ВСЕРОССИЙСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙНАУЧНО-РЕСТАВРАЦИОННЫЙ ЦЕНТРИМЕНИ АКАДЕМИКА И.Э. ГРАБАРЯ

Выпуск серии «Юбиляры ВХНРЦ имени академика И.Э. Грабаря» посвящен Марине Ва-сильевне Наумовой, художнику-реставратору высшей квалификационной категории мастерскойтемперной живописи – одному из преданнейших делу реставрации сотрудников.

Марина Васильевна настоящий знаток темперной техники Древней Руси, ее мастерство даложизнь множеству уникальных музейных предметов. А такие замечательные качества МариныВасильевны, как любовь к прекрасному, профессионализм, деликатность и отзывчивость снис-кали большой авторитет и уважение в среде реставрационного сообщества. За долгие годы (49 лет!)службы в Центре ею было восстановлено множество уникальных памятников, выполнен рядпервоклассных копий-реконструкций с выдающихся произведений.

Уважаемая и любимая всеми нами Марина Васильевна, желаем Вам новых творческих успехови бодрости духа!

Генеральный директорВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря А.Н. Лесовой

3

Данный юбилейный выпуск посвящендеятельности и вкладу в отечественнуюреставрацию Марины Васильевны Наумо-вой, в трудовой книжке которой лишьодна запись: «сентябрь 1965 г. – ГЦХРМ –художник-монументалист, художник-ре-ставратор темперной живописи».

Воспоминания коллег и учениковраскрывают удивительный образ разно-сторонне талантливого, вдумчивого, ши-роко образованного художника, лирика,творца, энтузиаста-спасателя культурныхценностей, а самое главное – высокопро-фессионального художника-реставраторатемперной живописи мирового уровня.Большая практика обучения стажеров,предреставрационные научные исследо-вания, огромный практический опыт ис-пользованы Мариной Васильевной присоздании методических рекомендаций«Реставрация икон» (М.: ВХНРЦ, 1993),

значение которых в развитии научной реставрации станковой темперной живописи чрезвы-чайно велико.

Дорогая Марина Васильевна! Поздравляю Вас с юбилеем! Творческого вдохновения Вашейхудожественной натуре! С восхищением Вашей интеллигентностью и внешним спокойствиемпри любых обстоятельствах.

С.Ф. Вигасиназаместитель генерального директора по научной,

методической и выставочной работе ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

4

С реди корифеев отдела реставрации древнерусской темперной живописи заслуженный работник куль-туры РСФСР, реставратор высшей квалификационной категории Марина Васильевна Наумова за-

нимает особое место. Она поступила в ВХНРЦ сразу после окончания в 1965 году Московского высшего художественно-

промышленного училища (б. Строгановское). Ее руководителем стала Л.Н. Овчинникова. 1960-е годы вистории ВХНРЦ – годы творческого подъема. Именно тогда были открыты наиболее значительные па-мятники владимиро-суздальской, ростовской и псковской живописи, памятники северного искусства.Именно тогда стали проводиться выставки с показом отреставрированных икон. Атмосфера творческоготруда и радостных открытий воспитывала в молодом поколении знатоков, осведомленных не только вобласти технической реставрации, но и широко эрудированных специалистов. Прекрасное пониманиесвойств и особенностей, как авторских, так и применяемых в реставрационной работе материалов, ипризвание художника позволили Марине Васильевне достаточно быстро освоить профессию. Отрестав-рированные ею иконы включены во множество выставочных каталогов, опубликованы в альбомах инаучных изданиях, входят в постоянные экспозиции музеев нашей страны.

В списке отреставрированных ею произведений «Выносная двусторонняя икона Богоматерь Умилениеи Святые мученики Евстафий и Фекла» XIV века (ГМЗ «Ростовский кремль»); «Пророк Даниил» и«Пророк Соломон» XV века (ГРМ); ряд произведений XVI века, в том числе «Выносная двусторонняяикона Богоматерь с Младенцем (прототип Шуйской) и Святитель Николай» (Ивановский художественныймузей), «Святитель Николай Зарайский» (Кирилло-Белозерский музей-заповедник); «Богоматерь Одигитрия»

(Владимиро-Суздальский музей-заповедник); иконы псковскогописьма XVI века, в том числе «Спасв Силах», «Благовещение», «Соше-ствие во ад», «Богоматерь Тихвин-ская, с акафистом», «Апостол Петр,из поясного деисусного чина»(Псковский объединенный музей);две иконы из деисусного чина,вывезенного 2-й Онежской экспе-дицией в 1962 году, «Архангел

МАРИНА ВАСИЛЬЕВНА НАУМОВА

Вид Покровского собора Марфо-Мариинской обители, где с 1945 по 2006 год размещалсяотдел древнерусской темперной живописи ВХНРЦ. 1997

5

Михаил» и «Апостол Петр» (ГМО «Художественная культура РусскогоСевера»); феноменальное произведение строгановских мастеров рубежаXVI–XVII веков «Обновление храма Воскресения» (Сольвычегодский ис-торико-художественный музей); памятник греческого письма XVII века«Богоматерь Умиление» (ГИМ). Марине Васильевне поручали выполнятьзавершение реставрации уникальных памятников: «Земная жизнь Христа»рубежа XIV–XV веков (Новгородский объединенный музей), «О тебе ра-дуется» и «Святитель Николай, из деисусного чина», созданных на рубежеXV–XVI веков в мастерской Дионисия (храм Рождества Богородицы Фе-рапонтова монастыря, собрание Кирилло-Белозерского музея-заповед-ника). Непосредственное отношение имеет Марина Васильевна и кпроизведениям, отреставрированным под ее руковоством стажерами. На-пример, к иконам Соловецкого монастыря из собрания ФГУ «МосковскийКремль».

За годы работы в ВХНРЦ М.В. Наумова воспитала немало учеников.Среди них стажеры из ФГУ «Московский Кремль» (И. Гордеева, Л. Гу-щина, Т. Донова, Л. Иванова), из ГМЗ «Ростовский кремль» (Ю. Баранов,В. Новиков, С. Рамп, Н. Швец), из Соловецкого музея-заповедника (В. Шапошник), из Львовской кар-тинной галереи (Ю. Мокрий), зарубежные специалисты Р. Иди (Великобритания), С. Люк (США), С. Ска-лова (Голландия).

С 1976 года Марина Васильевна входит в состав реставрационного совета отдела реставрации древ-нерусской темперной живописи, являлась секретарем секции Ученого совета (1980–1985), а также чле-ном Комиссии по аттестации реставраторов МК СССР. В настоящее время она входит в составАттестационной комиссии по проведению аттестации специалистов в области сохранения объектов куль-турного наследия, в области реставрации иных культурных ценностей при МК РФ.

В начале 1990-х М.В. Наумовой была поручена подготовка издания «Реставрация икон. Методиче-ские рекомендации», выход которого осуществился в 1993 году. М.В.Наумова – участница периодиче-ских реставрационных командировок в провинциальные музеи, член реставрационных советовнескольких музеев.

Однако главным ее достоинством следует назвать талант художника. В 1971 году она была принята вМосковский союз художников, участвовала в различных групповых выставках, в том числе и в творче-ских выставках сотрудников ВХНРЦ. Среди ее работ следует назвать не только пастели и офорты, но росписьпо керамике, а также созданные в материале и технике древнерусской живописи копии-реконструкции от-реставрированных икон. В данном издании положено начало публикации этих произведений, достойныхвойти в собрания лучших музеев России.

Поздравляя Марину Васильевну, хочется пожелать ей творческих сил, чтобы жизнь и работа были все-гда наполнены значительными и прекрасными произведениями искусства.

М.С. Трубачевастарший научный сотрудник

мастерской темперной живописи ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

М.В. Наумова. Конец 1960-х

6

В середине 60-х годов у нас на Ордынке появилась изящная, как статуэтка, невысокая синеглазая де-вушка с фарфоровым личиком матового отлива с русским колоритом. За внешней миниатюрностью

ощущался крепкий костяк натуры, характера. Вскоре она стала центром всеобщего внимания, почитанияи даже обожания. Из общей среды она, безусловно, выделялась и умом, и интеллектом, и обаянием.

Мне она была визуально знакома по Строгановке, только она училась на дневном отделении, а я –на вечернем. И хотя видела я ее лишь издалека и нечасто, внешняя ее неординарность производилавпечатление. И поэтому, когда Марина пришла к нам, это было для меня приятной неожиданностью.Мне всегда хотелось войти с нею в контакт, но поскольку она была с хорошей самооценкой, как чело-век яркой незаурядности, то справедливо выстраивала дистанцию и общалась с себе подобными, близ-кими по духу.

Обладательница живого и проницательного ума, она много знает и ей присуща интуитивная спо-собностью почти безошибочно отличать рожь от плевел и дать четкую, подчас немилостивую оценкупроисходящему. Только много позже мне довелось узнать ее ближе, когда Высший Промысел сблизилнас. И произошло это благодаря ее умному сердцу. Когда настали для меня трудные, горестные дни,этот человек как никто другой деликатно подставил мне дружеское плечо, дав сильную поддержку. Засдержанной, обаятельно-простодушной приветливостью прячется глубокая, интеллигентная, умная на-тура. Она, как магнит, притягивает к себе и ненавязчиво ведет за собой. И это не только мое ощуще-ние. Я думаю, многие с этим согласятся. Ведь не случайно она заслужила всеобщую любовь и уважение.

Я свидетель тому, как старик профессор Померанцев, когда ему было за 90, входя к нам в отдел, пер-вым делом спрашивал: «А где моя Мариночка?» И, конечно же, она платила ему дочерней любовью, по-могая, ухаживая за ним, когда он стал почти одинок и немощен.

Причина любви и уважения к ней еще и в том, что Марина Васильевна замечательно талантливый ху-дожник. Очевидно, что все богатство ее натуры отразилось в творчестве. Будучи изысканно тонким жи-вописцем дачных пейзажей и интерьеров в технике акварели и гуаши, она не менее превосходный копииств иконотворчестве. Творчество – лучший друг ее и собеседник: в тишине, без наблюдателей. Когда онапишет, то вникает в самую суть изображаемого с большим знанием и пониманием технической стороныдела, иконы в ее исполнении очень убедительны и узнаваемы не только мастерством, живописным по-черком ее руки, но и, безусловно, своей духовностью. Качеству исполнения ее работ благодатно способ-ствует и то, что Марина Васильевна при своем художественном даре еще и искусствовед от природы. Ниодна книга по искусству не минует ее жадного внимания. У нее большой познавательный багаж.

В копировании ей под силу любые габариты. Непостижимо, как эта маленькая женщина легко справ-ляется с монументальными размерами икон, таких как «Страшный суд» или «Благовещение» строганов-ского письма, размером почти 2 х 1,5 м. Ей также равно под силу клеймовые миниатюры житийныхсюжетов таких образов, как «Николай Чудотворец» с реконструкциями утраченных клейм и «БогоматерьВладимирская» (также строгановская). А «О тебе радуется» XV века ростовская, тоже с реконструкциямиархитектуры, а «Преподобный Онуфрий» в рост, с брадой до полу!.. Какую крепкую мужскую руку надо

С БЛАГОДАРНОСТЬЮ И ЛЮБОВЬЮ

7

иметь, чтобы с такой изумительной грамот-ностью и так живописно красиво выписатьвласы этой бороды. При этом не лишне за-метить, что над нею трудилась левша.Лично меня всегда восхищали ее подгото-вительные кальки. Сколь живописна гра-фика в ее исполнении! Залюбуешься…

Как истинный ценитель хорошего под-линного искусства Мариночка трепетноотносится к качеству реставрации со всейискренностью, воинственно болезнуя и не-годуя, она становится на защиту его привиде небрежного отношения к делу. Самаона первоклассный реставратор, как науникальных, так и на поздних вещах. Ма-рина бесстрашно берется и справляется слюбой самой сложной задачей. И мне, каки многим, всегда хочется с ней посовето-ваться и всегда есть чему у нее поучиться.Марина Васильевна – это кладезь знаний,причем разносторонних, мнение ее оченьавторитетно и почти безошибочно.

Степень базовых знаний и реставраторского опыта Марины Васильевны отмечена тем, что она сталаодним из авторов пособия по реставрации, вошла в состав Комиссии по аттестации реставраторов МК РФи получила звание заслуженного работника культуры РФ.

Мне очень повезло, за что благодарю Бога и судьбу: работать с Мариночкой для меня большая радость.Вот уже почти пятьдесят лет мы с нею трудимся бок о бок на одном поприще. Хочется верить и надеяться,что и еще поработаем.

Ты извини меня, Мариночка, что пою тебе. Я уже вижу, как ты хмуришься. Не сердись на меня, но ятак тебя люблю и благодарна тебе за многое, что не могу тебе не петь, да уж когда представился такой хо-роший случай. За все тебе низкий поклон.

Да не умалится твой творческий дух и да хранит тебя Господь во здравии на многая лета!

Т.А. Миловахудожник-реставратор

мастерской темперной живописиВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

На заседании Секции Ученого совета ВХНРЦ. В первом рядусидят (слева направо): П.И. Баранов, В.И. Корнилова, Н.А. Гагман, Н.Н. Померанцев, М.В. Наумова, Г.В. Цируль. 19 декабря 1981 года

8

Ч ем больше раскрывается произведений древнерусской живописи, тем больше требуется от реставра-тора-мастера чутья художника, каковым и является Марина Васильевна Наумова. За почти 50 лет ра-

боты в ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря ею отреставрировано немало значительных памятников. Однакоодним старанием успехов добиться невозможно: в этом случае нужен талант! Ведь нет ни одной одинако-вой иконы, и недостаточно провести консервацию, удаление потемневшей олифы и слоев поздних запи-сей и т.д. Чтобы овладеть спецификой реставрации сакрального искусства, необходимо глубокоепонимание его стиля и техники, как неотделимых понятий, поскольку для реставратора слово «стиль»определяет правильный подход к практическому действию. И не всякий реставратор может вживаться вхудожественный язык древнего произведения. Марина Наумова – может.

Как обладатель настоящего таланта, она щедра. Например, созданные ею поэтические росписи по ке-рамике, которыми она одаривает своих друзей, могли бы стать украшением любой музейной экспозиции.И все это делается как бы «между прочим». Эти подлинные произведения искусства с «лица необщим вы-раженьем» (Е. Баратынский) стоят в особом ряду. Превосходство искусства Марины Васильевны обыч-ными словами не выразить. Его надо смотреть и переживать, переживать и смотреть… Ее пейзажи инатюрморты, выполненные в технике пастели, сродни с лучшей поэзией Б. Пастернака:

А.Н. ОвчинниковЗаслуженный деятель искусств РФ,

художник-реставратор мастерской темперной живописи

ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря

С ЛИЦА НЕОБЩИМ ВЫРАЖЕНЬЕМ

Недавно этой просекой леснойПрошелся дождь, как землемер и метчик.Лист ландыша отяжелен блесной.Вода забилась в уши царских свечек.

Взлелеяны холодным сосняком,Они росой оттягивают мочки,Не любят дня, растут особнякомИ даже запах льют поодиночке.

Когда на дачах пьют вечерний чай,Туман вздувает паруса комарьи,И ночь, гитарой брякнув невзначай,Молочной мглой стоит в иван-да-марье.

Тогда ночной фиалкой пахнет все:Лета и лица. Мысли. Каждый случай,Который в прошлом может быть спасенИ в будущем из рук судьбы получен.

9

Покровский собор Марфо-Мариинской обители. 1998

М.В. Наумова. Начало 2000-х

В Мелетове. Слева направо:А.Н. Овчинников, Г.В. Цируль, М.В. Наумова. 1985

10

О Марине Наумовой мне хочется рассказать то, что невсем известно.

Ведь не стоит, на самом деле, убеждать всех в том, чтоМарина – чудесный тонкий художник, великолепный ре-ставратор, интеллигентный человек. За долгие годы со-вместной жизни (именно жизни, а не работы!) в ВХНРЦим. акад. И.Э. Грабаря, а «долгожителей» у нас, СлаваБогу, пока еще много, все хорошо знакомы с работами Ма-рины – и реставрационными, и творческими, включаю-щими живопись, графику, роспись по фарфору.

Но кто знает, что все свои дивные, поэтические па-стели и темперные работы (пейзажи, натюрморты) Ма-рина писала на даче, практически не сходя с места, атолько лишь меняя угол зрения, время суток, время года?

Не зря в свое время («когда мы были молодыми») то-варищи по цеху называли ее «нашим русским барбизон-цем»: тот же сад – то в свете заходящего солнца, то в цвету,то в желтых листьях… Впервые попав к ней на дачу, ябыла очарована атмосферой ушедшего века (тургенев-ского ли, набоковского?): веранда, плетеные соломенныекресла, невероятной красоты настольная лампа с мозаич-ным основанием и необыкновенным кружевным абажу-ром. На мои восторги Марина с улыбкой объяснила, чтотехника этой «мозаики» знакома ей еще с детского сада,когда дети накладывали на какую-нибудь форму осколкикрасивой посуды. И тут же, со смешком, рассказала, чтонедавно они с мамой нечаянно разбили красивый чайныйсервиз и были очень рады: «Сколько красивых ваз можносделать из осколков!» Кстати, мама Марины изумительновышивала сложнейшие пейзажи.

Можно вспомнить еще об одном таланте Марины: онавеликолепный карикатурист. Мгновенно пером и тушью

она рисовала портреты, выхватывая абсолютно точно самые характерные черты внешности, с доброже-лательностью и большой долей юмора создавая образ. Из командировок на Север – в Вологду, в Кирил-лов и Архангельск, куда она часто ездила, присылала остроумнейшие письма с иллюстрациями и, порой,стихами собственного сочинения.

НЕСКОЛЬКО СЛОВ О МАРИНЕ

М.В. Наумова возле своих работ на творческойвыставке сотрудников темперного отдела ВХНРЦ«Художественный талант – основа реставрационнойшколы». 2010

11

Так что наша Мариночка – отнюдь не специалист, ограниченный работой лишь в одном виде дея-тельности. Она начитанный человек, знаток в самых разных сферах жизни человеческой – касается лидело медицины, цветоводства или житейской мудрости. И при всем этом скромна и немногословна.

Один из наших общих приятелей, несколько дней проживший у Марины на даче, восхищенно рас-сказывал, как наблюдал за ее работой над пейзажем, когда она этого не знала: глубоко, внимательно вгля-дываясь в окружающий террасу сад, пристально и долго изучая выбранный ею куст или дерево, она потомвдохновенно переносила свои впечатления на картон.

Настоящий, истинный, Божьей милостью художник! И дай ей Бог долгих лет жизни, здоровья итворчества!

Л.А. Корженевскаязаслуженный работник культуры РФ,

научный сотрудник,главный хранитель ВХНРЦ (1971-2010)

М.В. Наумова. Фрагмент росписи по чашке. 1970-е

12

М узей Ростова Великого – один из старейших в России. Основанный в 1883 году, он насчитывает се-годня более 70 тысяч экспонатов. Среди разнообразных коллекций, посвященных культуре России

с древнейших времен до наших дней, особую художественную ценность представляет собой коллекцияикон. По распоряжению архиепископа Ярославского и Ростовского Ионафана (Руднева) с первых днейсуществования Музея церковных древностей из церквей и монастырей привозили старые иконы, не ис-пользованные в храмах и хранящиеся в кладовых. Ростовский музей получил неиссякаемый источник по-ступлений. В 1920–1950-е годы поступали иконы из закрывающихся храмов. С 1959 по 1969 годРостовский музей являлся филиалом Ярославского музея-заповедника, что способствовало созданию пер-вой экспозиции древнерусского искусства (1961, экспозиционер М.А. Чайковская; 1966, экспозиционерВ.П. Митрофанов) и началу консервационных работ с нуждавшимися в реставрации иконами.

Со второй половины 1960-х годов началось плодотворное сотрудничество музея с ГЦХРМ им. акад.И.Э. Грабаря. Каждое лето реставраторы бригадами приезжали в Ростов по нескольку раз за лето и укреп-ляли иконы в фондах музея. В их числе значились такие специалисты, как А.Н. Овчинников, М.В. Наумова,

В.П. Бажанов, С.В. Ямщиков, Л.Н. Овчин-никова, Г.С. Клокова, Н.В. Дунаева и др. В1969 году музей в Ростове получил статуссамостоятельного архитектурно-художе-ственного музея-заповедника. Была по-строена новая экспозиция древнерусскогоискусства, расположенная в восьми залахвторого этажа Самуилова корпуса Ростов-ского кремля (1968–1969-е, экспозицио-неры В.Г. Пуцко и Л.С. Попова). В новойэкспозиции показывалось менее 30 икон ипреобладали предметы древнерусского деко-ративно-прикладного искусства, поскольку всобрании музея насчитывалось небольшоечисло памятников иконописи, прошедших

МАРИНА ВАСИЛЬЕВНА НАУМОВА И МУЗЕЙ-ЗАПОВЕДНИК «РОСТОВСКИЙ КРЕМЛЬ»

На реставрационном совете в отделе древнерусской темперной живописи,посвященном вопросу реставрации иконы XIII века «Богоматерь Одигитрия» из Псковского музея-заповедника. 1988.Слева направо: М.В. Наумова, М.С. Трубачева, А.Н. Овчинников,Г.С. Клокова, Н.В. Дунаева

13

реставрацию, что вызвало неотложнуюнеобходимость активизировать даль-нейшую работу в этом направлении.Начиная с 1970-х годов, реставраторыВХНРЦ совместно с сотрудниками музеяотбирали произведения древнерусскойтемперной живописи для реставрации.В 1969 году в Ростовский музей пришелЮрий Михайлович Баранов, человекс высшим художественным образова-нием, который под руководством Ма-рины Васильевны Наумовой началосваивать реставрацию памятниковиконописи. Преданность и любовь креставрации Марина Васильевна пере-дала своему ученику, за 45 лет работыв Ростовском музее ставшему рестав-ратором высшей квалификационнойкатегории и продолжающему работатьздесь по сей день. Все сотрудники,приходившие в Ростовский музей, именно под руководством М.В. Наумовой обучались реставрационномуделу и становились специалистами. Сегодня в экспозиции Музея-заповедника «Ростовский кремль» пред-ставлено около 150 икон, большая часть которых реставрирована как в ВХНРЦ, так и реставраторамимузея, прошедшими обучение в мастерской темперной живописи центра.

В течение 40 лет Марина Васильевна Наумова – бессменный член реставрационного совета Музея-за-поведника «Ростовский кремль». Трудно переоценить ее роль в сохранении музейной коллекции икон.Она является консультантом ростовских научных сотрудников-исследователей иконописи. Стремлениеделиться своими знаниями, наблюдениями, желание помочь начинающим реставраторам, деликатностьв обращении с людьми, щедрость души – качества Марины Васильевны, особо ценимые в нашем музее.Она уважаема и любима сотрудниками, которые в ее лице видят мудрого помощника и покровителя.

В.И. Вахриназав. отделом древнерусского искусства

Музея-заповедника «Ростовский кремль»

М.В. Наумова за реставрационной работой. 2008

14

ЯРКИЙ ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ЗОЛОТОГО ВЕКА ВХНРЦМ арина Васильевна Наумова относится к той плеяде мастеров ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря, бла-

годаря творческому труду которых стала возможной первая выставка псковских икон, имевшая, безпреувеличения, основополагающее значение для изучения и понимания феномена псковской иконописи.

В 1970–1971 годах выставка «Живопись древнего Пскова» экспонировалась в Третьяковской галерее(Москва) и Русском музее (Ленинград). Затем ее большая часть, принадлежащая собранию Псковскогомузея-заповедника, стала первой постоянной экспозицией древнерусской живописи в Пскове. Иконы изсобрания Псковского музея, раскрытые в годы подготовки выставки и в последующие десятилетияМ.В. Наумовой и ее коллегами, в настоящее время составляют основную часть значительно расширив-шейся за 43 года экспозиции «Живопись древнего Пскова».

С художником-реставратором М.В. Наумовой меня познакомили отреставрированные ею иконы, экс-понировавшиеся в Псковском музее, где зимой 1979 года я начала работать. Тогда это было несколько чи-новых (деисусных и праздничных) икон XVI века и огромная «Богоматерь Тихвинская, с клеймами» тогоже времени. Помню, что эта икона с изысканной гаммой и тонким рисунком хорошо сохранившихся клейм,но сильно утраченным средником, сразу привлекла внимание. Поразил талант реставратора, раскрыв-шего этот памятник и сумевшего так тонко организовать все дополнения, что икона, несмотря на оченьразную сохранность живописи в клеймах и среднике, смотрелась вполне цельно, гармонично. Из ката-лога, выпущенного к выставкам 1970–1971 годов, я узнала, что эту и еще пять икон нашей экспозиции ре-ставрировала М.В. Наумова.

В 1982 году состоялась моя первая стажировка в темперном отделе ВХНРЦ. «Прикрепили» меняименно к Марине Васильевне, и, к счастью, бессменно. Она стала очень доброжелательным и внима-тельным, иногда строгим и всегда готовым помочь руководителем первой и всех последующих моихстажировок.

Марина Васильевна – яркий представитель Золотого века ВХНРЦ. «Центра на Ордынке», как мы,провинциальные реставраторы, его называли. Центра, от которого мы неизменно получали поддержку ипомощь, а часто и действенную защиту от невежества и самоуправства провинциальных директоров.Центр был для нас не только учреждением, где мы учились или совершенствовали мастерство, не тольковсегда гостеприимным «Домом Реставратора», но словно бы духовным центром реставрации. Здесь иикону называли иконой, не пряча за словосочетание «произведение станковой темперной живописи». Ватмосфере этой мастерской и рядом с такими мастерами, как М.В.Наумова, для которых работа с ико-нами – не просто работа, приходило понимание того, что реставрация икон – это не только реставрация,исследования, искусство, но что это нечто неизмеримо большее…

Н.М. Ткачевазав. отделом реставрации

Псковского объединенного музея-заповедника

15

Обложка каталога выставки «Живопись древнего Пскова». 1972

Обложка издания «Реставрацияикон. Методические рекомендации»(1993), составителем, соавтором и иллюстратором которого являетсяМ.В. Наумова

Сотрудники отдела древнерусскойтемперной живописи возле западноговхода в Покровский собор. Слева направо: В. Леонов, Т.А. Милова, Е.И. Мольская, М.В. Наумова, М.С. Трубачева, Г. В. Цируль, А. П. Бурмакин.Первая половина 1980-х

16

М оя первая встреча с Мариной Васильевной Наумовой произошла в 1989 году, когда я впервые, бу-дучи выпускницей реставрационного отделения Института им. И.Е. Репина, переступила порог

Марфо-Мариинской обители. К величайшему счастью, именно Марина Васильевна стала моим настав-ником и руководителем на многие годы трудовой деятельности в стенах Центра им. акад. И.Э. Грабаря.Как и большинство молодых людей, я на тот момент была особой самоуверенной и амбициозной; каза-лось, что у меня достаточно знаний, чтобы работать самостоятельно. Но Марина Васильевна, будучи че-ловеком весьма деликатным и тонким, с присущим только ей одной изяществом умела направить моисилы в нужное русло, оградив тем самым от возможного совершения непростительных ошибок. И толькотеперь, по прошествии многих лет, начинаешь понимать, как же много бесценных профессиональных зна-ний мне и другим ученикам удалось получить от нашего руководителя. Мы и сейчас приходим к ней за со-ветом и поддержкой, и не бывает для этой хрупкой женщины неразрешимых ситуаций – всегда подскажетвыход, порой самый неожиданный.

Все без исключения окружающие Марину Васильевну люди отмечают ее невероятную способностькорректно выстраивать отношения с коллегами. Она обладает непоколебимым авторитетом и уважениемсослуживцев, и к ее мнению прислушиваются все. Рядом с нею комфортно работать; при этом поддержи-ваемая ею высокая профессиональная планка невольно вынуждает окружающих ее людей соответствоватьопределенному уровню. Вокруг нее всегда царит доброжелательная и творческая атмосфера, в которойхочется работать, постигая все новые глубины нашей профессии.

Марина Васильевна – натура талантливая и многогранная. Она успела скопировать множество инте-реснейших икон, прошедших реставрацию в Центре им. акад. И.Э. Грабаря. Каждый раз, когда приходиточередная партия икон из какого-либо музея, Марина Васильевна может безошибочно разглядеть спря-танный под слоями записей шедевр; если не успевает скопировать, то обязательно снимет кальку. Созданныеею иконы находятся во многих храмах по всей России. Кроме того, она много работает творчески – как жи-вописец: умиротворенные пейзажи русской природы и натюрморты с цветами написаны с необычайнымблагоговением и колористической виртуозностью.

Я бесконечно благодарна Марине Васильевне за то, что она научила нас любить нашу профессию, на-учила трепетному отношению к иконе.

Многая лета, дорогая Марина Васильевна!

М.А. Скутте художник-реставратор,

зав. сектором реставрации живописи ГМИИ им. А.С. Пушкина

ТАЛАНТЛИВАЯ И МНОГОГРАННАЯ НАТУРА

17

НАШЕМУ УЧИТЕЛЮ, РУКОВОДИТЕЛЮ И КОНСУЛЬТАНТУН а протяжении многих лет ведутся реставрационные ра-

боты в отделе темперной живописи Музея-заповедника«Ростовский кремль». Все эти годы поддержку и профессио-нальный рост мы обретаем благодаря сотрудничеству сВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря, где наши стажировки и кон-сультации проходят под добрым, чутким и справедливымруководством Марины Васильевны Наумовой. Многие ре-ставрационные работы нашего музея не проходят без вни-мания, мудрого совета и оценки Марины Васильевны. Своимпрофессиональным опытом, знаниями и мастерством онавсегда щедро делится с нами. С руководства М.В. Наумовойначинался и профессиональный рост Ю.М. Баранова, нынезаслуженного работника культуры РФ, реставратора высшейквалификационной категории.

Дорогая Марина Васильевна! Наши успехи – это всегда иВаши заслуги! Вы заряжаете нас своей горячей любовью кискусству, вдохновляете и тепло поддерживаете начинаниямолодых сотрудников.

Ваша способность к спокойному, вдумчивому и доступ-ному объяснению превращает наши консультации в запоми-нающиеся и плодотворные уроки.

Разрешите и нам выразить слова радостной благодарности и признания Вам за Ваш труд, заслужи-вающий огромного уважения и преклонения. Спасибо Вам за все!

Очень хочется пожелать Вам здоровья, сил, непрестанной интересной и увлекательной работы, ду-шевного мира! Мы все очень высоко ценим Вас как опытного, талантливого, профессионального, добро-желательного специалиста и руководителя.

Профессиональный контакт с Вами становится для нас действенной мотивацией в творческом поискеи понимании реставрационных задач.

Примите наше искреннее признание, уважение, гордость и радость за Вас!

Коллектив отдела реставрации темперной живописиМузея-заповедника «Ростовский кремль»

М.В. Наумова в саду Марфо-Мариинской обители. 2003

18

Выносная двусторонняя икона Богоматерь Умиление иСвятые мученики Евстафий и Фекла. Оборот XIV век. Ростов. 43,2 х 33Происходит из церкви Иоанна Богослова на реке ИшнеГМЗ «Ростовский кремль»Реставратор М.В. Наумова. 1970–1979

РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ

19Земная жизнь ХристаКонец XIV – начало XV века. Новгород. 158 х 128Происходит из новгородской церкви Бориса и Глеба в ПлотникахНовгородский историко-архитектурный и художественный музей-заповедникРеставраторы И.М. Громова, М.В. Наумова. 1980–2005

20Святитель Николай XVI век. Греческий мастер. 43,2 х 33Архангельский музей деревянного зодчества «Малые Корелы»Реставратор М.В. Наумова. 1997

21Богоматерь Умиление XVII век. Греческий мастер. 50 х 39,5Государственный Исторический музейРеставратор М.В. Наумова. 1995–1997

22Спас в СилахXVI век. Псковская живопись. 149,8 х 121Псковский объединенный музейРеставратор М.В. Наумова. 1975–2012

23Архангел Гавриил, из деисусного чинаXVI век. Псковская живопись. 145 х 66Псковский объединенный музейРеставратор М.В. Наумова. 1968–1970

24БлаговещениеXVI век. Псковская живопись. 72 х 52Псковский объединенный музейРеставратор М.В. Наумова. 1968–1971

25Сошествие во адXVI век. Псковская живопись. 77 х 57Происходит из псковской церкви Архангелов Михаила и ГавриилаПсковский объединенный музей Реставратор М.В. Наумова. 1968–1971

26Апостол Петр, из поясного деисусного чинаXVI век. Псковская живопись. 71 х 45Псковский объединенный музейРеставратор М.В. Наумова. 1968

27

Архангел Михаил, из поясного деисусного чинаXVI век. Ростовская живопись. 95 х 64Происходит из Покровской церкви с. Гуменец Ростовского района(ранее из церкви Димитрия Солунского с. Поликарпово)ГМЗ «Ростовский кремль»Реставратор М.В. Наумова. 1969–1989

28Богоматерь Тихвинская, с акафистом в 24 клеймахXVI век. Псковская живопись. 193 х 146 Происходит из Троицкого собора г. Пскова (ранее находилась в церкви Василия на Горке)Псковский объединенный музейРеставратор М.В. Наумова. 1967–1970

29Святитель Николай, с житием в 14 клеймахXVI век. Среднерусские земли. 63,7 х 45,7Тверской художественный музейРеставратор М.В. Наумова. 1967–1970

30

УспениеXVI век. Среднерусские земли. 103 х 76Происходит из церкви Козьмы и Дамиана г. Переславль-ЗалесскийГУК ЯО «Переславль-Залесский государственный историко-архитектурный ихудожественный музей-заповедник»Реставратор М.В. Наумова. 1972–1975

31

Святитель Николай ЗарайскийXVI век. Среднерусские земли. 150 х 116Происходит из местного ряда Никольского придела в Преображенском храме Кирилло-Белозерского монастыряКирилло-Белозерский музей-заповедник Реставратор М.В. Наумова. 1962–1968

32Богоматерь ОдигитрияXVI век. Среднерусские земли. 122,6 х 97Происходит из собора Покровского монастыря г. СуздаляВладимиро-Суздальский музей-заповедникРеставратор М.В. Наумова. 1971–1977

33Богоматерь Одигитрия. Фрагмент

34Выносная двусторонняя икона Богоматерь с Младенцем(прототип Шуйской) и Святитель Николай. Лицевая сторонаКонец XV – начало XVI века. 51,7 х 39,8Ивановский художественный музей Реставратор М.В. Наумова. 1973–1981

35Выносная двусторонняя икона Богоматерь с Младенцем(прототип Шуйской) и Святитель Николай. Оборотная сторонаКонец XV – начало XVI века. 51,7 х 39,8Ивановский художественный музей Реставратор М.В. Наумова. 1973–1981

36О тебе радуетсяКонец XV – начало XVI века. Мастерская Дионисия. 152 х 116Происходит из Кирилло-Белозерского монастыряКирилло-Белозерский музей-заповедник Реставраторы Г.С. Клокова, М.В. Наумова. 1965–2001

37Святитель Николай, деисусныйНачало XVI века. Мастерская Дионисия. 150 х 116Происходит из церкви Рождества Богородицы Ферапонтова монастыряКирилло-Белозерский музей-заповедникРеставраторы М.К. Ефимов, М.В. Наумова. 1964–1979

38

Архангел Михаил, деисусныйXVI век. Русский Север. 112 х 41Происходит из церкви Флора и Лавра с. Астафьево Каргопольского района Архангельской области, откуда вывезены 2-й Онежской экспедицией, возглавленной Н.Н. ПомеранцевымРеставратор М.В. Наумова. 1965–1973

Апостол Петр, деисусныйXVI век. Русский Север. 112 х 41Происходит из церкви Флора и Лавра с. АстафьевоКаргопольского района Архангельской области,откуда вывезены в 1962 году 2-й Онежскойэкспедицией, возглавленной Н.Н. ПомеранцевымРеставратор М.В. Наумова. 1965–1973

39

Обновление храма Воскресения Христова в Иерусалимеи Похвала БогородицеКонец XVI – начало XVII века. Сольвычегодск. 195 х 59,2Происходит из Сольвычегодского Благовещенского собораСольвычегодский историко-архитектурный и художественный музейРеставратор М.В. Наумова. 1982–1985

40Обновление храма Воскресения Христова в Иерусалиме и Похвала Богородице. Фрагмент (верхняя композиция)

41Обновление храма Воскресения Христова в Иерусалиме и Похвала Богородице. Фрагмент (нижняя композиция)

42Воскресение Христово, с праздниками, избранными Богородичными иконами и избранными святыми в 63 клеймах, в латунном окладе на полях1760–1780-е. Ростов Великий. 110 х 92Ханты-Мансийский государственный художественный музейРеставратор М.В. Наумова. 2012–2013

43Святая великомученица ЕкатеринаКонец XVI – начало XVII века. Русский Север. 34 х 28ГМО «Художественная культура Русского Севера»Реставратор М.В. Наумова. 2013

44

БлаговещениеБумага; темпера. 6,5 х 5,3. 1980-е Вход в Иерусалим

Бумага; темпера. 7 х 5,5. 1980-е

Жены Мироносицы у гроба ГосподняБумага; темпера. 6,5 х 5. 1980-е

ВознесениеБумага; темпера. 11,5 х 7. 1980-е

ТВОРЧЕСКИЕ РАБОТЫ

45БлаговещениеКопия-реконструкция иконы 1558 года, происходящей из сольвычегодского Благовещенского собораДерево; левкас, темпера. 34,5 х 30. 1989 Частное собрание

46Благовещение, с житием Богородицы в 18 клеймахКопия-реконструкция иконы конца XVI века, происходящей из сольвычегодскогоБлаговещенского собораДерево; левкас, темпера. 195 х 160. Конец 1990-хЧастное собрание

47Богоматерь Лиддская (Римляныня) с лицевым Сказанием об истории и чудесахПрорись-реконструкция с иконы 1588 года, происходящей из Борисоглебского монастыряна Устье близ Ростова Великого Лавсан; темпера. 150,2 х 112. Начало 2000-хЧастное собрание

48

Церковь Успения в МелетовеБумага; пастель 30 х 451985Частное собрание

49

Церковь Успения в Мелетове с западного входаТонированная бумага; пастель 24,5 х 28,61985Частное собрание

50

Мелетовские холмы и облакаТонированная бумага; гуашь, пастель24,9 х 28,61985Частное собрание

51

МатигорыКартон; гуашь 40 х 56,51975 Частное собрание

52Тропинка Бумага; пастель39,5 х 27,71970-еЧастное собрание

53Лесные цветы в вазочкеБумага; пастель50,5 х 39,91970-еЧастное собрание

54Лес под лунойБумага; гуашь, пастель65 х 35,51970-еЧастное собрание

55Столик в садуБумага; гуашь84 х 611981Частное собрание

56Сирень на террасеБумага; гуашь, пастель80 х 56,51970-еЧастное собрание

57Неубранный стол Бумага; гуашь83 х 59,51970-еЧастное собрание

58

Роспись по кружке без ручкиФаянс; надглазурная росписьД=9,1. Н=8,61970-еЧастное собрание

59

Роспись по вазочке. Вид сверхуФаянс; надглазурная росписьД=12,4. Н=3,71970-еЧастное собрание

60

Роспись по кружке с ручкой. Вид сбокуФаянс; надглазурная росписьД=8. Н=81970-еЧастное собрание

61

Роспись по кружке с ручкой. Вид сбоку

62

Роспись по розеткеФаянс; надглазурная росписьД=9,31980-еЧастное собрание

63

Роспись по блюдцуФарфор; надглазурная росписьД=121970-еЧастное собрание

64

Роспись по блюдцу. Фрагмент

65

Роспись по блюдцу. Фрагмент

66

Роспись по чашке. Вид сбокуФарфор; надглазурная росписьД (вверху)=6; Д (внизу)=4; Н=61970-еЧастное собрание

67

Роспись по чашке. Вид сбоку

68

Розовый букет. Фрагмент росписи по чашке

69

Букет цветов. Фрагмент росписи по чашке

70

БИОГРАФИЯРодилась 25 мая 1939 года1965 окончила МВХПУ (бывш. Строгановское) по специальности художникмонументально-декоративной живописи1965 зачислена в отдел реставрации древнерусской темперной живописи ГЦХРМ-ВХНРЦ1971 принята в Союз художников СССР(ныне МСХ), секция графики1976 присвоена высшая (бессрочная) квалификационная категория 1989 присвоено звание заслуженный работник культуры РСФСР2008 награждена юбилейной серебряной медалью ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря2013 награждена юбилейной серебряной медалью ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряЧлен Реставрационных советов отдела темперной живописи, ГМЗ «Музеи Московского Кремля», ГМЗ «Ростовский кремль», Суздальского художественного реставрационного училищаСекретарь Секции по реставрации темперной живописи Ученого совета ВХНРЦЧлен Комиссии по аттестации реставраторов МК СССР Член Аттестационной комиссии по проведению аттестации специалистов в области сохраненияобъектов культурного наследия, в области реставрации иных культурных ценностейУЧАСТИЕ В ТВОРЧЕСКИХ И РЕСТАВРАЦИОННЫХ ВЫСТАВКАХ1960-е Групповые выставки московских художников1969 Москва. VI выставка произведений изобразительного искусства,реставрированных ГЦХРМ им. И.Э. Грабаря. Кат. С. 861970 Москва. Живопись древнего Пскова. Из собраний Псковского историко-архитектурного музея, ГРМ и ГТГ. Кат. Б/п. (3 экспоната)1971 Ленинград. Живопись древнего Пскова. Из собраний Псковского историко-архитектурного музея, ГРМ и ГТГ. Кат. Б/п. (3 экспоната)1971 Москва. Северные письма1971 Москва. Групповая выставка художников1972 Псков. Живопись древнего Пскова. Новые открытия. Кат. Б/п. (5 экспонатов)1973 Москва. Живопись Ростова Великого. Кат. Б/п (3 экспоната)

71

1974 Москва. VII выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных ГЦХРМ им. акад. И.Э. Грабаря. Кат. С. 23, 261974 Ленинград. Живопись древнего Новгорода и его земель XII–XVII столетий. Кат. С. 50, № 421974 Москва. Весенняя выставка произведений московских художников 1978 Москва. 60 лет реставрации в СССР / VIII реставрационная выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных ГЦХРМ им. акад. И.Э. Грабаря.(Кат. опубл. в: Вопросы исследования, консервации и реставрации произведений искусства: сб. науч. тр. М., 1984. С. 98.) 1982 Москва. Выставка творческих работ художников-реставраторов ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря. Кат. С. 11 (5 экспонатов)1988 Москва. IХ выставка произведений изобразительного искусства, реставрированныхВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря. Кат. С. 22, № 111989 Флоренция. Возрожденные сокровища из музеев России. Кат. С. 40, 41, 44, 45 1989 Париж. Иконы. Кат. № 121989 Москва. Выставка творческих работ художников-реставраторов ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря1989–1990 Ватикан, Генуя, Москва. Русские иконы в Ватикане. 100 шедевров из музеев России.Кат. С. 136, № 77, с. 137, № 781990 Карлсхамн (Швеция). Русская икона XV, XVI и XVII веков в советских собраниях. Кат. № 221991 Москва. Искусство строгановских мастеров. Кат. С. 60, № 241991 Париж. Живопись и шитье святой Руси XVI–XVII веков. Кат. № 381991 Москва. Живопись Пскова XIII–XVII веков. Кат. № 721992–1993 Токио, Осака, Фукоока, Саппоро, о. Хоккайдо, Москва. Душа России – иконы. Кат. С. 26, № 29, с. 31, № 30, с. 47, № 551993 Римини. Отблески христианского Востока на Руси. С. 50, табл. 2; с. 57, табл. 9; с. 64, табл. 151994–1995 Москва. Возрождение сокровищ России. Выставка произведений искусства, реставрированных ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря. Посвящается 50-летию возобновления деятельности Центра. Кат. 2000. С. 8, № 3; с. 58, № 401996 Москва. Вторая триеннале «Реставрация музейных ценностей в России». Кат. С. 8, № 3

72

1997 Охрид-Скопье. Русские иконы XV–XVIII веков. Проблемы реставрации. Кат. 81999–2000 Архангельск–Москва. Северные письма. Кат. 1999. С. 50, № 30, 322002 Москва. Дионисий «Живописец пресловущий». С. 135, 136, № 222004 Вологда. Образ святителя Николая в живописи, рукописной и старопечатной книге, графике, мелкой пластике, деревянной скульптуре и декоративно-прикладномискусстве XIII-XXI веков. С. 53, № 742010 Москва. Художественный талант – основа реставрационной школы. Выставка творческих работ сотрудников отдела реставрации темперной живописи. С. 14, № 38–442011 Архангельск. Наследие Холмогорской земли XVI – начала XХ века в музеях Архангельской области. Кат. С. 67, 68, № 1542013 Москва. 95 лет ВХНРЦ. Кат. С. 16, № 2, С. 21, № 5ИЗДАНИЯ, В КОТОРЫХ ОПУБЛИКОВАНЫ ИКОНЫ, ОТРЕСТАВРИРОВАННЫЕ М.В. НАУМОВОЙ1977 Николаева Т.В. Древнерусская живопись Загорского музея. М., 19771985 Ферапонтовский сборник. Вып. 1. М., 19851990 Реставрация и исследование темперной живописи и деревянной скульптуры. М., 19901990 Родникова И.С. Псковская икона XIII–XVI веков. Л., 19901999 Благовещенский собор Московского Кремля. М., 19992001 Древнерусское искусство. Исследования и реставрация. Памяти Николая Николаевича Померанцева. М., 20012003 Иконы Строгановских вотчин XVI–XVII веков. М., 20032003, 2006 Васильева О.А. Иконы Пскова. М., 2003 (2 изд.: 2006)2003 Вахрина В.И. Иконы Ростова Великого. М., 20032003 Русская иконопись. Большая коллекция. М., 20032007 Иконы Русского Севера. В 2 т. Шедевры древнерусской иконописи Архангельского музея изобразительных искусств. М., 20072008 Иконы Владимира и Суздаля. М., 20082008 Иконы Великого Новгорода XI– начала XVI веков. М., 2008

73

2008 Иконы Кирилло-Белозерского музея-заповедника. М., 20082009 Кольцова Т.М. Искусство Холмогор XVI–XVIII веков. М., 20092012 Марфо-Мариинская обитель и Реставрационный центр имени И.Э. Грабаря. Т. 3. М., 2012ПУБЛИКАЦИИ НАУЧНЫХ ТРУДОВРеставрация икон: методические рекомендации/под ред. и с ил. М.В. Наумовой. М., 1993О М.В. НАУМОВОЙ см.:Возрожденные шедевры Русского Севера. Исследование и реставрация памятников художественной культуры Вологодской области: каталог выставки. М., 1998. С. 154Справочный указатель сотрудников отдела реставрации древнерусской темпернойживописи//Древнерусское искусство. Исследования и реставрация. Памяти Н.Н. Померанцева.М., 2001. С. 228Отечественная реставрация в именах. 1918-1991 гг.: биобиблиографический справочник /авторы-составители О.Л. Фирсова, Л.В. Шестопалова. Вып. 1. М., 2010. С. 272Вестник реставрации музейных ценностей. 2011. № 1, вып. 2. С. 86, 87Марфо-Мариинская обитель и Реставрационный центр имени И.Э. Грабаря. Т. 2. М., 2012. С. 190Заграевский С.В. (руков.) Реестр профессиональных художников. Российской империи, СССР,«русского зарубежья», Российской Федерации и республик бывшего Советского Союза (XVIII–XXI вв.). URL: (http://painters.artunion.ru)

74

СПИСОК РЕСТАВРАТОРОВ, ПРОШЕДШИХ СТАЖИРОВАНИЕ В ВХНРЦ ПОД РУКОВОДСТВОММ.В. НАУМОВОЙ (СВЕДЕНИЯ ПРИВОДЯТСЯ НА МОМЕНТ ОБУЧЕНИЯ)Баранов Ю. ГМЗ «Ростовский кремль»Бобров Ю. Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. РепинаБратасюк О. Костромской музей-заповедникБачурина Н. (см. Швец) Волконская И. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряГордеева И. Музеи Московского КремляГущина Л. Музеи Московского КремляДонова Т. Музеи Московского КремляЕрмакова Е. ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря (отдел деревянной скульптуры)Жарко Ю. Московская ПатриархияЖарова А. Церковно-археологический кабинет МДАИванова Л. Музеи Московского КремляИди Р. Институт им. К. Хамилтона при Кембриджском университетеКирикова Е. Музеи Московского КремляКрасавицкая Н. Арзамасский Никольский монастырьКряжева Н. Вологодский филиал ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряЛарина Ю. (см. Чернова)Леонов В. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряЛук С. Реставрационная лаборатория. Вильямстаун, Штат Джорджиа, СШАМельникова Е. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряМихайлова Т. Музеи Московского Кремля Мокрий В. Львовская картинная галереяМольская Е. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряНовиков В. ГМЗ «Ростовский кремль»Носова М. (см. Фролова) Парамонова Н. Владимиро-Суздальский объединенный музейПетрова М. Таймырский окружной музей

75

Поляков О. Калининский объединенный музейРамп С. ГМЗ «Ростовский кремль»Скалова С. Нидерландско-фламандский институт в Каире Скутте М. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряСложеникина Л. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряТарасова Е. Вологодское епархиальное управлениеТкачева Н. Псковский объединенный музейФролова М. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряХарлова М. Церковно-археологический кабинет МДАЦируль Г. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряЧернова Ю. ВХНРЦ им. акад. И.Э. ГрабаряШапошник В. Соловецкий музей-заповедникШвец Н. ГМЗ «Ростовский кремль»

Министерство культуры Российской ФедерацииФедеральное государственное бюджетное учреждение культуры«Всероссийский художественный научно-реставрационный центр имени академика И.Э.Грабаря»

Публикуется по решению редакционного совета ФГБУК «ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря»

Председатель А.Н. ЛесовойС.Ф. ВигасинаА.Н. ОвчинниковГ.В. ЦирульМ.С. ТрубачеваЕ.Н. ХрущеваЕ.И. Проханова

Над изданием работалиСоставители М.С. Трубачева, А.Н. ОвчинниковРедактор Е.Н. ХрущеваМакет и верстка: Е.И. ПрохановаФотографы А.А. Горматюк, В.В. Занозин, Е.И. Мольская, А.А. Смирнов,

А.И. Смирнов, П.О. Мосунов, Е.М. Сухарева

На первой стороне обложки: икона «Избранные святые: князь Борис, святитель Феодот Киринейский,Мария Магдалина и Ксения Римлянка, предстоящие Богоматери Знамение и Отечеству». 1582–1589. 73 х 64. Псков. Псковский объединенный музей. Реставратор М.В. Наумова. 1975–1979

На четвертой стороне обложки: сотрудники отдела реставрации древнерусской темперной живописи:фотомонтаж. 2001

Марина Наумова – реставратор темперной живописи. – М.: ФГБУК «ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря»,2014. – 76 с.: ил. (Юбиляры ВХНРЦ имени академика И.Э. Грабаря)

© ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря, составление, дизайн, макет, 2014

Отпечатано в ООО «ТРП»Тираж 100 экз.