Учитель истории и обществознания МБОУСОШ № 63 г. Тулы

Сергеева Л.Я.

Кинематограф, изобразительное искусство и

литература 80-90-х годов XX века

Известно, что кино 90-х годов проиграло по сборам и зрительскому интересу зарубежному кино. Были конечно и счастливые исключения – это знаменитый фильм режиссёра Н.Михалкова «Утомлённые солнцем». Но именно в эти годы в российский кинематограф были заложены яркие основы нового, ещё понемногу формирующегося кино.

Принято считать, что российское кино 90-х годов началось с фильма «Иди и смотри» режиссёра Э. Климова(1985 год) Появление этого фильма внесло попытку либерализовать существовавший режим ,который выражался в ослаблении цензуры. А с другой стороны эта естественность стала главной и характерной чертой всего российского кино последнего десятилетия двадцатого века.

После этого последовали такие шедевры российского кино, как «Покаяние», «Маленькая Вера», «Интердевочка». Без всякий сомнений нужно заметить ,что эти фильмы все в своих жанрах и смыслах разные. Но это знаковые фильмы ,которые смогли обратить на себя внимание зрителей и смогли предопределить всё жанровое разнообразие фильмов периода 90х годов.

Кинематограф 90-х годов.

Вскоре начинает появляться множество очень слабых картин с точки зрения профессионального кинематографа. Это были и отечественные боевики , где главными героями были знаменитые на тот момент малиновые пиджаки, и низкопробные комедии. Вот это и начало подводить к тому, что многие начали считать, что появилась возможность заработать с помощью такого вида кино быстрые и лёгкие деньги и эта мысль привела в киномир множество непрофессиональных людей. И эта мысль и распространение видеосалонов, а позже домашних видеомагнитофонов сделали российское кино неинтересным для аудитории и инвесторов

. Жанровое многообразие проявилось не только в

известных именах, но и в каждой творческой биографии. К примеру такой мэтр кинематографа , как Андрей Рогожкин. Именно в период 90-х годов он создал свои самые захватывающие фильмы, при этом работа исключительно в разных жанрах. Сериалы про знаменитых и всем полюбившихся ментов, про особенности национальной рыбалки и охоты продемонстрировали аудитории не только талант Рогожкина, но явно очертили новые перспективы для кинематографистов. Невозможно не вспомнить об Алексее Балабанове ,который также в эти годы выпускает свою пародию на «лихие 90-е» - «Жмурки», а вот уже в 21 век он вступает с такими серьёзными и глубокими фильмами, как «Груз 200» и «Морфий».

Кинематограф 90-х годов.

Следует заметить, что в начале 90х годов, российское кино становится очень популярным на Западе, а режиссёры и их работы принимают участие в международных фестивалях. Западные кинематографисты прибавили в интересе к своим российским коллегам, так как невозможно было пропустить столь шедевральные работы и столь талантливых режиссёров, как Никита Михалков и его фильм «Утомлённые солнцем», который получил приз на всемирно известном «Оскаре», это и Леонид Каневский и Павел Лунгин, и Георгий Данелия. К сожалению в тот период фильмы на тему столь актуальной афганской войны не получили ожидаемого результата и интереса со стороны кинозрителей, как, к примеру, американские фильмы на тему войны во Вьетнаме. Всё заключалось в бедности сценариев, отсутствие достойных такой темы актёров и афганская тематика не нашла проявления в российском кино, и к сожалению очень быстро фильм «9 рота» закрыл эту тему. Та же самая картина ожидала и кино о Чечне. Фильмы С. Бодрова «Кавказский пленник» и Алексея Балабанова «Война» так и остались в том времени, а осмысление этой темы в силу многих политических убеждений просто осталась закрыта для аудитории.

Одним из главных результатов в российском кино 90-х годов, можно смело считать появление нового поколения талантливых режиссёров, которые плодотворно начали работать в тот период и несменно трудятся над своими творческими шедеврамиипо сей день.

Кинематограф 90-х годов.

80-90-е годы  XX века характеризуются демократизацией культурной политики. Самые разные художественные  системы – документальные, символические, знаковые, нефигуративные, реалистические и др. – уравниваются в правах. Учитываются особенности искусства всех времен и народов. Художественное сознание переполнено отрефлексированными формами. Художники владеют различными пластическими системами – от реалистической формы, до приемов экспрессионизма, сюрреализма, фотографизма, от смешения их до тонко переосмысленных стилевых реминисценций прошлых лет.

Изобразительное искусство 80-90-х годов.

Старшее поколение – Н.Сысоев, Н.Зайцев, М.Копытцева, А.Жабский, Л.Лысенко, В.Миронов, Г.Незнайкин, Б. Щербаков – дорожат российской живописной традицией. Откликаясь на болевые моменты общественной жизни, художники порой выступают в роли предостерегающего свидетеля, прибегая к открытой публицистичности. Таковы «Дон Кихот» Шульженко В., «Птица» Целминя И.

В отличие от «семидесятников» с их самоценным, внутренне независимым героем, художники 80-90х годов уделяют особое внимание социальному детерминизму. В картинах молодых художников показан не столько «маленький человек», сколько «массовый человек», показан отстраненно, нередко иронично («Ейский рынок» Соловьев А., персонажи полотен Пашуковой Н., Батищевой Н.).

Изобразительное искусство 80-90-х годов.

В начале 80-х годов в русской литературе уже оформились два лагеря литераторов: представители советской литературы и представители литературы русской эмиграции. Интересно, что со смертью выдающихся советских писателей Трифонова, Катаева, Абрамова лагерь советской литературы значительно обеднел. Новых писателей в Советском союзе не оказалось. В это время публикуются произведения Т.Н. Толстой.

Литература 80-90-х годов

С приходом к власти М.С. Горбачева стали публиковать ранее запрещенные в Советском союзе произведения: роман «Дети Арбата» А. Рыбакова, «Доктор Живаго» Б. Пастернака, «Мы» Е.И. Замятина, «Архипелаг ГУЛАГ» А. Солженицына. В 90-е годы публикуются произведения Н.Берберовой, Б.Пильняка, дневников И.Бабеля и Г.Иванова, повестей В.Тендрякова, В.Войновича, С.Липкина, писем М.Булгакова, рассказов В.Шаламова.

В это время набирает силы постмодернистская литература, представителями которой являются Леонид Габышев, Зуфар Гареев, Сергей Каледин, Людмила Петрушевская, Александр Кабаков, Евгений Попов, Вячеслав Пьецух. Отдельно следует отметить литературу русского андеграунда, одним из ярких представителей которой был Венедикт Ерофеев со своей повестью «Москва - Петушки». На первом плане оказываются писатели Виктор Ерофеев, Зуфар Гареев, Валерия Нарбикова, Тимур Кибиров, Лев Рубинштейн, Людмила Петрушевская. Премию Буккера первым в России получает в 1992 году Марк Харитонов за произведение «Линии судьбы, или Сундучок Милашевича». Выходят произведения Виктора Пелевина.

Литература 80-90-х годов

Прежних классиков Ф. Искандера, А. Битова, Маканина уже живо никто не воспринимает. Взгляды читателей обращены к постмодернистской литературе (Д. Галковскому, А. Королеву, А. Бородыне, З. Горееву).

В настоящее время в России большой популярностью пользуются мемуары и массовая литература. У всех на слуху авторы В. Доценко, А. Маринина, Д. Донцова. Формируется особое направление «гламурной литературы», или литературы «рублевки». Она показывает жизнь и систему ценностей целого класса очень богатых и знаменитых людей, который образовался в России за последние 15 лет.

Литература 80-90-х годов