ТКТ №6 2010 / TKT #6 2010

Ежемесячный деловой журнал №6 (623)/2010

Модернизация «Культуры»

стр. 12

Немецкая сборная попродажам в России

стр. 26

Мультиплатформенныерешения AJA

стр. 30

Как снимали «Школу» стр. 40

ЕВРОВИДЕНИЕ 2010: ИНТЕРАКТИВ С 39 СТРАНАМИ

http://www.broadcast.harris.com

http://www.okno-tv.ru

содержание редакцияР

ЕД

АКЦ

ИЯ ГЕ НЕ РАЛЬ НЫЙ ДИ РЕК ТОР/

ГЛАВ НЫЙ РЕ ДАК ТОРЭду ард Чу ма ковРУ КО ВО ДИ ТЕЛЬ ПРО ЕК ТААлек сандр Ши ро кихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОРЕвгения МетрусенкоКОР РЕ С ПОН ДЕН ТЫАлина ИвановаМаксим МедведевАн на По ля ко ваАлек сей По повАлександр СтолетовОБЛОЖКАEBU

КОРРЕКТОРЕлена СеливерстоваВЕР СТ КАМаксим Гончаров (руководитель)Никита НишуковХУДОЖНИКСофья ЕвстигнееваКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОРАлексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБАПетр НовиковСЛУЖ БА ПОД ПИ С КИ И РАС ПРО СТ РА НЕ НИЯУмед Нуридинов (руководитель)Сергей Сергеев

Олег Синдюков[email protected]СО ВЕТ ДИ РЕК ТО РОВВик то рия Син дю ко ваЭду ард Чу ма ков (пред се да тель)Алек сандр Ши ро кихЗа ре ги с т ри ро ван Ро со хран куль ту рой 5 ап ре ля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962.Уч ре ди тель/из да тель: ООО «ТКТ 1957».Ре дак ция жур на ла не не сет от вет ствен нос -ти за дос то вер ность све де ний в рек ла ме,плат ных объ яв ле ни ях и стать ях, опуб ли ко -ван ных под гри фом «на пра вах рек ла мы».Пе ре пе чат ка ма те ри а лов только с раз ре ше нияре дак ции.

Ссыл ка на жур нал обя за тель на.Под пис ной ин декс по ка та ло гу «Рос пе чать»-№70972 (на по лу го дие), 71657 (на год);«Пресса России» - 40627.Под пи с ка че рез ин тер нет: tkt.mediarama.ru.АД РЕС РЕ ДАК ЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево»,офис 315 в.Тел.: (495) 730-0192.E-mail: [email protected].© ТКТ «Тех ни ка ки но и те ле ви де ния».Це на сво бод ная. Ти раж - 4500 эк земп ля ров.Под пи са но в пе чать 7.06.2010.Отпечатано в типографии «Домино Print New».

28

Фот

о –

Евг

ения

Мет

русе

нко

Фот

о –

EBU

Дни рождения/июль 8, 10Новости 37

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера«Культурный» техностильинтервью с начальником производственно-технического комплекса №3 вгтрк (канал «культура») владимиром каменевым 12

кто есть ктоDeutsche-team: игра, в которой всегда побеждают немцыpегиональные менеджеры немецких бродкаст-вендоров 18

опросNAB’2010 – первый после… кризисане заниматься технологией 3d уже моветон 22

спецрепортажЕвровидению 55 лет: Sprechen Sie Deutsch?200 грузовиков оборудования на telenor arena 28

оборудованиеAJA: взгляд в будущееновые мультиплатформенные решения из калифорнии 30Домашний кинотеатр = 3D-кинотеатр?новая эра в развитии 3dtv от panasonic - сервисы для skype и iptv 34

12

Фото –

AJA

30

http://www.matrixengineering.ru

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010 www.mediarama.ru

рекламодателисодержание

КИНО

оборудованиеСериал «Школа»: минимум техники – максимум эпатажапочему отдельные сцены снимали на фотоаппарат ссамодельным стедикамом 40

40

Фот

о –

Avid

38

«Окно-ТВ»..................................................................3«ПТС» .................................................15, 4-я обложка«Сфера-Видео» .......................................................39AJA ..........................................................................21Blackmagic Design ...................................................11

Clear-Сom................................................................37CSTB .......................................................................25Harris ........................................................2-я обложкаIBC ..........................................................................33IIyte..........................................................................23LES ..........................................................................41

Matrix Engineering ................................................5, 13Moscow Telesow .......................................................31NATEXPO2010 ...........................................3-я обложкаSennheiser .................................................................9SVGA .........................................................................7Snell.........................................................................17

РЕКЛАМОДАТЕЛИ

Фот

о –

«Пр

офит

»

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

технологииПлощадка для мультимедиаитоги форума multiplay’2010 - кризис vod? 36Сетевой NLE - путь длиной в 15 леткак развивались сетевые системы аvid cмомента выпуска первой мediashare 38

http://www.svga.ru


кадры дни рождения - июль

1ЕленаМЕТЛИКИНА,генеральныйдиректор кино-компании «Фе-никс-Фильм»(Москва)

2АндрейПИСАРЕВ, заме-ститель гене-рального дирек-тора «Первогоканала», дирек-тор дирекциисоциальных и

публицистических программАлександрРОДНЯНСКИЙ,продюсер,председательэкспертного со-вета НМГ

АлександрШИРОКИХ, ру-ководительпроекта ТКТ,директор изда-тельства «Ме-диарама»

Анатолий ЯБЛОЧКИН, генераль-ный директор МУП «Яртелесеть»3

ТатьянаАБУШАХ-МАНОВА, гене-ральный дирек-тор ТК«ВарианТ» (Казань)

НатальяАКСЕНОВА, ис-полнительныйдиректор «РТРС»по филиалу «Уд-муртскийРРТПЦ»

4ВалентинОПАЛЕВ, гне-ральный продю-сер ГК «Мосте-лефильм» и«Киевтеле-фильм»

АлексейПИЩУЛИН, ди-ректор дирекцииобщественно-политическихпрограмм «Пер-вого канала»

6Андрей ВАСИЛЬЕВ, заместительдиректора департамента матери-ально-технического обеспече-ния, начальник комплекса худо-жественно-декорационногооформления ТТЦ «Останкино»

СергейСАВУШКИН, ге-неральный ди-ректор телека-нала «Китай»

Юг ЛАМБЕР, ме-неджер по про-дажам компа-нии EVS вЦентральной иВосточной Ев-ропе, России иСНГ

7Татьяна ДЮЖИКОВА, главныйзвукорежиссер компании «Тех-ностайл Технолоджи»

МарияПОДКОВЫРИНА,менеджер попродажам ком-пании 4D Cine-ma («ГруппаДжей Си»)

СветланаСАЗОНОВА, ди-ректор по раз-витию канала«Мир»

8АндрейДРУККЕР, заме-ститель гене-рального дирек-тора медиахол-динга «Рен ТВ»по техническими администра-

тивным вопросам ВладимирТАЛЛЕР, прези-дент «ТелекомТВ» (Саратов)

КаренШАХНАЗАРОВ,генеральныйдиректор кино-концерна «Мос-фильм»

9Людмила ЗАЙЦЕВА, генераль-ный директор телекомпании«Класс!»

АлисаШАРАПОВА, ме-неджер по рек-ламе «ГруппыДжей Си»

10Николай АЗИН,директор попродажам тор-говой марки Te-leview в компа-нии «Окно-ТВ»

ЕвгенийКОМБАРОВ, ге-неральный ди-ректор «Аура-Радио» («Газ-пром-Медиа»)

МихаилКОПЕЙКИН, ге-неральный ди-ректор компа-нии «Пультекс»(Санкт-Пете-бург)

11Сергей ПРОКОПЧЕНКО, заме-ститель генерального директорапо технике ГТРК «Удмуртия»

СергейСИДОРОВ, тех-нический ди-ректор компа-нии «Пультекс»

12СергейОМЕЛЬЧЕНКО,генеральныйдиректор «Во-лгаТелеком»(Нижний Новго-род)

ЛеонидРЕЙМАН, совет-ник президентаРФ, председа-тель совета ди-ректоров«Связьинвеста»

ВладиславРЯШИН, cовет-ник генерально-го директора те-леканала «ТВЦентр», главанаблюдательно-го совета ГК

«Стар Медиа» (Киев)14

АндрейБОЛТЕНКО,главный режис-сер дирекцииглавного режис-сера «Первогоканала»

АлександрГЕРАСИМОВ, ге-неральный ди-ректор компа-нии «М-Пул+»

Роман ЛЯМШИН, заместительдиректора, начальник службыинформационных программГТРК «Самара»15Валерий ГАМЗА, заместительглавного редактора, руководи-тель московского представи-тельства ОГТРК «Ямал-Регион»(Салехард)Валентин КАРПУШКИН, дирек-тор ГТРК «Липецк» Николай СМИРНОВ, директорГТРК «Бира» (Биробиджан)16

Виктория СИН-ДЮКОВА, ис-полнительныйдиректор изда-тельства «Ме-диарама»

Михаил СПИРОВ, старший кон-сультант по дизайну компании«Vizrt СНГ»18Илья ОРЛОВ, директор ТК «Ста-тус PRO» (Волгоградскаяобласть, Волжский)

МихаилПОНОМАРЕВ,директор -главный редак-тор информа-ционных про-грамм канала«ТВ Центр»

Анна ТЛЕУЖ, заместитель ди-ректора ГТРК «Кубань» 19Елена ШАНОВИЧ, арт-директоркомпании «ТНТ-Телесеть», арт-директор департамента «ТНТ-Дизайн»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс1 2 3 4

5 6 7 8 9 10 1112 13 14 15 16 17 1819 20 21 22 23 24 2526 27 28 29 30 31

www.mediarama.ru ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2010 9

Более подробная информация на сайтах: www.sennheiseraudio.com, www.sennheiser.ru.

оборудованиетелевидение

Всех потенциальных пользова-телей можно условно разделитьна три группы: первые восприни-мают новинки с восторгом, вто-рые - с осторожностью, третьисчитают, что лучшее - враг хоро-шего. Бывают «новинки», которыеотличаются от «старой модели»только ценой и дизайном. Но, ког-да речь заходит о продуктах ком-пании Sennheiser, мирового лиде-ра в области разработки ипроизводства беспроводных ра-диосистем, все сомнения можносмело отмести.

Первую в мире беспроводнуюсистему компания Sennheiser, ко-торая тогда называлась Labor W,представила в 1957 году. В 1999году увидела свет перевернувшаярынок серия беспроводных системSennheiser evolution wireless. В2004 году ее сменило новое поко-ление беспроводных систем -Sennheiser evolution G2. В 2010 го-ду рынок встречает третье по-коление.

Радиосистемы серии evo-lution wireless G3 полностьюзаменили модельный рядevolution wireless G2. Все про-дуктовые линейки серии (ew100 G3, ew 300 G3, ew 500 G3, ew300 IEM G3) стали более функцио-нальны и надежны. Продукты се-рии можно приобретать как ком-плектами, так и отдельнымикомпонентами.

Полоса пропускания расширенадо 42 МГц. Теперь приемо-переда-ча может вестись на любой из 1680доступных частот. Все приемники ипередатчики серии оснащены 20пресетными частотными банками(и шестью программируемыми), в

которых переключаемые частотырассчитаны так, чтобы избежатьмалейшего намека на интерферен-цию. На базе приемников и пере-датчиков линейки ew 100 G3 можностроить полноценные 12-каналь-ные системы, линейки ew 300 G3 –24-канальные, линейки ew 500 G3 –32-канальные. Кроме того, много-канальными системами на базе ли-неек ew 300 G3 и ew 500 G3 можноуправлять в реальном времени спомощью программы Wireless Sy-stems Manager (WSM), которая до-ступна для бесплатного скачиванияна сайте производителя.

Функция синхронизации позво-лит мгновенно настроить пере-датчик на соответствующий ка-нал приемника -

посред-ством инфра-

красного интерфейса это можносделать одним нажатием кнопки.

Все приемники имеют пресет-ный эквалайзер и функцию скани-рования эфира.

Рэковые приемники и комплек-ты на их базе ЕМ 100 G3 и ЕМ 500G3 особенно придутся по душе ги-таристам - в них встроен полно-ценный гитарный тюнер. Миниа-тюрные приемники стали ещенадежней принимать сигнал - они

оснащены системой приемаAdaptive Diversity (в этой схеме ли-нейный кабель выступает в роливторой антенны).

Нижний порог воспроизводи-мых частот на миниатюрных пе-редатчиках опущен до 25 Гц -бас-гитаристы получили возмож-ность наслаждаться полноцен-ным низкочастотным звучаниемсвоего инструмента при помощибеспроводных систем Sennheiserevolution G3.

Самые очевидные измененияпроизошли с ручными передат-чиками. Их антенныйотсек выпол-

нен в виде«акульего плав-

ника» (в стиле передатчи-ков SKM 5200) - фирменный

стиль Sennheiser. Это помогает луч-ше защищать ручные передатчикиот подделок, поскольку «акулийплавник» зарегистрирован какчасть дизайна торгового знака вомногих странах. Миниатюрные иручные передатчики оснащены за-рядными контактами на корпусе, спомощью которых можно подза-ряжать аккумуляторы, не извлекаяих из корпуса (для ручных пере-датчиков предусмотрен зарядныйадаптер LA 2 в зарядном устрой-стве L 2015).

Ручные передатчики получилиотдельно вынесенный на корпус

выключатель Mute, а для миниа-тюрных передатчиков (SK 300 иSK 500) предусмотрен выноснойвыключатель RSM 1 (доступен какопция).

Ассортимент сменных микро-фонных головок расширился: те-перь для ручных передатчиков се-рии evolution G3 доступнаконденсаторная микрофонная го-ловка с переключаемой направ-ленностью (кардиоида/суперкар-диоида) - MMK 965-1.Микрофонные головки MMD 835-

1, MMD 845-1,MME 865-1, MMD935-1, MMD 945-

1 и MMK 965-1можно легко заме-

нить на любом ручномпередатчике. Все головки

выпускаются в двух цветовых ва-риантах – серебристом и черном.

На всех передатчиках есть воз-можность переключения мощностиРЧ-выхода с 10 до 30 мВт. Новыйактивный антенный сплиттер поз-воляет использовать антенные ка-бели для питания четырех при-емников при построениимногоканальных систем.

«Надежные, абсолютно профес-сиональные системы, умеющие де-лать все возможное, – вот как бы яописал новое поколение, – говоритпродукт-менеджер Wireless Sy-stems компании Sennheiser Мар-тин Фишер. - Беспроводные си-стемы G3 предлагают самыйширокий в своем классе диапазонвозможностей для работы».

Гагик ЭволюшенянНа п

рава

х ре

клам

ы

Компания Sennheiser создана в1945 г. Производитель микрофонов,наушников и беспроводных систем.Штаб-квартира компании - в Ганнове-ре (Германия). Штат – более 2100человек. Официальный представительв России - «Сеннхайзер Аудио». Ге-неральный директор – Наталья Бере-зовская.

Evolution G3 - обновлениерадиосистем Sennheiser В третьем поколении полоса пропускания увеличена до 42 МГц

Все фото –

Sennheiser

http://www.sennheiser.ru


кадры дни рождения - июль / назначения

АЛЕКСЕЙ МАЛИНИННазначен заместителем министра связи и массовых коммуни-каций РФ. Будет курировать дальнейшую реализацию про-граммы перевода телевидения и радиовещания на цифровойформат. СПРАВКА:Алексей Малинин родился 4июня 1960 г. в Москве.Окончил Театральное худо-жественно-техническоеучилище, Московский ин-ститут радиоэлектрони-ки и автоматики. В 1995-1998 гг. - вице-президентМосковской независимойвещательной корпорации.В 1998-2000 гг. - техниче-ский директор телекомпа-нии НТВ. В 2000-2008 гг. -заместитель генеральногодиректора, в 2000-2004 гг.- председателя ВГТРК. В2008-2010 гг. - генераль-ный директор ФГУП РТРС. С 2002 г. - вице-президентНАТ.

АНДРЕЙ РОМАНЧЕНКОНазначен генеральным директором ФГУП РТРС. Ранее эту должность зани-мал Алексей Малинин.СПРАВКА:

Андрей Романченко родился 16 октября1960 г. в Москве. В 1983 г. окончил Мос-ковский государственный педагогиче-ский институт иностранных языков им.Мориса Тореза. В 1983-1986 гг. служил вСоветской армии. В 1986-1990 гг. - ре-дактор отдела радиовещания на сканди-навские страны и Финляндию Гостелера-дио СССР. В 1990 - 1993 гг. - генеральныйдиректор «Радио РОКС». В 1993-1995 гг.- вице-президент банка «Аэрофлот». В1995-1997 гг. - генеральный директортелекомпании «РВ-продакшнз». В 1997-1999 гг. - генеральный директор компа-нии «Всемирные географические исследо-вания». В 1999 г. - руководительпресс-службы, начальник управленияФСТР России. В 1999-2004 гг. - замести-тель министра РФ по делам печати, те-лерадиовещания и средств массовых

коммуникаций. В 2004-2010 гг. - заместитель руководителя Федерально-го агентства по печати и массовым коммуникациям.

Фот

о –

ФАП

МК

Фото –

Евгения Метрусенко

20Игорь АЛЕКСЮТИН, ведущийинженер ГТРК «Амур» Олег БЕРЕЗИН, генеральныйдиректор тонстудии «Нева-фильм» (Санкт-Петербург)21

Олег УРУШЕВ,генеральныйдиректор ОТРК«Югра» (Ханты-Мансийск)

22Ширин МИКАИЛОВА, начальникотдела маркетинга компанииJCSIАлександр ПОПОВ, главный ин-женер ГТРК «Южный Урал» (Че-лябинск) 23

ДмитрийВОЛОВ, менед-жер компании«Окно-ТВ»

ЮлияПОКРОВСКАЯ,директор мос-ковского пред-ставительтвакомпании «Не-вафильм»

24Елена АФАНАСЬЕВА, директордирекции креативного планиро-вания и интернет-вещания«Первого канала»

СергейБРИЛЕВ, заме-ститель дирек-тора телеканала«Россия»

ВладимирРЫБКИН, тех-нический ди-ректор телека-нала 7ТВ

25Борис БУРКАЛЬЦЕВ, СКТ «Семьветров» (Московская область)

ШтефанКАППЕЛЬ, ди-ректор компа-нии Avid Mos-cow,регионаьныйменеджер Avidпо России и

странам СНГНиколай МЕЩЕРЯКОВ, замести-тель генерального продюсераканала «MTV Россия» по внеш-нему производствуЮрий ОСАДЧУК, владелец и ге-неральный директор компании«Восток Медиа Сервис» 26Ирина АНОХИНА, генеральныйдиректор студии «Век» (Санкт-Петербург) Анастасия БУРМИСТРОВА, за-меститель директора ГТРК «Ку-бань»

27ИльшатАМИНОВ, гене-ральный дирек-тор ТРК «Новыйвек» (Казань)

28Радик БАТЫРШИН, председа-тель МТРК «Мир»

ДмитрийИВАНОВ, руко-водитель про-ектного отделамосковскогоофиса компанииQualitron

Марио КЛЯЙН, руководитель от-дела закупок и логистики голов-ного немецкого офиса HLS Medi-entechnik

КонстантинКОЧУАШВИЛИ,председательтехнологическо-го комитета НАТ,советник гене-рального дирек-тора телекомпа-

нии «НТВ-Плюс» АнтонСМИРНОВ, ре-жиссер, руково-дитель киносту-ди «ИнформоВизион» (Екате-ринбург)

29Елена КРАСНИКОВА, замести-тель директора дирекции раз-влекательного вещания медиа-холдинга «Рен ТВ»

30Михаил ДЯКИН,заместитель ге-нерального ди-ректора компа-нии «ВалексИнжиниринг»

Дмитрий КНЯЗЕВ, генеральныйдиректор компании «Перспек-тивные технологии плюс»(Санкт-Петербург)

МаркКРИВОШЕЕВ,главный на-учный сотруд-ник НИИР

Виктория КУРЧЕР, советник ге-нерального директора ВГТРКДмитрий ПЕРЕВЕЗЕНЦЕВ, тех-нический директор «Телерадио-компании «Казань» (филиал«Татмедиа» в Казани)

РейнерФРЕНКЕН, ре-гиональный ме-неджер по Рос-сии, странамСНГ и Балтии,Евразии компа-нии Omneon

31ГузельИБРАГИМОВА,директор ТК«Вся Уфа»

http://www.blackmagic-design.com/ru


телевидение персона номера

«Культурный» техностильИнтервью с начальником производственно-технического комплекса №3 ВГТРК (канал«Культура») Владимиром Каменевым

Три года назад телеканал«Культура», который после реб-рендинга всех каналов ВГТРКофициально называется «РоссияК», отметил десятилетие. Тогда, в2007 году, «ничто не предвещалобеды», и кризис еще никто не про-рочил. Техническое руководствоВГТРК и телеканала «Культура» го-товилось провести масштабнуюмодернизацию: внедрить техно-логии безленточного производ-ства в ньюсруме на 35 рабочихмест, создать автоматизирован-ный архив и т. д. К сожалению, всвязи с экономическим кризисомот многих амбициозных проектовпришлось отказаться и сосредо-точить ресурсы на поддержке су-ществующего продакшена, осно-вой которого является эфирное

поясное вещание и производствопрограмм телеканала «Культура».В настоящее время завершаетсямодернизация эфирной аппарат-ной вещательного комплекса про-изводственно-технического ком-плекса №3 ВГТРК на МалойНикитской, 24. О том, какие реше-ния выбраны и как прошла инстал-ляция, рассказал Владимир Ка-менев.

Вещательный комплекс- Почему потребовалось обно-

вить вещательный комплекс и какпрошла модернизация?

Шестиканальный вещательныйкомплекс «Культуры» был построенв 2002 году для поясного вещанияпяти каналов (на Москву, европей-скую часть России, Урал, Сибирь и

Дальний Восток). Все это время онверой и правдой служил каналу, нопришло время его обновить. В про-цессе многолетней эксплуатации

технологического оборудованиякомплекса количество сбоев в ра-боте росло в геометрической про-грессии, и поддержка гарантиро-

Вла ди мир Ка ме нев ро дил ся 26 ап ре ля 1957 г. В 1976 г. окон чил Мос ко в скийави аци он ный тех ни кум им. Го до ви ко ва. В 1985 г. за кон чил МТУ СИ по спе ци -аль нос ти «ин же нер ра ди ос вя зи и ра ди ове ща ния». В 1987 г. окон чил Мос ко в -ский ин сти тут ра диоэле к тро ни ки и ав то ма ти ки. В 1979-1995 гг. - ин же нерслуж бы ре мон та ТТЦ им. 50-ле тия Ок тяб ря. В 1995-2002 гг. - глав ный спе ци -алист тех ни чес кой ди рек ции те ле ком па нии «ТВ-6 Мо с ква». В 2002-2003 гг. -на чаль ник ко м плек са тех ни чес кой ди рек ции те ле ком па нии ТВС («Шес той те ле -ка нал»). С 2003 г. - за мес ти тель ди рек то ра, на чаль ник служ бы под го тов киТВ-прог рамм про из вод ствен но-тех ни чес кой ди рек ции №2 ВГТРК на Ша бо лов ке(те ле ка нал «Спорт».). В 2006-2007 гг. - за мес ти тель ди рек то ра ди рек цииглав но го тех но ло га ВГТРК. За вре мя ра бо ты за ни мал ся раз лич ны ми тех ни чес -ки ми про ек та ми в рам ках ВГТРК: под го тов ка тех ни чес ко го за да ния для встре -чи «Боль шой вось мер ки» в Сан кт-Пе тер бур ге, ру ко во дил про ек том по соз да ниюко м плек са ГТРК «Та та р стан» и др. Пос лед ние ра бо ты - тех ни чес кие за да нияна соз да ние ко м плек са HD-ПТС.С 2007 г. - ди рек то р про из вод ствен но-тех ни -чес кой ди рек ции №3 те ле ка на ла «Куль ту ра» (начальник ПТК №3).

Фот

о –

Евг

ения

Мет

русе

нко

http://www.matrixengineering.ru



ванной работоспособности требо-вала колоссальных усилий. В ноч-ные профилактики задействова-лось все больше специалистов, аосновной проблемой стало отсут-ствие необходимых запчастей,сервисной поддержки и обновле-ний ПО. За эти годы появились дру-гие, более совершенные техноло-гии, платформы, операционныесистемы и т. д. Производителиснимают с производства устарев-шие системы, объемы и характери-стики жестких дисков радикальноменяются практически ежегодно. Врезультате на рынке полностью от-сутствуют комплектующие для обо-рудования, выпущенного всего не-сколько лет назад. Посколькупровести комплексную модерниза-цию вещательного комплекса безего полной остановки невозможно,было решено временно перенестивещание в аппаратную поясноговещания на 5-й ул. Ямского Поля,оставленную в качестве резервнойпосле запуска нового БПВ (подроб-нее об этом см. ТКТ №11/2008 –«ВГТРК готовится увеличить коли-чество каналов» - прим. Ред.). Ве-щание канала «Культура» и пяти егодублей ведется оттуда с октября2009 года. Некоторые сложностивозникали в связи с тем, что идео-логии работы БПВ-1 (интегратор –Qualitron) и вещательного ком-плекса «Культура» (интегратор –I.S.P.A.-Engineering) различа-лись, хотя они и были построены сразницей в несколько месяцев. На-пример, в БПВ-1 было две системыавтоматизации, одна из которыхработала на выпуск, а вторая –только на медиаподготовку. В ком-плексе же канала «Культура» однасистема автоматизации управлялаобоими процессами, а «резервная»матрица вещательного комплексабыла основной матрицей цент-ральной аппаратной (АЦ «Культу-

ра»). Сложность перевода вещанияв прежнюю аппаратную заключа-лась в том, что старый БПВ-1 почтигод был отключен, а аппаратнаямедиаподготовки была переориен-тирована на новый БПВ-2. В ре-зультате у БПВ-1 не оказалосьсобственной медиаподготовки, идля вещания канала «Россия К» ееразвернули непосредственно в за-ле выпуска. С учетом всех обстоя-тельств пришлось решать целыйряд задач - технологических, тех-нических и организационных.

- Какие решения применяютсяв новой аппаратной?

Cтарый медиасервер SeaChan-ge аппаратной поясного вещанияканала «Россия К», рассчитаннойна выдачу шести каналов, был за-менен на новые сервера Omneon.

Устаревшая система автоматиза-ции, логогенерация, станция гра-фики и мониторинг тоже были об-новлены. Пользуясь тем, чтостарые мониторы были замененына новые ЖК-панели, удалось вы-гадать пространство для разме-щения дополнительной консоли срабочими местами главного вы-пускающего и оператора станцииэфирной графики.

Также была установлена новаясистема автоматизации от Harris,которая позволяет одновременнодвумя серверами автоматизации(основным и резервным) управ-лять процессом формированияпрограмм. Это реализуется с по-мощью приложения (List Redun-dancy). Штатная схема (Air pro-tect) предполагает, что при

«падении» системы (сбое в систе-ме управления Device server Main)мы должны были выгрузить trans-mission-листы, «опустить» основ-ной девайс-сервер, переключитьуправление устройствами, «под-нять» резервный девайс-сервер,загрузить расписание и продол-жать работу. Если на это времяприходилось окончание одногособытия, то в эфире возникал«провал». Сейчас у нас есть дваодновременно и параллельно ра-ботающих сервера управленияэфирными портами (Device ser-vers Main & BackUp) и два зерка-лированных медиасервера (Main& BackUp Omneon Spectrum), каж-дый из которых управляетсясвоей системой автоматизацииHarris. В случае любого сбоя вэфире (отказ системы управле-ния или проблема с медиасерве-ром, эфирной матрицей и т. д.),выпускающий нажимает кнопку восновной системе, которая пере-ключает процесс на резервную. Вновой архитектуре процесс пере-хода на резервную систему прак-тически зависит от реакции вы-пускающего оператора эфира -переход происходит мгновенно(при нажатии на кнопку), но в ав-томатическом режиме система несрабатывает. В основе штатногоэфирного резервирования (Airprotect) сервера лежит монито-ринг состояния портов управле-ния (основного и резервного(протектного) декодера) и, в слу-чае потери сигнала одного из них,

Екатерина Петухова, генеральный директор «Хэррис Корпорэйшн» (Россия):Участие в обновлении вещательного комплекса канала «Культура» («Россия К»)

стало, по существу, первым проектом, на котором корпорация Harris выступила отсвоего российского юридического лица. И, после всестороннего рассмотрения те-кущего состояния техники, предложила довольно радикальный подход к обновле-нию всего комплекса не только в части автоматизации, но и в части замены веща-тельной серверной группы на новые, продвинутые, HD/SD совместимыевидеосерверы Nexio. Однако техническое руководство канала выбрало несколькоболее консервативный, но зато многократно проверенный в других подразделе-ниях ВГТРК путь сочетания автоматизации Harris с видеосерверами Omneon. Эторешение, предложенное системным интегратором I.S.P.A.-Engineering, было в тотмомент наиболее компромиссным, поэтому беспроигрышным. Насколько мне из-вестно, все вендоры, равно как и системный интегратор, пошли в этом проекте набольшие ценовые уступки, понимая, как сложно найти финансирование на культуру в непростое кризисноевремя. Тем не менее, благодаря мудрой технической политике и безрисковой стратегии технического руко-водства ВГТРК, обновленный комплекс сегодня заработал в полную силу. Ну а компания Harris в очередной разпоказала высокий класс, обеспечив новый уровень автоматизации канала. С нашей стороны инсталляция про-шла без сбоев, за что огромное спасибо техническому персоналу канала и нашему главному специалисту Алек-сею Пискунову. Мы надеемся на развитие сотрудничества с каналом, особенно в части архива, MAM и даль-нейшего развития безленточного производства в современных форматах HD и 3D.

Аппаратная поясного вещания канала «Россия К» рассчитана навыдачу шести каналов. Cтарые мониторы были заменены нановые ЖК-панели, что позволило выгадать пространство дляразмещения дополнительной консоли с рабочими местамиглавного выпускающего и оператора станции эфирной графики

Фот

о –

Евг

ения

Мет

русе

нко

Фото –


http://www.ptsys.ru



сервер автоматически переклю-чается на резервный. Но здеськроется основное противоречие:система автоматизации «прини-мает решение» только если обадекодера находятся под управле-нием одного девайс-сервера.Оптимальным решением по ре-зервированию является исполь-зование комбинации системы Airprotect и List Redundancy. Приэтом List Redundancy обеспечива-ет параллельную работу эфирныхрасписаний (синхронизацию про-цессов) на уровне эфирных пор-тов двух зеркалированных медиа-серверов, двух матриц и двухдевайс-серверов и возможностьмгновенного ручного переходамежду ними. Air protect решаеттактическую задачу резервирова-ния на уровне замены сигналов спортов воспроизведения (пере-ключения на матрице) в автома-тическом или ручном режиме. Врезультате один шестиканальныймультипорт MIP 5002 (подмен-ный) стал дополнительным (про-тектным) декодером для всехэфирных каналов. Одновремен-ное формирование одного эфир-ного канала обеспечивают тридекодера (два порта в основнойсистеме - Air protect) и один в ре-зервной (List Redundancy).

- Причины выбора серверовOmneon вполне понятны – ещена IBC2009 было заключеностратегическое партнерство,предусматривающее, что Omne-on становится для ВГТРК пред-почтительным поставщиком сер-

веров и систем хранения. А по-чему выбрали систему автомати-зации Harris?

Выбор объясняется историче-скими факторами: она былаустановлена еще в старой аппа-ратной поясного вещания «Куль-туры» и в БПВ-1, откуда сейчасидет вещание канала и его дуб-лей. Позже система Harris появи-лась в аппаратной канала«Спорт» и в БПВ-2. Главным плю-сом системы автоматизацииHarris является ее надежность,«зеркальная зарезервирован-ность» процессов и подготовлен-ность нашего персонала. Крометого, единая система автомати-зации во всех структурах ВГТРКпозволяет руководствоватьсяколлективным опытом в решениивозникающих проблем.

Постпродакшн- Планируется ли модерниза-

ция постпродакшн-комплекса?В настоящее время канал гото-

вится к модернизации монтажно-го комплекса. В ближайшее времястарые станции Avid будут заме-нены на Apple Final Cut 7: к ны-нешним четырем станциям, кото-рые подвергнутся апгрейду и,помимо работы с форматами SD,будут «заточены» под работу сформатом XDCAM HD 4:2:2, доба-вятся еще четыре для полноцен-ной работы с различными форма-тами SD и HD, в том числе смультипотоковыми (для монтажаисходников с ПТС). Поставщик -компания «Комплексные техно-

логии». Все монтажные станциисвязаны с системой единого хра-нения HP EVA 8000 с внутреннейсистемой резервирования. HPEVA 8000 не является специализи-рованным устройством для рабо-ты в качестве медиахранилища.Его основное достоинство - на-дежность сохранения вложенныхданных (даже при одновременномвыходе из строя нескольких дис-ков, контроллеров и т. д.), высокаяскорость и гибкая диспетчериза-ция доступа. Основные тради-ционные потребители - финансо-вые подразделения (бухгалте-рии крупных предприятий, банкии т. д.). Чтобы HP EVA 8000 рабо-тало в качестве системы общегохранения (для монтажных аппа-ратных ГТРК «Культура»), IT-ком-панией «Руслан Коммуни-кейшнз» в 2005-2006 гг. былореализовано сложное техниче-ское решение: над дисковымхранилищем HP EVA 8000 на до-полнительных серверах быларазвернута файловая системаStorNext от Quantum. Все мон-тажные станции Final Cut для ра-боты с этой системой имеют кли-ентские приложения XSAN. Ониобеспечивают работу монтажек,в том числе совместную, над од-ним проектом с HP EVA 8000 какс собственным SAN-хранилищемпо оптическому соединению. Дляработы с SD принят формат фай-ла IMX 50. Монтажные станцииAvid Express (1999-2001 гг. выпус-ка) подключались к HP EVA 8000 сиспользованием ПО MetaSan от

Tigers. На каждую аппаратнуювыделялась папка объемом 1 ТБ.Из-за несовместимости файло-вых форматов с FC («пожилые»Avid), функционал системы хра-нения обеспечивал только воз-можность переподключения мон-тажных аппаратных Avid Express кпапке любой аппаратной, и в слу-чае необходимости мог поднятьпроект в другой монтажной аппа-ратной (что тоже неплохо, когдапроекты, работа над которыминачалась в одной аппаратной, не-обходимо срочно заканчиватьпод эфир). В результате работа-ли параллельные технологиче-ские процессы с монтажками наразных системах. Была попыткаобъединить их в совместную ра-боту с помощью FlipFactory, нокачество картинки после конвер-тации было неудовлетворитель-ным, да и время, необходимоедля конвертирования исходни-ков, не прибавляло оперативно-сти. Поэтому замена Avid Expressна новые Apple Final Cut 7 решитмного проблем.

Кстати, «яблочная» мода вполнеприжилась на канале – сервераOmneon поддерживают QuickTime,и после монтажа на Apple Final Cut 7файлы можно загружать в эфирныйсервер, минуя перезапись на ленту.

Работа с форматом HD- Как канал осваивает формат

HD?Вопреки планам, создание ап-

паратно-студийного комплексаАСБ-2 в формате HD не состоя-лось, до лучших времен отложени проект пресс-центра ГТРК«Культура». Но все же переменыбыли: обновился парк ТЖК - по-явились комплекты форматаXDCAM HD. Но, поскольку обра-батывать и выдавать в эфир HD-программы ресурсы компаниине позволяют, подготовка мате-риалов и эфирное вещание ве-дется в SD. «Значимый» HD-ма-териал хранится на будущее,чтобы потом пополнить базу кон-тента в формате высокой четко-сти. Так, например, получилось сДягилевским фестивалем, сня-тым в HD: монтировалась и ушлав эфир SD-версия, а HD-версиябыла смонтирована в аппаратнойна Шаболовке (при этом сохра-няются и исходники в форматеНDCAM). После запуска новогомонтажного HD-комплекса мож-но будет создавать полноценныйHD-контент собственного про-изводства канала «Россия К».


Аппаратная вещательного комплекса канала «Россия К»

Фот

о –

Евг

ения

Мет

русе

нко

http://www.snellgroup.com/kahunavarse


телевидение кто есть кто

Региональные менеджеры немецких

Deutsche-team: игра, беждают немцы*

Директор компании Avid Moscow, региональныйменеджер Avid по России и странам СНГ

Штефан Каппель родился 25 июля 1963 г. В 1988 г.окончил Университет прикладных наук в Саарбрюке-не. В 1988-1999 гг. – IT-менеджер Siemens. В 1999-2006 гг. – менеджер по профессиональным бродкаст-услугам компании Silicon Graphics Europe (SGI). С маяпо ноябрь 2006 г. – менеджер по предпродажам и сер-вису бродкаст-направления компании Avid по Цент-ральной и Восточной Европе. В 2006-2008 гг. – менед-

жер по предпродажам и профессиональным услугам компании Avid Technology вСеверной и Центральной Европе. C января 2009 г. – директор компании Avid Mos-cow, региональный менеджер Avid по России и странам СНГ.

Рейнер Френкен в 1985-1993 гг. работал ме-неджером по продажам в Германии компанииSony Broadcast. В 1993-2005 гг. - менеджер поразвитию бизнеса и продажам компании Tek-tronix/ Grass Valley. С августа 2005 г. - регио-нальный менеджер по России, странам СНГ иБалтии, Евразии компании Omneon.

Региональный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Евразии

компании Omneon

Рейнер Френкен

Геннадий Цинк родился 9 апреля 1956 г. По специ-альности ТВ-инженер. Работал начальником цеха ТВрегиональной телекомпании. В 2001-2008 гг. занимал-ся проектами по студийному освещению в компанииSachtler. 1 января 2007 г. образована компания CameraDynamics, которая объединила различных производи-телей техники для кино и телевидения, входящих в хол-динг Vitec Group. В настоящее время - менеджер попродажам Camera Dynamics, отвечает за распростра-нение брендов Sachtler, Vinten, Vinten Radamec, O’Con-nor, Litepanels и Petrol в странах СНГ.

Менеджер по продажам компании Camera Dynamics (Vitec Group)

Геннадий Цинк

Фот

о –

Om

neon

Фот

о –

Vite

c Фот

о –

Avid

Штефан Каппель


бродкаст-вендоров

в которой всегда по-

Кемаль Йилмаз родился в Турции. Окончил Франк-фуртский университет. Одиннадцать лет занималсясервисной и технической поддержкой вещательныхпродуктов компании AMPEX. Пять лет занимал долж-ность менеджера по ключевым клиентам Hitachi. За-тем пять лет - менеджер по продажам и маркетингу ве-щательных и профессиональных видеопродуктовHitachi. C 1 апреля 2010 г. - генеральный менеджер попродажам и маркетингу вещательных и профессио-нальных видеопродуктов Hitachi.

Кемаль Йилмаз

Александр Шух родился 22 октября 1978 г. ОкончилКельнский университет прикладных наук по специ-альности «фотоинженер и медиатехнологии». До де-кабря 2005 г. работал фрилансером на телеканалахWDR и SWR. С осени 2006 г. по июль 2008 г. – регио-нальный менеджер по продажам в России теле- и ки-нообъективов компании Fujinon (Europe) GmbH. C авгу-ста 2008 г. - менеджер по работе с партнерами

(channel partner manager) компании Avid в России и странах СНГ.

Александер ШухМенеджер по работе с партнерами (channel partner manager) компании Avid в России и странах СНГ

Фот

о–

Hita

chi

Евгений Хованский родился 7 мая 1974 г. ОкончилУкраинскую академию печати, Львовский государст-венный университет и Потсдамский государственныйуниверситет. В 2003-2005 гг. - финансовый консуль-тант компании Diomedea (Германия). В 2005-2007 гг. -менеджер по развитию в Восточной Европе компанииs.Oliver (Германия). В 2007-2008 гг. - менеджер тема-тических приложений издательства Mediaplanet. Ссентября 2008 г. - менеджер по продажам и развитиюбизнеса компании Riedel Communications (Вуппер-таль, бюро Берлин) в странах СНГ и Прибалтики.

Евгений Хованский

Менеджер по продажам и развитию стран СНГкомпании Riedel Communications (Германия)

Генеральный менеджер по продажам имаркетингу вещательных и профессиональных

видеопродуктов Hitachi

*Гари Линекер: «Футбол - простая игра;22 мужика 90 минут бегают за мячом, апобеждают все равно немцы».

Фот

о –

Avid

Фот

о–

Rie

del


телевидение кто есть кто

Артур Подзорски в 1997 г. окончил Университет в Варшаве. В 2000-2005 гг. – глав-ный IT-менеджер пост-продакшн студии The Chimney Pot в Варшаве. В 2007-2008 гг.– региональный директор по продажам компании DVS. В 2008-2009 гг. – региональ-ный менеджер по продажам в Восточной Европе компании DataDirect Networks. Сиюля 2009 г. - директор по продажам и сервису в Восточной Европе компании DVSDigital Video Systems AG (Германия).

Штефан Шенк родился в 1967 г. Окончил Технологи-ческий универитет в Карлсруэ (Германия). В 1994-2000гг. занимался продажами и маркетингом в инженернойкомпании. В 2000-2006 гг. – стратегический консуль-тант консалтинговой фирмы. В 2006-2009 гг. – гене-ральный директор немецкой компании, специализи-рующейся на технологиях обработки поверхностей. Савгуста 2009 - генеральный менеджер подразделения«Камеры и DI-системы» компании ARRI и директор поглобальным продажам и маркетингу.

Аки Ширмер работал три года фотографом, пятьлет ассистентом оператора, семь лет ТВ-операто-ром, пять лет менеджером рентал-компании, два го-да занимался менеджментом продакшна и три годапродажами.

Аки Ширмер

Штефан Шенк

Генеральный менеджер подразделения «Камеры и DI-системы» компании ARRI

Директор по продажам и сервису в Восточной Европекомпании DVS Digital Video Systems AG (Германия)

Менеджер по продажам в России компании P+S Technik (Германия)

Артур Подзорски

Фот

о–

ARR

IФ

ото

– P

+S

Tech

nik

Фот

о –

Spor

tcas

tGm

bH

Фот

о –

DVS


Уве Флаттер родился в 1961 г. в Хемнице (ГДР).Окончил школу с углубленным изучением русскогоязыка. Имеет Высшее финансово-экономическое об-разование. Десять лет служил офицером Националь-ной народной армии ГДР. В 1990-1995 гг. - частныйпредприниматель. В 1993-1998 гг. - менеджер попродажам профессиональной аудиотехники (JBL,Soundcraft, Shure, Digitech и др.) в компании HarmanDeutschland. С 1999 г. - менеджер по продажам ком-пании MAYAH Communications GmbH.

Уве Флаттер

Менеджер по продажам компании MAYAH Communications GmbH (Германия)

Фот

о–

May

ah

Директор по продажам компании Movie Tech (Италия)

Кеннет Шор родился 4 августа 1967 г. Окончил Уни-верситет Милтона Кейнеса. Три года работал техниче-ским менеджером по продажам компании Karg Indu-strietechnik (Германия). Последние 12 лет – директор попродажам компании Movie Tech (Италия).

Маркус Буетефуэр

Маркусу Буетефуэру 42 года. Последние одинна-дцать лет работает в компании Panther, из которыхсемь лет работал сервис-менеджером.

Менеджер по продажам компании Panther в России и Восточной Европе

Фот

о–

Mov

iete

ch

Фот

о–

Pan

ther

Кеннет Шор


телевидение опрос

NAB’2010 – первыйпосле… кризисаНе заниматься технологией 3D уже моветон

Михаил Каланчекаев, заме-ститель технического директо-ра компании «Окно-ТВ»:

В этом году выставка была од-нообразнее, больше подчиненамодным трендам, например 3D.При этом, на мой взгляд, потеря-

лись другие новости от произво-дителей. Рынок меняется, про-исходят изменения и у глобаль-ных игроков.

Интересно было увидеть про-дукты, связанные с управлениеми передачей контента для новыхсред распространения. Многиекомпании активно работают вобласти решений для мульти-сред, IPTV, VoD, интерактивноготелевидения. Это, наверное, са-мое интересное направлениеразвитии индустрии сегодня. Ра-зумеется, после 3D.

Сегодня у нас достаточно боль-шой пакет партнерских соглаше-ний, эффективные и прозрачныеотношения с большинством изпроизводителей. Будут ли подпи-саны новые соглашения, станетвидно по результатам года и пла-нируемым проектам.

Владимир Певницкий, тех-нический директор канала«Эксперт-ТВ»:

Выставка подтвердила свойстатус крупнейшего отраслевогомероприятия. Она дает возмож-ность узнать, чем «дышит» медий-ное общество, обсудить с про-изводителями имеющиесяпроблемы и наметить пути их ре-шения, развития и модернизациикомплекса.

NAB’2010 прошла «под фла-гом» 3D. В отсутствие единыхстандартов предложенные реше-ния можно воспринимать как же-лание фирм-производителейобозначить себя в этом секторе.

Все основные производителителевизионного оборудования ипрограммного обеспечения представили на ней свои новинки. Нас заинте-ресовали новые продукты JVC, Sony, Panasonic, ряд решений для автома-тизации и менеджмента медиаматериалов.

Фот

о –

NAB

Фот

о –

«Ок

но-Т

В»Ф

ото – «Эксперт-ТВ»

http://www.aja.com


телевидение спецрепортаж

Дарья Глобус, коммерче-ский директор компании VidauSystems:

В прошлом году я на выставкене была. Но мне показалось, чтона NAB’2010 было меньше посе-тителей, чем до кризиса, и мень-ше рекламных билбордов на зда-ниях Convention Center.

Главная тенденция развития тех-нических средств для создания и

трансляции контента (в том числеспортивного) - 3D. Мы познакоми-лись с технологиями 3D, реализо-ванными разными производителя-ми и для различных типовоборудования: камер, средств об-работки и передачи контента, обо-рудования для формирования ка-нала вещания и т. д. Нам былоинтересно посмотреть на ПТС ком-пании Sony, в которой также реа-лизована возможность работы сконтентом в формате 3D. Веро-ятно, за этими технологиями буду-щее, во всяком случае 3D мог быбыть неофициальным девизомNAB’2010. Посмотрим, как будутразвиваться события - пока близ-кий успех 3D-технологий на теле-визионном рынке не очевиден. Хо-тя, на сколько я знаю, спортивные3D-каналы уже создаются в США иКанаде, а многие производителизаложили в свое оборудованиевозможность работы с 3D в расчетена быстрое развитие этого рынка.

Мы встретились практически совсеми вендорами, с которыми по-стоянно сотрудничаем. Это компа-

нии Panasonic, Grass Valley, Sony,Evertz, Quantum, Dalet, Harris и дру-гие. Надеюсь, что несколько новыхконтактов, которые мы завязали навыставке, перейдут в долговре-менное сотрудничество. Пока раноговорить более конкретно, но могусказать, что мы искали решениядля Asset Management и архивов,смотрели видеомониторы, камерыи устройства slow motion.

Лев Кузнецов, генеральныйдиректор компании «Студия-Сервис»:

Выставка отличалась от прошло-годней размахом и размером стен-дов многих постоянных экспонен-тов. Вероятно, кризис учит (илизаставляет) людей экономить.

На фоне прочих особо выде-ляются два направления выста-вочной тематики. Первое - резкийскачок индустрии в 3D. Произво-дители проявили незаурядную ак-тивность, стремясь любым путемпродемонстрировать свою при-частность к процессу бурного раз-вития этой технологии. Будет ли отэтого польза активным потребите-лям 3D-контента? Поживем - уви-дим. Многие выражают опасенияза здоровье 3D-зрителя, ведь да-же самые незначительные (милли-

метровые) сдвиги в настройке оп-тических осей двух исходныхизображений могут оказыватьвлияние, в том числе негативное,на состояние головного мозга ипсихики смотрящего. Хочется на-деяться, что на межгосударствен-ном уровне будут даны четкиеопределения границ безопасно-сти для зрителей, воплощенные вновых стандартах и жестких техно-логических требованиях к про-изводителям 3D-контента. Спра-ведливости ради надо признать,что производители добились впе-чатляющих результатов в визуали-зации реалистичного 3D-видео играфики. Поэтому стоит говоритьне о запрете, а о более осторож-ных и осознанных подходах к при-менению этих несомненно рево-люционных технологий.

Второе из наиболее заметныхнаправлений - съемка кино и ху-дожественного видео высокогоразрешения (1080 Full HD или720p) на цифровые фотокамеры.Этот резкий поворот оказался вкакой-то мере неожиданным нетолько для пользователей, но идля производителей видеока-мер, в том числе для тех, кто про-изводит видео- и фотокамерыодновременно. Высокое каче-ство и большой выбор из доступ-ных по цене линеек совместимойпрофессиональной фотооптики,большие матрицы и прогрессив-ные технологии высококаче-ственной обработки изображе-ний, используемые в совре-менных цифровых фотокамерах,в сочетании с относительно не-большой стоимостью съемочно-го комплекта подкупают многихпрофессиональных операторов ивынуждает их отказаться от до-рогих HD-видеокамер в пользуфотоаппаратов.

Елена Сахарова, руководи-тель департамента системнойинтеграции телекомпании ТНТ:

Интересно было наблюдать за про-должающимся движением компанийк глобализации. На NAB‘2010 эта тен-денция прослеживалась на примеререшений Media Asset Management(МАМ). Производители хотят предо-ставлять заказчикам не просто от-дельные сервисы, а комплексные,полновесные решения от оцифровкидо управления цифровыми архивами.Стремление к такой интеграции при-водит к многочисленным слияниям и

поглощениям. Положительным моментом является то, что при этом сохра-няются названия и бренды, что помогает ориентироваться в «обновлен-ных» продуктах. Соответственно заходя на стенд к одной известной компа-нии, обнаруживаешь в ее составе другие известные или не очень бренды.С одной стороны, это здорово, так как один производитель быстрее разбе-

рется в сложностях сопряжения «своих» решений и, наконец, появится тот,кто решит большую часть проблем интеграции. С другой стороны, я бы вы-ждала, прежде чем покупать такие решения - новое может преподнести но-вые проблемы. Пусть производители сначала отладят, протестируют иапробируют на ком-то другом. А мы с удовольствием оценим и приобретемпроверенный и надежный результат.

Сейчас мы с интересом ждем интегрированное и надежное реше-ние МАМ, позволяющее автоматически и в оперативном режиме конт-ролировать возникновение и перемещение видеоматериалов различ-ных форматов между различными типами оборудования от разныхпроизводителей.

Интересной на NAB’2010 показалась непрофессиональная камерадля любителей экстрима, позволяющая вести съемку самого себя вдвижении. При этом результаты сохраняются в формате высокогоразрешения, а использование двух таких камер и специализирован-ного ПО позволяет создавать 3D-изображение в домашних условиях.

Мне показалось, что производители оборудования и ПО вовсю раз-вивают и усиливают интерес к технологиям 3D. Посмотрим, сохранит-ся ли тенденция в таком масштабе в течение года и будет ли это вос-требовано потребителями.

Андрей Механик, генеральныйдиректор компании «Мостеле-сеть»:

NAB, как всегда, впечатляет свои-ми масштабами, большим количе-ством гостей и экспонентов. Думаю,не ошибусь, если скажу, что в этомгоду выставку можно назвать име-нем 3D. Несмотря на то, что стан-дарт еще до конца не определен, ин-тересно было наблюдать, какмодный тренд влияет на рынок. Вре-менами создавалось впечатление,что каждый уважающий себя про-изводитель считает своим долгомпредставить что-либо, связываю-

щее его с 3D технологиями, даже если он производит лишь транспортныекофры для оборудования. Видимо, в ближайшее время нас ждет интен-сивное развитие и интеграция этой технологии в повседневную жизнь.

Фото –

Архив ТКТ

Фот

о –

Vid

au S

yste

ms

Фот

о –

Евг

ения

Мет

русе

нко

Фот

о –

ТНТ

http://www.cstb.ru


телевидение выставка

Мне было приятно, что нашипартнеры-производители нестоят на месте и, несмотря накризис, расширяют и обновляютлинейки своей продукции в соот-ветствии с требованиями рынка.Мы планируем увеличить количе-ство поставляемых брендов - со-ответствующие переговоры нача-лись на NAB’2010. О каких именнопроизводителях и брендах идетречь, мы сообщим по окончаниинеобходимых согласований.

Сергей Соколов, генераль-ный директор компании Digi-ton Systems:

На прошлогодней выставке мнепобывать не довелось, а отNAB’2008 последняя мало чем от-личалась. NAB – это по-прежнемукрупнейшая в мире выставка вобласти создания и распростра-нения контента.

Налицо увеличение площадейвыставки, но шиковать организато-

ры и участники стали меньше - NABотражает ситуацию на вещатель-ном рынке, которая не может не за-висеть от непростой ситуации наамериканском и мировом рынках.

На, пожалуй, самом большом впавильоне стенде компания TelosSystems представила свою про-дукцию - известные нам брендыAxia, Omnia и Telos. Здесь же осно-ватель и генеральный директорTelos Стив Черч принимал по-здравления с получением Engine-ering Achievement Award. Удивляети восхищает, что даже в непро-стое для американской экономи-ки время Telos Systems продолжа-ет инвестировать в R&D. Двеключевые новинки – вещательныйпроцессор Omnia 11 и консольAxia iQ, которая открывает воз-можность использования техно-логии Audio-over-IP небольшимстудиям. Теперь по цене обычногопульта можно получить еще имаршрутизацию всего звука нарадиостанции по Ethernet. Нет со-мнений, что эти продукты ждет ус-пех и на российском рынке.

На базе технологии Voice-over-IP реализована новая телефоннаясистема Telos VX .

В секторе телевизионногооборудования привлекает актив-ность вокруг 3D. Производителиумело демонстрировали всепреимущества 3D, но есть и про-блемы. Хотя разработчики, несо-мненно, с ними справятся.

Многие наши клиенты – регио-нальные телекомпании, и я интере-совался не светлым будущим чело-

вечества, а оборудованием, подхо-дящим нашим клиентам. В этомсегменте мое внимание привлеклиновые продукты Hitachi - бюджет-ные HD камерные системы. Напри-мер, камера Z-HD5000, как и хоро-шо известная профессионаламSK-HD1000, построена на новом14-битном процессоре обработкиизображений, позволяющем про-изводить съемку практически безшумов при малой освещенности.При вполне доступной цене эта ка-мера обеспечивает отличные пара-метры изображения, разрешение1920х1080 50i и соединение с ис-пользованием волоконно-оптиче-ского камерного канала.

Компания Digiton Systems яв-ляется дистрибьютором Axia,Mayah, Omnia и Telos. С нами хо-тят работать и другие известныевендоры, но мы не форсируемсобытия. Наша стратегия – рабо-тать с лучшими и быть лучшими.А это значит, что мы расширяемвозможности нашего сервисадля гарантийного и послегаран-тийного обслуживания, обучаемсотрудников, переводим руко-водства пользователя, поддер-живаем русскоязычные версиисайтов и расширяем склад дляуменьшения сроков поставки.

На выставке были достигнутыдоговоренности об изменении на-шего статуса, расширении номен-клатуры оборудования на складе ио выделении нам запчастей дляоборудования Axia, Omnia и Telos.Наличие запчастей на складе поз-волит существенно ускорить ре-монт в нашем сервисном центре.

Евгений Ростов, коммерче-ский директор/учредитель JCSI:

На выставке NAB’2010 все как-то «веселее» было, чем в 2009 го-ду. Тогда у многих вендоров и ве-щателей были упаднические,кризисные настроения, сейчасже все более оптимистичны всвоих оценках. C другой сторо-ны, с производителями послекризиса стало легче договари-ваться – они забыли про «туч-ные» годы и стали больше доро-жить контактами и партнерами.Главное - на выставке было оченьмного работы и встреч: от JCSIнас было шесть человек, и вседни выставки были расписаны доминуты. Мы работали как с тра-диционными для нас направле-ниями (системы оперативногооформления эфира, кино- и те-лепостпродакшн, съемочноеоборудование, системы монтажаи компьютерной графики, DigitalIntermediate, комплексы управ-ления телеканалами и другими),

Александр Золотницкий, за-меститель генерального дирек-тора «ТВ Центра»:

Итоги посещения выставки спе-циалистами «ТВ Центра» стан-дартные: проведены переговоры срядом ведущих производителейоборудования и ПО, достигнутыдоговоренности об условиях по-ставки, получена необходимая длядальнейшего развития техниче-ской базы компании информация.

Обращает на себя внимание«поголовное» увлечение техноло-гиями 3D. Сразу скажу, что мое от-ношение к этому более чем скеп-тическое и на сегодня явоспринимаю такое давление на

вещателей как «3D свиной грипп» в телевидении. Считаю, что сейчас в пер-вую очередь необходимо сосредоточиться на организации производствапрограмм в формате высокой четкости, обеспечении доставки готовыхпрограмм до нашего конечного потребителя, каковым является Его Вели-чество Зритель, включая использование современных платформ DVB-T,DVB-H с предоставлением возможности применения как стационарных,так и мобильных устройств.

Очевидно, что влияние кризиса продолжается - резко сократилась улич-ная экспозиция, стендов стало меньше, а проходы между ними - больше.

Андрей Груздев, заместитель тех-нического директора «НТВ-Плюс»:

Тенденции последних NAB и IBC (за-вершение перехода к HD, звук Dolby Digi-tal 5.1, рост доли IT-технологий и реше-ний в телепроизводстве и т. д.) получилина NAB’2010 дальнейшее развитие. По-радовало практически полное присут-ствие основных производителей – намой взгляд, в Амстердаме все же не хва-тало компании Sony.

Выставка показала рост интереса к ЗD.Если полгода назад на IBC об этом гово-рили как «о вещи, которая, безусловно,интересна сама по себе», то на NAB’2010 не было, наверное, ни однойсерьезной компании, не отметившейся в этой области. Sony, Panasonic,Grass Valley, Snell, Evertz - всех просто не перечислить. Соответственно,предлагались и все сопутствующие 3D компоненты, включая объективы,2D-3D/3D-2D преобразователи и т. д., а компания TV Logic анонсировала3D 4K-мониторы. Кстати, канал ESPN даже провел пресс-конференцию,посвященную вещанию спортивных программ в 3D. Выставка подняла во-прос о воздействии длительного просмотра 3D-изображений на психикучеловека. Ответ на этот вопрос, как мне кажется, будут давать специали-сты уже совершенно других направлений.

Традиционно широк был выбор решений для графического оформленияканалов, где лидирующие позиции подтвердила компания Orad.

Фото –

JCSIФ

ото

– D

igito

nSy

stem

sФ

ото – Евгения М

етрусенкоФ

ото

– Е

вген

ия М

етру

сенк

о


так и новыми (3DTV, аудиопост-продакшн). Хотя 3DTV для нас несовсем новое – мы начали изу-чать и развивать это направле-ние еще два года назад. И непрогадали – на NAB’2010 аббре-виатура «3D» встречалась прак-тически на каждом втором стен-де. Правда, на многих из такихстендов нам не смогли компе-тентно ответить на возникающиевопросы (а их у нас было много).Тем не менее, это одно из самых

перспективных направлений втелевидении. В настоящий мо-мент мы систематизироваливесь имеющийся у нас опыт и ин-формацию и готовы предостав-лять весь комплекс услуг (от кон-сультаций по съемке допроработки и осуществленияполномасштабных проектов позапуску 3D-каналов).

Наша компания расширяетсферу деятельности, в связи сэтим мы дополнили свой дилер-

ский портфель большим количе-ством новых «сильных» партне-ров. Во-первых, мы расширилиспектр предлагаемого нами обо-рудования и услуг в областипостпродакшн, договорившись осотрудничестве с такими компа-ниями, как Avid и Digital Vision.Во-вторых, мы начали развиватьнаправление аудиопостпро-дакшн, которым раньше не зани-мались, и получили авторизациюот 27 компаний-производите-

лей. Вот только некоторые изних: Audio Ease, CEDAR Audio,iZotope, Switchcraft, Shure, SSL,Sennheiser. В-третьих, в области3DTV мы приобрели первый вРоссии 3D RIG от ElementTechni-ca (именно при помощи такихустройств будет производитьсясъемка 3D-матчей ЧемпионатаМира 2010 в ЮАР) и уже испыта-ли его в работе, осуществив со-вместно с ВГТРК 3D-съемку Па-рада Победы.

Екатерина Гайка, руководительслужбы развития бизнес-проектов те-лекомпании «Стрим»:

Я была на NAB Show в первый раз, поэ-тому меня потрясло практически все: раз-мах, развитие ТВ-технологий (3D, вирту-альные студии и т. д.), новинки техники. Яне попала на многие семинары из-за не-хватки времени, но по опыту посещенияподобных выставок знаю, что там про-исходило много всего интересного.

Моей целью на NAB’2010 была презен-тация нашего нового канала «Стрим Рус-ская Жизнь» операторам кабельных сетейСеверной Америки. Мне удалось провестинесколько запланированных встреч и познакомиться с большим количе-ством кабельных операторов и прочих участниках ТВ-процесса. Результа-тами выставки я довольна, хотя на обратном пути и застряла на несколькодней в Нью-Йорке из-за вулкана со сложным исландским именем.

Борислав Володин, генераль-ный директор компании «Техно-Стайл Технолоджи»:

Выставка в очередной раз показа-ла, насколько российский рынок те-левещания отстает в части техноло-гий и оборудования от рынка США иЗападной Европы.

Первое, что бросалось в глаза -хаотично-стремительное развитие3D-технологий. Качество суще-ствующего сегодня 3D-контента по-ражает воображение. Такая ситуациязаставляет задуматься над вопро-сом «Как жить дальше»?

По моему мнению, выставкаNAB’2010 выглядела значительно живее по сравнению с прошлогодней- больше продуктов, больше новинок. Эта тенденция лишний раз под-черкивает, что кризис миновал.

Фот

о –

Евг

ения

Мет

русе

нко

Фото –

«Стрим»

http://www.i-lyte.com


телевидение спецрепортаж

«Евровидение» -крупнейшая в мире не-спортивная телетранс-ляция.

Хост-бродкастером«Евровидения 2010»была норвежская теле-компания NRK.Органи-затор - EBU.

Аудитория - более120 млн человек из 39стран-участников.

Интерком - Riedel MediorNet (13 шт), Artist, Performer (26 белт-паков), RockNet. Они объединили камеры, служебную связь и свет вединую систему. MediorNet перенаправлял и распространял 25 HD- иSD-видеосигналов и интерком-данные между центральной аппаратной,комментаторскими кабинами, сценой, пресс-центром, гримерками и др.

Все

фот

о –

EBU Евровидению 55 лет:

Sprechen Sie Deutsch?200 грузовиков оборудования на Telenor Arena


Для рендеринга графической системы голосования в режиме реального време-ни уже несколько лет используется движок Viz Engine компании Vizrt, обра-батывавший данные программного обеспечения Arttek. В этом году Viz Engineи Virtual Studio использовались для создания специальной графики, пред-ставлявшей каждую страну-участницу.

Полученный результат - итоги совместной работы норвежских компаний: те-лекомпании NRK, компании Vizrt, дизайн-студии Gosu Design, продакшн-компа-нии Motion Blur, студии спецэффектов Gimpville и дистанционно управляемыхкамер шведской компании Visual Act.

В этом году конкурс производился вформате HD из ПТС, оборудованной 22 ка-мерами. Два новых сервера HD XT[2]+ и ПОIPDirector бельгийской компании EVS ис-пользовались для инжестирования видео-файлов, создания плейлистов, управлениявыдачей в эфир живого и записанного кон-тента, синхронизации одновременных выхо-дов в эфир. По словам одного из двух ди-ректоров, ответственных за продакшнконкурса «Евровидение 2010», Кима Стрем-стада, надежность - самый важный факторв таком производстве, как «Евровидение».Решения компании EVS позволили быстро,надежно и гибко справиться со всеми за-дачами. Потоки видео передавались вживуюс серверов XT[2]+ на систему хранилищXStore[2] для монтажа в Apple Final CutPro (кодек Apple ProRes 422). Ответ-ственный за настройку и работу всегооборудования EVS Баард Видар Петтерсенотмечает, что скорость инфраструктурыXT[2]+ была бесценной для продакшенаконкурса. Регенерированные тайм-коды изплейлистов EVS IPDirector также исполь-зовались для управления сложным световымоборудованием на арене.


Американская компания AJA Vi-deo Systems давно и хорошо из-вестна на мировом телевещатель-ном рынке. Ее история началасьеще в 1993 году, когда несколькоэнтузиастов решили заняться про-изводством плат захвата видео. Вотличие от многих вендоров, AJA неперевела производство в азиат-ские страны - ее продукция по-прежнему производится в США, вСиликоновой долине (надпись сместом производства можно найтина любом устройстве, производи-мом компанией). За прошедшиегоды AJA сумела построить эффек-тивное производство у себя на ро-дине, что позволило ей не толькоконтролировать качество продук-ции на месте, но и тщательно те-стировать всю произведеннуюпродукцию. Сегодня компания AJA– один из крупнейших производи-телей популярных плат захвата ви-део, конвертеров, а также целогоряда других устройств для телеве-щательной индустрии.

В России продукция AJA появи-лась в 2003 году, и ее дистрибуци-ей занялась компания ProVideoSystems: «В 2003 году, когда нашакомпания только начинала своюработу, мы сознательно выбралипродукцию AJA для своего продук-тового портфеля, так как уже на тотмомент имели много лестных отзы-вов от пользователей, которым по-

счастливилось поработать c обору-дованием AJA, – говорит директорпо маркетингу компании ProVideoSystems Лариса Бочарова. - AJA -один из наших самых любимыхбрендов. Во-первых, эта компанияпроизводит востребованную рын-ком продукцию, и нам приятно, чтомногие российские телекомпаниии видеостудии используют ее обо-рудование в своей работе. Во-вто-рых, мы не имеем никаких проблемни с технической, ни с гарантийнойподдержкой плат и устройств AJA.Количество отказов оборудованияAJA столь мало, что наша компанияфактически не несет издержек нагарантийный ремонт продукцииэтого производителя. Мы неодно-кратно убеждались на практике,что качество продукции AJA дей-ствительно сильно отличается отконкурентов. Многие нас спраши-вают, почему AJA не снизит цену насвою продукцию, чтобы уравнятьсяс ценами конкурентов, но AJA – этокомпания, которая принципиальноне занимается демпингом, так какхочет иметь соответствующий за-пас прочности для обеспечения ка-чества и надежности своей продук-ции и, как следствие, дляобеспечения надежной работы еепользователей. Ну и, наконец, мылюбим AJA за то, что эта компаниявсегда стремится быть на пике раз-вития современных технологий,

создавая как свои собственныеразработки (например, новый на-камерный рекордер Ki Pro), так идрайверы для поддержки новшествдругих производителей (например,для Neo3D CineForm - ПО для рабо-ты со стереоконтентом)».

Инновации AJAНа прошедшей в апреле в Лас-

Вегасе выставке NAB, которая тра-диционно является главной пло-щадкой для демонстрацииотраслевых новинок, компания AJAVideo Systems продемонстрирова-ла целый ряд разработок.

Важной новинкой AJA стала ли-нейка OEM-плат Corvis. Новостьюстало также и то, что для всех платAJA отныне открывается возмож-ность использования инструмен-тов SDK. Никогда ранее компанияне открывала доступ к своим про-дуктам сторонним разработчикам,хотя те неоднократно обращалиськ AJA с запросами. Теперь, с по-явлением плат Corvis для OEMразработок, выиграет и сама ком-пания, и разработчики, и пользо-ватели, тк в отрасли появилась на-дежная современная платформа,на которой можно будет создаватьновые эффективные решения.

Как ожидалось, NAB стал пре-зентацией достижений в сфере 3D.Компания AJA не осталась в сторо-не и представила публике реше-

ние, позволяющее выводить truestereo 3D-видео с тайм-линий FinalCut Pro и Premiere Pro с помощьюПО Neo3D компании CineForm исвоей флагманской платы KONA 3.Благодаря мощным возможностямKONA 3 и ПО Neo3D, позволяюще-му создавать 3D QuickTime или AVI-файлы, включающие синхронизи-рованные потоки для левого иправого глаз, пользователи впер-вые получили возможность редак-тировать 3D-проект в реальномвремени и выводить на внешний3D-монитор дискретное изображе-ние для левого и правого глази/или смешанное 3D-изображенияс полной кадровой частотой.

Не последнее место в спискеновинок AJA занял новая линейкаSDI/FC мини-конвертеров FiDO. Вмодельном ряду пять устройств:одноканальный мини-конвертерFiber-SDI с резервным SDI-выхо-дом FiDO-R, двухканальный мини-конвертер Fiber-SDI FiDO-2R, од-ноканальный мини-конвертерSDI-Fiber с петлевым SDI-выходомFiDO-T, двухканальный мини-кон-вертер SDI-Fiber FiDO-2T, SDI/Fi-ber-трансивер FiDO-TR. Эти кон-вертеры позволяют передаватьSDI, HD-SDI и 3G SDI-сигналы нарасстояния более 10 км. Несмот-ря на широкие возможности (пре-образование и передача двух по-токов SD, HD или 3G-сигнала в

телевидение оборудование

Новые мультиплатформенные решения из Калифорнии

AJA: взгляд в будущееФ

ото

- AJ

A

http://www.teleshow.ru



любой комбинации), конвертеры«упакованы» довольно компактно.

Новостью NAB также стало и то,что компания прекратила про-изводство плат линейки XENA дляPC. Вместо этого AJA разработалановые драйверы для своей по-пулярной (у пользователей Apple)линейки плат KONA, что дало воз-можность сделать эти платы уни-версальными, то есть пригоднымидля использования на обеих плат-формах (Mac и PC). Это усовер-шенствование даст возможностьпользователям плат KONA увели-чить эффективность производ-ства, не ограничиваясь преимуще-ствами только одной платформы.Важно, что многие существующиепользователи плат Kona под Macуже сейчас могут просто скачатьдрайвера и работать на платформеPC. Одной из самых главных своихновинок компания AJA по-прежне-му считает дисковый рекордерKiPro. Поскольку Ki Pro имеетSD/HD-SDI, HDMI и аналоговыевходы, его можно подключить клюбой цифровой или аналоговойкамере или к любому другому обо-рудованию. По словам директорапо маркетингу в сфере видеопри-ложений компании AJA РичардаТаунхила, Ki Pro, поддерживаю-щий ProRes422 на аппаратномуровне, впервые предоставляетпользователям возможность осу-ществлять запись напрямую с ка-меры в высококачественном 10-битном полнорастровом формате

ProRes 422. Запись осуществляет-ся на съемный HDD модуль объе-мом 250 ГБ или 500 ГБ опциональ-но, который затем можно легкоснять и подключить по FW800 илиeSata к компьютеру или ноутбуку,либо на стандартные карты памятиExpressCards 34mm. Работая cKiPro не нужно тратить время наоцифровку материала, тк он запи-сывается в формате, готовом к не-медленному редактированию. Аблагодаря функции кросс-конвер-сии можно выбрать в каком фор-мате (SD/HD и 720p/1080i) будетосуществляться запись и выводматериала. Портативный, надёж-ный в эксплуатации рекордер KiPro был разработан специальнодля реальных условий видео-производства и может быть ис-пользован как в студийных усло-виях, так и «в поле».

С недавних пор, помимо своихпопулярных линеек плат ввода/вы-вода и миниконвертеров, AJA раз-рабатывает и другие устройствадля телевещательной отрасли. Се-годня компания предлагает видео-рекордеры, роутеры, полнораз-мерные синхронизаторы и кон-вертеры. Перечень этого оборудо-вания пока не столь широк, но AJAобещает в ближайшее время егопополнить.

Новинкой, анонсированной наNAB, стала контрольная панельудаленного управления Kumo CP,которая позволяет управлять сразучетырьмя роутерами KUMO.

Работа с другими вендорамиКомпания поддерживает тесные

связи с такими вендорами, какAutodesk, Apple, Adobe и т. д. Пословам директора по продажам врегионе EMEA AJA Video SystemsМэтью Каусона, AJA, будучи про-изводителем аппаратных решений,полностью открыта для сотрудни-чества с производителями востре-бованного программного обес-печения.

Так, совместно с компанией AvidAJA разработала инструменты дляподдержки KiPro системами нели-нейного монтажа Avid с использо-ванием архитектуры доступа к ме-диаданным Avid Media AccessArchitecture. В результате разра-ботки пользователи продуктов Avidтеперь могут подключать рекордерAJA KiPro к Mac-системам с уста-новленными пакетами Media Com-poser и Symphony, и иметь воз-можность моментально просмат-ривать, редактировать и воспроиз-водить ProRes QuickTime файлывместе с метаданными.

В сотрудничестве с компаниейAdobe AJA разработала кросс-платформенную аппаратную под-держку ПО Adobe Create Suite 5 Pro-duction Premium для линейки платKona и внешнего портативногоустройства ввода/вывода Io Ex-press, а также новые плагины дляпрямой поддержки Adobe CreativeSuite 5 кодека CineForm (исполь-зуемого в ПО CineForm Neo HD,Neo 3D, Neo 4K).

Компания AJA выпустила такженовые фильтры для работы платКоna, внешнего интерфейса, Io Ex-press и новых OEM-плат линейкиCorvid с приложением DirectShow,которое позволяет разрабатывать

различные решения для «on-line»кодирования и стриминга на плат-форме PC.

Все обновления, выпускаемыеAJA, доступны для бесплатногоскачивания с сайта производителя.

AJA в России«Россия для AJA – это зона при-

стального внимания. Мы считаем,что в ближайшие годы это регионбудет активно развиваться. Недав-но мы участвовали в двух большихмероприятиях в Москве: в техниче-ском семинаре, организованномкомпанией ProVideo Systems длянаших российских партнеров, в ко-тором мы рассказали обо всех но-винках AJA, а также в 3D-конвенциикомпании Panasonic, где проде-монстрировали наше решение дляработы с 3D-стереоконтентом. Мыочень довольны результатом обоихмероприятий, – говорит МэтьюКаусон. - И хотя компанию AJA не-льзя назвать монополистом нарынке плат и конвертеров (суще-ствует еще несколько производи-телей), у AJA есть очень важныепреимущества. Мы тратим огром-ные средства на разработку новыхтехнологий, а не копируем и дора-батываем существующие, чужиеразработки. Взять хотя бы нашиплаты KONA, столь популярные нарынке, или новинку – видеорекор-дер Ki Pro, в котором реализованыуникальные возможности для ра-боты с кодеком ProRes 422. Со сто-роны может показаться, что AJAбезосновательно ставит несколькоболее высокие цены на конкури-рующие решения. Это не так. Не-сложно найти решение, подходя-щее просто по техническимхарактеристикам. Гораздо сложнеенайти продукт, подходящий с«идеологической» точки зрения.Например, одни считают, что ком-пьютеры Apple дорогие, но для дру-гих это не просто бренд – это фило-софия, качество и надежность. Таки AJA. Мы считаем, что AJA - это за-лог надежности и бесперебойнойработы того участка производстваили постпроизводства, где уста-новлены наши продукты. А чтобысделать качественные, современ-ные, высокотехнологичные продук-ты, мы прилагаем много усилий.Думаю, что выбирать продукт про-сто исходя из его цены как мини-мум неразумно, так как впослед-ствии встанет вопрос стоимостивладения, обслуживания и необхо-димости покупки дополнительныхустройств – здесь кроется нашеконкурентное преимущество».


AJA Video Systems создана в 1993 г. Основатель - бывший главный разра-ботчик видеомикшеров компании Grass Valley Джон Абт. Штаб квартира нахо-дится в Грасс Вэлли (Калифорния, США). Штат – 125 человек. Президент AJAVideo Systems - Ник Рашби. Эксклюзивный дистрибьютор в России – компанииProVideo Systems.

Европейский менеджер AJA Video Systems Мэтти Каусон

Фот

о –

Евг

ения

Мет

русе

нко

http://www.ibc.org



Прошедшая в апреле выставкаNAB’2010 показала, что техноло-гией 3D сейчас не занимаетсятолько ленивый. Причем гонка по-истине спортивная: вендорыстремятся показать не просто«что-то в 3D», а работают в на-правлении «быстрее, выше, силь-нее». Не отставая, компания Pa-nasonic в мае продемонстри-ровала 3D Full HD плазменный те-левизор Viera c диагональю 150дюймов (как и все 3D-телевизорыPanasonic, этот рассчитан на оч-ковую технологию стереопоказа).Разработчики компании постави-ли себе амбициозную цель - сде-лать домашний кинотеатр, иден-тичный по качеству изображенияи звука 3D-кинотеатру. Разреше-ние экрана этого 3D-гиганта –4000х2000 пикселей. В числе но-винок, продажи которых начнутсяв России в ближайшее время -плазменные телевизоры Full HD3D TX-PR65VT20 (65’’) и TX-PR50VT20 (50’’).

Новые 3D-телевизоры Panaso-nic оснащены сервисами для ис-пользования Skype и IPTV. Крометого компания представила FullHD 3D Blu-ray плеер, беспровод-ную аудиосистему для домашнегоFull HD 3D-кинотеатра и первую вмире компактную профессио-нальную Full HD 3D-видеокамеру сдвумя объективами.

Расширился список возможно-стей функций Viera Cast, Viera Image

Viewer, усовершенствованы воз-можности подключения сетевогоDLNA-оборудования для воспроиз-ведения цифрового контента из ре-сурсов домашней DLNA-сети.Значительно увеличились возмож-ности по использованию различ-ных ресурсов интернета.

Технология Neo PDPНовая технология от Panasonic

Neo PDP позволяет достичь болеекачественного объемного изобра-жения и детальности фактуры,устранить эффект перекрестныхпомех, а также увеличить ско-рость обработки сигнала. Благо-даря усовершенствованному вы-сококонтрастному фильтру и рядудругих инноваций для панелей стехнологией Neo PDP заявленуровень контрастности до 5 000000 : 1. В этих панелях исполь-зуются люминофор нового соста-ва, за счет чего световая отдачапанели увеличивается в четырераза при улучшении передачичерного цвета и сокращении вре-мени послесвечения люминофорана треть. Этот побочный эффектмешает зрителю переключатьсяот сцены к сцене и делает невоз-можным быструю смену кадров.Panasonic Neo PDP делает формат3D более комфортным для зрите-лей, а в перспективе, возможно, идля создателей контента. К томуже новые панели Neo PDP значи-тельно экономичнее предше-

ствующих моделей. Они осна-щаются новым процессором Pa-nasonic V-real PRO 5 и поддержи-вают такие технологии повы-шения качества изображения, как600 Hz Sub-field Drive, IntelligentFrame Creation Pro, Infinite BlackPro. Эти панели имеют время от-клика порядка 0,001 мс и обла-дают сертификацией THX (Tomlin-son Holman’s eXperiment).

Видеокамеры в формате 3D Panasonic создала первую в ми-

ре профессиональную видеока-меру AG-3DA1, снимающую вформате Full HD 3D. В единый лег-кий корпус (2,8 кг) интегрированылинзы, камерная головка и твер-дотельный рекордер. Левый иправый Full HD-потоки записы-ваются в виде файлов на карту па-мяти (каждый поток имеет своюкарту). Камеру не нужно настраи-вать при помощи компьютера иличерез внешний видеопроцессор.Система позволяет вручную регу-лировать точку схождения оптиче-ских осей (точка конвергенции).Доступна функция автоматиче-ской коррекции горизонтальногои вертикального смещения. AG-

3DA1 сама осуществляет автома-тическую калибровку без под-ключения периферийных уст-ройств. Захват 3D-изображенияпроисходит мгновенно. Размерыкамеры: 158х187х474 мм. Камеране имеет выступающих частей идвижущихся деталей.

ОлимпиадаPanasonic уже 20 лет поддер-

живает Олимпийские игры – ещев 1992 году в Барселоне компа-ния представила свое первоецифровое оборудование. В Пе-кине (2008 год) прошла перваятрансляция в HD. В планах - под-держка зимних Олимпийскихигр-2014 в формате 3D. «Многиетелестанции в США, Европе иЯпонии уже начинают регуляр-ное 3D-вещание. Российские те-леканалы также проявляют инте-рес к этим технологиям.Представляя 3D-концепцию вРоссии, мы хотим стимулироватьпоявление здесь 3D-телевеща-ния», - подчеркнул генеральныйдиректор Panasonic РоссияДзюнъитиро Китагава.

Алексей Попов

Новая эра в развитии 3DTV от Panasonic -сервисы для Skype и IPTV

Домашний кинотеатр= 3D-кинотеатр?

Panasonic - ведущий бренд Panasonic Corporation. Корпорация основа-на в 1918 году. Штаб-квартира находится в городе Осака (Япония). Про-изводством и дистрибуцией оборудования для вещателей занимается на-правление Panasonic Professional&Broadcast. В России и странах СНГкорпорация представлена компаниями «Панасоник (СНГ)» и «Панасоник Рус».Генеральный директор «Панасоник Рус» - Дзюнъитиро Китагава.

Фот

о –

Але

ксей

Поп

ов

http://tkt.mediarama.ru


телевидение технологии

Площадка длямультимедиаИтоги форума Multiplay’2010 - кризис VoD?

В эпоху цифровых технологий«просто интересный контент» ужене считается конкурентным пре-имуществом телекомпании. Изме-нился формат потребления теле-визионного контента - молодоепоколение уходит в интернет, кото-рый предлагает на выбор чисто ин-формационную подачу или полныйспектр интерактивных услуг. Мно-гие телевизионщики с центральныхканалов уходят в интернет, где соз-дают свои проекты (интернет-теле-видение). Возникает вопрос осудьбе эфирного телевидения –будет ли оно существовать в ны-нешнем виде или изменится? Этотвопрос был одним из главных, об-суждавшихся на форуме операто-ров мультисервисных и широкопо-лосных сетей MultiPlay’2010. В немприняли участие более 250 опера-торов, контент-провайдеров, про-изводителей оборудования и ре-шений для телеиндустрии.

«Форум был задуман как пло-щадка для обмена мнениями меж-ду операторами кабельного теле-видения, а спустя некотороевремя к нему проявили интерес иинтернет-операторы. Рынок плат-ного телевидения и интернет-до-ступа в самом скором временисольются в единый рынок мульти-медиа-услуг», - считает генераль-ный директор компании «РусИн-терКом» Павел Минаев. Пооценкам экспертов, этот процессможет занять 10-15 лет.

Интерактивное телевидение Федеральное агентство по связи

США предложило правительствунациональный план развития ин-

тернета как единственного сред-ства связи в стране. В России жеинтернет пока не занял такого важ-ного места в жизни общества. Помнению участников форума, одно

из главных преимуществ интернета– интерактивность. Это его свой-ство уже давно оценили рекламо-датели (например, рынок интер-нет-рекламы в Великобританиипревышает рынок рекламы на ТВ,тогда как в России он меньше в ра-зы). Тем не менее, в нашей странеесть проекты, в полном объеме ис-пользующие интерактивные воз-можности интернета. Один из них –так называемый «телевебинар» -телевизионное вещание в интер-нет. Подробнее о нем рассказал нафоруме генеральный директорНПК «Эра» Герасим Гадиян: «Те-левебинар – интерактивное веща-ние в интернете с качеством вплотьдо HDTV. При наличии широкопо-лосного доступа к интернету про-смотр ТВ-каналов возможен тремяспособами: через специальную ин-тернет-ТВ приставку ViNTERA, те-

левизоры Philips или Samsung сфункцией доступа в интернет и по-средством компьютера».

Видеопортал TVzavrНачальник программной дирек-

ции и руководитель проекта IPTVкомпании «Синтерра Медиа»Виктория Мирошниченко пред-ставила проект вариативной теле-визионной платформы для внедре-ния услуг цифрового телевидения всетях операторов ШПД. Так, парт-нер «Синтерры Медиа» - компания«Тивизавр», арендующая в ее мос-ковском ЦОД стойки для размеще-ния серверов и каналы доступа ксети интернет, запустила новый ви-деопортал с возможностью бес-

платного онлайн-просмотра ле-гального полнометражногоконтента, которого в библиотекепортала уже около 3 тыс. часов.Бизнес-модель проекта основанана доходах от рекламы. Условия со-глашения «Синтерры Медиа» с «Ти-

визавром» предполагают дальней-шее расширение сотрудничества сучетом использования возможно-стей региональных ЦОД, входящихв национальную распределеннуюсеть data-центров оператора (семьdata-центров: в Москве, Новоси-бирске, Ставрополе, Краснодаре,Томске, Мурманске и Казани).

Video on Demand умирает?Услуга Video on Demand (VoD)

развивается не первый год. Мно-гие операторы воспринимают еекак способ повысить ARPU. Ноесть и те, кто не верит в успехэтой технологии на нашем рын-ке. Например, исполнительныйдиректор новосибирской компа-нии «Первая миля» (входит вгруппу компаний «Норильск Те-леком») Андрей Федотов несобирается «прилагать никакихусилий к развитию видео по за-просу»: «Video on Demand – этопрокат кассет, но только цифро-вым способом. В США эта техно-логия развивается уже более де-сяти лет, а в России пока ещекабельное телевидение само посебе является новацией. Глав-ное, что сейчас должен предло-жить оператор – качественныйширокополосный доступ в ин-тернет. Мультисервисные опера-торы должны сосредоточитьсяна технологиях доставки контен-та до конечного пользователя, ане тратить деньги на технологию,которая уже умирает».

Алексей Попов

Все

фот

о -

Алек

сей

Попо

в

Начальник программной дирек-ции и руководитель проекта IPTVкомпании «Синтерра Медиа»Виктория Мирошниченко

Генеральный директор компании«РусИнтерКом» Павел Минаев

Исполнительный директор новосибирскойкомпании «Первая миля» (входит в группукомпаний «Норильск Телеком») АндрейФедотов


Christie Microtiles в ТТЦ «Останкино»В ближайшее время пройдетпробная инсталляция модуль-ных дисплеев Christie Microtilesв одной из студий телецентра«Останкино».Об этом сообщилаPRr-менед-жер компании Christie ОльгаБазарова.

АСКАР ТУГАНБАЕВНазначен директором по развитию ин-тернет-проектов «СТС Медиа».СПРАВКА:Аскар Туганбаев родился 1 июля 1977г. Учился на мехмате МГУ и в МИРЭА.Работал в компьютерных компанияхSteepler (Dendy), Lamport, CHS Russia. В1998-1999 гг. - заместитель главногоредактора еженедельника «Компью-

терра». В 2000-2004 гг. - создатель и совладелец ком-пьютерного бизнеса. В 2003 г. - ведущий программы«Времечко», руководитель интернет-проектов АТВ. В2005-2006 гг. - автор, ведущий и продюсер программ наканале О2ТВ. В 2006-2007 гг. - автор и ведущий про-грамм, соавтор концепции и сопродюсер телеканала Ga-meland TV. В 2007-2008 гг. - продюсер видеохостинга Ru-tube.ru, соорганизатор сделки по продаже проектахолдингу «Газпром-Медиа». В 2008-2009 гг. - замести-тель директора телеканала «Вести» («Россия 24»), ру-ководитель интернет-проектов ВГТРК. В 2009-2010 гг. -автор и ведущий программ на «Вести-FM».

МАРИНА ЭЙЗЕРЛЕНазначена менеджером по продажам компании JCSI.

СПРАВКА:Марина Эйзерле родилась 27 апреля 1982 г.Окончила Техникум космического приборо-строения при МАИ, Московский государст-венный областной университет. С 2001 г.была product-менеджером по Microsoft иAdobe Systems, руководителем направле-ния Autodesk в компании Mont, работала вкомпании ProVideo Systems.

НТВ снова выбирает EuphonixВ июле телекомпания НТВ инсталлирует вторую консоль Euphonix System 5-B.Об этом сообщил операционный директор Euphonix Крис Холлебон.В настоящее время на НТВ установлена одна консоль Euphonix System 5-B, еще две- на «Первом канале», и одна - в HD-ПТС компании «Беларусь-ТВ».

Omneon на «7 канале»Инсталляция системыхранения Omneon Medi-aGrid и сервера OmneonSpectrum пройдет в рам-ках перевода «7 канала»(Казахстан) на безлен-точную технологию про-изводства новостей. Об этом сообщил техни-ческий директор «7 кана-ла» Сергей Стебневский.Интегратор - I.S.P.A.-En-gineering. Системы Omneon будутинтегрированы с ньюс-румом от Media Alliance,системой автоматиза-ции от Pebble Beach Sy-stems, камерами SonyXDCAM и модульной си-стемой IQ от Snell.

«ТВ Центр» меняетинтерком системуВ июле интерком-система Dra-ke будет заменена решениемRiedel.Об этом сообщил менеджер попродажам и развитию бизнесаRiedel Communications в стра-нах СНГ Евгений Хованский.В рамках проекта будут постав-лены две матрицы Artist 128.

«Муз-ТВ» и 7ТВ сделалиставку на Vector MultiPlayТелеканалы выбрали решение Vector MultiPlay компанииVector3 для многоканальной автоматизации эфира.Об этом сообщил технический директор компании «Артос-ТВ» Максим Бабулин. Системный интегратор – «Артос-ТВ». Безленточная ин-фраструктура MultiPlay работает как платформа управле-ния многоканальным эфиром, в том числе инжестом, цент-ральной аппаратной, созданием эффектов и т. д.

Фот

о -

«СТС

Мед

иа»

Фот

о -

JCSI

Фото - Euphonix

Фото - Om

neon

http://www.clearcom.com


телевидение технологии

Сетевой NLE - путьдлиной в 15 летКак развивались сетевые системы Avid cмомента выпуска первой MediaShare

В середине 1990-х гг. основойпостпродакшена были отдельныестанции нелинейного монтажаAvid со своими массивами. Од-нако потребности продакшн-сту-дий, над проектами которых мог-ли одновременно работатьнесколько монтажеров, были вы-ше – нужно было более совер-шенное решение.

Со временем пришло понима-ние того, что если несколько мон-тажеров могут работать одновре-менно над одним материалом надиске с открытым доступом по се-ти, то им можно координироватьсвою работу с коллегами. Приэтом пропадает необходимостьприостанавливать работу, чтобыскопировать контент с одногомонтажного поста на другой. Та-кая экономия времени позволяетсократить рабочий цикл и повы-сить производительность.

Появление MediaShareСегодня все прекрасно пони-

мают технические и творческиепреимущества одновременногосетевого доступа к материалу. Нобыстро и без остановки производ-ственного цикла запустить этусхему – задача непростая. В ре-зультате в 1995 году компанияAvid представила сетевое реше-ние – систему MediaShare. Онапозволила работать с большимколичеством контента, объединиввсе участки работы на одном ком-пьютере, освобождая остальные иобеспечивая гибкость рабочегопроцесса.

С выходом MediaShare, Avid за-няла 50% рынка систем нелиней-ного монтажа по всему миру. За18 месяцев эта доля выросла до90%. Причиной такого успеха ста-ла возможность работы с файла-ми по сети. «Возможность рабо-тать в сетевом окружении далаогромный рост производительно-сти, и ассистент монтажера смогработать в постоянном контактесо старшим монтажером, обмени-ваться с ним контентом в реаль-ном времени. Это было именнотем, чего не хватало клиенту», -

считает менеджер по маркетингув сфере продуктов для вещанияAvid Джим Францреб.

Спустя некоторое время ком-пания Avid расширила этот рево-люционный продукт, дополнивMediaShare возможностью рабо-ты по интерфейсу FibreChannel.Это позволило объединить в сетьеще больше рабочих станций иповысить разрешение видео, до-ступного для совместной рабо-ты. Но, по мнению инженеровAvid, даже это полностью не рас-крыло возможностей расширяе-мой, работающей в реальномвремени и полностью резер-вируемой системы.

Unity – то, что связало все воединоСледующим шагом стала

система Avid Unity MediaNe-twork, изначально называе-мая Unity MediaNet System,которая обеспечивала полноевзаимодействие между пер-соналом, работающим надпроектом, позволяя опера-тивно отслеживать состояниефайлового хранилища иуправлять им (распределятьдисковую емкость одного RA-ID-массива между множе-ством проектов).

Первым клиентом ста-ла компания NBC (про-грамма Dateline), хотя и донее было несколько бета-те-стеров. В частности, амери-канская компания La DigitalPost, которая занимаетсясдачей станций для постпро-дакшена и монтажа в аренду(сейчас La Digital Post имеетдва подразделения – в Кали-форнии и Нью-Йорке и про-должает поставлять своимклиентам предустановленныестанции Unity). «В то времявозможность разделять дис-ковые массивы на рабочиеразделы была прорывом, - го-ворит технический директоркомпании Крис Шампини. -Это решение открывало не-скольким пользователям воз-

можность одновременного досту-па к одному диску, что в конце1990-х гг. для монтажеров былотак же важно, как для христиан Ча-ша Грааля. Это решение открылонам новые горизонты творчества,вот почему мы подключились кразработке продукта уже на пер-вых этапах».

Также одной из первых достоин-ства продукта оценила нью-йоркс-кая компания Cutting Vision (со-временное название - Bond). Онаинсталлировала сеть Unity в нача-ле 2000-х гг., для использования в

производстве рекламы и решениядругих постпродакшн-задач. Ком-пания прошла путь от использова-ния базовых 18 Гб жестких дисков,поставлявшихся с Unity, версии с72 Гб и до современных терабайт-ных накопителей. Сейчас в их сетиработает несколько рабочих стан-ций с ПО Media Composer и Sym-phony от Avid. «Изначально мыприобрели Unity, потому что хоте-ли поделить работу над проектоммежду специалистами, находящи-мися в разных помещениях компа-нии, - говорит режиссер монтажаBond Грег Кирнан. – Также мыхотели обеспечить себе возмож-ность безболезненного перено-са всего материала, относяще-гося к проекту, в другое место. Ктому моменту, когда мы решилиустановить Unity, это (двунаправ-ленный обмен данными) былонелегко осуществить с миниму-мом затрат».

Рост производительности для группы пользователейНикто не спорил с тем, что глав-

ной причиной для приобретениясистемы Unity может стать повы-шение отдачи от каждой станцииAvid, ведь монтажеры получаютвозможность выполнять большеработы на каждом монтажном по-сту. «Мы могли выбрать и другиерешения, но все они в чем-тоограничивали нас, а мы не хотелижертвовать функциональностью, -продолжает Грег Кирнан. – И се-годня Unity нам так же полезна,как и девять лет назад, когда мытолько приобрели ее. Это реше-ние всегда остается в тени ра-бочего цикла, и оно никогда нас неподводило. До Unity нам частоприходилось отказывать клиен-там из-за загруженности и недо-статка мощностей. Позволив намизменять объемы рабочего дис-кового пространства, Unity изме-нила все».

«Лучшее, что было в Unity иостается таковым по сей день –возможность изменить объем ин-дивидуального дискового про-странства пользователя простымФ

ото

– Av

id


перемещением бегунка в интер-фейсе программы», - говоритДжим Францреб.

Руководитель направленияпостпродакшн компании Hell‘sKitchen (Лос-Анджелес) РастиОстин приобрел Avid Unity в 2003году, когда работал над програм-мой Fake a Date для канала GameShow Network. «Я и раньше знало Unity – мне приходилось уча-ствовать в производстве несколь-ких программ, которые могли бысильно выиграть, используя Unity,но почему-то они колебались, -говорит Расти Остин. - В Fake aDate у нас было три монтажера,работающие с одним дисковыммассивом. Производительностьвыросла в два раза, и я решил, чтоникогда не буду работать над про-граммой, если в производстве неучаствует Unity».

Unity снимает ограничения скорости продакшнПреимущества Unity оценили и

международные вещатели, такиекак Sky Italia - первый итальян-ский провайдер цифрового ТВ.Компания перешла на полностьюбезленточное производство, по-строив его на базе двух систем

Unity. «Нам нужно было ускоритьпередачу видео с момента окон-чания съемки до выдачи готовогопродукта в эфир, и после долгогопоиска внушающего доверия ре-шения мы поняли, что Avid Unity всвязке с другими решениямиAvid (Media Browse, AirSpeed иAvid NewsCutter) – оптимальныйво всех отношениях выбор», – го-ворит директор по вещанию SkyItalia Су Вэйкфилд.

Сетевая работа с дисковыми массивами – новый уровеньНовая платформа Avid Unity ISIS

выводит на новый уровень воз-можности расширения и доступ-ности для работы накопителей нажестких дисках. Причем делаетэто сразу в трех направлениях:увеличивая количество пользова-телей, дисковый объем и пропуск-ную способность. Софтверная иаппаратная части решения пол-ностью адаптированы для работыдруг с другом. Сегодня нет анало-гов, способных конкурировать сUnity по всем трем направлениямодновременно.

С ростом качества и объемоввидеопроизводства появляетсянеобходимость в расширениивозможностей управления. Вэтом поможет другое решение отAvid – Interplay. В то время какUnity обеспечивает доступ к ра-боте над контентом, Interplayоперирует метаданными. Это си-стема управления файлами, ко-торая всегда знает, где находитсятот или иной материал, и обес-печивает доступ к нему. Interplayвключает в себя набор инстру-ментов, не связанных с монта-жом напрямую, но позволяющих

большему количеству пользова-телей включиться в рабочийцикл. Благодаря Interplay продю-серы и журналисты могут заго-нять видеоматериал, вноситьданные о хронометраже, созда-вать монтажные листы и т. д., эко-номя время и облегчая работутехнического персонала.

В рамках одного сервера и фай-лового архива Avid Unity поддер-живает сетевую работу с контен-том посредством 4-гигабитногоFibreChannel и Gigabit Ethernet ин-терфейсов, а также включает в се-бя систему резервирования дан-ных UnityRAID, обеспечиваябезопасность их хранения. «Глав-ное преимущество Unity переддругими сетевыми решениями за-ключается в том, что оно разрабо-тано и поддерживается компани-ей Avid, и мы наверняка уверены вего совместимости с системаминелинейного монтажа Avid, - счи-тает Расти Остин. – В нашем биз-несе понятия «дедлайн» и «бюд-жет» не пустой звук - обычноепадение сети может стоить намтысячи долларов за каждый часпростоя».

Михаэль Гротичелли

Компания Avid создана в 1987 г.Деятельность - производство про-фессионального оборудования длясоздания кинофильмов, видео- иаудиопроизводства, трехмернойанимации, игр, телевещания, атакже оборудования для домашнегопользования. Торговые марки Avidвключают Digidesign, M-Audio,Pinnacle Systems, Sibelius, Sof-timage и Sundance. Президент игенеральный директор – Гари Грин-филд. Представительство компанииAvid в России и СНГ создано в2009 г. в Москве. Директор компа-нии Avid Moscow, региональный ме-неджер Avid по России и странамСНГ – Штефан Каппель. Менеджер попродажам Avid в России и странахСНГ - Александер Шух.

http://www.sfera-video.ru/


кино продакшн

Сериал «Школа»:минимум техники –максимум эпатажаПочему отдельные сцены снимали нафотоаппарат с самодельным стедикамом

Сериал «Школа», снятый мо-лодым режиссером ВалериейГай Германикой, был неодно-значно встречен как зрителями,так и киношниками. Кто-то на-звал сериал гениальным про-изведением, другие обвинилиего создателей в непрофессио-нализме, третьи провели парал-лели с манерой Ларса фон Трие-ра, зафиксированной в мани-фесте «Догма 50» («съемкидолжны происходить на натуре,нельзя использовать реквизит идекорации (если для фильма не-обходим специальный реквизит,съемки должны происходитьтам, где этот реквизит изначаль-но находится), музыкальное со-

провождение не должно идти от-дельно от изображения или на-оборот (музыка не может звучатьв фильме, если она реально незвучит в снимаемой сцене), ка-мера должна быть ручной... …»).

СъемкиПеред съемочной группой

стояла задача максимально реа-листично показать жизнь школы,поэтому стилистика съемок былапрактически документальной.Сыграло свою роль и ограниче-ние в бюджете – каждая сериястоила $20 тыс. Было решенопринципиально не использоватьникаких систем стабилизацииизображения - не применялся ни

стедикам, ни операторский кран,ни тележка. Даже штативы ис-пользовались очень ограниченно.

Главными требованиями к ка-мере были легкость и компакт-ность, так как съемки преимуще-ственно велись с рук. Камерадолжна была быть простой восвоении операторами и удоб-ной для быстрой передачи дан-ных на постпродакшн. По итогамнескольких тестов выбрали каме-ру Sony PMW-EX3. Эта камерасоответствовала всем требова-ниям к весу и размерам, а такжеимела подходящие техническиехарактеристики: матрицу дюй-ма, запись видео в формате FullHD, функция записи с различны-ми частотами кадров, возмож-ность переключать режимы1080i/720P. Важное достоинствокамеры – запись видео на карты(есть два слота для карт памятиSxS PRO), что позволяет опера-тивно передавать материал напостпродакш (сначала его хотели

осуществить силами продюсер-ской фирмы Игоря Толстунова«Профит», но в итоге этим зани-малась компания «Амедиа»). Ихотя с Sony PMW-EX3 можно при-менять накамерные рекордеры,они не использовались во времясъемок «Школы», чтобы не уве-личивать габариты и вес устрой-ства. Оператор сериала Генна-дий Медер к числу достоинствкамеры отнес удобный накамер-ный 12-дюймовый монитор.

Помимо Sony PMW-EX3, тесто-вые съемки проводились на каме-ры SI-2K от Silicon Imaging и фо-тоаппарат Canon EOS 5D Mark 2.Причем от камер Sl-2K вскоре от-казались из-за формата 2K, а 5DMark 2 показал себя настолько хо-рошо, что едва не вытеснил Sonyсо съемочной площадки сериала.Съемки на этот фотоаппарат не вдиковинку как в России, так и зарубежом: он использовался напродакшене некоторых эпизодовшестого сезона сериала «Доктор

Сериал «Школа» снимался в 2009-2010 гг. Показан в эфире «Первого кана-ла». Режиссеры: Валерия Гай Германика, Наталья Мещанинова, Руслан Мали-ков. Авторы сценария: Наталья Ворожбит, Вячеслав Дурненков, Иван Угаров,Вадим Леванов, Нелли Высоцкая, Юрий Клавдиев. Операторы: Геннадий Медер,Батыр Моргачев, Федор Лясс. Производство - продюсерская фирма Игоря Тол-стунова «Профит». Локейшн - московская школа № 945 на Ореховом бульваренедалеко от станции метро «Красногвардейская».

Все

фот

о -

«Про

фит

»


Хаус», а также в производстве ря-да клипов и рекламных роликов.Его минус в том, что во время съе-мок с рук встроенная система ста-билизации «мажет» видео прирезких движениях, а попытки при-менить системы стабилизации ти-па Glidecam делали все устрой-ство слишком громоздким игабаритным.

Чтобы не выбиться из плотно-го съемочного графика (на каж-дую серию отводилось 2,5 сме-ны), операторам пришлосьпроявить всю свою изобрета-тельность, решая возникающиепроблемы немедленно и на ме-сте. Так, в нескольких сценахтребовалось снимать класссверху - затылки и тетради уче-ников, - имитируя взгляд учите-ля. Сначала оператор ходил попарте, снимая с рук, но камераслишком сильно тряслась. При-менить в этой сцене стедикамтоже было трудно – он слишкомтяжелый, чтобы ходить с ним по ибез того шатающимся партам.Неудобной в этой ситуации былаи стабилизация Easyrig Turtle X. Врезультате обошлись самодель-ным устройством: из штативавзяли две стойки (с площадкой ибоковую), на площадке закрепи-ли камеру, оператор удерживалстойки, а для дополнительнойопоры к ним под площадкой при-вязали ремень, который накину-ли на шею оператору. Благодаряэтому он мог ходить по партам,наклоняя и поворачивая камеру ине боясь.

Свет и звукДля освещения использовался

стандартный комплект освети-тельных приборов ARRI 6 и 12 кВт.Режиссер Валерия Гай Германикастремилась подчеркнуть доку-ментальный стиль съемки, осве-щение старались сделать макси-мально естественным. Так, длясъемки сцен в классах включалиимеющиеся в школе потолочныелампы и осветительные приборыARRI, направив их вниз (светиль-ники ARRI стояли на высокихстойках, между которыми натяги-вали два больших полотна, соз-дав что-то вроде импровизиро-ванного софтбокса).

Иногда, во время ночных съемок,действие которых по сценариюразворачивалось днем, солнечныйсвет имитировали с помощью све-тильников ARRI, установленных воконных проемах.

Для записи звука применялистандартный набор, состоящийиз петличек и микрофонов-пу-

шек. Главное требование к звуку –соответствие документальнойманере подачи материала (акте-рам даже не требовалось заучи-вать текст – важнее было пере-дать суть и эмоции).

Скандалы вокруг сериалаВокруг сериала «Школа» раз-

вернулись чуть ли не шекспиров-ские страсти. Так, спикер Госду-мы РФ Борис Грызловпредложил снять и показать поканалу «Россия 1» альтернатив-ный сериал о школьной жизни, алидер ЛДПР Владимир Жири-новский предложил снять сери-ал про Госдуму по образцу се-риала «Школа». Министробразования и науки РФ АндрейФурсенко назвал все, что пока-зано в сериале «неправдой».

Несмотря на неоднозначные от-зывы, нельзя не признать, что се-риал «Школа» имеет особенную,необычную концепцию и неповто-римую авторскую подачу. Он сталскандально известным благодарясценарию и нестандартному ви-деоряду, а подбор техники и обору-дования для этого проекта – при-мер того, что можно сделать, имеяскромный бюджет, идеи и изобре-тательность.

Артем Душкин

http://www.les.ru


производство

МОСК ВА«АКУ ЛА ВТМ». Но вая ли ней ка циф ро вых компь ютер ныхсис тем для офо р мле ния эфи ра AKULA v.6.0. на са мойсов ре мен ной эле ме н тной ба зе. Сфе ры при ме не ния: тит -ро ва ние, ло го ге не ра ция, мно гос лой ное гра фи чес коеофо р мле ние, ав то ма ти зи ро ван ная врез ка рек ла мы,филь мов, раз ме ще ние ак те ра в вир ту аль ных де ко ра ци -ях в прог рам мах но вос тей, по го ды, ток-шоу и иг рах, на -сы щен ное офо р мле ние ин фор ма ци он ных, му зы каль -ных ка на лов, отоб ра же ние опе ра тив но пос ту па ющейин фор ма ции лю бых ти пов, SMS-сер ви сы, те ле фон ныеоп ро сы, ге не ра ция циф ро вых и стре лоч ных ча сов, гос -ти нич ное и кор по ра тив ное те ле ви де ние, вы вод ин фор -ма ци он но го кон тен та в тор го вых се тях и др. Вы со кая на -деж ность. Ве ща тель ное ка че с тво ви део и аудио сиг на ла.Дос туп ные це ны (от 700 у.е.). Га ран тия - 36 ме ся цев.Дос тав ка. Про из во дим ап грейд ста ро го обо ру до ва нияна сов ре мен ные мо де ли на вы год ных ус ло ви ях. Тел.(495) 979-2855; [email protected]; www.akula.msk.ru

«АН НИК-ТВ». Офи ци аль ный ди с трибь ютор фир мы Tek-tronix, USA - пос тав ка из ме ри тель ной ап па ра ту ры дляко н тро ля па ра мет ров ана ло го вых, циф ро вых и ко м прес -си ро ван ных те ле ви зи он ных сиг на лов стан да р тной и вы -со кой чет кос ти. Офи ци аль ный ди с трибь ютор фир мыEvertz, Canada - пос тав ка те ле ви зи он ной ком му ни ка ци -он ной и ра с пре де ли тель ной ап па ра ту ры.125167, г. Мо с ква, Ле ни н гра д ский пр-т, д.47. Тел./факс:(495) 795-0239, (499) 157-4772.www.annik-tv.ru, [email protected]

«ЛЭС-ТВ». Раз ра бот ка и про из вод ст во ус т ройств дляуси ле ния, рас пре де ле ния, ком му та ции ци ф ро вых и ана -ло го вых сиг на лов, при ме ня е мых в ра дио ве ща нии и те -ле ви де нии, си с тем уп рав ле ния ве ща тель ных ком плек -сов. В ас сор ти мен те - бо лее 110 на и ме но ва ний.117342, Моск ва, ул. Вве ден ско го, 3, оф. 612. Тел.: (495)234-4275, 333-5440; [email protected], www.les.ru.

«Пирс». Офи ци аль ный дилер аме ри кан ских ком па нийHarris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По -став ка обо ру до ва ния, си с тем ные ре ше ния, пол ная ком -плек та ция те лера дио стан ций: сту дий ное, пе ре да ю щее,ка на ло об ра зу ю щее обо ру до ва ние, ан тен на, фи дер, ак -сес су а ры. Боль шой опыт ра бо ты.107076, Моск ва, ул. Ма т рос ская Ти ши на, 23, стр. 1,офис 69. Тел.: (495) 258-9698; [email protected], www.radiopirs.ru.

«Про фес си о наль ные те ле ви зи он ные си с те мы» («ПТС»).Про ек ти ро ва ние и ин стал ля ция те ле ви зи он ных ком -плек сов, по став ка про фес си о наль но го ви део- ау ди о -обо ру до ва ния, си с те мы хра не ния, ар хи ви ро ва ния, ав то -ма ти за ции ве ща ния, мон таж ные се те вые ком плек сы. 109029, г. Москва, Михайловский пр-д, д.3, стр.13.Тел.: +7 (495) 662-7093, 925-7704; факс: +7 (495) 221-6155; [email protected], www.ptsys.ru

Меж ре ги о наль ный тех ни че с кий центр (МТЦ) «Сту дия-Сер вис». По став щик обо ру до ва ния, ак сес су а ров, за пас -ных ча с тей, тех но ло ги че с кой ме бе ли и ком плек сов дляТВ и ра дио, зву ко за пи си, IPTV; сер вис ный центр по ре -мон ту и об слу жи ва нию тех ни ки.

Моск ва, про спект Ми ра, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727-0242; [email protected].Ря зань, ул. Ско мо ро шин ская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21-2701, 28-9568; [email protected].

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411-5542,факс: (495) 980-0469; [email protected].

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIEDДля размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться:Тел.: (495) 730-0192E-mail: [email protected]

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы:1000 руб. - 1-3 месяц 5950 руб. - 1/12 полосы (60x55 мм)900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм)800 руб. - 7-11 месяцев750 руб. - 12 месяцев

Бочарова Лариса.........................30ВГТРК ..........................................12Володин, Борислав ....................27Вэйкфилд, Су.............................. 39Гадиян, Герасим .........................36Гайка, Екатерина ........................27Гай Германика, Валерия ........... 40Глобус, Дарья............................. 24Груздев, Андрей ........................ 26Грызлов, Борис .......................... 41Жириновский, Владимир ...........41Золотницкий, Александр .......... 26Йилмаз, Кемаль ..........................19Каланчекаев, Михаил................. 22Каменев, Владимир.................... 12Каппель, Штефан ....................... 18Каусон, Мэтти ............................ 30Кирнан, Грег ...............................38Китагава, Дзюнъитиро............... 35«Комплексные технологии»....... 16Кузнецов, Лев ............................24

«Культура» .................................12Малинин, Алексей ......................10Маликов, Руслан ........................ 40Медер, Геннадий ........................40Механик, Андрей........................ 24Мещанинова, Наталья ................ 40Минаев, Павел............................ 36Мирошниченко, Виктория ..........36«Мостелесеть» ........................... 24«Норильск Телеком».................. 36НТВ ............................................. 37«НТВ-Плюс» ................................26«Окно-ТВ» ...................................22«Останкино» ...............................37Остин, Расти ...............................39Певницкий, Владимир ................22«Первая миля» ............................36«Первый канал» ....................37, 40Петухова, Екатерина.................. 14Подзорски, Артур ......................20«Профит» .................................... 40

Романченко, Андрей ..................10«Россия 1».................................. 41«Россия К» ..................................12Ростов, Евгений ......................... 26РТРС............................................ 10«РусИнтерКом» ...........................36«Руслан Комьюникешенз» ......... 16Сахарова, Елена .........................24«Синтерра Медиа» .....................36Соколов, Сергей......................... 26«Спорт» .......................................16«Стрим» ......................................27«СТС Медиа» .............................. 37«Студия-Сервис» ........................24Таунхил, Ричард......................... 30«ТВ Центр» .................................26«ТехноСтайл Технолоджи»........ 27«Тивизавр» .................................36ТНТ ............................................. 24Толстунов, Игорь .......................40Туганбаев, Аскар .......................37Федотов, Андрей .......................36Флаттер, Уве .............................. 21Францреб, Джим ........................ 38Френкен, Рейнер........................ 18

Фурсенко, Андрей .....................41Хованский, Евгений ....................19Цинк, Геннадий ..........................18Шенк, Штефан ............................20Ширмер, Аки ..............................20Шор, Кеннет ............................... 21Шух, Александр .........................19«Эксперт-ТВ» ..............................22«Эра» ..........................................36Эйзерле, Марина........................ 37Adobe ..........................................30AJA Video Systems ....................30Apple ....................................16, 30ARRI ......................................20, 41Autodesk..................................... 30Avid ................................16, 18, 38Blackmagic Design ......................30Bond ............................................38Canon ..........................................40Christie Microtiles ........................37Digital Video Systems .................20Digiton Systems ..........................26Euphonix ......................................37Game Show Network................... 39Glidecam ......................................41

Harris ...........................................14Hell‘s Kitchen .............................. 39Hitachi .........................................19I.S.P.A.-Engineering ...............14, 37JCSI .......................................26, 37La Digital Post............................. 38Matrox ......................................... 30MAYAH ........................................21Movie Tech ..................................21NBC ............................................. 38Omneon .........................14, 18, 37Orad ............................................24P+S Technik ................................ 20Panasonic ....................................34Philips ..........................................36Qualitron ..................................... 14Quantum .....................................16Riedel ..........................................19Samsung...................................... 36Silicon Imaging ............................40Sky Italia .....................................39Sony ............................................40Tigers ..........................................16ViNTERA .......................................36Vitec Group .................................18

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

ГДЕ ПОДПИСАТЬСЯ НА ЖУРНАЛВ редакции по тел. (495) 730−0192 или по адресу: [email protected], либо заполнить заявку на сайте http://tkt.mediarama.ru.В альтернативных подписных агентствах:«Агентство «ГАЛ» (495) 788−39−88, 981−03−24 artos−[email protected] www.setbook.ru«Агентство «Дайджест» (8552) 39−39−03, 39−65−30, 38−02−80 [email protected]«Деловая Пресса» (495) 665−68−92 [email protected] www.delpress.ru«Интер−почта−2003» (495) 788−00−60, (495) 500−00−60 [email protected] www.interpochta.ru«Информнаука» (495) 787−38−73, (499) 155−43−42 [email protected] www.informnauka.com«Мастер−Пресс» (495) 651−82−19 [email protected]«Орикон−М» (495) 937−49−59 [email protected]«Премьер−Периодика» (8172) 75−21−47, 72−53−41 [email protected] www.premier−periodika.ru«Союзпечать−подписка» (499) 500−97−08 sub@mega−press.ru www.mega−press.ru«Урал−Пресс Подписка» (4162) 52−53−30 blag@ural−press.ru www.ural−press.ru«ЦДП БЭСТ−Пресса» (4732) 51−20−48 post−[email protected] www.best−pressa.ru

Полный список наших партнеров − подписных агентств смотрите на сайте www.mediarama.ru.

http://www.natexpo.ru

http://www.ptsys.ru

Documents

ТКТ №6 2010 / TKT #6 2010