48
Магия цифр 56-го «Евровидения» стр. 18 Final Cut обновился стр. 26 Взгляд камеры на актерскую профессию стр. 40 ЗАРУБЕЖНЫЙ ОПЫТ HOST BROADCAST SERVICES Ежемесячный деловой журнал 6 (635)/2011

ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

Embed Size (px)

DESCRIPTION

the leading russian broadcast magazine, published monthly since 1957

Citation preview

Page 1: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

Магия цифр 56-го«Евровидения» стр. 18

Final Cut обновился стр. 26

Взгляд камеры на актерскую профессию стр. 40

ЗАРУБЕЖНЫЙ ОПЫТ HOST BROADCAST SERVICES

Ежемесячный деловой журнал №6 (635)/2011

Page 4: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Юлия ЕгороваЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА

Святослав СкобеевКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Алина ИвановаМаксим МедведевАлексей ПоповИгорь Петров

ОБЛОЖКА

HBS GroupКОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Софья ЕвстигнееваКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Андрей КанСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Светлана Мироненко[email protected]

СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория СиндюковаЭдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962.Учредитель/издатель: ООО «ТКТ 1957».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.Ссылка на журнал обязательна.

Подписной индекс по каталогу «Роспечать»- №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж - 4500 экземпляров.Подписано в печать 23.06.2011.Отпечатано в типографии «Домино Print New». РЕ

ДАК

ЦИ

ЯДни рождения 8Новости 31, 39

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

персона номера 140 тонн оборудования для Азиады-2011интервью с директором департамента производства и програм-мирования компании host broadcast services (hbs) петером ангелом 12

тема номера Магия цифрв дюссельдорфе прошел 56-й конкурс «евровидение», запущенный в 1956 году 18

софт Грандиозное обновление Final Cutкомпания аpple выпускает новый final cut pro x 26

оборудование Революция бизнес-возможностейкомпания harris представила новую медиаконвергентную платформу selenio 28

12

26

18

Page 6: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

40

содержаниерекламодатели

РЕКЛАМОДАТЕЛИ«Артос ТВ» ................................................................ 43

«ПТС» ...................................................11, 4-я обложка

«Сфера-Видео» ........................................................ 39

AJA Video Systems ........................................2-обложка

Canon ......................................................................... 3

CSTB ........................................................................ 15

IBC ........................................................................... 13

Ilyte .......................................................................... 46

Junger Audio ............................................................. 21

LES ............................................................................. 8

Light Technology .......................................................... 7

Matrix Engineering ..................................................... 17

NATEXPO-2011 .......................................... 3-я обложка

Riedel Communications .................................. 27, 29, 31

Sennheiser ................................................................. 9

Snell ........................................................................... 5

проект Максимум результата, минимум затрат«птс» построила систему служебного телевидения центра зимних видов спорта имени а. в. филипенко в ханты-мансийске 32

фоторепортаж Телевидение авиационной столицыфоторепортаж из гтрк «волга» (ульяновск) 34

продакшн Трансмедиановая концепция мультиплатформенного продакшна 38

КИНО

продакшн Глазами камерыинтервью с оператором фильма «быть или не быть», членом российской гильдии кинооператоров марией соловьевой 40

Третье измерение в киноскандинавы оживляют движущиеся изображения с помощью 3d-технологии 42

грим К нам едет Голливудамериканские мастера грима приехали в россию не только творить, но и учить 44

42

32

Page 8: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

8 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

кадры дни рождения - июль

1 Иван БЕЛЫХ, директор ФГУП ГТРК «Курган»

Елена МЕТЛИКИНА,генеральный ди-ректор киноком-пании «Фе-никс-Фильм» (Москва)

2Андрей ПИСАРЕВ, заместитель ге-нерального ди-ректора «Первого канала», дирек-тор дирекции социальных и пу-

блицистических программАлександр РОДНЯНСКИЙ,продюсер, пред-седатель эксперт-ного совета НМГ

Александр ШИРОКИХ, р у к о в о д и т е л ь проекта ТКТ, ди-ректор издатель-ства «ТКТ 1957»

Анатолий ЯБЛОЧКИН, генераль-ный директор МУП «Яртелесеть»3

Татьяна АБУШАХМАНО-ВА, генеральный ди-ректор ТК «Вари-ант» (Казань)

Наталья АКСЕНОВА, исполнительный директор РТРС по филиалу «Уд-муртский РРТПЦ»

Леонид ЮРГЕЛАС, вице-президент по спортивному маркетингу Media Arts Group

4Валентин ОПАЛЕВ, генеральный про-дюсер ГК «Мосте-лефильм» и «Ки-евтелефильм»

Алексей ПИЩУЛИН, директор ди-рекции общест-венно-полити-ческих программ «Первого кана-ла»

5 Дмитрий КАЛАШНИКОВ, инже-нер ГТРК «Амур» (Благовещенск) Анна ФЕДОРЕНКО, шеф-редактор ГТРК «Амур» (Благовещенск)6Андрей ВАСИЛЬЕВ, замести-тель директора департамента материально-технического обе-спечения, начальник комплекса художественно-декорационного оформления ТТЦ «Останкино»

Юг ЛАМБЕР, ме-неджер по прода-жам компании EVS в Централь-ной и Восточной Европе, России и СНГ

Дмитрий БУТКО, ведущий менед-жер проектов компании «Ва-лекс Инжини-ринг»

Сергей САВУШКИН, руководитель те-леканала «РЖД ТВ»

7 Марк ГЛЕЙХЕНГАУЗ, оператор-постановщик телекомпания «Ав-торское телевидение» Татьяна ДЮЖИКОВА, главный звукорежиссер компании «Техно-стайл Технолоджи»

Мария ПОДКОВЫРИНА, менеджер по продажам ком-пании 4D Cinema («Группа Джей Си»)

Светлана САЗОНОВА, директор по раз-витию канала «Мир»

8Андрей ДРУККЕР,

заместитель ге-

нерального ди-

ректора медиа-

холдинга «Рен

ТВ» по техниче-

ским и админи-

стративным вопросам

Владимир ТАЛЛЕР,

президент «Теле-

ком ТВ» (Сара-

тов)

Карен ШАХНАЗАРОВ,

генеральный ди-

ректор кино-

концерна «Мос-

фильм»

9Виктор ИЗВЕКОВ, директор

кинокомпании «Север» (Санкт-

Петербург)

Людмила ЗАЙЦЕВА, генераль-

ный директор телекомпании

«Класс!»

Алиса ШАРАПОВА,

менеджер по

м а р к е т и н г у

ProVideo Systems

10Николай АЗИН,

директор по про-

дажам торговой

марки Teleview в

компании «Окно-

ТВ»

Евгений КОМБАРОВ,

генеральный ди-

ректор «Аура-

Радио» («Газпром-

Медиа»)

Михаил КОПЕЙКИН,

генеральный ди-

ректор ком-

пании «Пуль-

текс» (Санкт-

Петербург)

11 Сергей ПРОКОПЧЕНКО, замести-

тель генерального директора по

технике ГТРК «Удмуртия»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс

1 2 3

4 5 6 7 8 9 10

11 12 13 14 15 16 17

18 19 20 21 22 23 24

25 26 27 28 29 30 31

Page 9: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

9 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

телевидениеоборудование

Турне Sade с Sennheiser Почему известная группа предпочла микрофоны Sennheiser для нового тура

Более десяти лет прошло с момента последнего турне ан-глийского R&B-коллектива Sade. За 26 лет своего существования группа завоевала мировую по-пулярность. Sade – одни из не-многих в мире артистов, кото-рые могут собрать аншлаг лишь за счет прежних заслуг. Но Sade не отдыхала. В 2010 году, после десятилетнего перерыва, груп-па выпустила шестой студийный альбом – Soldiers of Love. Альбом занял первую строчку в ранкинге US Billboard 200, дважды номини-ровался на «Грэмми» и получил мультиплатиновый статус по все-му миру. Предстоящий тур Sade обещает быть зрелищным, звуко-инженер Хорст Хартманн и FOH-инженер Крис Мэдден работали с утра до ночи, чтобы добиться этого. Многие из их усилий были связаны с командой Sennheiser, поддерживающей турне и реко-мендовавшей ручной передатчик Sennheiser SKM 5200-II вкупе с ресивером EM-3732-II для за-хвата завораживающего голоса солистки Шадэ Аду. Для соответ-ствия чистой визуальной эстетике турне инженеры решили убрать максимальное количество микро-фонных стоек со сцены, серьез-но положившись на маленькие микрофоны с держателем типа «гусиная шея» Sennheiser e 908 и нетрадиционное расположе-ние усилителей. Лучшие беспро-водные микрофоны Sennheiser и оборудование для персонального мониторинга гарантируют надеж-ные выступления в любом уголке планеты.

Крис Мэдден уверяет, что го-лос Шадэ через ручной передат-чик SKM 5200-II с кардиоидной микрофонной головкой звучит фантастически, эта техника идеально подходит ее голосу. Каждый из двух бэк-вокалистов использует ручной передатчик Sennheiser SKM-5200-II с микро-фонной головкой MD 5235. Кла-вишный бэк-вокал использует беспроводной Sennheiser e 935.

Семь Sennheiser e 825-S с бес-шумными выключателями ON/OFF обеспечивают связь между стратегическими позициями во-круг сцены, FOH-инженером и мониторинг-инженером.

Поскольку каждый музыкант выезжает из-под сцены на плат-форме и стоит напротив экрана, Хартманн и Мэдден были вынуж-дены отклониться от привычных норм. «На всех позициях широко используется Sennheiser e 908, – говорит Хартманн, – это ком-пактный высококачественный конденсаторный микрофон. Он может крепиться на все что угодно и захватывать звук реалистично и мелодично». Sennheiser e 908 кре-пился над тарелками, под каждой из семи отдельных тарелок, над каждым из трех кубинских бара-банов конго и на саксофон.

Остальной набор для удар-ных относительно стандартен. Sennheiser e 902 и пять e 904 ра-ботали на барабанах. Хартманн и Мэдден справились с остальными перкуссионными инструмента-ми, в том числе погремушками, благодаря высоконаправленным микрофонам-пушкам. Две стерео-пары Sennheiser MKH 416 и MKH 80доставляли все их нюансы без вмешательства остальных источ-ников звука на сцене.

Все гитарные и басовые усили-тели, коих было пять, размеща-лись под сценой для минимизации беспорядка и сохранения макси-мальной тишины наверху. Вообще Хартманн говорит, что является большим поклонником Sennheiser e 906 в таких случаях, но для Sade использовал новый Sennheiser MK 4, которым остался очень доволен. Это первый студий-ный конденсаторный микрофон Sennheiser с большой диафраг-мой. Мэдден добавляет: «MK 4великолепно звучит, очень реали-стично передавая звук».

С собой в турне Хартманн берет 16 стереоканалов новых беспро-водных персональных мониторов серии Sennheiser 2000. Двенад-

цать предназначены для музы-кантов, четыре резервируются под Хартманна и его технарей. «Я верю в 2000-ю серию, она не при-несет проблем в турне. Это очень надежная система с отличным звуком для музыкантов. Особенно ее отличает ярко выраженная низ-кочастотная составляющая».

Для озвучивания атмосферы зрительного зала, ради музыкан-тов и для архива ProTools, Мэд-ден и Хартманн используют два микрофона-пушки Sennheiser MKH 416 и четыре high-end сту-дийных конденсаторных микро-фона MKH 8040.

По словам менеджера Sennheiser по глобальным связям в регионе EMEA Пьерра Моранта, огромное удовольствие видеть, как такие за-метные исполнители, как Sade ис-пользуют оборудование Sennheiser для столь важного турне. Полоса пропускания 184 МГц вместе с вы-сочайшей надежностью передачи звука SKM-5200-II / EM 3732-II га-рантируют оптимальную гибкость для ежедневного использования в серьезных мероприятиях, и, ко-нечно, Sennheiser обеспечит необ-ходимый уровень поддержки для того, чтобы инженеры отработали без сбоев и нервотрепок.

Более подробная информация на сайтах: www.sennheiseraudio.com, www.sennheiser.ru.На п

рава

х ре

клам

ыФ

ото – Sennheiser

Page 10: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

10 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

кадры дни рождения - июль

Сергей СИДОРОВ, технический ди-ректор компании «Пультекс»

12 Сергей ОМЕЛЬЧЕНКО,генеральный ди-ректор «ВолгаТе-леком» (Нижний Новгород)

Леонид РЕЙМАН, советник пре-зидента РФ, председатель совета директоров «Связьинвеста»

Владислав РЯШИН,cоветник гене-рального дирек-тора телеканала «ТВ Центр», глава наблюдательного совета ГК «Стар

Медиа» (Киев)14

Андрей БОЛТЕНКО, главный режис-сер дирекции главного режис-сера «Первого канала»

Александр ГЕРАСИМОВ, генеральный ди-ректор компании «М-Пул+»

Роман ЛЯМШИН, заместитель директора, начальник службы информационных программ ГТРК «Самара»Максим ГОНЧАРОВ, дизайнер-верстальщик издательства «Ме-диарама»15Валерий ГАМЗА, заместитель главного редактора, руководи-тель московского представитель-ства ОГТРК «Ямал-Регион» (Сале-хард)Валентин КАРПУШКИН, дирек-тор ГТРК «Липецк» Николай СМИРНОВ, директор ГТРК «Бира» (Биробиджан)16Михаил СПИРОВ, старший кон-сультант по дизайну компании Vizrt СНГ

Виктория СИНДЮКОВА, исполнительный директор изда-тельства «Медиа-рама»

18Алексанр ГУРЕНКО, электроме-ханик ГТРК «Амур» Илья ОРЛОВ, директор ТК «Ста-тус PRO» (Волгоградская область, Волжский)

Михаил ПОНОМАРЕВ, директор - глав-ный редактор информационных программ канала «ТВ Центр»

Анна ТЛЕУЖ, заместитель дирек-тора ГТРК «Кубань» (Краснодар)19Елена ШАНОВИЧ, арт-директор компании «ТНТ-Телесеть», арт-директор департамента «ТНТ-Дизайн»20Игорь АЛЕКСЮТИН, ведущий инженер ГТРК «Амур» (Благове-щенск)Олег БЕРЕЗИН, генеральный ди-ректор тонстудии «Невафильм» (Санкт-Петербург)21

Олег УРУШЕВ, заместитель ге-нерального ди-ректора АНО «Спортивное ве-щание» по разви-тию

22Ширин МИКАИЛОВА, начальник отдела маркетинга компании JCSIАлександр ПОПОВ, главный ин-женер ГТРК «Южный Урал» (Че-лябинск)

Софья ЕВСТИГНЕЕВА, главный дизай-нер издательства «Медиарама»

23 Дмитрий ВОЛОВ, менеджер компа-нии «Окно-ТВ»

Юлия ПОКРОВСКАЯ, директор москов-ского представи-тельтва компании «Невафильм»

Андрей ЯРЕМЕНКО, менеджер проектов «Группы Джей Си» 24Елена АФАНАСЬЕВА, директор дирекции креативного планиро-вания и интернет-вещания «Пер-вого канала»

Сергей БРИЛЕВ, заместитель ди-ректора ВГТРК, член Президиума Совета по внеш-ней и оборонной политике

Владимир РЫБКИН, техниче-ский директор телеканала 7ТВ

Акбар БОБОДЖАНОВ, помощник гене-рального дирек-тора издатель-ства «Медиара-ма»

25Борис БУРКАЛЬЦЕВ, СКТ «Семь ветров» (Московская область) Николай МЕЩЕРЯКОВ, замести-тель генерального продюсера ка-нала «MTV Россия» по внешнему производствуЮрий ОСАДЧУК, владелец и ге-неральный директор компании «Восток Медиа Сервис» Юрий ЛЯПИН, заместитель ди-ректора филиала ВГТРК ГТРК «Лотос» (Астрахань)26Ирина АНОХИНА, генеральный директор студии «Век» (Санкт-Петербург) Анастасия БУРМИСТРОВА, заме-ститель директора ГТРК «Кубань» (Краснодар)27

Ильшат АМИНОВ, генеральный ди-ректор ТРК «Но-вый век» (Ка-зань)

28Радик БАТЫРШИН, п р е д с е д а т е л ь МТРК «Мир»

Дмитрий ИВАНОВ, технический ди-ректор компании «ТВ-Проекты»

Марио КЛЯЙН, руководитель от-дела закупок и логистики голов-ного немецкого офиса HLS Medientechnik

Константин КОЧУАШВИЛИ,п р е д с е д а т е л ь технологического комитета НАТ, со-ветник генераль-ного директора т е л е к о м п а н и и

«НТВ-Плюс» Антон СМИРНОВ, режиссер, руко-водитель кино-студи «Информо Визион» (Екате-ринбург)

29Елена КРАСНИКОВА, заместитель директора дирекции развлека-тельного вещания медиахолдинга «Рен ТВ»30Дмитрий КНЯЗЕВ, генеральный директор компании «Перспек-тивные технологии плюс» (Санкт-Петербург)

Марк КРИВОШЕЕВ, главный научный сотрудник НИИР

Виктория КУРЧЕР, советник ге-нерального директора ВГТРК

Дмитрий ПЕРЕВЕЗЕНЦЕВ, технический ди-ректор «Теле-радиокомпании «Казань» (фили-ал «Татмедиа» в Казани) Рейнер ФРЕНКЕН, р е г и о н а л ь н ы й менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Ев-разии компании Omneon

31Гузель ИБРАГИМОВА, директор ТК «Вся Уфа»

Вячеслав КРОТ, генеральный ди-ректор ТРК «Дол-гопрудный»

Елена ЕПИШЕНКОВА, менеджер диллерского отдела компании ProVideo SystemsСергей ХЛЫНИН, генеральный директор компании «Кабельное телевидение «Фарс» (Рыбинск)

Page 12: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

телевидениеперсона номера

12 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

140 тонн оборудования для Азиады-2011Интервью с директором департамента производства и программирования компании Host Broadcast Services (HBS) Петером Ангеллом

- В этом году HBS исполняется 12 лет. Расскажите, с чего начина-лась история компании?

Основанная в 1999 году, компа-ния HBS была создана специально для освещения чемпионата мира по футболу 2002 года в Японии и Корее.

Изначально Европейский ве-

щательный союз (EBU) не владел авторскими правами на трансля-цию матчей. Поэтому было приня-то решение о создании компании, которая будет заниматься произ-

водством телевизионного сигна-ла, а в дальнейшем и продавать права на него.

С самого основания компанию возглавляет Френсис Теллиер. Он был назначен генеральным ди-ректором HBS благодаря его опы-ту проведения ЧМ по футболу во Франции в 1998 году.

- Какие наиболее значительные соревнования освещала HBS?

Все началось в 2002 году с чем-пионата мира по футболу в Ко-рее – Японии, который стал очень

успешным для HBS. Благодаря этому успеху нам предложили про-ведение чемпионата мира в Герма-нии в 2006 году.

В основном компания занима-ется освещением соревнований FIFA, в том числе юношеских и женских.

В 2003 году компания освещала молодежный чемпионат мира по футболу, проходивший в ОАЭ. В том же году HBS работала на жен-ском чемпионате мира по футболу в США. В 2007 году мы освещали женский чемпионат мира по фут-болу в Китае. В 2006 году – Ази-атские игры в Катаре. В прошлом году освещали ЧМ по футболу в ЮАР. А в этом – транслировали зимние Азиатские игры в Казах-стане (Астана – Алма-Ата).

- Какое из соревнований оказа-лось наиболее сложным для осве-щения?

Все по-своему сложные, у каж-дого свои особенности. Некото-рые соревнования тяжелы с точки зрения логистики. Потом – переез-жаешь в другую страну, где кажет-ся, что по логистике все должно быть проще, но возникают другие проблемы, о которых ты даже не предполагал. Пожалуй, если брать все факторы в совокупности, чем-пионат мира по футболу в Корее – Японии был самым сложным, т. к. был первым. Многое было впервые: первый раз чемпионат мира проходил в Азии, первый раз чемпионат мира принимали сразу две страны, впервые матчи проходили на 20 стадионах (по де-сять стадионов в каждой стране), было построено два Международ-ных вещательных центра (IBC). Работать приходилось так, будто

одновременно проходят сразу два чемпионат мира, но при этом у те-лезрителя должно было создаться впечатление, что идет один. По-сле него все казалось значительно легче.

Сложным оказался 2006 год, когда одновременно нам при-шлось работать и на Азиатских играх в Дохе (Катар), и на чем-пионате мира по футболу в Герма-нии. Одновременно нужно было транслировать 54 спортивных со-стязания. Также освещение Азиа-ды-2006 было осложнено еще и тем, что в Катаре нет ничего: ни специалистов, ни оборудования. Поэтому пришлось всю технику завозить из других стран – было нанято пять самолетов, чтобы при-везти все необходимое.

- Как проходило освещение зимних Азиатских игр в Казахста-не?

Работа над этими соревнова-ниями была очень интересной. Как проект «Азиада» в Казахстане к нам попала очень поздно. Игры стар-товали в январе, а проект HBS по-лучила только в октябре 2010 года. Мы привезли в Казахстан 800 спе-циалистов, 140 тонн оборудования. Главная сложность заключалась в том, что соревнования проходили в двух городах – Алма-Ате и Астане. IBC был построен в Алма-Ате.

- Какое оборудование использо-валось во время освещения Азиа-ды-2011? Сколько ПТС работало во время соревнований?

Мы не использовали ПТС. 11 продакшн-юнитов были построены на месте. Весь IBC также был смон-тирован силами наших специали-стов. Мы привезли 100 тонн обо-рудования для продакшн-юнитов

Компания Host Broadcast Services (HBS) основана в 1999 году. Принадлежит

компании Infront Sports & Media. Создана специально для освещения ЧМ по футболу

2002 года в Японии и Корее. Официальный бродкастер матчей FIFA. Освещала

соревнования: в 2003 г. – юношеский ЧМ по футболу в ОАЭ, женский ЧМ по футболу

в США, в 2006 году – Азиатские игры в Катаре, в 2007 г. – женский ЧМ по футболу

в Китае, 2010 г. – ЧМ по футболу в ЮАР, 2011 г. – зимние Азиатские игры в

Казахстане. Штаб-квартира – Швейцария. Генеральный директор – Френсис Теллиер.

Фот

о –

Юли

я Ег

оров

а

Page 14: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

телевидениеперсона номера

14 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

и 40 тонн – для IBC. Главный ком-пьютер компании Thomson с ме-диасетом EVS HBS всегда возит с собой по всему миру. В IBC были сделаны две монтажные аппарат-ные, которые каждый день выдава-ли хайлайты. Монтаж проходил на Apple Final Cut Pro (все в HD), ком-муникационная сеть была Riedel, видеоэкраны – Miranda.

- Какое оборудование вошло в эти 11 юнитов?

Всего для освещения соревно-ваний использовалось 170 камер, включая 28 специальных камер (Spidercam, камеры на кранах). Использовались камеры разных производителей: большая часть была камеры Sony (Sony 1500 HD и Spidercam), Grass Valley (LDK 8300 Super Slow Motion). Также ис-пользовались высокоскоростные камеры DVS, снимающие 1500 ка-дров в секунду.

Оборудование поставляет под-рядчик, выбираются те камеры, которые подходят по цене.

- Как выбирается подрядчик?Составляется райдер и выстав-

ляется на тендер. И по его ре-зультатам выбирается компания-подрядчик. Главным критерием является цена.

Мы стараемся быть максималь-но открытыми для всех компаний, это дает возможность компаниям конкурировать, а значит – цены не растут так быстро.

- Кто решает, где будет постро-ен IBC?

Обычно организаторы соревно-ваний предоставляют помещение. Иногда, когда мы приезжаем, уже решено, где будет располагаться IBC, – организаторы не предо-ставляют возможность выбора. А, например, на чемпионате мира по футболу в ЮАР выбор был из че-тырех вариантов, где можно было разместить IBC, и мы принимали участие в выборе места.

- По каким критериям подбира-ется помещение для IBC?

Площадь IBC зависит от мас-штаба и специфики соревнований. Помещение может быть как 10 000 кв. м, так и 80 000 кв. м. Например, для зимней Олимпиады в Сочи по-требуется 40 000 кв. м, для ЧМ по футболу достаточно 50 000 кв. м, а для летних Олимпийских игр необ-ходимо 70 000 – 80 000 кв. м.

Также важно, чтобы здание было свободно, потому что IBC, как правило, строят на длитель-ный период.

Еще одно условие – возмож-ность подведения телекоммуника-ций. В некоторых странах, как, на-пример, было в ЮАР, соединения проходят под водой, под морем, в данном случае должна быть воз-можность дальнейшего выхода, чтобы сигнал можно было выда-вать.

Важна логистика, нужно, чтобы рядом был аэропорт, гостиницы, чтобы было удобно добираться из города.

Иногда проще построить новое здание для IBC, чем найти подхо-дящее по всем критериям.

- Как выбирается вещатель на каждую страну?

У Олимпийского комитета и у FIFA есть свои бродкастеры: у Олимпийского комитета – Olympic

Broadcast Services (OBS), у FIFA – HBS. По контракту с EBU для со-ревнований по легкой атлетике тот вещатель, который находится в стране, и является хостбродкасте-ром. Сейчас популярна ситуация, когда основной организатор со-ревнований, имея права, выстав-ляет тендер, и тот, кто побеждает, получает права, неважно – мест-ный это телевещатель или между-народный.

- Каковы требования для осве-щения соревнований мирового уровня?

Наша индустрия постоянно развивается, все время появля-ется что-то новое. Обычно при заключении контракта с бродка-стером в нем прописывается, что качество показа должно быть не хуже предыдущего соревнования

Все фото –

Credit: HBS Group

Молодежный ЧМ по футболу в ОАЭ в 2003 году

Азиада-2011 в Казахстане

Page 16: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

телевидениеперсона номера

16 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

того же уровня. Поэтому теле-вещатель каждого следующего соревнования старается произ-вести сигнал лучше предыдущего или использовать больше камер, больше специальных камер, неко-торые пытаются усовершенство-вать формат, делают surround-звук. Поэтому каждые следующие соревнования становятся более технически совершенными, чем предыдущие.

- Каков минимальный набор съемочного оборудования для международных соревнований?

Строгого закона, что нельзя ис-пользовать камер меньше опреде-ленного числа, нет. К тому же для каждого вида соревнований нужно разное количество камер. Так, на-пример, для футбола 24–25 камер считается минимумом, а оптика должна быть длиннофокусной – 72х, 76х.

Для хоккея требования немного другие. Мы только что вернулись из Братиславы (Словакия), где освещали чемпионат мира по хок-кею, где использовали 21 камеру (хотя для подобных соревнований нормой является 14–16 камер). В воротах мы установили камеры

немецкой компании TV SkyLine. Мы всегда используем только эти камеры потому, что считаем их лучшими для данных целей. Что касается вспомогательного обо-рудования, то краны, как правило, на хоккее не используются, вместо этого камеры просто крепятся к потолку над ареной.

Для освещения биатлона нужно камер больше, чем для футбола и хоккея, – около 30, т. к. особо-го внимания требует множество различных деталей. В частности, наиболее интересными являются моменты старта и финиша. В этих местах мы устанавливаем realcam, чтобы можно было сделать фото-финиш. Отдельного внимания требует огневой рубеж. Напротив спортсменов рядом с мишенями устанавливаются обычные каме-ры, защищенные пуленепробивае-мым стеклом.

Для съемки скоростного спуска и прыжков также есть специальные позиции установки камер. Основ-ное, что нужно видеть, – момент, когда спортсмен отрывается от земли, полет и момент приземле-ния. Также на склонах устанавли-ваются летающие камеры (обыч-

ные камеры, установленные на специальный подвесной меха-низм), которые движутся парал-лельно со спортсменами.

- Как HBS будет сотрудничать с АНО «Спортивное вещание»?

Специалисты HBS провели ряд мастер-классов в рамках обучаю-щей программы телевизионных специалистов, которую создала «Панорама» (АНО «Спортивное ве-щание»).

ЧМ по женскому футболу в Германии в 2007 году

Page 17: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

17 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

- Какие ближайшие соревнова-ния будет освещать HBS?

Женский чемпионат мира по футболу в Германии в июне, а в ноябре – юношеский ЧМ по фут-болу в Мексике.

- Сколько соревнований в год освещает HBS?

В среднем – от шести до деся-ти в год.

- Сколько человек работает в компании?

Основная команда состоит из 50 человек. Для освещения Французской футбольной лиги существует отдельная команда из десяти человек. Они произво-дят 342 матча в год. Этот депар-тамент снимает каждые выход-ные по девять матчей.

- Как Вы оцениваете работу «Панорамы»?

Перед «Панорамой» стоит очень сложная задача – освеще-ние Универсиады-2013 в Казани и

Олимпиады-2014 в Сочи. На мой взгляд, генеральный директор «Панорамы» Василий Кикнадзе проделал огромную работу. Счи-таю, что он разработал абсолют-но правильную стратегию, я бы поступал точно так же.

- Заявлено, что Олимпиада в Сочи будет транслироваться в HD. А в 3D, на Ваш взгляд, возмо-жен ли показ?

Потенциально – да. Следую-щие год-полтора покажут, на-сколько зрители готовы к 3D и насколько эта технология себя зарекомендует.

- У HBS есть опыт съемок мат-чей в 3D. Когда вы сняли первый матч в этом формате?

Мы одни из инициаторов съе-мок спортивных соревнований в 3D. В 2009 году в Канаде мы по-пробовали съемки в этом фор-мате. А уже в ЮАР было снято 25 матчей в 3D.

- Какие камеры использова-лись для этого?

Мы использовали риговые камеры Sony 1500, 22-кратную оптику Canon (большая не ис-пользуется, т. к. не очень подхо-дит для 3D) и стереопроцессор Sony MPA 200.

- Съемка велась одновремен-но и в 3D, и в HD?

Да, 3D- и HD-камеры были установлены рядом.

- На Ваш взгляд, за 3D будущее спортивных трансляций?

Это зависит от зрителей. Если они будут к этому готовы, купят нужное оборудование, возможно, да. Но в любом слу-чае – это будет не такое 3D, ка-кое есть сейчас. Технологии нужно «уйти» от очков. И если это произойдет, у 3D есть все шансы, чтобы стать более попу-лярным.

Юлия ЕгороваЧМ по женскому футболу в Германии в 2007 году

Молодежный ЧМ по футболу ОАЭ в 2003 году

Page 18: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

18 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

Магия цифрВ Дюссельдорфе прошел 56-й конкурс «Евровидение», запущенный в 1956 году

10, 12 и 14 мая в Дюссельдорфе прошел оче-редной, уже 56-й музыкальный конкурс «Евро-видение» – самое популярное телешоу в Европе (по объему аудитории). 10 и 12 мая состоялись полуфиналы, отобравшие из сорока трех 25 счастливчиков (несколько стран автоматически делегируются сразу в финал) для финала, сре-ди которых была и Россия, которую представлял Алексей Воробьев с песней «Get You». Финал состоялся 14 мая на красавице-арене местного футбольного клуба Fortuna – ESPRIT Arena. При-мечательно, что для клуба Fortuna, выступающе-го во второй Бундеслиге, по соседству пришлось построить дополнительную временную арену. Арена обычно вмещает 54 400 человек, но для «Евровидения» ее чуть уменьшили – до 35 000

человек. Переделка футбольной арены в гигант-скую телестудию началась 4 апреля. Вместо по-крытия футбольного поля был положен 40-санти-метровый слой дерна. Затем все было засыпано песком и утрамбовано. Сверху были уложены тя-желые половые панели, чтобы грузовики и краны могли заезжать внутрь арены.

Спонсорами мероприятия выступили бренд Schwarzkopf компании Henkel (причесывала конкурсантов), Metro Group (раздавала ябло-ки), Trumpf, Vodafone (мобильная связь) и, ко-нечно, Lufthansa, ставшая официальным пере-возчиком конкурса.

Несколько фактов о Дюссельдорфе не будут лишними. Его населяют 588 000 человек и рас-положен он в самом сердце Европы. В радиу-

се 150 км от Дюссельдорфа проживают около 30 млн человек. Согласно исследованию Mercer, Дюссельдорф входит в шестерку самых ком-фортных для жизни городов мира и, естествен-но, возглавляет соответствующий рейтинг в Гер-мании. «Старый город» Дюссельдорфа называют самым длинным баром в мире. Самая большая диаспора иммигрантов – японцы.

«Евровидение-2010»

В прошлом году «Евровидение» проводилось в Норвегии. Конкурс для своей новой родины вы-играл в Москве норвежский белорус Александр

Рыбак. Кстати, его песня стала самой популярной из всех, когда-либо звучавших на «Евровидении» после хита 1998 года «Love Shine A Light». Аудито-рия прошлогодней трансляции, которую вела нор-вежская телекомпания NRK, превысила 100 млн человек (21 млн – первый полуфинал, 19 – второй и 60 – финал). С 246 баллами победила немецкая 19-летняя девушка Lena Meyer-Landrut c песней «Satellite», которая, оказывается, собралась пред-ставлять Германию и на домашнем конкурсе.

Кстати, в этом году Александр Рыбак работал в качестве звездного спецрепортера норвеж-ской телекомпании NRK.

Lena

Правда, песню спела другую – «Taken By a Stranger»... Там странный прецедент получился.

р д у у д рдц р р д уКонкурс «Евровидение» проводится с мая 1956 г.

Первый конкус состоялся в Лугано (Швейцария).

Организатор – Европейский вещательный союз (EBU).

«Евровидение» проводится каждый май между странами

– действительными членами EBU. Помимо «Евровидения»

EBU с 2007 года проводит «Танцевальное Евровидение»

и с 2003 года – «Детское Евровидение», а также

конкурсы молодых танцоров и молодых музыкантов

(проводятся через год).

В свое время в «Евровидении» принимали участие

Хулио Иглесиас, Селин Дион (1988), ABBA (1974),

Алла Пугачева, Secret Garden (1995), Филипп

Киркоров, «Тату», Патрисия Каас, Riverdance и др.

Россия побеждала в конкурсе в 2008 году (Дима Билан

с песней «Believe»).

Победители последних лет: Финляндия (2006), Сербия

(2007), Россия (2008), Норвегия (2009), Германия

(2010).

Ежегодная аудитория – 100– 125 млн человек в

более чем 45 странах.

Исполнительный супервайзер EBU – Йон Ола

Санд (Норвегия).Супервайзер мероприятия – Ситсе

Баккер. Исполнительный продюсер – Томас Шрайбер

(телекомпания ARD). Художник по свету – Джерри

Аппельт. Главный инженер – Дитер Тиссен.

Технический менеджер – Ульрих Флуг.

телевидениетема номераФ

ото

– C

lay

Paky

Главный художник по свету конкурса «Евровидение 2011» Джерри Аппельт со своей командой

Page 19: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

Немцам не дали права выбо-ра своего представителя на домашнем «Евровидении». За них этот выбор сделал один из трех ведущих церемонии, а по совместительству – продюсер Lena, телеведущий и музыкант Штефан Рааб и автор ее про-шлогодней песни «Satellite». Когда-то Рааб сам участвовал в «Евровидении». Прошлогод-ний хит Lena «Satellite» тоже стал популярен по всему миру и даже несколько недель воз-главлял рейтинг iTunes Music Store. Защитить титул, забегая вперед, Lena не удалось.

Хост-бродкастер NDR

Несколько лет назад я побывал на подготовке «Евровидения» в Хельсинки благодаря компании Qualitron, а в этом году мне посчастливилось побывать на под-готовке ко второму полуфиналу и самом по-луфинале 12 мая в Дюссельдорфе. Огромное спасибо крупному поставщику оборудования немецкого «Евровидения» – компании Riedel

Communications. После того, как «Евровидение» прошло в Мо-

скве пару лет назад, Первый канал высокова-то задрал планку качества трансляции. В этом году эту высоту попробовал взять нынешний хост-бродкастер – немецкая телекомпания NDR (Norddeutscher Rundfunk), крупнейшая в Северной Германии. NDR входит в крупнейший государственный телеконгломерат Германии – ARD. Также туда входят телерадиокомпании WDR, SWR, BR. NDR – третья по величине теле-радиокомпания в ARD.

Телекомпания NDR задолго начала готовить-ся к трем шоу (два полуфинала и финал), в ко-торых приняли участие 43 страны. Например,

легкоатлетический стадион площадью 7000 м2,расположенный рядом с ареной Dusseldorf, полностью был превращен в пресс-центр «Ев-ровидения». Его оборудовали современными технологиями, ТВ-экранами, комнатами для интервью, радиобудками, конференц-залами для пресс-мероприятий. На мероприятие ак-кредитовалось более 2200 журналистов. Ожи-далось, что суммарно три шоу посмотрит около 100 млн человек со всего мира. Удивительно, но, например, в Австралии огромный интерес к этому конкурсу. Австралийским телевизионщи-кам выделили по этому случаю отдельную ком-ментаторскую кабинку.

Как и прошлогоднее «Евровидение» в Осло, нынешнее производилось и вещалось в HD-формате 1080i со звуком Dolby 5.1 Surround Audio и двухканальным стерео. Сигнал, помимо

всей Европы, также доставлялся в Австралию и Новую Зеландию...

Формат

Кстати, формат трех шоу был вве-ден лишь в 2008 году. Ранее, с 2004 года, был только один полуфинал, до этого – лишь финальное шоу. Соглас-но правилам, в каждом полуфинале могут принимать участие не более 20 стран. Страна-хозяйка, которая определяется национальностью по-бедителя прошлого «Евровидения», автоматически делегируется в фи-нал. В этом году – это Германия (по-следний раз она принимала «Евро-видение» в 1983 году). Также место в финале всегда гарантировано Фран-ции, Германии, Италии, Испании и

Великобритании. С прошлого года жюри из 200 музыкальных экспертов на 50% определяет итоги полуфиналов. Осталь-ные голоса идут от зрителей

по телефону и/или SMS. В финальном шоу прини-мают участие 25 стран. Победитель выбирается телеголосованием и профессиональным жюри в 43 странах-участницах. Партнер EBU по телего-лосованию – компания Digame суммирует очки телеголосования и жюри, выявляя таким образом победителей.

В этом году слоганом «Евровидения» стал «Feel your heart beat!» («Почувствуй биение своего сердца!»). Идею сердца в качестве ло-готипа 56-го «Евровидения» предложила Lena, победившая в прошлом году.

Полуфиналы

Первый полуфинал я не видел, второй смо-трел вживую из партера ESPRIT Arena. Зре-лище впечатляющее. За два часа выступили почти 20 конкурсантов. Звук отличный, свет и

www.mediarama.ru 19 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

Фото –

Eurovision

Фото –

Eurovision

Переделка футбольной арены в гигантскую телестудию началась 4 апреля

Схема арены

Page 20: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

www.mediarama.ru

спецэффекты потрясающие. Оказалось, что живьем идет только вокал исполнителя(ей) и бэк-вокалы, музыка записана заранее. В связи с этим хочу отметить отличную синхронизацию вокала, света и звука. За сценой был размещен огромный LED-дисплей, на котором проис-ходило основное графическо-анимационное действо. Живьем вблизи графика порой каза-лась слишком убогой и пиксельной, но оказы-вается все изначально оптимизировано под максимально эффектную телетрансляцию, а не удовлетворение 15–20 тысяч, сидящих на арене. Из второго полуфинала мне понра-вились Молдова (известная группа Zdob si

Zdub), Эстония (забавный «закос» под Бьорк), Ирландия (близнецы из английского телешоу X-Factor). Аншлага на втором полуфинале не было, даже с учетом того, что на верхние три-буны билеты не продавали. Тем не менее фи-нал очевидно прошел с аншлагом и вместил бы еще в несколько раз больше желающих, если бы это была не ESPRIT Arena, а хотя бы «Ноу Камп» или «Маракана».

После второго полуфинала состоялись пресс-конференция представителей десяти квалифицировавшихся стран и жеребьевка на порядок выступления в финале. Кстати, каждо-му шоу предшествовали по три репетиции, при-чем вторая записывалась на всякий случай для бэкапа. На три шоу в общей сложности на рынок поступило более 100 000 билетов.

Финал

На финале присутствовали более 30 000 зри-телей. Традиционно сотни мест были зарезер-вированы под иностранных гостей, делегации, фан-клубы и VIP.

За полчаса до начала финала английская букмекерская контора bet365 принимала ставки на победителя «Евровидения» по сле-дующим коэффициентам: Франция (33/20), Ирландия (4/1), Азербайджан (7/1), Велико-британия (13/1), ..., Россия (70/1), антифа-воритом считалась Литва. Поставив на нее $100, можно было бы неплохо заработать – $40,000... Ваш покорный слуга ограничился непатриотичной ставкой на молдовский Zdob si Zdub. Если бы она попала в топ-4 страны, то моя ставка увеличилась бы в 40 раз. Кстати, в отличие от российского представителя на «Ев-ровидении», российская сборная по хоккею в

финал чемпионата мира по хоккею не вышла, уступив финнам 0:3. В день финала «Еврови-дения» хоккея не было, так что вся евроауди-тория, в том числе россияне, чехи, финны и шведы, борющиеся за медали ЧМ по хоккею, могли лицезреть финал музыкального конкур-са и ждать завтрашних развязок.

По неофициальным данным, общие инве-стиции в «Евровидение-2011» составили 23–25 млн евро, из которых почти половина легла на плечи NDR, что-то компенсировали EBU и го-родской бюджет Дюссельдорфа. В работе над конкурсом приняли участие более 100 компа-ний из Германии и не только.

20 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

телевидениетема номераФ

ото – Александр Ш

ирокихФ

ото – Riedel Com

munications

За сценой был размещен гигансткий LED-дисплей – 60x18 м с 520 светильниками

Выступление украинской исполнительницы Мики Ньютон с песочным шоу

Page 21: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

21 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

Сцена

Для креативной работы над сценой, светом, пироэффектами, ведущими, просмотровой комнатой и технической командой телекомпа-ния NDR пригласила компанию Brainpool, воз-главляемую продюсером Йоргом Грабошем. Именно Brainpool в свою очередь наняла худож-ника по свету Джерри Аппельта, продюсера сцены Ола Мелцига и компанию Cape Cross из соседнего Кельна, занимавшуюся поставкой светового оборудования и ригов.

Сцену «Евровидения-2011» разработал ди-зайнер Флориан Видер, известный по рабо-там для телешоу X Factor и премии MTV Europe Music Awards. В 2009 году он получил премию Британского королевского телевизионного общества.

Сорок 38-тонных фур доставляли оборудова-ние для сцены.

Сцена, размещенная прямо на футбольном поле арены, была окружена мобильными ка-мерами. За сценой был размещен гигансткий LED-дисплей – 60x18 м с 520 светильниками. LED-экран площадью более 1000 кв. м был предоставлен компанией Creative Technology и создавал неповторимые видеоряды для каж-дого из 43 исполнителей.

Перед сценой был расположен 40-метровый спутник. Сцена намеренно сделана малень-

кой – 13 метров в диаметре – для привлечения внимания. Пол сцены также содержал светоди-одные полоски. Зрители располагались очень близко к сцене. «Зеленая» комната была рас-положена за сценой.

Над сценой полукругом были подвешены 12 экранов размером 10x6 м, изображения на которые проецировали 12 проекторов Barco FLM HD20.

Шоу реализовывалось независимо от обыч-ной электросети, были проложены 35 км электрокабеля и привезены восемь дизель-генераторов, которые в сумме давали 6 МВт. Этой мощи хватало не только на арену, но и на прилегающие территории.

Видео

Технически «Евровидение-2011» стало круп-нейшим телесобытием года. 25 камер, в том числе четыре камеры на кранах (в том числе Super Techno Crane 50), два Steadicam, пять бес-проводных камер. Так называемый Spidercam, а также мобильная камера на рельсах, который может подниматься на высоту 12 метров, ис-пользовался для вида сверху на зал.

Для съемки шоу телекомпания NDR исполь-зовала камеры Sony с объективами Canon Digisuper 100XS со стабизизатором изображе-ния. В пресс-центре NDR установила три ка-

меры Grass Valley LDK500 с оптикой Fujinon (две камеры с 24x) на пьедесталах Vinten Vector 100. Они использовались для съемок пресс-конференций.

Вообще на «Евровидении» использовалась оптика кратностью от 14x до 101x.

На пяти камерах на пьедесталах имелась оптика Fujinon 101x8.9, еще на пяти пьедесталь-ных камерах – Fujinon 88x8.8 (три объектива) и Fujinon 87x9.0 (два объектива). С рук работали девять камер с оптикой 14x, 13x, причем две из них были беспроводные. Также на шоу было две беспроводных Steadicam-камеры с оптикой Canon 14x4.3, три jib-камеры (Canon 14x4.3), Spidercam с оптикой Canon 14x4.3, камера 2D Cablecam (Canon 14x4.3), камера на кране SuperTechno 50 (Canon 14x4.3) и две камеры на рельсах (обе с Canon 14x4.3).

Графика

В ПТС и кабинке рядом с ними стояли несколь-ко графический рабочих станций с HD-движками Vizrt. Две станции использовались под веща-тельную графику и еще две – под графику голо-сования (основная и бэкап). Рабочие станции управлялись дистанционно с ноутбуков.

Вещательная графика накладывалась в ПТС, а голосовательная – внутри арены под присмо-тром EBU.

Бэкап-системы для движков Vizrt подстра-ховывали и вещательную, и голосовательную графику. Данные от голосования поступали от компании Digame.

ПТС

Для телетрансляции использовались две HD ПТС:

- одна большая телекомпании ARD (немецкий «первый канал»), взятая у телекомпании NDR. ПТС когда-то была построена компанией Grass Valley GmbH на базе Mercedes-Benz Actros 2746;

- одна TR1 HD, принадлежащая телекомпа-нии Bayerischer Rundfunk (на шасси MAN).

Для поддержки использовались вспомо-гательные машины (Riedel, EVS, ZDF) и SNG (Media Broadcast). Одна из них использовалась для трансляции пресс-конференций из пресс-центра.

Для бэкапа использовались эти же две ПТС. Обе машины имеют расширения, чтобы вме-стить достаточное количество техперсонала

Фот

о –

Але

ксан

др Ш

ирок

их

Камера Spidercam на втором полуфинале

Page 22: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

телевидение

22 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

тема номера

для продакшна. На шоу использовались видео-микшеры, камеры и видеомагнитофоны Sony.

Для продакшна гамбургская телекомпа-ния NDR использовала восемь серверов EVS: семь XT2 и один специальный XT2+ c внеш-ним хранилищем. XT2+ был эксклюзивно за-резервирован для артистов и их менеджеров. Все репетиции постоянно «пушились» на эту машину, чтобы артисты и менеджеры имели возможность убедиться в том, что звук, свет, выступление в целом так хороши, как и ожи-далось. Комната, в которой был установлен сервер XT2+, была оборудована мониторин-гом Dolby 5.1 и High-End HD. Остальные семь серверов в основном записывали PGM- и ISO-потоки, распространяя сигналы различным вещателям и/или упакованные хайлайты. В данном комплексе использовался один пакет IPDirector – для одновременного воспроиз-ведения на различные экраны по всем мэйн-фреймам XT2, а также для управления запи-санным контентом (например, для сортировки различных репетиций).

В просмотровой комнате был установлен HD-дисплей и аудиосистема 5.1. HD-сигнал приходил прямо с серверного жесткого диска из ПТС.

Дистрибьюция сигналов

Полностью забэкапленная система дис-трибьюции HD/SD/Ethernet-сигналов бази-ровалась на волоконной технологии Riedel MediorNet и/или Riedel RockNet для аудиосиг-налов. Для строительства всей инфраструк-туры Riedel инсталлировала систему, кото-рая раздавала 70 HD/SD-SDI-видеосигналов, 1200 аудиосигналов и 734 коммуникационных порта. Для интеграции арены, комментатор-ских позиций и пресс-центра в единую систе-му было установлено 70 мэйнфреймов Riedel MediorNet.

MediorNet отвечал за доставку бродкаст-сигналов в ПТС и раздачу видеосигналов вну-три арены, например, на мониторы на различ-ных этажах, в комментаторские кабины и др.

Звук

На «Евровидении-2011» была использована технология IEM (in-ear monitor rehearsal room), опробированная на прошлогоднем конкурсе в Осло. Данная технология очень понравилась

специалистам аудиодепартамента телеком-паний ARD/NDR, и они решили внедрить ее в Дюссельдорфе и в перспективе вообще сде-лать стандартом для всех будущих конкурсов «Евровидение». Для этого было создана от-дельная комната – IEM (in-ear monitor rehearsal room), в которой каждая из стран-участниц могла провести предрепетицию перед основ-ной репетицией на главной сцене. Эта пред-репетиция была полностью посвящена мо-ниторингу. В комнате было установлено все необходимое оборудование, в том числе от-дельная микшерная консоль. Затем конфигу-рации консоли сохранялась на персональную карту памяти, чтобы впоследствии быть им-портированными в мониторную консоль на главной сцене.

Во время шоу использовалось 90 микро-фонов. Суммарная нагрузка на сеть достигала 350 кВт. Для избежания на арене эффекта эха, в зале были размещены специальные панели.

Телекомпания ARD, ответственная в том числе за профессиональный звук и его мони-торинг, выбрала Yamaha PM5D-RH в качестве микшерной консоли для FOH-микширования (front of house) музыки и финального FOH-микширования. Для мониторинга ARD пред-почла Yamaha PM1D-V2. Для обеспечения надежного резерва каждая консоль была про-дублирована. IEM-комната была также обору-

Концепция распространения видеосигнала

Схема инфрастуктуры сети Riedel

Фот

о –

Eur

ovisi

onФ

ото – Riedel Com

munications

Page 23: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

23 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

дована консолью Yamaha PM1D-V2. С помощью пречек-консоли Yamaha M7CL организаторы делали последнюю проверку беспроводных микрофонов прямо перед выходом на сцену.

В итоге Yamaha была прилично представле-на на шоу: пять консолей PM1D, три консоли M7CL, шесть консолей PM5D и одна DM2000.

Из всевозможных колонок ARD остановила выбор на J-серии компании d&B Audiotechnik с колонками T10, кардиоидными сабвуфе-рами J-Sub и J-Infra (на полу). Колонки d&B Audiotechnik Q1 поддерживали зону сцены, M-серии параллельно служили бэкапом для IEM.

Главным партнером «Евровидения» по бес-проводному аудиооборудованию опять стала немецкая компания Sennheiser – официаль-ный поставщик микрофонов «Евровидения» с конца 1980-х. Она поставила на конкурс около 300 различных устройств, в первую очередь беспроводные микрофоны и технологии мо-ниторинга. По словам генерального директо-ра немецкой компании Sennheiser Vertrieb und Service Тиса-Кристиана Гердеса, его компа-ния сделала максимум, чтобы самое крупное живое музыкальное событие в мире прошло без заминок. Партнером Sennheiser выступи-ла компания MM Communications во главе с Маркусом Мюллером. Некоторые проблемы вызвало перераспределение радиочастот в Германии, в связи с чем компании Sennheiser и MM Communications очень плотно работали с телекомпанией NDR, чтобы определить, какое оборудование должно быть использовано, и высчитать частотный план для полуфиналов и финала конкурса.

Sennheiser поставила 50 ручных передатчи-ков SKM 5200-II с капсюлями Neumann KK 105 S, 72 передатчика SK 5212-II и 40 двойных ре-сиверов EM 3732-II. Для in-ear-мониторинга использовались 15 двойных передатчиков SR 2050 IEM и более 100 белтпак-ресиверов EK 2000 IEM.

Около 1200 аудиосигналов были переданы устройствами Riedel MediorNet и RockNet во время шоу, например, сигналов от беспро-водных микрофонов Sennheiser. Цифровые и

аналоговые выходы беспроводных ресиверов Sennheiser использовались независимо для по-токов в аналоговые и цифровые модули Riedel RockNet. Платы расширения RockNet для мик-шерных консолей Yamaha интегрировали FOH-консоли Yamaha PM5D и мониторные консоли в аудиосеть.

В просмотровой комнате был установ-лен профессиональный аудиомониторинг от Geithain, который переключался между стерео на 5.1 surround sound.

Фото –

Александр Широких

Фото –

Александр Широких

Yamaha была прилично представлена на шоу: пять консолей PM1D, три консоли M7CL, шесть консолей PM5D и одна DM2000

Sennheiser поставила на конкурс около 300 различных устройств, в первую очередь беспроводные микрофоны и технологии мониторинга

Page 24: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

24 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

тема номера телевидение

EBU Switch

EBU Switch – помещение рядом с ПТС, где сидели координаторы голосования Европей-ского вещательного союза (EBU). Это глав-ный нервный центр для входящих и исходя-щих аудиовидеосигналов. Родная HD-версия «Евровидения» была доступна вещателям на двух каналах – на спутниках W3A и W2A ком-пании Eutelsat. Даунконвертированный SD-сигнал формата 16:9 был доступен на спут-нике W3A. Все сигналы содержали звук Dolby E. Эти три сигнала перед отправкой двумя разными маршрутами на весь мир предвари-тельно тестировались.

Использовался микс из спутниковой и опто-волоконной сети (EBU Fine network). Телеком-паниям, которые вещают в SD 4:3, предлагался выбор: обрезать SD-картинку 16:9 или даунскей-лить HD-сигнал. Для конвертации нужен был специальный конвертер форматов, поскольку оригинальный сигнал был защищен 14:9.

Для того чтобы получать картинку и звук в 43 голосующих странах, использовались во-семь спутниковых каналов. Каналы включались и выключались соответствующими странами по запросу координаторов голосования, точно в соответствии с порядком голосования. Этот процесс требовал профессионализма и дисци-плины от всех вещателей. Прием этих каналов в Дюссельдорфе страховался параллельным приемом в Хельсинки, который шел в Дюссель-дорф по оптической сети.

Восемь каналов были необходимы для прямых включений в эфир ведущих из разных стран, а время их включения было значительно меньше времени, необходимого для установки соедине-ния со спутником и проверки его качества.

Координаторы голосования общались с каж-дой студией отдельно, чтобы убедиться, что те уже готовы отдать результаты своего голосо-вания. Затем координаторы голосования по-следовательно переключали сигнал от каждой голосующей страны к программному директору в продакшн-машине, где он уже добавлялся в финальную версию шоу.

ТВ-звук

Трансляция «Евровидения» велась в бо-лее чем 50 стран мира, и впервые звук для всех теле- и радиостанций формировался и транслировался исключительно с консоли Stagetec Aurus. Также телекомпания NDR по-лучила три дополнительных консоли Stagetec Aurus для мобильного центра вещания на территории арены. Другой Aurus был уста-новлен в HD ПТС компании NDR, которая так-же освещала шоу.

В итоге четыре консоли Stagetec Aurus ис-пользовались для финального микширования в стерео и 5.1 surround sound. Две консоли рабо-тали как резервные.

По словам звукорежиссера телекомпании NDR и главного звукорежиссера конкурса «Евровидение 2011» Улли Фрике, на кон-курсе также использовались телевизионные аудиопроцессоры T*AP компании Junger

Audio. Четыре процессора предназначались для международной трансляции, где осу-ществляли динамический контроль стерео и 5.1. Два процессора работали на музыкаль-ный микс и еще два на финальный микс. Во всех случаях процессоры T*AP работали вме-сте с аудиоконсолями Stagetec Aurus. Для национального сигнала (вне Гамбурга) NDR использовала пятый процессор T*AP. Систе-ма имела «горячий» бэкап. T*AP - восьмика-нальный (8x1, 4x2, 6+2) аудиопроцессор для ТВ, специализирующийся на автоматическом или адаптивном контроле громкости по ал-горитму Level Magic компании Junger Audio. Также может осуществлять апмикширование, обработку surround sound, опционально - де-кодирование Dolby (D, D+, Pulse), работает с метаданными и т.д.

Другое аудиооборудование также было от лучших производителей типа Lexicon, Junger Audio, TC Electronic и др. Например, исполь-зовались колонки RL 903K 5.1 и Basis 14K LFE немецкой компании Geithain, которая явля-лась соавтором акустической концепции кон-курса.

Центральный Playout Center (POC) отвечал за playback-потоки и был в основном оборудован A!Tec EventDriver и системой Pro Tools с пол-ным резервом.

Связь

За все системы связи отвечала немецкая компания Riedel Communications, известная по своим проектам на Олимпиаде в Пекине, гонках «Формулы-1», конкурсе «Евровидение-2010»

Фот

о –

Sta

gete

c

Все оборудование в комментаторских кабинах, коих было 48, также принадлежало Riedel

Впервые звук для всех теле- и радиостанций формировался и транслировался исключительно с консоли Stagetec Aurus

Page 25: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

25 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

и др. Riedel отвечала за все – от комментатор-ских наушников до выходных линий, в том числе за интерком для ПТС, арены, всю радиосвязь. Для этого использовалась цифровая интерком-матрица Riedel Artist, цифровой partyline Riedel Performer, а также цифровые и аналоговые ра-диосистемы.

Для связи использовались 350 маленьких приемопередатчиков, мэйнфреймы исполни-телей были защищены волоконно-оптической системой по всей арене.

Комментаторские позиции

Комментаторские кабинки располагались на арене напротив сцены на пятом уровне над ауди-торией. Каждая кабина имела размер 1,7x1,7 ми высоту 2 м. Уровень звукоизоляции кабины примерно -35 дБ при 1 кГц. В основном кабины были рассчитаны на двух комментаторов, не-которые страны получали двойные кабинки – на четверых.

Все оборудование в комментаторских каби-нах, коих было 48, также принадлежало Riedel. Каждая кабина имела комментаторскую кон-трольную панель Riedel Artist CCP-1116, два 21'' LCD-монитора Sony, два комплекта наушников, опционально – панель Artist 1000 и телефон. Один монитор показывал программный по-ток, второй – переключался между камерой за сценой (артисты, ожидающие своего выхода) и результатами голосования. В каждой кабине было по одной ISDN-линии для двустороннего соединения в стандарте G.711 и G.722. Есте-ственно, комментаторам предоставлялся до-ступ в интернет с гарантированным двухмега-битным каналом.

Кстати, именно в зоне ответственности Riedel находилась техническая проблемка, возникшая во время трансляции первого полуфинала. Тогда на некоторое время в нескольких странах пропа-дали голоса комментаторов. Надо отдать должное владельцу компании Riedel – на следующий день на специальной пресс-конференции он принес свои извинения за произошедшие неполадки. Он с сожалением отметил, что технологии Riedel были многократно использованы на крупнейших мероприятиях, и в компании очень опытные ин-женеры, на которых можно положиться. Но лю-бая технология может дать сбой, на этот случай должен быть бэкап, но иногда и бэкап не работает так, как надо... В этот раз проблема была с много-канальным аудиосоединением, которое работало некорректно. Начиная со второго полуфинала,

все системы Riedel имели по два бэкапа и отра-ботали без сбоев. Технически комментаторскую зону поддерживали инженеры Riedel и NDR.

Резюме

Этот конкурс стал рекордным по живой ауди-тории в истории «Евровидения». Его посмотре-ли 35 000 человек непосредственно на арене и примерно 200 млн человек по ТВ и в интернете, сделав «Евровидение» самым популярным му-зыкальным телешоу в мире.

В финале победил дуэт из Азербайджана Ell/

Nikki с песней Running Scared, набрав 221 очко. Второе место занял Рафаэль Гуалацци из Италии (189 очков), третье – швед Эрик Сааде (185 очков). Российский представитель занял лишь 16-е место, набрав 77 очков. Замкнула финалистов Швейцария с 19 очками.

Итак, следующее «Евровидение» пройдет в мае 2012 года в Баку. Мы в свою очередь по-стараемся не упустить соседское «Детское Ев-ровидение», проводимое EBU c 2003 года для детей 10–15 лет, которое в этом году примет Ереван. Столица Армении проведет конкурс 3 декабря.

В дни «Евровидения» в Словакии проходил чемпионат мира по хоккею. Немцы, как оказалось, к хоккею абсолютно индифферентны, но малую часть европейской телеаудитории, наверно, хок-кей все-таки отнял у «Евровидения». А 14 мая при-шла радостная новость: в 2016 году ЧМ по хоккею примет Россия – Москва и Санкт-Петербург.

Директор Азербайджанского государствен-ного телевидения и радио Исмаил Омаров уже повстречался с генеральным директором EBU Ингрид Делтенре и пообещал организовать «Евровидение-2012» на высочайшем уровне. Посмотрим, какие технические сюрпризы нам преподнесут наши соседи.

Александр Широких

Фото –

Riedel Comm

unications

Выступление победителей – дуэта из Азербайджана ELL/Nikki с песней «Running scared»

Фото –

Clay Paky

Page 26: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

телевидение

26 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

софт

Грандиозное обновление Final CutКомпания Apple выпускает новый Final Cut Pro X

На ежегодном форуме видео-монтажеров Supermeet, который проходил в рамках выставки NAB в Лас-Вегасе, корпорация Apple анонсировала Final Cut Pro X – но-вую версию профессионального программного приложения Final Cut для видеомонтажа.

За последние 12 лет, прошед-ших с момента выпуска первой версии, Final Cut сумела завоевать признание профессионалов всего мира как одна из лучших монтаж-ных программ.

Новая 64-битная версия Final Cut X включила в себя значитель-ные дополнения и улучшения, но-вые прогрессивные инструменты для комфортной и высокопроизво-дительной работы по обработке и созданию медиаконтента.

Специалистами Apple был разра-ботан не только новый интерфейс, но и ряд функций, позволяющих ускорить процесс монтажа, вклю-чая фоновый рендеринг, мультия-дерные процессоры, систему Apple Grand Central Dispatch и возмож-ность монтажа футажей уже во вре-мя их импорта. От Final Cut Server новое монтажное приложение Final Cut Pro X унаследовало технологию управления медиабиблиотеками,

систему ключевых слов и расши-ренные возможности логинга.

Ключевые особенности но-

вой версии:

- Независимое от разрешения воспроизведение с поддержкой 4K-форматов.

- Недеструктивный способ срав-нения правок и эффектов непо-средственно на тайм-линии.

- Возможность добавления ме-таданных в определенный участок клипа.

- Фоновый рендеринг.- Точный линейный редактор.- Возможность монтажа фута-

жей на этапе их импорта.- Автоматическая стабилизация

изображения, балансировка цвета и чистка звука во время импорта.

- Недеструктивная регулировка цветового баланса.

- Полная поддержка управления горячими клавишами.

- Автоматическая генерация ме-таданных с определением людей и типа съемки.

Функция автоматического определения людей в кадре и типа съемки (крупный план, средний план, широкоугольная съемка) была добавлена также в послед-нюю версию iMovie.

Одно из важнейших новшеств Final Cut Pro X – это воспроизве-дение видео вне зависимости от разрешения. Таким образом, ста-ло возможно выводить материал самого различного разрешения на одном и том же экране, что особенно важно, поскольку но-вая версия поддерживает работу с 4K-разрешением, обеспечивая работу с материалом, снятым на самые современные цифровые ка-меры и фотоаппараты.

Новые возможности рабочей сре-ды Final Cut X включают организацию клипов по ключевым словам, кото-рые могут назначаться определен-ному отрезку времени. Это позволит видеомонтажерам отмечать ключе-вые моменты на тайм-линии и затем легко находить их в большой медиа-библиотеке. Теперь пользователи могут объединить несколько клипов и работать с ними, как с одним: на-пример, перемещать определенную секвенцию по тайм-линии, не бес-покоясь за ее наложение на другие элементы на рабочем пространстве. Аудио- и видеотреки могут быть связаны между собой во избежание случайной рассинхронизации. Раз-работчики также добавили особую «скимминг-функцию» (skimming),

позволяющую пользователям пред-варительно просматривать содер-жимое клипа простым наведением курсора на него.

Final Cut X также включает но-вую функцию, называемую «про-слушиванием» (auditioning). Она позволит монтажерам создавать различные версии звуковых фраг-ментов и комбинировать их с видео непосредственно на тайм-линии и впоследствии выбирать из них нужные. Таким образом, пользователь сможет посмотреть и сравнить несколько вариантов монтажа и выбрать подходящий ему вариант, не переделывая всю работу заново.

В Final Cut X вошли инстру-менты Color для цветокоррек-ции и Soundtrack для работы со звуком. Другим важным усовер-шенствованием Final Cut X ста-ла поддержка технологии Grand Central Dispatch для оптимиза-ции мультиядерных процессов, внедренной в Snow Leopard. Это нововведение позволит изба-виться от надоедливых индика-торов выполнения и ограничения размеров кадра. Пользователи также получат доступ к ColorSync для управления цветовыми на-

Все

фот

о –

App

le/P

roVi

deo

Syst

ems

Page 27: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

27 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

стройками на уровне операционной системы.

Был также полностью переработан внешний вид приложения. Интерфейс стал более темным и включил массу различных слайдеров и кнопок вместо привычных списков. Это было сделано для внедрения сенсорных технологий в будущем.

На презентации нового продукта директор Apple по маркетингу Фил

Шиллер косвенно подтвердил, что и другие приложения из набора Final Cut Studio будут также обновлены. Прав-да, пока неясно, будут ли они выстав-ляться на Mac App Store как отдельные товары с индивидуальной ценой (как, например, Final Cut Pro X) или в виде бандла. Число пользователей лицен-зионных версий Final Cut Pro превыша-ет два миллиона, и благодаря сниже-нию стоимости их количество может резко возрасти.

О дальнейшей судьбе Final Cut Studio и Final Cut Express директор Apple по маркетингу в сфере профес-сионального видео Ричард Таунхил сообщил, что перед выпуском Final Cut Pro X были пересмотрены цены на Final Cut Express и Final Cut Studio. Но в итоге было принято решение, что пора покончить со всеми этими сложностя-ми. Apple захотелось максимально упростить структуру ценообразования и сделать выбор того или иного прило-жения максимально удобным для по-требителей. Поэтому Final Cut Pro X был сделан максимально доступным, его цена составляет $299.

По материалам компанииProVideo Systems

Page 28: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

28 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

оборудование

Революция бизнес-возможностейКомпания Harris представила новую медиаконвергентную платформу Selenio

На выставке NAB-2011 в Лас-Вегасе было представлено около тысячи новых продуктов. Накануне официального открытия выставки, вечером 10 мая, один из мэйджоров рынка – компания Harris – презен-товала собственные новинки. Почти все, о чем шла речь, было представ-лено полугодом ранее в Амстер-даме на выставке IBC и не вызвало ажиотажа, но один продукт, точнее, платформа или семейство продук-тов, по-настоящему заинтересовал брод-каст-общественность. Это медиаконвергентная платформа Selenio, лично презентованная тез-кой и по совместительству прези-дентом бродкаст-подразделения Harris Харрисом Моррисом. Не-многословный Моррис охаракте-

ризовал новую платформу эволю-цией в технологии и революцией в бизнес-возможностях.

Основная идея Selenio заклю-чается в том, что вещателю пре-доставляется возможность дос-

тавлять один и тот же контент на множество платформ: IPTV, циф-ровое эфирное ТВ, мобильное ТВ, кабельное ТВ, спутниковое ТВ, web-TV, over-the-top-контент (OTT). Более того, один и тот же контент может распространяться в разном качестве и разрешении: SD, HD, 3D и, естественно, иметь различные языковые звуковые до-рожки моно/стерео/5.1.

Концепция Selenio позволя-ет традиционному вещателю без крупных дополнительных инве-стиций зарабатывать деньги на повторном использовании имею-щегося контента, увеличивая его «потенциальную аудиторию».

Коробка Selenio позиционируется как устройство типа «что хочешь на

Фот

о –

Юли

я Ег

оров

а

телевидение

Основная идея Selenio заклю-чается в том, что вещателю предоставляется возможность досcтавлять один и тот же кон-тент на множество платформ: IPTV, цифровое эфирное ТВ, мо-бильное ТВ, кабельное ТВ, спут-никовое ТВ, web-TV, over-the-top-контент

Page 29: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

29 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

входе -> что хочешь на выходе». Входной и выходной сигналы могут иметь битрейт 100 Мбит/с или 1 Гбит/с, быть ASI, SD-SDI, HD-SDI или 3 Гбит/с, компрессированными или некомпрессированными и т. д. Selenio поддерживает все известные кодеки и транспортные потоки.

Конструкция

Коробка Selenio вполне компактна, высотой всего 3RU, и имеет 14 слотов под модули, заменяемые на лету. Ко-робка оборудована двумя питаниями, хорошей вентиляцией. На фронтальной панели имеются разъемы RJ-45 и USB, дисплей и опциональная панель управ-ления. Внутри устанавливаются два опциональных контроллера для данных со встроенной системой управления сетью (NMS).

На задней панели все разъемы дубли-руются для большей надежности: пита-ние, контрольный порт, референсный порт, Ethernet/SFP. Отдельно располага-ются два GPIO.

Модули

Как уже упоминалось, Selenio под-держивает до 14 модулей/плат. Среди них: кодер, декодер, мультиплексор, конвертер, синхронизатор кадров и др. Благодаря тому, что Selenio двух-канален, вещатель может получить до 28 ап/даун/кросс-конвертеров в одном фрейме высотой 3RU, что идеально для мобильных приложений.

Selenio позволяет обмениваться дан-ными между модулями и контроллерами по независимому гигабитному Ethernet. Все модульные платы были выпущены в первом квартале 2011 года и даже были представлены на московской презента-ции Selenio 30 марта, аж за две недели до NAB-2011.

Один из ключевых и, видимо, самых популярных модулей – двухканальный синхронизатор кадров с конвертером – SEL-2FS1 и SEL-2XD1. Синхрониза-тор работает в режимах frame sync, delay, и line sync. Конвертер позво-ляет осуществлять ап/даун/кросс-преобразования, а также изменения соотношения форматов, основных бродкаст-частот. Дополнительно по-лезные функции: поддержка 3DTV, цве-токоррекция, вывод в половинном раз-решении (over/under, side/side), полная поддержка аудиообработки (восемь AES-портов).

Модуль бывает четырех конфигураций: электрический -> электрический, элек-трический -> оптический, оптический -> электрический и оптический -> опти-ческий. Сзади модули укомплектованы четырьмя GPI-входами и четырьмя GPI-выходами, двумя серийными портами.

Для работы со звуком Harris пред-лагает три специальных модуля: аналоговый звук (SELOPT-AAEX1), небалансированный AES-аудио и балансированный AES-аудио (оба – SELOPT-DAEX1). Модуль для аналого-вого звука имеет восемь балансных входов и восемь балансных выходов. AES-модули имеют по восемь AES-входов и по 16 AES-выходов. Комбини-рование таких модулей позволяет рас-ширить возможности работы вещателя со звуком.

При установке аудиоплаты на лету интерфейс приложения (rich internet application) автоматически меняется, добавляя необходимые аудиопараме-тры. Аудиомодули поддерживают ап/даун-микширование, контроль громко-сти, Dolby AC-3, Dolby E и др. Задняя панель модулей для цифрового звука может быть следующих конфигура-ций: электрический -> электрический и электрический -> оптический.

Page 30: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

телевидение

30 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

По заверениям Harris, уже во втором квартале этого года бу-дут выпущены видеомодули для Selenio.

Одним из хитов должен стать универсальный кодер для Selenio – SEL-1ENC1. На сегодняшний день он компрессирует видеосигнал, используя технологии MPEG2 (SD/HD 4:2:0/4:2:2) или H.264 (Mobile/SD/HD/1080p) и до восьми потоков аудио по почти любым алгоритмам. В дополнение к основному ском-прессированому изображению, кодер SEL-1ENC1 может добавить компрессированный поток в мень-шем разрешении (от 128x96 до 416x240), например, для мобиль-ного ТВ, функции Picture-in-Picture в IPTV-проектах или мониторинга потоков. На входе кодер поддер-живает все видеосигналы от 576i до 1080p/50(60). Звук может коди-роваться по MPEG-1 Layer 2, Dolby AC-3, AAC-LC (MPEG-2 и MPEG-4), HE-AAC V1 (SBR), V2, Dolby E, SMPTE 302. Задняя панель кодера имеет две вариации: электриче-ский -> электрический и оптиче-ский -> электрический. В третьем

квартале этого года Harris плани-рует добавить в данный кодер ком-прессию H.264 4:2:2 10-бит.

Если есть кодер, должен быть и декодер. Для этого выпущен модуль SEL-1DEC1. Это полно-ценный мультиформатный ви-деодекодер, работающий с ви-деопотоками H.264 и MPEG-2 и соответствующими потоками аудио- (максимально – восемь) и метаданных. На входе декодер готов работать с сигналами по IP, DVB-ASI (с входа на фронталь-ной панели), других встроенных в Selenio модулей. Декодирование идет MPEG-2 SD/HD 4:2:0 и 4:2:2 или H.264 Mobile/SD/HD/1080p. Выходной видеоформат: от 576i до 1080p60. Конфигурации зад-ней панели: электрический -> электрический или электриче-ский -> оптический.

Последний модуль – муль-т и п л е к с о р / д е м у л ьт и п л е к с о р SEL-MDX1. Облегчает мульти-плексирование, демультиплек-сирование и ремультиплексиро-вание капсулированных потоков для их передачи. Контент авто-

матически перенаправляется от различных источников, в том чис-ле от модуля-кодера MPEG-2 и H.264, различных сетевых интер-фейсов (например, DVB-ASI) и входящих транспортных потоков с гигабитного Ethernet. Благода-ря вышеперечисленному, а также DVB-скремблингу и условному доступу (интерфейс Simulcrypt), мультиплексор SEL-MDX1 стано-вится идеальным для доставки контента и DTH-проектов. Коди-рующий движок поддерживает 240 одновременных программ с совокупным битрейтом 214 Мбит/с, без компрессии – до 800 Мбит/с. Мультиплексор имеет восемь ASI-входов и восемь ASI-выходов.

Конфигурации задней панели: электрический -> электрический, электрический -> RJ-45.

Применение

Одним из основных применений Selenio является его использова-ние в головных видеостанциях. Применение модульной платфор-мы позволит значительно сокра-

тить как занимаемое место (66%), так и затраты на электроэнергию (43%) по сравнению с использова-нием отдельно стоящих устройств кодирования, мультиплексирова-ния и т. д.

Кроме того, использование Selenio позволит также значитель-но упростить инсталляцию за счет меньшего количества соедини-тельных разъемов – на 83% коли-чество Ethernet-портов и на 92% количество BNC-портов.

Selenio также идеально под-ходит для использования в передвижных телевизионных станциях. Так, благодаря своей компактности и высокой энерго-эффективности экономия места составляет до 60%, а экономия электроэнергии – до 40%. При этом стоимость решения на 43% ниже, по сравнению с традицион-ным решением.

Наличие продвинутой аппарат-ной базы у Selenio позволяет про-изводить апгрейты в будущем про-ще, быстрее и дешевле.

Александр Широких

оборудованиеФ

ото

– Ю

лия

Егор

ова

Page 31: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

31 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

«Большой шлем» для Panasonic и Sony

Измеритель уровней и анализатор спектра от Stagetec

Salzbrenner Stagetec Mediagroup представила новую плату XCPU09 для системы

маршрутизации NEXUS. Новая плата XCPU09 оснащена новым и мощным про-

цессором и может обеспечить гораздо более высокую производительность, чем

предыдущая версия XCPU08. Это открывает новые интегрированные в плату воз-

можности, для которых ранее требовались внешние периферийные устройства. Из

новых функций XCPU09 самой важной является измерение громкости по стандарту

EBU-R128. Плата имеет три режима измерений на выбор: мгновенное измерение с

изменяемым между 25 мс и 1 секундой временем интеграции, короткое измерение

с временем интеграции между одной секундой и десятью секундами, и измере-

ние уровня диалогов с ручным управлением. Результаты последнего режима могут

быть перенесены непосредственно в значения метаданных в потоке Dolby E.

Компании Panasonic и Sony активно занялись организацией 3D-трансляций

крупнейших теннисных турниров.

Так, компания Panasonic организовала 3D-трансляции турнира Roland Garros

2011, проходившего 17 мая – 5 июня во Франции. Теннисные матчи французско-

го турнира могли увидеть обладатели 3D-телевизоров в 17 странах Европы, в том

числе например Эстонии, благодаря каналу Eurosport. Партнером 3D-трансляции

во Франции выступала компания Orange. Для съемок Roland Garros использова-

лась камера Panasonic AG-3DP1 c двойным объективом 17x. Также использова-

лись боксовые камеры Panasonic AK-HC1800 с side-by-side ригами, микшеры AV-

HS450, 3D-мониторы BT-3DL2550 и BT-LH910.

Компания Sony не отстает и займется 3D-трансляцией теннисного турнира в

Уимблдоне, который пройдет с 20 июня по 3 июля. Хост-бродкастером выступит

телекомпания BBC. В 3D будут сниматься мужские полуфиналы, финалы и жен-

ские финалы. В кинотеатрах можно будет смотреть Уимблдон благодаря компа-

нии SuperVision Media.

Page 32: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

телевидение

32 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

проект

8 февраля 2011 года инжене-ры компании «Профессиональ-

ные Телевизионные Системы» («ПТС») ввели в эксплуатацию систему служебного телевиде-ния Центра зимних видов спорта имени А. В. Филипенко в Ханты-Мансийске. Данный объект был выбран Олимпийским комитетом Российской Федерации для про-ведения чемпионата мира по биат-лону 2011 года, который состоялся в первой декаде марта.

В роли заказчика системы вы-ступила компания «АТВ-Алексарт», которая победила в конкурсе на по-ставку видеотабло и системы слу-жебного телевидения для данного объекта. 25 декабря 2010 года ком-панией «ЮграМегаСпорт», которая является владельцем объекта, было утверждено техническое задание, разработанное инженерами компа-нии «ПТС» совместно с инженерами «АТВ-Алексарт» на основании тех-нических требований. После чего специалисты «ПТС» приступили к работе. Данный проект получился не совсем обычным для компании, и вот почему:

- во-первых, очень короткие сро-ки реализации, – по сути, от перво-го обращения заказчика – компании «АТВ-Алексарт» – до введения си-стемы в эксплуатацию прошло всего

шесть недель, включая «новогодние каникулы», т. е. реально на проекти-рование, поставку оборудования, монтаж и введение системы в экс-плуатацию было отведено всего че-тыре недели;

- во-вторых, несмотря на то что «ПТС», в числе прочего, специали-зируется на системах служебного и специального ТВ для спортивных объектов, технические требования на данную систему были достаточно необычными;

- ну и в-третьих, это фактическая необходимость реализовать тре-бования технического задания на базе оборудования, имеющегося на складах в России, т. к. импортиро-вать какое-либо оборудование было нереально из-за сжатых сроков реа-лизации проекта.

Перед инженерами были постав-лены следующие задачи:

- организация аппаратной для видео- и звуковых сигналов, с воз-можностью выбора электрического интерфейса (Composite, Component, SDI) и стандарта входного сигна-ла (SD/HD) для любого из восьми входов внешних видеосигналов, а также выбора электрического ин-терфейса (аналоговый, AES/EBU, «вложенный» в видеосигналы SDI) для любого из восьми входов внеш-них звуковых сигналов. Внутренний

тракт обработки видеосигналов ап-паратной – HD-SDI;

- одновременное формирова-ние трех различных программ (две программы для трансляции на ви-деотабло и одна – для трансляции в интернете). При формировании программных сигналов для видео-табло необходимо было учесть не-обходимость масштабирования изображения, так как видеотабло имеет нестандартное разрешение экрана (1284х386 pix при площади экрана 196 кв. м);

- формирование на выходе аппа-ратной двух коммутируемых кана-лов со всеми перечисленными выше электрическими интерфейсами;

- графическое оформление формируемых программ и форми-рование «многооконного» изобра-жения для видеотабло;

- система должна удовлетворять параметрам отказоустойчивости и иметь 100% резервирование ключе-вого оборудования.

Кроме изложенных выше особен-ностей, инженеры «ПТС» должны были соблюсти еще один немало-важный фактор – бюджет проекта, который был минимален. Сконцен-трировавшись на подборе оборудо-вания, удовлетворяющего всем вы-шеописанным условиям, им удалось решить поставленную задачу.

Входные и выходные элементы тракта выполнены на базе универ-сальных конвертеров AJA FS1, фор-мирование программных видеосиг-налов осуществляется на видео-микшере JVC KM-H3000E, который имеет интегрированные средства мультиоконного мониторинга, и ма-тричном коммутаторе AJA KUMO 1616 с контрольной панелью AJA KUMO-CP. Формирование звуковой программы осуществляется с помо-щью цифровой микшерной консоли Yamaha DM1000VCM. Мониторинг видеосигналов реализован с помо-щью трех LCD-видео-мониторов JVC DT-V17G1 и LCD-панели JVC GD-F52L1. Контроль звуковых сиг-налов осуществляется с помощью аудиомониторов Genelec 8030BPM и мониторного контроллера Digilab SSM-206. Графическое оформле-ние программ, масштабирование программных видеосигналов и фор-мирование многооконного изобра-жения для видеотабло осуществля-ют три станции видеографики на платформе Inform-TV от компании VideoSoft. Для преобразования ин-терфейсов SD/HD-SDI в (и обратно) DVI/HDMI используются конвертеры производства Gefen и AJA. Практи-чески все устройства тракта соеди-нены сетью Ethernet для управле-ния, настройки параметров и мониторинга состояния с персо-нального компьютера инженера. Система имеет два режима синхро-низации – автономный, от синхроге-нератора AJA GEN10, и ведомый, от любого внешнего видеосигнала. Конструктивно все оборудование размещено в одной консоли на двух рабочих местах, за исключением звуковой микшерной консоли, для которой используется отдельный небольшой стол. Технологическая мебель изготовлена компанией MediaWorks по эскизам инженеров «ПТС».

Александр Клевцов, инженер системного

отдела компании «ПТС»

Максимум результата, минимум затратКомпания «ПТС» построила систему служебного телевидения Центра зимних видов спорта имени А. В. Филипенко в Ханты-Мансийске

Фот

о –

«ПТ

С»

Page 33: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011
Page 34: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

Телевидение авиационной столицыФоторепортаж из ГТРК «Волга» (Ульяновск)

телевидениефоторепортаж

34 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

Телебашня

Пульт в ПТСВсе

фот

о –

Свя

тосл

ав С

кобе

ев

Page 35: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

35 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

Студия ГТРК «Волга»

Камеры Sony в новостной студии

Page 36: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

Программы ульяновского филиала ВГТРК – ГТРК «Волга» выходят в эфир на телеканале «Рос-сия 1». Основу контента составляют региональные новости и программы, посвященные жизни об-ласти. Время, выделяемое для трансляции про-грамм региональных ГТРК, одинаковое. Немного больше имеют только республиканские филиалы. В будни ГТРК «Волга» выделяется 1 час 44 мину-ты на девять выпусков. Первый блок выходит в эфир в 6:35, последний – в 20:30. Субботний эфир ГТРК «Волга» представлен программами об Улья-новской области: «Первые лица города», «Город и горожане», «Время авиации» и др. Блок выходит в эфир в 10:05 и идет 55 минут. В воскресенье в 10:20 выходит итоговая программа «Вести неде-ли», которая длится 40 минут. Практически весь контент собственного производства.

Вещание ведется в аналоговом формате 4:3, но само производство – цифровое. Съемки ведут-ся на камеры Sony DXC-D50PH. Трансляционная графика накладывается очень редко и подготав-ливается на тех же ПК. Для съемок программ и блоков новостей имеется две студии: 60 и 200 м2. Большая студия в настоящая время находится на реконструкции. Парк видеооборудования пред-ставлен мультистандартным эфирным микшером PDMX-1016TE, видеоаудиопроцессором PVDP-1006AA Profitt, коммутатором LES. Из звукового оборудования используется консоль Sonudcraft Vienna, эфирный микшер Sonudcraft RM 100.

У ГТРК «Волга» имеется одна ПТС – «Магно-лия-97» на базе шасси КамАЗ-Ajokki. В комплект входят камеры Ikegami HL-57. Из-за больших раз-меров ПТС используется редко. Пульты ПТС пере-несены инженерами ГТРК «Волга» на специальные передвижные платформы, которые можно пере-везти на автомобилях УАЗ. Пульты расставляются в помещении, где проходит мероприятие. Кроме того, такое расположение позволяет разматывать меньше проводов.

36 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

Звукозаписывающая аппаратная

ПТС КамАЗ Ajokki

Page 37: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

37 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

Камеры Sony в новостной студии

Эфирная аппаратная

Эфирная аппаратная

Камеры Ikegami

Мониторы Sony в ПТС КамАЗ Ajokki

Page 38: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

телевидение

38 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

продакшн

IBC2011: ТрансмедиаКонцепция мультиплатформенного продакшна

Термин «трансмедиа», появившийся в по-следнее время и призванный полностью поме-нять правила игры, подразумевает новый тип обработки материалов и сюжетов. Он завоевы-вает популярность как концепция и техника для продюсеров для привлечения зрителей на раз-личных абонентских устройствах.

Это логическое продолжение таких идей, как кросс-платформенный продакшн и «продакшн 360°», но его корни лежат на десятилетия глуб-же, хотя и в другом обличии.

Истории «Звездных войн» были распростра-нены на различные платформы, правда в основ-ном это были маркетинговые и мерчандайзин-говые продукты.

Сегодня интернет позволяет аудитории не-медленно поделиться впечатлениями от про-смотра с авторами сценария и продюсерами, поэтому зрители становятся участниками про-цесса создания контента.

Сам термин впервые появился в начале 1990-х годов для описания идеи, что история может перекочевывать с одной медиаплатфор-мы на другую, и воскресла в 2006 году благода-ря профессору Массачусетского технологиче-ского института Хенри Дженкинсу, чья работа «Конвергентная культура» придала движение концептуальному шаблону.

В апреле прошлого года специальность «про-дюсер трансмедиа» была официально ратифи-цирована Продюсерской гильдией Америки как «человек, ответственный за сопровождение контента по как минимум трем различным ме-диаплатформам».

Для его представителей трансмедиа – это не просто портирование одного и того же кон-тента на различные медиа, а придание нового и уникального аспекта самой истории для каждой платформы. Трансмедийное изложение может быть представлено в виде гигантского лобзика, где кусочки существуют в различных платфор-мах, а абоненты, потребляя изолированные болванки, комбинируют их, создавая большую историю.

Выступая на конференции IBC, посвя-щенной использованию социальных ме-диа, Том МакДоннелл, основатель ком-пании Monterosa, специализирующейся на кросс-платформенном контенте, объяснял: «Большие студии и телекомпании, а также независимые продюсеры могут рассказать различные части одной истории, задействуя различные медиа и используя их уникальные качества. Когда вы смотрите телешоу, вы мо-жете следить за развитием второстепенной сюжетной линии в интернете, а разгадку про-читать в комиксе».

«Остаться в живых», «Герои», «Молокососы» – примеры линейных ТВ-программ, проверивших дополнительные онлайн-сюжеты, которые от-сылают зрителя обратно в телесериал.

Героям можно заводить странички в Facebook, и между сериями любители сериала могут быть в курсе дел благодаря видеоблогам и новым статусам. Трансмедийный подход дает истории глубину и сохраняет ее актуальной даже после окончания показа на ТВ. В отличие от телесериала, который один раз показали и

про него забыли, трансмедиа позволяет созда-вать историю в развитии, которая продлевает жизнь контента.

Другими классическими примерами мо-гут служить художественные фильмы (Head of Trauma) и компьютерные игры (Dead Space компании Electronic Arts). Испанская версия шоу Big Brother производства Endemol имеет собственное 24-часовое программирование, марку одежды, веб-сайты, сообщества в соци-альных сетях для генерации большей истории, чем просто аудиовизуальный продукт.

Разнообразие устройств, подключаемых к интернету, и почти постоянное подключение к скоростному интернету однозначно поспособ-ствовали эволюции кросс-платформенных про-ектов в трансмедийные, но рост рынка смарт-фонов, конечно, стал главным катализатором взлета трансмедиа.

Поскольку постоянно носят с собой мобиль-ный телефон, он может быть использован, осо-бенно если имеет GPS, для соединения любых мест, объектов, событий в историю, смываю-щую грань между реальностью и вымыслом.

Главный вопрос в правильном трансмедиа лежит в интерфейсе между технологией и исто-рией, полагает МакДоннелл.

Это не случайное стечение обстоятельств, что Nokia самая заметная компания в спонси-ровании таких проектов и даже создала один собственный (Conspiracy for Good).

В первую очередь для спонсирования транс-медийных проектов должны привлекаться бренды. На самом деле потенциал трансме-диа определит, смогут ли на нем зарабатывать телекомпании. Привлекательность трансмедиа для мейджор-брендов очевидна, она превра-щает телерекламу в неподдельную интригу.

Все это могло бы стать просто проходящей фантазией, но для многих трансмедиа – это переход к новому типу производства контент. Если делать это правильно, то получится гово-рить на одном языке с поколением людей, кото-рые уже быстро и инстинктивно перемещаются от одной платформы к следующей. Основная проблема в том, что пока контент просто не успевает за этим поколением…

Сюзанне Хатчингс,директор по маркетингу выставки IBC

Трансмедиа – это не про-сто портирование одного и того же контента на раз-личные медиа, а прида-ние нового и уникального аспекта самой истории для каждой платформы

Фот

о –

IBC

Page 39: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

39www.mediarama.ru ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011

NBC заплатила за трансляциюОлимпийских игр-2014 $4 млрдАмериканская компания NBC заплатила МОК 4,38

миллиарда долларов за эксклюзивное право на

трансляцию Олимпиад на территории США. Кроме

NBC, в конкурсе участвовали компании ESPN и Fox,

передает РИА «Новости».

NBC будет транслировать зимние Олимпийские

игры-2014 в Сочи, летние Игры-2016 в Рио-де-

Жанейро, а также Олимпиады 2018 и 2020 годов,

места проведения которых еще не определены.

NBC была единоличным обладателем прав на

трансляцию летних Олимпийских игр с 1988 года,

и зимних – с 2002 года.

Ростов получит 16-камерную ПТС в 2012 году 16-камерная ПТС последнего поколения и две вспомогательные машины поступят в ро-

стовский филиал АНО «Спортивное вещание» в середине 2012 года.

Выбор места для открытия шестого по счету филиала АНО «Спортивное вещание» пал

на Ростовскую область не случайно.

По словам генерального директора АНО «Спортивное вещание» Василия Кикнадзе,

помимо выгодного географического положения, донской край богат на культурные,

общественно-политические и спортивные мероприятия высочайшего уровня.

Губернатор области Василий Голубев отметил, что благодаря инновационному теле-

визионному комплексу область получит уникальную возможность для продвижения

местных спортивных и других общественных проектов на общероссийском и между-

народном уровне.

«Россия-1» продолжает закупать оборудование RTS/TelexТелеканал «Россия-1» продолжает заку-

пать оборудование RTS/Telex компании Bosch

Communicatons Systems для своих филиалов.

В числе прочего приобретены несколько циф-

ровых матриц RTS Cronus и панелей KP-32. RTS

Cronus – модульная 32-портовая цифровая

интерком-матрица размера 2RU, может вмещать

до 4 плат AIO или RVON-C VoIP (каждая по восемь

портов). Четыре матрицы Cronus, будучи объеди-

ненными, могут служить единой 128-портовой

матрицей.

Интегратор – компания «Окно-ТВ».

По словам старшего менеджера по продажам RTS/Telex Нико Льюиса, ВГТРК уже давно

использует интерком-оборудование RTS/Telex, в том числе мультифреймовую матрицу

ADAM в Московской штаб-квартире. Фундаментальная концепция инсталляции на «Рос-

сии-1» – IP-сеть RVON, поэтому все системы должны хорошо в нее интегрироваться по

транкинговой технологии, что и предлагает RTS/Telex.

Новая версия Adobe PremiereAdobe представила новую версию программы

монтажа Premiere Pro CS5.5. Новые возможности:

механизм Adobe Mercury Playback Engine с ускоре-

нием GPU позволяет обрабатывать видео с ноут-

бука; быстрое и надежное кодирование для мно-

гоэкранной среды; сквозные рабочие процессы в

Adobe Audition для быстрой и гибкой обработки

звука, встроенная комплексная обработка файлов

благодаря встроенной поддержке форматов P2,

XDCAM EX, HD и HD50, JVC ProHD, AVCHD и AVCCAM,

DPX, файлов с цифровых зеркальных камер Canon

и Nikon, а также улучшенной поддержке RED R3D

и Canon XF. Прямая интеграция с Adobe Story по-

зволяет импортировать сценарии вместе с мета-

данными.

Фот

о –

RTS

/Tel

ex

Page 40: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

40 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

Глазами камерыИнтервью с оператором фильма «Быть или не быть», членом Российской гильдии кинооператоров (R.G.C.) Марией Соловьевой

«Быть или не быть»

- Скоро на экраны выходит фильм Алексея

Петрухина «Быть или не быть». В чем особен-ности картины с операторской точки зрения?

Этот фильм основан на реальных событиях, и картина посвящается актерам. Главный герой фильма – камера, повествование идет от ее лица. Это взгляд камеры.

- Сколько времени занял процесс съемок?Идея фильма вынашивалась несколько лет.

Был долгий подготовительный процесс. На вы-бор натуры и репетиции с актерами ушло около двух месяцев. А сам съемочный процесс занял всего две недели, потому что многое было от-репетировано заранее, и сцены, как правило,

снимались одним дублем. Это помогало пере-давать эмоциональность и энергетику проис-ходящего.

- Какое съемочное оборудование было вы-брано для проекта и почему?

Для нового фильма Алексея Петрухина, в ко-тором подразумевалась документальная эсте-тика съемок, нужна была легкая камера, ничто не должно было мешать актерской игре. Была создана определенная световая атмосфера, в которой актеры могли работать свободно, не думая о технической стороне процесса. Весь фильм снят от лица кинооператора, через его точку зрения, через его камеру. Чтобы вопло-тить эту идею с длинными дублями, нужна была

цифровая камера (на пленке дубль ограничен – не более десяти минут), актеры играли без остановки по 20–26 минут. Мы выбирали меж-ду камерами ARRI Alexa, RED One, Panasonic и Sony. В выборе камеры мне помог мой кол-лега Виктор Соболь – мы провели несколько тестов, обработали их в лаборатории «Сала-

«Быть или не быть» – российский документальный

фильм, посвященный актерской профессии. Актеры: Анна

Чурина, Илья Исаев, Денис Шведов, Алексей Маслов,

Захар Хунгуреев. Сценарий: Алексей Петрухин, Дмитрий

Иванов, Милана Касакина.

Режиссер и продюсер – Алексей Петрухин. Оператор

– Мария Соловьева.Производство – кинокомпания RFG.

кино продакшнВс

е ф

ото

– P

anas

onic

Page 41: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

41 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

мандра» и остановились на Panasonic AG-HPX 500E, которая соответствовала всем требова-ниям проекта.

- В комплекте с какой оптикой работала ка-мера?

Мы использовали оптику Ultra Prime. Эти объективы дают большую глубину резкости и достаточно жесткую картинку, которая требова-лась в этом фильме.

- Для фильма оборудование закупа-лось или бралось в аренду?

Камеры брались в аренду у компании Digital Monkey.

- Вы уже рабо-тали с камерами Panasonic?

Нет, это был мой первый опыт. Обыч-но в кино я работаю с пленкой. У меня 23 картины, и все сняты на 35 мм. Я работала в рекламе, на клипах и с ARRI Alexa и RED One. Но в кино мне еще не приходилось снимать на цифровой носитель. Первый опыт оказался по-ложительным.

- Весь фильм снимали только Вы на одну ка-меру? Или были еще операторы?

Кроме основной, была еще вторая камера Panasonic AG-HPX 500E. Но все повествование идет от лица одной основной камеры.

- Использовалось какое-то вспомогательное оборудование для съемки?

Все было снято с рук, притом что я не люблю «ручную» камеру. На проекте не использова-лись ни кран, ни тележка, ни штатив. Думаю, это было правильное решение, которое позволило передать «дыхание» камеры, ее энергетику и нерв.

- Какой свет использовался?Мы использовали приборы ARRI HMI 6, 12 и

18 кВт и также мои любимые кинофло. Свет – это как кисть в руках художника. Для меня свет – это возможность создать атмосферу, которая бы передавала эмоцию и настроение, передать пластику картины и, конечно, рисовать портре-ты актерам.

- Как Вы влияли на съемочный процесс?Ракурсами, точками съемки, световой атмос-

ферой определялись изобразительная концеп-ция и драматургия. Но при этом это было на-столько интересное актерское соло, что нужно было просто правильно поймать и передать эту энергию, игру актеров. В этом состояла основ-ная задача и драматургия камеры. Думаю, мы с этим справились.

- Сколько времени занял постпродакшн?Процесс постпродакшна был длительным, он

занял около месяца.- Кто делал цветокоррекцию для фильма?Ее делала известный цветокорректор Боже-

дарка Масленникова из «Саламандры». Труд-но назвать картину из классики нашего совет-ского и российского кинематографа, которую бы не делали Божедарка Масленникова и Эду-

ард Гимпель. Работая с ними, я всегда увере-на в результате и получаю огромную радость и яркие впечатления.

- Как проходил процесс цветокоррекции?Сначала определяется то, как должна выгля-

деть картинка: контрастность, пластичность, тональность. Божедарка всегда помогает найти правильную концепцию фильма.

Что касается картины «Быть или не быть», картинка должна была соответствовать той драматургии и тем задачам, которые ставились

в фильме. Это достаточно жесткая история, и

изображение, на мой взгляд, это подчеркива-ет и помогает актерам пронести документаль-ность и драматизм картины.

- Какая цветовая гамма выбрана для «Быть или не быть»?

Это монохромные тона, где доминируют в основном оттенки холодного. Цвет максималь-но убран.

- Когда и где зрители смогут увидеть картину «Быть или не быть»?

На Московском международном кинофести-вале (ММКФ), который пройдет с 23 июня по 2 июля, наш фильм откроет программу «Русское кино».

R.G.C.

- Когда организована Российская гильдия ки-нооператоров (R.G.C.)?

Как операторская гильдия она существу-ет очень давно – с 1960–70 гг. А аббревиатура R.G.C. появилась, когда гильдия кинооперато-ров вступила в IMAGO (Европейская федера-ция кинооператоров) в 2001 году. В R.G.C. вхо-

дят порядка 200 кинооператоров.- Как можно стать членом гильдии?На правлении гильдии мы смотрим

операторские работы и принимаем в R.G.C. Человек может быть в Союзе кинематографистов, но это не значит, что он в гильдии.

Главный критерий приема в R.G.C. – достойное качество работ. Гильдии не

должно быть стыдно за оператора, который ставит после фамилии значок R.G.C.

- Как операторы – члены гильдии работают с режиссерами?

Режиссеры обращаются в гильдию в поис-ках кинооператора или напрямую – здесь нет правил. Гильдия существует как профсоюз и как защита. У нас были неприятные случаи с некоторыми членами гильдии, и тогда гиль-дия становилась на защиту кинооператора – и всегда добивалась справедливости. Опера-торская гильдия, на мой взгляд, – самое дружное сообщество в среде кинематогра-фистов.

Юлия Егорова

R G C

Мария Соловьева родилась 11 июля 1966 г. В 1990 г.

окончила ВГИК им. С. Герасимова. Является членом

Европейской ассоциации кинооператоров IMAGO (R.G.C.)

и членом Правления Гильдии кинооператоров. За одну

из первых картин («Пошел, гнедой, пошел», реж.

В. Продан) удостоена приза Мюнхенского кинофестиваля

за лучшую операторскую работу. Обладатель трех

номинации «Лучший кинооператор года» на кинофестивале

«Белый Квадрат». Работала с Андроном Кончаловским,

Александром Миттой, Александром Атанесяном, Максимом

Коростошевским, Андреем Разенковым, Вольфгангом

Петерсеном и др.

Фото –

Мария Соловьева

Page 42: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

42 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

Финская компания Stereoscape создана в 2006 году молодыми кинематографистами, заинтере-сованными возможностями стерео-скопического 3D. Первые несколько лет ра-боты были посвящены исследованиям новых технологий, экспериментам с различными ри-гами, камерами и методами съемки, а также накоплению опыта и налаживанию междуна-родных контактов с профессионалами в сфере 3D-технологий.

Stereoscape специализируется на произ-водстве 3D-контента. Оборудование, исполь-зуемое в работе, варьируется в зависимости от

нужд производства и снимаемого материала. Выбор камер и устройств основан на продол-жительном тестировании продукции разных производителей.

Первый скандинавский 3D-рекламный ролик энергетического напитка ED (показываемый в кинотеатрах), продюсером которого стала компания Stereoscape, был снят в 2009 году на камеру SI-2K американской компании Silicon

Imaging. Эта реклама шла в кинотеатрах перед началом фильма «Аватар».

Камера SI-2K была выбрана благодаря ее техническим характеристикам: съемка 3D, лег-

кий вес и хорошая эргономика. Для создания этого рекламного ролика потребовалось всего несколько дней: подготовка заняла пять дней, непосредственно на съемку ушел один 17-часо-вой рабочий день, а постпродакшн продлился шесть дней. Обычно создание короткометраж-ного фильма или рекламного ролика требуется около пяти недель.

Именно столько времени и заняли съем-ки спонсорской рекламы шампанского Moet & Chandon. Подготовительный процесс занял три недели, продакшн – неделю и на постпро-дакшн ушло еще семь дней. На этом проекте использовалась DSLR-камера Canon EOS 7D. CGI- и отснятый материал конвертировались в 3D-формат эксклюзивно разработанной про-граммой, которая находится в постоянном пользовании компании. Рекламный ролик был

Третье измерение в киноСкандинавы оживляют движущиеся изображения с помощью 3D-технологии

Стереограф компании Stereoscape Jarmo Honkala проверяет ракурс съемки для спонсорской рекламы Moet & Chandon

Фото –

Stereoscape

кино продакшн

Финская компания Stereoscape создана в нужд производства и снимаемого материала.

СтеСтереореор граграр ф кф кф омпомпаниании Sи Stertereoseoscapcappe Je Jarmarmo Ho Honkonkalaala пр прровеоверяеряер т рт рракуакуурс рс р съесъемкимки дл для ся спонпонсорсоррскоской рй рреклекламыамы Mo Moet et & C& ChanhandondonФинская компания Stereoscape создана в 2006 г. Штаб-квартира – в Хельсинки. Присутствует на рынках

Англии, Швеции, Чехии и России. Занимается live action 3D-съемкой и 2D-3D-конвертацией, оказывает

консультационные услуги. Сотрудничает с финским университетом Aalto и японским университетом Waseda.

Проекты: 3D-рекламный ролик энергетического напитка ED и шампанского Moet & Chandon, фильмы «Мyмми-тролль

и комета», «Квадратурин», «Канал». Генеральный директор – Томи Луостаринен.

Page 43: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

43 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

показан впервые весной 2011 года на Между-народном дне 3D-рекламы.

Риги

При съемке 3D специалисты компании пред-почитают работать с двумя объединенными камерами, что дает больше возможностей для съемки и позволяет получить более резкую картинку крупных планов, по крайней мере, по сравнению с существующими 3D-камерами. В качестве дополнительного продукта при съем-ке двумя камерами рождается 2D-материал, благодаря этому вариантов использования кон-тента становится намного больше.

Stereoscape комбинирует различные камеры с ригами. Компания часто пользуется cвоим ри-гом, сделанным на заказ, и ригом P+S Technik

Standard Rig. Этот риг очень вынослив и рабо-тоспособен, а в сравнении с параллельным, благодаря зеркальной системе, им намного удобнее снимать крупный план.

У параллельного рига тоже есть свои преи-мущества. Например, его можно прикрепить к колесам самолета без специальной систе-мы укрепления, оставляя камеры при этом на одной линии по отношению друг к другу.

Также используется маловесный и лег-ко управляемый риг Freestyler компании P+S Technik. Freestyle-риги дают лучшую подвиж-ность оборудованию и позволяют работать в более тесных условиях.

Stereoscape применяет также качественное конвертационное программное обеспечение, с помощью которого можно конвертировать уже отснятый 2D-материал в формат стереоскопи-ческого 3D. Кроме того, компания пользуется как 3D-экранами, предназначенными для про-смотра с очками, так и автостереоскопическми экранами, чтобы иметь возможность оказывать как можно больше вариантов услуг в различных форматах.

Проекты

Stereoscape известен в мире благодаря освоению новых областей и высокому профес-сионализму в 3D-технологиях. Компания высту-пала в роли сопродюсера и отвечала за стерео-скопические эффекты для первого в Северной Европе 3D-фильма «Мyмми-тролль и комета», премьера которого состоялась в Каннах в 2010 году и который открыл Фестиваль детского кино в Лондоне в 2010, где в связи с большим зрительским интересом был организован до-полнительный показ.

Компания постоянно экспериментирует с различными формами 3D-повествования, в на-стоящее время она работает над двумя корот-кометражными фильмами. Stereoscape экрани-зирует новеллу русского писателя Сигизмунда

Кржижановского «Квадратурин». Работа вы-

полняется совместно с лондонской продюсер-ской компанией Electric Blue Films. Картина станет одним из первых художественных филь-мов Европы, который осмелится погрузиться в мир S3D-драмы. Тестовый материал «Квадра-турин» был отснят в январе 2011 года камерой SI-2K.

Короткометражный фильм «Канал», создан-ный совместно с бельгийской анимационной компанией Real Reality, в свою очередь объеди-няет технологии S3D live action, motion capture и

CGI. Тестовая съемка короткометражного филь-ма была проведена в Чешской Республике в апреле, совместно с местными компаниями Bohemia Interactiven и Gali-3D, специализиру-ющимися на услугах motion capture и S3D. Во время тестовой съемки в ледяном дворце Ам-бассадора использовался сделанный на заказ для Gali-3D зеркальный риг, заказанный через Depth Q, и камеры Сanon XH G1.

Каролина Тойкка

Cъемки проекта Next Media

Фото –

Risto Saukonp

Page 44: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

кино

44 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

грим

К нам едет ГолливудАмериканские мастера грима приехали в Россию не только творить, но и учить

Голливудская студия Illusion

Industries, основаная в конце 1980-х гг. в США, в 2010 году от-крыла московский офис. За свою историю студия создала грим и спецэффекты более чем для 100 картин, множества телешоу и ре-кламных видео. На счету студии такие фильмы, как: «Чужой 3», «Блейд», «Страсти Христовы», «Трансформеры 3», «Хранители» и многие другие. Три фильма, над которыми работала компания Illusion Industries, были удостое-ны премии. «Оскара» за дости-жения в области пластического грима получили фильмы «Дра-кула Брэма Стокера», «Миссис Даутфайр», «Загадочная история Бенджамина Баттона». Более де-сяти раз работы компании были отмечены американской киноа-кадемией и номинированы на высшую кинематографическую награду.

Предпосылки открытия фи-лиала Illusion Industries в России весьма очевидны: отечественный рынок кинематографии посте-пенно стал выходить из кризис-ного состояния, развиваться, а это значит, что индустрия стала ставить новые вопросы и искать новые технологии и техники для их решения. Одно из важных на-правлений в индустрии – это грим, визуальные эффекты. Ре-жиссеры, продюсеры ищут но-вые качественные решения для воплощения своих идей. Спрос, порождая предложение, создает благоприятную почву для откры-тия новых молодых компаний на рынке, для появления новых тех-нологий и специалистов.

Техническая база российской студии находится на киноцентре «Мосфильм». Компания Illusion

Студия Illusion Industries Inc.

основана в конце 1980-х гг. в США.

Производит профессиональный сценический

грим любой степени сложности, а также

создает аниматронические модели и

визуальные спецэффекты. Фильмы:

«Маска», «Пираты Карибского моря»,

«Ганнибал», «Игры разума», «Блейд»,

«Загадочная история Бенджамина Баттона»,

«Хранители». В 2010 г. открыт филиал в

Москве на КЦ «Мосфильм».

Грим «Маска» на открытии выставки CPS

Все

фот

о –

Юли

я Ег

оров

а

Page 45: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

45 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011www.mediarama.ru

Industries делает пластический грим любой сложности, анима-тронику, муляжи, визуальные эф-фекты, используя американские материалы, технологии и опыт. Российские мастера пластиче-ского грима проходят дополни-тельное обучение и специализи-рованные мастер-классы в США, чтобы максимально соответство-вать уровню голливудских. Из ре-ализованных в России проектов стоит отметить: работу над филь-мом «Дом» Олега Погодина и «Мы одна семья» Рената Давле-

тьярова. В настоящее время ве-дутся работы над проектом «Осе-тия» компании «Главкино».

Для создания различных обра-зов используются и разные виды пластического грима. К примеру, макияж накладывается для соз-дания монстров и пожилых ге-

роев. Такой грим использовался для создания персонажа Джима

Керри в фильме «Маска», Джеф-

фри Раша в «Пиратах Карибско-го моря», а также Рассела Кроу в «Играх разума». Для того чтобы герой выглядел значительно моло-же актера, больше подходит ани-матроника, так как форма головы в зрелом возрасте отличается от той, что была в детском. Так был сделан старый младенец Бенджа-мин Баттон, в то время как моло-дого старика Баттона сыграл Бред

Питт с наложенным макияжем. Аниматроника также используется при создании образов животных и монстров. Так были сделаны жи-вотные в фильме «Апокалипсис». Иногда может происходить соеди-нение нескольких видов грима. Такое бывает, когда актер не мо-жет управлять всеми частями тела

монстра. Визуальные эффекты используются для изображения оторванных частей тела, органов, глубоких порезов, такой вид в основном используется в фильмах ужасов и боевиках.

Компьютерная графика зани-мает прочное место в кинемато-графе, но полностью заменить пластический грим она не может. По словам президента Illusion Industries Тодда Такера, множе-

ство режиссеров и продюсеров хотят видеть живую игру актеров, их реальные перевоплощения в стариков или вымышленных пер-сонажей. Таким образом, ком-пьютерная графика дает допол-нительную возможность для моделирования движения и ми-мики актера в гриме, она усили-вает эффект.

Святослав Скобеев

Тодд Такер, президент Illusion Industries:

В детстве я был абсолютно одержим фильмами ужасов и фэнтези. В старших классах я начал самостоятельно учиться рисовать, лепить, создавать маски и ку-кол, работая в своем гараже. В 1991 году, создав портфолио своих работ, я пере-ехал в Лос-Анджелес, где сразу же нашел работу. Моя профессия требует огром-ного напряжения, но вместе с тем она вдохновляет меня на творчество.

Президент Illusion Industries Тодд Такер

Page 46: ТКТ №6 2011 / TKT #6 2011

46 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2011 www.mediarama.ru

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIEDДля размещения строчных или модульных

объявлений в данной рубрике связываться:

Тел.: (495) 989−6657

E−mail: [email protected]

Расценки на размещение

строчной рекламы: модульной рекламы:

1000 руб. − 1−3 месяц 5950 руб. − 1/12 полосы (60x55 мм)

900 руб. − 4−6 месяцев 3700 руб. − 1/24 полосы (60x25 мм)

800 руб. − 7−11 месяцев

750 руб. − 12 месяце

МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти−трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци−ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на−сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор−мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ−ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ−ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; [email protected]; www.akula.msk.ru

«АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и ком−прессированных телевизионных сигналов стандартной и высокой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникацион−ной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленинградский пр−т, д.47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157−4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком−плексов. В ассортименте − более 110 наименований. 117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; [email protected], www.les.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По−ставка оборудования, системные решения, полная ком−плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак−сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258−9698; [email protected], www.radiopirs.ru.

«Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи−онных комплексов, поставка профессионального ви−део− аудиооборудования, системы хранения, архиви−рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; [email protected], www.ptsys.ru

Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

аров, запасных частей, технологической мебели и ком−плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники.Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru.Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; [email protected].