Embed Size (px)
DESCRIPTION
Второй выпуск. «Метрическая Книга». Апрель 2014 г.
Citation preview
МетрическаяКнига
Журнал художественного сообществаЧетверги. Второй выпуск
Мария Трусова «Рождение Гесера»
Автор идеи, редактор. Обложка: Алиса Зражевская;
Верстка: Наталья Орлова.
Москва. 2014 г
7
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
П р е д и с л о в и е
Метрическая книга – свод свидетельств о рождении произведений и важных событиях
с этим связанных – об открытиях и разочарованиях.
Мы не всегда знаем высоко ли качество произведения – свидетельства о рождении дают всем
детям, не зависимо от состояния здоровья и красоты. Но как понять что за зверь перед нами?
Интересен ли он нам? Обычно, мы рассматриваем произведение как точку. Но рассматривая его
как протяженность, состоящую из событий, как любую другую жизнь, мы можем понять ход
мысли автора. Возможно, это даст лучшее представление о качестве и значении сделанного.
Традиционно мы игнорируем житейские пустяки, грязь и беспорядок мастерской, но именно они –
родители произведения. Иногда это вызывает чувство несправедливости. Как будто дитя не имеет
ничего общего с матерью, как будто не она поправляла ему бабочку перед выходом на сцену.
Попробуем в этом выпуске журнала исправить эту несправедливость и покажем немного «кухни».
Алиса Зражевская
9
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Мария ТРУСОВА ........................................................................... 5
Николай ГАРИН ......................................................................10-11
Глава I. О РОЖДЕНИИ
Кирилл ВАСИЛЁНОК ..............................................................14-15
ДУРЕНЬ (Алексей Петров) .......................................................15-19
Наталья ИГНАТЬЕВА ...............................................................20-27
Евгения ГРАВЕ ........................................................................28-37
Дмитрий КОЛЕСНИКОВ ..........................................................38-45
Ольга ОСЬКИНА .....................................................................46-49
Алиса ЗРАЖЕВСКАЯ ...............................................................50-61
Глава II. БИБЛИОГРАФИЯ
Валерия БУТОРИНА................................................................64-73
Наталья ОРЛОВА ....................................................................74-75
Наталия РИВО ........................................................................76-83
Мария АРАДУШКИНА .............................................................84-89
Глава III. ГОСТИ
Кира СОКОЛОВСКАЯ .............................................................92-95
Сергей БЕСПАМЯТНЫХ ..........................................................96-97
Наталия ЧЕБАН .................................................................... 98-105
Глава IV. ПЕЧАЛЬНАЯ
Владимир ВОЛКОВ ............................................................. 108-115
Иван БУРОВ, Мария ДЕЕВА ................................................ 116-119
Саид АБИШЕВ .................................................................... 120-125
Мария ПОСТНИКОВА ................................................................127
СОДЕРЖАНИЕ
10
2014
Николай
ГАРИН•
https://www.facebook.com/profile.php?id=100001903120460
Глава I
О РОДИВШИХСЯ
Метрическая Книга
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
14
2014
Кирилл
ВАСИЛЁНОК•
«Хроники кота»http://spaceatsouthgate.co.uk/painting/kiryl_vasilionok.html
15
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
четыре картинки написанные с одного кота в течениии 30 минут...
вся кухня
не важно каким цветом или материалом работать если знаешь что пишешь, получишь один и тот же результат
16
2014
Алексей Петров
ДУРЕНЬ•
http://duren.piczone.info/
17
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
18
2014 Алексей Петров. Дурень
19
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
«Банька»
•
в то р о й в ы п ус к
20
2014
Наталья
ИГНАТЬЕВА•
Создание костюмов к балету
«Роджение Венеры»(муз. Ираида Юсупова, хореогр. Наталья Кайдановская)
http://t-a-n-t-u.livejournal.com/
В августе 2012-го мы жили на даче, мыли помидоры под жестяным рукомойником,
никуда не торопились;
22
2014
Агата (которая была ещё маленькая, три-с-половиной-почти-четыре) вдохновенно изрисовала мелом всю дверь; золотые шары цвели, как сумас-шедшие, и хмель тоже. Аа-а-а, нет, вовсе и не хмель это был, а «бешеный огурец». Под августовским солнцем, никуда не торопясь, мы укладывали на ткань сухие листья и разглядывали кузнечиков. Без всякого искусства.
Но занятие это нас увлекало, и разговоры шли, и тень от какой-то птицы ложилась утром на покрытый
росой тент, и исчезала, не успев.
23
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Суть техники безыскусна и волшебна. Если ткань покрыть специальным раствором, то под солнечным светом она получает способность сохранять отпечатки, следы, тени от всего, что оказывается на её поверхности. Потом раствор смывается обычной водой, а тени – становятся видимыми.
25
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
А в октябре того же 2012-го пошли разговоры о репетициях «Рождения Венеры». И вот уже звучит музыка, и появля-
ются слова «океаниды» и «этруски»; и денег, разумеется, нет-и-не-будет etc
В общем, одели мы океанид в костюмы из марли и бязи, из солнца, из вечнодревнего мифа и каждый год рождающихся
иван-чая и крапивы. Дошивали на ходу, как Элиза из сказки. Дошили, успели. Океаниды превратились в девушек, слизь,
чешуя и плавники исчезли, как не были.
Наталья Игнатьева
Балет «Рождение Венеры». Костюмы: Наталья Игнатьева
28
2014
Евгения
ГРАВЕ•
http://evgenia.ru/
«Роза и хромая птичка»Бумага. Акварель.
•
Давным-давно собиралась это сделать. И даже, худо-бедно начинала, но старые мои попытки - и «Земля»
и «Дельта» и «Над озером» прошли лишь по касательной. Я то ходила вокруг кругами, то лишь по краешку,
лепетала понемножку.
«Роза и хромая птичка»Бумага. Акварель.
•
29
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Всё думала: если есть что-то про любовь, но только без фальши или про «Мирумир», но без пафоса,
и про самые черные дни на обороте – всё зимой нерукотворно записано. Под ногами.
30
«Столовка» Бумага. Акварель
«Столовка»Бумага. Акварель.
2014
31
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
«Два солнца» Бумага. Акварель
«Снегирь» Бумага. Акварель
33
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
И я рассказывала другу про всё это: что когда станет зима, и поверх следов человека, лягут следы собаки, что не исключит присутствие кошки, а когда нагуляется кошка, то придет и наследит птица; ни одна, хоть и самая глупая мышь, не вздумает даже и топнуть - испортить снег и картину, будет сидеть тихо-тихо; а сверху лягут тени деревьев, и всё то барахло, что с них, спящих, зимой падает, а потом, светофор загорится, зелёным… и вот! Всё станет, скажем, изумрудным… А в качестве названия, подойдёт, конечно «Зимой я болен» - очарован или одержим.
2014«Сова и мышь» Бумага. Акварель
Но я так ничего и не сделала тогда, потому, что мне сказали, что зимы не будет, и я вдруг взяла и поверила потому, что ненавижу холод, и к тому же – любовь.
«Посторонний» Бумага. Акварель
34
2014 «Межсезонье» Бумага. Акварель
И четыре года, я вообще ничего не делала, смотрела на зимы. Они были.
Я поняла, что меня обманули,
и снова ничего не делала.
За три лета оттаяла, снова посмотрела в землю, снова всё это полюбила… Гадала, там, с мышью всё вовсе не так уж плохо; и перо совы, на той картинке, наверно совсем ни при чем… Так… утренний моцион снегиря. Все мы читали, как легко превраща-ется кровь в сок земляники, когда дело касается главных героев…
«Дитя» Бумага. Акварель
А пока я всё это думала и доставала из коробки краски, то так толком и не определившись, а лишь чуть показавшись, промелькнула Зима. Оказалось, что Зимы-то не было! А вдруг и впрямь, любил? Не проверить…
Евгения Граве
2014
«Дельта» Бумага. Акварель
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
•
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
38
2014
Дмитрий
КОЛЕСНИКОВ•
серия работ «Арбат»
https://www.facebook.com/dmitry.kolesnikov.925
39
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
«... Дима рисует как бы бессмысленно... абстрактно... стараясь не думать... и отпускает руку рисовать самостоятельно.
А раздумывать можно потом. И автору, и зрителям.»
Наталия Риво
Дмитрий Колесников. Серия работ «Арбат»
42
2014
Дмитрий Колесников
43
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
серия работ «Арбат»
Дмитрий Колесников. Серия работ «Арбат»
46
2014
Ольга
ОСЬКИНА•
«Вьюнок и рабица» Офорт
https://www.russiаnсrеаtоrs.ru/gаllеrу/реорlе_аnd_tеаms/оlgа-оskinа/
офор
тная
дос
ка
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Этот офорт был сделан в два этапа. Сначала в технике «травленый штрих»,
47
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Травленый штрих
2014
И окончательный вариант – «акватинта»
после чего была напечатана небольшая невосполнимая партия.
Ольго Оськина
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
50
2014
Алиса
ЗРАЖЕВСКАЯ•
Приключение с капителью http://www.nepole.ru/voroniy_hvost.html
Когда-то давно друзья позвали нас сплавляться по реке Кокшаге на байдарках. Это тихая река, семейный отдых, но для
неспортивного домоседа это было не только приключением, но и значительным испытанием. Приехав из отпуска,
мы рухнули без сил.
Эту историю я вспомнила потому, что это чувство, оставшееся от нее, сильно напоминают
историю с капителью.
52
2014
Началось все очень мирно, с предложения сделать вроде бы уже знако-мую мне работу. Фактором, придавшим всей истории налет приклю-чения, было соотношение времени и объема работы, как-то не приня-тое во внимание от избытка энтузиазма. А стройка не могла ждать.
53
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Казалось, что время сжимается прямо на глазах, а объем работы все увеличивается. Между тем, привычные, скажем так, «импрес-сионистические» приемы работали плохо. Архитектурная деталь не хотела быть какой- попало, а по-требовала соблюдения дисциплины – пропорций и ясности изображае-мого сюжета. Казалось, что если некоторую проработку отложить до большой модели, все само про-яснится. Это было начало великого
открытия, в полной мере открывшегося в дальнейшем: пытаясь эконо-мить время на кажущихся мелочах, теряешь его втрое больше, латая бреши вызванные этой экономией.
54
2014
55
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Все время работы казалось, что еще неделя и работа будет законче-на. Поэтому все дела остановились и ждали, когда закончится работа над капителью. А она и не думала кончаться! Когда перешли к фор-мовке, оказалось, что репетиция, сделанная на эскизе, никуда не го-дится – не учтена громадная ве-личина и вес кусков. На ходу изо-бретается способ формовки, давно придуманный и описанный в специ-альной литературе.
Алиса Зражевская. Приключения с капителью
58
59
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Вывоз готовых форм на строй-ку воспринимался как праздник. Можно было очистить пол и сте-ны от гипсовых брызг и пыли. Но за поворотом ждали новые при-ключения – устройство форм для отливки на 6-ти метровой высоте. Признаться, было до-вольно зябко. На высоте в конце октября - ветрено. Спас сине-ющего скульптора горячий узбек-ский плов, которым щедро дели-лись строители.
60
61
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Зимой, когда глаз уже «отдохнул», обнаружилось, что капитель не так уж плоха (во всяком случае, эскиз) и было бы интересно ее довести до ума. Во время спокойной работы над маленькой моделью открылись еще некоторые очевидные истины. Но это уже другая история.
Алиса Зражевская
Глава II
БИБЛИОГРАФИЯ
Метрическая Книга
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
64
2014
Валерия
БУТОРИНА•
Жизнь и смерть библиотек-скворечников
https://www.facebook.com/archilerochka
Глава I. Рождение.
История эта началась еще тогда, когда я только переехала жить на Покровку.
Я была большим любителем создавать уличные инсталляции. Это было своего рода способом освоения пространства.
65
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Соседство с Чистыми прудами очень радо-
вало меня. Я часто прогуливалась по буль-
вару и однажды мне пришла идея, что не-
плохо было бы, если бы тут расположилась
уличная библиотека, где любой прохожий
может оставить прочитанную им книгу или най-
ти новую. Так как этого появления ждать было
неоткуда, я решила стать инициатором созда-
ния такой библиотеки. Первой моей идеей был
шкаф — я представляла себе старый красивый
шкаф со стеклянными дверцами. Но очень бы-
стро я поняла, что эта идея мне не подходит. Во-
первых, заботливые узбеки быстро унесут его
на свалку, как чужеродный несогласованный
элемент, а во-вторых, где взять и как принести
сюда шкаф, мне тоже было не понятно.
Тут пришла идея сделать библиотеки-сквореч-
ники, в которых вместо птиц, будут обитать
книги. Скворечник не сложно сколотить и са-
мим и повесить на дерево. Нужно было добыть
фанеру, добыть людей, которые эту фанеру мо-
гут превратить в скворечники, инструменты и
так далее. Фанеру мы привезли из мастерской
Леши Лерера. Под моим предводительством, две
довольно хрупкие на первый взгляд девушки —
Катя и Олеся с электролобзиком и молотком
в руках создали нашу первую библиотеку.
Выбрав самое красивое дерево на Чистых прудах,
мы торжественно повесили на него скворечник и стали наблюдать за его жизнью.
Поначалу, довольно робко, в основном поглазеть
и пофотографировать, подходили к нему люди.
Самый наш юный участник — Полина подходи-
ла к скворечнику , брала книги, садилась на ла-
вочку читала их, показывая тем самым пример,
как нужно пользоваться данным объектом. По-
степенно местные жители привыкли к существо-
ванию уличной библиотеки и стали оставлять
в скворечнике много разной литературы.
66
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Но дело не ограничилось одним скворечником. Из оставшихся материалов
мы соорудили нашему библиотечнику брата-близнеца.
67
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Когда мы пошли выбирать подходящее место
для нового скворечника – разразились споры
– куда именно его нужно повесить. Мы обош-
ли половину бульварного кольца в поисках
удачного места, споря, где же ему будет лучше
висеть)). Остановив свой выбор на Тверском
бульваре, мы постановили, что необходимо
изготовить еще 20 скворечников, что бы каж-
дый участник смог повесить свою библиотеку
туда, куда он считает нужным.
И тут началось самое интересное. Моя кварти-
ра буквально на месяц превратилась в мастер-
скую. Мы решили дополнить идеологическую
часть проекта художественной. Я предложила
своим друзьям по художественному сообще-
ству «Четверги» внести свой вклад в уличное
искусство и сделать авторские скворечники.
Так и получилось, что в этот проект были втя-
нуты практически все мои знакомые, вплоть
до родственников, которые живут в другом
городе и соседей). Архитекторы пилили, ско-
лачивали, клеили скворечники, художники
расписывали, а я наливала чай и кормила пи-
рогами всех, кто приходил на помощь нашему
проекту).
Наконец-то была готова наша новая партия
скворечников. С художниками оказалось не-
сколько сложнее. Художники натуры слож-
ные … И что бы получить обратно скворечник,
который я отдавала им на роспись, нужны
были всякие ухищрения. Не все библиотеки
я получила обратно, некоторые так и затаи-
лись где-то в мастерских художников.
68
2014
Глава II. Жизнь.
Судьба у всех скворечников была разная. Самым стойким ока-зался наш первый скворечник на Чистых прудах. Несмотря на то, что это была пробная, и не такая уж крепкая и совершен-ная версия, он героически держался на своем дереве. Даже когда от него отвалилась одна часть, кто-то из местных жителей приколотил ее обратно. Из этой библиотеки я сама частень-ко таскала книжки – попадались довольно удивительные. Эро-тические танки, переведенные и изданные в советском союзе в 60-х годах или старые книжки про улицы Москвы.
69
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Библиотеку Алисы Зражевской на Покровском
бульваре мы вешали под покровом ночи. По-
кровский бульвар не такой популярный, как Чи-
стопрудный. Но функцию свою он выполнял с
доблестью и даже стал своего рода культурным
центром, я считаю. Зимой я увидела, как кто-то
повесил на него связанную уточку.
Вторая библиотека, расписанная Алисой, на Го-
голевском бульваре, пользовалась невероятной
популярностью, и даже когда ее сняли, люди
оставляли книги на лавочке возле дерева, где
раньше висел библиотечник.
Так же на Гоголевском Бульваре была установ-
лена Библиотека путешествий Маши Ив. Ве-
шали ее 4 очень симпатичные девушки, в деле
развески скворечников не опытные. И в про-
цессе установки проволока, на которой должна
была висеть библиотека, запуталась в кроне де-
ревьев. Но девчонки не растерялись и привлек-
ли на помощь полицию, которая, вместо того
что бы следить за порядком, лазила по деревьям
и помогала развешивать наши скворечники.
70
2014
«Архитектурную» библиотеку имени Порошки-
ных мы повесили на Тверском бульваре, рядом
с детской игровой площадкой. В последствии мы
находили в ней не только книги, но и деньги). А
городские службы, украшавшие бульвары перед
новым годом решили украсить и Сашину библи-
отеку тоже.
Одним прекрасным летним вечером мы разме-
стили сразу две библиотеки — Наташи Риво на
Рожественском бульваре и Саши Асафова у би-
блиотеки Гоголя. И радостные пошли отмечать
это событие.
Утром оказалось, что Сашина библиотека исчез-
ла в ту же ночь. Но история на этом не закончи-
лась. Через несколько месяцев библиотека опять
появилась, но на другом дереве. С нее были же-
стоко срезаны все рисунки и сама надпись би-
блиотека.
71
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Библиотеку Яны Браговской мы повесили
на Никитском бульваре. То ли прикреплен
он был не очень крепко, то ли скворечник
был так хорош, но через пару месяцев он бес-
следно исчез.
На Патриарших прудах расположились библи-
отеки Алены Аликиной и Маши Лаврентьевой.
Оказалось, что Алена может не только застроить
всю Индию храмами, но и за неделю пребыва-
ния в Москве оставить свой след в городе.
Маша была самым стремительным художником,
за всю нашу библиотечную историю, за что я ей
была очень благодарна. С момента нашего зна-
комства с Машей до момента установки уже рас-
писанной библиотеки прошло меньше суток.
72
2014
Мою «градостроительную» библиотеку мы раз-
местили в Александровском саду. Просуще-
ствовала она там недолго. Думаю, что ребята,
охраняющие территорию, быстро подметили
неподведомственный объект и изъяли его из
обращения.
Самым юным художником стала Асафова
Полина. свою библиотеку она разместила у себя
во дворе в Староконюшенном переулке на дет-
ской площадке.
Как бы не были пессимистичны предсказания по поводу продолжи-тельности жизни наших библио-тек, мы верили в их жизнеспособ-ность. Большинство скворечников продержались до начала декабря 2013 года. Если считать датой рождения апрель 2013 – то полу-чается 10 месяцев. Это были 10 ме-сяцев активной работы и жизни. По моим вычислениям, книгообо-рот составил около 5000 книг.
Глава III. Смерть.
73
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Но в одну темную и холодную декабрьскую ночь все библиотеки ликвидировали. Кто-то
из чиновников, видимо, прогуливаясь по бульвару, увидел, что творится такое безобразие.
Незаконные, несогласованные объекты сразу же все сняли. Ну что ж, хорошо, что не часто
чиновники гуляют по бульварам).
Но мы не собираемся складывать руки,
следующую партию мы планируем в количестве 200 штук.
Валерия Буторина
Екатерина Плявго
Алеся Медведьева
Александр Асафов
Полина Асафова
Дмитрий Кривонос
Филипп Якубчик
Алиса Зражевская
Александр Порошкин
Наташа Порошкина
Алиса Порошкина
Маша Ив
Алена Аликина
Яна Браговская
Аксель
Наташа Риво
Маша Лаврентьева
Лариса Буторина
Участники проекта:
Валерия Буторина
74
2014
Наталья
ОРЛОВА•
Портреты овощей почтой https://www.behance.net/NataliaOrlova
Мечтая найти применение своей любви к рисованию овощей, фруктов и всяческой растительности,
я предложила желающим, оставить «заявку на открытку», которую они смогут получить в течение года,
совершенно безвозмездно, как неожиданный сюрприз, о котором давно забыли.
Обещания нужно выполнять! :)
75
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Отправлено 11 открыток, ждут своего рождения ещё 9.
76
2014
77
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Наталия
РИВО•
Проект
«Портреты Букв» http://rivo.gallery.ru/
Надо сразу сказать, что «Портреты Букв» – это не совсем Алфавит или Азбука.
Хотя бы потому, что их далеко не 33.
Создается проект с 1996 года и по настоящее время (этапами). Оказа-лось, что буквы в рисовании ведут себя крайне своенравно, некоторым очень нравится позировать, некоторые довольно долго отказывались рисоваться вовсе и подсовывали вместо себя тех, кто уже был, и так несколько раз. В итоге, букв оказалось не 33, как положено, и как Вы могли подумать, а около 100, – и все со своим характером.
2014
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Мне, как автору, представляется, что это полиграфический проект.
Например, детская игра в карточки, или большие открытки, формата A5 или даже больше, с кото-рыми можно играть, раскладывать в слова, име-на, вешать на стену. По моему, это стимулирует у детишек не столько изучение букв, но внимание к их индивидуальности, характеру, интонациям, сочетаниям, написанию, звучанию, смыслообразо-ванию. Такое отношение к букве, как составному элементу языка, активизирует творческое вос-приятие мира и его разнообразия, и уж точно – повышает настроение.
81
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Возможно, на обороте карточек разместятся сказки или истории про буквы, тогда это станет похоже на книжку.
Может быть - истории про имена, и про их характер, и про отражение характера имени в инициалах.
Тут можно много придумывать, и я готова к сотрудничеству.
82
2014
83
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Все, что касается подготовки материала, сканирования, обработки, дизайна и верстки, – беру на себя, большая часть отсканирована и обработана. Необходима помощь в подборе текстовой части, издании и распространении.
Пока же полиграфические проекты прорастают (я вела переговоры с рядом детских издательств, и пока все они ответили задумчивым от-казом), я пробую материализовать буквы иными способами. В виде вы-ставок и в виде принтов на ткани. Сделала тестовую порцию букв, на-печатанных на майках и эко-сумках. Считаю, что материализация им очень идет. А как они удивительны в интерьере, напечатанные на ткани большого размера и вставленные в раму! Кстати, многие детки моих друзей выросли с моими картинами на стене. А некоторые даже спорят с родителями за право, кто будет носить сумочку с моей буквой.
Наталия Риво
84
2014
Мария
АРАДУШКИНА•
Рождение прогулок по Подольску
https://www.facebook.com/maria.aradushkina
2013 год для меня ознаменовался рождением моей авторсой книги для детей.
Амбициозную задачу - скормить молодому поколе-
нию информацию о селе Подол, манёврах армии
Кутузова, торговых рядах города Подольска и под-
виге курсантов пехотного училища - придумали ре-
шить с помощью больших, в разворот, иллюстраций
и коротких текстов, напоминающих статьи из Ви-
кипедии, разве что (издержки бумажного носителя)
без интерактивных ссылок. Внезапно оказалось,
что вся история России начиная с 16 века тем или
иным боком задела этот когда-то совсем небольшой
подмосковный город.
85
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Поэтому младенец обещал родиться пухлым и упитанным. Но, как это иногда бывает, по не зависящим от редакции
причинам его пришлось посадить на диету и сократить на треть.
86
2014
87
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
88
в то р о й в ы п ус к
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
89
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Мария Арадушкина
Глава III
ГОСТИ
Метрическая Книга
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
92
2014
Кира
СОКОЛОВСКАЯ•
http://kira-culufin.livejournal.com/
Процесс создания произведения – всегда интересная тема. Я лично люблю наблюдать и изучать то, как это делают другие. Здесь раскрывается «кухня» нашего дела.
Не все любят эту кухню показывать. Что касает-
ся меня, то я не имею ничего против: почему бы
и нет? В процессе есть своя красота, всё равно
как посадить зёрнышко в почву, а потом уха-
живать за ним.
Процесс начинается с композиции.
Обычно я «ловлю» композицию в природе,
на натуре. Это может быть и обычный пейзаж,
и красивые отражения в окне, просто абстракт-
ные пятна на стене. Как правило, я всё сразу же
фотографирую хотя бы на телефон. Если есть
возможность- рисую набросок, но она не весг-
да есть, особенно когда активный малыш тянет
меня куда-нибудь.
Итак, фотография и набросок передо мной.
Я уточняю композицию, следуя вечным её за-
конам – золотоу сечению и ритму. Получает-
ся не весгда, но я стараюсь. Ведь композиция
решает всё.
Моя любимая техника – пастель, так что буду описывать процесс, ориентируясь на это.
93
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Как правило, я рисую на тёмной бумаге. Со-
ответственно, начинаю рисовать со светлых
цветов, потом перехожу на серые, а завершаю
тёмными. Бывает, что вообще не закрашиваю
бумагу, а оставляю всё, как есть.
Люблю делать штрихи видимыми, а не замазы-
вать их. На мой взгляд, так лучше выражается
характер пастели. Иной раз делаю предвари-
тельный набросок пастельным карандашом.
Я предпочитаю яркие и контрастные цвета, хотя
это зависит от характера работы. Часто добав-
ляю яркие пятна уже поверх сделанных.
Когда и как завершать работу - это сложный для
меня вопрос, поскольку мне всегда хочется оста-
вить работу в как можно более простом виде, ибо
я часто её «переделываю».
Желаю всем удачи в ваших процессах!
94
2014
95
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
«Отражения»Пастель. 50х30 см
Кира Соколовская
96
2014
Сергей
БЕСПАМЯТНЫХ•
http://www.bespart.swirin.com/
«Будда в танке»
•
97
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
99
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Наталия
ЧЕБАН•
Инфинитивная фотография
https://www.facebook.com/cheban.nata
Я слишком серьезна, чтобы быть дилетантом, а чтобы быть профессионалом, мне не хватает квалификации.
Тильда Суинтон
Когда я только-только начинала заниматься фотографией, смешивала химию, сидела в ванной
с красным фонарем, задумчиво бродила с камерой, у меня было чувство, будто я делаю что-то важное и значимое.
Тимур Сажин за работой
Потом фотография стала профессией. Я начала снимать не только для себя, но продолжала испытывать прежние чувства, делалая снимки не на заказ.
Потом времени «на себя» не осталось. Тогда я стала пытаться донести свои послания в заказных фотографиях. Это было невероятно трудно. Иногда, и даже довольно часто, это казалось просто невыполнимым. Но я не сдавалась. И перестала чувствовать то, что давно привыкла чувствовать.
Наталия Чебан. Тимур Сажин за работой
Наталия Чебан. Тимур Сажин за работой
105
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Это как-то случайно произошло прошлым летом. Меня пригласил в свою мастерскую скульптор, академик,
Тимур Сажин. Он делает замечательные композиции из стекла. Его работы украшают интерьеры Большого
Кремлевского Дворца и Третьяковки. Я немного поснимала Тимура Петровича за работой.
Было очень жарко. А в мастерской еще и печь. Как-то незаметно я пе-рестала ощущать важность своих действий. Ведь есть граница между «важно» и «надо». Я ее перешла.
И очутилась на территории инфинитивной фотографии. Я больше не пытаюсь ничего сказать. Я просто прислушиваюсь к происходящему. И очень хочу услышать тишину.
Наталия Чебан
Глава IV
ПЕЧАЛЬНАЯ
Метрическая Книга
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
108
2014
Настоящие открытия в Фотографии случаются редко. Поэтому, серой фотографи-ческой массе приходится от-слеживать творчество коллег и конкурентов. Как правило, любой «шажок вперёд», стано-вится возможным тогда, когда фотограф отталкивается от творческих достижений своих предшественников.
Подобно Искусству, имеется 300-500 известных
работ, каждая из которых, явилась результатом
работы одного-двух поколений фотографов над
тем или иным образом.
Одна из самых известных, это работа Роберта
Капы 1936 года «Смерть ополченца»:
На ней, (предположительно) изображен смер-
тельно раненый республиканец времён граж-
данской войны в Испании 1936-1938г. Снимок
облетел весь мир, вызвав волну подражаний.
Однако, ни одно из них, и близко не приблизи-
лось к красоте и трагичности оригинала…
Когда человек начинает заниматься фотографи-
ей, самым трудным для него оказывается най-
ти свою тему, и подходящий этой «теме» язык.
Это долгий и мучительный процесс. Поэтому не
сильно ошибусь, если скажу что 95% фотолюби-
телей, начинают карьеру разглядывая журналы,
как заурядные эпигоны того или иного, модного
на тот момент автора.
Не избежал этой участи и я. В конце 90-х, устав
от бесплодных попыток «чего-нибудь» снять,
я сел за письменный стол, и попытался набро-
сать 5 или 6 «Тем», над которыми стоило «пора-
ботать».
Как сейчас помню, это были:
1. Кошки;
2. Собаки;
© Р
обер
т К
апа
«Опо
лчен
ец»
Владимир
ВОЛКОВ•
Звезда и смерть Хоакина Мурьетты(история одной фотографии)
https://www.facebook.com/profile.php?id=100001863953479
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
109
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
3. Проходящие мимо женщины (снятые с уровня земли);
4. …?
Остальных тем не помню, но не думаю что они
сильно отличались от перечисленных.
К счастью, даже при полном отсутствии Культу-
ры преемственности в российской фотографии,
длительные усилия индивидума, приводят к на-
коплению некоторых (в т.ч. положительных)
результатов. И если он (индивид) способен адек-
ватно оценивать их на фоне окружающей дей-
ствительности – переходу на новый Уровень.
Открытием 2002-г, для меня стал Питер
Линдберг, и смелое использование им приёма
«Hommage to …». Посвящение работы какому
либо автору, совпадение со стилистикой которо-
го в ней проглядывается.
Имея архив из нескольких тысяч работ (неко-
торые удачные), я стал с удивлением замечать
параллели, и прямые пересечения с известными
работами, ни о каком копировании которых я
на момент съёмки не задумывался. Ничем, кро-
ме общей «насмотренности», и подсознательным
пониманием, что момент (ситуация) фотогра-
фичны, и их нужно снимать, этого не объяснить
– ведь я никого не копировал!
Ещё лет через десять, я увидел интервью Уилья-
ма Кляйна, и узнал историю создания снимка:
«Я бродил по задворкам Нью-Йорка, среди мусорных куч на которых играли дети. Я сказал им: Танцуйте! Потом, помню кто-то на Телевидении с удив-лением говорил: О, мне нравит-ся этот мальчик с бородой!»(с).
Оказалось, что отсутствие Качества, и провоци-
рование Обьекта съёмки, не такие уж и страш-
ные преступления в Документальной фотогра-
фии. Особенно, когда они приводит к появлению
таких Эпохальных и выразительных снимков…
Нет, я не кинулся провоцировать обывателей на
Реакцию и копировать Кляйна, - люди на улице
и так излишне агрессивны к фотографам. Но на
какой-то полочке мозга отложилось и это.
В тот вечер, я «охотился» в центре Севастополя
и… – безрезультатно! За весь вечер, мне не по-
палось ни фотогеничных влюблённых, ни мо-
ряков, ни даже колоритных бомжей. Домой,
я возвращался разочарованным, опустошенным
и злым...
© У
илья
м К
ляйн
110
2014
© В
лади
мир
Вол
ков
111
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
На остановке «Юмашевский рынок» автобус
остановился. На лавочках слева гудела компа-
ния алкоголиков, справа, богатырски храпел
гоголевский персонаж. Прикрывая камеру ладо-
нями, я двинулся между Сциллой и Харибдой…
Пьяный, валявшийся на лавке справа, привлёк моё внимание: его рубашка была такой кипель-но белой, что светилась даже в этом сумраке. Гм… - это было фотографично!
Я мог сделать один или два кадра, пока голо-
сившие рядом собутыльники, не заметили бы
меня, и не «призвали к ответу».
Что-бы не снимать сюжет «в лоб», (у меня уже
была коллекция валяющихся алкашей), я по-
местил на передний план Телефонную будку,
поймал «композицию», и нажал на спуск…
Удался или не удался снимок, любой фотограф,
понимает в момент «спуска». Снимок не удался. Я
стал смещаться правее, пытаясь найти более ин-
тересную композицию, но меня уже заметили…
Вау! – взвизгнула, повиснув у меня на плечах
девица, - я тоже хочу фотографироваться!
Обычно, в таких случаях, я честно говорю, что
не снимаю постановочных кадров, и зачехляю
камеру. Но девица казалась возбуждённой,
компания – опасной, и я, неожиданно разо-
злившись, сказал: Хочешь фотографировать-
ся? – Танцуй! Девушка удивилась, но начала
выписывать круги…
Что ты танцуешь? – Стриптиз танцуй! – ещё
более зло приказал я. Она на секунду опешила,
а потом удивленно сказала: А, что – и стриптиз
могу!
Мы начали кружиться в другую сторону, и на
третьем кадре в моём мозгу что-то щелкнуло:
Стоп! Снято! - закричал я. Девица недоуменно
застыла…
Я выгреб из карманов мелочь и отдал ей. Ком-
пания не обращала на нас внимания…
Я дошел до дома, и аккуратно смотал плёнку
в кассету – теперь только бы не запороть при
проявке!
© В
лади
мир
Вол
ков
«
114
2014
МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНКУРС посвященный 100-летию
Роберта Капа
•Открытка из работ победителей
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
115
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Через месяц, я проявил плёнку, а ещё через три,
напечатал снимок. Это оказалась Она - «Смерть
ополченца»…
Ещё через год, знакомая из «Московского дома
фотографии» предложила поучаствовать в Меж-
дународном конкурсе посвященном 100-летию
Роберта Капа. Требовались снимки обыгрыва-
ющие творчество Роберта Капы на современном
материале. До «дедлайна» оставалось два дня…
Обычно, я не участвую в конкурсах, но в этот раз
было глупо отказываться – «Hommage to Robert
Capa» был у меня в руках, и он был Прекрасен!
Целый вечер я промучился с переводом с венгер-
ского, и заполнением анкеты…
Через месяц мне вежливо сообщили, что моя ра-
бота не вошла в итоговую экспозицию, т.к. уча-
стие приняло 1800 фотографов, и все работы
«сильные».
Я трезво оцениваю силы, и прекрасно понимаю
свой уровень в Мировой фотографии. Снимок
был прекрасен, но 1800 Западных фотографов
вполне могли оказаться на голову выше. Я за-
пасся попкорном, терпением, и замер в ожида-
нии…
Ещё через месяц, пришло пись-мо-приглашение на открытие итоговой Выставки, с открыт-кой из работ-победителей…
Чувство, которое я испытал, смогут понять лишь пассажи-ры агит-парохода «Скрябин», которым открылась вся мощь «Сеятеля, сеющего облига-ции»…
Организаторы конкурса слабо представляли себе
«творчество Капы», его «влияние на Современ-
ность», но закончили по видимому в своё время
текстильный институт…
Возраст, и опыт участия в подобных «конкур-
сах», сделали моё сожаление мимолётным.
А ещё через какое-то время, я понял, что это
умершая годом ранее сестра, смеётся, и переда-
ёт мне, таким образом, Привет!
Владимир Волков 2014 г
116
2014
Практика преобразования этих роботов не
нова. То, как из китайской игрушки форми-
руется новое существо, посчастливилось на-
блюдать в работах Олега Пащенко и Златы
Понировской.
Существо появлялось новое, но менее инфер-
нальным оно не становилось. Оно становилось
просто другим. Во всей этой практике было
любопытно – можно ли преобразовать это
существо так, чтобы оно стало более теплым,
более нежным.
С усилением или снятием изначальной меха-
нистической инфернальности этой игрушки
все было понятно, и результаты были понятны
(да – это возможно, и да – это делалось).
Задача была в том, чтобы через противопоставление ей создать новое качество.
В переходах метро и еще в некоторых кармашках мира можно встре-титься с маленькими механическими уродцами. Обычно они двига-ются и шумят в крышках картонных коробок, чтобы не убежали. Они же, чуть более благородные и до срока безмолвные, живут и на пол-ках детских магазинов. Простейшие роботы, что двигаются, светят глазами, открывают пасть, издают звуки или мелодии. Они одеты в синтетические шкурки и лики зайчиков, белочек, собачек. Милые, ме-ханистичные, инфернальные.
Иван БУРОВ,
Мария ДЕЕВА •
Собаколенелев: фазы роста
http://ivan-burov.gallery.ru/ http://nosisterho.tumblr.com/
Собака, ставшая участником этого проекта, была куплена на оптовых развалах гостиницы «Севастополь».
117
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
После первых эскизов стало понятно, что новое существо будет не сделано или изготовлено, а скорее выращено, как растение, как дерево. И подруч-ными материалами будут глина (бы-строзатвердевающая), нить (хлоп-ковая) и ветви (сливы).
Мы отказались от пробной раз-
борки – той, что позволила бы
посмотреть, что у собаки вну-
три, под ее синтетической шку-
рой. Это лишило нас возмож-
ности сделать точные эскизы,
сделать модель. Но зато позво-
лило превратить процесс работы
в перфоманс.
Мы не только фотогра-фировали. Мы писали видео и аудио.
Работа начисто, без репетиций и второго дубля. Она позволила изучать процесс и себя в процессе работы.
118
– Знаешь, весь этот процесс разборки собак очень удручает. Она, конечно, была инфер-нальной, но то, что получилось в результа-те сейчас – просто жутко. Это чуть ли не освежевание. Очень тяжелое чувство.
– Теперь у нас нет выбора, нужно помочь ей вырасти. Чтобы после было лучше, чем до.
119
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Эту фазу работы нельзя назвать финальной. Это скорее предвари-тельный заход. Но это уже явное движение к решению задач, кото-рые изначально были поставлены перед проектом.
Впереди осторожная, внима-тельная работа с материалом.
Кроме того, фотографии не отражают весь процесс, многие детали схватывает только видео. Ведь
Собака должна не только обрести новый вид. Она должна еще полностью сохранить возможность
движения, заложенную в ее конструкцию. А это тонкая балансировка.
Одно уже понятно – если мы продолжим работать над идеей выращивания сада нежных монстров,
понадобится совершенно иной подход. И это будет совершенно другая история.
120
2014
– Мы – новое поколение, и в нашу эпоху кли-
пового мышления мы будем устанавливать но-
вые правила! – это одна из самых частых фраз
в среде молодых режиссеров.
- Может быть в кино эти правила и действуют,
но рекламе – другие законы. – так чаще всего
оправдываются клипмейкеры.
Законы монтажа, визуальной композиции были
сформулированы классиками кино как некий свод
правил, полученных в результате практического
опыта и визуальных экспериментов. Возможно,
эти правила выглядят, действительно, архаично, но
они опираются на объективные законы восприятия,
на биохимические механизмы и логику рабо-
ты глаза и мозга. Но это - тема отдельной боль-
шой статьи, пока же мне хотелось бы поде-
литься личным опытом того, как соблюдение
этих правил могут быть успешно применены
в коротком рекламном ролике.
История, по-началу, воспри-нималась забавно: в один пре-красный день шеф объявил, что к нам за производством виде-оролика обратился необычный клиент – ритуальный салон.
– Welcome! – тут же воспроизвелась в голове
фраза из известной рекламы с той же самой ин-
тонацией бодрой готовности. Хотите – починим,
хотите – закопаем…
- Что, помирать перестали? — пошутил кто-то
из знакомых. Черный юмор, как известно, тоже
юмор…
Стеб продолжался довольно долго и разнообраз-
но. Чем загробнее тема, тем богаче фантазия
у людей.
Саид
АБИШЕВ•
Скрипач нужен!https://www.facebook.com/said.abishev
Даже поверхностный взгляд на существующую видео- и кинопродукцию говорит о том, что со-временные режиссеры недооценивают значение правил видеомонтажа.
121
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Поэтому, когда настало время думать над сце-
нарием серьезно, за спиной незримо стояли все
эти друзья-знакомые, настолько же жизнера-
достные, насколько же и злые на язык. И было
четкое понимание — шаг влево/вправо и ролик
с такой деликатной темой моментально станет
либо глумлением над чувствами людей, либо
причиной повального веселья таких же острос-
ловов, и еще неизвестно, что хуже.
Сроки написания подходили к концу, а внятно-
го ощущения, каким должен быть такой ролик,
лично у меня так и не было. Welcome…
Черный юмор, как известно,.. тоже юмор.
На волне этого стебалова, я шел на работу (это был последний день, когда надо было сдавать сценарии клиенту), и вдруг мне вспомнилась миниатюра М.Жванецкого «Как хоронили в Одессе». И следом — расска-зы Бабеля и Шолома Алейхема.
И, конечно же:
…Он играл на похоронах и свадьбах Столько лет…
…Повесил свой сюртук На спинку стула музыкант…
И вот тут уже сразу возник образ – пожилой
скрипач и его старая скрипка. Что еще кроме
скрипки может так точно передать печаль?
Как-то сразу сложился видеоряд — скрипач,
играющий несколько нот, устало кладущий
скрипку в футляр и уходящий из кадра.
После недельного раздумья клиент одобрил сце-
нарий.
http://youtu.be/x7tydWDAxk0
Черный фон – решение в данном случае есте-
ственное, но, помимо всего, позволяло не рас-
шифровывать место действия — где и по какому
поводу играет скрипач: на похоронах или на кон-
церте. Изначально было понятно, что сюжет не
должен прямо напоминать о бренности нашего
существования, не должен обострять «гробовую»
тему. Ведь этот ролик вполне может оказаться
в рекламном блоке какого-нибудь сериала, ко-
торый смотрит семья, собравшаяся вечером за
столом. В одном рекламном блоке – между про-
кладками и йогуртами.
Это должна быть история — повод для каких-то
размышлений и воспоминаний, какие у каждо-
го из нас непременно есть. И пожилой скрипач
со старой скрипкой — это прежде всего история
человека, многое повидавшего в жизни. Старая
скрипка – это и символ такой судьбы, и сама
Судьба человека, связавшего свою жизнь с му-
зыкой.
В романе К.Воннегута «Синяя борода» есть
фраза:
– на действительно великих полотнах всегда
присутствуют рождение и смерть.
122
2014
…Звуки скрипки все живое спящее в тебе разбудят…
Вся композиция ролика выстроена от послед-
него плана: руки пожилого музыканта, за-
крывающего инструмент в футляр. Именно
это движение создает правильную визуальную
опору для слогана «Бережно».
Чтобы не оставалось ощущение конца жизни,
финальная композиция должна была быть не-
устойчивой — это стало основой визуального
решения. Поэтому лого заказчика было раз-
мещено в правом нижнем углу - чтобы под-
черкнуть завершенность сюжета; неустой-
чивость самой композиции даст ощущение
продолжения жизни, ощущение визуального
многоточия.
И уже идя от этого финального плана к началу надо было проду-мывать весь видеоряд:
Кадр 4: — финал Скрипка в футляр, закрытие крышкой (визуальный фи-нал видеоряда, движение вниз остановлено), слоган;
Кадр 3: — кульминация (от замирающего движения вверх
предыдущего плана – вниз! Про-
тирание скрипки – вниз!)
Кадр 2: — развитие сюжета (крупные планы музыканта
и скрипки, и обязательно –
завершение музыкальной
фразы движением руки со
смычком вверх);
Кадр 1: — начало сюжета
(общий план музыканта).
123
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
Рассказ об этом ролике был бы неполным без
упоминания Михаила Исааковича Левинзона
– скрипача филармонического оркестра Екате-
ринбурга, который очень точно воспроизвел не-
обходимый образ. Терпеливо выслушав мои до-
статочно сумбурные пожелания по музыке (если
честно – это один из первых моих постановоч-
ных роликов), Михаил Исаакович, абсолютно
верно понял сюжет, и предложил несколько му-
зыкальных фрагментов, в том числе – из этюда
Баха. Этот фрагмент и был выбран для ролика.
Раз за разом проигрывая музыкальную фразу
– сперва на съемке, затем на записи в кабинке
звукорежиссера, Михаил Исаакович вносил в
звучание разные оттенки: грусть, торжествен-
ность, продолжение жизни. И даже его скрипка
очень подходила к тому, что хотелось увидеть в
кадре – с потертостями и царапинами, следами
прожитой жизни.
Такое классическое решение, а так же согласованное развитие сюжета с движением в кадре и позволило достичь необходимого результата: история, рассказанная в 24 секундах экранного вре-мени. История о жизни и смерти. Метафора человеческой судьбы.
124
2014
После моего отъезда из Екатеринбурга студия от-
правила ролик на престижный европейский кон-
курс. Но там он не попал ни в призовую тройку,
ни в шорт-лист. Мне это было удивительно, по-
тому что я в тот период был в Европе и слышал от
своих зарубежных коллег много лестных слов.
Уже позже я увидел ролик в том виде, в котором
он был отправлен в Европу:
http://youtu.be/qupuOMB1Nu8
Отредактированы два финальных титра. Два
- один за одним! - статичных плана омертвили
движение, запущенное в первых кадрах, оста-
новили его задолго до финала ролика, преврати-
ли его в эпитафию, тогда как именно финальная
неустойчивая композиция моего варианта остав-
ляла «послевкусие» в воображении зрителя, уво-
дила ролик от «гробовой» темы.
В таком виде, конечно, жюри его не могло оце-
нить высоко.
Таким образом, этот ролик стал примером и того, как правила монтажа и визуаль-ной композиции могут усилить идею сценария, и того, как не-соблюдение правил может ее разрушить.
В заключение несколько советов.
Еще один опыт классиков - раскадровка. На
примере «Скрипача» видно, как предваритель-
ная работа на бумаге помогла спланировать
движение в кадре, учесть его и использовать его
мощное метафорическое значение для визуаль-
ного «укрепления» основной идеи.
Тут надо обратить внимание на структурную
проблему, которая существует в индустрии.
В штатах многих студий есть сторибордеры –
художники, которые рисуют раскадровку по ут-
вержденному сценарию. И ролики, сделанные
по такой раскадровке я узнаю сразу - потому что
в курс художественных школ и факультетов не
входит изучение правил киномонтажа; в силу
своего образования большинство сторибордеров
подходят к каждому кадру как изолированному
графическому пространству. Каждый отдель-
ный такой отрисованный и, в последствии, от-
снятый, кадр может быть графически соверше-
нен. Но если рассматривать их в совокупности,
как последовательность, то часто заметны не-
согласованные крупности, разные перспективы
и другие ошибки, которые работают против эф-
фективности конечного визуального продукта.
После того, как раскадровка утверждена заказ-
Ролик получил несколько престижных дипломов, в том числе — 1 место на XIII Московском Международном Фестивале Рекламы.
Жу р н а л х уд о ж е с т в е н н о г о с о о б щ е с т в а Ч е т в е р г и
в то р о й в ы п ус к
125
Ме
тр
ич
еск
ая
Кн
ига
чиком (который, конечное же, тоже не анали-
зирует ее с точки зрения законов монтажа), она
становится законом на съемочной площадке.
На выходе имеем ролик, который не оставит
в воображении и памяти зрителя ни следа.
Кстати, редактировал мой ролик отличный про-
фессиональный дизайнер, который до этого
успешно работал в полиграфии.
Как можно убедиться, опыт классиков, отло-
женный в правилах киномонтажа, помогает ре-
жиссерам завоевать внимание зрителя и донести
до него ключевую идею даже в таком «сприн-
терском» формате, как рекламный ролик. Более
того, именно в таких «коротких забегах» надо
максимально использовать механизмы воспри-
ятия, существующие в каждом из нас - чтобы
каждый из 25 кадров в секунде доносил зрителю
авторский замысел.
Саид Абишев
http://www.youtube.com/watch?v=x7tydWDAxk0&feature=youtu.be
Мария Постникова
Пусть новое приходит
В пустоту.
Прощаюсь.
Обнимаю крепко.
Осыпались слова.
И тишина дороже
Звонка и смс.
Измерен путь.
И смысл есть тянуть
Тоскливый тон
Лишь может быть за тем,
Что б резко оборвать.
Высокой ноты
Диссонанса силой
На чистом полотне
Поставить точку.
В иное измерение вход.
Где А и В
Равны
Пред осознаньем
Счастья
Тишины
•
