты, рабочего или обеденного стола перпендикулярнок пристенному ряду мебели и оборудования.

Планировка оборудования кухни зависит от стро-ительной планировки помещения и может быть од-норядной, двухрядной, Г-образной или П-образной(рис. 88), Однорядная планировка предполагает ус-тановку вдоль одной из стен кухни всего оборудова-ния кухни, а площадь вдоль противоположной сте-ны используется для коммуникационных сообщениймежду входной и балконной дверью или для уста-новки обеденного стола, холодильника или отдель-ного кухонного шкафа. Этот вариант расстановкиявляется наиболее типичным для небольших (до8,5 кв. м кухонь).

При двухрядном варианте расстановки у однойиз стен размещается так называемое инсталляци-онное оборудование (т. е. оборудование, связанное спроцессом приготовления пищи и подготовки по-суды: жарочная плита, духовая печь, микроволно-вая печь, холодильник, мойка, посудомоечная ма-шина, отставочный и вспомогательный рабочийстолы, шкаф для кастрюль), у противоположной —шкафное оборудование и обеденный или основнойрабочий стол. Расстояние между этими рядами недолжно превышать 1,2м— в противном случаерабочие передвижения по кухне будут заниматьмного энергии и времени. Такой вариант не пред-полагает размещения в кухне места для приемапищи и предпочтителен для узких помещений.

Г- и П-образная планировки наиболее приемлемыдля квадратных кухонь с местом для приема пищи.Шкафной и инсталляционный ряды располагаютсяпри этих вариантах под углом друг другу или подуглом и параллельно. Эти варианты — самые техно-логичные, так как предусматривают минимум пере-движений по кухне во время работы (рис. 89).3SO

Рис. 88. Схемы возможных планировок кухонного обору-дования:а — однорядная планировка; б — двухрядная пла-нировка; в — однорядная планировка с местомдля приема пищи; г — Т-образная планировка сместом для приема пищи; д — П-образная плани-ровка; е — смешанная планировка с вынесенным вцентр кухни плитным блоком.Буквенные обозначения: гс — гладильный стол; м —морозильник; о — отставочный стол; ос — обеден-ный стол; пм — посудомоечная машина; р — рабо-чий стол; х — холодильник; ш — высокий шкаф.

Рис. 89. Диаграммы рабочих перемещений в кухне приразличных схемах размещения оборудования (раз-меры — в см; расшифровку буквенных обозначений см. на рис. 88)

381

Удачная расстановка кухонного оборудованиязависит еще от положения окон и дверей кухни.Если вы собираетесь покупать или строить собствен-ное жилище, обращайте внимание на следующиепланировочные детали, связанные с положениемокон и дверей:

* боковая сторона входного или балконного (террасного) двер-ного проема должна отстоять от ближайшего к нему углакухонного помещения не менее чем на 70 см; это необходи-мо для того, чтобы ближайшую к двери стену можно былополностью использовать для установки мебели или оборудо-вания;

* высота подоконника должна быть 0,9—1 м, что позволит ус-тановить перед окном рабочий стол, низкий шкаф или мой-ку; чтобы при этом можно было беспрепятственно откры-вать окно, высота подоконника должна быть 1,15—1,25 м;

* ширина входного дверного проема должна быть не менее 0,9,а лучше — 1м для возможности свободного прохода черезнего с подносом или сервировочным столиком;

* желательно (особенно в небольших кухнях), чтобы входнаядверь открывалась не внутрь кухни, а в наружную сторону;

* желательно отсутствие порога в проеме входной двери.

Инсталляционное оборудование должно распола-гаться в таком линейном порядке (слева направоили справа налево): отставочный стол для кастрюль,плита, рабочий стол, мойка, столик для стока воды спосуды, отставочный стол для посуды (рис. 90).

Рис. 90.Пример расстановкиоборудования кухнипри двухрядной плани-ровке (вид от окна)

382

^ Правила.

* Не устанавливайте плиту в углу кухни —это затруд-нит ваши манипуляции на ней.

* Справа от плиты (для левши —слева) должно бытьпредусмотрено отставочное место шириной мини-мум 0,3 м для горячих кастрюль и сковородок.

В типовых жилых домах ради экономичной раз-водки водопроводных и канализационных труб кух-ня обычно блокируется с санузлом и поэтому выводводопроводных и канализационных точек подключе-ния устраивается, как правило, в одном из углов сте-ны, в которой находится входная дверь на кухню.Поэтому мойку в типовых кухнях приходится устра-ивать на ближнем к входу краю инсталляционнойлинии, а плиту — на дальнем. Такое расположениеосновного рабочего оборудования линии не совсемудачно по нескольким причинам. Во-первых, плитадолжна быть размещена как можно ближе к решет-ке вытяжной вентиляции, которая находится по обык-новению как раз над тем местом, где приходится ус-танавливать мойку. Во-вторых, плита должна бытьудалена от окна, так как через него происходит пре-имущественно приток, а не вытяжка воздуха, и венти-ляция кухни осуществляется в направлении от окнак решетке вытяжного канала. При расположенииплиты ближе к окну, как это принято в нашей типо-вой планировке кухни, запахи и теплый воздух рас-пространяются на значительном пространстве кух-ни, прежде чем достичь вытяжки. Это непременнопроисходит (в меньшей степени, конечно) даже в томслучае, когда над плитой установлено вытяжное уст-ройство принудительной вентиляции или устройстводля очистки воздуха. Поэтому плиту следует локали-зовывать как можно ближе к отверстию вытяжногоканала. В-третьих, место у плиты — самое грязное накухне, а значит, оно должно быть ближе к выходу.

383

В-четвертых, если на кухне предусмотрено место дляприема пищи (а так оно и есть в подавляющем боль-шинстве случаев), мойка и располагаемый над неюпосудный шкаф удалены от стола более, чем плита, анадо бы — наоборот. В проектах обустройства кухнизападные архитекторы-дизайнеры предусматриваютразмещение мойки ближе к окну, а плиты — к входув кухню. Подобную расстановку можно осуществитьи на кухне, где точки подключения мойки предусмот-рены в нежелательном месте: рынок сантехническо-го оборудования предлагает гибкие водопроводные иканализационные трубы, сочленяемые в отрезки лю-бой длины.

Длина рабочего стола у плиты должна составлятьне менее 60 см, рекомендуемая норма — 90 см. Придвухрядной компоновке оборудования, а в некото-рых случаях и при Г- и П-образной, рабочий стол уплиты может использоваться как подготовительноеместо, а основной рабочий стол может быть перене-сен на другую линию, и длина его может составлять100 см и более.

Нормированная ширина напольной кухонной ме-бели составляет 60 см, высота — 85. Для людей не-высокого роста рекомендуется высота 85, высокого —90—95 см. Настенные шкафы должны находитьсяна такой высоте, чтобы хозяйка (хозяин) могла сво-бодно доставать рукой до их полок, но не ниже чемна 50 см от рабочих поверхностей столов и низкихнапольных шкафов (рис. 91).

Удобная и производительная работа на кухнеобеспечивается не только рациональной расста-новкой мебели и стационарного оборудования, нои эргономичным размещением посуды и кухон-ных приборов для приготовления пищи (рис. 91).Место каждой кастрюли и сковородки, салатни-цы или ножа, миксера или мясорубки должно бытьопределено как в плане, так и по высоте с учетом334

частоты их использования (см. диаграмму нарис.91).

,190

Рис. 91.Диаграмма высотрабочих поверхнос-тей кухонного обо-рудования

^ Правило.

Чем чаще используется тот или иной кухонныйпредмет, тем ближе к рабочему месту он долженнаходиться.

В районе рабочего стола, например, в самых удоб-ных и близких к рабочей зоне местах должны на-ходиться ножи, разделочные доски, кофеварка, кон-сервовскрыватель, ложки-мешалки; на ступеньдальше — яйпеварка, миксер, мясорубка, шинковки,терки, кофемолка, дозатор-мерник для продуктов, мо-лоток для отбивки мяса, и т. д., а также такие непор-тящиеся продукты, как растительное масло, уксус,сахар, соль и специи, чеснок и лук; чуть дальше —приспособление для заточки ножей, весы, кастрюли,

тарелки, чашки, салатницы, супница, стеклянные ем-кости для микроволновой печи и прочая посуда, атакже — крупы и макаронные изделия. В последнейзоне удобной досягаемости должен находиться хо-лодильник с продуктами.

В непосредственной близости от плиты должнынаходиться сковороды, чайник, турка для кофе, по-варешка, шумовка, лопаточки для перемешивания,

385

подставки под горячую посуду, прихватки для рук(рукавицы, держатели для сковород); из продук-тов — соль, сахар и специи.

Столовые приборы должны быть не в ящиках ра-бочего стола, как это часто бывает, а на обеденномстоле в специальных подставках или — в ближай-шем к нему ящике (шкафу). Здесь же должен посто-янно находиться столовый прибор для специй.

В зоне мойки ближе всего к рукам должны бытьмоющие средства и приспособления для мойки по-суды (щетки, мочалки, губки, ерши), перчатки длярук, дуршлаг; в следующем радиусе удаления —сушилка для посуды, еще далее — столовая посу-да—мусорное ведро.

^ Правило.Самые употребительные предметы должны на-ходиться справа от вертикальной оси рабочейзоны (для левши — слева).

Рис. 92. Зонная схема размещения предметов и приборовна инсталляционной линии

Чем больше продуктов, предметов и приборовдля приготовления пищи будет находиться в вашейкухне, тем больше требуется для них места и темтруднее найти удободосягаемое место для каждого изних. Все имеющиеся в наличии сухие продукты нетсмысла держать поблизости от рабочего стола — ос-новную их часть можно хранить в отдельно стоящемшкафу или в кладовой для пищевых припасов. Редко386

используемые емкости, приборы и приспособленияследует размещать в удаленных от рабочего столаящиках и шкафах, и, наконец, кухонную мебель надоподбирать с учетом удобного размещения в ней необ-ходимых для приготовления пищи продуктов и обо-рудования — благо мебельная индустрия предлагаетразличные варианты и конструкции внутренней «на-чинки* кухонных шкафов (рис. 93).

Рис. 93. Примеры внутренних конструкций кухонныхшкафов для размещения продуктов, посуды и обо-рудования:а — слева: шкаф с выдвижными корзинами, спра-ва: с выдвижным контейнером с проволочнымиподдонами;б — шкафы с выдвижной (слева) и складной(справа) шинковкой;в — слева: шкаф с телескопическим выдвижнымконтейнером, справа: шкаф для размещения ку-хонных приборов;g — слева: шинковка смонтирована на выдвиж-

387

ной шине над ящиком, справа: угловой шкаф еоткидной дверью;д — слева: ящичный шкаф со складывающейсяшинковкой, справа: обычный ящичный шкаф;е — слева: шкаф с выдвижным поддоном для му-сорного ведра, справа: с выдвижной этажеркой.

Современная кухня предполагает высокий уро-вень механизации и эффективности приготовленияпищи. Редкая хозяйка обходится теперь без такихкухонных электроприборов, как миксер, мясорубка,кофемолка, кофеварка. Перечень электроприборови устройств, облегчающих работу на кухне, непре-рывно пополняется, а конструкции уже известныхпостоянно совершенствуются. Кроме названных, же-лательно иметь также электрошинковку, электро-терку, тостер, яйцеварку.

Рецепты приготовления многих блюд предполага-ют использование нетрадиционных способов обработ-ки пищи, например волнами высокой частоты — вмикроволновых печах (СВЧ-печах), термообработкойпри высоком давлении — в герметичных печах и ка-стрюлях, инфракрасными лучами — в гриль-печах идр. Каждый из подобных приборов и устройств при-зван облегчить или ускорить процесс приготовленияпищи или улучшить его качество, но, приобретая тотили иной из них, следует позаботиться об удобномместе его размещения, и если его нет и не предвидит-ся — подумать о необходимости покупки. Нередко от«услуг» многих из них непроизвольно приходится от-казываться или пользоваться ими редко по той про-стой причине, что доставать их из шкафов неудобно,устанавливать долго и негде ввиду того.что на рабо-чем столе мало места.


* Кухонная техника рациональна и удобна в исполь-зовании только при условии постоянного раэмеще-

388

ния на рабочей площади стола или в непосред-ственной близости от нее.

* СВЧ- и гриль-печами удобнее пользоваться, когдаони установлены на высоте, примерно соответству-ющей уровню глаз взрослого человека.

* Для безопасного пользования электрошинковкаминеобходимо наличие вокруг них некоторого свобод-ного пространства.

Важнейшим прибором кухни является, конеч-но, стационарная плита. Наряду с традиционнымиплитами, сблокированными с духовкой, выпуска-ются панельные с отдельной духовой печью, мон-тируемой выше плиты в настенном инсталляци-онном ряду. Сама же плита встраивается в шкафна уровне нижнего инсталляционного ряда. Отдель-ное от плиты размещение духовки .(обычно — науровне глаз) предоставляет пользователю неоспо-римые удобства в эксплуатации, а интерьер кухнивыглядит элегантнее.

Газовые плиты имеют преимущество перед элек-трическими в скорости процесса нагрева и опера-тивности его регулирования. Электроплиты в отли-чие от газовых более безопасны в эксплуатации, непотребляют кислород при горении и могут быть пол-ностью автоматизированы. Их рабочая поверхностьболее удобна для чистки. К существенным недостат-кам электроплит, помимо медленного нагрева и ос-тывания термоэлементов, относится необходимостьотносительно частой замены приходящих в негод-ность конфорок и необходимость использования дляприготовления пищи на них специальной посуды сидеально плоским дном (без рубчиков по краям, на-пример) и размерами, соответствующим размерамконфорок (диаметром 14,5, 18 и 22 см).

Электроплиты с плоской и гладкой рабочей пане-лью из стеклокерамики снимают проблему необходи-мости замены конфорок. Такие плиты очень элегант-

389

ны и гигиеничны, так как содержание их в идеальнойчистоте не представляет никаких затруднений и срав-нимо с содержанием в чистоте кухонного стола с пла-стиковым покрытием. Выпускаются также газовыеплиты со стеклокерамической рабочей поверхностью.В этом варианте, однако, они утрачивают свое глав-ное преимущество перед электроплитами — скоростьнагрева и оперативность его регулировки.

Ширина плит колеблется в зависимости от ко-личества конфорок от 50 (при трех конфорках) до60 см (при четырех), а глубина большинства моде-лей составляет 60 см.

Микроволновые (СВЧ) печи удобны в основном длябыстрого подогрева готовой пищи (в том числе и пор-ционных блюд непосредственно в столовой посуде) идля быстрого размораживания продуктов. Блюда, при-готовленные в «микроволновке», несмотря на обилиеспециальных рецептов, не очень вкусны. Устанавли-вать микроволновую печь желательно на уровне глаз.Если для этого вы намерены встроить ее в верхнийряд шкафов, убедитесь в том, что при этом будет обес-печен доступ воздуха к вентиляционным отверстиям,имеющимся на ее корпусе.

Холодильник — один из первых столпов совре-менной кухонной технологии. Современные холо-дильники отличаются от своих предшественников на-личием изолированной низкотемпературной камеры,размеры которой сопоставимы порой с размерамикамеры для хранения продуктов в охлажденном со-стоянии. В низкотемпературной камере, называемойеще морозильной или морозильником, возможна за-морозка продуктов от -6 до -24 градусов (в зависи-мости от мощности холодильного агрегата). Макси-мальная температура заморозки обозначаетсяобычно на дверке морозильной камеры определен-ным количеством звездочек, каждая из которых со-ответствует —6 градусам.380

Размещение в кухнях холодильника, не входяще-го в кухонный комплект, зачастую представляет со-бой определенную проблему даже в относительнобольших кухнях, так как его «рост» и особые требо-вания к условиям эксплуатации могут не соответ-ствовать необходимой планировке инсталляционнойлинии. Самое рациональное по правилам оформле-ния интерьера кухни размещение холодильника вблоке с кухонной мебелью может быть неудобнымдля пользования (далеко от рабочей зоны или от обе-денного стола), неподходящим для условий его нор-мальной работы (недостаточная для охлаждения хо-лодильного агрегата циркуляция холодного воздуха)и наконец, не эстетичным из-за несоответствия его«роста» высоте установки настенных шкафов. По-этому для холодильников, приобретаемых отдельноот кухонного комплекта мебели и оборудования, при-ходится искать место вне инсталляционной линии.Наилучшими условиями для размещения холодиль-ника в отдельном месте являются:

* близость к основному рабочему столу;* близость к обеденному столу;* близость ко входу на кухню;* удаленность от источников тепла (плита, отопитель-

ная арматура) и от мест, попадающих под интенсив-ное солнечное излучение;

* удаленность от основных коммуникационных путей(например, путей между входной и балконной дверя-ми, между входной дверью и рабочей зоной).

Еще одним устройством, претендующим со вре-менем стать непременной принадлежностью кух-ни, является посудомоечная машина. Посудомоеч-ные машины выпускаются для двух вариантовразмещения — напольного и настенного (настоль-ного). Напольные машины обладают более высоки-ми, чем настенные, показателями производительно-сти, но для их размещения требуется больше места.

391

Напольные машины выпускаются в двух принци-пиально разных конструктивных исполнениях,предусматривающих фронтальную или верхнюю за-грузку посуды. Во всех моделях настенных посудо-моечных машин предусмотрена, естественно, толькофронтальная загрузка. Ширина напольных посудо-моечных машин может быть различной, но не более60 см, глубина — 60 см.

Посудомоечные машины не исключают использо-вания по прямому назначению мойки для посуды, также, как и стиральная машина не исключает из обихо-да таза. Размещать посудомоечные машины следуетв непосредственной близости от мойки. Выпускаетсятакже еще один конструктивный вариант посудомо-ечной машины — в блоке с мойкой. Этот вариантнаиболее экономичен по условиям размещения.

Кроме удобства размещения оборудования, посу-ды, приборов и продуктов, для производительного иудобного труда на кухне необходимы еще удобныевнешние условия, главными из которых являютсяхорошие вентиляция и освещение. Для этого надплитой обязательно должно функционировать вы-тяжное устройство, а все рабочие зоны (в том чис-ле и плита) должны быть освещены локальнымисветильниками. В зоне каждого рабочего стола (еслиих — несколько) должно быть установлено не ме-нее двух электророзеток (желательно совмещенныхв одном блоке) для подключения кухонных элект-роприборов. Удлинители — не очень удобный и несовсем безопасный вариант для использования врабочих зонах.

Вытяжные устройства могут быть с фильтрамидля испарений, идущих от приготавливаемой наплите пищи, или без них. В любом случае они ра-ботают по принципу направленного отвода воздухав вытяжной канал дома, что является самым эф-фективным вариантом вентиляции кухни. В этом392

случае для достаточной насыщенности воздуха вкухне кислородом необходима хорошая приточнаявентиляция через окно кухни. Есть устройства, про-изводящие только очистку воздуха с последующимвыбросом его в кухню (воздухоочистители) или от-водом его в вытяжной канал (полным или частич-ным) (рис. 94).

t

Рис, 94. Принципы работы различных моделей воздухо-очистителей

В отношении интерьера кухни в настоящее вре-мя существует, как уже отмечалось в начале этойглавы, тенденция придания ему более жилого и уют-ного вида. Для отделки поверхностей интерьеракухни теперь охотнее и смелее применяются «теп-лые» отделочные материалы: древесина темныхпород (или ее имитаторы из пластика) — для ку-хонной мебели; линолеумы или керамические плит-ки теплых цветовых тонов, часто имитирующие пар-кет — для пола, узорчатые обои и пленки — длястен вне рабочих зон.

393


Отделка всех стен кухни сплошь керамическимиплитками лежит вне течений «жилого» стиля кухни.

Жилую атмосферу интерьеру кухни придают:обеденный стол (не кухонный!) с угловым диваномили мягкими стульями; мягкий, рассеянный светнастольной лампы, стоящей на нем, или низко ви-сящего над ним светильника; декор и картины настенах; цветы в напольных вазонах и прочий анту-раж жилой комнаты. Если принять во внимание,что многие из нас большую часть домашнего време-ни проводят на кухне, желание придать ее интерье-ру уют вполне естественно.

ДЕТСКАЯ КОМНАТА

Детская комната — особое помещение жилища,требующее ответственного подхода к его обустрой-ству, причем подхода не однозначного, а меняюще-гося по мере перехода ребенка из одной возрастнойгруппы в другую.

-̂ Правило.

Обустройство детской комнаты должно соответ-ствовать тому возрастному периоду, в которомнаходится ребенок.

Обустройство комнаты для ребенка дошкольноговозраста, например, не должно иметь практическиничего общего с обустройством комнаты тинэйдже-ра, а ведь зачастую разительные изменения в обору-довании и интерьере детской происходят в одномпомещении в течение сравнительно короткого пери-ода времени — 13—15 лет. Поэтому, в отличие отдругих помещений жилища, обустройство детскойкомнаты должно выполняться с учетом обязателъ-394

них будущих перестановок и переоборудований, не-обходимых для удовлетворения меняющихся с воз-растом функциональных потребностей и характераактивности ребенка.

И еще один важный повод для повышенного вни-мания к обустройству детской комнаты: условия пре-бывания в ней, уровень ее комфорта, организованнос-ти и уюта влияют на формирование характера ипривычек будущего взрослого человека. Следует по-мнить, что детская комната — это первое индивиду-альное жилище человека, память о котором и свя-занные с ним ассоциации остаются у человека на всюжизнь. К сожалению, не всем нам дано в силу жиз-ненных обстоятельств обеспечить ребенку оптималь-ные (не имеются в виду— наилучшие) условия длядомашнего времяпрепровождения, но сделать макси-мально возможное для этого мы, взрослые, обязаны.

Принципы обустройства детской комнаты долж-ны отличаться от принципов обустройства жилыхпомещений для взрослых. Первым отправным пунк-том при обустройстве детской должен быть прин-цип функциональности. Но — и это очень важно —следует учесть, что принцип функциональности дет-ской комнаты должен отличаться от принципа функ-циональности любого жилого помещения длявзрослых. Если для взрослого человека главнымкритерием функциональности обустройства комна-ты является удобство» то в основе качественной оцен-ки предметов ребенком лежит интерес. Если длявзрослого функционален диван или стул, на которыхудобно сидеть в определенном положении, то дляребенка функционален диван, на котором можно нетолько удобно сидеть, но и удобно прыгать, и стул накотором можно не просто удобно сидеть, но и удоб-но болтать при этом ногами. Красивый, изящно от-деланный письменный стол не представляет для ре-бенка никакого интереса, если на нем нельзя ничего

395

намалевать, а за каждую царапину придется .отве-чать перед родителями. Спать на кровати, на кото-рую надо забираться, а не просто ложиться, для ре-бенка интереснее, чем на обычной, как у взрослых,кровати. Всем известно, как любят спать дети нанеудобных полках в поездах, особенно на верхних; авсе потому, что это им интересно. Обычный шкафдля одежды или закрытая полка для игрушек дляребенка неинтересны и неудобны — его гиперэнер-гетика не терпит скуки открывания и закрываниядверок, он должен взять и положить немедленно, безненужных предварительных усилий, которые при-думаны взрослыми.

Интересная комната для него — не та, что обстав-лена шикарной мебелью, а та, где можно свободнопобегать или, в крайнем случае, поползать на коле-нях, не задевая за углы мебели. Приводить примерыспецифического отношения детей к «начинке» ком-наты можно продолжать очень долго, но не нужно.Нужно лишь понять, что меблировка и оформлениедетской комнаты ни в коем случае не должны по-вторять принципы меблировки и оформления жи-лых комнат для взрослых. Целью благоустройствадетской комнаты должен быть не красивый инте-рьер, а функциональность ее меблировки и плани-ровки с точки зрения возрастных особенностей фи-зиологии и поведения ребенка.

Разумеется, степень функциональности детскойнаходится в прямой зависимости не только от функ-циональности мебели, но и от размера комнаты, по-зволяющего осуществить нужную меблировку и пла-нировку. Минимум необходимой для этого площадидолжен составлять 8—10 кв. м в однокроватной дет-ской и 12—14 кв. м — в двухкроватной. На этой пло-щади можно выделить место для кровати (кроватей),шкафа, небольшого письменного стола и для игр раз-мером не более 150x200 см. Трех квадратных мет-396

ров свободной площади для незакрепощенных дви-жений ребенка явно мало!

Из этого следует, что детская комната не обязатель-но должна быть наименьшим жилым помещениемдома. Если родители способны пожертвовать своимприоритетом» ребенку может быть выделена лучшаякомната квартиры — большая, светлая и теплая. Боль-ше шансов для надлежащей организации детской пре-доставляется при частном домовладении. Если лич-ный дом только зарождается в ваших мыслях,продумывать его принципиальную планировку начи-найте с выбора места для детской комнаты. Исходныепредпосылки: 12—15 кв.м площади (для двух детейодного пола — 15—17), удаленность от тихих зон, бли-зость к выходу, южная или юго-западная сторона дома.

• Возьмите на заметку. -

Детям требуется больше свободной площади вжилой комнате, чем взрослым.

По возможности в детской комнате необходимосоздать три четко разграниченные зоны — спаль-ную, игровую и рабочую: Игровую и рабочую зоныследует располагать в удаленной от входа части ком-наты, чтобы мать, приводя в порядок детскую кро-вать или одежду и белье ребенка в шкафу, не меша-ла ему играть или заниматься чем-нибудь за столом.


Лучшее место для детского письменного стола илипарты — непосредственно перед окном.

Большая детская комната для двоих детей по воз-можности должна быть разделена на две личные зоны,в каждой из которых, кроме кровати, должны бытьписьменный стол и шкаф для одежды. Такое зониро-вание рекомендуется педагогами и детскими психоло-

397

гами. Очень рационально осуществлять разграниче-ние зон с помощью двух сблокированных по торцамшкафов, повернутых лицевой стороной в противопо-ложные стороны, что обеспечивает раздельный доступк каждому из них. Примеры планировки одно- и двух-кроватных детских комнат приведены на рис. 95.

Рис. 95. Варианты планировки детских — одно- и двух-комнатных

398

Безусловно, добиться оптимальной планировки изонирования детской не всегда можно из-за недо-статка площади или неблагоприятного расположе-ния окон и двери, но в любом случае надо стре-миться к тому, чтобы:

* количество мебели было минимальным;* свободного места было как можно больше;* письменный стол стоял ближе к окну;* кровать располагалась в самом спокойном месте

комнаты.

Меблировать детскую дорогой и шикарной мебе-лью также нелепо, как и меблировать мебелью изчулана спальню родителей или общую комнату.Главным критерием выбора мебели для детскойдолжны быть ее практичность и «дружественность»материалов, из которых она изготовлена. Она дол-жна быть легкой, прочной, не. массивной на вид, ноустойчивой, с гладкими и невосприимчивыми к ме-ханическим воздействиям и загрязнению поверх-ностями. Расцветки обивочных материалов долж-ны быть яркими и веселыми. Пластики и гладкаябезворсовая ткань — лучшая «одежда» для детс-кой мебели.

Характер обустройства детской должен последова-тельно отражать особенности следующих возрастныхпериодов жизни ребенка: «ползунковый» (1—3 года),активномоторный дошкольный (3—6 лет), актив-номоторный школьный (6—12 лет) и подростко-вый (12—15 лет).

В ползунковом периоде ребенок много временипроводит на пилу, несмотря на то, что умеет ужедостаточно уверенно ходить. Мебель должна бытьрасставлена так, чтобы в центре комнаты было по-больше свободного места для безопасных передви-жений. Ничего лишнего, остроугольного и неус-тойчивого! Самый важный предмет меблировкикомнаты для этого периода — кровать. Наимень-

399

шая детская кровать шириной 50 и длиной 100 смдостаточна по размером для малыша в течениетолько первого года жизни, кровать размером60x120 см будет подходящей до 4-летнего возраста,а кровать размером 70x140 см будет впору и дляпервоклассника. Удобны и практичны детские кро-вати на роликах, с перестанавливаемым по высотеложем и размыкаемым по длинной стороне ограж-дением, что удобно при застилании постели и укла-дывании ребенка. Необходимо обращать вниманиетакже на следующие детали конструкции детскойкровати для детей ползункового и дошкольного воз-раста:

* расстояние между штоками решетчатого ограждениядолжно быть не более 7 см, чтобы ребенок не могпросунуть между ними голову;

* высота ограждения должна быть не менее 60 см;* шарнирные и клеммные соединения конструктивных

частей кровати должны быть надежно закрыты;* перестановочные крепления ложа к спинкам долж-

ны быть надежны.

Относительно недавно на рынке появились пано-рамные кровати, спинки и боковые ограждения в ко-торых выполнены из прозрачного акрилового стекла.Обзор для малыша в этих кроватях предоставляетсяхороший, но они таят в себе опасность: малолетниедети часто не в состоянии воспринимать прозрачноеограждение как предмет, а если и воспринимают, то немогут с надлежащей уверенностью оценивать безопас-ное расстояние до него при рефлекторных движениях,а потому нередко случается, что они ударяются о негоголовой или другими частями тела.

Род основания ложа кровати особенно важен дляправильного развития позвоночника ребенка. Пру-жинные основания и пружинные матрацы должныбыть безоговорочно отвергнуты. Жесткое решетча-тое основание, исключающее прогиб матраца по всей400

толще и обеспечивающее хорошую вентиляцию по-етели, является наилучшим для детской кровати.Матрац должен быть не слишком мягким, но и неслишком жестким.

Кроме кровати, ребенок в ползунковом возрастенуждается только в месте на полу для игр. Свобод-ной площади для этого размером 200x200 см вполнедостаточно. Лучшее покрытие пола в детской — ли-нолеум с утепленным основанием. Такой линолеумне только «теплее», но и мягче, что существенно длямалыша, еще неуверенно стоящего на ногах. Можнопокрыть пол в месте для игр коротковорсовым, лег-комоющимся ковром, но это покрытие не самое луч-шее в отношении гигиены. Необходимо также обуст-ройство места для хранения игрушек. Невысокиестеллажи и пластмассовые короба будут первой «орг-техникой» ребенка. Необходимо подумать и о мате-риале отделки стен детской комнаты. Дети любяткасаться руками стен— особенно при ходьбе — ичасто опираются на них спиной при сидении на полу.Поэтому стены детской должны быть отделаны хотябы на высоту 1—1,2м от пола теплым и устойчи-вым к загрязнению материалом. Таким материаломмогут быть, например, велюровые обои, пленки на тка-невой основе или панели из древесины.

Одним из главных- соображений при обустрой-стве детской комнаты малолетнего ребенка являет-ся соображение безопасности:

* мебель и игрушки должны быть без острых углов;* розетки должны быть защищены заглушками;* в комнате не должны находиться тяжелые, предме-

ты, которые могут упасть (например, торшер, на-стольная лампа, горшки и вазы с цветами и т. д.);

* мебель (легкие шкафы, полки, стеллажи) должны бытьнадежно закреплены, чтобы исключить возможностьпадения или опрокидывания при попытках малыша«исследовать» их содержимое;

14 Ваша квартира 401

* занавеси на окнах должны быть короткими, т. е.доходящими только до подоконника;

* оконные задвижки и замки должны открываться еусилием, недоступным для малыша.

Начиная с 3—4-летнего возраста ребенка к меб-лировке детской может прибавиться стол и стул.Практичным приобретением будет детский стол сперестанавливаемой с помощью разных по длине ком-плектов ножек столешницей. Первичная высота сто-ла должна быть примерно 50 см. Главными свой-ствами стульчика для малыша этого возрастадолжны быть легкий вес и устойчивость на опроки-дывание. Стулья с вращающимся сиденьем не реко-мендуются, так как возрастает возможность травм.

В дошкольный период, когда занятия ребенка на-чинают приобретать творческий характер, выража-ющийся в малевании, примитивном конструирова-нии, разбирании и собирании игрушек, а игрыприобретают масштабы осмысленного действа, ре-бенку требуется больше места для «работы» и дляразмещения игрушек, рисовальных принадлежнос-тей, конструкторских наборов, книг и т. д. В этовремя главным элементом меблировки детской яв-ляются полки, стеллажи, короба и емкости (избе-гайте шкафов для хранения детских принадлежно-стей). На стене в районе рабочей зоны надо повеситьпланшет и полочку, на которых ребенок мог бы раз-местить свои поделки: рисунки, аппликации, плас-тилиновые или бумажные фигурки, собранные мо-дели и т. д., чтобы лучше видеть результаты своеготворчества и предложить их вниманию взрослых.Такие выставки стимулируют творческие устрем-ления ребенка.

Полки, ящики и ниши для вещей и игрушек ре-бенка желательно объединить в лдну секционнуювариабельную мебельную систему, которая по меревзросления ребенка и смены его интересов может402

быть без особых затруднений переоборудована в раз-личные конфигурации путем перестановки полок.Стеллажные секции могут быть расположены нетолько вдоль стен, но и в глубь комнаты, выполняяпри этом роль перегородки между двумя функцио-нальными зонами (рис. 96).

б

Рис. 96. Примеры, обустройства одной и той же детскойдля ребенка, находящегося в дошкольном (а) ишкольном (б) периоде

Шкаф для детской одежды не обязательно дол-жен находиться в детской комнате, так как он зани-мает много нефункционального для ребенка места.Если для него найдется место в прихожей — тамему и быть. В детской же в этом случае достаточнопредусмотреть небольшую настенную вешалку иливешалку-спинку (см. рис. 87) для школьной формыи домашней одежды. Штанга для вешалок-плечиковв шкафу для детской одежды должна быть переста-навливаемой по высоте, а ящики должны быть обо-рудованы стопором для предотвращения выпаденияих из направляющих при полном выдвижении.

Чем старше становится ребенок, тем больше ме-ста требуется ему для хранения своих вещей в над-лежащем порядке. Для размещения некоторых ве-щей полки стеллажей могут стать уже неудобными,

403

и в дополнение к ним потребуется ящичная ме-бель. Оказать помощь в этом могут комоды и не-большие шкафы контейнерного типа. Пригодитсяи подкроватное пространство, оборудованное выд-вижными ящиками или полками с дверками. Одна-ко самым практичным решением проблемы «рас-ширения пространства» для школьника являетсятак называемая школьная секция. В простейшемварианте она представляет собой конструкцию, ниж-ний ярус которой состоит из закрытых, а верхний —из открытых или частично застекленных полок(рис. 97).

Рис. 97.Один из вариан-тов секции дляшкольника: вмес-тительные ящи-ки внизу и мно-жество полоквверху

Кровать для школьника должна быть шириной неменее 70 см, длиной не менее 170 см. Практичнее, од-нако, использовать кровати с удлиняемым ложем —на день их можно укорачивать до начальной длины,освобождая примерно 0,5 кв. м площади пола ком-наты. Для комнаты, в которой спят двое или троедетей, очень практична двух- или трехъярусная кро-вать. Устанавливая такую кровать, необходимо поза-ботиться о надежности крепления ее к стене или по-толку и время от времени убеждаться в этом, а такжеубедиться в надежности крепления лестницы. Ярусыкровати не обязательно располагать друг над другомпо всей их площади — угловое расположение отно-сительно друг друга (рис. 98) выглядит уютнее, и к404

тому же верхний ярус не «подавляет» нижний. Приэтом, правда, придется считаться с потерей пример-но 1 кв. м площади комнаты. Расстояние междуярусами кровати, а также между потолком и верх-ним ярусом должно быть не менее 65 см.

Рис. 98. Варианты взаимного расположения «этажей*2-ярусной кровати

С началом школьного периода ребенку необхо-дим личный письменный стол. В среднем за годыучебы в школе ребенок вырастает на 55—60 см, по-этому письменный стол непременно должен «рас-ти» вслед за ним, т,- е. иметь возможности для уве-личения высоты положения столешницы в пределах50—75 см от уровня пола. Шага перестановок, рав-ного 5 см, вполне достаточно для своевременного иадекватного приспособления стола к росту ребен-ка. Длина стола примерно должна быть от 90 до120 см при ширине от 50 до 70 см. Стол ни в коемслучае не должен шататься. Лучший материал по-крытия столешницы .— матовый с мелким тисне-нием пластик, желательно темного цвета. Углыстола должны быть закругленными, а торцы стоглешницы окантованы. Отлично, если у ребенка бу-дет письменный стол с регулируемым углом накло-на столешницы — при наклоне от 6 до 16 градусовудобнее писать и делать чертежи. Разумеется, пере-

405

дний край регулируемой по углу наклона столеш-ницы должен иметь небольшой выступ-ловушку дляпредметов, находящихся на столе.

Все идет к тому, что многим школьникам старше-го возраста может понадобиться домашний компью-тер, для установки которого необходим специальныйкомпьютерный стол (см. рис. 71), так как при распо-ложении на письменном столе компьютер займетмного полезного для ручной работы места. Компью-терный стол удобнее всего располагать с левой сторо-ны письменного стола (для левши — справа). Притаком взаимном угловом размещении столов пере-мещения от компьютера к письменному столу мини-мальны, а сектор действия основной рабочей руки —максимален.

Стул школьника, как и его стол, должен быть так-же регулируемым по высоте. Обычный стул не под-ходит для стола с перестанавливаемой столешницей.Вариабельным по высоте должно быть не толькосиденье, но и спинка стула, которая к тому же долж-на регулироваться и по углу наклона. Кроме этихважных свойств, универсальный стул непременно дол-жен обладать еще одним — хорошей устойчивостью,которая особенно важна для детей младшего возрас-та, не стесняющих себя только безопасной посадкойна нем.


Опорная крестовина стула должна быть ширесиденья и иметь не менее пяти ножек-консолей.

Обустройство комнаты для подростка — доволь-на непростая задача, особенно если он имеет собствен-ные идеи на этот счет. В подростковом возрасте детиначинают критически оценивать обстановку своейкомнаты и желают, чтобы она была такой, как в ком-нате взрослого человека. Подростки стесняются пе-406

ред сверстниками «детскости» своей комнаты; нелюбят кроватей (подавай им теперь диван-кровать),критически поглядывают на ставшую «низкорослой»мебель, на детские расцветки ее обивки. К нему при-ходят его повзрослевшие школьные и внешкольныедрузья, и нужно место, чтобы рассадить их, — не накровать же их сажать.


Увеличившаяся потребность в месте для сиде-ния — основная особенность обустройства ком-наты подростка.

Хорошо, если в комнате найдется место для од-ногО'Двух небольших кресел или для небольшогодивана. К тому же подросток и сам не прочь удоб-но посидеть в кресле, слушая музыку или готовяуроки. Если к креслам добавится журнальный сто-лик, будет совсем, как у взрослых. Для мобильнойгруппировки мест для сидения можно разместить вкомнате пуфики или банкетки или предусмотретькакое-то свободное место для раскладки диванныхподушек, например. Возможно, понадобится допол-нительное место для установки тумбы с радиоаппа-ратурой, без которой ни один уважающий себя под-росток не представляет своей жизни. Если позволятпланировка и размеры комнаты, желательно выде-лить места для сидения в отдельную зону. Кровать,если она не заменяется диваном-кроватью, следуетотгородить мебельной перегородкой или занавесью.Для девушек может понадобиться косметическийуголок с зеркалом и столиком.

авило.

Интерьер комнаты для подростка должен бытьприближен по меблировке и оформлению к ти-повому интерьеру общей комнаты.

407

РАБОЧИЙ КАБИНЕТ

Для тех, кто живет в больших квартирах или всобственном доме и занимается свободным бизне-сом или творчеством, имеет смысл обзавестись до-машним рабочим кабинетом или мастерской. Рас-полагаться кабинет должен в тихой зоне жилища,но недалеко от входа в дом или на этаж.

Оптимальные размеры кабинета диктуются ро-дом деятельности, которая будет осуществлятьсяв его стенах. Кабинет должен вместить необходи-мые для работы оборудование и мебель — раз, иопределенное число посетителей — два. В домаш-нем кабинете врача-терапевта, например, кроме ра-бочего стола и кресла, должны находиться вешал-ка для одежды пациента, отгороженная ширмой,кушетка, кресло для посетителя, шкаф для меди-цинских приборов, картотечный шкаф. В кабине-те стоматолога ко всему этому прибавляется зубо-врачебное кресло. Для всего этого необходимы какминимум 8—10 кв.м. В кабинете адвоката— по-мимо большого письменного стола и стеллажнойсекции для папок с делами клиентов и шкафа длянормативной литературы, необходим небольшойконференц-стол с 2—3 стульями для посетителей.В кабинете писателя, журналиста или обществен-ного деятеля необходимы большие мебельные пло-щади для книг, изданий периодической печати, лич-ного и тематических архивов, и конечно, мягкаямебель для посетителей. Мало того: никакой видсовременной трудовой деятельности (даже врачеб-ной) не обходится теперь без компьютера, а значит,для него нужен отдельный стол. Понятно, что гово-рить о минимуме необходимой площади домашне-го кабинета довольно сложно, о размерах мастерс-ких архитекторов, художников и скульпторов — темболее. Можно лишь ограничиться осторожным ут-408

верждением, что что-либо стоящее Для работы, свя-занной с контактами с людьми, можно обустроить вкомнате площадью не менее 12—15 кв. м, для твор-ческой мастерской же даже комната площадью неменее 20 кв.м может показаться тюремной каме-рой, а человек, осмелившийся оспаривать это, —невеждой.

Номенклатура нужных для работы мебели и обо-рудования тоже не подотчетна воле архитектора-дизайнера и определяется личными потребностямии размахом профессиональной деятельности хозя-ина кабинета. Поэтому говорить в общих чертах обобустройстве кабинета можно лишь в части плани-ровки рабочей зоны и создания оптимальных усло-вий для продуктивной работы в ней.

Главный объект внимания при планировке и обу-стройстве кабинета — рабочий стол. Каким он дол-жен быть по габаритам и какое должно прида-ваться к нему «сидячее место», оговорено в разделе«Сага о мебели». Первый же вопрос, который дол-жен возникать при обустройстве кабинета, — гдеразместить рабочий стол. Объектом для непосред-ственной привязки стола всегда должно быть окно,объектом ориентировки — входная дверь. Здесьсуществуют некоторые тонкости планировочнойстилистики, связанные со степенью социальной на-правленности работы. Одно дело, если посетителя-ми кабинета могут быть только родственники идрузья, другое — если клиенты, партнеры по рабо-те, деловые люди или просители. В первом случаелучшее место для стола — длинной стороной вплот-ную к окну. При таком размещении обеспечиваетсяхорошее дневное освещение стола в течение основно-го рабочего времени. Кроме того, с каждой боковойстороны стола, не затемняя свет окна и не удаляясьот него, можно разместить необходимое для рабо-ты оборудование, например, стол для компьютера,

409

кульман, шкаф с документами и литературой, при-чем так, чтобы пользоваться ими можно было сминимальными перемещениями между ними и сто-лом. Вплотную к оконной стене придвинуть столобычно не удается — мешает батарея отопленияили подоконник, поэтому желательно оборудоватьстолешницу со стороны окна небольшим огражде-нием (высотой 10—15), чтобы ни одна мелочь немогла упасть с нее в щель между столом и окном.Для нерегулярных бесед с домочадцами и други-ми посетителями и личного отдыха можно орга-низовать поближе к двери место для отдыха, по-ставив в нем пару кресел или небольшой диван.Подобная планировка кабинета требует миниму-ма площади (рис. 99). Только исключительно не-благоприятные условия строительной планировкикомнаты (например, расположение окна в ее длин-ной стене) могут вынудить вас разместить столвпритык к стене и перпендикулярно к окну. Та-кой вариант предпочтителен лишь при организа-ции рабочего места в спальне или в общей комна-те, и то — при недостатке места для размещения уокна.

Если работа связана с приемом посетителей,располагать стол «лицом» к окну невежливо поотношению к ним: входящий в кабинет посети-тель должен видеть ваше лицо, а не спину. Крометого, разговор с посетителем или клиентом чащевсего удобнее вести сидя за столом, так как приэтом нередко требуется просмотреть какие-нибудьдокументы. В этом случае наиболее корректнымвариантом является размещение стола в глубинекомнаты. Условия естественного освещения, ра-зумеется, ухудшаются, но атмосфера гостеприим-ства, создаваемая при такой планировке, стоитэтой жертвы. Другой вариант размещения сто-ла — левым торцом к окну. Он подходит для квад-410

ратных или не слишком узких прямоугольныхкомнат. Главное условие: напротив стола долж-но быть достаточно места для гостевого стула иликресла.

a C2Z3S2

б I, atL л

в -^

Рис, 99.Варианты обустройстварабочего кабинета приразличных расположени-ях письменного стола:а — «лицом» к окну;б — боком к окну;в — «спиной» к окну.

Буквенные обозначения:ее — вспомогательныйстол;д — диван;же — журнальный стол;к — компьютер;кр — кресло;л — лампа;рс — рабочий стол;п — принтер;пс — приставной столик;т — торшер;ш — шкаф.

Для лучшей организации работы очень удобнаГ-образная или П-образная форма стола. Такие сто-лы состоят обычно из двух (Г-образный) или трех(П-образный) отдельных столов, выполненных в од-ном стиле и функционально составляемых в одноцелое.

411

На боковом (вспомогательном) столе, которыйобычно меньше основного, удобно располагатьвспомогательные предметы труда или техничес-кие устройства: лотки для бумаг и папкодержа-тели, подставки для карандашей и ручек, настоль-ную лампу, калькулятор, факс-телефон и т. д. Здесьже может быть установлен компьютер. Если ра-бота на компьютере занимает значительную частьрабочего времени, более удобен для его размеще-ния специальный компьютерный стол, в которомпредусмотрена выдвигающаяся подставка дляклавиатуры.

Разумеется, что Г-образную форму рабочего сто-ла можно получить, составив соответствующим об-разом два обычных письменных стола. Распола-гать вспомогательный стол желательно с левойстороны основного стола (для человека, пишущеголевой рукой, — справа), однако во многих случаяхположение вспомогательного стола зависит от ори-ентации основного стола относительно окна и вход-ной двери кабинета. В качестве вспомогательных«пристроек» можно использовать тумбочки и вы-сокие подставочные столики.

Ни один рабочий кабинет не может обойтисьбез мягкой мебели, и не только потому, что он дол-жен быть рассчитан на менее официальные бесе-ды с посетителями в более располагающей дляэтого обстановке, но и для кратковременного от-дыха хозяина кабинета, необходимого время отвремени в процессе напряженной работы. Здесьможно просмотреть прессу, выпить кофе, присестьна время поиска нужной справки в специальнойлитературе, а то и просто прикорнуть после обе-да. Журнальный столик — непременная принад-лежность места для бесед. На нем могут нахо-диться подставка с ручками, карандашами ибумагой для записи, подставка с вашими визит-412

ными карточками, справочная литература и т. д.Ваза с цветами будет свидетельствовать о вашейгалантности и утонченности и особенно сыграетв вашу пользу в глазах посетительниц. Необхо-дим в кабинете и бар для напитков, и кофеварка,поэтому в нем должны быть не только сугубо де-ловая стеллажная мебель, но и нечто вроде сер-ванта.

^ Правило.

По меблировке и оформлению интерьера домаш-ний кабинет не должен быть слишком деловым ипохожим на офис.

Основная оформительская идея интерьера до-машнего кабинета — жилой характер и гостеп-риимство. Черный или серый цвет мебели — де-таль антуража офиса. Если вы хотите, чтобы вашкабинет выглядел презентабельным и по-домаш-нему уютным, меблируйте его массивным столом,отделанным под красное дерево или под темныйорех; модульной секцией с открытыми полкамидля книг и папок и шкафными отделениями (водном из которых, кстати, может располагатьсябар); массивными широкими супермягкими крес-лами или диванами. Теплые пастельные цветамебельной обивки и стен; однотонный ковер с аб-страктным рисунком; торшер с плафоном нео-бычной формы из текстильного пластика или га-логеновые светильники в нескольких местахкомнаты; авангардистские картины на стенах;вертикальные жалюзи с занавесками-шалями наокнах; цветок-дерево в одном из углов — все этоподчеркнет жилой и одновременно деловой, и со-временный характер вашего кабинета.

413

ВАННАЯ КОМНАТА И ТУАЛЕТ

В государственных жилищах массового строи-тельства ванная комната — обычно самое малень-кое помещение, если не считать кладовой и туале-та. Сделать сколько-нибудь приличное и удобноеобустройство на площади 2,3—3,3 кв. м вряд ливозможно, тем более что точки подключения са-нитарно-технического оборудования определенызаранее при строительстве дома, а само оборудо-вание монтируется до въезда жильцов и предла-гается им де-факто. Речь можно вести только оботделке пола и стен, если выполненная строите-лями отделка вас не устраивает. Некоторые све-дения по этой теме приведены в разделе «Домаш-нее» материаловедение», а останавливаться на нейболее подробно не входит в задачу данной книги.Правда, кое-какую перепланировку в ванных ком-натах-малютках сделать все же можно. Например:заменить большую ванную, если таковая установ-лена, на ванную поменьше или на душевую-ван-ную и тем самым выделить место для стираль-ной машины. Ну, естественно, от нас зависитобустройство ванной шкафчиками и полочками ипрочая мелкая самодеятельность вроде установ-ки нержавеющего полотенцесушителя или заме-ны примитивного смесителя на более современ-ный по виду и качеству. Распространяться на этутему тоже не стоит: набор возможных комбина-ций дополнительного обустройства достаточнопримитивен и известен. Полезными, пожалуй, мо-гут быть лишь некоторые общие рекомендациипо возможному легкому переоборудованию ван-ной комнаты, а именно:

* установить электророзетку, если она отсутствует вванной (а так оно и есть в подавляющем большин-стве случаев);

414

* установить один или два настенных светильника надумывальником;

* установить электровентилятор в отверстии вытяж-ного канала.

Место для розетки надо выбрать поблизости отумывальника, чтобы вы могли пользоваться элек-троприборами (электробритвой, зубной электро-щеткой, феном и др.)» стоя у зеркала, которое, какправило, вешается над ним. На это место должнопопадать как можно меньше брызг от умываль-ника. Розетку лучше установить двойную — вэтом случае к одному из ее гнезд можно подклю-чить светильники, а другое будет предназначенодля подключения электроприборов и устройств(стиральной машины, например). Электропровод-ку к розетке следует проложить в слре штукатур-ки, а если штукатурка отсутствует или слишкомтонка, — в защитном кожухе поверх стены. Еслик розетке будет подключаться стиральная маши-на, площадь поперечного сечения провода долж-на быть не менее 1,5 кв. мм.

Плафоны и патронодержатели светильников дол-жны быть полностью закрытыми, чтобы исключитьпопадание влаги на лампы и контактную арматуру.

В небольших ванных комнатах всегда существу-ет проблема быстрого отвода насыщенного влаж-ным паром воздуха— особенно при наполненииванны горячей водой, пользовании горячим ду-шем и стирке в открытой воде. Площадь испаре-ния горячей воды, находящейся в ванне или исте-кающей из душа, не соизмерима с небольшим ималоподвижным объемом воздуха в ванной ком-нате, и водяные пары быстро перенасыщают его,осаждаясь в виде конденсата на поверхностях ван-ной. Естественной вытяжной вентиляции, осуще-ствляемой через отверстие вытяжного каналамногоэтажного дома, как правило, бывает недо-

415

статочно для интенсивного отвода пара. Ускоритьэтот процесс может только принудительная вы-тяжная вентиляция, для чего в приточном отвер-стии вытяжного канала (т. е. на месте решетки)необходимо установить вентилятор (лопастямивнутрь канала). Если при работе вентилятора бу-дет приоткрыта дверь ванной, вытяжка воздухапойдет еще интенсивнее.


На верхних этажах дома вентиляция помещенийчерез вытяжной канал происходит менее интен-сивно/ чем на нижних.

Проблема переувлажнения воздуха практичес-ки снимается в ванных, в которых имеется окно,выходящее наружу дома (если вовремя открыватьокно, разумеется). Но и в них вентилятор будет нелишним, например в холодное время года.

Самое большое и значительное устройство ван-ной комнаты — собственно ванная. От ее размерови положения в плане часто зависят размер и плани-ровка ванной комнаты. Стандартные внешние раз-меры ванной (по краям полок) составляют 170 смпо длине и 75 по ширине; внутренние — соответ-ственно 153 и 58 см. Ванн вариантных размеровпредостаточно (рис. 100). Удобная для лежания дли-на ванн должна соответствовать длине туловища кон-кретного пользователя (от плеч до кончиков вытя-нутых пальцев ног). Стандартная глубина ванн —45 см. Внутренняя форма ванн также бывает раз-личной: с параллельными боковинами ложа, с ло-жем, сужающимся в изголовье и в изножье или толь-ко в изголовье, с диагонально расположенным ложем,со ступенькой-сиденьем (рис. 101).

Размеры и форма ванны определяют не только раз-меры занимаемой ею площади помещения, но и объем416

расходуемой при оптимальном наполнении воды (на-ступает время, когда придется учитывать и его). Нарис. 100 видно, что чем короче ванна, тем глубже онадолжна быть, чтобы все туловище могло находитьсяв воде. Уменьшению объема ванны может способство-вать и форма ложа. Ванны с зауженным по форметела ложем позволяют снизить расход воды на 20%.Выпускаются ванны и других габаритов, форм и ти-пов, например, ванны размером 200x150 см, квадрат-ные и многоугольные ванны, а также ванны с ниж-ним наполнением и постоянной циркуляцией воды.Само собой — такие ванны можно разместить в по-мещениях соответствующего размера.

Рис. 100. Положение тела человека в зависимости отразмеров ванны

в

г\ Рис. 101.Конструктивныетипы ванн:а — с ложем, име-ющим параллель-ные боковины;б — с зауженнымв изголовье и в из-ножье ложем;в — с диагональнорасположенным ис зауженным в но-гах ложем;г — с зауженнымв изножье ложеми с ручками наполках;

417

д — с регулировочны-ми винтами для ус-тановки угла накло-на и со звуке- итермоизоляционнымкожухом;е — ванна для душа.


Ванны изготавливаются из литого чугуна, лис-товой стали или из пластмасс. Чугунные ванныпокрываются слоем фаянсовой эмали только свнутренней стороны, стальные — с внутренней ивнешней. Есть ванные из нержавеющей стали, нетребующей защитного покрытия.

Свойства материала, из которого изготовленаванна, являются основными показателями ее экс-плуатационных характеристик, таких, как резонан-сность, теплопроводность и устойчивость рабочейповерхности на износ. Самые тихие, менее тепло-проводные и самые долговечные по износу ван-ны — пластмассовые, самые шумные и теплопро-водные — стальные. Значительной популярностьюпользуются ванны, изготовленные из пластиков, ко-эффициент теплопоглощения которых практичес-ки равен нулю. При прикосновении к таким плас-тикам возникает ощущение тепла.


Металлические ванны должны устанавливатьсятак, чтобы их ножки и выступающие наружу краяполок не касались непосредственно стен и полапомещения: ножки должны устанавливаться назвукоизолирующие подкладки из резины или пла-стмассы (деревянные не годятся — будут гнить), апри установке ванны вплотную к стене, междустеной и краем ванны, должна быть прокладка изаналогичного указанным материала.

418

В типовых ванных комнатах государственныхдомов наполнение ванны из водопровода предусмат-ривается со стороны ее изножья. Удобнее однако, есливодопроводный кран установлен сбоку ванны и вбли-зи ее поперечной оси, причем так, чтобы вода из негопадала на стенку ванны, а не на ее дно. Во-первых,при такой установке удобно, находясь в ванной, регу-лировать температуру воды лежа, а во-вторых, зна-чительно уменьшается шум и брызгообразование вы-текающей из крана воды.

Вопрос о том» так уж ли необходима ванна в ван-ной комнате, многим может показаться бессмыслен-ным, а в лучшем случае — риторическим. В самомделе, как же без ванны-то? Вот и комната недаромназывается ванной. А между тем, если проанализиро-вать, как большинство из нас использует ванну, ока-жется, что чаще всего мы принимаем в ней душ илистираем одежду и белье. Ванна хороша для приемалечебных, тонусных и прочих общеукрепляющихванн, мыться же и удобнее, и гигиеничнее под душем.Этот вопрос был бы действительно бессмысленным,если бы не чрезмерно малые размеры ванных ком-нат в социальных жилищах. Некоторые ванные на-столько малы, что даже пару полотенец повесить вних негде, не говоря уже о том, чтобы поставить, на-пример, малогабаритную стиральную машину. Не луч-ше ли будет в таких случаях заменить ванную надушевую кабину, а освободившее место (в некоторыхслучаях — до 0,7 кв. м) использовать для установкистиральной машины или для уютной раздевалки свешалкой и скамейкой? Минимальные размеры ван-ны для душа могут быть 75x75 см, т. е. как раз поширине ванны, но как минимум вдвое короче ее. Ми-нимальная глубина ванны для душа может быть 5,оптимальная — 30 см. Ванну можно сделать из стро-ительных или огнеупорных кирпичей, обложив их ке-рамической плиткой. Огородить душевую можно пла-

419

стиковой занавеской или полупрозрачным орга-ническим стеклом. Единственное затруднение могжет составить устройство слива воды в существу-ющие приемники канализационных труб, идущих,по обыкновению, поверх пола. Возможно, поэтомудно душевой ванны придется поднять на уровень днаванны бывшей; это нежелательно, но необхлдимо.


Душевая ванна удобна для приема ножных ванни в качестве ванны для купания малышей.

Раковины умывальников, предлагаемые рынкомсантехники» по форме, размерам и роду материала,из которого они изготовлены, также многовариант-ны, как и ванны (рис. 102). Технический фарфор, фа-янс, нержавеющая и эмалированная сталь, различ-ные виды пластмасс — вот самые распространенныематериалы для изготовления раковин умывальни-ков. На Западе пользуются спросом двухрезервуар-ные раковины. Дело в том, что в некоторых странахсуществует традиция умываться непосредственно израковины, наполненной водой. Двухрезервуарыыйумывальник удобен для этого в том плане, что одиниз резервуаров можно использовать для мытья лицаили рук с мылом, другой — для их ополаскиваниячистой водой. Если вы готовы перенять эту тради-цию, дело за малым: покупайте и устанавливайте. Авообще, такие умывальники удобны для быстройручной стирки мелкой одежды и белья (при условии,что резервуары достаточно глубоки): в одном отде-лении — стирка, в другом — полоскание.

Самые лучшие в эксплуатации — фарфоровые умы-вальники. Они бесшумны и легко очищаются от заг-рязнений. Но (вы уже догадались, к чему это «но») иххрупкость, выражающаяся в готовности растрескать-ся от неосторожного удара, ставит их на последнее ме-420

сто по прочности среди умывальников, изготовленныхиз других материалов. Удобны в пользовании умы-вальники, вмонтированные в шкаф (рис. 103) или вконсольный стол — так называемые умывальные сто-лы (рис. 104). Столешница может быть из пластика(что лучше) или из нержавеющей стали (что хуже).

Рис. 102. Минимальные размеры мест, необходимых дляустановки и эксплуатации ванн, унитазов иумывальников

Что же касается темы строительной и инсталля-ционной планировок ванных комнат, то говорить обих оптимальных вариантах можно лишь в тех слу-чаях, когда площадь ванной комнаты составляет неменее 4 кв. м, а лучше — не менее 8—10 кв. м. Длямногих читателей последние цифры могут показатьсячрезмерными в силу непривычности размеров ван-ных, которые эти цифры предполагают. И тем неменее считается, что удобные и высокофункциональ-ные ванные комнаты должны быть по размерам неменьше, чем кухни средней величины. Большая ван-ная комната может предложить пользователю нетолько большие ванну и умывальник, но и удобнуюдушевую кабину, а также место для установки уни-

421

таза, биде, стиральной машины и даже — для уст-ройства сауны на одного-двух человек. И еще — мно-го воздуха и место для гимнастики или массажныхи косметических процедур (рис. 103). Зонированиене является прерогативой только жилых помеще-ний— оно функционально оправдано и в ваннойкомнате. В данном примере ванная разделена с по-мощью подиума на туалетную зону — с унитазом иместом для косметического туалета — и на моеч-ную — с ванной и умывальниками (см. рис. Z04).

Рис. 103. Ванная комната высокого функционального уров-ня, обеспечивающая пользователю не только мак-симум комфорта для выполнения гигиенических иотправления физиологических потребностей, но ирасполагает местом для гимнастических занятий

422

Рис. 104. Высокофункциональная ванная комната

Хорошая ванная немыслима без окна, выходя-щего на наружную сторону дома. Хорошо, если онобудет достаточно большим, скажем 1,20x1,50 м,—свежий воздух и много дневного света— одни изотличительных свойств удобной ванной. Разумеет-ся, окно должно быть оборудовано форточкой илифрамугой и непросматриваемыми стеклами. Высо-та подоконника окна должна быть 0,9—1,25 м длятого, чтобы под ним можно было бы разместитькакое-нибудь оборудование, например стиральнуюмашину или шкаф для грязного белья.

423


Ванная должна быть обязательно оборудована от-верстием в полу для стока воды (их может бытьнесколько).

Установка в ванной унитаза — желательна, дажетогда, когда в доме имеется отдельный туалет. Дляванных комнат, сблокированных со спальней, нали-чие унитаза должно быть непременным. Об удобствебиде для женщин (а в некоторых случаях — и длямужчин) говорить, не приходится — оно обязательнодолжно быть в ванной (если есть возможность).

Для установки унитаза в отдельном помещениитребуется не менее 1,5 кв. м площади. Неплохо, еслив туалете будет предусмотрена возможность для ус-тановки умывальника. Существует несколько типовунитазов, различающихся способом смыва. Основ-ные достоинства унитаза — скорость и бесшумностьнаполнения сливного бачка водой и бесшумностьслива воды из него. Чтобы уменьшить шум при на-полнении бачка водой, на штуцер подачи воды внут-ри бачка надевается резиновый или пластиковыйшланг. Самый тихий слив — у компакт-унитазов,бачок которых находится непосредственно на сиде-нье. Существенно также положение сливного углуб-ления (входного отверстия сифона) относительно цен-тра чаши унитаза. Лучший вариант — когда оносмещено к переднему краю чаши, а приемная повер-хность чаши — наклонная, а не горизонтальная.Унитазы с центральным расположением отверстиясифона и без приемной поверхности (чаша напоми-нает коническую трубу) более эффективно защища-ют от запахов, так как фекалии попадают сразу вводу, а не на приемную поверхность, но неприятнытем, что вода при этом разбрызгивается.

Принципы планировки оборудования ванной до-вольно просты (рис. 105):424

* не располагайте ваину под окном (из-за возможныхсквозняков);

* по возможности умывальники и унитаз следует рас-полагать ближе к входной двери.

Интерьер ванной не должен быть сугубо «сан-техническим» или, если выразиться иначе, ваннаяне должна представлять собой просто «моечноепомещение». При благоустройстве ванной следу-ет смелее использовать материалы, цвета и эле-менты оформления, придающие интерьеру жилойвид. Белый цвет кафеля и сантехнического обо-рудования — по-казенному стерилен и напомина-ет больницу или прачечную. Почему бы не ис-пользовать сантехнику и кафель других, болеетеплых цветов? Не обязательно также, чтобы в ван-ной доминировал один цвет, — контрастная илиблизкая по тону цветовая комбинация сантехни-ки, стен и пола придадут ледяному интерьеру бо-лее «живой» характер.

Дополнением к оживляющим тонам керамикимогут быть различные «дружеские» к человекуотделочные и оформительские материалы: древе-сина на лицевых поверхностях шкафов, текстиль —в занавесях на окнах или на входной двери, плас-тик и желтый металл — в арматуре и в отделкеоборудования.

Застывшим в казенно-технической традицион-ности прямоугольным формам оборудования (на-пример, умывальников, зеркал, шкафов, полок)можно предпочесть более живые — овальные,круглые, ромбовидные, многоугольные. Цвет иформа светильников также могут быть более «иг-ривыми», чем принятые для установки в тради-ционных ванных белые и шаровидные.

Особенно портят вид водопроводные и канали-зационные трубы, торчащие на поверхности стени пола. Если не получилось проложить их в сте-

425

нах, следует спрятать их в каналы, отделанные пла-стиком или кафельной плиткой. Плитку, кстати,не обязательно выкладывать на всю высоту стены,как в какой-то прачечной или бане — верхнюючасть стен (особенно высоких) можно облицеватьдеревом или оклеить обоями. Ванна не должна зи-ять грязно-черными металлическими боками — ихнужно закрыть специальными экранами из плас-тика или металла или экраном из кирпичной клад-ки, обложенной кафельной плиткой. В последнемслучае не забудьте оставить в экране ремонтноеокно в районе подвода к ванне водопроводных труб.

! 1i I

/

1X

\ ч

— 1

о^̂ •WB

\

ь_

Vс

j

1с=

х_

1

_L

1In ,

1

11\r- I-

fc^ ̂

Л(V.

с' '

ft

-

Рис. 105. Пример планировки большой ванной комнаты(план ванной, изображенной нарис. 104).

ЛИТЕРАТУРА

1. Барташевич А. А., Богуш В. Д. Квартира. Коттедж.Дача. — Мн.: ООО Лазурак, 1995.

2. Баяр О. Г., Балашкевич Р. Н. Квартира и ее убран-ство. — М.: Госстройиздат, 1962.

3. Ватерман Г. Дизайн вашей квартиры. — М.: Крис-тина и К.,1994.

4. Гарин В. А. Цвет в производственном и жилом инте-рьере. — Воронеж: ЛТИ, 1989.

5. Гассанова Н. С. Текстиль в дизайне интерьера. —К.: Будивэльник, 1987.

6. Гизе М. Как украсить наш быт. — Л.: Лениздат, 1961.7. Емельянович И. Основные тенденции развития совре-

менного жилого интерьера / Конспект лекций. —М., 1992.

8. Интерьер квартиры своими руками / Ред.-сост.М. М. Мирошниченко / Практическое пособие. — Ро-стов-на-Дону: Донское слово, 1993,

9. Как меблировать и оборудовать квартиру / Авт.-сост.Р. Н. Балашкевич. — М., 1988.

10. Курбатов Ю. Принципы проектирования современногоинтерьера. — Л.: ЛИСИ, 1983.

11. Мак-Коркодейл Ч. Убранство жилого интерьера отантичности до наших дней. - М.: Искусство, 1990.

12. Милова М, Ф. Красота и удобство своими руками. —М.: Молодая гвардия,1989.

13. Милосавлевич Р. Азбука современной квартиры. —М.: Стройиздат, 1980.

14. Милосавлевич Р. Интерьер жилого дома. — М.: Строй-издат, 1988.

15. Милосавлевич Р. Как обставить квартиру. — М.:Стройиздат, 1991.

16. Нестеренко О, И. Краткая энциклопедия дизайна. —М,: Молодая гвардия, 1994.

427

17. Раннев В. Р. Интерьер / Уч. пособие. — М.: Высшаяшкола, 1987.

18. Руководство по учету цветопередачи искусст- --иныхисточников света при проектировании цветовой от-делки интерьеров. — М.: Стройиздат, 19Р1».

19. Середюк И. И. Культура вашей квартиры. — К.: Бу-дивэльник, 1970.

20. Соколовская М. М. и др. Радуга в моем доме. — Мн.:Полымя,1988.

21. Хилько И. М. ABC интерьера. — М.: Стройиздат, 1990.22. Чубарев Ф. Е. Организация внутреннего пространства

зданий. — К.: Будивэльник, 1989.23. Чхартишвили Н. К., Снежко В. В. Озеленение инте-

рьера. — К.: Будивэльник, 1990.24. Hiltram Roman F. Innen Architektur. — Pfungstadt:

Kamprath-Helene, 1992.

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА 3

1. ТРИ ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛА 6

2. В ОБОЙМЕ ПРОСТРАНСТВА 17

3. СКОЛЬКО ЧЕЛОВЕКУ НУЖНО ЛИЧНОЙ ПЛОЩАДИ? ... 26

4. СВЕТ И ТЕНИ В ДОМЕ 32

Можно ли улучшить естественное освещение? 32Каким должно быть искусственное освещение? 37Кое-что о лампах 43Хороший светильник — хороший свет 45Где повесить лампу? 61

5. МИКРОКЛИМАТ ЖИЛИЩА 69

Термоизоляция помещения 70Обогревательные устройства и приборы 76Когда прохлада — благо 87

6. ЦВЕТ В ОБЛИЧЬЕ ДОМА 101

Как мы воспринимаем цвет 101Ищите гармонию , 106

7. «ДОМАШНЕЕ» МАТЕРИАЛОВЕДЕНИЕ 118

Дерево в жилом интерьере 118Каменные материалы и изделия 129Самый светлый материал , 144Та самая синтетика 154

429

Что за дом без текстиля? 170Холодный блеск металла 179Место кожи и ее имитаторовв современном жилище 183Обойные материалы и изделия 187

8. ОСНОВНЫЕ СЛАГАЕМЫЕ ИНТЕРЬЕРА 191

Дом начинается с двери 191Окно в большой мир 205Пол как фундамент интерьера 237«Интермиссия» стен 246Крыша над головой 265Gara о мебели , 276

9. ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ ПЛАНИРОВКИ ЖИЛИЩА 337

10. ОБУСТРОЙСТВО ВАЖНЕЙШИХ ПОМЕЩЕНИЙ 348

Прихожая 348Общая комната 358'Спальня 371Кухня 378Детская комната 394Рабочий кабинет 408Ванная комната и туалет 413

ЛИТЕРАТУРА 427

Справочное издание

ВАША КВАРТИРАот А до Я

Ответственный за выпуск Ю. Г. Хацкевич

Подписано в печать с готовых диапозитивов 28.08.00.Формат 84ХЮ81/» Печать высокая с ФПФ. Бумагатипографская. Усл. печ. л. 22,68. Тираж 11 000 экз.

Заказ 1552.

Налоговая льгота — Общегосударственный классификаторРеспублики Беларусь ОКРБ 007-98, ч. 1; 22.11.20.650

ООО «Харвест». Лицензия ЛВ № 32 от 27.08.97.220013, Минск, ул. Я. Коласа, 35-305.

ООО «Издательство ACT».Лицензия ИД № 00017 от 16.08.99.

Республиканское унитарное предприятие«Полиграфический комбинат имени Я. Коласа».

220005, Минск, ул. Красная, 23.

Л У Ч Ш И ЕК Н И Г И

+ Любителям крутого ДЕТЕКТИВА - романы Фридриха Незнанского, ЭдуардаТополя, Владимира Шитова, Виктора Пронина, суперсериалы Андрея Воронина"Комбат", "Слепой", "Му-му", "Атаман", а также классики детективного жанра -А.Кристи и Дж.Х.Чейз.

+ СЕНСАЦИОННЫЕ докрюпА/ыкг-ххдожЕСТВвтыЕ яронждсмм Виктора Суворо-ва; приоткрывающие завесу тайн кремлевских обитателей книги Валентины Краско-вой и Ларисы Васильевой, а также уникальная серия "Всемирная история в пимах".

+ Для УВЛЕКАЮЩИХСЯ ТАИНСТВЕННЫМ и ИЕОбъясяимым - серии "Линия судьбы","Уроки колдовства", "Энциклопедия загадочного и неведомого", "Энциклопедиятайн и сенсаций", "Великие пророки", "Необъяснимые явления".

+ ПОКЛОННИКАМ любовного РОМАНА -произведения "королев" жанра: Дк-Макнот,Д.Лнндсей, Б.Смолл, Дж.Коллинэ, С.Браун, Б.Картпенд, Дж.Остен, сестер Бронте,Д.Стип — в сериях "Шарм", "Очарование", "Страсть", "Интрига", "Обольщение","Рандеву".

+ ПОЛНЫЕ собрлния бестселлеров Стивена Кинга и Сидни Шелдона.

+ ПОЧИТАТЕЛЯМ ФАНТАСТИКИ - циклы романов Р.Асприна, Р.Джордана,А.Сапковского, Т.Гудкайнда, Г.Куко, К.Сташефа, а также самое полное собраниепроизведений братьев Стругацких.

+ ЛюбитЕЛям ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКОГО ЖАИрА - "Новая библиотека приключенийи фантастики", где читатель встретится с героями произведений А.К. Доила, АДюма,ГМанна, Г.Сенкевича, РЛСелязны и Р.Шекли.

+ ПояуАЯрнейнви! МЯОГОТОМНЫЕ ДЕТСКИЕ энциклопедии: "Всё обо всем","Я познаю мир", "Всё обо всех".

+ УНИКАЛЬНЫЕ ИЗДАНИЯ "Современная энциклопедия для девочек", "Современнаяэнциклопедия для мальчиков".

+ Лунин; СЕРИМ для САМЫХ МАЛЕНЬКИХ - "Моя первая библиотека", "Русские народ-ные скажи", "Фигурные книжюмсрушки", а также незаменимые "Азбука" и "Букварь".+ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ книги юкстиых ДЕТСКИХ Авторов: Э.Успенского, А.Волкова,Н.Носова, Л.Топстого, С.Маршака, К.Чуковского, А.Барто, А.Линдгрен.

•чУ ШКОЛЬНИКАМ и СТУДЕНТАМ - книги и серии "Справочник школьника", "Школаклассики", "Справочник абитуриента", "333 лучших школьных сочинения", "Всепроизведения школьной программы в кратком изложении".

+ Богатый выбор учебников, словарей, справочников по решению задач,пособий для подготовки к экзаменам. А также разнообразная энциклопедическаяи прикладная литература на любой вкус.Вес эти и многие другие ЗДАНИЯ вы МОЖЕТЕ приобрести по ПОЧТЕ, ЗАКАЗАВ

Б Е С П Л А Т Н Ы Й К А Т А Л О Гм Адресу: 1О714О, Моем*, л/я 14О. "Книга но почте".

ПРИГЛАШАЕМ «АС посетить московские МАГАЗИНЫ ИЗДАТЕЛЬСКОЙ группы "ACT";Клрслшй ряд, A.S/10. Тел. 299-6*84, 209-6601. Лрблт, д.12. ТЕЛ. 291*6101.Зм1диын вулымр, д.21. ТЕЛ. 2Z2-19O5. ТАТАРСКАЯ, д.14. Тел. 999-209».Б.ФАКСЛЫШЙ мр., д.7. ТЕЛ, 911-2107. Лугамскля, д.7, ТЕЛ. 922-2822

2-я ВЛАДИМИРСКАЯ, Д.52. ТЕЛ. 706-1898.В Слнкт-ПЕТЕрбургЕ: НЕВСКИЙ проспнпг, д.72, МАГАЗИН Nt49. TEA. 272-9O-71;

ПРОСПЕКТ ПросвЕВНЕИив, д. 76. ТЕЛ. S91-2O-7O.КЙМГА--ЛОЧТОЙ * УКРАИНЕ: 61ОУ2, г. ХАРЬКОВ, А/В 46. ИЯДЛТЕЛЬСТВО «Фолио»

Documents

Ваша Квартира от А до Я