ТКТ №7 2012 / TKT #7 2012

Ежемесячный деловой журнал №7 (648)/2012

1957-2012

Sony PMW-200 + iPhoneстр. 19

Портативные мониторы JVCстр. 24

Новые люди в Минсвязистр. 30

ОЛИМПИАДА ГЛАЗАМИ ДИРЕКТОРА ТКТ

http://www.aja.com

http://www.riedel.net

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Грант АмирянЕлена ДмитриеваСюзанна КоштоянСветлана ФегинаОБЛОЖКА

Александр Широких

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим ГончаровКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Антон БушуновСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Антон Бушунов[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама 98».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 4500 экземпляров.Подписано в печать 1.08.2012.Отпечатано в типографии «Формула цвета». РЕ

ДАК

ЦИ

Я

Дни рождения 8

Новости 19

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

тема номера XXX Олимпийские игры своими глазамисуперэксклюзивная поездка представителя «ткт» на самое грандиозное мероприятие последних четырех лет 10Новые высоты Лондонафоторепортаж из aquatics centre и уимблдона 20

оборудование Портативные мониторы JVCяпонский производитель выходит в новую нишу и теснит marshall и tv logic 24

10

24

Фото –


Фото –

JVC

http://www.ptsys.ru

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012 www.mediarama.ru

содержаниерекламодатели

«Большая цифра» ..................................3-я обложка

«Сфера-Видео» ....................................................35

«ПТС» ................................................ 5, 4-я обложка

AJA ........................................................2-я обложка

Arvex-DV ...............................................................29

Clear-Com ............................................................27

CSTB ....................................................................31

Dedo Weigert Film ..................................................19

EVS .......................................................................13

Ilyte ......................................................................33

LES .........................................................................8

Moscow Teleshow ....................................................9

NATEXPO ................................................................7

Proland .................................................................23

Riedel Communications ............................................3

РЕКЛАМОДАТЕЛИ

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

оборудование «И жить торопимся, и чувствовать спешим...»через тернии к oled-матрице и 3d-мониторам 26Подготовка полным ходомibc-2012: новинки clear-com 28

фцп «Что день грядущий нам готовит?»минкомсвязь: ключевые приоритеты, изменения в политике, новые заместители 30

софт Апгрейд Grass Valleyкомпания начала движение в сторону софта 32Система управления медиаактиваминазначение системы metus library 36

26

28

32

30

Фот

о –

Pro

land

Фото –

Clear-Com

Фото –

Мария Зинина

Фот

о –

Gra

ss V

alle

y

http://www.natexpo.ru


кадры дни рождения – август

1Алексей КЛИ-МЕНКОВ, испол-нительный дирек-тор ТРК «Скат» (Самара)

Амгалан БАЗАРХАНДАЕВ, гене-ральный директор телекомпании «АИСТ» (Иркутск)2Галина ГАЛУСТОВА, начальник отдела маркетинга «Группы Джей Си»

Владимир ТРОЕ-ПОЛЬСКИЙ, заме-ститель генераль-ного директора ФГУП «ВГТРК»

Борис ХЛУДНЕВ, исполнительный продюсер «MTV Россия»Алексей БРОДСКИЙ, генераль-ный директор ТРК «Петербург»

3Екатерина НОВОСЕЛОВА, директор РИА «РТВ-Реклама» (Йошкар-Ола) Сергей СЕНСОВ, генеральный ди-ректор компании «С Т-Про» (Ека-теринбург)4Олег КИСЛОВ, директор дирек-ции регионального развития и мониторинга канала «Культура»Кеннет ШОР, директор по про-дажам компании Movie Tech (Италия)5Владимир КАПТУР, шеф-оператор телеканала НТВ6 Луиза АЛИХАНОВА, директор ГТРК «Дагестан» (Махачкала)7Игорь ГОЛОВИН, генеральный директор ТРК «Новый ракурс» 8

Александр ЕРМА-КОВ, генеральный директор компа-нии BroadView Russia

Владимир БОГДАНОВ, техниче-ский директор компании «Имос» (Санкт-Петербург)

10Александр МИХ, генеральный

директор компании «Инфотек»

(Екатеринбург)

Александр ФАЙ-ФМАН, первый за-

меститель гене-

рального дирек-

тора, генеральный

продюсер Первого

канала

11Игорь ДОГАДОВ, главный режис-

сер корпорации «Макс Медиа

групп» (Сочи)

Дмитрий КУВШИНЧИКОВ, ди-

ректор радиовещания МТРК

«Мир»

Алексей ЩЕРБАКОВ, начальник

приемно-передающего центра

«Яртелесеть» (Ярославль)

12Андрей КАРЛИН, ведущий инже-

нер по телевизионному оборудо-

ванию ГТРК «Кубань» (Краснодар)

Людмила КАРПУНИНА, гене-

ральный директор «Инфолайн»

13Александр ДОБРОВОЛЬСКИЙ,

генеральный директор компании

«Фип»

14Александр ТЮНИКОВ, президент

медиахолдинга «АС Байкал ТВ»

(Иркутск)

15Дмитрий НЕ-КЛЮДОВ, заме-

ститель генераль-

ного директора

КТК «Афонтово»

(Красноярск)

Виктор ПОТЕМКИН, заместитель

генерального директора ГТРК

«Еврейской автономной области»

(Биробиджан)

16Наталья АРИНИНА, главный ре-

дактор ТК «Инфосервис» (Тюмен-

ская область)

Андрей ПЛОДУХИН, генеральный

директор ТРК «Тротек» (Троицк)

18Игорь ДРАЧ, заместитель на-

чальника производственно-тех-

нической службы ГТРК «Нижний

Новгород», начальник отдела

обеспечения информационного

телерадиовещания

19Валерий ТАРАБАРИН, начальник

управления связи ТТЦ «Останкино»

20Александр ЛЕПСИН, замести-

тель генерального директора по

техническим вопросам ТК «ТВК»

(Липецк)

Евгений КОВ-НИР, директор по развитию бизне-са компании «Ме-диа Группа Украи-на»

Павел ШАФИР, генеральный ди-ректор МММЦ

21Михаил АЛДУШЕНКО, замести-тель генерального директора ТТЦ «Останкино»Константин ПРАВОТОРХОВ, ге-неральный директор компании «Трактъ» (Санкт-Петербург)22Роман СИНТОЦКИЙ, генеральный продюсер медиахолдинга «АС Байкал ТВ» (Иркутск)Йарле ФЕЛИН, директор по про-дажам продуктов Studer компа-нии Soundcraft Studer в России, странах СНГ, Северной Европы, Бе-нилюкса, Испании и ПортугалииОксана ЧУБАРЬ, директор ГТРК «Пенза» 24Георгий КУДИНОВ, президент медиагруппы «Южный Регион» (Ростов-на-Дону)25Наталья ЛИНКОВА, директор «Коми Гор» (Сыктывкар)26

Павел КОРЧА-ГИН, генераль-ный директор «Студии 2В»

28 Олег ГОВОРЩЕНКО, генеральный директор ГТРК «Алтай» (Барнаул)

Оксана ИВАНОВА, заместитель ди-ректора департа-мента телерадио-производства и инженерно-тех-нического обеспе-чения, главный

технолог ТТЦ «Останкино»30Наталия КОЖАНОВА, генераль-ный директор «Телекомпании 12 Регион»31Сергей ВАРИВОДА, заместитель генерального директора ТТЦ «Останкино»Евгений СИДОРОВ, инженер по техподдержке компании JCSI

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31

http://www.les.ru

9 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012www.mediarama.ru

http://www.teleshow.ru

телевидение


тема номера

Сбылась мечта идиота! Семь лет мы издаем журнал «ТКТ» и наконец-то заслужили приглашение на самое грандиозное спортивно-телевизионное мероприятие че-тырехлетия. 30–31 июля я провел в Лондоне, посетил финал по муж-ским синхронным прыжкам в воду, обследовал весь Международный вещательный центр (IBC), побывал в Бельгийском Олимпийском доме и провел целый день на Уимблдо-не. За уникальную возможность побывать на Олимпиаде благодарю бельгийскую компанию EVS. Мне удалось своими глазами увидеть два дня соревнований, остальные я вместе с 4,8 млрд человек смотрел по телевизору, с 27 июля по 12 ав-густа…

IBC

International Broadcast Centre (IBC) и Main Press Centre (MPC) круглосуточно принимали 20 000 журналистов и фотографов из пе-чатных изданий, сайтов, телеком-паний. IBC и MPC располагались недалеко от хоккейной и гандболь-ной арен. MPC меня не интере-совал, в отличие от IBC, который всегда является базой для OBS и телекомпаний, купивших права на трансляцию олимпиады.

Итак, IBC - это красивое трех-этажное здание, построенное в Олимпийском парке специально к Олимпиаде. IBC расположен не-далеко от восьми олимпийских объектов, ближе всего к хоккейной и гандбольной аренам, а также к телебашне и, естественно пресс-центру (MPC).

Внутри IBC были организованы улицы для более простого ориен-тирования. Центральной и самой длинной улицей стала London 2012. Перпендикулярно ей располага-лись Athens 2004 и Beijing 2008.

Первый этаж (Level 0) был от-дан восьми бродкастерам. Хост-бродкастер – компания Olympic

Broadcasting Services (OBS) –

XXX Олимпийские игры своими глазамиСуперэксклюзивная поездка представителя «ТКТ» на самое грандиозное мероприятие последних четырех лет

Международный вещательный центр (IBC)

Олимпиады Лондон-2012 в цифрах:

Площадь - 48 300 кв.м.

Плазменные мониторы в центральной ап-

паратной - 57.

Кол-во картинок на мониторной стене

в центральной аппаратной - более 500.

Станции для логгинга - 50.

Кол-во рэков в главном техническом

помещении - 86.

Кол-во пользователей CATV - 685.

Емкость центрального видеосервера -

6500 часов.

Объем одновременно передаваемых дан-

ных - 1,4 ТБ.

Длина ТВ-кабелей в IBC - 560 км.

Объем соревнований передаваемых через

MDS - 2200 часов.

Объем смонтированных пакетов и хай-

лайтов, передаваемых через MDS - 500

часов.

Объем 3D-контента - 230 часов.

Объем непрерывного вещания канала

Olympic News Channel (ONC) - 460 часов.

Все

фот

о –

Але

ксан

др Ш

ирок

их

http://www.mediarama.ru




занимала примерно 20% перво-го этажа. При этом американская телекомпания NBC, славящаяся своими олимпийскими традиция-ми и трансляциями, оккупировала около 35% территории. В преде-лах 15% площади первого этажа забрала себе британская телеком-пания BBC, а Европейский веща-

тельный союз (EBU), телекомпа-нии SBS (Австралия), Nine-Foxtel

(Австралия) и ESPN L.A. здесь по-лучили примерно по 10% площади. Тут же в рамках EBU закрепились 11 телекомпаний из Бельгии, Ру-мынии, Испании, Франции и др.

На четвертом этаже (Level 3) главной улицей стала Sydney 2000.

Ее пересекали, как несложно до-гадаться, Barcelona 1992 и Atlanta 1996. 40% площади этого этажа заняли оставшиеся члены EBU из Германии, Франции, Греции, Вен-грии, России, Чехии, Испании, Швейцарии, Словакии, Эстонии, Норвегии, Дании, Белоруссии, Финляндии, Швеции и др.

Остальное пространство было от-дано китайским и японским вещате-лям, новозеландцам, членам Араб-

ского вещательного союза (ASBU), латиноамериканским телекомпани-ям (Televisa, Azteca). Россию в IBC представляли Первый канал, «Рос-

сия-1, 2», «НТВ-Плюс», «Панорама

HD», радиостанция «Маяк».На остальных трех этажах IBC

расположились HR, финансы, тех-поддержка, продакшн, строители, оргкомитет лондонской олимпиа-ды и еще люди из OBS (Level 4).

OBS

Лондонские игры легко преодо-лели рекорд «Пекина-2008», кото-рый произвел 61 700 часов теле-контента. Новые рекорды должен был ставить хост-бродкастер игр – OBS, дочерняя компания Международного олимпийского комитета. Кстати, впервые OBS

Компания Olympic Broadcasting

Services (OBS) создана в мае 2001 г.

как дочерняя компания Международно-

го олимпийского комитета. В 2008 г.

– хост-бродкастер Олимпиады в Пеки-

не, в 2010 г. – в Ванкувере, в 2012

г. – в Лондоне. Как хост-бродкастер

отвечает за производство и доставку

прямого радио- и ТВ-сигнала Олим-

пиады, предоставляет телекомпаниям

помещения и услуги как на аренах,

так и в Международном вещательном

центре (IBC).

Штаб-квартира – Мадрид.

Генеральный директор – Маноло

Ромеро.

Четвертый этаж IBC

Помещение Первого канала на четвертом этаже IBC


выступила эксклюзивным хост-бродкастером летней Олимпиады. В Пекине четыре года назад OBS была хост-бродкастером совмест-но с оргкомитетом игр.

В «Лондоне-2012» OBS ввел ряд инноваций, в первую оче-редь – live-3D и High Super Slow Motion (HSSM). В Лондоне рабо-тали более 40 HSSM-камер. Так-же OBS использовал на играх ряд специализированных камер, по-зволивших зрителям окунуться в атмосферу соревнований. Напри-мер, POV-камеры или проводные камеры на высоте 100 метров над гребным комплексом Eton Dorney.

Вместе с британским хост-бродкастером игр, телекомпанией BBC, и японским инноватором NHK OBS снимал часть игр в формате Super Hi-Vision, который, скорее всего, станет следующим форма-том мирового телевидения. Его разрешение в 16 раз больше HD, а звук просто неподражаем. Super Hi-Vision тестировали на церемони-ях открытия и закрытия, а картинка транслировалась на четыре Super Hi-Vision киноэкрана в Британии.

Итак, все помещения OBS рас-положились на первом этаже Меж-дународного вещательного центра (IBC) и соседствовали с BBC и SBS.

План технических помещений OBS выглядел следующим обра-зом:

1. Commentary Switching Centre (CSC) Operations. Это главный хаб комментаторских и координатор-ских сигналов и международного звука для радио (IS-RA). Именно

отсюда эти сигналы уходят в поме-щения телекомпаний-владельцев прав в IBC согласно требованиям вещателей.

2. Surround Sound 5.1. Главная комната для звука 5.1.

3. Contribution/Distribution/Trans-mission (CDT) Centres.

a) Все мультилатеральные про-граммы со стадионов (Contribution Network) приходят в Contribution Centre. Здесь все сигналы мо-ниторятся и контролируются. Из Contribution Centre VandA-сигналы передаются в соседний Distribution Centre.

OBS: Multichannel Distribution Service

http://www.evs.tv




b) В Distribution Centre мульти-латеральные и монолатеральные VandA-программы мониторятся, обрабатываются и доставляются обладателям прав по внутренним VandA-каналам.

c) Сигналы от телекомпаний, которые должны идти за пределы IBC, проходят через Transmission Centre. Эти сигналы состоят из международных сигналов для до-машних стран телекомпаний и идут через две международные точки присутствия (POP).

4. Multichannel Distribution Service (MDS). MDS состоит из десяти не-прерывных каналов «живого» или записанного спортивного контента. 11-й канал круглосуточно трансли-рует Olympic News Channel (ONC). Дополнительный канал содержал 3D-контент и предоставлялся толь-ко тем телекомпаниям, которые подписались на эту услугу.

5. Engineering Workshop, Enginee-ring Offices.

6. Graphics.7. Data & Timing.Серверная OBS

OBS: Transmission Centre


8. Video Server. Сердце олимпи-ады. Все живые видеопотоки с 43 арен записывались на медиасер-вер в высоком разрешении в фор-мате AVC-Intra 111 Мбит/с с помо-щью 12 продакшн-серверов EVS XT3 (24x300 ГБ). Каждый из этих серверов для инжеста имел четы-ре канала записи, предлагая 110 часов HD-видео, т.е. всего 1320 ча-сов HD (около двух дней соревно-ваний). Запись контролировалась модулем Ingest Scheduler про-граммного пакета EVS IPDirector. Инжестированные потоки стри-мились в три различных места с помощью EVS XTAccess. Цен-тральным хранилищем главного медиасервера игр стал EVS XStore SAN емкостью 288 ТБ, вмещавшее 6500 часов HD. Изначально плани-ровали, что хватит и 5600 часов, но впоследствии поменяли первые две цифры местами...

9. Archive и VTR Logging Room. Архив OBS отвечал за запись и логгирование всех распростра-няемых живых потоков и за выход

телеканала Olympic News Channel. Контент хранился на центральном видеосервере и в ленточной би-блиотеке. Весь контент бэкапился

на системы хранения EVS XF2, коих было 140 в виде съемных жестких дисков. XF2 вместила 6500 часов контента в формате AVC-Intra 100 Мбит/с. В архиве OBS также ис-пользовались 70 рекордеров-дек Panasonic AJ-HD1400 для записи соревнований, чтобы в течение игр вещатели могли получать до-ступ к архиву.Логгинг на играх был двух типов: live-логгинг и post-логгинг. Live-логгинг делали опе-раторы OBS с помощью 50 моду-лей IPLogger пакета EVS IPDirector. Все логи хранились в базе данных IPDirector в качестве XML-файлов. Эти файлы использовались для легкого извлечения нужного кон-тента с главного медиасервера. Пост-логгинг позволял операто-рам добавлять лог-информацию после завершения соревнования, но вместо IPLogger для отсмотра файлов с медиасервера использо-вался IPDirector Software Player.

10. Olympic News Channel (ONC). Обеспечивал обладателей прав непрерывным каналом, предла-гающим спортивные хайлайты, интервью со спортсменами и око-лоолимпийский контент. ONC до-ступен как в IBC, так и как часть MDS для дистрибуции по всему миру. Хранилище - Avid ISIS. Для создания плейлистов команда ONC использовала ньюсрум-систему Avid iNews. За две недели соревнований OBS произвел 460 часов олимпийских HD-новостей. Для вывода ONC в эфир использо-вались серверы EVS XT.

11. Super Hi-Vision/3D Theatre. 3D и Super Hi-Vision контент был доступен для публичного просмо-тра в кинотеатре IBC, на первом этаже, рядом с технической зоной

OBS. Параллельно OBS предлагал 3D-сигнал с некоторых олимпий-ских объектов тем телекомпаниям, которые вошли в унилатеральный пул.

12. ENG Operations.Некоторое время назад OBS вы-

брал бельгийскую компанию EVS в качестве технологического пар-тнера для производства междуна-родных видеосигналов. В резуль-тате решения EVS использовались в различных процессах OBS, на-пример, повторы, производство хайлайтов, запись нескольких потоков одновременно, логгинг, постоянное хранение, обмен/про-смотр контентом между продакшн-командами и обладателями прав, работа с Olympic Data Feed (ODF), управление выходом Olympic News Channel, система управления лен-точной библиотекой.

Для облегчения работы логге-ров и архивщиков, в то время как ТЖК-команды брали интервью в микс-зоне, OBS требовалось ре-шение, позволяющее продюсерам на месте создавать клипы сразу на архивном сервере в IBC. С этой целью компания EVS разработала специальное приложение для iPad - iXT. Это приложение позволяло контролировать запись интервью в микс-зоне и добавлять описа-тельные метаданные прямо на стадионе. Интервью инжестиро-вались на продакшн-сервер XT3 в IBC. Продюсер на арене запускает на iPad приложение iXT, созда-ет клип на сервере и отправляет его на центральный медиасервер для мульти/унилатерального до-ступа (в высоком и низком разре-шении) или медиасервер Avid для продакшн-команд Olympic News

Архив OBS




Channel. Всего в IBC под интервью из микс-зоны было выделено 6 серверов XT3. Каждый сервер был сконфигурирован на шесть вхо-дов емкостью 9 часов HD-видео на один вход, итого 54 часа HD на сервер.

На юге от IBC, рядом с ганд-больной ареной была располо-жена спутниковая ферма. До нее вели кабельные каналы в/из OBS Transmission Centre. Ферма позво-ляла осуществлять ап/даунлинк антеннами до 5 м в диаметре.

BBC

Перед Олимпиадой телекомпа-ния BBC запустила 24 олимпий-ских HD-канала для того, чтобы ни один момент ни одного соревнова-ния не был пропущен. BBC произ-вела около 2500 часов трансляций.

Телекомпания BBC выделила беспрецедентное пространство для олимпийских трансляций. Каналы BBC One и BBC One HD транслировали игры с 6:00 до 24:00, канал BBC Three – с 9:00 до 23:00. Эти три канала стали основ-ными для BBC, освещавшими игры в прямом эфире, и, конечно, услуга BBC News.

Но помимо этого BBC запустила 24 HD-видеопотока на сайте www.bbc.co.uk/sport, которые живьем транслировали абсолютно все со-ревнования с каждой арены. Эти 24 потока были доступны телезри-телям по красной кнопке на пульте (BBC Red Button), а также через электронные программные гиды для зрителей BBC через платных операторов Sky, Freesat, Virgin

Media.Любители спорта могли смотреть

игры когда угодно и где угодно. BBC доставляла контент на четыре экра-на: компьютер, мобильный теле-фон, планшет и connected-TV (в том

числе Smart TV и игровые пристав-ки), BBC Red Button.

BBC News наряду с другими телекомпаниями, освещавщими олимпиаду (NBC, GLobosat, Terra, TV Record, Televisa, Uno TV) исполь-зовала портативные устройства LiveU для передачи видеосигнала по сотовым сетям. Всего на играх работало более 100 устройств LiveU. Пионером в использовании LiveU была телекомпания NBC в Пекине-2008. Самым популярным решением был 3G/4G LTE-рюкзак LiveU LU70, который может переда-вать видео 1080 с задержкой в доли секунды, почти как спутник.

5 августа забег на 100 метров во главе с Усейном Болтом из Ямайки побил все рекорды теле-смотрения в Великобритании. Его увидели 20 млн британцев, показав долю в 67%. Для сравне-ния – за триумфальным финалом теннисиста Энди Маррея в Вели-кобритании наблюдали «лишь»

10,7 млн человек. Церемонию открытия, срежиссированную оскароносцем Дэнни Бойлом, по-смотрели 26,9 млн британцев, а церемонию закрытия - 25,9 млн человек.

На более широкораспростра-няемом канале Eurosport в день олимпиаду смотрят 27,5 млн че-ловек. Это максимум. При этом Усэйна Болта 5 августа смотрели 13,1 млн человек. Самыми попу-лярными видами спорта, как ни странно, стали тяжелая атлетика, легкая атлетика и плавание.

Panasonic на Олимпиаде

Благодаря настоящим 33 3D-камерам «Лондон-2012» стал первой Олимпиадой, транслиро-вавшейся выборочно в 3D. Зри-тели всего мира могли увидеть в 3D церемонии открытия и закры-тия, легкую атлетику, гимнастику, плавание и прыжки в воду. Всего – более 230 часов 3D-контента,

который был доступен правообла-дателям.

Церемонию открытия Олим-пиады снимали четыре 3D-камеры Panasonic AG-3DP1. Потоки от двух из них посылались обратно в 3D ПТС по оптоволокну, в то время как две другие камеры работали со стедикамом и их сигналы пересы-лались с помощью беспроводных передатчиков.

В 3D смотреть олимпиаду могли смотреть например французы бла-годаря France Televisions и Orange, запустившим канал francetvsport 3-D для IPTV и спутниковых абонентов.

Помимо 3D-съемок Panasonic открыла в Олимпийском парке 3D-кинотеатр, где все желаю-щие, отстояв небольшую очередь, могли насладиться трехмерными играми на плазменных дисплеях 152 и 103 дюйма.

Вообще Лондон-2012 стали ре-кордными играми по количеству аудиовизуального оборудования Panasonic. Так, на 28 стадионах и аренах были установлены 45 LED-дисплеев общей площадью 1730 кв.м. Также Panasonic привез 12000 телевизоров, 47 103-дюй-мовых плазменных дисплеев, 2500 CCTV-камер и др. На церемонии открытия использовались самые маленькие в мире проекторы Panasonic (PT-DZ21K и PT-DS20K) с яркостью 20 000 люмен.

Что касается бродкаст-оборудования, то на играх исполь-зовались около 300 рекордеров P2HD/DVCPRO HD, 100 накамер-ных рекордеров P2HD, 1000 ТВ-мониторов, 30 3D-камер.

EVS на Олимпиаде

43 арены, 1000 камер и 52 ПТС (HD, 3D) снимали соревнования.

Ньюсрум BBC

3D-камера Panasonic (слева) на финале мужских синхронных прыжков в воду с 10-метровой вышки


Затем по оптоволокну сигнал приходил в центральную аппа-ратную OBS в IBC и записывался на медиасервер EVS XT3. Также в IBC сигнал приходил с ТЖК-камер Panasonic (в том числе 3D) из микс-зон, это видео логги-ровалось и также записывалось на медиасерверы EVS XT3. Цен-тральное хранилище EVS XStore SAN емкостью 288 ТБ (30 Гбит/с) хранил 6500 часов видео высоко-го и низкого разрешения. Далее обладатели прав прямо в IBC с по-мощью 30 станций EVS IPDirector с медиасервера делали унилате-ральный продакшн. Мультилате-ральный продакшн делался также в IBC но с помощью Avid iNews и Avid ISIS Interplay. Веб-сервер отправлял контент обладателям прав вне IBC для мультиплатфор-менного вещания: интернет, ТВ, мобильные устройства (теле-фоны, планшеты). Всего в Лон-доне-2012 использовалось 300 серверов EVS серии XT и 1800 каналов видеозаписи/воспроиз-ведения для создания повторов и хайлайтов.

Прыжки в воду / Aquatics Centre

Как вид спорта прыжки в воду оформились из гимнастики в XVII веке благодаря шведским и не-мецким спортсменам. С 1904 года они стали олимпийским видом спорта.

Соревнования по прыжкам в воду, плавание, пятиборье и син-хронное плавание на Олимпиаде в Лондоне проводились в Aquatics Centre, строившемся с июля 2008

по июль 2011 года специально к началу игр. Дизайнером центра водных видов спорта стал Заха Хадид.

Сам центр формирует один из входов в Олимпийский парк Лон-дона. Около 2/3 всех зрителей попадали в парк через мост, кото-рый является частью крыши цен-тра водных видов спорта. Центр вмещает 17 500 зрителей и имеет крышу размером 80x160 м, что больше пятого терминала аэропор-та Heathrow. Внутри центра разме-стились 50-метровый бассейн для соревнований, 25-метровый для прыжков в воду (бассейн для прыж-ков в воду имеет длину 25 метров и глубину 5 м, трамплин должен быть минимум 4,8 метра в длину, 50 см в ширину, вышка – 6 метров в длину и 3 метра в ширину), 50-метровый тренировочный бассейн и сухая зона для прыгунов в воду. Прыжки в воду требуют сочетания акроба-тических навыков с координацией. Спортсмены прыгают с высоты до 10 метров. Для другого водного вида спорта – водного поло – по со-седству временно соорудили спе-циальную Water Polo Arena.

Соревнования по прыжкам в воду в Лондоне проходили с 29 июля по 11 августа. Прыжки в воду состоят из 8 дисциплин (четы-рех мужских и четырех женских): 3-метровый трамплин, 10-метро-вая вышка, синхронные прыжки с 3-метрового трамплина и син-хронные прыжки с 10-метровой вышки.

30 июля мне довелось побывать на мужском финале синхронных прыжков в воду. Восемь пар пры-гали с 10-метровой вышки. Трибу-ны Aquatics Centre были заполнены до отказа, ведь главным претен-дентом на золото была английская пара во главе с кумиром местных тинейджеров Томом Дейли и не-кумиром Питом Уотерфилдом. На трибунах также был замечен

премьер-министр Великобрита-нии Дэвид Кэмерон. Но, на глазах у своего премьера, английская пара в четвертой попытке допустила не-простительную для финала ошиб-ку, отбросившую ее с первого на четвертое место. Выше него бри-танцы подняться так и не смогли. Первое место заняла китайская пара прыгунов - Юань Као и Янкуан Дзянь.

Aquatics Centre представляет собой прямоугольное помещение, которое вместило 5-метровый бассейн и бассейн для прыжков в воду. Крупные фронтальные планы прыгунов брались дальнобойной оптикой с верхушки табло, рас-положенного в противоположной стороне центра от прыжкового бассейна. Там мне удалось насчи-тать две камеры.

Между плавательным и прыжко-вым бассейнами на платформе за-крепились еще три камеры с длин-нофокусной оптикой (72x, 86x, 100x). Еще один оператор (72x) устроился под этой платформой. Два «дальнобойщика» (86x) рас-положились перед трибуной с тре-нерами, во время прыжков один переместился под платформу на-против трамплина. Итого: 8 камер с длиннофокусными объективами. Здесь в соревновании производи-телей объективов победу одержал Canon: пять против трех Fujinon.

В одном углу прыжкового бас-сейна разместились два оператор-ских крана. В другом углу, также напротив бассейна, стояла одна 3D-камера Panasonic. Один опера-тор с беспроводной ТЖК-камерой снимал спортсменов, выходящих из подтрибунных помещений ря-дом с табло, где отображались их фамилии. По периметру бассейна стояли еще два оператора с ТЖК-камерами на штативах. Еще три беспроводные камеры встречали и провожали спортсменов из воды после выполнения прыжка, причем

Серверная немецких телекомпаний ARD/ZDF




самый главный встречавший был оснащен стедикамом. Над водой рядом с местом входа прыгунов в воду висел большой микрофон для записи звука брызг. Еще одна каме-ра была закреплена на дне бассейна под водой, снимая захватывающие моменты сразу после входа в воду.

Теннис

Олимпийский теннисный турнир проводился на Уимблдоне, домаш-нем корте одного из крупнейших в мире теннисных турниров «Боль-шого шлема». Уимблдон располо-жен на юго-западе Лондона – около Ричмонд-парка. Уимблдон – един-ственный в мире травяной корт, за-нимающий 42 акра и имеющий 19 травяных кортов, шесть грунтовых и пять закрытых кортов. Уимблдон, построенный в далеком 1922 году, в последние годы был немного мо-дернизирован, в том числе получил раздвижную крышу.

Олимпийский теннисный турнир начался лишь спустя три недели по-сле окончания «Уимблдона-2012» и продлился всего неделю – с 28 июля по 5 августа. Оправданным фаво-ритом мужского турнира считался «самый богатый» олимпиец, швей-царец Роджер Федерер, недавно выигравший здесь же «Уимблдон». За прошлый год Федерер заработал $54,3 млн.

В итоге, как вы, наверно, знае-те, Мария Шарапова получила се-ребро, проиграв в финале Серене Уильямс 6:0, 6:1.

31 июля в 12:00 я прибыл на корт №1 Уимблдона. Здесь долж-ны были друг за другом состоять-ся четыре матча: Цонга – Раонич, Кириленко – Уотсон, Азаренка – Мартинез-Санчес, Феррер – Кав-сич. Стоит оговориться, что корт №1 является вторым по «крутизне» на Уимблдоне после Центрального корта, на котором играют суперз-везды и прочие первые ракетки мира.

После двух сетов матча Цонги с Раоничем пошел дождь, и все

матчи на Уимблдоне остановили на 3,5 часа, кроме… того, что про-ходил на центральном корте. Ведь там есть раздвижная крыша. Мы 3,5 часа грустно мокли и гуляли по Уимблдону, периодически слыша с центрального корта выкрики, то зрителей, то теннисистов.

Дождь кончился, и Цонга с Рао-ничем бросились доигрывать тре-тий сет, который слегка затянулся и побил все олимпийские рекорды по продолжительности теннисного матча. Счет третьего сета - 25:23 в пользу Цонга после 3 часов 56 минут борьбы. В итоге я покидал Уимблдон, так и не увидев ни Ки-риленко, ни Азаренку, ни тем бо-лее Феррера…

Теннис даже на первом, не са-мом главном корте снимался по-взрослому. По одной длиннофо-кусной камере было установлено за игроками. Там же находились от-дельные микрофоны (по три за каж-дым участником). Высоко на трибу-не, за одним из игроков, прямо под комментаторскими кабинами на штативах стояли еще две камеры с длиннофокусной оптикой. Напро-тив сетки, посередине площадки, в «оркестровой яме» на уровне травяного газона Уимблдона си-дели еще три «дальнобойщика».

Один из них снимал камерой Grass

Valley c ultraslow-motion-системой SuperLoupe HD+ (SuperLoupe HD снимает до 500 кадров/сек) ком-пании Digital Video Sud, входящей в продакшн-холдинг Euro Media

Group. Одна ТЖК-камера снимала из угла корта, под табло Omega, по-казывавшем скорость предыдущей подачи.

Бельгийская сборная

Так как я ездил на Олимпиаду по приглашению бельгийской компа-нии, а именно EVS, было бы некра-сиво не рассказать и о бельгийской сборной. В Лондон бельгийцы по-слали 115 атлетов. Это самая боль-шая делегация Бельгии с 1952 года, тогда их было 136. Причина одна – в Лондон квалифицировались и муж-ская, и женская сборные по хоккею с мячом, а это 32 спортсмена.

Лидером сборной и ее флаго-носцем на церемонии открытия стала Тиа Хеллебо, неожиданно выигравшая золото на Олимпиаде в «Пекине-2008» в прыжках в высо-ту. Известных бельгийцев немного, тем не менее велосипедист Том Боонен, близнецы-бегуны на 400 метров Кевин и Джонатан Борле и, конечно, великолепная, вернувшая-ся в большой теннис 35-я ракетка

мира – 29-летняя 41-кратная по-бедительница турниров Ким Клий-стерс надеялись обрадовать бель-гийских поклонников летних видов спорта и рассчитывали на 3–5 ме-далей минимум. Три и получили.

Конец SD-эры

В «Лондоне-2012» Европейский вещательный союз (EBU) попро-щался с SD. Для того чтобы проща-ние состоялось, EBU инвестировал в спутниковую и волоконную сети Eurovision, позволившие 70 членам союза, обладающим правами, по-лучить доступ к 12 HD-сигналам.

В качестве апгрейда EBU раз-дал этим членам до 8 декодеров MPEG4 каждому. Директор сети Eurovision Грэм Уоррен сказал, что до последнего времени EBU параллельно выдавал SD- и HD-сигналы, но «Лондон-2012» стал первым событием, где все силы союза были брошены только на HD. EBU занимал в Международ-ном вещательном центре (IBC) Олимпиады площадь в квадрат-ный километр и выдавал 12 одно-временных мультилатеральных трансляций и три унилатеральных потока до 13 часов в день на вре-мя проведения Олимпийских и Параолимпийских игр. Все видео-сигналы лондонской олимпиады распространялись Международ-ным вещательным центром (IBC) зарубежным вещателям в HD. Помимо принятого стандарта ви-деозаписи DVCPRO HD, в Лондоне также был принят безленточный формат AVC-Intra.

12 августа весь мир попрощался в этой прекрасной олимпиадой. Спасибо Лондону! Ждем 2014 год: чемпионат мира по футболу в Рио-де-Жанейро и, конечно, домашнюю зимнюю олимпиаду в Сочи.


«Бельгийский дом» разместился в старинном The Honourable Society of the Inner Temple


НТВ и I.S.P.A.-Engineering подписали контрактКомпания I.S.P.A.-Engineering подписала и начала реализацию контракта по модер-

низации центральной коммутационной матрицы центральной аппаратной телекомпа-

нии НТВ. Инженерам I.S.P.A.-Engineering предстоит выполнить большой объем работ

по замене устаревшего и выходящего из строя коммутатора на новое оборудование в

работающем комплексе. В рамках проекта будут установлены новый матричный ком-

мутатор и панели управления производства Harris.

РТРС: цифровое вещание в регионахТестовое вещание в крупнейших городах Тюменской области и Ханты-Мансийского

автономного округа Югра – Нижневартовске и Тюмени – началось 1 и 7 августа 2012

года. Абонентам цифрового телевидения стали доступны телевизионные програм-

мы первого мультиплекса. Жителям 5 поселков и райцентров Смоленской области

(Смогири (охват вещанием 150 тыс. человек), Рославли (119 тыс. человек), Темкино

(3,5 тыс. человек), Угры (5 тыс. человек) и Терентеево (55 тыс. человек) вещание в

цифровом стандарте DVB-T2 стало доступно 8 августа. В результате уже более 30%

населения этой части России сможет бесплатно получать общероссийские каналы,

входящие в первый мультиплекс («Первый канал», «Россия 1», «Россия 2», НТВ, «Пе-

тербург Пятый канал», «Россия Культура», «Россия 24», «Карусель»). С 1 января 2013

года начнет работать и Общественное телевидение России.

Новая позиция в Shotoku Broadcast Systems Дэвид Шепард назначен на новую должность в компании Shotoku Broadcast Systems

– он стал менеджером по продажам и продукту в Европе, на Ближнем Востоке и в Аф-

рике. Шепард будет отвечать за поддержку уже существующих клиентов и займется

развитием новых рынков ассортимента Shotoku.

До прихода в Shotoku Шепард сделал отличный вклад в управленческий потенци-

ал для таких высокотехнологичных компаний, как RET UK Ltd, Spire Technology, Orion

Distribution, Ltd.

Соглашение УЕФА и EurovisionУЕФА и Eurovision заключили эксклюзивное долгосрочное соглашение на услуги по

глобальной передаче аудиовизуальной live-информации.

Сеть Eurovision принадлежит Европейскому вещательному союзу (EBU).

До этого УЕФА и Eurovision сотрудничали в этой области на 31 матче чемпионата Ев-

ропы по футболу 2012.

Согласно договору, все аудиовизуальные программы УЕФА будут доставляться по все-

му миру эксклюзивно через спутник Eurovision и его волоконную сеть.

Соглашение охватывает все матчи Лиги чемпионов УЕФА, Лиги Европы на 2012–

2015 гг., квалификационные матчи сборных команд к Евро-2016 и ЧМ-2018.

Sony PMW-200: управляйте с iPhoneВ сентябре компания Sony начнет про-

дажи нового камкордера PMW-200 фор-

мата XDCAM HD.

Матрица – 3 CMOS-сенсора Exmor 1/2''.

Камера может записывать Full-HD-видео

с 4:2:2 50 Мбит/с. Форматы записи:

MXF, MP4. Разрешения: MPEG HD422

(50 Мбит/с), HD420 (24, 35 Мбит/с), DV.

PMW-200 призвана заменить PMW-EX1R.

Носители – два слота под карты памяти

SxS (PRO или SxS-1). Slowmotion – функ-

ция Slow & Quick, скорость съемки 1–60

кадр/с (720p) и 1–30 кадр/с (1080p).

Оптика – 14x зум-объектив с автофоку-

сом и стабилизатором изображения. Ди-

сплей – 3,5'' WVGA (852x480) LCD. Кэш – 15 секунд. Интерфейсы – genlock, timecode.

Удаленное управление – по Wi-Fi через адаптер, не раньше декабря (бесплатная про-

шивка). Цена в США – $7790.

Fujifilm выпустила iOS/Android-приложение OptCalПриложение разработано еще в 2005 году для помощи в выборе объектива. Позволяет

операторам вычислять различные формулы объективов – поле, угол, глубина резкости.

Приложение поддерживает объективы 2/3'', 1/2'', 1/3'' с PL-креплением, CCTV-линзы для

телевещания, цифрового кино и систем безопасности. Приложение бесплатное.

http://www.dedotec.ru

Новые высоты ЛондонаФоторепортаж из Aquatics Centre и Уимблдона

телевидениетема номера

www.mediarama.ru20 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012


Напротив сетки один из операторов снимал камерой Grass Valley c ultraslow-motion-системой SuperLoupe HD+ (SuperLoupe HD снимает до 500 кадров/сек) компании Digital Video Sud

Высоко на трибуне, за одним из игроков, прямо под комментаторскими кабинами на штативах стояли две камеры с длиннофокусной оптикой

Одна ТЖК-камера снимала из угла корта, под табло Omega, показывавшем скорость предыдущей подачи


тема номерателевидение

Между плавательным и прыжковым бассейнами на платформе закрепились три камеры с длиннофокусной оптикой (72x, 86x, 100x).

3D-камера Panasonic

Над водой рядом с местом входа прыгунов в воду висел большой микрофон для записи звука брызг

Оператор с беспроводной ТЖК-камерой снимал

спортсменов, выходящих из подтрибунных помещений

Три беспроводные камеры встречали и провожали спортсменов из воды после выполнения прыжка


http://www.proland.ru


Качественный портативный монитор является важным зве-ном в процессе создания кон-тента и в условиях студии, и на выездных съемках. Во времена CRT-устройств портативным мо-бильным монитором являлась конструкция из самого студийного

монитора небольшой диагонали в 10–14 дюймов, транспортного кофра, в котором монитор и пере-мещался, и работал, и бленды, за-щищающей экран от избытка све-та. Оставался еще вопрос питания в таких походных условиях, так как далеко не все модели даже с малой

диагональю поддерживали низко-вольтный ввод. Разумеется, что та-кую громоздкую конструкцию мож-но было назвать мобильной очень условно, но и никакой альтернати-вы на тот момент тоже не было.

С приходом LCD-технологий ситуация существенно измени-

лась. В разы уменьшились и га-бариты, и энергопотребление, и вес мониторов. Наконец, у мониторов появилась настоя-щая мобильность. Но все помнят этот сложный переходный пери-од, когда качество матриц LCD категорически не устраивало творцов, привыкших к картинке CRT-оборудования. В тот мо-мент в студиях старались любой ценой использовать привычные CRT-трубки, а для мобильных применений мирились с весо-мыми недостатками, присущими LCD-экранам первых поколений. Полноценно оценить качество изображения на них было невоз-можно, оно весомо отличалось от картинки с того же источника, но демонстрируемой на CRT-мониторе. Тем не менее другого пути не существовало.

В эпоху LCD мониторы послед-них поколений уже не страдают такими детскими болезнями, как недостаточный угол просмотра изображения, вялая контраст-ность, несоответствие цветов реальным, низкое разрешение и медленная реакция матрицы. Ушла в прошлое блеклая «пла-стилиновая» картинка. Поэтому о семейственности студийных и портативных мониторов можно

Портативные мониторы JVCЯпонский производитель выходит в новую нишу и теснит Marshall и TV Logic

Технические характеристики мониторов JVC DT-xxxxx

DT-V24G1 DT-V21G11 DT-V17G1 DT-V9L3D DT-R24L4D1 DT-E17L4 DT-E21L4

Диагональ 24” 21” 17” 9” 24” 17” 21”

Разрешение 1920x1200 1920x1080 1366x768 800x480 1920x1200 1920x1080 1920x1080

Яркость 400 cd/m 250 cd/m 350 cd/m 350 cd/m 400 cd/m 300 cd/m 250 cd/m

Время откл. 8 ms 9 ms 9 ms na 5 ms na na

Угол просм. 178/178 178/178 178/178 170/170 178/178 160/140 170/160

Задержка < 1 frame < 1 frame < 1 frame no delay < 1 frame < 1 frame < 1 frame

Входы

HD/SD-SDI 2x 3G loop 2x 3G loop 2x 3G loop 2x 3G loop 2x loop 2x loop 2x loop

DVI-D with HDCP with HDCP with HDCP - with HDCP - -

HDMI - - - - - 1x 1x

RGB/YUV BNC with loop with loop with loop - - - -

RGB D-sub - - - - - 1x 1x

Composite 2x loop 1x loop 1x loop 1x loop 2x loop 1x loop 1x loop

Функционал

Vectorscope + + + - - - -

Waveform + + + - - - -

Gamma set + + + - + + +

12 V DC PS - - + + - - -

Вес, кг 8.7 6.1 6.8 2.7 8.6 5.6 6.2

Цена, руб. 165 000 145 000 115 000 90 000 120 000 90 000 100 000

телевидениеоборудованиеВс

е ф

ото

– J

VC


говорить лишь сейчас, когда ви-димые параметры сравнялись и оба этих направления могут су-ществовать параллельно и рав-ноправно. Производители обо-рудования подтверждают это, предлагая полные линейки одно-типных по дизайну и эргономи-ке мониторов с широкой гаммой диагоналей. Портативные мони-торы стали полноценным рабочим инструментом, не уступающим по своим возможностям студийным коллегам.

Компания JVC объединила свою продукцию индексом DT-xxxxx, и она представлена диапа-зоном мониторов с диагоналями 9, 17, 21, 24 дюйма. Дополнитель-но выпускаются облегченные мо-дели DT-E и DT-R самых ходовых размерностей – 17, 21 и 24 дюйма. Они отличаются отсутствием ана-логовых компонентных входов и иным функционалом, обеспечивая тот же уровень качества картинки, что и более дорогие модели DT-V.

До недавнего времени мони-торы DT-V9L3D являлись самой младшей моделью в семействе. Кроме традиционного варианта применения для подобных мони-торов с низковольтным питанием, они могут устанавливаться в рэ-ковой стойке по два в ряд и пи-таться от сети переменного тока. Благодаря высокому качеству изображения, традиционной для CRT-мониторов эргономике с вра-щающимися рукоятками и несен-сорными кнопками, вся линейка мониторов JVC успешно исполь-зуется во многих телекомпаниях мира. В их числе «Первый канал», ВГТРК, НТВ, ТНТ, «ТВ-Центр», ТК «Дождь», АНО «Спортивное

вещание», Russia Today и дру-гие. Тем не менее вес, габариты и конструктив модели DT-V9L3D ограничивали ее использование в

качестве мобильной и не позволя-ли, например, установить этот мо-нитор непосредственно на камеру.

Новое семейство портативных мониторов от JVC, включающее три модели DT-X71C, DT-X71H и DT-X71F и аксессуары к ним, по-полнит нишу высококачествен-ных мобильных просмотровых устройств, в которой компания JVC ранее не предлагала своей продукции. Новая линейка мони-торов JVC потеснит укрепившиеся на рынке позиции портативных мо-ниторов от Marshall Electronics, TV Logic и других известных в этой нише производителей.

Несмотря на несколько иной дизайн и эргономику новых мони-торов, обусловленных акцентом на мобильное применение, но-винки стоят в одном ряду со свои-ми старшими собратьями. При этом сохранены уже ставшие тра-диционными вращающиеся ручки и несенсорные кнопки. Для со-кращения веса и стоимости было решено выпускать три варианта мониторов с разным набором входов и различным функциона-лом. А возможность батарейно-го питания позволяет обойтись даже без низковольтного источ-ника. Для этого предлагается оп-циональная батарея с зарядным устройством.

Все три модели дополнительно имеют следующие возможности:

- работа в режимах 16:9 / 4:3;- функции Underscan/Overscan;- возможность введения назва-

ния источника сигнала;- 3-цветный индикатор Tally;- режим отображения 1:1 pix;- маркеры зоны;- возможность монтажа двух

мониторов в рэковой стойке;- сетевой адаптер, бленда и на-

камерный адаптер крепления в комплекте.

Старшая модель в семействе DT-X71F оснащена также встро-енным конвертером сигнала HDMI-HDSDI, функциями Zebra и Focus Assist с возможностью назначения цвета и индикацией тайм-кода сигнала SDI.

Благодаря таким богатым воз-можностям эти мониторы могут применяться в качестве нака-мерных видоискателей, мобиль-ных мониторов для выездных съемок, а также и в студийных условиях для более глубокого анализа изображения.

Владимир Водзинский,«Профессиональные

Телевизионные Системы»

Технические характеристики мониторов семейства DT-X71x

DT-X71C DT-X71F DT-X71H

Диагональ 7” LCD 7” LCD 7” LCD

Разрешение 1024x600 1024x600 1024x600

Яркость 400 cd/m 400 cd/m 400 cd/m

Угол просм. 160/160 160/160 160/160

Задержка < 1 frame < 1 frame < 1 frame

Входы

HD/SD-SDI - 2x loop 2x loop

DVI-D - - -

HDMI 1x 1x 1x

RGB/YUV BNC - - -

RGB D-sub - - -

Composite 1x loop 1x 1x loop

Функционал

Vectorscope - + -

Waveform - + -

Audiolevel - + -

Gamma set + + +

12 V DC PS - - +

Вес, кг 0.5 0.5 0.5

Цена, руб. 23 000 60 000 39 000


«И жить торопимся, и чувствовать спешим...»Через тернии к OLED-матрице и 3D-мониторам

Как показала последняя вы-ставка NAB-2012 в Лас-Вегасе, признанные лидеры в производ-стве мониторов делают ставку на совершенно новые технологии: OLED-матрицы и 3D-мониторы. Связано это не в последнюю оче-редь с тем, что качество обычных жидкокристаллических (LCD) мо-ниторов приблизилось к своему технологическому пределу, и пред-ложить что-либо революционное на этом пути не представляется возможным даже для технологи-ческих гигантов. Между тем конку-рентная борьба диктует им необ-ходимость быть впереди планеты всей. Последнее значимое обнов-ление технологии ЖК-мониторов сводилось к переходу на светоди-одную подсветку матрицы. В на-стоящий момент все серьезные производители внедрили эту но-винку, после чего устремились на путь создания принципиально но-вых технологий. Сложившаяся си-туация создала предпосылки для того, чтобы в сегменте традици-онных ЖК-мониторов к привычным лидерам рынка смогли прибли-зиться и другие компании.

Одной из таких фирм стала из-раильская компания Logocam, ко-торая представила новую линейку профессиональных мониторов под торговой маркой Oris. Мо-дельный ряд покрывает практиче-ски все участки технологического цикла производства видеомате-риала, здесь есть и мониторы-видоискатели, и компактные мо-ниторы для выездных съемок, и студийные мониторы, и монитор-ные сборки.

Продуктовая матрица Oris вклю-чает в себя несколько серий, раз-личающихся типом матриц и ко-личеством встроенных функций. В первую очередь это три серии мо-ниторов, в которых используются новейшие IPS-матрицы, обеспечи-вающие максимальные разреше-ние, углы обзора и цветопереда-чу: IPS-2K, IPS-3G, IPS-H. В серии BPS представлены в основном портативные мониторы, удобные при работе на выезде, и несколь-

ко вариантов мониторных сборок для установки в рэковые стойки. Эти изделия оснащены матрицами стандартного разрешения и стоят относительно недорого. В каждой серии есть свои изюминки – про-дукты, которые выделяются по соотношению «цена – качество», на них стоит обратить особое вни-мание.

Венцом творчества инженеров Oris стала серия IPS-2K, которая удовлетворяет самым жестким требованиям, предъявляемым в отрасли. Как легко догадаться из названия, мониторы этой се-рии поддерживают широкий на-бор стандартов входного сигнала как аналогового, так и цифрового вплоть до форматов 2K, и способ-ны отображать картинку «точка-в-точку». 12-битное разрешение и максимально возможное для каж-дого размера матрицы количество пикселей обеспечивают макси-мальное качество картинки. Такое высокое разрешение по всем па-раметрам мониторов встречается далеко не в каждой модели даже широко известных брендов. В мо-ниторах этой серии реализованы и

измерительные функции (векторо-скоп, осциллограф, отображение аудиоуровней), гамма-коррекция, всевозможные маркеры экрана и множество других функций, к кото-рым уже привыкли профессиона-

лы. Очень удобно устроено меню, в котором можно перемещаться с помощью специально вращаю-щейся ручки, это намного удобнее и быстрее, чем обычное нажатие клавиш «вверх» и «вниз».

Уникальной особенностью се-рии, которая отличает эти монито-ры от всех остальных, стал встро-енный конвертер, преобразующий HD-SDI-сигнал в HDMI и обратно. Таким образом, можно не только воспроизводить картинку, но и в то же время изменять формат сигна-ла, что очень удобно для организа-ции работы видеотракта. Монито-ры этой серии найдут применение и в кинопроизводстве, так как спо-собность работать с популярным в цифровом кино стандартом 2K обеспечивает возможность опера-тивно и в высоком качестве про-сматривать отснятый материал.

В этой серии мониторов особен-ного внимания пользователей за-служивают модели с диагональю 7, 9.7 и 24 дюйма.

И семидюймовый видоискатель, и портативный монитор c диа-гональю 9.7”, как и все мониторы этой серии, имеют выдвижную ручку, за которую удобно держать

Стандарты сигналов, отображаемых мониторами Logocam Oris серии IPS-2K

ITU-R BT.656 720x576i (50)

SMPTE-259M, 125M 720x480i (60/59.94)

SMPTE-260M 1280x1035i (60/59.94)

SMPTE-296M 1280x720p (60/59.94/50)

SMPTE-274M 1920x1080p (30/29.97/25/24/23.98sf)

1920x1080i (60/59.94/50)

SMPTE-425M-A/B 1920x1080p (60/59.94/50/30/29.97/25/24/23.98sf)

1920x1080i (60/59/94/50)

2K Format 2048x1080 (24p/psf, 23.98p/psf)

Доступные видеоканалы для модели Logocam Oris IPS-24HP-2K

2K/3G/HD/SD-SDI вход/выход 2/2

HDMI вход/выход 1/1

Component (YPbPr/YCbCr/RGB) вход 3xBNC (поддерживает HD 1080p)

Composite вход/выход 3/1

VGA (15 pin RGB) вход 1

телевидениеоборудованиеВсе ф

ото – Proland


устройство во время работы на выезде и при транспортировке, узел крепления батареи V-Lock, оснащается металлической блен-дой. Опционально может постав-ляться защитное стекло. При этом все функциональные возможности сохраняются, включая отображе-ние «точка-в-точку» сигналов до формата 2К. А семидюймовый видоискатель благодаря дополни-тельной функции False Color еще и подскажет оператору, какие об-ласти кадра пересвечены или, на-оборот, слишком затемнены.

Студийный монитор с диагональю 24 дюйма IPS-24HP-2K способен отображать более миллиарда цве-тов (разрешение по цветам 10 бит).

Если рассмотренная выше се-рия включает в себя продукты во

многом уникальные, из топового сегмента, то серии IPS-3G и IPS-HD в целом представляют мони-торы того самого среднего класса, который наиболее востребован рынком и традиционно является «рабочей лошадкой» в большин-стве телекомпаний.

Мониторы этих серий не име-ют встроенных HD-SDI <–> HDMI конвертеров и не могут воспроиз-водить сигналы 2K и имеют при-вычное 10-битное разрешение при стандартных 16,7 млн воспроиз-водимых цветов (разрешение по цвету 8 бит).

Однако реализованы все остальные измерительные и вспо-могательные функции, которые могут потребоваться для работы. Мониторы этих серий различают-

ся в первую очередь по набору до-пустимых стандартов цифрового видео, немного по-разному реали-зовано меню.

Особого внимания в серии IPS-3G заслуживает монитор с диа-гональю 21.5” – IPS-22HP-3G. При всем том, что с технической точки зрения он ни в чем не уступает ана-логичным изделиям других торго-вых марок, цена приятно удивит покупателя. Примерно то же самое можно сказать о рэковой моде-ли c 17-дюймовой матрицей IPS-17HP-R. Несмотря на то, что ука-занные мониторы имеют размеры меньше принятого студийного стандарта, оба они имеют разре-шение Full HD.

В качестве основного студийно-го монитора компании Oris явля-ется недорогая модель IPS-24HP. Внешне это устройство ничем не отличается от своего старшего «собрата», но имеет стандартное 10-битное разрешение при тех же 10 битах глубины цветности и, как уже указывалось выше, не оснаще-но встроенным HD-SDI <–> HDMI транскодером.

Очень интересной может ока-заться мониторная сборка IPS 2-7HP-3G, которая при высо-ких заявленных характеристи-ках стоит примерно столько же, сколько менее продвинутые ана-логи у конкурентов. Если же го-ворить о сборках, то наилучшим решением, возможно, окажется монитор-квадратор IPS-23H4-3G. Это устройство устанавливается на стол или в рэковую стойку (в комплект поставки входят соот-ветствующие кронштейны). Бла-

годаря встроенному квадратору на экран с диагональю 23 дюйма можно выводить до четырех кана-лов цифрового видео. Таким обра-зом, эта модель может с успехом заменить две двухмониторные сборки, при этом размер изобра-жения будет заметно превышать общепринятые 7 и даже 9 дюймов.

В целом, если резюмировать общее впечатление от мониторов Oris, можно уверенно сделать вы-вод о том, что компания-производитель решила вывести

на рынок во всех сегментах про-дукты более высокого качества по тем же ценам, которые являются общепринятыми для привычных мониторов вчерашнего дня. Раз-работчики предложили рынку устройства, которые обладают но-выми возможностями, призванны-ми сделать работу пользователя более удобной. Будут ли эти но-винки востребованы профессио-нальным сообществом, покажет время.

Шамиль Нуцалов, генеральный директор

компании Proland

Стандарты сигналов, отображаемых мониторами серии IPS-3G

ITU-R BT.656 720x576i (50)

SMPTE-125M 720x480i (59.94)

SMPTE-274M 1920х1080i (60/59.94/50)

1920х1080p (30/29.97/24/25/23.98)

SMPTE-260M 1280х1035i (60/59.94)

SMPTE-296M 1280х720p (60/59.94/50/30/29.97/25/24/23.98)

SMPTE-425M 1080p (60/59.94/50)

Стандарты сигналов, отображаемых

мониторами серии IPS-H

ITU-R BT.656 576i (50)

SMPTE-260M 1280x1035i (60/59.94)

SMPTE-296M 1280x720p

(60/59.94/50)

SMPTE-274M 1920x1080p

(30/29.97/

25/24/23.98sf)

1920x1080i

(60/59.94/50)

http://www.clear-com.ru



оборудование

Несмотря на то, что Амстердам примет участников выставки IBC-2012 только в сентябре, многие ком-пании уже сейчас решили анонсиро-вать свои новые решения. Компания Clear-Com тоже не захотела оста-ваться в стороне.

На своем стенде компания пред-ставит следующее:

- новую версию Eclipse;- новую панель серии V-Series с

вращающимися ручками; - плату E-MADI64;- оборудование серии HelixNet

Partyline;- оборудование серии

Tempest2400 с технологией Seamless Roaming;

- Tempest2400 MasterBelt;- оборудование BroaMan V3R-

FX-ICOM-SDI (для маршрутизации и распределения аудио и видео через оптические линии);

- гарнитуры CC-300 & CC-400.

V-Series

В дополнение к существующим панелям серии V-Series с кнопками и тумблерами Clear-Com выпустила модификацию панели с вращающи-мися ручками. Новая панель дает возможность пользователям бы-стро регулировать уровни звука при коммутации и микшировании его в IFB. При использовании новой па-нели ускоряется процесс настройки уровней звука от одного или более аудиоисточников, включая внешние линии, двухпроводную связь и ин-терком от других локальных или уда-ленных панелей.

Панели выпускаются двух разме-ров – 1RU, 2RU, имеются настоль-ный вариант и панель расширения. Панели V-Series с вращающимися ручками имеют возможность вклю-чения разговора при нажатии на вращающуюся ручку и отдельную

кнопку вызова абонента с индика-цией активного соединения. Цвет-ные LED-индикаторы показывают, какие соединения активны, кто звонит и на какой тип действия за-программирован ярлык. Панели V-Series с вращающимися ручками имеют двойное предназначение – их можно использовать как панели служебной связи и/или как панели назначений для IFB, двухпрово-дной связи и связи групп, даже в случае использования панелей расширения.

E-MADI

Новая карта E-MADI имеет высо-кую плотность MADI-соединений в служебной связи. Каждая карта E-MADI работает с 64 двусторон-ними каналами звука между матри-цами Eclipse и любыми устройства-ми, совместимыми со стандартом AES10.

Как и другие платы для матриц Eclipse-Omega and Eclipse-Median, плата E-MADI имеет размер 6RU. Она обеспечивает соединения со стандартными MADI-устройствами. Новая плата E-MADI предлагает полную пользовательскую установ-ку и может быть сконфигурирована через Eclipse Configuration Software (ECS). Каждая плата работает с 64 полными каналами цифровой четы-рехпроводной связи. E-MADI-карты могут использоваться для перена-правления входящих звуковых ли-ний – например, с аудиомикшера – через систему служебной связи для управления и контроля при ис-пользовании с IFB.

Другими важными характеристи-ками платы являются: выбор частоты 44.1, 48 и 96 кГц, выбор количества «канал/порт» (32, 48, 56 и 64), VOX на всех 64 входах, оптические (много-модовые) съемные SFP-модули с разъемом LC и разъемы BNC MADI для входа и выхода. Пользовате-ли могут получать ярлыки MADI-каналов со сторонних устройств и применять их при высокоплотном транкинге или распределении зву-ковых каналов. E-MADI-карты ис-пользуются для синхронизации сиг-налов AES word clock, SD NTSC/PAL видеосигнал или Tri-level HD.

Tempest2400 Seamless Roaming

Технология Seamless Roaming обеспечивает пользователям беспроводного оборудования Tempest2400 надежную, стабиль-ную и непрерывную связь на боль-ших производственных площадях, имеющих до 16 различных зон покрытия, и позволяет вещате-лям сконцентрироваться на своих основных задачах, а не на настрой-ках служебной связи. Благодаря появлению новинки теперь не тре-буется ручное переключение меж-ду базовыми станциями.

Tempest2400 MasterBelt

Компактная, мобильная и пор-тативная система Tempest2400 MasterBelt имеет все возможности и характеристики мощной базовой станции Tempest2400. Она удобна для использования в ПТС, так как дает возможность вещателям коор-динировать действия и освободить руки. Tempest2400 MasterBelt мож-но использовать со стандартными переносными станциями, она не-прихотлива к погодным условиям и режиму питания. Благодаря бата-рее Li-Polymer рабочее состояние продлевается до 8 часов, а от бата-реек AA – до 4.

CC-300 & CC-400

Новые гарнитуры CC-300/400 (с одним/двумя наушниками) с отлич-ным шумоподавлением оснащены динамическим микрофоном, закре-пленном на гибком держателе. Ми-крофон может крепиться к любой стороне и вращаться на 300°. Он имеет две направленности, кардио-иду и гиперкардиоиду, что позволяет использовать его в различных усло-виях. Кардиоида дает возможность записывать звук с близкого расстоя-ния с максимальной детализацией, а гиперкардиоида – на значитель-ном удалении от источника.


Подготовка полным ходомIBC-2012: новинки Clear-Com

Все

фот

о –

Cle

ar-C

om

http://www.cstb.ru



фцп

Министр связи и массовых коммуникаций Российской Феде-рации Николай Никифоров рас-сказал о том, какие приоритеты ставит Минкомсвязь и чем будут заниматься его заместители.

Во-первых, министерство ак-тивно займется обеспечением до-ступа населения к современным технологиям. Тут важно устранить цифровое неравенство. В связи с этим будет реализован целый ряд инициатив, связанных с обеспече-нием дальнейшего проникновения широкополосного доступа. Актив-но решаются вопросы покрытия услугами сотовой связи федераль-ных автодорог. Несмотря на то, что у министерства есть ряд достиже-ний в этой области, до сих пор око-ло 2000 км дорог ключевых маги-стралей остаются без покрытия. И это проблема не только удобства/неудобства, это вопрос безопас-ности дорожного движения. Ми-нистерством планируется созда-ние личного реестра населенных пунктов, который будет доступен операторам, а жителям даст воз-можность обратной связи. Помимо

этого сейчас остро ощутима необ-ходимость определенного упро-щения целого ряда регулирующих процедур.

Второй приоритет связан с вне-дрением электронных государ-ственных муниципальных услуг. Действительно, за последние три года был осуществлен целый ряд серьезных достижений. С 1-го июля бремя сбора справок и под-тверждений в процессе получе-ния услуг переложено с жителей на государственных служителей. Теперь госорганы не вправе тре-бовать от граждан документы и справки, находящиеся в других ведомствах. Данная норма дей-ствует независимо от того, под-ключено учреждение к системе межведомственного взаимодей-ствия в электронном виде или нет. Министерство планирует работать над единым набором типовых ре-шений, который может использо-вать тот или иной регион. В связи с его отсутствием возникают такие проблемы, как дублирование бюд-жетных расходов, несостыковка целого ряда баз данных.

Третье направление – электрон-ное правительство, повышение эф-фективности работы органов госу-дарственной власти. Как сообщил Николай Никифоров, уже готовятся новые назначения для курирования вопроса ведомственной информа-тизации. На одном из заседаний Правительства были рассмотрены вопросы, связанные с эффектив-ностью координации государствен-ных расходов на информационные технологии. Десятки миллионов рублей в течение прошлого года расходовались не системно. Теперь внедрен единый код классифика-ции этих расходов. Отныне госу-дарство видит те расходы, которые так или иначе направлены на IT, на услуги связи, на разработку про-граммного обеспечения, на эксплу-атацию созданных систем. Задача министерства – повысить эффек-тивность этих расходов, отказать-ся от бесконечного дублирования однотипных систем, максимально типизировать информационные си-стемы, тем самым снизить затраты и добиться большего результата.

Отдельная группа вопросов и приоритетов связана с работой «Почты России». Всем хорошо из-вестно, что данная организация вы-зывает целый ряд критических кон-структивных замечаний. Министр и его заместители занимаются рас-смотрением различных стратегий развития данного предприятия; планируется расширение спектра услуг, которые «Почта России» мо-жет оказывать. Основная цель – сделать его самодостаточным.

Последнее, над чем ведется активная работа, – это развитие отрасли информационных техно-логий в целом. Не стоит забывать, что IT – это не последняя отрасль экономики, на сегодняшний день весь спектр информационных тех-нологий в стране занимает 2,3%. В министерстве это направление новое, готовится интересное пред-ложение, целью которого является создание не только квадратных метров технопарка, но и целой си-

стемы обеспечения условий роста именно этого сектора экономики. Перед министерством стоит во-прос, как сделать так, чтобы Рос-сия стала конкурентоспособна как страна с точки зрения удобства работы различных компаний, под-готовки кадров и т. д.

Внедрение цифрового телеви-дения, начавшееся с 2012 года, имеет ряд нюансов. После того как реформа вступила в силу, стало очевидным, что условия, необхо-димые для приема цифрового сиг-нала, созданы не в полной мере. Это, прежде всего, связано с тем, что инфраструктура на данный мо-мент не получила массового рас-пространения. Министерство идет по пути развития новых технологий. Например, в Казани запустили тех-нологию DVB-T2, однако устройств, которые бы поддерживали новый стандарт второго поколения, пока что нет. В связи с этим производи-тели телевизионного оборудования стали более оперативно реагиро-вать на этот спрос, в частности там, где цифровое ТВ уже заработало. Появились приставки, телевизоры; ведется обсуждение с торговыми сетями и производителями. Ана-логовое телевидение по-прежнему сохраняется, однако сейчас стоит задача не только обеспечить ре-гионы «цифрой», но и предоста-вить все необходимое, чтобы такое телевидение стало реальным. На цифровое телевидение возлагает-ся большое количество задач, сре-ди наиболее важных – оповещение населения в случаях чрезвычайных происшествий. Помимо этого ми-нистерство планирует внедрять электронные госуслуги именно че-рез платформу телевидения.

Кроме вышеперечисленных приоритетов существует большое количество резонансных спецпро-ектов в сфере IT, например обеспе-чение всем необходимым Универ-сиады в Казани, Олимпиады в Сочи, работа в специализированных на-правлениях, таких как электронное здравоохранение, электронное об-

«Что день грядущий нам готовит?»Минкомсвязь: ключевые приоритеты, изменения в политике, новые заместители

Все

фот

о –

Мар

ия З

инин

а


разование, электронная культура. Для каждого из этих направлений «выделен» свой человек. Как отме-тил Николай Никифоров, устано-вилось хорошее взаимодействие участников подготовки инициатив в этих ключевых социально значимых сферах.

Алексей Волин – заместитель министра связи и массовых ком-муникаций – наметил основные направления деятельности Мин-комсвязи России в сфере СМИ. Средства массовой информации – это серьезная часть российской экономики. Через рекламу, подпи-ску и прочие институты генерится порядка 10 млрд долларов в год. Необходимо приложить все уси-лия для того, чтобы медиа смогли развиваться как рынок, это даст им возможность быть самостоя-тельными и независимыми. Сейчас СМИ утратили свою уникальность в качестве единственного источника информации для общества; любой человек – будь то блогер, обычный пользователь интернета – может

самостоятельно находить новость и распространять ее, не дожидаясь, пока об этом напишет какое-то из-дание.

Одним из важных направлений работы министерства, по словам Волина, является работа с инду-стрией и медиасообществом в целях развития интернет-коммуникаций и урегулирования вопросов авторско-го права в интернете.

Денис Свердлов, отвечающий за сферу связи государственной по-литики, ставит задачу перед ведом-ством найти баланс между интере-сами абонентов и рынком связи. Операторы должны развиваться, для этого необходимо создание всех условий, чтобы рынок был более эффективным. Относитель-но системы регулирования связи планируется пересмотр подходов к регулированию радиочастотного спектра как ограниченного ресурса, анализ системы лицензирования услуг связи. Возвращаясь к пробле-ме федеральных дорог, Свердлов предлагает развивать инфраструк-

туру и организовывать работу с коллегами из других министерств. В скором времени будет решен во-прос с мощностью передатчиков 3G; как известно, сейчас действуют ограничения по мощности, уста-новленные Министерством оборо-ны. Также в ближайшем будущем будет решаться проблема воздуш-ных линий связи. Как отметил зам-министра, операторам приходится тянуть воздушные линии, так как нет других условий. Для устранения «неполадки» существует два спосо-ба: первый – открыть структуру Ро-стелекома для других операторов; второй – провести инвентаризацию линий, снимая неиспользуемые провода, а используемые переводя в один кабель. Будут созданы усло-вия операторам для правильной установки новой инфраструктуры, ведомство приложит все усилия для того, чтобы механизмы, кото-рые позволяют оптимизировать за-траты, стали работать.

Как было сказано выше, новым приоритетом министерства связи

становится развитие отрасли ин-формационных технологий. Рабо-той над IT-направлением будет за-ниматься Марк Шмулевич. По словам Николая Никифорова, на данный момент доля инфокомму-никационных технологий в ВВП за-нимает примерно 3,9%, и у Россий-ской Федерации есть серьезный потенциал, который министерство планирует развивать. Для развития IT-технологий как отрасли необхо-димо развитие инфраструктуры, для этого необходимо оптимизиро-вать уже существующую и подходы государства к ее созданию, обра-тить особое внимание на развитие технопарков. В новую политику ве-домства входит также создание всех необходимых условий для от-личного функционирования IT-компаний. При министре будет соз-дан общественный совет, в который войдут участники отрасли, чтобы иметь возможность постоянного общения, обмена информацией.


http://www.arvex-dv.ru



софт

Под юрисдикцией компании Grass Valley в настоящее время находится большое количество стран. Однако останавливаться на достигнутом она не собирается и всерьез озаботилась рынком Рос-сии и стран СНГ. Постепенно обо-рудуется новый офис в Москве. Это будет настоящая база Grass Valley с собственным складом запчастей и демозоной, где заказчик сможет не только увидеть все своими глаза-ми, но и протестировать новинки, а также получить информацию о про-дуктах как непосредственно у спе-циалистов, так и онлайн, благодаря русскоязычной версии сайта Grass Valley. Помимо прочего компания увеличивает штат сотрудников мо-сковского офиса. На данный мо-мент компания на так называемой стадии IT-трансформации, и по-добно тому, как любое программ-ное обеспечение подвергается апгрейду, Grass Valley также начала преобразование. Цель Grass Valley на современном рынке – найти баланс между временем созда-ния телевизионного продукта и экономическими составляющими. Перефразируя известное выраже-ние, можно сказать, что для ком-пании одинаково важны и время, и деньги. После того как Grass Valley была куплена инвестиционной компанией Francisco Partners, у нее появилось больше возможно-стей для реализации своих идей. Отныне компания предоставляет как заказчикам, так и системным интеграторам такие инструменты, которые позволяют начать рабо-чий процесс легко, удобно, а самое главное – привести к эффективно-му результату. Все больше и боль-ше Grass Valley двигается в сторону программных продуктов, рассма-тривает и разрабатывает новые от-ветвления медиаиндустрии.

Бродкастовый мир не дает вто-рого шанса, и как говорят предста-вители Grass Valley, у них нет права показывать в эфире черное поле. Задача Grass Valley как специали-стов бродкаста – взять самое луч-

шее из IT-технологий и оптимизи-ровать это под свои технологии так, чтобы это отразилось на ра-бочих процессах самым удачным образом. Выбрав необходимые компоненты, Grass Valley «застав-ляет» полученный и обработанный контент дойти до телезрителя без подрыва, без черных полей, без деградации. Под натиском новых решений контенту ничего другого и не остается.

Настало время программно-го обеспечения. В то же время Grass Valley не будет избавляться от камер, пультов, серверов, мо-дулей, матриц – нет, «железо» ей по -прежнему дорого, и компания будет продолжать производство оборудования, однако все больше ориентируясь на ПО.

«Облачные» технологии Stratus

Основным сегментом для мно-гих телевизионных компаний яв-ляется создание новостей. А жур-налисты, прежде всего, творцы, но создают они свое дело в достаточ-но ограниченных условиях; часто

уровень технической подготовки очень низок, а степень ответ-ственности за конечный продукт – огромна. Именно по этой причине Grass Valley озадачилась создани-ем таких рабочих пространств и инструментов, которые позволят быстро производить контент и от-правлять его в новостной выпуск.

Разумеется, многое зависит от того, в какой стране производятся новости. Например, для американ-ских журналистов самое главное – выдать новость в эфир, опередив соперников, главное – быстрое производство. В Китае ситуация другая: большое внимание (в со-ответствии с веяниями коммуни-стического режима) уделяется расположению контента внутри новостного выпуска. Здесь осо-бое значение придается контролю производства.

Известный австралийский канал Sky Racing, занимающийся транс-ляциями лошадиных бегов, имея пять студий в Австралии, хотел распределить ресурсы должным образом, для него были важны

метаданные: необходимо было не только отправить видео на спут-ник, но и разместить его в интер-нете. Скорость работы, легкость в освоении, простая интеграция со сторонними новостными си-стемами, системами нелинейного монтажа и системами управления медиаактивами (MAM) – вот что получил заказчик, который стал первым бета-тестером нового продукта Grass Valley, носящего название Stratus.

Также Stratus использовался на летних играх в Лондоне компанией «НТВ-Плюс».

Stratus (Media Workflow Application Framework) – решение по оптимизации рабочих процес-сов, дающее возможность гибкой настройки этих процессов под каждую задачу и каждого поль-зователя. Stratus позволяет вы-бирать инструменты для решения задачи, не давая им возможности диктовать задачу. Stratus работа-ет с платформой медиасервера и системой хранения K2 Summit, что обеспечивает единую модель (asset model) для управления все-ми активами (asset management) и расширяет основу для новых приложений и бизнес-процессов. Архитектура программного обе-спечения дает возможность соз-дания разнообразного и расширя-ющегося набора функциональных инструментов, каждый из которых отвечает за выполнение опреде-ленной задачи. Stratus позволяет использовать эти базовые строи-тельные блоки в бесконечном ко-личестве вариантов. Это означает, что «облачная» технология может использоваться для студийного производства, мгновенного вы-вода в эфир, создания новостей и многих других телевизионных про-цессов.

Grass Valley предлагает уни-фицированный графический ин-терфейс, набор инструментов и баз данных для клиентов в сети. То есть компания дает те инстру-менты, которые позволяют поль-зователю создавать свое рабочее пространство – Workspace. Благо-даря Stratus появилась возмож-ность взять веб-браузер с подклю-чением к камере и поставить его внутрь «облачной» технологии.

Апгрейд Grass ValleyКомпания начала движение в сторону софта

Все

фот

о –

Gra

ss V

alle

y


Playout

В данном сегменте специалисты Grass Valley предлагают несколько архитектурных решений.

В конце 2011 года Grass Valley приобрела компанию PubliTronic, благодаря которой удалось полу-чить еще один инструмент выдачи сигналов в эфир – K2 Edge. Дан-ный продукт специально разра-ботан для обеспечения автомати-зированного, интегрированного, многоканального вещания. Неза-висимо от числа каналов система K2 Edge позволяет интегрировать в единую систему все компоненты вещания: видеовещание, графиче-ское оформление канала, управле-ние ресурсами и автоматизацию. Сервер является более интегри-рованным и носит название «канал в одной коробке». Фактически у него может быть несколько при-менений. Например, с его помо-щью можно заменить какой-то канал, который вышел в пакете в спутниковом телевидении, можно создать какой-то нишевый канал. От классического это решение от-личается тем, что в одном девайсе (одной коробке) все интегриро-вано: и система автоматизации, и брендинговая графика, и MAM.

K2 Edge имеет возможность ра-ботать с потоками MPEG4 и делать вставки, что сейчас очень востре-бовано в регионах.

Компания продолжает произ-водство K2-серверов, так как сей-час для некоторых приложений этот способ выдачи в эфир является са-мым оптимальным и приемлемым.

K2 Summit Transmission Server оптимизирован для традиционно-го телевещания, требующего ис-пользования высокоскоростного локального хранилища данных для передачи данных SD/HD MPEG и DV со скоростью до 50 Мб/с. K2 Summit Transmission Client выпол-няет ту же роль для подключенного накопителя данных или инфра-структуры SAN. Платформа меди-асервера и системы хранения K2 компании Grass Valley делает соз-дание эффективных и экономич-ных ТВ-систем для производства,

воспроизведения повторов, мон-тажа и формирования контента (2D, 3D) более легким. Она обеспе-чивает сверхнадежную файловую инфраструктуру с непрерывной поддержкой, способную расши-ряться по мере необходимости. Открытая архитектура K2 дает воз-можность ее тесной интеграции с приложениями Grass Valley для реализации инновационных функ-ций и поддержки различных API-интерфейсов для взаимодействия с широким спектром приложений сторонних поставщиков. K2 – про-изводительный файловый сервер: платформу характеризует высокая пропускная способность, которая превышает 2500 МБ/с.

Сервер исключает необходи-мость компромисса в отношении количества каналов или сочета-ния различных форматов в одном устройстве. Система поддер-

живает: DVCAM, DVCPRO 25/50, DVCPRO HD, MPEG-2 (I-frame и long GOP-структуры, 4–100 Мбит/с) XDCAM HD, XDCAM EX, D10/IMX, AVC-Intra 100, а также предусма-тривает возможность гибкого кон-фигурирования для работы с фор-матами SD/HD, автоматического повышающего/понижающего/кросс преобразования и обеспечи-вает непрерывное формирование контента при работе с любыми под-держиваемыми форматами.

K2 Summit – мощная 4-каналь-ная система, имеющая функцию прямой записи-воспроизведения для незамедлительного воспроиз-ведения видеоповторов.

Характеристики:- непрерывная широкополосная

потоковая передача одновремен-но с переносом файлов в фоновом режиме (включая файлы в форма-те HD);

http://www.samlight.ru


www.mediarama.ru

софт

- поддержка эффектов и муль-тиформатного формирования кон-тента в едином канале;

- запись и воспроизведение файлов в стандартных форматах;

- возможность импорта и экс-порта файлов MXF, GXF (SMPTE 360M) или QuickTime без приме-нения дополнительного оборудо-вания – через использование USB-устройства;

- доступ к контенту прямо в ходе освещаемого события без необ-ходимости передачи данных (при установке модулей NLE на блок);

- наличие базовой серверной технологии Grass Valley.

Поддерживаемые форматы SD: DV, DV25, DV50, D10/IMX, I-frame, MPEG-2 и Long GOP-структуры. Под-держиваемые форматы HD: XDCAM HD, XDCAM EX, I-frame MPEG-2 и Long GOP-структуры (720p/1080i).

K2 Solo – это двухканальный пор-тативный медиасервер. Не превы-шая по размерам обычный порт-фель, K2 Solo отлично подходит для эксплуатации в условиях ограничен-ного свободного пространства. Что для этого предусмотрено? Встроен-ные эффекты микширования, плей-листы, а также режим многооконного просмотра для мониторинга в режи-ме реального времени. В качестве

обязательных функций медиасер-вер обеспечивает два двунаправ-ленных канала DVCPRO 25/50/100 и формирование контента MPEG-2. Опциональными являются функции записи MPEG-2 и записи/формиро-вания для вещания сигнала AVC-Intra 100. Главное преимущество K2 Solo – широкие возможности взаимо-действия с внешними системами, которое обеспечивается несколь-кими USB-портами на передней и задней панелях, портом FireWire на задней панели, слотом ExpressCard для съемных носителей на передней панели и четырьмя портами Gigabit Ethernet на задней панели.

K2 SAN – единая унифицирован-ная структура для ввода, формиро-вания контента, обработки повто-ров, монтажа и передачи файлов. Что в ней реализовано? Новейшие IT-технологии, включая интерфейс 10 Gigabit Ethernet, протокол iSCSI, волоконно-оптические каналы 8 Гбит, 64-битовая операционная/файловая система, дисковые нако-пители SAS. Результатом оптимиза-ции стали: полное резервирование, управляемая полоса пропускания, контроль качества обслуживания, открытые интерфейсы API и масшта-бируемость. Система K2 уникальна тем, что она имеет три раздельных уровня клиентского доступа с регу-лированием полосы пропускания. Доступ с наивысшим приоритетом предоставляется для записи и вос-произведения в режиме реального времени. Следующему уровню со-ответствует приоритет с зарезер-вированной полосой пропускания, последний уровень соответствует доступу для передачи файлов, осу-ществляемому не в режиме реаль-ного времени. Базовые компоненты системы: коммутатор 1RU и модер-низированный сервер 1RU. В кон-троллер RAID 2RU интегрированы высокопроизводительные дисковые накопители с высокой пропускной способностью SAS, поэтому для размещения базовых компонентов SAN требуется корпус высотой 4RU.

34 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #7 2012


Прямой эфир

Еще один сегмент бизнеса Grass Valley – это прямые эфиры. Созда-тели лайвов ставят перед собой за-дачу не только показать этот самый эфир, но и сделать все возможное, чтобы контент был доступен и дру-гим вещателям и в конечном итоге многочисленной телеаудитоии. Есть только один путь сделать это возможным – обратиться к мета-данным. Для человека, который, скажем, делает клип, самое главное – разместить метаданные внутри рабочего процесса, съемок, таким образом, чтобы потом можно было их использовать, распространить по всем сетям, на все гаджеты и де-вайсы.

Недавно заказчиком Grass Valley стала компания Dorna, занимаю-щаяся съемками гонок FIM MotoGP по всему миру. Много лет Dorna базировалась на EVS, но впо-следствии перешла на систему K2 Dyno Replay System and K2 Dyno Production Assistant (PA). В чем же причина? Ответ – одно слово: мета-данные. Решение, которое предла-гает Grass Valley, позволяет снимать гонки, подключать камеры на го-ночной трассе. Заключив контракт с локальными вещателями, Dorna способна отдавать по FTP контент в

определенную папку бродкастера, который в свою очередь может де-лать свои передачи, аналитические программы во время этих гонок. Разумеется, такое использование метаданных приносит неплохую прибыль. Кроме этого, Dorna за-писывает весь контент, из которого после окончания сезона выбира-ются самые главные моменты, соз-даются клипы, а затем все это вы-ходит на DVD. Помимо этого у этой телевизионной команды есть плат-ный веб-канал, благодаря которому любой зритель может посмотреть самые интересные моменты гонок.

Edius

Несколько лет назад компания Grass Valley приобрела компанию Canopus, которая знаменита свои-ми разработками в области монта-жа, а именно – Edius. Поначалу про-дукт привлекал исключительно любителей: съемка свадеб, домаш-нее использование. Спустя какое-то время Edius стал отлично дей-ствующей системой, способной посоперничать с Premiere и Final Cut Pro. Edius – система видеомонтажа, обеспечивающая готовность виде-оматериалов для новостных выпу-сков, трансляций спортивных собы-тий, развлекательных программ в

достаточно сжатые сроки. Как гово-рят специалисты компании, за судьбу Edius в бродкастовом мире полностью они поручиться не могут, однако те обороты, которые систе-ма берет сейчас, позволяют на-строиться на лучшее. На сегодняш-ний день Edius – инструмент,

позволяющий создавать новости, реальный постпродакшн. Edius мо-жет использоваться и для создания профессионального видео. Некото-рые региональные телеканалы с его помощью даже «эфирят».


http://www.sfera-video.ru



софт

Программный комплекс Metus MAM (Media Asset Management) состоит из нескольких компонен-тов и предназначен для управле-ния медиаактивами, обеспечивая организацию управления ком-плексом, структуризацию и ката-логизацию медиаконтента (в том числе видео- и аудиоматериалы, фотографии и графические изо-бражения, текстовые файлы и документы Word/Excel/Acrobat и др., презентации и т. д.), а также поиск, анализ, добавление и ре-дактирование контента, и его ме-таданных.

Metus MAM может применяться в любых областях деятельности, где требуется работа с медиа-активами, охватывая не только отрасли теле- и кинопроизвод-ства, но и любые другие сферы, где требуются каталогизация и разграничение прав доступа. К материалам можно прикреплять неограниченное число метадан-ных, что обеспечивает возмож-ность максимально подробного описания. Мощная система по-иска позволяет искать не только

по полям метаданных, но и по содержанию материалов, напри-мер осуществлять поиск внутри текстовых документов или ис-кать видеофайлы, анализируя содержимое кадров. Metus MAM эффективно используется в ком-плексах ТВ-, IP- и web-вещания, выступая в качестве центрального архива и одновременно средства редактирования клипов и подго-товки плей-листов для видео- и стриминг-серверов. Metus MAM удобен в качестве архива теле-/кинокомпаний, картотеки пред-приятия, главного архива библио-тек, в качестве центральной базы для научно-исследовательских институтов и медицинских заве-дений для хранения научных отче-тов и результатов исследований, личных дел сотрудников, карто-чек пациентов, включая истории болезни, рентгеновские снимки, графики, диаграммы и др.

Организация работы и управ-ление медиафайлами и доку-ментами возможны как в преде-лах локальной сети (с помощью клиентского приложения или

через веб-интерфейс), так и че-рез интернет-доступ (с любого устройства через веб-интерфейс или VPN).

Главный компонент комплек-са, система Metus Library, может работать и самостоятельно как минимальный базовый комплекс, так и неограниченно расширять-ся и развиваться посредством дополненых модулей и прило-жений, а также интегрироваться с программами третьих произ-водителей (например, ньюсрум-системы, комплексы автомати-зации вещания, группы серверов записи и воспроизведения, си-стемы управления трафиком, медиапланирования и подготов-ки сетки вещания в систему лен-точных библиотек типа Xendata и др.). Среди других модулей Metus MAM можно выделить:

- MAS (Metus Archive Server) – архивный сервер, вместе с сервером базы данных является сердцем системы;

- MPS (Metus Process Server) – сервер обработки, позволяет осуществлять транскодирование

файлов, создание прокси-копий; в комплексе может использовать-ся несколько таких серверов;

- MLC (Metus Library Client) – кли-ентское Windows-приложение;

- MOL (Metus Online Server) – шлюз для доступа к архиву через веб-браузер (поддержка Windows и Mac пользователей);

- MIRS (Metus Indexing Server) – специальный сервер обработки, индексирует содержимое архива для поиска, например по ключе-вым кадрам;

- DataBase – сервер базы дан-ных (MS SQL Server или Oracle).

В зависимости от величины на-грузки и задач модули могут быть установлены на одном или не-скольких серверах. Физическое размещение всех модулей может быть разным. К примеру, Library Server и Process Server можно установить и на одной рабочей станции, если предполагаемая на-грузка будет невелика. Это отно-сится в равной степени и к другим модулям, за исключением SQL-сервера, для которого рекоменду-ется отдельная платформа.

Система управления медиаактивамиНазначение системы Metus Library


Metus MAM также может до-полняться серверами инжеста – Metus Ingest для одно- и много-канальной записи/оцифровки контента. Серверы Metus Ingest могут осуществлять запись не-прерывно в режиме 24/7, по вре-мени, по расписанию, вручную по нажатию кнопок с пульта управле-ния и в автоматизированном ре-жиме под управлением внешней системы автоматизации.

Metus Ingest позволяет катало-гизировать записанные материа-лы в едином архиве Metus MAM. Записанные материалы могут передаваться в виде файлов с до-полнительными метаданными, ко-торые генерирует станция записи Metus Ingest. Поддерживаются автоматическое удаление и пере-мещение материалов. Система позволяет вести offline-архив с возможностью сохранения на сер-вере только прокси-копий файлов (копий низкого разрешения). Ори-гинальные данные при этом мо-гут храниться, например, на DVD/BluRay, на кассетах ленточной би-блиотеки или на любых других но-сителях.

Функционал подготовки плей-листов может быть расширен для разных типов серверов вещания, но на сегодня он особенно при-влекателен для серверов PlayBox, поскольку система помимо подго-товки видео- и аудиоплей-листов позволяет также готовить плей-листы и сценарии для графиче-ского оформления и их анима-цию, включая вторичные команды управления появлением графики, эффектами и анимацией, а кро-ме того, автоматически копиру-ет плей-листы, медиафайлы и проекты TitleBox (графический сервер для вещательных TV/IP/web-комплексов) на основной и резервный серверы, а по оконча-нии эфира удаляет их.

Metus Ingest эффективно ис-пользуется вещающими средства-ми массовой информации по все-му миру для логгирования эфира (документирование эфира) или, иначе, для создания копий эфира с «прожиганием» даты, времени и другой служебной информации и сохранения ее в течение требуе-мого срока.

Особенности применения

Распространенное мнение, что устойчивая успешность Metus MAM продиктована его удачными интерфейсами и функционалом, обусловлена его востребованно-стью телекомпаниями и библио-теками, на наш взгляд, несколько

однобоко. Он эффективно приме-няется в любых отраслях, где тре-буются хранение и обмен медиа- и другими данными через централи-зованную базу с гибкой настрой-кой прав доступа. Например, в медицинских, образовательных учреждениях, силовых структурах и т. п.

Главные козыри Metus – невысо-кая стоимость, стабильность и на-дежность в эксплуатации, удобные интерфейсы, развитый функцио-нал и блестящая универсальность для настройки под различные за-дачи и области применения.

Например, если требуется по-строить систему, включающую главный архив и пользователей, находящихся как в офисе, так и вне его. Пользователи могут ис-пользовать различные платформы (Window, Mac, Linux). В главный архив текстовые и медиаданные попадают из источников, находя-щихся в различных частях земного шара. К системе должны иметь до-ступ авторы программ, монтаже-ры, журналисты, режиссеры и др. Они должны иметь возможность оперативно получать из систе-мы необходимые материалы, за-

гружать их туда, просматривать и редактировать исходники (напри-мер, черновой отсмотр и отсев не-годного материала до начала фи-нишного монтажа экономит время аренды монтажной студии и может осуществляться дистанционно без приезда журналиста/режиссера в студию или в процессе движения журналиста по дороге в студию), добавлять описание, системати-зировать, удалять.

При этом Metus MAM выполня-ет все главные и фоновые серви-сы: обеспечивает и отслеживает права доступа, формирует и по-


новости

зволяет изменить в любой момент личную карточку и права пользова-теля, обеспечивает контрольную запись всех операций и команд, сделанных каждым пользовате-лем, выполняет транскодирова-ние контента в нужный формат, создает прокси-копию, проводит необходимое индексирование контента и метаданных для обе-спечения оперативного поиска по метаданным, ключевым кадрам, поиску внутри текстовых доку-ментов и др., предоставляет для просмотра пользователю копию низкого разрешения, предотвра-тив любые риски порчи основного исходного контента, обеспечивает

защиту архива от утраты данных и от несанкционированного доступа и многое другое.

Архив под управлением Metus Library обеспечивает пользовате-лю высокую скорость доступа и поиска, а также высокую произво-дительность обработки запросов и команд. Станция пользователя может быть простой и дешевой, достаточно лишь иметь доступ к интернету и веб-браузер (MOL). Регулировка прав доступа осу-ществляется администратором на сервере через служебный интер-фейс гибкой системы настроек, а поддержка авторизации – через Active Directory.

Для описания метаданных Metus Library предлагает возможность неограниченного расширения ко-личества полей описания и воз-можность кастомизации интер-фейсов и настроек.

Поиск в базе данных осущест-вляется с помощью высокопроиз-водительного модуля индексации MIRS (наращивание мощности и производительности системы возможно через увеличение коли-чества параллельно работающих серверов), в результате появля-ется возможность вести поиск по дополнительным параметрам (на-пример, по определенным кадрам, альтернативным или противореча-

щим данным). В случае поиска тек-стового документа, если название документа забыто, а содержание примерно известно, можно вести поиск по содержимому или по тем предположительным признакам, которые пользователю удастся восстановить в памяти.

Для удаленного отсмотра мате-риала не обязательно скачивать оригинальный «тяжелый» (high-res) файл, для такого случая будет автоматически создана «легкая» (low-res) копия файла с помощью модуля MPS.

Пользователь может редакти-ровать видеоконтент с точность до кадра и либо сохранять этот исходный клип с установленными метками (mark_in/mark_out), либо создавать новый клип (оставив в нем только избранное – отме-ченное метками – содержание) с новым именем и индивидуальным ID-номером для сохранения его в базе как нового актива (эссета). При необходимости сложного монтажа, например, на «нелиней-ке», исходные видеоматериалы будут переданы на станцию мон-тажа в определенном (требуе-мом) формате. Преобразование в нужный формат будет произве-дено автоматически (с помощью модуля MPS). В случае необходи-мости монтажер может временно «выгрузить» нужный эссет, от-редактировать его на локальной станции и затем загрузить обрат-но, обновив содержание эссета. Для каждого эссета можно доба-вить комментарии, привязав их к тайм-линии. В отличие от доступа к файлам и работы с ними пользо-ватели работают с материалами, которые могут быть защищены от случайного удаления и/или редак-тирования.

Учитывая объективные ограни-чения размеров настоящей статьи, хотелось бы ограничиться этим кратким анализом возможностей и особенностей Metus MAM – этого мощного и интересного инстру-мента, который, на наш взгляд, найдет себе успешное примене-ние во многих индустриях и прило-жениях благодаря универсальному функционалу, разумной цене (как для небольшого, так и для крупно-го пользователя), развитым и гиб-ким интерфейсам и кастомизируе-мым настройкам.

Семен Макаров,ведущий технический

специалистВладимир Лошкарев,

генеральный директор компании SVGA

http://www.bigdigit.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru

http://www.ptsys.ru

Documents

ТКТ №7 2012 / TKT #7 2012