113
Борис Пономаренко (Булгаков) Я в этот мир пришел...

Альбом Б. Б. Пономаренко

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Альбом Б. Б. Пономаренко

Citation preview

Page 1: Альбом Б. Б. Пономаренко

Я в эт

от м

ир пр

ишел

...Бо

рис П

оном

арен

ко (Б

улга

ков)

БорисПономаренко

(Булгаков)Я в этот мир пришел...

Page 2: Альбом Б. Б. Пономаренко

БорисПономаренко

(Булгаков)

Я в этот мир пришел...

Санкт-Петербург2013

Page 3: Альбом Б. Б. Пономаренко

Содержание

О художнике Страны, странствия, страстиПесни и пляски перестройки

ОбъектыЦарскосельские встречи. Россошь

ТоргауДругу

4104470106124138

Пономаренко Борис Борисович (Булгаков) — русский художник, поэт, бард. Живёт и работает в Царском Селе под Петербургом. Автор многих произведений живописи, находящихся в музеях России, Европы, Азии и Африки. Монументальные объекты Б. Б. Пономаренко имеют также широкую географию — от Сибири (г. Салехард) до Германии. Некото-рые из них опубликованы в данной книге. Знаковым для художника стал переезд в 1985 г. в Царское Село. Здесь им созданы поэтические циклы «Царскосельские вечера», записаны аудио-альбомы «Полярный вальс», «Царскосельские встречи» и  другие. Всё это частично представлено в предлагаемой читателю и зрителю книге «Я в этот мир пришёл…».

© А. Ф. Дмитренко, О. Н. Мусакова, Е. Н. Линов, А. Я. Морозов, С. Е. Ильин, Н. Г. Лазарева© Константин Мшагский© Светлана Пономаренко

Я в этот мир пришел...—Спб.: Издательство Политехнического университета, 2013.—228 с.Пономаренко Б. Б.

УДК 084ББК П56

П56

УДК 084ББК П56

Page 4: Альбом Б. Б. Пономаренко

4 5

О художнике

Page 5: Альбом Б. Б. Пономаренко

7Борис Борисович Пономаренко (Булгаков) родился в  1947  гг. Россошь Воронежской области, где и закончил в 1964 г. среднюю школу. Регулярно заниматься рисунком и живописью начал в че-тырнадцать лет под руководством школьного педагога Виктора Митрофановича Сироты, с кото-рым долгие годы поддерживает творческие и дружеские отношения. В 1964 г. поступил в Рязан-ское художественное училище. Высоко духовная, творческая атмосфера училища, замечательные преподаватели — Б. Н. Кузнецов, Н. С. Денисов, В. Е. Куракин и многие другие оказали решающее влияние на формирование художника как профессионала. В 1968 г. защищает диплом с отличи-ем под  руководством известного рязанского живописца П. И.  Будкина картиной « Прогулка по-литзаключённых. Народовольцы». После окончания училища год работает в родном городе, где ведёт художественную студию и «творческие пятницы» местных художников. На этих «пятницах», проходивших в интересных дискуссиях и спорах сближается с художниками Цимбалистом В. Г., Колиухом В. А., Басовым Ф. П. (защитником Сталинграда, председателем Сталинградского Союза художников в послевоенные годы).

В 1969 г. поступает на художественно-графический факультет Ленинградского Государственно-го института им. А. И. Герцена, где учится у таких известных мастеров, как Л. В. Кабачек, Б. Н. Куз-нецов. По окончании института поступает в Союз художников (ЛОСХ) и Ленинградское от-деление художественного фонда РСФСР. В  конце семидесятых годов выполняет совместно с женой С. П. Пономаренко первые монументальные произведения (мозаики «Вятские узо-ры», «Победители» для  Олимпиады−80). 80-ые начало 90-х годов плодотворный период в творчестве Бориса Пономаренко, как художника-монументалиста. Выполнены мозаики «Страна льна» (1982 г.), «История России в монетах» (для Сбербанка, г.Ленинград, 1984 г.), «Ритмы Кировского завода» (ДК им И. И. Газа, совместно с С. П. Пономаренко, 1986 г.), роспись «Спорт» и мозаика «Сибирь» (для Спортивно-оздоровительного комплекса, г. Салехард, 1990 г.) C 1980-го по 1991 г. работает сначала заместителем председателя Интерьерного художественного совета, а  затем председателем Монументального художественного совета ЛОХФ РСФСР.

90-е годы период творческих поездок и  путешествий художника. Это Испа-ния — Мадрид, Кадакес; Германия — Зауерланд (творческое сотрудничество с супругами Вортманн и известным галеристом Хайнцем Навратом), три года работы в Торгау, где выполнено множество тематических холстов и пейза-жей средневековой столицы Польско-саксонского королевства, США — Нью-Джерси, Вашингтон, Китай — Государственный художественный университет провинции Сычуань. В это же время большое количество выставок в  Европе (Германия, Франция, Испания), Америка (Нью-Йорк), Китай, российских городах.

В середине 90-х Б. Б. Пономаренко начинает педагогическую дея-тельность на кафедре музееведения института им. Н. К. Крупской. Ведёт уникальный курс основ композиции и графики на отделе-нии экспозиционного дизайна. С 2005 года — проректор НОУ Санкт-Петербургский Институт Декоративно-прикладного искусства.

С начала двухтысячных годов многочисленные выставки в России, Европе, Африке (Тунис, Монастир). Становится лауреатом нескольких международных выставок и  фе-стивалей, таких как  Международный фестиваль пла-стических искусств в Тунисе (2007 г.), биеннале эмали в Милане (2011 г.),

1-ая премия на Международной биеннале в Гол-ландии, г. Фалькенсваард (2012 г.)

Page 6: Альбом Б. Б. Пономаренко

8 С переездом в Царское Село в 1985 г. начинается поэтиче-ская и музыкальная деятельность художника. За эти годы вы-

пущено три сборника стихов — «Строфы на палитре», «Ниагара моя, Ниагара», «Петербургский трилистник» (совместно с А. Рас-

киным и Л. Митрохиной). Публикуется в периодических изданиях Санкт-Петербурга, Москвы и т. д.В конце 90-х состоялась знаковая встреча с петербургским компо-

зитором, гитаристом и аранжировщиком Сергеем Ильиным. За 10 лет совместно записано несколько CD-дисков на тексты Бориса Пономарен-

ко. Это — «Шадэ-Шадэ», «Полярный вальс» и др.Аудио-альбом «Царскосельские встречи» удостоин премии Царскосель-

ской администрации в 2011 г.

Произведения Б. Б. Пономаренко находятся во многих музеях и коллекциях России, Азии, Африки и Европы:

∙ Рязанский государственный художественный музей.∙ Псковский государственный художественный музей.∙ Белгородский областной художественный музей.∙ Музей города Санкт-Петербург.∙ Государственный театральный музей Санкт-Петербурга.∙ Музей А. А. Ахматовой СПб.∙ Россошанский краеведческий музей.Воронежская область.∙ Музей Государственного художественного университета. Китай., г. Чунцин.∙ Государственный художественный музей. Китай.г.Чонду.∙ Музей интернационального искусства. Тунис., г. Монастир.∙ Государственный Прусский музей. Германия, г. Везель.А также галереи: Хайнца Наврата (Германия), Роя Майлза (Англия), дворец Российского импера-тора (Стамбул, Турция).

Page 7: Альбом Б. Б. Пономаренко

10 11

Страны,странствия,

страсти

Page 8: Альбом Б. Б. Пономаренко

12 13

«Магриб»

Page 9: Альбом Б. Б. Пономаренко

14 15

Из серии«Анатомияприроды»

К сожалению из-за лени я Стал ни Леноном и ни Лениным, И как в Стикс ныряя в сомнения, Лишь ищу тому объяснение.

Page 10: Альбом Б. Б. Пономаренко

16 17

«ШоттЭль-Джерид»

Page 11: Альбом Б. Б. Пономаренко

18 19Я в этот мир пришёл лишь для того, Чтоб пить вино разбитыми губами, Проматывать казённое добро И слёзы лить над глупыми стихами.

Немного хлеба, водки и тепла Мне в передряге этой перепало, Я виноват, но не моя вина, Что всем всегда чего-то не хватало.

Я всё же здесь увидел бездну звёзд Над кромкой царскосельского лицея, Цветенье тундры, старенький погост, Где тонкий куст черёмухи белеет.

И это не беда, а лишь судьба, В коротких промежутках между снами, Мне пить вино до сколотого дна, Чуть шевеля разбитыми губами»

Из серии«Геометрияприроды»

Page 12: Альбом Б. Б. Пономаренко

20 21Я смеюсь, потому что мне больно. Но не знаю, зачем эта боль. Жизнью этой я сыт и доволен. Да и счастье со мной — моя боль.

Я смеюсь, потому что печален,В ней, ведь, всё же, не мне повезло И мой парусник только отчалил,А на парусе неба «зеро».

Я смеюсь, потому что я болен, И меня искривляет болезнь. Как Адониса стройную голень. Чья-то искренне злобная месть.

Я смеюсь потому что я грешенНе успев даже просто начать.Хотя путь мой и прост и не спешенИ на посохе неба печать.

И потом понимая, что смертен,Я опять идиотски смеюсь.Над не мною отмеренной меркой,Глупо думая, что не боюсь.

«ДебриКаира»

Page 13: Альбом Б. Б. Пономаренко

22 23Сафа Ахад (библ. — единый язык)

Един язык, Но дерзок взглядПереступившего запретСафа ахад, о, Сим и Шем, И, брат мой, Иафет.

Сафа ахад, сафа ахад, Какие звёзды здесь горят, Как кованы мечи, Но, не тебе нарушить ряд, Сафа ахад. сафа ахад,Предрешено в ночи.

Сафа ахад, сафа ахад, Умолкни — замолчи, Взгляд опусти — предаст и взгляд, Крест не тебе нести.

Язык един, Но плоть капризна —Ты не кричи, Им радость — час И вечность — тризна, Сафа ахад, молчи.

И я молю, сафа ахад, Ведь кто-то всё-таки распят, Зачем, скажи, зачем, Среди разрушенных пенат,Сафа ахад, скажи мне брат,Мой, Сим и Иафет и Шем.

«Клеопатра»

Page 14: Альбом Б. Б. Пономаренко

24 25

«Пучина»

Page 15: Альбом Б. Б. Пономаренко

26 27Была Латона, стала мелкой дрянью, Которой простирал я невпопад В пустых трудах изъязвленные длани, Не требуя ни счастья, ни наград.

Гребли рабы и радовались рыбы Вдоль осмолённых в Аттике бортов, Пространствам недалёкого Магриба И выдоху от сброшенных оков.

И капля пота-корм душе убитой,Вдруг откликалась где-то на кормеВосторгу тоста уязвлённой свиты И цезарю подаренной строфе.

Но, одолев нечаянность причала, На весь жарой измученный Магриб, Нелепо споря с бездною молчания, Кричали души окающих рыб.

«Даная»

↓«Весенняя песнь незамужней черепашки»

Page 16: Альбом Б. Б. Пономаренко

28 29

Page 17: Альбом Б. Б. Пономаренко

30 31

«Дары»

Хорошо, что никто не звонит, Как хорошо, что тихо, Что не тревожит меня целюлит И даже полфунта лиха.

Как хорошо — никого надо мной И почти что всё сзади, И не отмоешься мой, иль не мой, Но ощущение — ты при параде.

Как хорошо, что хоть мат,мой, и немой здесь кстати,Ведь ему песни, что пой , что не пойОн, как Илья на полати.

Page 18: Альбом Б. Б. Пономаренко

32 33Люди, жизнь, великаны и гномы,Лишь кино на белёной стене,Ты всю ночь отдавалась другомуИ не думала обо мне.

Я метался в пустой электричкеИ пытал, не пытаясь понятьИзнурённую сном истеричку,Что старалась словам моим внять.

Но, на грани любви и истомы,Словно дань уходящей весне,Ты опять отдавалась другому,В моём жутком горячечном сне.

«Думая об Индии»

Из серии«Анатомияприроды»

Page 19: Альбом Б. Б. Пономаренко

34 35

«Гиперборея»

«Тунис»

Page 20: Альбом Б. Б. Пономаренко

36 37Настрадавшийся и попивший, Чуть измученный имярек, До шестидесяти доживший,Слава богу — ты человек.

Слава богу, хоть и не просто, Но, до истины ты дошёл —Жизнь любая — зелёный остров, Где так страшно и хорошо.

И, когда в чьём-то взгляде видишь, То, что не уничтожит плоть, Понимаешь — есть что-то свыше, Понимаешь, что есть Господь.

«Ван Вэй»

Page 21: Альбом Б. Б. Пономаренко

38 39Никто не может в этом мире Быть выше низменной любви, Лишь, посвященные на лире Ей воздают стихи.И Муза музыкой ответит На обаянье строф И лето, вдруг, свернётся лентой Змеи у ног.И грустьИ страстность междометий,Как у межиОтметит переход столетий В простую жизнь.И жалом жезла станет осень, Где на краюЗемли увидишь остров И боль свою.

«Пастырь»

Page 22: Альбом Б. Б. Пономаренко

40 41

«Картаго»

«Бежевые ритмы»

Page 23: Альбом Б. Б. Пономаренко

42 43Я прошу, не браните меня, Я всего лишь хотел Уходящего медленно дня Обозначить предел.

Я прошу, не казните меня, Казни жаждет лишь мразь, Я хотел уходящего дня Внять нетканую вязь.

Я прошу, не губите меня Искривлённостью труб, Паутиной неяркого дня И неверностью губ.

Я прошу, не будите меня, Мне хотелось иметь Уходящего медленно дня Так желанную смерть.

«Призраки Сахары»

Page 24: Альбом Б. Б. Пономаренко

44 45

Песни и пляски перестройки

Page 25: Альбом Б. Б. Пономаренко

46 47

«Натюрмортс лютней-гитарой»

«АкадемикиКарпинскийи Рождественский»для музея ЛенЗОС

Page 26: Альбом Б. Б. Пономаренко

48 49Я прошу тебя, Господи, Боже,Подари мне большую любовь,То, что вижу вокруг, лишь похоже, о, Боже,Словно кетчуп на сцене на кровь.

Я прошу тебя, Господи, Боже,Подари молодецкую стать,Сталь дамасскую в кожаных ножнах, о, БожеИ чела родовую печать.

Я прошу тебя , Господи, Боже,Дай возможность всё снова начать,Пару капель покоя , быть может, о, Боже,Чтоб рождая стихи не кричать.

Я прошу тебя, Благостно Чистый,Дай живущим твой вечный нектар,И нетленную искренность истины,И неправедной жизни пожар.

Потому что заметил я , Боже,Но тебе объяснять ведь не надо,Есть во мне от тебя что-то тоже, о, Боже,Как и в том, кто сидит со мной рядом.

«Мгновение города»

Page 27: Альбом Б. Б. Пономаренко

50 51

«Геометрия природы−2»

«Орест Кипренский»для театральногомузея

Page 28: Альбом Б. Б. Пономаренко

52 53Песенка про НТВ.

Полиплоид, гибрид, трахоценна,Если хочется что, то имей,На экране тварь всякая ценна,Если ты эрудит , иль еврей.Так то вот, так то вот,Если ты или тот, или тот.Редуцирует шустрик сибирскийЧерез три поколенья имбирь,Вам скрестят даже Бритни со Спирсом,Самого Челентано с Эсфирь.Запростяк, запростяк,Если очень попросишь скрестят.

Я хочу измениться по знаку,Но не знаю зачем, или как,И не так, как досталось Ираку,Паче тем, что причём здесь Ирак.Трам-тарам, трам-тарам И не как шалунишка Саддам.Ну их на фиг, а всех на фигИ не как безобразник Каддафи.

Вот пройдя, аки посуху водыНам изящно выводит ГордонВековые законы природы,Слава богу, не знает их он.Ах, проказник Гордон,Но какой первоклассный бомонд.

Происходит пшеница из снопа,А корова из МУ, а не БЕЕ…Вырастает из задницы ОППА,Если долго смотреть НТВ.Тринитрон, тринитронЗаменяет нирвану нам он.

«Парный полёт в след исчезающему солнцу»

↓ «Парный полёт в след исчезающему солнцу» (фрагмент)

Page 29: Альбом Б. Б. Пономаренко

54 55

Page 30: Альбом Б. Б. Пономаренко

56 57Ах, никто, ведь меня не хочет,И, похоже никто не любит, И, как квочка, под кем-то квохчет,Та, что мне подставляла губы.

Ах, зачем за рекой закаты,От закатов в душе томление,Или так уж судьбой заклят я, Ни лекарства, одно лечение.

Почему так дрожат осины, От чего же так рано проседь, И в глазах её серо-синихПодтвержденье, что скоро осень.

Я не верю в страстей пучину,И сомнительно воскресение...Был и я иногда мужчиной, По субботам и воскресеньям.

И пускай подступает стужа, Словно к горлу слеза сомненья,Может быть, всё же буду нужен ей, Я, как поздний букет сирени.

«Чилин»

Page 31: Альбом Б. Б. Пономаренко

58 59Я не блудил по пьяным полустанкам, Я не курил ни план, ни анашу И не любил красивых лесбиянок —Всё занесите в протокол, прошу.

А также то, что мне отпущено судьбою Налейте в мой надтреснутый бокал, Осадок боли я возьму с собою, Чтоб не испортить ваш красивый бал.

Но, счастлив буду я, когда устало, Однажды вечером, склонившись у окна Поймёте, что всегда вам не хватало Моей любви горчащего вина.

Моих ничем не подтверждённых песен, Речей нескладных непонятных но, Зато как этот дивный мир чудесен, В нём всё так ясно и всё решено.

Что даже эта ночь на полустанке Заменит вам и план и анашу И даже смех счастливой лесбиянки... Всё занесите в протокол, прошу.

Никто не может в этом мире Быть выше низменной любви, Лишь, посвященные на лире Ей воздают стихи.

И Муза музыкой ответит На обаянье строф И лето, вдруг, свернётся лентой Змеи у ног.

И грустьИ страстность междометий,Как у межиОтметит переход столетий В простую жизнь.

И жалом жезла станет осень, Где на краюЗемли увидишь остров И боль свою.

Page 32: Альбом Б. Б. Пономаренко

60 61За мои за грехиБоже не отреки,Осуди, только дай мне погоды,У великой реки, знаю, есть островки,Осуди только не отреки.

Неприветлив закат,Но я этому рад,Боже, дай мне и друга и брата,Если много, прости, я прошу моя жизнь Небольшая, но верная плата.

Может путь твой найду,Если не пропаду,Если засветло встану и рано,Перекину суму и вдруг что-то пойму,Боже, о, залечи мои раны.

«Корабль из Финикии»

Page 33: Альбом Б. Б. Пономаренко

62 63Антрекот хорош для тела, Алкоголь врачует дух, И, хоть время пролетело, Счастлив я, как Вини-Пух.

Без стыда и без оглядки Подниму изящный тост, Чуть смутившись для порядку, Даже за ослиный хвост.

Для огня нам нужен хворост, А для просветленья хворь, Бурдюку — пустая полость, Огурцу — в бочонке соль.

Слабоумному уменье, А умелому бардак. Это точно — без сомненья, (Даже, если что не так.)

Не спешите нагрешить вы, Грех придет и не просясь,Уловите, лишь, событий Еле видимую связь.

И на жизненную квоту, Как ни хочешь, не смогёшь Навести ты позолоту... Ты не бог, но и не вошь.

Сделай варежкою уши, Спеть не можешь — проскрипи... Но струною рвутся души От неведомой тоски.

Page 34: Альбом Б. Б. Пономаренко

64 65

«Батальон школы милиции. Отправка на фронт»(эскиз)для музеяшколы милиции

Page 35: Альбом Б. Б. Пономаренко

66 67Где мера, которой кудесник Сочтёт твои странные дни. Кто вспомнит невнятную песню, Что ночью ты пел у стерни.

О том, кто ты был, или будешь. Что полу убитый, как бык На душной арене заблудишь, Приняв за победу свой крик

Вспухший от алкоголя Глупыйый пустой дурак, Искавший особой доли — Пойми, это всё не так.

Знай, это всё неточно И перестань тужить Жизнь — тонкий нож заточенный, Жить, или не жить.

Снова запретным треском Распределит тоска С именем сердце местоМесть на конце виска.

И, задурив гипофиз Трелью дурацких труб Сон пристегнёт, как профиК трёшке последний рубль.

«СледыАрсании»

Page 36: Альбом Б. Б. Пономаренко

68 69Не люблю я ни водку, ни спорт, И вообще ничего, что опасно, Но, во Франкфурте аэропорт, Для меня это просто и ясно.

Подниму на Parkplatzt я капот,Под капотом чудесное диво, Может быть от напастей спасёт Меня Опель по кличке Мерива.

Лихо по автобану промчусь,Zwischen Dortmund und Frankfurt am Mein,Я теперь ничего не боюсь,Ах, давай, Apfelsaft наливай.

Ничего, что мерило всех лет Моих просто советская ксива, Как король закажу я обед In McDonalds из Опель-Мерива.

Ничего в мире сложного нет, Что мне дрянь, то кому-то красиво, Но, я точно скажу на весь свет, Что люблю только Опель-Мерива.

Вся земля, лишь, большая эстрада, Кто-то добрый на ней, кто спесивый, Всё равно... ничего мне не надо, Кроме Опель по кличке Мерива.

Музыку все слышатСлов не знаю я,Потому что пишетТексты мне семья.И поутру кофеВыпить не успев,Повторяю сноваЭтот простенький напев.

Адиёз Пепино, адиёз меллон,Лечо, мантекилья, си меллакотон,Мантекилья , лечо, си, меллакотон,Адиёз, Пепино, ну и адиёз меллон.

Восемь раз отрезав,Мерим один раз,Только не про этоБудет мой рассказ,На борту корвета Среди страшных снов,Там летают где-тоЯдра непонятных слов.

Мантекилья — масло,Лечо — молоко,Это же так ясноИ совсем легко,А вот в том, что дальшеНе уверен я,Потому что тексты пишет мнеМоя семья.

Огурцом Пепино Станет в Костроме,Ну, а чем ле ПиноНеизвестно мне,А, вот пышный персикЗа красивый тон,Назовут в Испании сеньор Меллакотон.

Адиёз, Пепино, адиёз. Меллон,Лечо, мантекилья, си, меллакотон,А, вот пышный песик за красивый тон,Станет в Каталонии — сеньор Меллакотон.

Page 37: Альбом Б. Б. Пономаренко

70 71

Объекты

Page 38: Альбом Б. Б. Пономаренко

72 73

«Птица Сирин».Витраж в частнойквартире. СПб.

Page 39: Альбом Б. Б. Пономаренко

74 75

Page 40: Альбом Б. Б. Пономаренко

76 77

мозаика «ИсторияРоссии в монетах» Сбербанк, СПб.,общий вид

↓ общий вид

↓ фрагмент«Златник князяВладимира»

Page 41: Альбом Б. Б. Пономаренко

78 79

Page 42: Альбом Б. Б. Пономаренко

80 81

Page 43: Альбом Б. Б. Пономаренко

82 83

Плафон «Июнь»Частный дом,Петергоф.

Page 44: Альбом Б. Б. Пономаренко

84 85

фрагмент«Руины»

фрагмент«Купидон»

Page 45: Альбом Б. Б. Пономаренко

86 87

мозаика«Сибирь»,спортивно-оздоровительныйкомплексг. Салехард

Page 46: Альбом Б. Б. Пономаренко

88 89

мозаика«Сибирь»(фрагмент),спортивно-оздоровительныйкомплексг. Салехард

Page 47: Альбом Б. Б. Пономаренко

90 91

роспись «Кадакес»,частный дом,СПб, общий вид

фрагмент

↓ общий вид

Page 48: Альбом Б. Б. Пономаренко

92 93

Page 49: Альбом Б. Б. Пономаренко

94 95

эскиз мозаики «Победители»,олимпийская гостиница, СПб

эскиз мозаики «Страна льна», ДК, Новгородская область

Page 50: Альбом Б. Б. Пономаренко

96 97

«Сады Артемиды».Эскиз росписи.Частная квартира,СПб.

Page 51: Альбом Б. Б. Пономаренко

98 99

Эскиз надвратной мозаики для Богородицкой церкви, г. Саранск

Page 52: Альбом Б. Б. Пономаренко

100 101

роспись «Народный мотив», музей Щепкина, Белгородская обл.

↓ фрагмент росписи «Народный мотив»

Page 53: Альбом Б. Б. Пономаренко

102 103

Page 54: Альбом Б. Б. Пономаренко

104 105

эскиз росписи «Лето», санаторий,г. Кириши

Page 55: Альбом Б. Б. Пономаренко

106 107

Царскосельскиевстречи.Россошь

Page 56: Альбом Б. Б. Пономаренко

108 109

«Октябрь.Фонтанка,листопад»

Опять октябрь, Фонтанка, листопад,Листает осень жухлые страницыИ жизнь не продолжается, но длится,Слова не значат больше, но звучат.

Как чует кожей раб жестокость плети,Гранит вбирает мокрый талый снег,Внимаю годы, век, тысячелетиеИ краткого мгновенья жуткий бег.

Меняет Невский, как перчатки лица,Не допуская никого извне,И алчут молодую кобылицуТоль Клодта кони, то ли Фальконе.

И телу изнурённому отрада,Дорогою до призрачного раяЛежит истёртой плиткой шоколадаРазбитая ногами мостовая.

Page 57: Альбом Б. Б. Пономаренко

110 111

«Утреннийполёт»

Опять Фонтанка цвета «электрик»Мигает жадно жаркими огнями,К причалу томно старый бот приник,Не крашен, но с изящными боками.

Мне пинта пива много говорит,О том что здесь случилось, но не с нами…А мимо – неопрятный сибарит,Потрёпанный, но всё-таки с усами.

И от гранита тянет, (как иприт),Мочою, пеплом, старыми носками,Но на фарватере сегодня «Фаворит»Успешно расправляется с гостями.

Неровный стиль езды, как будто стихНа перепадах, но всегда прохладаНапомнит мне , что жизнь лишь миг,Всё остальное — танцы до упада.

У ржавых поручней, у грязного причала,Как притча — крики «я тебя люблю»,О чём Нева столетия молчала,Подвластно нынче просто кораблю.

Page 58: Альбом Б. Б. Пономаренко

112 113В. Субботину

Ты живёшь у Орловских ворот,Чуть облупленных, но величавых,За воротами поворот — То ли к радости, то ли к отчаянью.

И София, как Айя-София,Светится… по прошествии летЛаданкой на измученной выеОхраняет меня амулет.

Измождённых решёток и сталиСтать, колонн не нахальный наклон,Где же те, что и мне обещалиИзумрудом украшенный трон.

Отстранённость прогулки остудит,А трава разве не изумруд…И, поверь, никого не осудитСамый страшный и праведный суд.

«Барышня в розовом»

Page 59: Альбом Б. Б. Пономаренко

114 115

«Осень в Царском селе»

Посвящение Августе Михайловне

Он был праведен правдой, но толькоЭто поняли, сразу светлаВдруг от Летнего сада до МойкиРазгораясь промчалась звезда.

Звёзды — может быть слишком уж просто,Но не нам это знать и судитьЗа Коломной Васильевский островШли проститься с тобой и простить.

Тех, кто верил, что век твой недолог,Знал , что смертен ты, но навсегдаИм останется на сердце всполохомТа — от Летнего сада звезда.

Да поутру нежданной наградойКак шуршанье листвы – сердца стук,И сквозь тень царскосельской оградыТвой эфирно-крылатый сюртук.

Всё забудется, но Бога ради,Это было и будет всегда —Тишина Гефсиманского садаИ над Мойкой ночная Звезда.

Page 60: Альбом Б. Б. Пономаренко

116 117

«На тропахТрояновых»

Мне ночами горько и обидно, Вспоминаю нежно каждый разКлумбу, парк, сквозь ветви еле видный Памятник и полутёмный класс.

Старых парт неровный иероглиф, На стене картина из войны, Где радист, в окошке дождь холодный И солдата радужные сны.

Чистые январские сугробы И сарайных досок синева, Голод до урчания в утробе, Подорожник, пыльная трава.

Царственный подсолнух у порога, Под окошком дивная сирень, Первая девчонка-недотрога, «Дудочки» и кепка набекрень.

С ними сон и мне — он как подарок, Входит тихо, бережно храня, Среди стылых петербургских арок, Смех, саман и ржание коня.

Page 61: Альбом Б. Б. Пономаренко

118 119На разбуженных парков зелёную медь Вновь разлука ложится снегами, И ещё будет долго окошко гореть Одиноко в степи за стогами.

И, ещё, будет долго саднить и болеть... Полу горечь ли, полу веселье, Лишь бы до поворота успеть и допеть И допить приворотное зелье.

Только в пол оборота, зайдясь от тоски, Не поймёшь, на скаку не поправишь, Полу стёртую песню следов и виски, Как клинок, полоснувшую зависть.

Так запомни, что вьюга не сможет стереть, Пока долго и нудно светает, И заброшенных парков зелёная медь В твоём сердце, как в тигле растает.

«Грёзы»

Page 62: Альбом Б. Б. Пономаренко

120 121

«Мама.Прощальныйвальс „Волныплещут“»

Заболотовка, Есауловка, Беззаботная и разгульная, От вокзала до самого города Огороды все летом прополоты.

Не велики кавун и дыня, Но, как важен был нам Будынок, Где лендлизовского какао Пацанва вся окрест алкала.

Превозмозгшей которой страх У прилавка давал «Монах».И нетленное очарование Непонятной чужим Вивчарни.

Полу стёртый кирпич орнамента Впаян в старый асфальт здесь намертво, Той, никем не измеренной ношею, Так родной удивительной Россоши.

Page 63: Альбом Б. Б. Пономаренко

122 123Карандаш электрички, Вдруг, распался в вагоне На янтарные спички, полупьяные спичи И на пса на перроне.

И совсем не тактично И, конечно, не точноПожилые москвички обсуждают дотошно Петербург за окном электрички.

Это может присниться, Но, по жанру, в законе,Вдруг, представить их лица на мелькающем спицами Параллельно окну фаэтоне.

Но, слепой и нетрезвый Попрошайка с гармонью Входит громко и резко, вносит запах железа С кислой тамбурной вонью.

Освистав истерично Куст истрёпанной розы, Старый домик кирпичный И за ним паровозы, Едем дальше — и всё, как обычно.

«Рассветныйгамбит»

Page 64: Альбом Б. Б. Пономаренко

124 125

Торгау

Page 65: Альбом Б. Б. Пономаренко

126 127

«Радостный Торгау»

↓«У замка»

↓«Замок Хартенфельс»

Page 66: Альбом Б. Б. Пономаренко

128 129

Page 67: Альбом Б. Б. Пономаренко

130 131

Page 68: Альбом Б. Б. Пономаренко

132 133

Page 69: Альбом Б. Б. Пономаренко

134 135

«Ритмы города»

↓«Старый вокзал»

↓серия «Старый Торгау»

Page 70: Альбом Б. Б. Пономаренко

136 137

Page 71: Альбом Б. Б. Пономаренко

138 139

ДругуДругу

Page 72: Альбом Б. Б. Пономаренко

141

АнатолийДмитренко

Заслуженный работник культуры РФ, кандидат искусствоведения, профессор,

ведущий научный сотрудник Государственного Русского.музея

Есть Музыка Над Нами

Эти слова Осипа Мандельштама вспоминаются в связи с творчеством Бориса Пономаренко, одно-го из группы работающих в Пушкине художников. Вернее говоря, речь скорее может идти о дуэ-те, а теперь уже о трио — известном живописце и педагоге Светлане Пономаренко, герое нашего очерка и их дочери Татьяне. О первой уже сказано и написано немало, о таланте Татьяны речь еще, видимо, впереди, а к опубликованному о Борисе Борисовиче хочется несколько добавить. И о его живописи, и о поэзии, начало которой связано с переездом в Пушкин. В цикле «Царскосельские вечера» есть романс «Уходит день…»

Я бывал на нескольких выставках Бориса; в больших и малых залах, но, может быть, особенно нераздельность двух его муз ощутилась в камерном сводчатом зале журнала «Аврора» на одном из вернисажей 1995 года. В экспозиции Пономаренко показал свои монументальные эскизы к мо-заичным объектам в  Санкт-Петербурге, Калининской области, Сибири (Салехард), своего рода живописные воспоминания о путешествиях за рубеж, пейзажи родных мест, точнее, музыкальные по  своему строю цветовые этюды о  них; живописные композиции-размышления о  реальных местах и событиях и явлениях абстрагированных, но рожденных реальным бытием природы. Строй этих работ сочетал в себе формы конкретные, фигуративные или вовсе абстрактные, однако во всех случаях создавался образ, отмеченный чертами монументальности н своео-бразным лиризмом — в широком диапазоне интонаций — от элегии до драмы. Такая вариа-тивность, обусловленная и структурой решения самих холстов, их ритмом, будоражащим взаимодействием цветовых пятен и линий или их умиротворенностью, смятенностью форм или их ясной архитектоникой, но неизменно в холстах ощущалось музыкальное начало. Оно в известной степени воспринималось определеннее оттого, что уютное пространство наполнялось негромкими звуками романсов, исполняемых автором, музыка и стихи которых подчас поразительно оказывались созвучными характеру произведений, более того, образному лейтмотиву выставки. Возникал слаженный дуэт, в  котором музыкальность живописного строя была под  стать звучанию романсов. «Любите живопись, поэты…» — вспоминались прекрасные строки Николая Заболоцкого. И как знать, что за муза сильнее у Бориса Пономарен-ко? Образ женщины как средоточия возвышенного, поэтического, который мы так  же встречаем и  у  Заболоцкого, оказался и  в  данном случае цен-тральным в экспозиции. То был портрет жены художника Светланы По-номаренко («Утро в городе»), изображенной с кистью в руках на фоне городского пейзажа. Выполненный в добрых ренессансных традициях, портрет (очень по-рыцарски акцентированный автором) словно осе-нял экспозицию посвящением Любви, гармоничным строем, про-никновенностью. И пусть другие работы написаны в ином стиле, подчас с парадоксальной гармонией контрастов — в их образах ощутима та  же постоянная пытливость художника, ищущего свой путь в  постижении основ простых и  сложных явлений самой жизни в пластической форме. Он словно приглашает исподволь проделать эту работу и  зрителю в  произведе-ниях различного плана по  эмоциональному состоянию, характеру создания образа. И  хотя последние, как  уже говорилось, нередко бывают и  трагедийные в  своей сути, избранном мотиве, состоянии живописи, на-конец, — нигде нет ощущения авторского давления, своего рода агрессии, вязкости, которые столь не-редки в  «толковании» тусовок, претенциозности

Page 73: Альбом Б. Б. Пономаренко

142 143и  зазывающей крикливости работ, входящих в  экспозиции, в  модных модуляциях теледикторов и  рекламщиков, бес-

конечно навязывающих нам что-то  от  жевательных резинок до  многочисленных безликих передач и  информаций с  глумли-

выми подмигиваниями и  ерничеством… «Артикуляция» Бориса Пономарсико и в живописи и в поэзии отнюдь не всегда бесспорна,

но она естественна и сказанное живописью или словом дает возмож-ность зрителю, слушателю сопереживать, пройти путь авторского по-

стижения и авторского переживания, его поиска образа, будь то картина или стихотворение. Так вводит живописец зрителя в сказочный зимний

мир,' в котором все подобно фольклорным мотивам кажется образно пре-увеличенным («Февральский узор»). И подернутые изморозью большие вет-

ви, и  снегирь, будто явившийся из  сказки, и  все завороженное серебристое пространство. Так образно передает он смятенное чувство осени:

С утра холодный дождьИ теребит и мучитНе встать, не превозмочьДосаду и тоску

А ветер гонит ночьИ в клочья рвет мне душуАх, ветер сам не прочь поворожить в саду.

Так меняется ритмическая структура стиха и  живописная интонация эпитетов в «NAVACERADe»:

Террасы,жухлые тона

Почти заброшенного садаО, как ясна ты и нежнаВечерняя NAVACERADA

Среди сплетения ветвей,Миндаля и апрельской прелиШлепки играющей форелиИ курский

глупый соловей…

Как  отличается колористический строй «Февральского узора» от  «жарких», подобно раска-ленному песку красок «Каталонской песни». Окутывает таинством цветовая фантазия, скрываю-щая почти фигурку божества (героя индийского эпоса) картина «Сны Махабхарты», ассоциатив-но, подобно многим другим работам, воспринимается решение холста «Памятник», в цветовой строй которого, ассоциирующийся с  салютом, тактично вводится изображение памятника с солдатской звездою. Контрастны, как грани сражения относительно более спокойная по фор-ме и  цвету «Битва−I» и  «яростная» столкновением форм и  горячих тонов «Битва−II». Подчас художник зримо анализирует форму, стремясь в  одном образе показать ее былую цельность и одновременно наступающее разъятие («Технология распада»). Есть тому и достаточно близкий стихотворный аналог:

Агония болотного на сером Не сотворит изящного букета Симфония сырых скамеек в сквере Не даст ни музыканта, ни поэта…

Динамичность — одна из главных примет произведений Пономаренко. Иногда движение выра-жено, неудержимо, как в «Битвах» или «Стае» со стремительностью стреловидных линий, их ломким пересечением; иногда сдержано, подспудно, как в словно нарастающем серебристо-розовом сверка-нии «Рассвета», или в вибрирующих оттенках светло-зеленых и голубых в «Зиме». Такая чуткость пластического выражения, за которым ощутима и чуткость восприятия, как и во многих его стихах:

Только ждешь, только знаешь приснитсяСон, который с тобою всегда;Неказистого счастья синица,Уронившая в Лету года.

Может быть, в силу подлинной скромности художника, он избегает звучных эпитетов. Та-ков Борис в жизни, таков в творчестве. Но видимо, в его руках — и синица достигнутого, и несомненные возможности высокой полетности. Россия, Индия, Египет, Испания, Герма-ния, иные страны и впечатления. А все же главное — всегда Россия. И в стихах его, и в жи-вописи. Вот, к примеру, такие две работы. «Дорога в деревню», где в зеленой круговерти цвета будто ощущается нетерпение желания новой встречи с этим родным земным все-проникающим объятием природы. Или «Деревня», с угадывающимися деревянными строениями, в  которых, пользуясь выражением Федора Абрамова, «ощутим запах дерева». Сказанные применительно к картине замечательного нашего мастера Ев-сея Евсеевича Моисеенко, они в известной степени уместны и в данном случае. Художник вновь и вновь, на многих выставках и на своей первой персональной в нашем городе и последующих возвращается к России:

И потому, пусть даже рай,Где есть иная доляЯ в судный час приду на крайРодного поля.

Постоянно помнит он о  Родине и  в  своих стихах. Ее образ воз-никает в строках, связанных с Россией; он грезится ему во время путешествий в другие страны, в горах седого Магриба и у бере-гов Рейна, в Египте, вместе с «дерзким профилем рабынь Кле-опатры» ему видится «небесно-славянские очи»… Сам мотив дороги, постоянно возникающий в  его стихах — очень рус-ская примета. Уже в  нем заключены интонации щемящие, под стать тем, что мы встречаем неизменно в русской пес-не. Началом же пути в поэзию, своего рода толчком был переезд в город Пушкин:

Уходит день, покрикивают уткиЗа железнодорожным полотном.Гудки, цикады, ночь походкой чуткойПрошла по полю, где оставлен дом

Page 74: Альбом Б. Б. Пономаренко

144 145Как будто невзначай,Лишь на минуткуСтолб тишины застыл, но слышно в нем:Далекие гудки, цикады, уткиЗа железнодорожным полотном.

Поэзия Пономаренко многомерна по времени и пространству. Об-разы прошлого и современности естественно встречаются в ней. Такие

встречи происходят в  Чуфут-Кале, в  «Храме царицы Хатшепсут», где «папирус стертый добела вновь соткал пространственные связи»; и в «По-

следней дуэли в Царском», и в образе-представлении «Сафа Ахад», связан-ном с глубоким интересом автора к Библии и, в частности, к Ветхому Завету

с  его суровой чеканностью строя, мудростью и  возвышенной афористично-стью слова.

Сафа Ахад, Сафа АхадУмолкни замолчиВзгляд опусти — предаст и взглядКрест не тебе нести.

Вообще восточная тема в широком смысле слова очень многое открыла автору в по-стижении чувства другого человека. Действительно, и Индия, и Египет многое дают уви-

деть «с точки зрения вечности» и дня сегодняшнего. Но я думаю, что Пономаренко как рус-ский художник и поэт был внутренне предуготован для проникновенного восприятия своего

и иного (не в русской нравственной традиция сказать чужого), впрочем, такой подход является также отечественной этико-художественной традицией. Свидетельство тому — многие великие

имена и в живописи, и в поэзии. Борис Пономаренко считает своими основными духовными на-ставниками в поэзии А. Блока и И. Анненского, О. Мандельштама. Действительно, в его сочинени-ях угадывается поэтическая живописность и таинственная метафоричность «Незнакомки» Блока и «Призраков» Анненского, так и вечное пророчество природы и, порою, парадоксальность обра-зов Мандельштама, таких, например:

Быть может, прежде губ уже родился шепот?И в бездревесности кружилися листы? И те, кому мы посвящаем опыт, До опыта приобрели черты?

Но конечно же, поэтическая муза Бориса Пономаренко насыщалась и токами, быть может, под-спудными — других авторов. В частности, С. Есенина, М. Цветаевой, Б. Ахмадулиной… Он откры-вает для себя вселенную, отталкиваясь от близкого, знакомого, пережитого:

Я все же видел здесь и бездну звезд Над кромкой Царскосельского лицея Цветенье тундры, старенький погост, Где тонкий куст черемухи белеет.

К этому кругу традиций, возможно, относится и романс «Вот десять лет прошло! А каким по-истине песенным ладовым привольем отмечены строки стихотворения «Ах, что-то не то проис-ходит». Или поэтическое сказание «Ой, ты, полюшко»:

Ой, ты, полюшкоБез конца.Горе-горюшкоНет лица.

А дороженькаДалека.Мне стреножить быВоронка.

Примечательно, что российской фольклорностью насыщено стихотворение «Горлица в Карна-ке», где птица не только ворковала художнику о чем-то родном — «снеге, знатной зиме», но ворко-вала с русской песенной интонацией:

Ворковала, зазывалаНо, лишь время минулоПролетела, не узналаИ навек покинула.

Подходит к концу наш рассказ о творчестве Бориса Пономаренко, но, конечно, лишь до первой вехи его дороги в искусстве, которая, надо полагать, и впредь будет продол-жаться в добром согласии двух муз, осеняющих этот путь. Поисков, утрат и обретений. Способность сохранить надежду в смятении времени, когда

«… все смешалось — вера, страхИ нет покоя.Но расцветают в родникахЦветы зимою».

Анатолий Дмитренко, заслуженный работник культуры РФ,

кандидат искусствоведения,ведущий научный сотрудник

Государственного Русского музея,профессор.

Page 75: Альбом Б. Б. Пономаренко

146 147Анатолию Дмитренко

Сентябрь-лихач серебряную мелочьОпять небрежно бросил вдоль причалаИ осень-нищенка вослед ему запела,Она ведь лето долгое молчала.

Янтарь листвы легко распределитПо закромам сырой гранит Фонтанки,А череда решёток, тумб и плитРастает в отражении, как «Титаник».

Чуть неуютно, но ещё тепло,Есть повод для пленительных прогулок,Здесь Росси гениальное челоПроявит неожиданно проулок.

Спроси его и он тебе ответит,Освободит от суетных оков,Ведь Бог не тех, быть может, словом метит,Но слово в венах бродит словно кровь.

«Июньна Финскомзаливе»

Page 76: Альбом Б. Б. Пономаренко

148 149

ОльгаМусакова

Искусствовед, ведущий научный сотрудник

отдела живописи Государственного Русского музея

Характеру Бориса Пономаренко свойственны простота и  сдержанность, ясность мышления и скептическое отношение к пространным разговорам об искусстве. Будучи от природы челове-ком немногословным и одновременно разносторонне одаренным, неслучайно, в живописи По-номаренко предпочитает емкий язык монументальных форм и пластических символов, а в ли-тературе — поэзию, которая позволяет ему, наравне с изобразительным искусством, выражать свое удивление перл миром и свои пристрастия

Стихи Борис Пономаренко пишет давно и не без успеха исполняет их в кругу друзей под неза-мысловатый аккомпанемент гитары. Бывают периоды, когда, углубляясь в свой внутренний мир, художник оставлял кисть, и тогда казалось, что такое чередование поэзии красок и слова крайне необходимы ему. Как любая тонко чувствующая натура Борис — человек настроения, хотя в сво-их картинах он умеет спонтанность подчинять законам картинопостроения. Художника и поэта Бориса Пономаренко всегда манила и манит новизна впечатлений. Наиболее яркие из них, по-добные вспышке, рождали цепь впечатле¬ний и, далее, претворялись в образы, которые надолго овладевали воображением живописца. Как не согласиться с художником, который утверждает, что в мире есть города, которые можно писать всегда — их облик неповторим и, одновременно удивительно изменчив. Именно такая неисчерпанность открытий соединила в рабо¬тах Бо-риса Пономаренко своеобразной творческой прямой две географически удаленные точки — Какадес в  Пиренеях, где жил С.  Дали, и  провинциальный город Касимов на  Оке Испан-ский цикл и цикл, объединивший произведения, где воскре¬шаются мотивы уходящей, но еще не исчезнувшей России в пейзажах Касимов, создавались в течение последних двух лет. В пределах избранных тем мы не найдем ни единообразия манеры, ни частых поворотов композиционных решений. Увиденное само по себе инспирировало живо-писную форму образа мира — мира, увиденного глазами художника Б. Пономаренко.

‘Каталонскую песню’ живописец озвучивает диссонирующими сочетаниями пятна и линии, ‘Перезвон’ (Касимов) — многозвучными ритмами серых досок омытого дождями забора, ‘Зной’ — материализуется в вихре словно разбитых кистью на мозаичные осколки оттенков характерного для природы Кадакеса белого, оранжевого и  приглушенного зеленого цветов. Разнообразие при-емов наиболее очевидно в  пейзажах Касимова, написанных, по  большей части, с натуры, раскованно и на редкость темпераментно (‘Никольская церковь’, ‘Дом Кострова’, ‘Полдень» и. т. д.) В работах испанского цикла более очевидны элементы декоративизма, в  качестве приема перене-сенные художником в  станковую картину из  монументальной жи-вописи, в  которой Б.  Пономаренко много и  плодотворно работал. Это, прежде всего, проявилось и в подчеркнутом интересе к дета-ли в  композиции, и  в  максимальной подчиненности изображе-ния плоскости холста, и в преобладающей сдержанной колори-стической гамме, что, тем не менее, не мешает отметить редкое умение живописца передавать тончайшие нюансы цветовых отношений. Наиболее успешно этот дар Б.  Пономаренко раскрылся в  «белых» пейзажах и  натюрмортах, вдохнов-ленных поездкой в  Испанию. В  целом  же, испанский цикл, как и виды провинциального Касимова, не явля-ют собой документального свидетельства об  увиден-ном- гораздо больше в  них ощущается склонность художника к  живописным аллегориям, где мера реального и условного, как и в поэзии Бориса По-номаренко, может быть разной, но всегда созвуч-ной душевному состоянию художника.

О. Н. Мусакова,искусствовед,

старший научный сотрудник Русского музея

Page 77: Альбом Б. Б. Пономаренко

150 151Цыганский Романс

Ты укроешь шалью малиновой Нарумяненное лицо, И помчим с тобой по Неглинной мы За Садовое, за кольцо.

Виноватый ли, иль невинный, Ну-ка, прочь, берегись коней, Это удаль да клич былинный Брызжут снегом из под саней.

Расступись, подари нам улица Куполов медвяную медь, Век любуйся, не налюбуешься, Раз увидеть и умереть.

Не вином и не мятным пряником Я развею твою тоску, А на тройке, как птицу раненную Пронесу через всю Москву.

Чтобы слился с зарёй румянец твой, Рвал меха гармонист лихой, И монистам над Белокаменной Откликался кремлёвский бой.

И поверив речам неистовым Робко примешь моё кольцо, Скрыв под шалью платком батистовым Разрумянившееся лицо.

«Лето».Эмаль.

Page 78: Альбом Б. Б. Пономаренко

152 153

АлимМорозов

Почётный гражданин города Россоши,

Заслуженный работник культуры Воронежской области.

Историк, директор Россошанского краеведческого музея.

Конец 40-х годов. Борис с дедушкой и бабушкой (маму его я редко видел) жил в соседнем двухэтаж-ном, как тогда говорили, жактовском доме довоенной постройки. С тех пор мне запомнился креп-кий с длинными вьющимися белокурыми волосами малыш. Он редко расставался с самодельной деревянной детской колясочкой. Борис толкал её впереди себя в пределах дворов своего и нашего дома. Улыбка, казалось, никогда не сходила с его лица. Я никогда не видел его плачушим, что с дру-гими детьми часто случалось. И даже когда он вместе со своей колясочкой свалился в кем-то вы-рытую яму, малыш быстро пришёл в себя, не проронив слезинки.

Ранние школьные годы Бориса мне наблюдать не пришлось. По причине службы в армии, учё-бы в университете и аспирантуре я в Россоши, можно сказать, почти не жил. Мне запомнился Борис в старших классах. Он был приветлив, любознателен, его часто можно было видеть с пап-кой для рисунков. В россошанской средней школе № 2 он регулярно и не один год посещал кру-жок рисования. И, если мне не изменяет память, Борис Понамаренко уже тогда решил, что будет художником. Потом мы с ним изредка встречались, когда он приезжал на каникулы во время учёбы в художественном училище.

Мне помнятся его рассказы о тех сложностях, с которыми ему пришлось делать первые шаги в Ленинграде. Странно, что его способности и желание стать художником не смогли оценить «метры» училища имени Мухиной.Тут Борис проявил настоящий мужской характер. После каждой неудачной попытки поступить в престижное училище у него не пропадало, а, на-оборот, возрастало желание стать художником. Нелегко ему пришлось и во время учёбы в пединституте им. Герцина. Те годы Борис жил с семьёй в каморке дворника и каждое утро, чуть свет мёл тротуары возле Казанского собора. Наверное он получал мораль-ную поддержку у Кутузова и Барклая де Толли, когда обметал асфальт возле их пье-десталов.

Борис свою жизнь сотворил сам. Стал известным художником, открыл в себе поэтические и музыкальные способности. Надеюсь, что он ещё далеко не исчер-пал свои возможности. Наверное. он и в предстоящие десятилетия будет радо-вать нас, его земляков, своими успехами.

А. Морозов.

Page 79: Альбом Б. Б. Пономаренко

154 155Алиму Морозову

Сухая Россошь, Чёрная Калитва,Сомы, окуньки, серебряная плотва,И среди зарослей ожыны,Кольчуги игоревой дружины.

Весёлый посвист, скифская хватка,От Шаркивки до Ольховатки.Здесь вспоминают века ТроянаХолмы над Доном, степные курганы.

И моя память, как сердце прошитаСледами от копий княжьей элиты.

↓«Победа». Псковский государственный художественный музей

Page 80: Альбом Б. Б. Пономаренко

156 157

Page 81: Альбом Б. Б. Пономаренко

158 159

СергейИльин

Композитор, музыкант, журналист. Председатель петербургского клуба

классической гитары

Однажды мы выступали с Леонидом Павловичем Мозговым с программой «Монолог об Окуд-жаве» в Пушкине, в музее замечательного художника П. П. Чистякова. После концерта, мы оста-лись на традиционное для этого гостеприимного дома чаепитие и хозяйка — Елена Борисовна представила нам человека, сидящего за столом: «А вот это Борис Пономаренко, он у нас пишет замечательные стихи и песни». Борис достал книжку со своими стихами и подарил её Леони-ду Павловичу. Пока все пили чай, я полистал книжку — стихи оказались действительно заме-чательные, и  мне захотелось ещё  почитать, а  может и  написать музыку на  них. Борис сказал, что с собой, к сожалению, у него больше нет, но пообещал доставить в ближайшем будущем. Это был 2001 год, и с этого началось наше, продолжающееся уже более 10 лет, творческое со-трудничество.

В тот год мы записали первый наш совместный диск. Борис на нём пел свои песни, а я — играл на гитаре и делал аранжировки. В тот же год случилась первая наша совместная поездка в Герма-нию. Борис тогда организовывал выезд нескольких питерских художников в Торгау. Открытие выставки сопровождалось концертом, потом вокруг ходило много людей и Борис мне мимохо-дом говорил: «А вот это заместитель главы правящей партии,.. а это руководитель управле-ния культуры всего этого региона восточной Германии…». Это были совершенно обычные на вид люди, безо всякой охраны и ходили они также спокойно, мирно, как и все остальные, с удовольствием смотрели выставку наших художников. После этого мы еще несколько раз были в Германии, записали несколько совместных дисков…

И вот в какой-то момент, я услышал в стихах Бориса другую музыку. Так появи-лась наша первая совместная песня «Жалейка»… Она родилась буквально за один вечер и почти не изменялась с тех пор. Тогда она была записана, по-моему, на вто-рой наш совместный диск — просто под  гитару, а  с  тех пор звучала много раз в самых разных аранжировках: и с оркестром, и с ансамблями… Сейчас она — как своеобразная визитная карточка нашего с Борисом музыкально-поэтиче-ского дуэта.

Потом стали появляться и другие песни. Борис тут же запоминал мои — но-вые — мелодии и мы стали петь их вдвоём на концертах. Однажды мы были на  всемирном слёте эмальеров в  Западной Германии, на  так называемой «винной улице» — Вайнштрассе: это очень длинная дорога, переходящая из селения в селение. Из-за растянувшейся рядом гряды холмов в этом месте удивительный микроклимат и некоторые сорта винограда растут только там. Понятно, что и выставка эмалей со всего света не могла не  сопровождаться некоторыми специальными мероприятиями… Но про что я хотел рассказать: незадолго до этого я написал песню на стихи Бориса «Ты меня не сводила с ума» и мы её решили петь вдвоём, в два голоса. Песня получилось ритмичная, на диске она записана с аранжировкой в современном стиле, но там мы пели её просто — под гитару. И вот — ситуация: большой зал пол-ный народу, художники, искусствоведы со  всего мира, се-рьёзные люди, никто по-русски «ни  бум-бум», а  мы поём на  русском языке: в  2 голоса под  гитару…, но  все, в  об-щем, успешно получилось… И меня это сильно удивило, потому что всю жизнь я считал, что в нашем жанре — бардовской песни — всё-таки главное — это стихи: если человек стихов не слышит, то у него весь смысл песни пропадает. А  вот, оказалось, что  есть в  пес-нях что-то  такое… может быть в  самой интона-ции стиха… Ведь недаром Александр Сокуров

Page 82: Альбом Б. Б. Пономаренко

160 161как-то в интервью сказал, что Господь разговаривает с нами не словами, а интонациями…Стихи Бориса — это «кладовая» поэтических образов. Он

как-то на концерте рассказывал, как у него рождалось одно сти-хотворение, и вот из самого этого рассказа, было ясно, что это —

поэт! Поэт по  образу мышления! Он не  мыслит какими-то  кон-кретностями, не переставляет механистически слова, не «подбирает»

их, как это случается у поэтов. А то потом, после таких «переборов» — не звучат слова песни — и все!. Или вот, наоборот, у Пушкина: «Буря

мглою небо кроет…» — и ни единого слова не выбросишь. Или у Высоц-кого: «В Ленинграде — городе у Пяти углов…». Всё на месте, и всё момен-

тально запоминается, моментально звучит. Так вот у Бориса.

Вот — та же «Жалейка»:Очень долго стояли цветы

На окне в эти белые ночи,Хоть и были погоды не очень,

Были мысли и чувства чисты...»

И сразу — картина, все — зримо. То, что в поэзии Борис — художник — это видно издалека, потому что только художник может писать: «На зелёном закате жалейка». По-

тому что это — не только состояние природы, но и состояние души…Или еще:

«Ариадновой нитью рекиМне дорогу укажет зарница…»

Что это — сон, явь? Сегодня или тысячу лет назад? И то и другое, один и тот же поток времени! Даже когда его стихи пишутся о нашей жизни, о том как мы сейчас живём все равно, все это на-низано на ту же временну’ю (или — вневременну’ю?) ось, временну’ю спираль.

«В три часа уже солнце садится,А в четыре почти что темно.Кто сподобил в России родиться,Кто назвал её так всё равноКто запряг нас и мы словно кониРвём до хрипа и косим глаза.И не внять, не понять в этом гоне,Кто что сделал и кто что сказал…

…Только ждёшь, только знаешь — приснитсяСон, который с тобою всегда —Неказистого счастья синицаУронившая в Лету года.»

«Неказистого счастья синица»… удивительный образ, как  и  многие другие, которые Борис рождает. Прекрасные и тем, что нельзя сказать почему это и откуда. И когда на концерте Борис пытался описать, как он писал стихотворение, то чем он больше говорил, пытался объяснить, тем становилось непонятнее. Кто-то пошутил, что задача науки сделать непонятное понятным, а задача поэзии — наоборот! У Бориса это — получается!

И ещё, мне кажется очень важным то, что Борис всё время притягивает к себе каких-то за-мечательных людей. Это, кстати, нормально: к хорошему — хорошее! И то, что благодаря Бо-рису и Светлане знакомишься со многими творческими людьми — это тоже очень для них ха-рактерно. Борис — человек, который никогда не скажет что-то нарочито неприятное другому или просто неправду какую-то. Он человек открытый, искренний и это — тянет к нему людей, как магнитом:

«Пела что-то печальное вновьНа зелёном закате жалейка.Ах, как манит любовь не жалеяТех, кто знает, что это — любовь…»

Борис — знает….

Сергей Ильин,март 2012

↓ «ГитареСергея Ильинапосвящается».Картина И. М. Сальцева(фрагмент)

Page 83: Альбом Б. Б. Пономаренко

162 163

Page 84: Альбом Б. Б. Пономаренко

164 165

НатальяЛазарева

Искусствовед, член Международной ассоциации

искусствоведов

Наталья Гурьевна Лазарева

«Агония болотного на сером» — такие слова мог написать только тот, кто чувствует живую ткань красок, как свою плоть.

Как у знаменитого кота из сказки, в начале появляется его улыбка и море обаяния теплой волной покрывает находящихся рядом. И, как часто бывает при общении с истинно талантливыми людьми, создается впечатление легкости, с которой создается его живопись, звучащая как поэзия, и поэзия зримая, как живопись. Его искусство изящно и иронично. Казалось бы, вот черепаха — существо серьезное, как будто ей с детства 100 лет. А у Бориса «Черепаха, поющая любовную песнь» — нежна и трогательна, как только что вылупившийся мотылек. « Рисовая кошка» воображает себя тигром, а «Птица» драматична, как актер греческой трагедии. Такое деликатное и уважительное отношение к нашим братьям меньшим роднит с великим его земляком.

Борис Пономаренко русский поэт, и естественно, тема Родины «не желанной, но любимой» за-нимает свое место в его творчестве. Сила и любовь, бессилие сильного человека, и горькая ирония, и вера — на этом замешаны эти стихи. И был в его творчестве Касимов, бревенчатые дома и до-мишки, то как терема, то просто развалюхи и храмы, устремленные в наше неяркое небо. Взгляд Бориса на наши проблемы — это точка зрения человека думающего, широко эрудированного, прекрасно знающего русскую историю.

Борис — художник, а  значит человек умеющий увидеть красоту в  обычном и  великом, в буднях и праздниках и донести ее до зрителя. Мне кажется, что музыка все более и бо-лее заполняет его живопись, отчего она становится и гармоничной и более абстрактной. Я говорила о необычном обаянии Бориса. Но, если он появляется еще и с гитарой… «Ро-манс» — как много в этом слове для сердца женского слилось! Его романсы пахнут и пер-вым летним дождем, и мокрым асфальтом любимого города. В них мудрость и бесша-башность, слезы и смех, и «любовь, чуть длиннее, чем жизнь».

Гам у кромки Кронийского моря,И чисты, и просты,Золотые июльские зори,Как цветы.

Что бездумностью лёгкого золота,Не подумавши, вспять,Землю бледно-лазоревым пологомЗакрывают опять.

И парчою нездешних течений.Обрекут,Тень неясно-воздушных сомнений,Как Сизифа на труд.

Page 85: Альбом Б. Б. Пономаренко

166 167Прости меня, я был не очень верен,Пусти меня в твой праведный острог,Убийство слова вовсе не потеря,А, лишь, страданья выверенный слог.

Смогу ли я поверить в состраданье,Смоковницы полуистлевший плод,Вмещающий и тлен и мирозданье,И искренность того, кто антипод.

Смятенье душ не повод для истерик,На то они назначены судьбойМерилом непридуманных мистерийБеззвучно источающих покой.

Пойми меня, ведь было очень скучноМне дух и тело в мире этом мучить.

«Урожай»

Page 86: Альбом Б. Б. Пономаренко

168 169

ЕвгенийЛинов

поэт, Главный редактор Международного

литературно-художественного журнала «Квадрига Аполлона»

Фонда поддержки искусств.

«Только растрачивая себя, человек становится богатым»

Бернар

Художник, выбирающий пространство для личных переживаний отказывается повиноваться об-стоятельствам, фактам и аргументам, которые умещаются в рамки, ограничивающие его вообра-жение. Творческая память представляет не совершённое действие, а поток ассоциаций, намеков и  порождение драматических фантазий. Значение возникающих в  мозгу творца намеков оцени-вается вовсе не тем, насколько они соответствуют действительности, а тем, соответствуют ли они эмоциональному настрою человека, вызывают  ли они чувства, усиливают  ли впечатление и  по-буждают ли его к размышлению об исключительности события.

Восприятие человека устроено таким образом, что он не может улавливать постоянный звук или цвет. То, что мы считаем монотонно длящимися ощущениями, в действительности беско-нечно прерывается вмешательством других элементов и представляет собой серии меняющихся ощущений. Это своеобразные толчки изменения, вызывающие разрыв наших стереотипов.

Человеческие ощущения — это не части какого-нибудь знания, плохого или хорошего, выс-шего или низшего, неполного или завершенного. Они — скорее раздражения, побуждения, энергия. Они — не пути познания вещей, которые (полагаю) ниже по ценности в сравне-нии с рефлексивными путями — путями, которые требуют потрясений. В качестве раз-рывов в действии они ставят вопросы: что означает это потрясение? Что произошло? Почему изменилось мое отношение с окружающим пространством?

Эти вопросы атакуют меня всякий раз, когда я, захваченный магическим притяже-нием полотен Бориса Пономаренко, разрушаю ограниченность собственного эсте-тического постулата.

Полотна Пономаренко существуют в антимирах, одушевленные языком обра-зов. Здесь все подчинено движению смысловых фигур, в котором мы, фатально, обретаем собственное движение, становясь соучастниками экзистенциального события. Сам же художник постепенно исчезает из него, оставляя протубе-ранцы сознания, и мы как бы прекращаем отношение с ним, но переходим на другой, метаментальный уровень пластического языка, в котором про-является предмет нашего азарта.

Красочный мир Бориса Пономаренко нуждается в пришельце, в дру-гом сознании, в котором он только и может реализоваться в высшей степени. Художник жертвует собой (и  вот здесь парадокс!) жертву-ет, чтобы зависеть от собственного создания. Это игра в глубокое. И мы, как свидетели этой игры, тоже неодолимы желанием полу-чить высшее наслаждение от феерии красок.

Нельзя не  догадаться, что  я  говорю об  имманентных (вну-тренне присущих) характеристиках художественного текс-та Бориса Пономаренко, а  именно: об  интенции (замысле), о  композиции, образах, стиле, семантике, о  соотношении деталей и  структурной взаимосвязи. Именно с  их  помо-щью у зрителя складываются отношения с полотном ху-дожника, несмотря на то, что не всякий об этом знает. Да  и  важно  ли это, во  время эманации? Взаимосвязь эмоционального удовольствия с глубиной структуры создает высший порядок смысла, который обладает поразительным свойством уничтожения у  зри-теля банального мировосприятия. В  этом фено-

Page 87: Альбом Б. Б. Пономаренко

170 171мен существования «незнаемого»: чем  сложнее структура, чем  больше пространство для  комбинаций и  соотношений,

тем выше уровень сублимации.Борису Пономаренко удивительным образом удается избе-

гать повторов, кажется, что он наделен особым даром цветоощу-щения: его палитра не  определяется абсолютным пристрастием

к набору привычных красок. Он работает спонтанно, доводя своё» чутьё до  состояния инсайта, когда при  «замыкании» чувственного

поля к нему приходит озарение.Но удивительным образом художник в этом чувственном мастерски

цепляет взглядом мельчайшие частицы композиции — детали, которые порой перерастают в нечто большее, чем  целый образ. Именно они (эти

архиважные детали) создают неповторимость изображения. Я бы назвал эту деталировку в общей вакханалии красок пристальностью Мастера.

Пономаренко принимает жертву от  божественного света, и  эта жертвен-ность обостряет его ощущения.Природе уже принадлежит то, что  Художник еще  не  сказал и  еще  не  почув-

ствовал, но она (ПРИРОДА) проявляет интерес только к тем, кто вторгается в её пределы, кто нарушает ее равновесие, чтобы склонить ее чащу весов в свою сторо-

ну. Природа подобна Фемиде, которая закрывает глаза, чтобы не быть пристрастной в вынесении вердикта. Она осторожна. Высшая мера, которую она может назначить

Художнику — это пожизненное чувство цвета как  вины, которая требует исповеди без покаяния. Подчеркиваю — без покаяния.

Художник, который говорит, что познал язык красок в совершенстве, обречен на смерть, потому что  процесс остановлен. Художник сам приходит в  удивительный мир красок,

а  не  наоборот, приходит, чтобы говорить их  языком, и  по-другому быть не  может, потому что этот язык выше человеческих знаний, он сам принимает или отвергает, все, что написано

Художником. И когда мастер становится единым целым, сливаясь с языком цвета, написанное этим языком длится дольше и полотно переживает, время своего создателя.

Краски, которые окружают нас в обыденной жизни и создают наш быт и уют, не выше наших потребностей, в крайнем случае, они создают для нас вкусовые удовлетворения.

Но  Язык Мастера нам не  равен, это оргазм мысли, взорванной буйством цвета, и  власти над  ним нет. Одна возможность достигать этого наивысшего просветления могущественнее всякой власти. Причина света не в нас, и тут я готов поверить, что истинный Художник поцело-ван Всевышним. Ощутив это прикосновение, мастер становится обладателем языка, который уже неравен ему самому, и вместе с ним он (Мастер) становится еще выше, он как бы порыва-ет со своим реальным существованием, потому что сам становится пространством и временем. И пока он не знает, как это, он сам и есть язык говорящей кисти. И в этот момент другого спо-соба существования нет.

Полотна Бориса Пономаренко не оставляют равнодушных. А это, пожалуй, самое важное до-казательство таланта большого Художника.

Евгений Линов

Евгению Линову

С глазами лани,Источая радость,Не ведая запретов и оков,Ты точно знаешь — миру что не надо.Что надо-сделатьТы всегдаГотов.

«Финикия»

Page 88: Альбом Б. Б. Пономаренко

172 173

АнатолийРубцов

Художник-прикладник, Член Союза художников.

Живёт и работает в Петербурге.

Вшивому хочется в баню,Голодному — калача,Влюблённому на свидания,А злому — ударить сплеча.

*

Но в жизни не так случается,И даже наоборот,Посмотришь,а время кончаетсяИ вышло, что сам ты не тот

*

Часто закрыты баниИ не откусить калач,Но если случилось свиданиеПотом ты,дружок ,не плачь.

↓«Загородная- конечная»

Page 89: Альбом Б. Б. Пономаренко

174 175

Page 90: Альбом Б. Б. Пономаренко

176 177

ФолькерВортманн

Кёльн (Фолькеру Вортманн)

На исходе нежаркого лета,Седина на траве по утрамИ остатками солнца согретаВходит осень, как праведник в храм.

Наполняя деревья и здания,Стылый воздух неясной тоской,Лишь на миг пробудив ожиданияЛёгким ладаном — прелой листвой.

Только вечер расставит, вдруг, свечиТак маняще уютных витрин,Заглушив колокольное вечеПёстрым гамом и шумом машин.

И опять тихо сумерки тают ,Просыпается город и в нём,Словно серый тюльпан расцветаетНад прозрачными водами DOM.

«Торгау-пивная кружка»

комиссар полиции,коллекционер

Page 91: Альбом Б. Б. Пономаренко

178 179

БербельВортманн

Коллекционер, галерист

Бербель Вортманн

То ли дети, то ли птицы,За моим окном галдят,Даже если это снится,Всё равно я очень рад.

И за выцветшей газетой, Если что-то, вдруг, мелькнёт,Сразу кажется что летоИ что не наоборот.

Хватит грусти, хватит скуки,Натяни-ка поскорейТы свои тугие лукиСлавный северный Борей.

И вперёд всё дальше, дальше,В неизвестное туда,Где печали нет и фальши,Счастья тучные стада.

Где весёлые синицы,Вправду за окном трещат,И хотя мне это снится,Всё равно я очень рад.

«Торгау-игрушка»

Page 92: Альбом Б. Б. Пономаренко

180 181

Игорь Сальцев

Известный петербургский художник, член СХ РФ,

живописец и монументалист

Игорю Сальцеву

Молнии, молнии, молнии,Ветер ветки не гни,Полноте , полноте, полноте,Кто сочтёт твои дни,Песнями, песнями, песнями,Да продлится твой век,Птицы с глазами чудесными,С вами и я имярек.

Полем ли полем ли , полем ли,Трачу не ту стезюИ непонятною долеюЗадохнусь и уйду,Песнями, песнями, песнями,Да продлится твой век,Птицы с глазами чудесными,С вами и я — человек.

Затемно, затемно, затемно,Вдруг пробудит восток ,Смытою с тела накипьюСердце стечёт в песок,Звёзды — хотя бы начерно,Но направьте мой плотИ хотя не был мачо я,Плот ведь от слова плоть.

«Пуническиймотив»

Page 93: Альбом Б. Б. Пономаренко

182 183

Поэт, радиожурналист. Живет в Нью-Джерси

ИраидаЛегкая

Ираиде Лёгкой (Ванделос)

Разговор под рябиновку, Может быть и от этого, Яркой зорькой малиновой Русь встаёт над Манхеттеном,

«Собор»

Page 94: Альбом Б. Б. Пономаренко

184 185

СветланаПономаренко (Савина)

Свете

Собери мои душу и тело,И согрей между тёплых ладоней,Я скажу тебе тихо, но смело —В этой жизни я кое-что понял.

Но, не понял того, что так простоИ легко, как основа основ —Моя жизнь только маленький островСреди тысяч других островов.

И сильнее любого наркоза,Самый ласковый в мире магнит —Дня с тобою неяркая проза,И волшебная мягкость ланит.

«Портрет Светланы»

Page 95: Альбом Б. Б. Пономаренко

186 187

ЕкатеринаАнцева

Певица, композитор, музыкант

Екатерине Анцевой

Что случилось бы с этим миром,Если б я его не любил,Ангелы опустили б крыла,Не простив и не осудив.

Просто петь — это так не просто,Просом в землю не прорасти,Жизнь любая — зелёный остров,На котором так трудно жить.

И когда я на чью-то милостьВосхожу, как на эшафот,Кто-то нежный губами стылымиМне небесный псалом поёт.

«Подслушиваю-щие и подгляды-вающие» (фрагмент)

Page 96: Альбом Б. Б. Пономаренко

188 189

«Подслушиваю-щие и подгляды-вающие» (фрагмент)

«Подслушиваю-щие и подгляды-вающие»

Page 97: Альбом Б. Б. Пономаренко

190 191

ХайнцНаврат

Галерист, коллекционер

Хайнцу Наврат

Никто ещё не изменил,Ни словом, ни звуком, ни цветом,Холодную чёткость равнинИ глупость прекрасных обетов.

Никто ещё не потерялСредь этой безудержной свары,Закатного солнца овалИ голос полночной гитары.

Никто ещё не угадал,А что там за кромкою неба,Никто ещё не избежалГорячего свежего хлеба.

«Торгау-охотничья шляпа»

Page 98: Альбом Б. Б. Пономаренко

192 193

АбрамРаскин

Хотя горит ещё каминОт дров сырых так мало света, Как нищенка полуодета Тоскует роща вместе с ним,

Хотя горит ещё камин.

На небелёном полотне Небес неловко чертят стаи Свой редкий шов, глася окрест, Что им пора, что улетают,

Что им пора — гласят окрест.

Что неизменна только связь Их крика с долгим эхом тракта, Да кем-то позабытый трактор, Погрязший, как повеса в грязь.

Одна единственная связь.

Но, не обманет никого Такое грустное веселье, Пусть и иное новоселье И настоящее тепло их ждёт,

Но, всё-таки веселье.

Да не оставит лучший друг Отставшего - и то отрада, И, несомненная награда,Взлетая оглянуться, вдруг,

Такая славная награда.

И улетая — благодать, Да не услышь упрёков снизу, Не злобы от, не от каприза -Болото — и родное гать, лишь

Улетая — благодать.

Хотя и теплится камин, От дров сырых так мало света, Но, недопетой песней лета Откликнется, вдруг, эхо им,

Такое вот смешное эхо.

Искусствовед, заслуженный деятель искусств

Российской Федерации,член Санкт-Петербургского

Союза художников,председатель правления

Петербургского отделенияМеждународной ассоциации

искусствоведов (АИС),вице-председатель

Санкт-Петербургского общества акварелистов.

Page 99: Альбом Б. Б. Пономаренко

194 195

«Утро»

Page 100: Альбом Б. Б. Пономаренко

196 197

АлександрБрежневИнженер, музыкант,

собиратель русского шансона

А. И. Брежневу

Это чудо, конец сентября,У обочин кусты пламенеют,Веришь в то, что ты прожил не зря,Проходя по знакомой аллее.

Редких стай озабоченный крикПеред дальней несытной дорогойИ часовни отточенный ликНад обкраденной рощей убогой.

Понимаешь, что жизнь непроста,Что душа источает сомнение,Как сукровицу раны Христа,Но бросают родные местаЭти птицы над старым селеньем.

«РитмыРоссии»

Page 101: Альбом Б. Б. Пономаренко

198 199

МаргаритаБрежнева

Знаток и собиратель русского шансона

Маргарите Львовне Брежневой

Я неспел, как зелёная груша, Потому, что не спел то, что мог,То, что, просто хотелось бы слушать…Только мозга отравленный смог.

Сонмы самых красивых виденийТрепыхаясь листом — из грудиВырывались на крыльях сомнений,Свято веря, что смысл впереди.

По карманам поспешно совали,Как рубли заклинания слов,Словно глупый рыбак раздавалиСвой убогий никчёмный улов.

Расщепляя нейлоновость стали,У случайной гитары в гостях, Тихо пел я — Приди моя Дали,Веря просто, и, просто, простя.

Но, когда на последнюю простыньКто-то бросит неяркий букет,Ты прости меня поздняя осень,Подарившая благостный свет.

Тройной Триптих

Поэт,Художник,Музыкант,Во всём недюжинный талант.

Художник, Музыкант, Поэт, Во всём он лирик и эстет.

Музыкант, Поэт, Художник, Во всём он совести заложник.

А ещё он наш любимый друг!

Александр и Маргарита Брежневы

Page 102: Альбом Б. Б. Пономаренко

200 201

«Осень»

Page 103: Альбом Б. Б. Пономаренко

202 203

ГертрудРиттман-Фишер

Почетный президент Европейской Ассоциации эмали

Ты меня не сводила с ума, Ты меня никогда не любила, Вдаль смотрела, как будто сама Зачарованным жестом чертила

Знак неяркой зари на челеИ простые слова этой песни,От которой, надеюсь тебе,В этом мире чуть-чуть интересней.

Речь твоя, как молитва текла, Только понял я — непоправима Эта горькая жажда тепла, Эта сладкая соль пилигрима.

И, хотя не сводила с ума Ты меня, от чего-то постылы И стихов долговая тюрьма, И редеющей крови чернила

Ариадновой нитью реки Мне дорогу укажет зарница, Будут мысли чисты и легки, И хорошее что-то приснится,

Когда ночь опахала-шелка Надо мною раскинет, как крыла... Ты меня не сводила с ума,Ты меня никогда не любила.

«Парусник»

Page 104: Альбом Б. Б. Пономаренко

204 205

ИльяЦарев

С утра холодный дождь И теребит и мучит, Не встать, не превозмочь Досаду и тоску. А ветер гонит ночь И в клочья рвет мне душу, Ах, ветер, он не прочь Поворожить в саду.

То мокрый манускрипт Листвы до срока прелой Внезапно вдруг раскрыть Прикосновением На миг, то поразить В круженьи неумелом Каким-то колдовским Знамением.

И, вот, разрешено И петь, и плакать, И страхи — лишь Дрожание осин; Здесь все освящено Уже зимой, и слякоть К багрянцу примеряетВ лужах синь.

А старенький мосток По направленью к даче, Внезапно отделит Легко и насовсем, Мир, где не отличить Удач от неудачи, Но так легко понять То, что неясно всем.

Предприниматель,коллекционер

Page 105: Альбом Б. Б. Пономаренко

206 207

«Дубовыелистья»

Page 106: Альбом Б. Б. Пономаренко

208 209

ГертрудОстерманн

Коллекционер,преподаватель испанского языка

Gertrud Ostermann

Акварельную зыбкость лагуны Променяв на невнятность небес, Я твержу, как молитву, бездумно, «Tramontana», «Mistral», «Cadaques».

Чую жар иссушенной оливы В фейерверках полночных фиест, И опять повторяю наивно, «Tramontana», «Mistral», «Cadaques».

Но летят беспощадные волны На беспомощный бот рыбака, То ли гром, то ли звон колокольный Отпускает грехи на века.

Но не вечно ничто и не верно, Паче тем, что и жизнь коротка, Только ветра кураж беспримерный, Что из скал изваял облака.

Да из счастья и горечи тканые, То для встреч, то для долгой разлуки, Осторожные звуки Сарданы, Губ сухих непонятные звуки.

Page 107: Альбом Б. Б. Пономаренко

210 211

«Санта-Маргарита».РязанскийГосударственныйхудожественныймузей.

Page 108: Альбом Б. Б. Пономаренко

212 213

АлександрКовалев

Художник-живописец, педагог.Живёт и работает в Рязани.

Я не знаю зачем, но зачем-то болитМесто что называется сердцеИ с полночи, до самой холодной зариЯ не знаю куда мне с ним деться.

*

Я не знаю зачем, отчего, почемуИ какое несрочное делоМучить сердцу пустой неопрятный сосудНазываемый ласково тело.

*

Я не знаю зачем и почёмПродают, глядя сквозь равнодушно,Оставаясь всегда не причёмТо что с нежностью названо души.

*

Те,кто гордо кривя свою бровьИ,напившись, всё ж жадно сосутЭлексир,испокон называемый кровь,Свято веря в свой праведный суд

*

Кто имеет глаза — оглянисьИ услышь, о, имеющий ушиЭто всё называется жизнь,Что, как соль, сушит тело и душу.

Page 109: Альбом Б. Б. Пономаренко

214 215

«Изобилие».Фрагмент.

«Изобилие»

Page 110: Альбом Б. Б. Пономаренко

216 217

ВасилийКолдин

Художник-живописец, директор Рязанского

художественного училища

В. Колдину

Полуразрушенная Рязань,Полу замученная Россия,И полупьяная босая рвань,Жадно ждущая Мессию.

Полу задохшаяся душа,Полу расплавившаяся память,Что ей осталось — лишь чуть дышаС вдохом вдохнуть эту злую замять.

И задохнувшись, пусть не решитьНе адекватно и бездумно,Лишь бы не лгать и не грешить,Тихо уйти узкой тропкой лунной.

Но за зелёной завесой рекКто-то напомнит легко и строго —Всё изречённое — человек,Всё недосказанное — от Бога.

Page 111: Альбом Б. Б. Пономаренко

219

Къяре, Поле, Тане и Норберту

Меня, как Баха будут забыватьИ доставать из ящика Истории,Не понимая, всё же принимать,Качая Времени изношенными шторами. Растя, как лук, изящные истории,(ведь даже лук рождается из мук),Я всё вбираю кровью, потом, порамиИ страхом неизбежности разлук.

Столетних ив простое опахало,Поверьте мне ничто не заменит,Я алчу жизнь, да и меня она ласкала,Ведь я при ней — она же immer mit.

Page 112: Альбом Б. Б. Пономаренко

А. Ф. Дмитренко, О. Н. Мусакова, Е. Н. Линов, А. Я. Морозов, С. Е. Ильин, Н. Г. Лазарева

Статьи

Дизайн-макет, вёрстка, фотографии

Концепция, подготовка материала к изданию

Константин Мшагский

Светлана Пономаренко

БорисПономаренко

(Булгаков)

Я в этот мир пришел...

Лицензия ЛР № 020593 от 07.08.97

Подписано в печать 04.02.2013. Формат 60×90/8. Печать цифровая.Усл. печ. л. 29,5. Уч.-изд. л. 29,5. Тираж 10. Заказ 0222.

Отпечатано с готового оригинал-макета, предоставленного автором,в типографии Издательства Политехнического университета.

195251, Санкт-Петербург, Политехническая ул., 29.Тел.: (812) 552-75-26

Page 113: Альбом Б. Б. Пономаренко

Я в эт

от м

ир пр

ишел

...Бо

рис П

оном

арен

ко (Б

улга

ков)

БорисПономаренко

(Булгаков)Я в этот мир пришел...