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點 ‧ 線 ‧ 面 ‧ 與線條的美. 高雄市私立立志中學高中美術. 點 ‧ 線 ‧ 面 ‧ 的表現. 點 :表現了位置,但不具大小和面積的意義. 線 :是點移動的軌跡,是群體的點組成 有方向性,有長度,有動感的現象 有 『 力 』 的內再寓意,運動立的象徵. 面 :是線的延伸,兩條以上的線 組成, 使面有了 『 輪廓 』 的形式. 由點線面元素所表現的畫面. - PowerPoint PPT Presentation
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點‧線‧面‧與線條的美
高雄市私立立志中學高中美術
點‧線‧面‧的表現點:表現了位置,但不具大小和面積的意義線:是點移動的軌跡,是群體的點組成 有方向性,有長度,有動感的現象 有『力』的內再寓意,運動立的象徵面:是線的延伸,兩條以上的線 組成, 使面有了『輪廓』的形式
由點線面元素所表現的畫面康定斯基 出生於莫斯科,早年學習了鋼琴和大提琴,這對於他後來嘗試將音樂展現在畫布有絕對的影響。他在近三十歲時,受到莫內的啟發,毅然決定從當法律教師的工作改當畫家
構成第八號 1923 油彩‧畫布, 140 x 201 公分 古根漢美術館,紐約﹝ New York﹞ ,美國
康丁斯基﹝Wassily Kandinsky﹞﹝1866 ~ 1944﹞
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky.htm
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky.htm
這件作品裡,幾何造型所形成的震盪場面,不斷在動感與沈著,進取與平靜之間製造反覆的效果左上角的圓圈是這幅畫的主角,它代表宇宙間一個個協調的圓圈。康丁斯基為這圓圈解釋說:「它是許多對立的融合,它集合向心與離心於一形,並使之平衡。」
康丁斯基構成第八號
構成第四號 1911 油彩‧畫布, 159.5 x 250.5 公分 北萊茵‧西法登美術館,杜塞道夫﹝ Dusseldorf﹞ ,德國 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky.htm
康丁斯基﹝Wassily Kandinsky﹞﹝1866 ~ 1944﹞
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky.htm
康丁斯基構成第四號這幅畫有一個《戰鬥》的副標題,畫面是騎兵們的一場衝突,這場衝突透過抽象形式呈現,最後變成一種象形文字,或是變成一堆伸展開來的線條,而這些線條就像長矛一樣朝著戰鬥方向衝出去。
這些線條穿過畫面空間,把畫面一分為二:圖面左邊是騎兵的戰鬥場面,右邊則是兩個臥倒的人像,顯示出和平、寧靜的氣氛來,並與左邊的場面互相對立 。
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky.htm
康丁斯基構成第四號這幅畫有一個《戰鬥》的副標題,畫面是騎兵們的一場衝突,這場衝突透過抽象形式呈現,最後變成一種象形文字,或是變成一堆伸展開來的線條,而這些線條就像長矛一樣朝著戰鬥方向衝出去。
這些線條穿過畫面空間,把畫面一分為二:圖面左邊是騎兵的戰鬥場面,右邊則是兩個臥倒的人像,顯示出和平、寧靜的氣氛來,並與左邊的場面互相對立 。
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky.htm
康丁斯基構成第四號這幅畫有一個《戰鬥》的副標題,畫面是騎兵們的一場衝突,這場衝突透過抽象形式呈現,最後變成一種象形文字,或是變成一堆伸展開來的線條,而這些線條就像長矛一樣朝著戰鬥方向衝出去。
這些線條穿過畫面空間,把畫面一分為二:圖面左邊是騎兵的戰鬥場面,右邊則是兩個臥倒的人像,顯示出和平、寧靜的氣氛來,並與左邊的場面互相對立 。
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky.htm
康丁斯基構成第四號這幅畫有一個《戰鬥》的副標題,畫面是騎兵們的一場衝突,這場衝突透過抽象形式呈現,最後變成一種象形文字,或是變成一堆伸展開來的線條,而這些線條就像長矛一樣朝著戰鬥方向衝出去。
這些線條穿過畫面空間,把畫面一分為二:圖面左邊是騎兵的戰鬥場面,右邊則是兩個臥倒的人像,顯示出和平、寧靜的氣氛來,並與左邊的場面互相對立 。
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky-1944x.jpg
康丁斯基﹝Wassily Kandinsky﹞﹝1866 ~ 1944﹞
溫和的活力 1944 油彩‧畫布, 42 x 58 cm 公分龐畢度藝術文化中心,巴黎﹝ Paris﹞ ,法國
康丁斯基《溫和的活力》是在康丁斯基去世的那一年,他完成的最後一幅作品。從構圖和形象表現的選擇上,露出了一種淡淡的哀愁。
這條大帶子就好像是一大塊地毯,依照對角線角度把長方形的畫面切開,像飛翔的形象,正如波浪起伏,像是一位天使的身影,在下部飄蕩著兩隻有裝飾物的變形動物 。透過繪畫,他彷彿向人們揭示著 : 「宇宙的新秩序
已經到來。 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/kandinsky/kandinsky-1944x.jpg
中國繪畫裡的線條中國畫以筆墨塑造形象著重在點,線,筆力,墨色筆墨技法:1.筆法:表現物像的形體結構2.墨法:表現物像的濃淡虛實─ 體積感,質感,動勢,韻味
筆法之美
清 李方膺 梅花冊
《設色山水》黃賓虹(1865- 1955)名質,字樸存祖籍安徽歙縣生於浙江金華早年為貢生,任小官吏,後棄官參加反清活動。1948年赴杭州,任國立藝專教授
http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/9223/2005/11/22/[email protected]
《深山夜畫》 平:迄起分明,筆筆送到 沒有挑剔輕挑的毛病圓:圓渾潤力而復彈性,能平能圓而後留其重。留:用筆能留得住,才能表現物體一訂的質量重:是留的進一步發展,當留不足以表現時則求其重
http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/9223/2005/11/22/109@790987_1.htm
《湖山晴靄》 這是黃賓虹描繪江南秀麗景色的佳作。他一反常用的重墨畫法,先以淋漓的水墨任意潑寫,然後因勢利導,隨機應變,用花青勾勒皴擦,再以淡赭色作適當鋪墊,使之色墨交融,渾然一片,傳神般地呈現出江南晴靄勝景。
http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/9223/2005/11/22/[email protected]
《擬孫雪居筆意》 這幅作是黃賓虹八十六歲時的佳作,是他繪畫風格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發展過程 。
http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/9223/2005/11/22/109@790987_3.htm
書法之美懷素 -自敘帖表現線條的動勢
圖片來源: http://art.2222.idv.tw/漫遊中國書法
書法之美
懷素自敘帖由十五紙接成。全文 702 字, 126 行,對宋、明時代的草書有很大影響 來源: http://www.npm.gov.tw/dm2001/B/exhibition/calligraphy/K2B000062N_basic.htm#javascript:;
圖片來源: http://art.2222.idv.tw/漫遊中國書法
書法之美 唐 懷素
自敘帖 卷草書28.3x755 公分
「馳毫驟墨列奔駟,滿座失聲看不及」,描述懷素創作時快速的用筆「奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂」,形容懷素書法的動態有如自然景象
芙蓉景圖落款宋 趙佶 (微宗 )1082—1135宋朝第八位皇帝擅長書法,花鳥,墨竹創瘦金體
http://lishi.xooob.com/lsrwsj/20099/389395_1036254.html
高雄市私立立志中學高中美術
快 樂 學 習