Aπό την Μάγδα Μυστικού

ΔΗΜΟΣΘΕΝΗΣ ΣΩΤΗΡΟΥΔΗΣ - ΓΛΥΠΤΗΣ

«Η πλαστική χειρονομία της γλυπτικής ωριμότητας του Σωτηρούδη μέσω

της αρτιότητας του αποτελέσματος»

Κρατώντας πάντα μέσα μου τις εικόνες των γλυπτών του Δημοσθένη

Σωτηρούδη έκανα το νέο μου προσκύνημα τον Αύγουστο του 2007 στο

εργαστήριό του στην οδό Ρούσβελτ της Καβάλας. Ο αγαπημένος μου γλύπτης ήδη

λάξευε από τις 6 το πρωί μεγάλο έργο, σύμπλεγμα άνδρα-γυναίκας και παιδιού

(αναφορά στον κεκτημένο έρωτα). Οι μορφές με την ωριμότητα τόσο της

πλαστικότητας της γλυπτικής του όσο και της απόδοσης του συναισθήματος είναι

ο δείκτης της απόλυτης έκφρασης του δημιουργού. Εντεταλμένη χειρονομιακή

πράξη με την απόρροια του συναισθηματικού φόρτου του ιδίου εφελκύουν

καταστάσεις, μεγάλης γλυπτικής πράξης. Μου εξηγεί ότι το έργο πλάθεται για ένα

χρόνο περίπου στον γύψο στην πρώτη του μορφή και θα ακολουθήσει η χύτευση,

ενώ την πατίνα θα επιμεληθεί ο ίδιος όπως σε όλα του τα έργα. Η τελική εικόνα

του πατιναρίσματος έχει την προσωπική του σφραγίδα καθ’ ότι ο ίδιος εκφραστικά

θέλει να βάζει την τελευταία πινελιά. Μια προσωπική εικαστική υπόθεση πήρε το

δρόμο της και εξελίσσεται εδώ και πολλά χρόνια στη θεματική της δομή με

γνώμονα την γυναικεία υπόσταση. Ο Σωτηρούδης υλοποιεί με την οριοθετημένη

γλυπτική του επάρκεια την γυναίκα σε ρόλους που την αφορούν από καταβολής

κόσμου. Είναι δύσκολο να κινείται ο καλλιτέχνης τόσο σε βάθος χρόνου και να

αναλύει το επαναλαμβανόμενο θέμα σε αποχρώσεις δημιουργίας μεγάλου

ενδιαφέροντος. Οι θεματικές αναφορές του γλύπτη ορίζουν την πρόκληση για την

προσωπική μας προσέγγιση σε χρόνο και ιδεολογική αναφορά του ιδίου ως προς

το έργο του. Η αφαιρετική πράξη της γλυπτικής του με στοιχεία των κυκλαδίτικων

ειδωλίων σχηματοποιεί και δομεί έργα καθαρά της ιδιοματικής του εξέλιξης. Η

στεατοπηγική ανέλιξη των μορφών εναρμονίζεται με την ρεαλιστική διάθεση του

Σωτηρούδη να προσεγγίσει την πραγματικότητα.

Κρατώντας βασικούς κανόνες πλασίματος της φόρμας παίζει πολύ έξυπνα

με τα σώματα και τα εντάσσει στις μοντέρνες μεταπλάσεις του: Βλέποντας την

γλυπτική του Σωτηρούδη αρχίζεις να εισδύεις στην λειτουργία της κίνησης και του

συναισθήματος μέσω της μορφοποιημένης πλαστικότητας των γλυπτών.

Ειδοποιός διαφορά του τελικού αποτελέσματος των γλυπτών αποτελούν τα άκρα

των μορφών. Με τη δομημένη τους εκφραστικότητα οριοθετούν την σκοπιμότητα

του δημιουργού μέσω της αρτιότητας του σχεδιασμού των. Τα χέρια των γλυπτών

σε ποικίλες στάσεις αναδεικνύουν το θέμα με ανάλογη εκφραστική σκοπιμότητα.

Στην μεταφεμινιστική εποχή μας της σύγχρονης γυναίκας με τα παράλληλα

ζητήματα επί των αρχών της ισορροπίας των δύο φύλλων η εικαστική ματιά του

Σωτηρούδη δίνει την δική της άποψη. Οι γυναικείες φιγούρες των γλυπτών

αποστασιοποιημένες των εν δυνάμει προβλημάτων αναπαριστούν τις δομές αξιών

από καταβολής της ύπαρξής τους. Έτσι το θέμα αναλύεται σε βάθος με

υποστηρικτική την υπάρχουσα αυτοεκτίμηση του καλλιτέχνη για την υπόσταση της

γυναίκας.

Το παραγωγικό του έργο συνδεδεμένο με τις Εβρίτικες ρίζες καταγωγής του

διαμόρφωσαν οι σπουδές του στην Στουτγάρδη της Γερμανίας επί σειρά ετών.

Εκεί φοιτά ένα χρόνο στην Ελευθέρα Σχολή Καλών Τεχνών και κατόπιν στην

Κρατική Ακαδημία Εικαστικών Τεχνών από την οποία αποφοιτά κρατώντας την

Ελληνικότητα της προσωπικής του θεώρησης για την τέχνη. Η δυναμική του

χαρακτήρος του δεν περιορίζεται μόνο στην γλυπτική του αλλά επεκτείνεται σε

οργανώσεις μουσείων όπως αυτό του Βαγή Πολύγνωτου στην Ποταμιά Θάσου

όπου είναι επιμελητής. Άλλα μουσεία που ασχολήθηκε με την δομή και λειτουργία

τους είναι της Καβάλας, Κομοτηνής, Φιλίππων, Θάσου, Σερρών, Δράμας,

Μαυρομάτη Μεσσηνίας.

Οργάνωσε εκθέσεις των τμημάτων Αρχαιολογίας και Φυσικής ιστορίας του

Λαογραφικού Μουσείου Κοζάνης και την έκθεση Αρχαία Θράκη.

Ο Σωτηρούδης αποστασιοποιημένος της επωνυμίας του καλλιτέχνη ξέρει

να κρατά την αξία της δουλειάς του πέραν του εφήμερου με προδιαγραφές

εξαιρετικού γλύπτη. Αρτιότητα και συνειρμική εννοιολογική πράξη εξέλκουν την

γλυπτική του Σωτηρούδη.

τηλ.επικοινονίας 2510 833972

Δημοσιεύθηκε στην εφημερίδα Νέα Φωνή.

Σεπτέμβριος 2007