מניע אישי נפש האמן

מניע אישי-וינסט ואן גוךהוא הסיבה שבגללה נוצרה המניע ליצירה: •

היצירה. בהבנת המניע נוכל להבין טוב יותר את היצירה.

רגשות,בעיות נפשיות,הבעה עצמית,מניע אישי: •הבעת מצבי רוח,דברים הקוראים בנפש האמן,

סיפור חייו של האמן.יצירות במניע אישי מבטאות את עולמו הפנימי של האמן,את הנפש,

תת-הכרה,הדמיון והרוח, עולם פנימי מיוסר או סערת רגשות של האמן, לכן יש להתבונן ביצירות אלה תוך התייחסות לקורות חייהם של האמנים.

מניע: נפש האומן

, 1893אדוארד מונק, הצעקה, 90X70שמן ופסטל על קרטון,

ס"מ.

קטע מיומנו של האמן, 1892

" בבת אחת השמים נהפכו •אדומים כדם.. עננים כמו דם ולשונות אש היו תלויים מעל

הפיורד הכחול-שחור ומעל העיר... ואני עמדתי, רועד מרוב מתח... חשתי בצעקה מפלחת

"ואין סופית הבוקעת מהטבע.

יצירות נוספות של מונק המתארות סיטואציה דומה

1894חרדה, ייאוש

1863-1944אדוארד מונק

Edvard Munch

.1853-1890 וינסט ואן גוך.

צבע יסוד זה צבע שאינו -צבעי יסודיכול להיווצר מערבוב עם צבע אחר.

צבעי יסוד הם האדום, הכחול והצהוב.

- מערבוב שני צבעי יסוד מתקבל צבע משניצבע משני :אדום+צהוב= כתום

כחול+אדום= סגול

צהוב+כחול= ירוק

- בצבעים חמים נכללים גוונים שונים של משפחת צבע חם.הצבעים האדומים-כתומים. צבע חם קופץ קדימה

בצבעים קרים נכללים גוונים שונים של משפחת -צבע קר.הצבעים הכחולים-ירוקים. הצבע הקר נסוג מאחור

- לאחר הסתכלות ממושכת בצבע צבע משליםאחד נראה בעינינו צבע משלים שלו. הנחת צבע

משלים אחד ליד השני גורמת להבלטה הדדית של .הצבע

האדום הוא צבע משלים של ירוק

סגול הוא צבע משלים של צהוב

כחול הוא צבע משלים של כתום

האמן אינו משתמש בצבעים כפי צבע סמלי- •שהם נראים במציאות, אלא מחליף אותם

בצבעים שמתאימים לרגשותיו.למשל, ואן גוך במקום לנסות לשחזר בדייקנות מה " טען

אני רואה מול עיני,אני משתמש בצבע באופן שרירותי)לפי בחירתי בלי קשר למציאות(כדי

שימוש בצבע לבטא את עצמי ביותר עוצמה".על מנת להעביר מסר, רגש. לא בהכרח צבעי

מציאות.

משטח צבע מוגדר בגבולות צבע לוקאלי-•ומכוסה כולו בצבע אחיד בעל גוון ועוצמה

אחידים. זהו צבע אחיד,שטוח. צבע לוקאלי מבוסס יותר על הידיעה של האמן כיצד דברים

צריכים להראות ולא כיצד הם באמת נראים.

-שימוש בצבע על אקספרסיבית צבעוניות•מנת ליצור הבעה רגש.

פני שטח של היצירה. אימפסטו-•שכבות צבע עבות,מחוספסות

ובולטות,פני השטח לא חלק. "כתב ידו" של האמן ותהליך העבודה חשוף.

סיכום

ואן גוך:אמצעים אמנותיים בהם משתמש האמן על מנת להעביר מסר

לצופה:

שימוש בצבע עבה בעבודה מהשפופרת למכחול. טכניקה-

צבעי יסוד, הנחת צבע קר ליד צבע חם, הנחת צבעוניות:צבעים משלימים אחד יד שני, שימוש בצבע סמלי.

שימוש רב בקווים בעובי ובגודל שונה שנעים לכיוונים קווים- שונים ונוצרים ממשיכות מכחול

עיוות צורות

מחוספס,משיכות מכחול,אימפסטו.מרקם

ואן גוך השליך את עולמו

הפנימי על כל נושא שצייר.

הוא צייר את עצמו מתחילת

דרכו האמנותית. ניתן

לעקוב אחר התפתחותו

האמנותית והשתנות סגנונו,

ואחר מצבו הנפשי

בהתבוננות בדיוקנים

העצמיים . ככל שמצבו

הנפשי התערער , כך קיבלו

הטחות המכחול שלו קצב

ותנועה פנימית משלהן,

והעידו על הדרמה

המתרחשת בנפשו.

1866

1886

1888דיוקן עצמי,

1889דיוקן עצמי עם אוזן חבושה,

ואן גוך דיוקן עצמי

,דיוקן עצמיוינסנט ואן-גוך, , שמן על בד1890

וינסט ואן גוך, דיוקן עצמי, 1889

מניע: נפש האומן

, דיוקן עצמיוינסנט ואן גוך, 1887

ההילה ומשיכות המכחול

ציור קיר יווני- אורתודוקסי 11של ישו מהמאה ה-

רמברנדט דיוקן עצמי

,דיוקנאות מוקדמים1630דיוקנאות מוקדמים

1665. רמברנדט, דיוקן עצמי, 1658רמברנדט, דיוקן עצמי,

מניע: נפש האומן

, שמן על בד, 1669, דיוקן עצמירמברנדט ואן ריין, 102X80

מניע: נפש האומן

, דיוקן עצמיליאונרדו דה וינצ'י,

33X21, רישום בגיר על נייר, 1512ס"מ.

ליאונרדו מילא מחברות אינספור במחקרים שערך מתוך התבוננות בטבע –בהרכב הסלעים, בתנועת

המים, במבנה הצומח, החי והאדם. "אמנות היא מדע" כתב ליאונרדו דה

וינצ'י.

מניע: נפש האומן

, שמן על בד1926, משפחתיראובן רובין,

הדמויות מסודרות זו מאחורי זו

במישורים, ומסתירות חלקית זו

את זו, מה שמקנה עומק ליצירה.

הקצרה – תורמת לתחושת

העומק: העז מעוצבת בהקצרה,

כף הרגל של האחות והרגל

הקדמית של האמן מעוותים

ויוצרים תחושת עומק.

. בקדמת התמונה החלל רדוד

אדמה כמו במה, העצים ברקע.

אין כמעט הצללה, כדי ליצור

אשליה של נפח.

חלל

מסתירה את הדמויות

ראובן רובין ואשתו אסתר

2006מתוך עיתון "הארץ", אוגוסט,

שני ציורים יקרי ערך של הצייר ראובן רובין נגנבו ביום חמישי בלילה ממוזיאון "בית ראובן" שבתל אביב. משטרת מרחב ירקון פתחה בחקירה, וההערכה היא שהגנבים

ביצעו את הגניבה כ"עבודה" מוזמנת מראש. במשטרה אף ציינו, כי יש חובבי אמנות ואספנים הנוהגים להשתמש בשירות גנבים.

שלשום הגיעו נציגי בית ראובן למשטרה והגישו תלונה שלפיה עם הגעתם בבוקר , 1926למוזיאון שברחוב ביאליק, גילו כי מהמקום נגנבו שני ציורים )"עין כרם,

אלף דולר. 300ו"טבריה", מאותה השנה( של ראובן, שעלות כל אחד מהם כ-

מחקירה ראשונית עולה, כי הגנבים פרצו בשעות הלילה למוזיאון לאחר שניסרו את סורגי החלונות. על אף שהאזעקה פעלה, הצליחו הגנבים להוריד מהקיר שני ציורים

שבהם חפצו ולעזוב את המקום בטרם הגיעו המאבטחים. במשטרה אמרו אתמול, כי "הגנבים ידעו טוב מאוד מה הם לוקחים והתכוונו לציורים האלה";

זאת, משום שבסמוך לציורים היו תלויות עבודות יקרות בהרבה - שלא נגנבו.

שני הציורים הושאלו לא מזמן לבית ראובן מבית ביאליק הסמוך - שם הם מוצגים דרך קבע. בחודשים האחרונים נערך במקום שיפוץ, ועל כן הועברו התמונות לתצוגה בבית

ראובן.

באוקטובר אירעה התפרצות שנייה למוזיאון ריבק בבת ים, ומהמקום נגנבו ששה ציורים של הצייר יששכר ריבק. במשטרה העריכו אז כי הגניבה היתה מוזמנת. זמן קצר לאחר מכן הצליחה המשטרה לתפוס חשודים בגניבה. מידע מודיעיני שעלה

בחקירה כיוון את החוקרים לחובבי אמנות, החשודים כי עמדו מאחורי המעשה.

שמן על בד1889ליל כוכבים וינסט ואן גוך.

אני חש "בדידות נוראה,אפילו תחת כיפת

השמיים, לכן אינני

מעז לצאת החוצה".

ס"מ36X90, שמן על בד, 1889, ליל כוכביםוינסנט ואן גוך,

מניע: נפש האומן

קומפוזיציה

קומפוזיציה פתוחה ודינמית.

התנגשות בין צורות אופקיות לבין צורות

אנכיות.

הכפר, הכנסיה והגבעות

ס"מ70X89, שמן על בד, 1888, בית קפה לילי מבפניםוינסנט ואן גוך,

מניע: נפש האומן

אור

צבע צבעוניות שרירותית. • צבע רגשי וסמלי.• גוונים צורמים של צהוב וטורקיז שתורמים לחוסר השקט.• צבעים בשטחים גדולים.• צבעים מוגזמים בעזותם, מבטאים סערת נפשו של האמן.• צבע משלים-•

אדום ירוק, שמעצימים זה את זה ויוצרים התנגשות וניגוד יוקדים.

–קלסטרופובי, החלל חלל בלתי יציב עמוק,הנוצר הוא

ולכן נוצרת אווירת ומעוות מתח ואי נוחות. יש

בהתאם פרספקטיבה אישית,לרגש האמן , חלל מעוות

המעיד על תפיסה מעורערת של המציאות. העיוות נוצר על

ידי האלכסונים החריפים ברצפת החדר שנראית מנקודת

מבט עליונה. קווי שולחן הביליארד אינם מקבילים

ונראים מעוותים. קווי העזר המסמנים את הרצפה, לא

יוצאים מנקודה אחת, מתפזרים ומתרחקים. שולחן הביליארד

והצל שמתחתיו נראים עוד רגע יתנתקו ממקומם ויחליקו

קדימה.

האמן עיצב את החדר כחלל קופסתי, אבל "הרים" את

חלקו האחורי כך שהוא נראה גבוהה יותר מחלקו הקדמי, עד

. שנדמה שהרצפה תלולה

חלל

70X89, שמן על בד, 1888בית קפה לילי מבפנים, וינסנט ואן גוך, ס"מ

פרספקטיבה תלולה – אלכסונית

האובייקטים נראים כגולשים אל עבר

הצופה. הרצפה נפתחת באלכסון

חריף כלפי הצופה, מכניסה אותו לחלל

ומאפשרת לו להתקרב לנושא. הצופה מרגיש

כאילו הוא חלק מהיצירה ונמצא

בתוכה, נוצרת הזדהות עם היצירה ובעיות

האמן. חלל מעוות מעיד על

תפיסה מעורערת של המציאות.

פרספקטיבה אישית נוצרת מעוותת–

בהתאם לרגש האמן, ונוצרת על ידי

האלכסונים החריפים בקדמת החדר.

תפיסת חלל

70X89, שמן על בד, 1888בית קפה לילי מבפנים, וינסנט ואן גוך, ס"מ

נקודת מבטהאמן בוחר זווית ראיה מימין, הוא מצייר לפי זווית

הראיה שלו ולכן השולחן הוא הגדול בציור.

1890, שדה חיטה )או תירס( עם עורביםוינסנט ואן-גוך, ס"מ50X100 שמן על בד,

מניע: נפש האומן

מצד אחד השבילים מקנים תחושת עומק,

ובמיוחד השביל האמצעי והשביל

השמאלי, ההולכים ונעשים צרים ככל

שהם מתרחקים לעבר האופק. מצד אחר הם תורמים להשטחה, כי

הם נראים כאילו מתרוממים ומתייצבים חזיתית אל מול מבטו של הצופה. תחושה זו ניכרת במיוחד בשביל

השמאלי, שממש ניצב בפינה כאילו הוא

מעלה תלול לגבעה, במקום להיראות כאילו

הוא נכנס בהיקצר לעומק השדה.

תפיסת החלל

לכאורה זהו תיאור נוף שבו חוגגים צבעי הטבע: שדה תירס צהוב ששלושה שבילים בצבע חום- אדום של אדמה מפצלים אותו, משני צידיו של כל שביל צומח

עשב עבות ירוק.

פרספקטיבה נכונה יותר, לאחר "שיפוץ קל"

תחריט 8-1797)קפריצ'וס( ,תרדמת התבונה מולידה מפלצותפרנצ'סקו גויה, ואקווטינטה

מניע: נפש האומן

סדרת הקפריצו'ס

מניע: נפש האומן

36X91, שמן על בד, 1931סלבדור דאלי, התמדת הזיכרון, ס"מ.

מניע: נפש האומן

רנה מגריט, המתנקש המאויים,

ס"מ155X195, שמן על בד, 1926-7

מישורי התמונה

.הגברים בחזית .1

.החדר .2

.החלון .3

היצירה בנויה משלושה חללים הנפתחים זה אל זה ויוצרים תחושה של כניסה

.הדרגתית לעומק

החלל הקדמי קטוע ומובחן מהחלל

שמאחוריו על ידי קירות היוצרים פתח רחב. ובו

."שני "הלוכדיםהחלל האמצעי, שבו מתרחשת

עיקר העלילה, מאורגן בהסתרות, והקטנה כלפי

העומקהחלון האחורי נפתח לנוף,

ואליו מתנקזים כל קווי העזר היוצאים מקווי

: .הרצפה

תפיסת חלל

קוויתפרספקטיבה מדעית

רנה מגריט

מגריט, בן אדם

45X55, שמן על בד, 1953רנה מגריט, החדר הקשוב, ס"מ

מניע: נפש האומן

התיחסות לציור של יאן ואן אייק, "נישואי הזוג ארנולפיני"

החדר הקשובהזוג ארנולפיני

החדר, הרצפה, החלון והמרקם זהים אצל שני האמנים. לעומת זאת אצל ואן אייק יש מערכת סמלים מוסכמת ומוכרת לכול. אצל מגריט המשמעות היא אישית וחידתית. הוא העדיף להראות רק את הנסתר

שבחייו. כאילו הוא הממשות עצמה. המציאות הפנימית השתלטה על המציאות החיצונית.

פרספקטיבה קווית

קו האופק

חלל קופסתי

מקור האור מהחלון

ס"מ71X87, שמן על בד, 1914, המסתורין והמלנכוליה של הרחובג'ורג'יו דה קיריקו,

מניע: נפש האומן

המסתורין , חידת היום. דה קיריקו,ג'ורג'יו דה-קיריקו 1914 והמלנכוליה של רחוב,

המסתורין , ג'ורג'יו דה-קיריקו שמן על 1914 והמלנכוליה של רחוב,

ס"מx 87 71בד,

תפיסת חלל

פרספקטיבה אישית מעוותת

אנדרה מאסון, מלחמת הדגים, רישום בפחם, חול, ג'סו, שמן ודיו על בד.

מניע: נפש האומן

, שמן על פאנל1903פאבלו פיקסו, המנגן העיוור,

מניע: נפש האומן

צבעים קרים

צבעים חמים

מניע: נפש האומן

287X216, שמן אמאייל וצבעי אלומיניום על בד 1950ג'קסון פולוק, ערפל האזוביון,

1950תצלום ג'קסון פולוק בפעולה

מניע: נפש האומן