第三章 第一个十年的小说

本 章 介 绍 新 文 学 第 一 个 十 年 （ 1917—1927

年）小说创作的情况

要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。

1 ．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。

2 ．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。

3 ．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。

第一节 问题小说与“为人生”的小说

一、“问题小说”的兴起及其原因：1、问题小说的出现《新潮》作家群的作品初露端倪冰心《两个家庭》等小说开创了“问题小说”的创

作风气。1921 年文学研究会将“问题小说”创作引向高潮。

2、“问题小说”形成创作朝流的主要原因

（ 1 ）是社会变革与思想启蒙运动的产物。

（ 2 ）是外国文学影响的结果。

（ 3 ）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。

二、问题小说的特征与缺失

1 ．关注社会人生问题的现实精神

2 ．题材广泛，涉及面广

（ 1 ）劳动者的命运问题：

（ 2 ）妇女地位问题冰心的《庄鸿的姊姊》

（ 3 ）青年恋爱婚姻问题： （ 4 ）教育问题 （ 5 ）探索人生意义问题： 3 ．缺失：社会功利性与概念化 只问病源，不开药方

三、冰心——“问题小说”的代表作家

“ 冰心”这个笔名，是她1919 年 9 月在《晨报副刊》上发表第一篇小说《两个家庭》时首次使用的。

家庭问题一直是冰心关注的主要问题 

夫妻问题家庭问题 父子（女）问题 青年问题

“ 爱的哲学”是冰心“问题小说”治疗青年精神危机的“备急千金药方”

《超人》和《悟》是这种哲学的集中体现。

（ 1）《超人》的倾向是反“超人”

主人公何彬，一冷心肠青年，沉溺于尼采哲学，认为“爱和怜悯都是恶”，遗弃人间，遗弃爱，成了孤独的“超人”。但其潜意识中仍有爱的因子 。

《超人》要求人们撤出“尊卑有序，长幼有礼”的等级藩篱，以平等的态度相亲相爱，具有人本主义色彩。

《 悟 》宣扬爱 的 哲 学“神圣无边”。

冰 心 的 “ 心 理 问 题 小说”，以慰藉五四退潮后青年人的心灵烦闷为出发点，以“爱的哲学”的系统化为终结点。

1931 年 8 月创作的《分》，是冰心创作道路上的分山岭。

《分》通过生于教授家庭和生于屠户家庭的婴儿对话，表达了对知识分子阶层的批评，对劳苦大众的深挚同情与尊重。

冰心从《分》开始转向现实主义， 30 年代前期——小说集《冬儿姑娘》，抗战期间——小说散文集《关于女人》 。

小说创作的两次转折第一次是由社会问题小说转向

心理问题小说，由艺术上的外向转换为内向。

第二次突破问题小说的局限，走上现实主义的发展道路，在艺术上，由内向转向外向。

2、冰心“问题小说”的特点（ 1 ）“小说里有哲学”，“借小说发表自己的思

想”，是冰心“问题小说”的重要追求 。

（ 2 ）重视妇女题材 ——真善美的统一体

（ 3 ）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”的风致。

3 、爱之奏鸣曲

爱，是冰心一生思想和行为的出发点，也是她一生文学创作的旨趣和灵魂

（ 1 ）圣母颂（ 2 ）童心曲（ 3 ）自然赞

四．叶圣陶

1 、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人与人的“隔膜”。

2 、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美”理想的灰色人生观。

3 、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分子的灰色生活。

“ 教育小说”是叶氏为人生问题小说的重要部分，创作成就最高，也最能体现他那冷静观察人生的现实主义风格

作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的社会背景上加以暴露，写出了其间的真态实景，人情事理。

《潘先生在难中》最能体现作家创作特色以江浙军阀混战为背景，描绘小学校长潘先生逃难历程

生动地刻划了一个卑怯自私、苟且偷安的知识分子形象

《倪焕之》以小学教员倪焕之在人生道路上的探索追求为主线，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“五州”和大革命失败十余年间的社会状况和时代思潮的变迁

着重展现以倪焕之为代表的进步知识分子艰难前行的心路历程

倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物”

性格忽冷忽热，脆弱浮动，有理想，有热情

易于为表面的小成功所陶醉，又常常为一时的挫折所吓倒

认识不到革命的曲折性、艰巨性、长期性，也认识不到反动势力的顽固性。

4、叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然

（ 1 ）不刻意追求故事情节的新奇，而致力于再现生活实况和揭示人物的精神世界。

（ 2 ）描写细致真切，含而不露，不动声色，冷静平实。

（ 3 ）结构严谨，讲究具体、布局和含蓄。（ 4 ）语言洗炼朴素，善于使用确切而富有表现力的

方言俗语。

五、庐隐、王绕照、许地山等人的“问题小说”

1 、庐隐（ 1898—1934 ）原名黄英，福建闽侯人。

主要创作《一个著作家》、《两个小

学生》 《海滨故人》《或人的悲哀》 、《丽石的日记》、《象牙戒指》

冰心是以人生的慰安者的姿态出现的，趋于和谐，趋于人与自然的融合。

庐是以青年心理宣泄者的姿态出现的，趋于失调，趋于人对社会的“大幻灭“。

冰心在小说中以理制情，其作品是较为正统的“问题小说”。

庐是烦闷的发泄者，在小说中以情克理，或多或少地偏离了“问题小说”的正轨，并在这种偏离中逐渐增浓了自叙传的倾向。

《海滨故人》由“心理问题小说”转向自叙传抒情小说的界碑。

《象牙戒指》庐隐创作的艺术高峰

庐隐小说的艺术特点

（ 1 ）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。

小说大体上写了三个字：我、情、愁

着重抒写自我的心境，自我的情感，又总被愁云惨雾笼罩着。

（ 2）“悲哀”的主旋律

成因：

A 、身世所致。自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母亲、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。

B 、时代原因。“五四”落潮，觉醒的知识女性找不到出路。

（ 3）广泛采用日记和书信形式日记体、书信体、第一人称，都是便于抒写个人痛苦的经历、不幸的遭遇和苦闷彷徨的情绪的表现形式。

（ 4 ）重心境描写和情绪抒发不注重外部事件的描写，人物形象多雷同，缺乏清晰度和立体感，结构亦较松散。

（ 5）融合中西的婉约文风抒情风格：清浅直切，又不失隽丽潇洒，缠绵悱恻与慷慨悲歌兼而有之。

成因：

A 、婉约词人的影响。

B 、歌德《少年维特之烦恼》等自叙作品的影响。

庐隐小说的时代意义

突破了封建主义的樊篱，呼喊出一个觉醒了的“人之子”的真实心声

反映了“五四”的时代个性解放思潮的高涨

2、王统照（ 1897——1957）山东诸城人，具有诗人气质 第一阶段： 1919——1924

年。《春雨之夜》、《一叶》、

《沉思》象征和写实兼容并收，追求

“爱”与“美”。

第二阶段： 1925——1927 年如：《号声》、《黄昏》，伤感情调增加，开始踏进现实主义门坎。

第三阶段 ： 1928——1934 年《山雨》、《银龙集》现实主义趋于成熟

第四阶段： 1935——1944 年《春尘》、《华亭鹤》、《双清》

仍以现实主义为基调，逐渐渗进新的象征成份

3、许地山（ 1893——1941）早期小说最引人注日的特色

是其传奇性创作方法具有二重性：以浪

漫主义为基调，又竭力推动浪漫主义向现实主义靠扰。

许的传奇小说受到宗教思想的影响

对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，也有坚韧和达观的一面

小说中的正面人物，多都能坚韧地承受面临的厄运，达观地消释世间的种种烦恼

《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许的哲学：“我象蜘蛛，命运就是我的网”。

前期的作品既有批判封建主义的积极因素，又有受宗教观念制约的消极因素。这种复杂性，与许受佛教、道教、基督教的影响，同时也有投身过“五四”运动的经历有关。如：《命命鸟》

特色

（ 1 ）多数都以东南亚风物为背景，荡漾着异域之情趣。

（ 2 ）取材奇特，情节曲折，富于想象。

（ 3 ） 注重以情感人，但又追求含蓄隽永，常以新颍的象征或隐喻来表达某种哲理。

第二节 乡土小说一、对乡土小说的认识

“ 乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个最早的现实主义小说流派

大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等

作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、《未名》和上海的《小说月报》等报刊

鲁迅在 1935 年《中国新文学大系小说二集导言》

分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词

这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。

二、乡土小说产生的因素

1 ．从新文学发展的背景看2 ．从乡土文学理论的倡导看3 ．从作家的队伍组成看4 ．从艺术经验的积累看

三、乡土小说的主要内容及其悲剧主题的意蕴

1 ．描绘现代工业文明、畸形的都市文明对封建宗法制农村的冲击，揭露军阀肆虐、社会动乱给农民造成的物质和精神的双重灾难。

许杰《赌徒吉顺》、鲁彦的《黄金》

2 ．展示封建伦理道德和封建礼教造成的种种人生悲剧

台静农《烛焰》3 ．以批判的眼光审视故乡的风习，对愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判

许杰《惨雾》、彭家煌《活鬼》

4 、小说大都具有忧郁的抒情调子

四、乡土小说的主要作家1 、彭家煌（ 1898——1933 ），湖南湘阴人，又名彭介黄，字韫松，文学研究会会员 。

小说特色：活泼的方言土语，浓厚的乡土气息，严谨的艺术构思，多样的体式追求，诙谐的笔墨情趣

其乡土小说的背景皆为“奚谷镇”。

2、许杰（ 1901——1993）字士仁，浙江天台人。 1924 年在《小说月报》上

发表的《惨雾》是其代表作，也是当时乡土小说中的力作。

一个热情、有风格的作家。大刀阔斧，以气势胜，是他基本的风格

善于描写广阔而紧张的场面。《台下的喜剧》

3、许钦文（ 1897——1984）

《鼻涕阿二》既控诉了非人社会的冷漠与偏见对主人公的欺压，也揭示了主人公心灵深处的劣根性。其对社会的批判系基于对人性的批判，因而具有深厚的力度。

《疯妇》描绘的是一出家庭悲剧。

4、赛先艾（ 1906——1994）

1925 年加入文学研究会 ， 1926 年入北平大学法学院经济系。蹇的第一个短篇集《朝雾》 1927 年由北新书局出版。其中的《水葬》是其代表作。

作者生活在北京，受到了新思潮的洗礼。站在时代的历史高度，去观照被时代遗弃了的边远农村。

5、台静农（ 1902—1990） 安徽霍邱人。参加过“明天社”、“未名社”，是二十年代乡土写实小说潮流中重要作家之一。

《地之子》收小说 14 篇，多取材于民间，对当时辛酸凄苦的农村生活作了素描式的反映。

《拜堂》取材独特，它将民间生活习俗中的“转房”与婚典叠合在一起，用简洁却不失细致的笔墨描绘了汪二和寡嫂半夜拜堂的场景，既呈现了在社会底层求生的小人物绵韧的生命力，也传达了作家对现实人生的关切和悲悯之情。

《新坟》叙写寡妇四太太的悲惨遭遇

6、王鲁彦（ 1901——1944） 原名王衡，浙江镇海人小说主要是短篇，代表

作有短篇集《柚子》、《黄金》等， 30 年代写有长篇《野火》（《愤怒的乡村》）。

《菊英的出嫁》可称代表作 。

《黄》——描绘了一个在金钱的灵光笼罩下的炎凉世界。王鲁彦小说的特点①人物多是被反动的地方政权。外来的工业文明

和冷酷的人间习俗压迫、损害的农民、商人和其他小有产者。②受波兰作家显克微支的影响，对心理描写颇为

重视。逼真地写出乡土人物土头土脑的心理状态及其变异。③环境描写具有浙东风情，具有一定程度的民俗

学的价值。

五、乡土小说的贡献

1 ．突破了“五四”新文学诞生以来主要写知识青年的狭小范围，第一次提供了中国农村宗法形态和半殖民地形态的题材宽广、真实而多彩的生活画面，成为了解当时农村社会经济、政治、思想、文化各方面状况的最宝贵的形象史料，具有不可替代的认识价值。

2 ．影响和吸引了一大批新作家将关注的目光转向农村和农民，从而使新文学和社会生活联系得更为密切，也更贴近现实土壤。

3 ．自觉地开拓了风俗民情这个前所未有的小说审美领域，促进了新文学民族风格的形成，其中的圆熟之作具有意境美。

4、打破了全知叙述角度，作家隐退，让

画面和细节直接在读者面前显现，语言

的个性化程度和地方色彩也都大大增强。

六、乡土小说的局限1 、作者多是在文坛崭露头角的年轻人。还缺少

把握农村复杂的社会关系和阶级关系的眼光与能力，虽然描绘了落后愚昧的农村生活图景，却未能进一步探索造成这种落后愚昧的深刻的社会原因。

2 、大多数乡土小说在艺术上仍比较稚嫩。手法圆熟之作太少。

七、乡土小说的影响及流变乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思潮的

作用下得以兴盛的。故二十年代只是中国乡土小说形成的时期。

至三十年代，中国乡土小说已表现出明显不同的创作倾向—— “京派小说”返归自然的生命体验和“田园诗”风格的张扬；“社会剖析派小说”对农村阶级关系和阶级斗争的首重等，其成就也多集中于中、长篇而非短篇。

第三节 浪漫抒情小说

一、创造社的成立以 1926 年为界，创造社分为前后两个时期，无论是在理论倡导上，还是创作实践上，都以前期创造社影响最大，成就最高。

二、“自叙传”抒情小说及其兴起的原因

1 、“自叙传”抒情小说又叫“自我小说”作品中大都有一个抒情主人公的自我形象，直接抒发主人公的强烈感情

2、“自叙传”抒情小说兴起的原因

(1) 要求个性解放而又遭到社会压抑的年轻人，不能自禁地要通过文学来表达其内心的激情。

(2) 浪漫主义等西方文学思潮和日本“私小说”的影响。

（ A）浪漫主义本质特征按照理想的样子反映生活。重在抒发对理想世界热烈追求的情怀，直接表达作者强烈的内心感受，常常采用热情的语言，瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸张来塑造形象。

强调表现个人的精神和生活，肯定个人对社会的反抗，追求个性的自由，写法上多采自传式。

（ B ）自我扩张哲学叔本华、尼采为代表

（ C ）弗洛依德学说——精神分析学说

（ D）私小说——又称“身边小说”。

日本大正时期（ 1912—1926 ）纯文学的最高成是私小说。

是一种突出地描写个人身边的琐事和心理活动的小说。不重视背景和环境，不重视情节、细节的真实，而强调主观感受的真实，写人不重视其外表，而重视其内心世界。

（ 3 ）创造社作家始而久居于海外，继而漂泊于本土，正在青春期，对爱情问题极为敏感，但所感受到的，却是由于民族的衰败所导致的歧视、委屈、耻辱，以这种感受写小说，便发生了集中写“穷”（生的苦闷）写“色”（性的苦闷）的情况。既有强烈的叛逆倾向，又有浓郁的感伤情调。

三、浪漫抒情小说

1 ．以自我作为艺术构思的中心。

2 ．侧重表现情绪、感受、心境

3 ．抒情性和散文化倾向。

四、郁达夫

( 一）郁达夫的生平和创作概况

（ 1896—1945 ），原名郁文，浙江富阳人。

1921 年 10 月，上海泰东书局出版了郁的第一个小说集《沉沦》，收入了《沉沦》、《南迁》、《银灰色的死》三篇作品

中国现代文学史上出版的第一部小说集。 三篇小说的主题是：对爱的渴望和这种渴望的不能

实现。

（二）、郁达夫小说述评

1 、郁达夫小说创作的独特

贡献，是创造了一种“自

叙传”式的浪漫抒情小说。

影响郁达夫自叙传创作的因素：（ 1 ） 19世纪强调主观的欧洲浪漫主义文学的影响，尤其从 18世纪浪漫主义的卢梭，获得自我忏悔的道德资源

（ 2 ） 1921 至 1926 年风靡日本大胆暴露私生活的“私小说”，尤其从 19世纪左拉自然主义获得思想资源

（ 3 ）重视心理描写，从弗洛伊德精神分析心理学，从西方早期现代派的内心独白等小说手法中获得艺术资源。

2、郁达夫小说创作大致可以分为前后两个发展阶段：

（ 1 ） 1927 年以前为第一阶段，也是青春阶段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道德冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，相当真实而且深刻地显示了新旧转型期青年的人格特点和个性特点。《沉沦》为最成功的代表作，此外有《春风沉醉的晚上》、《迷羊》等。

所谓“零余者”就是游离社会习俗之外，不与社会浊流同流合污，反抗社会却又是无力把握自己命运的弱者

郁达夫对笔下零余者的沉沦既不简单肯定，也不简单否定，而给予人道主义的宽容与理解，这在“五四”时期是有其时代的合理性的。

（ 2）第二阶段是中年阶段，艺术由躁热走向沉静。

郁达夫以自叙传为主的小说中，贯穿着生存焦虑与挣扎化解的变奏：性的焦虑，生的焦虑，国的焦虑；文学化解，自然化解，自爱化解。

《沉沦》更多侧重在焦虑，尤其是性的焦虑；《迟桂花》更多侧重在化解，尤其是性爱净化升华的化解，美的自我化解。

（三）《沉沦》及早期小说的特点塑造一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象着重表现极度自卑、苦闷压抑的忧伤情绪，大胆而又细微地描写了因压抑而产生的变态性心理

把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在一起，深刻表达“现代人的苦闷”。

1 、大胆的性苦闷描写是对不合理的封建禁欲道德的挑战。

2 、把《沉沦》等作品中性苦闷的描写作为一种“时代病”的症状加以暴露，以此反抗社会。

3、前期小说的基本特征（ 1）强烈的主观抒情 无论是以第一人称还是以第三人称进行叙述，其视角都是“内聚焦”——叙述是以主人公的眼睛在“看”，以主人公的心灵去“体验”，以主人公的口吻去诉说；小说所展示的情节、场景、冲突、细节；都带着主人公浓厚的主观色彩。

（ 2）大胆的自我暴露郁在小说中大坦地袒露内

心，自我反省，改变了中国传统小说专注于故事而忽视心灵，作家充当虚伪的道德教训者的状况。

（ 3）“零余者”的形象系列。郁小说的主人公，都是有着严重忧郁症的“零余

者”。从小说人物形象的渊源上看，郁小说中抒情主人公

的自我形象与屠格涅夫笔下的“零余者”有着密切的关系。

屠格涅夫 ：《零余者的日记》

郁笔下“零余者”的特点：A、“心头多恨”，怀才不遇，报国无门。B 、“袋里无钱”，时常失业，贫困的阴影一直伴着他们。

C 、“于世无补”，有正义感，愤世嫉俗，但软弱无力。

D 、自卑颓唐，忧郁内向，敏感孤傲，纵情酒色以致心理变态。有着感伤放荡、愤世嫉俗的心理二重性。

(四 )《春风沉醉的晚上》及后期创作的变异

以《春风沉醉的晚上》和《薄奠》为过渡，以后其创作基本沿两个方向发展。

一种是沿袭《沉沦》的风格，仍以大胆暴露、主观抒情为主要倾向，如《茫茫夜》《秋柳》等

另一种向社会表现和客观描写转变，如《她是一个弱女子》和《出奔》。

《春风沉醉的晚上》描写“我”和一个烟厂女工陈二妹的结识交往经过

塑造女工的形象以及知识者形象。

1、创作题材发生了重大突破。以挣扎在社会底层的人们痛苦的生活和质朴的情感，取代了对性苦闷方面夸张的宣泄。

2 、结构体式的完美与严谨。《春》写“我与”陈二妹“的四次交往：探询——谈心——疑惧——释疑。

3、 30年代以后小说的变化一是情绪上由原来的愤世嫉俗、困顿焦虑向隐逸通脱转化，直接宣泄情感的情形有所减少，意境的表现增多。

二是有些小说比较有意识地注重小说故事的传奇性和小说情节的完整性。《马缨花开的时候》

4、郁达夫小说的文学史地位（ 1 ）开创了一种“自叙传”的

浪漫抒情小说形式。不仅从道德观念上对传统意识进行了解构，而且将一种完全不同于传统的小说叙述方式带进了新文学小说创作中。

（ 2 ）在“表现自我”的艺术主张支撑下，凭借着“零余者”的形象，郁达夫尽情地抒写着一己的体验、心境，渲泄着那些从自我情感中体验出来的思乡、念子、怜妻、哭穷等情绪，具有感伤的“忧郁之美”。

（ 3）结构的自然松散与景色的诗意描绘 郁达夫的小说呈现出散文化、情绪化的特点，模糊了小说与散文的界限。

对自然景色的迷恋与表现，为情感的抒发提供了更宽阔的空间。

（三）浪漫抒情及创造社的小说1 、浪漫小说的两个审美空间：浪漫小说有两个主要特点：一是主情主义，二是感伤倾向。

中国现代浪漫文学在小说和诗歌中体现出不同的情调。浪漫主义诗歌表现的是一种空间高亢、激越、乐观的情绪，而浪漫主义小说则弥漫着忧郁、感伤

如果说浪漫派诗歌抒发了中国现代知识分子怀抱天下，兼善济事的英雄主义幻想与情怀，表现的是知识分子精神中理想和崇高的一面；

那么，浪漫派小说则是以最直率、最无顾忌的姿态，袒露了知识分子心灵中卑微、软弱与卑怯的一面。

2、郭沫若最具代表性的小说是其一系列自叙性的抒情小说。

（ 1）《漂流三部曲》：以三个连续性的短篇《歧路》、《炼狱》、《十字架》构成。

（ 2）《行路难》、《月蚀》、《湖心亭》等小说。

（ 3）《残春》、《落叶》、《叶罗提之墓》、《客尔美萝姑娘》等。

3、冯沅君的小说（ 1900——1974）

原名冯淑兰，笔名淦女士，河南唐河县人。 《旅行》、《隔绝》、《隔绝之后》和《慈母》四篇小说，多以第一人称叙述，女主人公的姓名虽有所不同，但写的却是同一个人的一段人生和心灵历程。

4、张资平的小说（ 1893——1959）广东梅县人 ，

在日本东京帝国大学地质系留学时认识郭、郁、成，后与他们一起组织创造社。

主要作品有：《冲积期的化石》（长篇）、《梅岭之春》、《爱之焦点》、《苔莉》（长篇）、《飞絮》（长篇）等。 1922年出版的《冲积期化石》，是中国新文学史上最早的一部长篇。

张早期的小说表现为两种倾向①一批作品宣泄个人性的苦闷和受经济压迫的痛苦，属于浪漫抒情小说。②多数作品热心描写恋爱的故事，充满细腻的两性心理刻画，属客观写实小说。

前者多为短篇，抒写平庸；后者多为长篇，笔端柔婉。

张以善写恋爱故事驰名文坛。

【思考题】1 、以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题

小说兴起的原因、特点和缺失。2 、试述二十年代乡土小说的作家构成及其创作特征。3 、从《沉沦》看郁达夫小说的时代心理内涵与艺术

个性。4 、二十年代的浪漫抒情小说在艺术表现上有哪些特

点？