из собрания Государственного Эрмитажа

СТАРИННОЕ ОРУЖИЕ

из собрания Государственного Эрмитажа

СТАРИННОЕ ОРУЖИЕ

Печатается по решению Редакционно-издательского советаГосударственного Эрмитажа.

Каталог выставки «Старинное оружие из собрания Государственного Эрмитажа»в выставочном центре «Эрмитаж—Выборг»23 мая — 15 октября 2014 года

Организационный комитет программы «Эрмитаж—Выборг»:

А.Ю. Дрозденко, губернатор Ленинградской области

М.Б. Пиотровский, генеральный директор Государственного Эрмитажа, член-корреспондент Российской академии наук, действительный член Российской академии художеств, профессор Санкт-Петербургского государственного университета, доктор исторических наук

Г.А. Орлов, глава муниципального образования «Выборгский район» Ленинградской области

Организационный комитет выставки:

М.Б. Пиотровский, генеральный директор Государственного Эрмитажа

Н.П. Емельянов, вице-губернатор Ленинградской области

Г.А. Порядин, советник губернатора Ленинградской области

А.П. Лысов, глава администрации муниципального образования «Выборгский район» Ленинградской области

Н.Г. Никоненко, председатель Комитета по культуре Правительства Ленинградской области

Г.В. Вилинбахов, заместитель генерального директора Государственного Эрмитажа по научной работе, профессор Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии имени А.Л. Штиглица, доктор исторических наук

В.Ю. Матвеев, заместитель генерлаьного директора Государственного Эрмитажа по выставкам и развитию, кандидат искусствоведения

С.Б. Адаксина, заместитель генерального директора Государственного Эрмитажа, главный хранитель

Н.А. Шишкин, заместитель главы администрации муниципального образования «Выборгский район» Ленинградской области

А.И. Костенко, директор выставочного центра «Эрмитаж—Выборг»

Д.В. Любин, заведующий Отделом «Арсенал» Государственного Эрмитажа, кандидат искусствоведения

Н.В. Козлова, заведующая Отделом Востока Государственного Эрмитажа

С.О. Андросов, заведующий Отделом истории западноевропейского искусства Государственного Эрмитажа, доктор искусствоведения

В.А. Федоров, заведующий Отделом истории русской культуры Государственного Эрмитажа

Общая научная редакция: М.Б. Пиотровский

Авторы концепции выставки: Ю.Г. Ефимов, М.Г. Зайченко, Вс.Н. Образцов

Куратор выставки: Ю.Г. Ефимов, заведующий сектором оружия отдела «Арсенал» Государственного Эрмитажа

Авторы статей: Ю.Г. Ефимов, Вс.Н. Образцов

Авторы аннотаций: Н.Р. Бискуп, Ю.Ю. Гудыменко, Ю.Г. Ефимов, М.Г. Зайченко, А.А. Иванов, Вс.Н. Образцов, А.В. Савельева, Н.К. Серебрянная

Рабочая группа: Н.Б. Гришанова, О.Е. Ильменкова, Л.А. Корабельникова, А.А. Микляева, А.Е. Богданов, Н.Р. Бискуп

Реставрационная подготовка экспонатов осуществлена художниками-реставраторами Отдела научной реставрации и консервации Государственного Эрмитажа (заведующая Т.А. Баранова) Лабораторией произведений прикладного искусства (заведующий А.И. Бантиков)Лабораторией научной реставрации люстр (заведующий П.А. Хребтуков), Лабораторией научной реставрации памятников прикладного искусства из органических материалов (заведующая Е.Г. Манькова), Лабораторией научной реставрации тканей (заведующая М.В. Денисова).

Фотографы: Ю.А. Молодковец, К.В. Синявский, С.В. Суетова, В.С. Теребенин, Л.Г. Хейфец

Упаковка и транспортировка:компания «Хепри», Санкт-ПетербургВ.В. Калабуш, генеральный директор компании «Хепри»

Дизайн выставки и монтаж экспозиции:В.Н. Тоесев, «Комбинат музейно-выставочного искусства»

Перевод на английский язык: Р.С. Смирнов

Редактор каталога: О.А. Федосеенко

Дизайн каталога: Т.Е. Иванова

© Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, 2011

© АО «Славия», Санкт-Петербург, 2011

ISBN ХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХ

Статуя кавалера де ЛинанжаГермания, Мюнхен. XIX век

Копия с надгробного памятника XIV векаГальванопластика. Высота 182 см

Инв. З.О. 6691

4 5

Коллекция старинного оружия, хранящаяся в Госу-

дарственном Эрмитаже, по праву считается одной из

лучших в мире. Ее формирование началось еще в начале

XIX века, когда юному великому князю Николаю Павло-

вичу, будущему императору Николаю I была подарена

трофейная турецкая сабля, ставшая первым экспонатом

его личного собрания, которое быстро увеличивалось

за счет многочисленных подарков, закупок и трофеев,

которые с увлечением собирал юный цесаревич в Анич-

ковом дворце. К 1834 году коллекция увеличилась

настолько, что было решено переместить ее в специально

построенное в виде средневекового замка здание в Цар-

ском Селе, получившее название «Арсенал». К 1850 году

в Царскосельском арсенале насчитывалось уже более

5000 предметов старинного вооружения из стран Западной

Европы и Востока. Значительное место занимали и образцы

русского вооружения. Преемники Николая I продолжали

интенсивно пополнять собрание, и в 1885—1856 годах по

решению Александра III оно было перемещено в Эрмитаж,

где в 1888 году была открыта первая экспозиция. После

1917 года в Эрмитаж начали поступать национализиро-

ванные частные коллекции из дворцов, покинувших страну

русских вельмож, а также из расформированных музеев.

Сейчас коллекция старинного оружия насчитывает около

15 000 экспонатов и не перестает пополняться через

Фондово-закупочную комиссию.

Значительная часть этой коллекции, представленная

на выставке, позволяет продемонстрировать посетителям

этапы развития оружейного искусства и показать произ-

ведения, созданные трудом и талантом мастеров прошлого.

на охоте. Очень часто такое оружие входило в число

дипломатических даров, тем самым способствуя установ-

лению, как это ни парадоксально, дружеских отношений

между государствами. А во время войн на первое место

выходила другая сторона оружия — его техническое

совершенство, функциональность, новизна, передовая

оружейная мысль, которые зачастую решали не только

исход отдельных сражений, но и весь результат войны,

а иногда и судьбу государства. Ведь мы знаем, что именно

войны (во всяком случае, пока) являются движущей силой

мирового технического прогресса, и очень хотелось бы,

чтобы оружие скорее перестало бы исполнять свою основ-

ную функцию, и осталось лишь символом или музейным

предметом.

Выставка должна продемонстрировать симбиоз

конструктивного развития и искусства, и художественное

убранство оружия является в данном случае не менее

важным аспектом, чем его технические характеристики.

Показать развитие оружия и оружейного искусства на про-

тяжении многих столетий на богатом и разнообразном

материале из фондов Эрмитажа, дать представление

о его отличительных чертах, продемонстрировать много-

численные формы и виды оружия, рассказать о центрах

производства и знаменитых мастерах его изготовляв-

ших — таковы цели, определившие смысл и задачи этой

экспозиции.

Боевое и охотничье, парадное и спортивное, экс-

периментальное и состоявшее на вооружении много деся-

тилетий, дуэльное и турнирное — вот тот широкий спектр

предметов оружейного искусства, который посетитель

сможет увидеть на выставке. Оружие средневековых

викингов, блестящие рыцарские доспехи, щиты и шлемы,

знаменитые восточные клинки из булатной стали, отли-

чавшиеся не только крепостью и гибкостью, но и красивым

рисунком. Мечту многих любителей оружия — японскую

катану («душу самурая») также можно увидеть на выставке.

Ятаганы, мощные арбалеты, первые фитильные ружья и

мощные армейские винтовки конца XIX века, великолеп-

ные сабли, шпаги, и много других предметов вооружения.

Географический диапазон, представленных на экс-

позиции предметов вооружения охватывает много стран.

Конечно, упор делается на ведущих производителей ору-

жия. Таковыми в Европе были Германия, Италия, Франция,

Испания, Голландия, Англия, Дания; среди восточных

стран большое место отведено Турции и Ирану. Кроме того,

на выставке можно будет ознакомиться с предметами

вооружения из Индии и Японии, Средней Азии и Кавказа,

Таиланда и Китая, а также из других азиатских регионов.

Значительное место отводится показу русского оружия,

изготовленного в крупнейших оружейных центрах нашей

страны — В Москве, Туле, Златоусте, Санкт-Петербурге.

Хронологические рамки выставки в соответствии

с исторически сложившимися рамками коллекции охва-

тывают большой временной отрезок от IX и до конца

XIX столетия.

Выставка знакомит посетителей с уникальными

образцами оружия, в течение многих лет хранящихся

в Эрмитаже. Ее экспонаты дают возможность оценить тот

вклад, которые внесли оружейные мастера в развитие

декоративно-прикладного искусства, а также продемон-

стрировать на лучших образцах их техническое совер-

шенство и богатое художественное убранство. Эти пред-

меты давно утратили свое практическое назначение,

но их достоинства убедительно свидетельствуют о таланте

и мастерстве оружейников прошлого.

Ю.Г. Ефимов

СТАРИННОЕ ОРУЖИЕ из собрания Государственного Эрмитажа

История оружия насчитывает многие тысячелетия.

Еще на ранних стадиях развития человеческого общества

оно всегда сопровождало человека, занимая исключи-

тельно важное место в его жизни, являясь предметом

первой необходимости. Оружие служило не только сред-

ством защиты от врагов и добывания пищи, но и символом

свободы и независимости владельца, предметом его гор-

дости. На протяжении многих тысячелетий во время войн,

в битвах с его помощью решали межгосударственные

споры, оно помогало людям защищать свою землю и свою

независимость, свои семьи, отстаивать честь женщины,

свою любовь. От качества личного оружия и умения им

владеть порой зависела человеческая жизнь. Поэтому как

богатые и знатные, так и бедные простолюдины во все

времена ценили его едва ли не выше любой другой своей

собственности. Кроме того, оружие отражало высокое

положение человека в обществе, а также символизиро-

вало могущество государства, и в этом случае оно требо-

вало соответствующего декоративного оформления.

Во время парадов, шествий, праздников оно украшало

богатые одежды участников этих торжеств. Вот почему

в изготовлении такого оружия принимали участие не

только искусные ремесленники — кузнецы, механики,

полировщики, которые отвечали за технические качества,

но и художники-декораторы — чеканщики, резчики,

граверы, ювелиры его украшавшие. Ассирийские и урарт-

ские цари, римские и византийские императоры, восточ-

ные владыки, западноевропейские короли и русские цари

демонстрировали свое роскошное оружие во время

шествий, официальных встреч с другими правителями,

6 7

В собрание старинного оружия Государственного

Эрмитажа входит комплекс первоклассного по числен-

ности и подбору западноевропейского вооружения X—XIX

столетий — оборонительного, холодного и огнестрель-

ного. Их эволюция всегда находилась во взаимосвязи, и

усовершенствование одного из них сразу же требовало

улучшения другого вида. Вслед за падением Римской

империи в V веке на западе Европы последовал и упадок

производства, в частности, индустрии изготовления воору-

жения. Только начиная с XII—XIII столетия оно начало

постепенно подниматься. Наступил XIV век — один из

самых ярких периодов в истории Европы, известный как

начало эпохи Возрождения, давшей миру великих худож-

ников, архитекторов, ученых. Расцвет науки и искусства

отразился и на военном деле — произошли изменения в

тактике ведения боя, появились новые виды вооружения.

В XV веке эта тенденция продолжилась. Главные государ-

ства Европы располагали немалыми материальными воз-

можностями для развития такой важной области, как ору-

жейное дело: в нем были заняты тысячи

квалифицированных мастеров. Долгое время оно остава-

лось одним из основных занятий мужской части населения

— одни непосредственно принимали участие в боевых

действиях, другие создавали вооружение, изобретая, про-

ектируя и украшая его, т.к. важную роль стал играть боль-

шой спрос на художественно оформленное оружие, осо-

бенно со стороны привилегированных слоев общества.

Доспех

Еще с давних времен человек старался обезопасить

себя в бою и для этого использовал прикрытия из разных

материалов — плотной ткани, дерева, кожи, меди и железа.

В Средние века наиболее распространенным видом такой

защиты рыцаря была кольчуга — сплетенная из железных

колец (отсюда русское название — кольчуга) рубашка, к

которой могли добавить штаны, рукавицы и наголовье,

также сплетенные из колец. Кольчужная защита была

эффективна в применении, проста в производстве и отно-

сительно дешева. Сравнительно легкая (9—12 кг), она

надежно защищала от рубящих ударов меча. Голову рыцарь

защищал специально сплетенной кольчужной шапочкой,

поверх которой надевал плотно прилегающий к голове

железный шлем, до XII века имевший коническую форму.

Главным наступательным оружием рыцарей были

мечи длиной до 1 метра, которые годились для рубящего

удара, и кольчуга вполне надежно их сдерживала. Она

перестала обеспечивать безопасность, когда появились

узкие граненые кинжалы и мечи с заостренными концами,

разрывавшие ее колющим ударом. Поэтому примерно с

середины XIII века к кольчуге стали прикреплять неболь-

шие металлические пластинки (доски) на грудь, плечи,

локти, колени, пока в первой половине XV века не появи-

лись цельнометаллические доспехи. Они надежно защи-

щали от ударного и древкового оружия — топора, клевца,

ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ОРУЖИЕ И ОРУЖЕЙНОЕ ИСКУССТВО

XV—XIX веков

шестопера, алебарды и двуручных мечей. Шестоперы были

снабжены пластинами-перьями, расходящимися в стороны

от их наверший; еще одной разновидностью древково-

ударного оружия были клевцы. Благодаря расположен-

ному на конце мощному острию в виде клюва, ими можно

было пробить пластины доспеха или шлем. Широкое рас-

пространение получила алебарда, эффективность которой

определялось сочетанием нескольких функций — топором

можно было нанести сильный рубящий удар, острым нако-

нечником — резкий колющий, а крюк позволял пехотинцу

стащить рыцаря с коня. Алебарда стала излюбленным ору-

жием пехоты еще в XIV веке, когда в 1302 году в битве при

Куртре швейцарская пехота, вооруженная этим видом

древкового оружия, нанесла поражение французской

рыцарской коннице. Двуручный меч, весивший 4—5 кг и

имевший длину до 180 см, также пользовался популярно-

стью у отрядов пехотинцев, которых нанимали для борьбы

с рыцарской конницей.

XV век стал знаковым временем для всех видов

вооружений — появился латный доспех, отличавшийся не

только функциональными достоинствами, но и благород-

ством пропорций, изяществом и красотой линий. Лучшие

образцы латных доспехов органично восприняли черты

художественного стиля, характерного для того времени

— готики. XV век историки оружия называют «золотым

веком доспеха». Лидерство по производству вооружения

в то время (особенно в первой половине века) прочно

удерживала Италия, где существовали давние традиции

металлургии, хорошо развитая инфраструктура и, конечно

же, большой спрос. Центром военной индустрии всей

Европы был Милан. Квалифицированные мастера своего

дела ковали холодное и оборонительное вооружение для

королей и герцогов, командиров наемников и простых

солдат. Оружейные мастера, как правило, работали

семьями. Наиболее известной была семья Миссалья, члены

которой трудились с 1427 по 1507 год; это имя было

известно не менее широко, чем имена знаменитых худож-

ников и архитекторов. Начиная с первой половины XVI

века итальянские оружейные мастера работали в содру-

жестве с художниками-декораторами, которые украшали

доспехи, предназначенные для богатых рыцарей. При-

чиной творческого взлета итальянских оружейников были

художественные тенденции в развитии искусства эпохи

Ренессанса.

C конца XV века конкуренцию Италии стала состав-

лять Германия, прежде всего Аугсбург и Нюрнберг, где

работали выдающиеся мастера-плакировщики. Много

доспехов выходило из мастерских Ландсхута и Дрездена.

Особо надо отметить и такой крупный центр как Инсбрук,

около которого тогда добывали самое лучшее в Европе

железо. В оружейных мастерских этого города любил

бывать император Священной Римской империи Максими-

лиан I, покровительствовавший оружейникам. Хорошо

известны и имена многих мастеров-доспешников, которые

ковали защитное вооружение не только для простых рыца-

рей, но и для коронованных особ. Вероятно, самыми

известными были мастера из семьи Хельмшмидтов из Ауг-

сбурга, доспехи которых носили испанские и английские

короли, немецкие и итальянские герцоги.

Полный доспех, сформировавшийся к концу XV века,

состоял из многих частей и прикрывал все части тела.

Наиболее уязвимую часть — голову — закрывал шлем с

забралом, торс защищала кираса, состоящая из нагрудника

и прикрытия спины, к которым крепились брюшное и пояс-

ничное прикрытия из нескольких металлических пластин;

к нагруднику с помощью ремешков и пряжек подвешивали

набедренники. К верхней части кирасы таким же образом

крепились прикрытия рук, состоящие из оплечий, наручей,

налокотников и рукавиц. С правой стороны нагрудника

находился специальный крюк — фокр, предназначенный

для опоры длинного и тяжелого рыцарского копья. Наляд-

венниками, наколенниками и поножами надежно были

защищены ноги рыцаря.

Бытует мнение, что воин, одетый в доспех, был мало-

подвижным и неуклюжим, а лишенный коня и вовсе ста-

новился легкой добычей противника. В бою рыцаря могли

ударить сбоку или сзади; оставшись без коня, он должен

был продолжать бой пешим; в конце концов, возникала

необходимость быстро покинуть поле боя в случае пора-

жения. Поэтому доспех должен был быть достаточно лег-

ким и не стеснять движения. Во-первых, вес доспеха,

колебавшийся от 18 до 25 кг, относительно невелик для

сильного и тренированного воина, каковым был средне-

вековый рыцарь; во-вторых, подвижные пластины, прак-

тически, не сковывали движения рыцаря; в-третьих, в

процессе изготовления доспеха оружейный мастер тща-

тельно снимал мерки с владельца, поэтому тот был точно

пригнан по фигуре и ни одна деталь не мешала в сраже-

8 9

нии. Необходимо добавить, что доспех надевали на специ-

альную «поддоспешную одежду» из мягкой стеганой

ткани, которая амортизировала давление металла на тело

воина.

Внимание рыцаря и оружейника было направлено

не только на функциональные особенности защитного

вооружения, но и на его художественную отделку. Торже-

ственное возвращение домой с победой, въезд в завоеван-

ный город, праздники и смотры требовали от рыцаря

«парадной» формы — доспех должен был отражать высо-

кое положение его хозяина в обществе.

Первенство в изготовлении и украшении доспехов

в XVI веке удерживали мастера из Германии и Италии.

Кроме семьи Хельмшмидтов были известны В. Зибенбюр-

гер, А. Пеффенгаузер, К. Лохнер, братья Негроли, П. де ля

Кьеза. Мастера, украшавшие доспехи, пользовались специ-

альными «орнаментальными» альбомами, откуда вместе с

заказчиками выбирали рисунки для декорировки. В орна-

ментацию доспеха кроме стилизованной растительности

и гротесков входили изображения античных героев,

известных исторических личностей, батальные сцены и

сюжеты из Священного писания. Авторами этих альбомов

были известные художники-орнаменталисты — В. Солис,

Г. Альтгревер, Д. Хопфер и др.

Мастера-оружейники использовали разнообразные

методы. Основной техникой была гравировка, которую

наносили на поверхность металла. Сначала пластины

покрывали тонким слоем воска, а затем наносили изо-

бражение иглой. После этого рисунок подвергали воз-

действию соляной или серной кислоты, которая разъедала

металл по линии изображения, не повреждая закрытие

воском части; восковой слой потом снимали. Гравер углу-

блял и подправлял рисунок резцами, штихелями, зубилами,

молоточками, напильниками, к которым прибавлялись

выколотки и чеканы различной формы, когда предметы

вооружения декорировали в технике чеканки, как бы

выбивая на поверхности металла рельефные (т.е. выпу-

клые) изображения.

Для того чтобы придать оружию нарядный вид

использовали и цветные украшения — золочение и воро-

нение. Для позолоты применяли ртутную амальгаму (смесь

золота и ртути), которую наносили на поверхность металла,

разогревая в горне при высокой температуре. Ртуть испа-

рялась, а золото прочно приставало к металлу. Начиная с

середины XVI века широкое распространение получила

техника воронения: на металлическую поверхность сна-

чала наносили масло или кислоту, а затем подвергали ее

нагреву. В результате возникала цветная пленка, не только

придававшая изделию нарядный вид, но и защищавшая

его от коррозии. Причем в зависимости от температуры

нагрева можно было получить не только самое распро-

страненное синее, но и черное, коричневое, серое и даже

красное воронения. Довольно часто золочение наносили

на вороненый фон, создавая великолепный цветовой

эффект.

Большой популярностью у мастеров-оружейников

пользовалась техника инкрустации благородных металлов

в сталь (таушировка). Поверхность прорезали канавками

или насекали зарубками до 1 мм глубиной по линии

рисунка, нагревали, а затем с помощью чеканов или моло-

точков забивали в них золотую или серебряную проволоку

или пластины золота или серебра. При остывании прово-

лока прочно закреплялась в канавках.

Обычно украшенные доспехи рыцари использовали

для турниров — любимого развлечения эпохи средневе-

ковья. Они были важным общественным событием, не

только дававшим необходимый выход стремлению к

борьбе, но и служивший для обучения военному искусству

и поддержанию боеспособности рыцарей. Кроме того,

турнир формировал представление о благородном и рав-

ном единоборстве с определенными правилами, уважи-

тельное отношение к сопернику, честность и благородство.

Специализация защитного турнирного вооружения

началась в XIV веке. В конце XV века был сконструирован

специальный доспех для турнира — выкованный из тол-

стого железа, он весил около 50 кг, правая рука была защи-

щена щитком от копья. Шлем был приплюснут сверху,

напоминая «жабью голову» и крепился к нагруднику и

спинному прикрытию намертво, чтобы его невозможно

было сбить. Рыцарь не мог его двигать, но хорошо видел

противника сквозь смотровую щель. Удар копья с нако-

нечником в виде коронки направляли либо в левую часть

груди, либо в центральную часть шлема, имевшую острый

выступ, о который можно было, сделав удачный удар, рас-

щепить копье (его часто делали для этого полым) или сло-

мать его. Верхнюю часть ног защищали массивные пла-

стины (налядвенники), крепившиеся к седлу, нижнюю

— стремена в виде поножей. Естественно, что под такой

доспех рыцарь надевал мягкую одежду и подушки, наби-

тые соломой или конским волосом, для амортизации,

чтобы в случае падения застраховаться от травм. Несмотря

на строгие правила, смертность на турнирах до XIV века

была достаточно велика. Создание специального холод-

ного и защитного вооружения значительно уменьшило

количество травм. Но и тогда происходили трагические

случаи: в поединке французского короля Генриха II с гра-

фом Монтгомери в 1559 году король был смертельно ранен

осколком копья, проникшем в глаз через неплотно застег-

нутый шлем.

Но время «рыцарей в сияющих доспехах» подхо-

дило с концу. Появление нового вида огнестрельного ору-

жия — мушкета, заставило их уйти с полей сражений,

уступив место более легкой коннице.

Холодное оружиеОсновным видом наступательного оружия на про-

тяжении многих веков был меч — сначала бронзовый,

затем железный. Во времена викингов, в IX—XII веках,

они имели стальную полосу шириной до 5 и длиной до

90—95 см, заточенную с обеих сторон, с незаостренным

концом и небольшим перекрестьем, защищавшим руку.

Такие мечи годились для рубящего удара большой силы.

Позже их форма изменилась — уже и легче стал клинок,

эфес конструктивно усложнился, появились дополнитель-

ные кольца и дужки, защищавшие руку — происходил

процесс перехода от меча к шпаге. Такими клинками

можно было поразить защищенного доспехом противника

в наиболее уязвимые места — в локтевой или подколен-

ный суставы, под мышку или между пластинами защитного

вооружения, а сложные эфесы прекрасно защищал руку.

Меч был символом рыцаря в эпоху средневековья, шпага

стала принадлежностью дворянского сословия. Высокие

боевые качества шпаги подкреплялись красотой художе-

ственной отделки. Особенно это относилось к эфесам,

которые покрывали резьбой и гравировкой, золотили,

украшали драгоценными камнями. Шпаги носили не

только для красоты и демонстрации своего богатства: одни

использовали во время сражений, другие — для дуэлей.

Боевые шпаги были короче и скромнее оформлены, дуэль-

ные — длиннее и красивее. В XVI веке дуэли стали обыч-

ным явлением городской жизни. Появившись в начале

столетия в Италии, они быстро распространились во всех

странах Европы. Учились действовать шпагой в фехтоваль-

ных школах. Основными были три направления — ита-

льянское, испанское и французское. Эти школы, которые

имели отличия, четко определяли способы применения

различных видов холодного оружия, позиции фехтоваль-

щиков во время схватки, виды ударов и уколов, способы

их отражения. Часто вместе со шпагой дуэлянты исполь-

зовали и вспомогательные виды оружия. К ним относились

т.н. кулачные щитки — небольшие щиты особого устрой-

ства, имевшие приспособления для удержания клинков

шпаг соперника. Для активного ведения обороны при-

меняли кинжал, который держали в левой руке. Им можно

было не только отразить выпад неприятеля, но и поразить

его. Шпага и кинжал, сделанные одним мастером и укра-

шенные в одном стиле, составляли гарнитур и служили не

только, оружием, но и украшением костюма дворянина.

В XVI—XVII веках слава лучших «клинковых дел

мастеров» прочно закрепилась за испанскими оружейни-

ками. Главным центром производства был г. Толедо, где

ковали мечи, шпаги, рапиры, кинжалы, которые отличались

превосходными боевыми качествами, гибкостью, легко-

стью, и в то же время упругостью. Известные мастера ста-

вили на своих клинках клейма и подписи, благодаря чему

сохранились имена многих из них. В то время в Толедо

работали П. дель Торо, О. де Огирре, Х. Мартинес, Т. де

Айала, П. дель Монте и другие. Прекрасное холодное ору-

жие делали и в Германии, где его производство имело

давние традиции. Наибольшую известность в эпоху ран-

него средневековья приобрели клинки, сделанные в г.

Пассау и помеченный клеймом в виде бегущего волка. Эти

клинки использовали и мастера из знаменитого оружей-

ного центра — г. Золингена. Произведения золингенских

мастеров XVI—XVII веков достигали всех уголков Европы,

а имена К. Хорна, П. Хоппе, А. Мюнстена, П. Вирсберга, И.

Вундеса были прославленны наряду с именами испанских

«эспадеро».

В XVIII—XIX веках шпаги постепенно перестают

быть необходимым боевым оружием, превращаясь в сим-

вол и атрибут не только офицеров, но и чиновников или

студентов. Зато наибольшее распространение в боевом

обиходе того времени получила сабля, появившаяся

Европе в XV—XVI веках, чему способствовали военные

столкновения со странами мусульманского мира, в первую

10 11

очередь с Турцией. Воинские формирования из Восточной

Европы, участвовавшие в Тридцатилетней войне (1618—

1648) и вооруженные саблями, оказали немалое влияние

на развитие западноевропейского холодного оружия. Про-

демонстрировав преимущество изогнутого клинка, сабля

постепенно заняла первостепенные позиции и продол-

жала удерживать их, став основным видом холодного ору-

жия во всех армиях. Правда, в XIX веке сабля также посте-

пенно перешла в разряд оружия парадного или

подарочного, и Государственный Эрмитаж располагает

значительным количеством таких экземпляров.

В тесной связи с производством боевого холодного

оружия находилось и создание клинкового оружия для

охоты. Его огромный типологический диапазон включал

шпаги, полусабли, кортики, ножи, кинжалы и много других

разновидностей. Клинки могли быть широкими и узкими,

длинными и короткими, прямыми и изогнутыми. Их про-

изводили из тех же материалов, что шпаги и сабли для

парадных целей, т.к. их внешний вид должен был быть не

менее нарядным, чем у придворного оружия.

На протяжении долгого времени холодное оружие

оставалось основным и во время сражений, и на охоте, и

в быту. Но уже в XVI столетии его постепенно стал оттес-

нять более действенный и прогрессивный вид.

Огнестрельное оружиеНаиболее значимым историческим событием XIV

века стало появление в Европе пороха, которое оказало

значительное воздействие на всю дальнейшую военную,

социальную и политическую историю человечества.

известно, что порох был изобретен в Китае еще в VIII веке.

К началу XIV столетия эту «адскую смесь», состоящую из

селитры, древесного угля и серы, в Европу принесли через

арабские страны византийцы. Документы свидетель-

ствуют, что огнестрельное оружие начали применять в

Западной Европе не позднее первой четверти XIV века.

Тогда появились первые орудия, представляющие собой

положенные на деревянные колоды небольшие стволы

длиной 35—40 см с калибром до 30 мм. Правда, в то время

порох был невысокого качества, представляя собой нечто

вроде мелкой пыли или пудры, поэтому ядра летели неда-

леко и не наносили большого урона конным рыцарям.

Скорее это было психологическое оружие — людей сред-

невековья больше пугал гром, огонь и дым, сопровождав-

шие выстрел.

Со второй половины XIV столетия в связи с улучше-

нием качества пороха и увеличения калибров орудий

появилась достаточно мощная артиллерия, способная раз-

рушать каменные стены замков. К концу столетия были

разработаны и первые образцы легкого огнестрельного

оружия, которое можно было без больших усилий держать

в руках и вести прицельный огонь. Это были небольшие

стволы с затравочными отверстиями, прикрепленные к

деревянным колодкам - аркебузы. Пехотинец, вооружен-

ный этим «ружьем», мог легко свалить конного рыцаря с

его длинным копьем на сравнительно большом расстоя-

нии. Заряжали его следующим образом: сначала засыпали

в дуло порох, затем с помощью шомпола плотно забивали

круглую пулю, предварительно обернув ее промасленным

холстом или кожей. Для того чтобы зажечь порох в стволе

и произвести выстрел, надо было поднести тлеющий на

конце фитиль к затравочному отверстию в казенной части.

Такое оружие имело несколько недостатков: обладало

малой меткостью, было тяжелым и неудобным в обраще-

нии, давало задержки и осечки при стрельбе; особые

неудобства создавал фитиль: он мог погаснуть от ветра и

дождя в самый ответственный момент, а кроме того, был

виден ночью. Поэтому в середине XV века к аркебузам был

пристроен фитильный замок — простое устройство, при

котором фитиль был зажат в специальном курке и при

нажатии на спусковой крючок автоматически опускался

на полку, находящуюся сбоку ствола, с затравочным поро-

хом, воспламеняя его. Через затравочное отверстие огонь

проникал в ствол и происходил выстрел.

Существует мнение, что огнестрельное оружие того

времени не отличалось большой скорострельностью, но

это не совсем верно. Чтобы зарядить мушкет и произвести

выстрел требовалось не более 2 минут, а опытный стрелок

делал это значительно быстрее.

На рубеже XV и XVI веков был сконструирован каче-

ственно новый механизм, который предполагал получение

огня при помощи стали и кремня. В нем главную роль

играло колесо (от него замок и получил название колес-

ный), которое имело по краю насечку и взводилось клю-

чом, надеваемым на квадратный конец оси. Кремень встав-

ляли в губы курка и прижимали к колесу, после чего

нажимали на спусковой крючок для того, чтобы взведен-

ная пружина колеса освобождалась, и колесо быстро вра-

щалось. Трение о кремень высекало искры, которые зажи-

гали затравочный порох на полке, огонь попадал в ствол

и происходил быстрый выстрел. Новый замок был значи-

тельно надежней, поэтому с его появлением стали исполь-

зовать пистолеты — портативное оружие для стрельбы

одной рукой на близкое расстояние, удобное для кавале-

рии. Предположительно свое название пистолет получил

от итальянского города Пистойя, где он впервые появился

у кавалеристов. Их применяли не только как военное, но

и как охотничье и спортивное оружие для стрельбы в цель.

Колесные пистолеты производили в Германии, Италии,

Франции Швеции и других странах.

Колесный замок имел свои недостатки — быстро

загрязнялся пороховым нагаром и поэтому часто давал

осечки, был сложен в обращении, нуждаясь в постоянном

уходе, его производство было очень дорогим. В начале

XVII века французским оружейным мастером М. ле Буржуа

был сконструирован более простой и надежный замок

— кремнево-ударный, действие которого было основано

на ударе кремня о стальную пластину — огниво. Его основ-

ными элементами, которые располагались на внешней

стороне замочной доски, были курок, огниво, пороховая

полка, боевая и подогнивная пружины. Необходимо было

взвести курок, оттянув его назад, засыпать затравочный

порох на полку, закрыть крышку полки, предварительно

засыпав в ствол порох и забив туда пулю. При нажатии на

спусковой крючок курок с зажатым в нем кремнем ударял

по огниву, высекая искры, которые, попав на полку, вос-

пламеняли порох на ней. Сравнительная простота устрой-

ства и дешевизна изготовления кремневых замков обу-

словило быстрое и широкое внедрение их в военное и

охотничье оружие.

В 1807 году шотландский священник А. Форсайт

предложил совершенно новый способ воспламенения

заряда в стволе с помощью удара курка по детонирующему

химическому составу, состоящему из смеси гремучей ртути

с селитрой. В запальное отверстие ствола вставлялась

трубка, на которую одевали колпачок-капсюль, начинен-

ный этой смесью. После удара курка по капсюлю огонь

проникал в ствол, где происходило воспламенение пороха.

Эта система не боялась сырости, была проста и эффек-

тивна.

Но не только система воспламенения подвергалась

усовершенствованию. Стремление к удобству заряжания,

более точному выстрелу, усилению скорострельности —

вот те цели, к которым шли оружейники все это время, а

для этого надо было улучшать и качество стволов, и удоб-

ство деревянных ружейных лож и пистолетных рукоятей.

Стволы, которые являлись главной частью любого

огнестрельного оружия, первоначально отливали из

бронзы или из сваренных железных полос, скрепленными

железными кольцами. В XVI веке их научились высверли-

вать. Существовал и другой способ их изготовления: на

стальной сердечник навивали длинную железную полосу,

проковывали по шву, обжигали и полировали. Получался

стойкий на разрыв ствол, который применяли в охотничьих

ружьях.

В конце XV века появились нарезные стволы, кото-

рые значительно улучшили кучность и точность боя.

Однако, они стоили очень дорого и использовать их в

армейском оружии было накладно. А вот богатые охотники

вполне могли себе позволить иметь нарезное ружье или

пистолет. Лишь в XIX столетии нарезное оружие появилось

в войсках в массовых количествах.

Принципиальные изменения претерпели и деревян-

ные части — ложи ружей и рукояти пистолетов. В отличие

от более ранних, почти прямых по отношению к стволу,

тяжелых и не слишком удобных прикладов, была разра-

ботана другая форма — плоская, овальная в сечении,

легкая, расположенная под большим углом к стволу. Такие

«прикладистые» ложи были настолько удобны, что прак-

тически сохранили свою форму до наших дней.

Увеличение скорострельности стрелкового оружия

всегда была главной задачей конструкторов. С появления

первых его образцов эта задача решалась по нескольким

направлениям, самым простым из которых было увеличе-

ние количества стволов. Наиболее оптимальным вариан-

том стало соединение двух стволов в одном ружье или

пистолете, что позволяло делать два выстрела.

Зато другой принцип увеличения скорострельности,

а именно револьверная система, изобретенная еще в XV

— начале XVI века получила широкое распространение,

применяется она и сейчас. Принцип размещения зарядов

во вращающемся барабане был использован в Германии

начала XVII века для изготовления охотничьих мушкетов

с фитильными замками. Вершиной развития этой системы,

12 13

суаров — шомпол, пороховница, пулелейка, разрядник,

выколотка и другие принадлежности. Пистолеты должны

были быть полностью идентичными друг другу и заря-

жаться только зарядом с дула. Главным был высокий уро-

вень обработки всех деталей, особенно стволов. Даже

когда машинный способ производства оружия стал доми-

нирующим, то и тогда для изготовления качественного

дуэльного оружия «высокого разбора» предполагалась

ручная подгонка стволов и деталей механизмов. Нельзя

не отметить и художественную отделку многих (если не

большинства) дуэльных гарнитуров, стиль декора которых

соответствовал художественным вкусам эпохи. Практиче-

ски все великие мастера-оружейники, жившие и работав-

шие в XVIII — начале XX века, производили дуэльное

оружие, зачастую создавая подлинные шедевры оружей-

ного искусства.

Все предметы огнестрельного оружия, представлен-

ные на экспозиции, дают возможность показать уровень

оружейного искусства основных стран — производителей

оружия. Однако заметный след оставили и оружейники

Бельгии, Польши, Дании, Швеции, Испании работы которых

занимают достойное место в коллекции арсенала Эрми-

тажа.

Великолепные образцы предметов вооружения,

хранящиеся в коллекции Эрмитажа, свидетельствуют о

высоком уровне мастерства оружейников европейских

стран, и показывают историю развития всех видов оружия

на протяжении многих веков.

Ю.Г. Ефимов

без сомнения, является капсюльный револьвер С. Кольта,

о котором надо сказать особо. С 1830-х по 1850-е годы

было создано несколько очень удачных моделей военного

и гражданского огнестрельного оружия — револьверов и

винтовок, в которых были соединены лучшие изобретения

в области капсюльного барабанного оружия. Они просты

по конструкции, надежны, удобны в разборке и чистке,

прекрасно сидят в руке. В 1854 году во время визита С.

Кольта в Россию Николаю I было поднесено несколько

моделей такого оружия. Несколько позже свой вариант

револьвера разработала фирма «Смит и Вессон».

Совершенствование технических конструкций явля-

лось основной доминантой оружейной мысли на протя-

жении нескольких веков, однако и художественная отделка

предметов вооружения приобретала важное значение.

Начиная со второй четверти XVI века мастера-оружейники

создавали произведения, отмеченные разнообразием и

изысканностью декоративной отделки, которая соответ-

ствовала художественному стилю, характерному для при-

кладного искусства своего времени. В первой половине

XVI века — это стиль эпохи Возрождения, а затем —

барокко, использовавшие богатый репертуар орнаментики

и античных мотивов. К концу столетия явной становится

тенденция к усложненности декоративно-технических

приемов и рисунков украшений, связанная с распростра-

нением маньеризма. Со второй половины XVII столетия в

европейском декоративно-прикладном искусстве начал

процветать стиль рококо с присущими ему прихотливо

изогнутыми линиями, рокайлями. В XVIII—XIX веках

последовательно сменяющиеся классицизм, ампир и исто-

ризм также влияли на европейское оружейное искусство.

Для украшения оружия мастера-декораторы исполь-

зовали гравировальные орнаментальные альбомы с про-

ектами декоративной отделки, которые начали издавать

уже в начале XVII века ведущие художники-орнаменталисты

из Германии, Франции, Италии. Голландии.

Методы художественного оформления оружия с XVI

по середину XIX века были разнообразны, часто сочетаясь

и дополняя друг друга. Практически они не отличались от

способов обработки других видов декоративно-

прикладного искусства. Разница была лишь в стилевых

особенностях орнаментации, характерных для той или

иной страны или даже мастерской.

Среди предметов богато украшенного огнестрель-

ного оружия, представленных на выставке, значительную

часть составляют работы немецких мастеров XVI—XVII

веков. Занимая ведущее положение в Европе по количе-

ству и качеству выпускаемой продукции, оружейники Гер-

мании — литейщики, кузнецы, чеканщики, граверы — под-

няли свое ремесло до уровня высокого искусства, что и

обеспечило их приоритет в оружейном деле того времени.

Оружейники из Аугсбурга, Нюрнберга, Дрездена, Зуля соз-

давали настоящие произведения оружейного искусства,

которые служили образцами для европейских мастеров.

Его ценили не только за надежность и качество, но и за

великолепную художественную отделку в соответствии с

эстетическими принципами своего времени и националь-

ными особенностями, с использованием сложных техни-

ческих приемов и разнообразных материалов. Известные

немецкие орнаменталисты И. Амман, В. Солис, Г. Альдгре-

вер работали над созданием альбомов, в которых можно

было найти рисунки для декорировки охотничьих и парад-

ных предметов вооружения.

Большой популярностью в Европе пользовалось

французское оружие. Еще в начале XVII века французские

оружейники производили первоклассные богато украшен-

ные предметы вооружения, которые в техническом отно-

шении были близки к немецким, но обладали другой сти-

листикой декора. Со второй половины XVII столетия

Франция стала законодателем мод в европейском оружей-

ном искусстве, потеснив Германию как ведущего произво-

дителя. Французские оружейники усовершенствовали

форму оружия и разработали новые принципы его орна-

ментации, позаимствовав основные элементы декора из

орнаментальных альбомов Н. Жерара, К. Симонена, де ля

Коломба, выпущенных во Франции в конце XVII — начале

XVIII века. Благоприятные перспективы к дальнейшему

развитию оружейного искусства сложились в начале XIX

столетия, в результате чего появились подлинные шедевры

в виде предметов охотничьего и парадного оружия. Пере-

мены касались не только формы и конструкции ружей и

пистолетов, но и их художественного убранства. Введение

элементов стиля классицизм — классического раститель-

ного орнамента, изображений львов, орлов, дельфинов,

символов времен Римской империи способствовал и инте-

рес к этой тематике самого Наполеона, т.к. они символи-

зировали его величие и славу. Наиболее полно и отчетливо

характерные черты оружейного искусства этого времени

нашли отражение в творчестве выдающихся мастеров —

Н.Н. Бутэ и Ж. Лепажа. Продолжили славные традиции

французского оружейного искусства мастера А. Тома, Л.

Ф. Девим, А. Гастинн-Ренетт, в числе работ которых дуэль-

ные пистолеты, с характерной для середины XIX века фор-

мой и декором.

Итальянское огнестрельное оружие представлено

в собрании на экспозиции предметами вооружения конца

XVI — начала XVIII столетия. Главным оружейным центром

Италии был г. Брешия, где производили разные части огне-

стрельного оружия - там делали, например, превосходные

стволы, отличающиеся легкостью и в то же время прочно-

стью. Особым почетом пользовалось семейство Коми-

наццо, члены которого работали с середины XVI — по

середину XIX столетия. Отличительной особенностью

декора итальянского огнестрельного оружия было при-

менение глубокой резьбы и чеканки на металлических

частях, а также украшение деревянных лож накладками

из тонкой прорезной стали с узором растительного харак-

тера.

Искусство изготовления огнестрельного оружия

относилось к числу процветавших областей творчества не

только в вышеперечисленных (но без сомнения главных

производителей) европейских странах. Например, Голлан-

дия, будучи в XVII веке одной из самых могущественных

европейских держав, выпускала большое количество ору-

жия разных типов, а его экспорт был одним из самых

доходных статей государства. Основными центрами про-

изводства оружия в Голландии были Утрехт и Маастрихт.

Английское, и особенно, шотландское огнестрель-

ное оружие с его характерными формами и орнаментацией

также представлено в коллекции Эрмитажа. Среди них

один из наиболее ранних кремневых пистолетов, а также

подарочный экземпляр, поднесенный Александру I в Лон-

доне вместе с национальным шотландским костюмом.

Одной из основных заслуг английских оружейников

следует считать разработку принятого в Европе типа дуэль-

ного огнестрельного оружия, который сложился в 1770—

1780-х гг., когда начали производить пары тогда еще крем-

невых пистолетов с определенными характеристиками

— гранеными воронеными стволами с толстыми стенками,

спусковыми скобами со шпорами для удобства удержания

в руке. Тогда же выработали и необходимый набор аксес-

14 15

1. Шлем «шпангенхельм»Западная Европа. VII—VIII векаЖелезо, медь (?). Высота 19,0 смПоступление: из основного собрания Инв. З.О. 6689

Шлем типа «шпангенхельм», т. е. сферо-конический каркасный шлем, состоит из металлических пластин, скрепленных между собой клепаными полосками металла.

Ю.Г. Ефимов

2. Наконечник копьяЕвропа. VII—VIII векаМедный сплав. Длина 19,7 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 4180

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

3. Меч эпохи викинговСеверная Европа. IX—X векаСталь, серебро, ковка, гравировка, инкрустация. Общая длина 98,5 см; длина клинка 85,0 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6491

Трехдольное навершие с зооморфными фигурками на концах и прямой гардой. Тип меча, широко распространенный в Европе в IX—X веках, но основное развитие он получил в Северо-Западной Германии и Скандинавии, под влиянием зооморфных наверший, характерных для этого региона в V—VI веках. Клинок широкий с одним широким долом, местами сохранились следы таушированного золотом узора. На рукояти и на крестовине следы грави-ровки серебром.

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

4. Меч эпохи викинговСеверная Европа. IX—X векаСталь, ковка. Общая длина 92,8 см; длина клинка 77,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6492 Такой тип мечей был широко в Скандинавии IX—X веках.

Ю.Г. Ефимов

5. Меч эпохи викинговСеверная Европа. IX—X векаСталь, желтый сплав, ковка, таушировка, инкрустация. Общая длина 93 см; длина клинка 78 см Поступление: из основного собранияИнв. З.О. 8425

Рукоять инкрустирована желтым металлом, на клинке инкрустированная надпись «+ULBER+T». Мечи с инкрустированной надписью «+ULBER+T» отличаются от дру-гих современных им мечей великолепным качеством стали клинка. Мастерские, производившие это оружие, возникли, по-видимому, во времена Карла Великого и, как полагают, находились в области среднего Рейна. Свою продукцию они выпускали в течение IX — первой поло-вины XI века. Клинок меча дополнительно украшен инкрустацией желтым металлом.

Ю.Г. Ефимов

ОРУЖИЕ СРЕДНИХ ВЕКОВКат. 5. Деталь

Кат. 1. Деталь

Кат. 5

Кат. 4

16 17

8. Топор боевойРусь. XII—XIII векаСталь, ковка. Длина 12 см, ширина 9,5 смПоступление: из основного собрания.Инв. З.О. 8698

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

9. Шлем-черепникЗападная Европа. XII векСталь. Высота: 15 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 3367

Полусферическая тулья, выполнена из цельного куска. К нижнему краю смонтирована полоса, на которую посажены петли на заклепках. В петли вдеты кольца уцелевшей части бармицы из проклепанных колец.

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

10. ШлемВосточная Европа. XIII векСталь. Высота 25,0 смПоступление: из основного собрания.Инв. З.О. 6496

Шлем восточноевропейский открытый с наносником. Шлем состоит из двух частей, соединенных клепкой впотай. На куполе шлема — остатки декоративной инкрустации.

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

11. Наконечник копьяЕвропа. XIII векСталь, ковка, плакировка. Длина 42,3 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 4183

Наконечник копья стальной, двухскатный, втулка круглая с двумя сквозными отверстиями.

Ю.Г. Ефимов

12. Наконечник копьяЕвропа. XIII векСталь. Длина 52,8 см, ширина 4,6 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 4357

Железко с ребром вдоль середины, узкое со скошенными внизу краями.

Ю.Г. Ефимов

6. Топор боевойРусь. XI—XII векаСталь, ковка. Длина: 19,3 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 4154

Ю.Г. Ефимов

7. Топор боевойРусь. XI—XII векаСталь, ковка. Длина 14,1 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 4156

Ю.Г. Ефимов

Кат. 6 Кат. 7

13. Меч Западная Европа. 1170—1350Сталь, белый сплав (?), ковка, инкрустация. Общая длина 103 см; длина клинка 86 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6485

Меч обоюдоострый, клинок широкий, вдоль клинка средней ширины дол с инкрустиро-ванной надписью. Навершие в виде усечен-ного диска, гарда прямая.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 12, 13

Кат. 13. Деталь

14. МечЗападная Европа. 1170—1350Сталь, ковка. Общая длина 102 см; длина клинка 81 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 6598

Клинок меча широкий равномерно сходящийся к острию, вдоль клинка — средней ширины дол. Навершие в виде усеченного диска, гарда изогнутая.

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

15. МечЗападная Европа. 1170—1350Сталь, ковка. Общая длина 92 см, длина клинка 74 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 6499

Клинок меча широкий, равномерно сходящийся к острию, вдоль клинка — средней ширины дол длиной в ¾ клинка. Гарда деформирована.

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

18 19

19. Шлем Восточная Европа. XIV векСталь, латунь (?). Высота 20 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 3365

Шлем восточноевропейский открытый с редуцированным наносником. Шлем состоит из двух частей, соединенных с использованием пайки желтым сплавом.

Ю.Г. Ефимов

18. МечЗападная Европа. 1400—1450Сталь, ковка. Общая длина 102 см, длина клинка 86 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 1558

Меч со сложным клинком, снабженным двумя долами, идущими на одну треть клинка и центральным ребром между ними. Клинок относится к типу XX по типологии Окшотта. Сочетание с редким типом гарды с боковым кольцом, известной лишь в не-скольких экземплярах, позволяет датиро-вать меч первой половиной XV века.

Ю.Г. Ефимов

16. МечЗападная Европа, 1250—1400Сталь, ковка. Общая длина 118 см, длина клинка 91,5 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 6500

Меч относится к так называемым «war sword», «great sword» — «боевым мечам». Мощный длинный клинок снабжен руко-ятью, предназначенной для двуручного хвата. Этот меч является развитием одно-ручных версий мечей данного типа и предназначен для нанесения ударов как одной, так и двумя руками. Гарда и навер-шие относятся, вероятно, к более позднему времени, когда уже послуживший клинок использовался новым владельцем вместе с новым эфесом.

Ю.Г. Ефимов

17. Шлем Западная Европа. 1340—1380Сталь, ковка. Высота 34,5 смПоступление: из собрания БазилевскогоИнв. З.О. 3405

Шлем «бацинет» с височным креплением забрала. Шлема такого типа были попу-лярны в Западной Европе в XIV веке.

Ю.Г. Ефимов

20. Кираса от готического доспехаГермания. Третья четверть XV векаСталь; ковка, резьба, чеканка. Высота 60 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6180

Нагрудник состоит из двух пластин с брюш-ным прикрытием; прикрытие спины состоит из пяти пластин с поясничным прикрытием. Вдоль краев нагрудник декорирован чекан-ными полосами. Кираса является частью готического доспеха, тип которого сформи-ровался ко второй половине XV и просуще-ствовал до начала XVI столетия.

Ю.Г. Ефимов

21. Доспех турнирныйГермания, Нюрнберг. 1500—1510Сталь, кожа, медь; ковка, чеканка. Поступление: из Царскосельского арсенала; в 1842 году был подарен императору Николаю I его матерью, императрицей Марией Федоровной, до этого хранился в Люнебурге, ГанноверИнв. З.О. 6726

Турнирные доспехи этого типа, известные под названием «Stechzeug», использовали во время специального турнира («Gestech») на копьях, особенно популярного в Герма-нии в XV—XVI веков. Шлем выкован из трех пластин, скреп-ленных между собой, и по конфигурации напоминает голову лягушки, за что и получил название «жабья голова». Массивный подбородник с вертикальным ребром впереди для того, чтобы копье противника соскальзывало.На правой стороне нагрудника находится подпорка для копья. К низу нагрудника крепятся небольшие набедренники, к верх-ней части — прикрытия рук, состоящие из чеканенных желобками оплечий и налокот-ников. Два широких выгнутых наголен-ника выкованы желобками и крепились непосредственно к седлу. Завершают защиту

ОРУЖИЕ ЕВРОПЫ XV—XIX ВЕКОВ

Кат. 20

20 21

ног поножи, которые служили, также стре-менами и также подвешивались к седлу. На шлеме и нагруднике имеются несколько отверстий для крепления подкладки из толстой стеганой ткани или подушек, набитых сеном, для смягчения от сопри-косновения с металлом в случае падения во время турнира.Эрмитажный доспех не имеет клейм, но, вероятно, был изготовлен в Нюрнберге в начале XVI века; на это указывает чекан-ный орнамент в виде т.н. «волчьих зубов» на наголенниках, характерный для укра-шения предметов оборонительного оружия, сделанных в этом городе.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 21. Детали

Кат. 21 Кат. 22 Кат. 23

22. ДоспехГермания, Нюрнберг. Шлем — около 1520, кираса — 1535—1540 Сталь, кожа, медь, бархат; ковка, чеканка. Поступление: из Царскосельского арсенала (?); в учетных документах Эрмитажа значится с 1936 годаИнв. З.О. 6024

Доспех является характерным примером максимилиановского вооружения, поверхность пластин которого покрыта чеканным канелюрами. Шлем закрытый с горловым прикрытием и с забралом типа «кузнечных мехов» с четырьмя остроконечными выступами, на подбороднике выбиты буквы «KXR» (Ксаверий Радзивилл король); с внутренней стороны имеется клеймо г. Нюрнберга — буква «N» в круге.Нагрудник с чеканным выступом у верх-него края и с высоким тапулем.Экспонируемый доспех состоит из разных частей: подлинные шлем и кираса от комплектов разных доспехов, остальные же детали, за исключением левой рукавицы, были добавлены в XIX веке.

Ю.Г. Ефимов

23. ДоспехГермания, Нюрнберг. 1530—1540. Мастер В. ЗибенбюргерСталь, кожа; ковка, чеканка, травление, гравировка. Высота шлема 25,5 смПоступление: из Царскосельского арсенала; ранее из собрания Д. П. Татищева.Инв. З.О. 6046

Полный доспех с открытым шлемом типа бургиньот. Верхняя часть нагрудника деко-рирована сценой с изображением боя гигантов, выполненная в технике травления и гравировки.

Ю.Г. Ефимов

22 23

24. ДоспехИталия. Вторая половина XVI векаСталь, бронза, кожа; ковка, чеканка, резьба, гравировка, золочение.Поступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3981

Отличительной особенностью доспеха служат дополнительные пластины, которые защищают с левой стороны шлем, плечо и локоть, указывая тем самым на турнирное назначение всего комплекта.Декоративное оформление его основано на широких полосах сложного стилизован-ного орнамента, вызывающего ассоциации с хорошо известными композициями, встречающихся в убранстве итальянского защитного вооружения эпохи. Вместе с тем, стиль исполнения орнаментации несколько отличается от итальянских образцов, позво-ляя предположить, что в данном случае имеет место определенное влияние аугс-бургских оружейников. Как и предыдущий доспех его могли использовать как парадный (без дополнительных деталей), так и в качестве турнирного вооружения.

Ю.Г. Ефимов

25. ДоспехГермания, Аугсбург (?). Около 1590 годаСталь, кожа, латунь; ковка, литье, чеканка, золочение. Высота шлема 35 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3269

Полный доспех с закрытым шлемом. Нагрудник и прикрытие спины состоят из отдельных девяти пластин, скрепленных изнутри кожаными ремнями. Налядвенники также состоят из нескольких пластин. Такой достаточно редкий тип доспеха получил название «венгерская грудь», прототипом конструкции которого были защитные вооружения из восточной Европы.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 24 Кат. 25 Кат. 26

26. Доспех детскийГермания. 1550—1570Сталь, кожа, бронза; ковка, гравировка.Поступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3003

Доспех является копией «взрослого», но имеет уменьшенные размеры, и, вероятно, был заказан состоятельным рыцарем для воинских упражнений своего сына. Конструктивные особенности шлема с остроконечным выступающим забралом и нагрудника с тапулем позволяют датировать доспех 1550—1570 годами. Доспех украшен узкими бронзовыми полосами с гравированным стилизован-ным растительным орнаментом, а также бронзовыми звездочками на налокот-никах и наколенниках; кроме того, верх нагрудника и края других частей выко-ваны рельефным жгутообразными завершениями.

Ю.Г. Ефимов

27. Модель всадника в доспехе на подставкеФранция, Сент-Этьен. Середина XIX века. Мастерская Э. Гранже (?)Сталь, медь, латунь, дерево, кожа; чеканка. Высота 37,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3882Модель относится к категории миниатюрных копий западноевропейских доспехов сере-дины XVI столетия, которые служили укра-шениями интерьеров. Модель полного рыцарского вооружения состоит из тех же частей, что и доспех середины XVI века, повторяя его конфигурацию, но в уменьшен-ном размере. Модель вооружения для коня также изготовлена по реальному образцу. Такие модели изготовляли в разных странах Европы, но наибольшую популярность получили изделия парижского мастера Э. Гранже, работавшего в 1830—1860-е годы.

Ю.Г. Ефимов

24 25

29. Шлем-саладГермания. Около 1470 годаСталь; ковка, чеканка. Высота 22 смПоступление: из Царскосельского арсенала Инв. З.О. 6945

Шлем с гребнем посередине, узкой глазной прорезью и с длинным назатыльником, по краю выкован валиком; выкован из одного куска. Такие салаты носили как конные рыцари, так и пехотинцы.

Ю.Г. Ефимов

30. Шлем-саладГермания. Около 1470 годаСталь; ковка, чеканка. Высота 25 смПоступление: из коллекции А.П. БазилевскогоИнв. З.О. 6002

Шлем с гребнем посередине, узкой глазной прорезью и с коротким назатыльником, по краю выкован валиком; изготовлен из одного куска. Такие салаты использовали, как в бою, так и на турнире.

Ю.Г. Ефимов

31. Шлем турнирныйИталия, Милан. 1580-е годы. Мастер Помпео де ля КьезаСталь; ковка, резьба, гравировка, золочение. Высота 32 смПоступление: из Царскосельского арсенала Инв. З.О. 3951

Вся поверхность шлема покрыта изображе-ниями стилизованного растительного орна-мента, фигурами мифических животных и вооруженных воинов, музыкальных инструментов, выполненных в технике гравировки и золочения. Этот орнамент и техника его исполнения были типичны для декорировки доспехов, предназначенных для заказчиков высокого ранга. Шлем (вместе с другими частями доспеха, сейчас находящимися в музеях Германии и Австрии) был изготовлен для архиепис-копа из Зальцбурга Вольфа Дитриха фон Райтенау, известной исторической личности второй половины XVI — начала XVII века.Шлем снабжен дополнительным прикры-тием спереди, что указывает на его турнир-ное назначение.

Ю.Г. Ефимов

32. ШлемГермания, Аугсбург (?). Конец 1550 — начало 1560-х годовСталь; ковка, гравировка, золочение. Высота 28 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3948

Шлем бургундский, по краю выкован жгу-том; для защиты лица было использовано редкое по конструкции приспособление — имеется лишь верхняя часть подъемного забрала, вместо нижней — к подбороднику приклепана стальная решетка с шипами. Все части шлема декорированы полосами гравированного золоченого стилизован-ного растительного орнамента и головами античных воинов на темном зернистом фоне.

Ю.Г. Ефимов

33. Шлем-морионГермания, Саксония. Третья четверть XVI векаСталь, латунь, кожа; ковка, литье, гравировка, чеканка, золочение. Высота 33 смПоступление: из Царскосельского арсенала; по сведениям Э. Ленца, шлем был поднесен Николаю I принцем прусским Карлом в 1837 году Инв. З.О. 3966Тулья с высоким гребнем и узкими полями декорирована золочеными фигурными заклепками по окружности. Поверхность декорирована стилизованным растительным орнаментом и изображением саксонского герба. Такие шлемы были частью парадного вооружения саксонской гвардии с 1570-х годов.

Ю.Г. Ефимов

28. Модель доспехаФранция, Сент-Этьен. Середина XIX века. Мастерская Э. ГранжеСталь, медь, латунь, дерево, кожа; чеканка, золочение. Высота 34 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 7050

Доспех точно передает особенности оригиналов, характерных для середины XVI столетия. Обращает на себя внимание высокохудожественная декорировка, выполненная в технике травления, грави-ровки и золочения.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 29

Кат. 30

26 27

35. Нагрудник турнирныйИталия, Милан (?). Начало XV векаСталь; ковка. Высота 42 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3431

Нагрудник был предназначен для джостры (турнира на копьях) и служил для усиления кольчуги, к которой крепился с помощью отверстий на нем. На правой стороне приклепаны шесть скоб, в которые встав-ляли засов для монтировки подпорки для копья — фокра.

Ю.Г. Ефимов

37. Щит-павезаБогемия. Середина XV векаДерево, холст, кожа, масляные краски. Высота 104 смПоступление: из Царскосельского арсенала; ранее — в 1836 году куплен у коллекционера Ф. ЧивилоттиИнв. З.О. 6088

Щит, сбитый из досок, с широким продоль-ным выступом посередине; поверхность обтянута холстом, на котором масляными красками написана фигура св. Вацлава в кольчуге, с копьем и щитом.Подобные щиты, применявшиеся для укрытия за ними стрелков, заряжавших арбалеты, появились в Европе в XIII веке и получили свое название от итальянского г. Павия. Наиболее эффективно павезы использовали во время гуситских войн в начале XV века.

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

34. БургиньотИталия, Милан. Около 1550—1560 годСталь; чеканка, воронение. Высота 25 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3414

Тулья выкована в виде гротескной маски спереди и дополнена листьями по бокам. Козырек по краю прочеканен жгутом.

Ю.Г. Ефимов

36. Кираса параднаяИталия, Милан. 1560—1580Сталь; ковка, гравировка, чеканка. Высота 44,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3046

Кираса состоит из двух соединяющихся на боковых петлях частей. По центру расположены имитация пуговиц. Декор, выполненный в технике гравировки и чеканки, традиционен для итальянского парадного оборонительного вооружения того времени.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 35 Кат. 36

28 29

39. Щит фехтовальный с пистолетомИспания (?). Середина XVII векаСталь, кожа, латунь; ковка, резьба. Диаметр 44,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3430

Круглый щит с краем, вырезанным остриями, к которым прикреплены крюки. В поле щита — прорези и наклепанная полоса для улавливания клинка соперника; в центре — длинное острие для отражения клинка. Над ним вставлен ствол пистолета (сделан позже).

Ю.Г. Ефимов

40. Плащ боевойСаксония (?). 1550—1560Сталь, чеканка, гравировка. Высота 41 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?)Инв. З.О. 3371

Плечевое прикрытие от турнирного доспеха декорировано чеканными выпуклыми поло-сами, расположенными крест на крест; между ними — изображение стилизован-ного растительного орнамента и птиц, выполненными в технике гравировки.

Ю.Г. Ефимов

38. Щит-рондашИталия, Милан. 1560—1570Сталь, кожа, ковка, чеканка, гравировка, позолота. Диаметр 60 см.Поступление: из Царскосельского арсенала, куда поступил до 1838 годаИнв. З.О. 6142

В центре изображена аллегорическая фигура Фортуны в морской ладье с парусом в руке, окруженная морскими чудовищами, змеями, гротесковыми человеческими фигурами. В верхней части щита — грави-рованный герб семей Колонна и Барберини (Марк Антоний Колонна был командующим папским флотом в битве при Лепанто в 1571 году, и, возможно, эта аллегориче-ская композиция относится к этому историческому событию).

Ю.Г. Ефимов

Кат. 38 Кат. 3941. Пара перчаток от готического доспехаГермания, Нюрнберг (?). 1470—1480Сталь, бронза; ковка, резьба, чеканка. Длина 37 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6019

Прикрытия пальцев сгруппированы по два, большой — крепится отдельно на медных резных петлях; края пластин пальцев и запястья декорированы фестонами, гарда — медными прорезными накладкам и чеканными канелюрами; на сгибе медная накладка, имитирующая суставы. Эти перчатки являются частью доспеха второй половины XV века, с характерными чертами готического стиля, господствовавшего в это время в оружейном искусстве.

Ю.Г. Ефимов

42. ПерчаткаИталия. Около 1560—1580 годСталь, кожа; ковка, чеканка. Длина 31,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 3070

Крага и пальцы правой перчатки декорированы изображением стилизованного растительного орнамента, плодов, голов мифических животных; по центру расположена женская крылатая полуфигура, выполненные в технике чеканки.

Ю.Г. Ефимов

30 31

45. Меч двуручныйГермания (?), Италия. Середина XVI векаСталь, дерево, плюш; ковка, резьба. Общая длина 191 см; длина клинка 121 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?) Инв. З.О. 1503

Клинок прямой, четырехгранный, обоюдоострый, с ребром посередине, на удлиненной пяте два небольших защитных отрога. Рукоять деревянная, с железным конусообразным навершием, вверху и внизу обтянута плюшем и отделана шерстяной бахромой. Эфес состоит из двух боковых защитных колец.

Ю.Г. Ефимов

46. Меч двуручныйГермания, Брауншвейг. 1573Материалы, техника: сталь, дерево, плюш; ковка, резьба, гравировка. Общая длина 188 см; длина клинка 127 смПоступление: из Царскосельского арсенала Инв. З.О. 4539

Клинок прямой обоюдоострый, с ребром по середине; на плоской пяте выгравирован год изготовления — «1573», две буквы «НН» под короной и порядковый номер «218», над ними — два защитных отрога. Рукоять деревянная, крытая плюшем. Крестовина с расширенными концами, загнутыми к низу, покрыта резным стилизованным орнаментом, на середине украшение в виде звериной головы. Имеется два защитных боковых кольца. Меч относится к хорошо известной группе парадного оружия, изготовленного для роты гвардейцев брауншвейгского герцога Юлиуса.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 43

Кат. 44

Кат. 45

Кат. 46

44. Меч-кончарГермания, Пассау(?). Середина XV векаСталь, дерево, кожа, бронза; ковка, литье, чеканка, золочение. Длина 124 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 2503

Клинок трехгранный, со втянутыми сторо-нами; деревянная резная рукоять обтянута кожей, грушевидное витое навершие и крестовина — золоченой бронзы. Кончары входили в состав вооружение рыцарства и служили в качестве колющего оружия для прокалывания кольчуги или резкого удара в незащищенное доспехом место.

Ю.Г. Ефимов

43. МечГермания. Конец XIV — начало XV векаСталь, дерево, кожа; ковка, резьба. Общая длина 125,5 см; длина клинка 100 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 2303

Клинок линзовидный в сечении; на нем нанесено клеймо в виде круга с крестом на нем (аллегорическое изображение Голгофы). Рукоять деревянная обтянутая кожей с большим диском на конце, служащим для уравновешивания клинка.

Ю.Г. Ефимов

32 33

47. Шпага параднаяГермания (?). Вторая половина XVI века Сталь, дерево; ковка, чеканка, насечка серебром. Общая длина 113 см; длина клинка 94 смПоступление: 1919, из Мраморного дворца, ПетроградИнв. З.О. 4902

Клинок широкий шестигранный, с долам и по обе стороны, в которых выбита неразборчивая надпись. Рукоять деревян-ная, обвитая проволокой, с уплощенным фигурным навершием. Гарда состоит из нескольких защитных колец и дужек, декорированных стилизованным расти-тельным орнаментом, выполненном в технике насечки серебром. Этот пред-мет является ярким примером перехода от меча к шпаге — длинный и тяжелый клинок рыцарского меча имеет уже сложный шпажный эфес, что было харак-терным явлением для этого времени.

Ю.Г. Ефимов

48. Шпага параднаяГермания или Италия. Конец XVI векаСталь, серебро, дерево; ковка, литье, чеканка. Общая длина 120 см, длина клинка 98 смПоступление: из Царскосельского арсенала; куплена в 1827 году в Париже у герцога МонфораИнв. З.О. 1704

Клинок прямой, шестигранный, с коротким долом в верхней части; на пяте с одной стороны клеймо в виде буквы «S», с другой — в виде буквы «G» (клейма не идентифицированы). Сложная гарда состоит из крестовины с концами, загнутыми в раз-ные стороны, а также боковых защитных колец и дужек, прикрывающих тыльную часть ладони, декорированных накладными серебряными маскаронами.

Ю.Г. Ефимов

49. Шпага дуэльнаяГермания или Италия. Первая половина XVII векаМатериалы, техника: сталь, дерево, кожа; ковка, резьба, золочение.Размеры: общая длина — 119 см, длина клинка — 97 см.Инв. З.О. 2442Происхождение: из Царскосельского арсенала

Клинок шестигранный, обоюдоострый. На пяте выбиты два клейма в виде лилии в щите. Эфес железный, золоченый, про-резной с одной стороны. Концы крестовины загнуты в разные стороны.

Ю.Г. Ефимов

50. Рапира дуэльнаяГермания, Золинген. Начало XVII века. Мастер Петер ПатерСталь, дерево; ковка, литье, резьба, золочение. Общая длина 129 см; длина клинка 108 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 2517

Клинок с двумя узкими прорезными долами и высоким ребром. На пяте выбито клеймо мастера в виде совы. Рукоять резная деревянная, обмотана железной проволо-кой. Гарда состоит из нескольких защитных дужек и чашки, состоящей из восьми прорезных овалов.

Ю.Г. Ефимов

51. Шпага дуэльнаяГермания, Золинген (?). Вторая четверть XVII векаСталь, дерево; ковка, резьба. Общая длина 138 см; длина клинка 116 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4895

Клинок прямой четырехгранный, с долами у эфеса, в которых выбита надпись «Porto Pace» и клеймо с буквой «S». Рукоять деревянная, обвитая проволокой. Гарда эфеса состоит из защитных колец, дужек и прорезных щитков.

Ю.Г. Ефимов

52. Шпага дуэльнаяГермания, Пассау. Около 1630—1650 годСталь, дерево, медь; ковка, резьба, чеканка, воронение. Общая длина 129 см; длина клинка 105 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4529

Клинок шестигранный, с широкими долами в верхней части; с одной стороны медью инкрустировано стилизованное изобра-жение волка (т.н. пассауский волчок). Рукоять деревянная, обвитая проволокой, навершие ограненное, яйцевидной формы. Гарда состоит из двух прорезных щитков, с примыкающими к ним закрученными спиралью боковыми дужками, между кото-рыми чеканные изображения цветов, и крестовины с концами, загнутыми вверх и вниз.

Ю.Г. Ефимов

53. Шпага дуэльная Германия, Золинген (?). Начало XVII векаСталь, дерево; ковка, резьба, чеканка. Общая длина 119 см; длина клинка 111 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 1703

Клинок шестигранный обоюдоострый, с двумя прорезными долами; с одной стороны помечен именем мастера «Ioan Martinez en Toledo», с другой девиз — «In te Domine Speravi». На пяте выбито несколько клейм. Рукоять деревянная, обвитая стальной проволокой, с шаро-образным прорезным навершием. Гарда состоит из двух выпуклых прорезных щит-ков и трех боковых дужек, соединенных в середине передней дужки. Эта шпага является ярким примером использования клейм и подписи знаменитого толедского мастера Хуана Мартинеса, которые часто ставили на своих изделиях немецкие, в частности золингенские, мастера, чтобы дороже продать их. Об этом свидетель-ствуют и неправильное написание его имени, а также отсутствие (несмотря на большое количество) его личных клейм.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 47

Кат. 48

Кат. 49

Кат. 50

Кат. 51

Кат. 52

Кат. 53

34 35

54. СтилетИталия, середина XVII века.Материалы, техника: сталь; ковка, резьба, чеканка.Размеры: общая длина — 34,5 см, длина клинка — 20 см.Происхождение: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 1640

Клинок трехгранный, опиленный зубцами. Рукоять стальная в виде обнаженной женщины, стоящей на спине морского животного. Стилеты, как тайное и опасное оружие, носили в городе для защиты от разбойников. Применяли и в качестве инструмента артиллериста для измерения количества пороха и калибров орудий.

Ю.Г. Ефимов

55. Сабля парадная с ножнамиАнглия, Лондон. Начало XIX века. Мастер БрюннСталь, дерево, кожа, латунь; ковка, литье, резьба, чеканка, траление, воронение, золочение. Общая длина 87,5 см, длина клинка 76 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 2707

Клинок со значительным изгибом и с обоюдоострым боевым концом. Вся поверхность декорирована травленым стилизованным растительным орнаментом и арматурами в верхней части золочеными по вороненому фону; с одной стороны нанесен вензель «GR» (Georg Rex) под короной, с другой — герб Англии. Рукоять деревянная, резаная в рубчик, с тремя заклепками со шляпками в виде цветов. Эфес золоченой латуни с крестовиной в виде римских фасций с желудем на конце. Ножны деревянные, крытые кожей, прибор золоченой латуни с чеканным и травленым изображением растительного орнамента; на устье гравированная надпись: «Brunn Sword Cutler the PRINCE REGENT 56 Charing Cross LONDON». Не исключено, что сабля была поднесена Александру I во время его визита в Англию в 1814 году.

Ю.Г. Ефимов

56. Сабля парадная кавалерийская Швеция. Начало XIX векаМатериалы, техника: сталь, дерево, кожа, латунь; ковка, литье, чеканка, травление, золочение, воронение, резьба. Общая длина 92 см, длина клинка 80 смПоступление: из собрания герцога ЛейхтенбергскогоИнв. З.О. 1120

Клинок с округлым тупьем, декорирован травленым, золоченым растительным орнаментом по вороненому фону. С одной стороны помещен вензель «JC XIV» под короной в окружении знамен, с другой — герб Швеции (три короны), также в окру-жении знамен, выполненные в технике золочения и воронения. Рукоять черного дерева, резана в рубчик и инкрустирована медными гвоздиками. Навершие отлито в форме античного шлема. Эфес золоченой латуни; центральная часть передней дужки и перекрестье декорированы изображе-ниями оружия и растительным орнаментом. Ножны деревянные, крытые кожей с при-бором золоченой латуни; на нем чеканные изображения оружия, доспехов, орлов, римских фасций и растительного орна-мента. Предположительно, сабля была поднесена Александру I шведским королем Карлом XIV Иоханном (1818—1844).

Ю.Г. Ефимов

57. Сабля парадная морская с ножнами, образца 1848 годаГермания. Потсдам. 1892. Мастерская Эд. ШульцеСталь, кость, дерево, кожа, латунь; ковка, литье, чеканка, резьба, гравировка, золочение. Общая длина 107 см, длина клинка 92 смПоступление: из гардероба Александра IIIИнв. З.О. 1131

Клинок слабо изогнутый однолезвийный, с закругленным тупьем и с елманью. В верхней части декорирован травленым и резным орнаментом с изображением арматур, стилизованной растительности. На одной стороне помещен вензель «А III» и надпись: «Zur Erinnerung an Unser Zussammensein in Kiel am 7 Juni 1892. Wilhelm Deutscher Kaizer, Konig von Preussen.», на другой — вензель «А III» под короной и надпись: «Zuck groundlos niemals dieses Schwertes Schneide und ehrlos Kehr'es nie in seine Sсheide» («Не оголяй никогда без причины лезвие этого меча и не возвращай его в ножны без чести»). На тупье подпись мастера: «Ed. SCHULTZE, HOFLIEFFERANT, POTSDAM». Рукоять слоно-вой кости, резная; эфес золоченой латуни с чеканным изображением стилизованного растительного орнамента и якоря под короной. Ножны деревянные, обтянутые кожей, прибор золоченой латуни с изобра-жением стилизованной растительности.

Ю.Г. Ефимов

36 37

58. Дага (кинжал для левой руки)Германия. Около 1600 года Сталь, дерево, медный сплав; ковка, гравировка. Общая длина 44 см, длина клинка 31 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. 1641

Клинок шестигранный обоюдоострый, с неглубоким долом по середине и двумя у пяты. Рукоять деревянная, обвитая медной проволокой, навершие цилиндрическое, ограненное на восемь граней, покрыть гравированным растительным орнаментом. Защитное боковое кольцо и крестовина, концами отогнутая к клинку, декорированы также, как и навершие. С помощью кнопки, находящейся на пяте, клинок можно было разделить на три части, которые служили для удержания шпаги соперника во время дуэли.

Ю.Г. Ефимов

59. КинжалИталия. Начало XVII векаСталь, дерево, ковка, резьба, чеканка. Общая длина 36 см, длина клинка 24 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4592

Клинок четырехгранный, с двумя долами у основания. Рукоять деревянная, обвита проволокой под шестью тонкими, продоль-ными полосами. На пяте неопределенное клеймо мастера. Массивное навершие покрыто рельефными изображениями маскаронов и растительного орнамента.

Ю.Г. Ефимов

60. Дага (кинжал для левой руки)Клинок — Испания, Толедо, эфес — Италия (Милан?). Начало XVII века Сталь, дерево, ковка, резьба, чеканка. Общая длина 38 см, длина клинка 26 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 2756

Клинок с четырьмя узкими глубокими долами, в которых просверлены мелкие отверстия. Рукоять деревянная, обвитая проволокой; навершие круглое, чеканной работы. Концы прямой крестовины и защитное кольцо декорированы рельеф-ными изображениями боевых сцен, выполненных в технике чеканки.

Ю.Г. Ефимов

61. Кортик охотничийФранция, Париж. 1800—1810Сталь, серебро, дерево, кожа; ковка, литье, чеканка, резьба, инкрустация, гравировка. Общая длина 72,5 см, длина клинка 56,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 1385

Клинок прямой обоюдоострый, с ребром посередине; декорирован изображениями трофеев, цветов, аллегорических фигур, выполненных в технике травления, грави-ровки, позолоты и воронения. Рукоять черного дерева, украшенная серебряными вставками с изображением стилизованной растительности и женского лица (вероятно, стилизованное изображение богини охоты Артемиды) в высоком рельефе. Крестовина серебряная с концами в виде собачьих голов, загнутыми в разные стороны. Ножны деревянные, обтянутые кожей; устье и наконечник серебряные, отделаны в том же стиле, что эфес. Декор кортика, исполнен-ный в стиле ампир, указывает на его назна-чение как охотничьего оружия.

Ю.Г. Ефимов

62. Топор боевойИталия. 1530—1550 Сталь, медь, дерево, бархат; ковка, чеканка, золочение. Длина 80,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4427

Топор с выгнутым лезвием, на котором сохранились следы инкрустации золотом: изображение богоматери в круге. На месте обуха — четырехгранный загнутый клевец. Рукоять деревянная, обтянутая бархатом.

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

63. Пернат (пернач)Италия (?). Первая половина XVI векаМатериалы, техника: сталь, чеканка, золочение. Длина 62 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4351

Навершие состоит из семи лопастей с вырезными усиленными остриями. Рукоять украшена рельефным узором в виде гирлянды листьев и широкой плетенки, имитирующей кожаную оплетку.

Ю.Г. Ефимов

Изображение отсутствует.

Кат. 58

Кат. 59

Кат. 60

Кат.

61.

Дет

али

38 39

64. Корсека / РункаИталия (?). XVI векСталь, дерево, медь, конский волос, бахрома; ковка, резьба. Общая длина 233 см; длина наконечника 62 см, ширина 26,8 см; длина наконечника с пожилинами 78,5 смПоступление: основное собраниеИнв. З.О. 2968

Копье на древке, от основания которого отходят еще два копьеца; по форме этот вид древкового оружия напоминает трезубец. Было распространено в основном в Италии, где носит название «pipistrello» или «chauve-souris» (франц.), что в переводе значит «летучая мышь» Древко восьми-гранное, с поперечными рядами медных гвоздей, кисть из черного конского волоса.

Н.Р. Бискуп

65. Алебарда Южная Германия или Штирия (?). Середина XVI векаСталь, дерево; ковка, резьба. Общая длина 191 см; длина наконечника 72,5 см Поступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4113

Топор с прямоугольным лезвием, нижний край с выступом, в середине топора — пять крупных отверстий, крюк четырехгранный, заостренный. Клеймо указывает на южно-германскую или штирийскую мастерскую. Древко новое.

Н.Р. Бискуп

66. АлебардаГермания, Саксония. Около 1600 года Сталь, дерево, медь, ткань; ковка, резьба, чеканка, травление. Общая длина 220,5 см; длина наконечника 78 см; длина наконечника с пожилинами 131 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4148

На топоре — золоченый саксонский герб с одной стороны и эрцмаршальские мечи — с другой. Древко с медными гвоздями (внизу надставлено). Подобные алебарды были парадным оружием гвардии кур-фюрста Саксонского, возможно Кристиана II (1691—1611), сына Кристиана I.

Н.Р. Бискуп

67. РонконаИталия, Милан. Начало XVI векаСталь, дерево, медь; ковка, чеканка, резьба. Общая длина 261 см; длина наконечника 71 см; длина наконечника с пожилинами 87 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4174

Данный вид древкового оружия характерен для Италии и представляем собой идею развития сельскохозяйственных инструментов типа сучкореза или серпа. Железко помечено знаменитым миланским клеймом «Скорпион» с инициалами «I.L.O.».Древко с медными гвоздиками, усилено подтоком.

Н.Р. Бискуп

ДРЕВКОВОЕ ОРУЖИЕ

Кат. 64Кат. 65

Кат. 66

Кат. 67

Кат. 66. Деталь

40 41

68. АлебардаИталия. XVII век Сталь, дерево, медный сплав, ткань; ковка, чеканка, литье, резьба, золочение. Общая длина 225 см; длина наконечника с пожилинами 84,5 см, ширина 31 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4184

Парадная алебарда, вероятно, итальянского происхождения. Под копьецом — грави-рованная шишечка из шести замкнутых дужек с маскаронами. Топор с вогнутым лезвием и крюк прорезные, на обоих с двух сторон наложены медные медальоны со звериными мордами. Древко с остатками бархата украшено гвоздиками, подток железный.

Н.Р. Бискуп

71. КузаГермания. 1620Сталь, дерево; ковка, чеканка, гравировка. Длина 251 см, наконечник 71 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4142

Железко в виде массивного ножа об одном лезвии. На клинке травленый узор — на одной стороне инициал «F» под короной и двуглавый орел с гербами Венгрии, Богемии, Австрии и Бургундии, на другой — Дева Мария во славе с императорской короной, буква «M» и три императорские короны, заключенные в круг из надписи «Legitime certantibus» — девиз императора. Древко новое. Подобные кузы использовались как оружие гвардии императора Фердинанда II (1619—1637).

Ю.Г. Ефимов

69. Рогатина охотничьяЗападная Европа. XVI векСталь, дерево, кожа, медь; ковка, чеканка, резьба. Общая длина 204,5 см, длина наконечника 43 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4499

Наконечник в форме овального листка. Древко оплетено ремешками, чтобы исключить скольжение; на наконечнике имеется клеймо.

Н.Р. Бискуп

70. АлебардаАвстрия, Штирия. Конец XVI векаСталь, дерево; ковка. Общая длина 205,5 см; длина наконечника с пожилинами 100 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4466

Топор с прямоугольным лезвием, с вырезами на боках, крюк острием загнут книзу, на нижней части — зубцы. Имеет клеймо штирийских мастерских конца XVI века. Древко новое.

Н.Р. Бискуп

Кат. 68

Кат. 69

Кат. 70

Кат. 71

42 43

74. Моргенштерн Западная Европа. XVI векаСталь, дерево, бахрома; ковка, чеканка, резьба. Общая длина 176 см; длина наконечника 55,5 см; ширина 27,5 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4262

Моргенштерн — ударное древковое ору-жие, распространенное в Западной Европе с XIV века. Термин «моргенштерн» — немецкий, переводится как «утренняя звезда».

Н.Р. Бискуп

75. Ронкона Северная Италия, мастер Бернардино. 1500—1510Сталь; ковка, чеканка. Общая длина 185,6 см; длина наконечника 90,5 см; длина с пожилинами 116 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4364

Данный вид древкового оружия характерен для Италии и представляем собой идею развития сельскохозяйственных инструментов типа сучкореза или серпа. Клеймо с неразборчивыми инициалами в середине и надписью «Bernardino me fecit». Возможно, изготовитель — мастер Бернардино по прозвищу «dall’armaria», который в 1498 году был придворным оружейником Франциска II Гонзага, маркграфа мантуанского (1484—1519)

Ю.Г. Ефимов

76. Топор боевойШвейцария. XV века Сталь, дерево; ковка. Общая длина 199 см; длина наконечника 40,5 см, ширина 22,3 см; длина с пожилинами 99 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4467

Боевой топор швейцарского происхождения, на что указывает характерное клеймо.

Н.Р. Бискуп

77. ПротазанФранция. 1660-е годы Сталь, дерево; ковка, чеканка, резьба, золочение. Общая длина 164,2 см; длина наконечника 53,5 см; длина наконечника с пожилинами 86,5 см Поступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4399

Протазаны принадлежали почетной страже короля Людовика XIV (бывший шотландский полк). На лезвии — изображение Геркулеса с двумя пленниками у ног — символ полка, данный им еще Генрихом IV.

Н.Р. Бискуп

МЕТАТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ

78. Арбалет с воротомШвейцария или Германия. Конец XVI векаМатериалы, техника: сталь, дерево, перламутр, медь; ковка резьба, инкрустация, гравировка, золочение. Длина лука 64 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?)Инв. З.О. 6476

Стальной лук украшен гравированным и золоченым растительным орнаментом; с внутренней стороны — клеймо мастера в виде креста под короной. Ложа деревян-ная, декорированная вставками из кости и перламутра. С изображением растительного орнамента, человеческих фигур и маскаро-

нов. На железном. Подъемном прицеле выгравирована дата — «1677» (вероятно, прицел был поставлен позже). Ворот для натягивания тетивы «немецкого типа» укра-шен гравированным растительным орнамен-том с изображение охотничьих сцен.

Ю.Г. Ефимов

73. КопьеИталия, Лукка. 1480—1500Сталь, дерево; ковка, чеканка. Общая длина 229,5 см; длина наконечника 85,5 смПоступление: основное собраниеИнв. З.О. 2898

Характерное по форме итальянское копье XV века с клеймом мастерских города Лукка.

Н.Р. Бискуп

72. Алебарда «итальянская»Италия. Начало XVI векаСталь, дерево; ковка, золочение, травление, гравировка. Общая длина 113 см; наконечник 76,5 см; длина наконечника с пожилинами 76,5 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 4132

Данный тип древкового оружия именуется «итальянской алебардой». Железко укра-шено пунктирным узором с золочением. Древко новое.

Н.Р. Бискуп

Изображения отсутствуют.

44 45

80. Рогатина охотничья с тремя колесными пистолетамиГермания. Около 1560—1570Сталь, дерево; ковка, чеканка, травление, гравировка, резьба, литье. Общая длина 225,5 см; длина наконечника 62 см; длина наконечника с пожилинами 163 смПоступление: 1885, из Царскосельского арсенала; приобретена в 1861 году на аукционе собрания Берту, ПарижИнв. З.О. 6441

Представляет собой тип комбинированного оружия: рогатину, совмещенную с писто-летными стволами. Наконечник выкован в три лезвия, между которыми приспо-соблены 3 колесных пистолета. Древко вырезано «сучками».

Н.Р. Бискуп

81. Пистолет поясной с колесным замком (из пары) Германия, Нюрнберг. Около 1589—1590. Мастер Петер ДаннерКлейма на стволе: мастера Петера Даннера и контрольное г. Нюрнберга.Клейма на замках: «ЕМ» (?), в щитке — «KS» с фигурой зайцаСталь; ковка, чеканка, позолота. Длина 38,5 см; длина ствола 22,9 см; калибр 11,5 ммПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 6439

82. Пистолет двуствольный седельный и поясной, с двойным колесным замкомГермания, Нюрнберг. Около 1590—1600 год. Мастер Лоренцо ХерельтСталь, дерево, кость; ковка, резьба, чеканка, гравировка, инкрустация. Длина 51,1 см; длина стволов 30,8 см и 25,0 см; калибр 10,3 ммКлейма на стволах: мастера Лоренца Херельта и контрольное г. Нюрнберга.На замочной доске: клейма Нюрнберга и в щитке «МЕ» под львом на задних лапах со звездой.Поступление: 1886, из Царскосельского АрсеналаИнв. З.О. 6467

Стволы вороненые. Замок отделан резьбой и гравировкой. Ложа инкрустирована гравированной костью, на левой стороне поясной крюк.

М.Г. Зайченко

79. Пистолеты седельные или поясные с колесным замком (пара) Германия. Около 1575 годаСталь, дерево, кость; ковка, резьба, чеканка, гравировка, инкрустация. Общая длина 56 см; длина стволов 36 см; калибр 13,5 ммНа стволах клейма: «НВ» и пара оленьих рогов в щитке Поступление: 1885, из коллекции Базилевского, ПарижИнв. З.О. 6661, 6662

Стволы огранены в казенной части, гладкие с резными полосками в дульной. Целик в виде цилиндра с поперечными валиками. Замочная доска гладкая. Ложа инкрусти-рована тонкими пластинами гравированной кости. Все поверхности покрыты закручен-ными растительными гирляндами, изобра-жениями фантастических существ, обна-женных человеческих фигур и фигурок с крыльями. На левой стороне ложи поясной прорезной крюк.

М.Г. Зайченко

ОГНЕСТРЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ

Ствол круглый в казенной части ограненный, украшен рельефным орнаментом. Замок и стальная ложа украшены растительным узором и изображениями животных. Форма пистолета характерна для нюрнбергских мастерских.

М.Г. Зайченко

Изображение отсутствует.

Кат. 82

Кат.

82.

Дет

аль

46 47

84. Карабин с кремневым замком голландского типаНидерланды. Около 1600 года Сталь, дерево, металлическая проволока, перламутр, кость; ковка, резьба, гравировка, инкрустация. Общая длина 100,3 см; длина ствола 64,8 см; калибр 16 ммВ казенной части ствола выгравирована монограмма «JB», на замке дважды выгравирована буква «а».Поступление: 1931, из бывшего собрания С.П. Шереметева, ЛенинградИнв. З.О. 5111

Ствол и замок украшены резьбой и позо-лотой, ложа инкрустирована гравированным перламутром и серебряной проволокой. Спусковая скоба из золоченой стали, прибор украшен гравировкой.

М.Г. Зайченко

85. Мушкет-револьвер охотничий восьмизарядный, с фитильным замком Германия. Около 1600—1610 годыСталь, дерево, медный сплав, кость; ковка, резьба, гравировка, инкрустация. Общая длина 139 см; длина ствола 94,4 см; калибр 18,3 ммПоступление: 1886, из Царскосельского Арсенала Инв. З.О. 6305

Ствол массивный с ограненной казенной частью, ребра граней усилены выступами. У дульного среза — наплыв, на нем закреплена мушка. На гладкой замочной доске установлен подвижный курок для фитиля. Барабан на восемь зарядов поворачивается рукой. Каждая секция барабана имеет свою затравочную полку и выдвигающуюся вручную крышку из медного сплава. Деревянная ложа инкрус-тирована гравированной костью. Тонкие длинные полосы расположены вдоль цевья и по ребрам приклада. Заполнение обра-зовавшихся полей состоит из гротескного орнамента. Конструктивные детали: шомпольные гнезда, наконечник цевья, затыльник приклада выполнены из толстых пластин кости.

М.Г. Зайченко

83. Ружье фитильное Италия. Конец XVI века. Мастер Гаспар да ТравизоСталь, дерево, рог; ковка, чеканка, резьба, воронение, инкрустация серебром и золотом. Общая длина 135,5 см; длина ствола 99,0 см; калибр 15,5 ммНа стволе над казной — неидентифицированный герб, хвостовик помечен клеймом мастера Гаспара да ТравизоПоступление: 1885, из Царскосельского Арсенала Инв. З.О. 5831

Гладкий ствол выкован гранями и украшен позолоченным орнаментом и точечным узором в виде шестилепестковых цветоч-ков, инкрустированных серебром. Прицел в виде трубки. Крышка затравочной полки на шарнире, сдвигается вручную. Приклад отогнут вниз полукругом.

М.Г. Зайченко

86. ПороховницаГермания. Около 1610 годаДерево, кость, рог, перламутр, сталь; резьба, гравировка, позолота, инкрустация. Длина 21,3 смКлеймо на поясном крюке: в овале лев на задних лапах с мечом, над туловищем (вместо головы) выбиты буквы «МЕ» («MF» ?). На корпусе оттиснута цифра «10».Поступление: 1885, из Царскосельского Арсенала Инв. З.О. 6309

Корпус деревянный, в форме изогнутого рога, лицевая и боковые грани отделан пластинами из рога, инкрустированного гравированными вставками из кости и перламутра. Центральная вставка из перламутра — мужская фигура в полный рост с колесным ружьем в левой руке. По всем краям костяные полосы, с листьями аканта. Оправа резной и позолоченной стали. К верхней части прикреплена трубка с пружиной-заслонкой.

М.Г. Зайченко

87. Ключ для колесного замкаГермания. Начало XVII векаСталь; ковка, чеканка, резьба. Длина 23,1 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 6688

Ключ, комбинированный с отверткой, рукоять прорезная уплощенная, капле-видной формы, с фигурным завершением.

М.Г. Зайченко

Кат. 83

Кат. 84

Кат. 85

Кат. 84. Деталь

48 49

88. Мушкет с колесным замком Нидерланды. Около 1610—1620 годыСталь, дерево, перламутр, кость, проволока из медного сплава; ковка, резьба, гравировка, инкрустация. Общая длина 158 см; длина ствола 119,9 см; калибр 18,5 ммКлеймо на стволе: «BS» под короной Поступление: 1885, из Царскосельского АрсеналаИнв. З.О. 5827

Ствол ограненный, с фигурными целиком и мушкой. На замочной доске гравирован-ный растительный узор и изображение обнаженной крылатой женской фигуры в колеснице, управляемой ветром. Кожух колеса сердцевидной формы. На спусковой скобе гравированное портретное изобра-жение мужчины в лавровом венке. Все плоскости и изгибы ложи очерчены инкру-стацией из тонкой медной проволокой. Ложе и приклад украшены овальными перламутровыми вставками с гравирован-ными изображениями человеческих голов, остальное поле занимают перламутровые кружочки и инкрустация медной золоченой проволокой - растительный орнамент. Прибор латунный. Шомпол деревянный с костяным наконечником.

М.Г. Зайченко

89. Топорик с колесным пистолетом (из пары) Германия (Рейнская область). Около 1620—1630 годыСталь, дерево, кость, перламутр, рог, крученая медная проволока; ковка, резьба, гравировка, инкрустация. Общая длина 55 см; длина ствола 22,5 см; калибр 18 ммКлейма на стволе скрытые: «A» (?), «Z», «JAK»Поступление: 1885, из Царскосельского Арсенала Инв. З.О. 5392

Ствол круглый с накладной мушкой. Замок гладкий, спусковая скоба прорезная с рельефной полоской. Ложа инкрустирована медной проволокой, гравированной костью и перламутром. На пластинах неправильной формы изображения завитков, цветов, собаки, кабана и лани. Рукоять прямая. На конец рукояти надето сплошное костя-ное кольцо с изображением двух львиных масок, затыльник темного рога. Конец цевья является топорищем для прорезного инкрустированного медью топора.

М.Г. Зайченко

91. Винтовка легкая охотничья с колесным замком («тешинка»)Силезия, Тешин. Около 1620—1630 годыСталь, дерево; ковка, резьба, воронение, инкрустация рогом и перламутром, гравировка. Общая длина 121 см; длина ствола 92,3 см; калибр 8 ммПоступление: из Царскосельского АрсеналаИнв. З.О. 200

Ствол нарезной, ограненный на всю длину, покрыт воронением. Замок украшен гра-вировкой. Кожух колеса и предохрани-тельный короб из медного сплава с грави-ровкой. Ложа инкрустирована гравиро-ванной костью и перламутром. Изображены лесные животные, собаки, охотник на коне с рогатиной, растительные гирлянды. Приклад снабжен пеналом с крышкой на защелке. Подобные ружья имели харак-терную форму приклада и традиционно украшались гравированным рогом. Свое название получили от названия места производства.

М.Г. Зайченко

92. Аркебуза охотничья с колесным замкомГермания (Саксония). 1621Сталь, дерево, медь, рог; ковка, резьба, чеканка, гравировка, инкрустация. Общая длина 128,2 см; длина ствола 100 см; калибр 16,5 ммКлеймо на стволе: в щитке меч между буквами «HS»Поступление: 1885, из Царскосельского АрсеналаИнв. З.О. 5830

Ствол нарезной. Замок украшен гравиров-кой, кожух колеса медный. Ложа инкру-стирована гравированным рогом. Вероятно, была изготовлена для курфюрста Иоганна-Георга I Саксонского.

М.Г. Зайченко

93. ПодсошкаГермания. Начало XVII векаСталь, дерево; ковка, резьба. Общая длина 151 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 581

Принадлежность огнестрельного оружия для стрельбы из длинных ружей. На деревянное древко сверху насажен нако-нечник с двумя отрогами, внизу надета втулка с острым концом для установки на поверхности земли.

М.Г. Зайченко

Изображение отсутствует.

90. ПороховницаВосточная Европа. Первая половина XVII векаДерево, медь, кость; резьба, инкрустация. Высота 19,1 см, диаметр 15,7 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 5791

Корпус деревянный круглый, украшен инкрустацией из гравированной кости и медной проволокой. Узор состоит из пересекающихся концентрических окруж-ностей и кружочков. В центре лицевой стороны — круглая костяная вставка с профильным изображением женщины, с другой стороны — с погрудным изобра-жением усатого мужчины в шлеме и со щитом. Сверху в корпус ввинчена костя-ная трубка. Медная крышка с рычагом и стальная пружина закреплены под одно из четырех колец для подвешивания.

М.Г. Зайченко

Кат. 89

Кат. 88

Кат. 91

Кат. 92

Кат.

91.

Дет

аль

50 51

94. Пистолет поясной с колесным замкомИталия, Брешия, Гардоне. 1639—1640. Ствол — мастер Л. Лазарино. Замок и оформление — мастер Дж.А. ГаваччолоСталь, дерево; ковка, резьба, гравировка. Общая длина 56,5 см; длина ствола 40 см; калибр ???? ммНа стволе надпись: «Lorenzo Lasarino»Клеймо на внутренней стороне замочной доски: «GAG» в овале — мастера Дж.А. ГаваччолоПоступление: 1886, из Царскосельского Арсенала Инв. З.О. 131

Ствол гладкий, шестигранный в казенной части. Замок отделан резьбой. Резная ложа украшена стальным прорезным узором из растительных завитков. Шомпольное гнездо и спусковая скоба также из прорезной стали, спусковой крючок в виде дельфина. Представляет типичный образец про-изводства брешианских мастеров XVII века, в котором сочетаются функциональные качества с изящным декором.

М.Г. Зайченко

97. ПороховницаИталия. Конец XVI векаМатериалы, техника: сталь; ковка, чеканка, резьба. Высота 19,5 смПоступление: из основного храненияИнв. З.О. 359

Стальной корпус покрыт чеканными канелюрами с резным и гравированным растительным орнаментом.

М.Г. Зайченко

98. Пороховница Германия (Дрезден?). 1678—1680 Латунь, серебро, сталь; чеканка, резьба, гравировка, позолота, воронение. Высота 13,4 см; ширина 11,5 смВокруг саксонских гербов титул и девиз владельца: «D (ei). G (ratia). JOHANNES GEORGIUS II SAXONIAE JULIAE CLIVIA AC MONTIS DUX ET ELECTOR. SURSUM DEORSUM DEORSUM» («Вверх и вниз»); на ленте английского ордена Подвязки, которым курфюрст был награжден в 1678 году, девиз ордена: «HONNY SOIT QUI MAL Y PENSE» («Да будет стыдно тому, кто дурно об этом подумает»).Поступление: из Царскосельского АрсеналаИнв. З.О. 325

Корпус из золоченой латуни оправлен прорезными и гравированными пластинами из серебра. В верхней части двухкамерного корпуса закреплены две трубки с крышками. Зеленая шелковая перевязь с серебряным прибором, украшенным монограммами владельца продета под накладку на боковой стороне пороховницы.Принадлежала курфюрсту Иоганну Георгу II Саксонскому.

М.Г. Зайченко

99. ПороховницаГермания. XVII векСеребро, кость; резьба, чеканка. Высота 12 см, диаметр 8,2 смПоступление: 1885, из Царскосельского АрсеналаИнв. 237

Пороховница круглая, уплощенная, со сквозным отверстием в центре корпуса. Снабжена круглой серебряной трубкой с крышкой на шарнире с пружинкой. Сбоку на корпусе закреплены два ушка для подвески. Весь прибор украшен резным геометрическим орнаментом. Костяной корпус покрыт резьбой с изображением травли охотничьими собаками лесных зверей: двух оленей и кабана.

М.Г. Зайченко

96. Пистолет седельный с кремневым замком (из пары)Италия, Гардоне — Брешия. Около 1680—1690 годы. Ствол — мастер Лазарино Коминаццо. Замок и оформление — мастер Пьетро МананиСталь, дерево, медь; ковка, чеканка, резьба, инкрустация. Общая длина 48,8 см; длина ствола 32,2 см; калибр 13,5 мм На замочной доске подпись: «Pietro Manani Brescia»Поступление: 1885, из Царскосельского Арсенала Инв. З.О. 300

Ствол гладкий, на 1/3 часть ограненный, резан продольными желобками; на 2/3 круглый, резан косыми линиями, образующими «елочку», в основании которой лист аканта с плодами и двумя цветками. Замок с чеканными деталями, листья аканта, розетка, маскарон. На доске гравированный завиток и подпись. Прибор медный прорезной с чеканным растительным узором с элементами гротеска. На ложе ажурная инкрустация с гравировкой: растительные гирлянды и изображения мифических существ.

М.Г. Зайченко

95. ПороховницаНидерланды (?). Около1650 годаДерево, кость, медь, шелк; роспись, резьба. Длина 13,2 см, ширина 12,6 смПоступление: 1937, из Государственного Музейного фонда; ранее — в собрании Э.И. ЛиндрозаИнв. З.О. 6772

Пороховница деревянная круглая, с двумя круглыми резными костяными вставками с узором в виде разных розеток. Трубка, защелка и кольца для подвески медные. В кольца продет витой шнур. На корпусе роспись на зеленом фоне черной и белой краской: сцены охоты на одной стороне и изображение схваток между всадниками и пешими воинами, на другой.

М.Г. Зайченко

Кат. 94

Кат. 96

Кат. 95

Кат. 98

Кат. 99

Кат. 97

52 53

Ствол короткий, широкий с двумя цапфами. Наружная поверхность украшена рельеф-ными изображениями сюжетов из «Энеиды». Вокруг дульного среза рельеф-ный лавровый венок, перевитый лентами. Ствол закреплен на четырехугольной подставке украшенной двумя резными фантастическими существами.

М.Г. Зайченко

100. МортираИталия. Конец XVII векаБронза, дерево; литье, резьба, позолота, роспись. Длина 44 см; калибр 120 ммПоступление: из Царскосельского Арсенала; была приобретена в 1843 году в Италии герцогом Максимилианом Лейхтенбергским и его супругой великой княгиней Марией Николаевной во время их путешествия по Европе для подарка Николаю I, основателю Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6514

Кат. 100

102. Карабин охотничий с кремневым замкомФранция, Версаль. Около 1800—1804 года. Мастер Н.-Н. БутэСталь, дерево, золото, серебро; ковка, резьба, литье, чеканка, воронение. Общая длина 109,6 см; длина ствола 70,3 см; калибр 15,5 ммНа внутренней поверхности замочной доски выгравировано: «Boutet Directeure Artiste». На спусковой скобе пробирное клеймо департамента Нижняя Сена на 1798—1809 годы (в круге голова старика в фас и цифра «88») и клеймо ювелира (в ромбе под пятиконечной звездой «J.M.», ниже — шесть точек)Поступление: из основного собрания; был поднесен Александру I Наполеоном Бонапартом в июне 1807 года в Тильзите при заключении мираИнв. З.О. 41

Ствол нарезной, инкрустирован золотом, на хвостовике изображение штандарта с буквами «RF» («Republique Franзaise»). Замок украшен рельефной золотой инкру-стацией с изображением драконов. Ложа инкрустирована золотом, упор для руки из резного черного дерева. Прибор из литого, чеканного, резного и частично золоченого серебра.

М.Г. Зайченко

Кат. 102. Детали

Кат. 102

54 55

Кремневый замок и оправа ствольной коробки из вороненой стали с резным и гравированным орнаментом. Централь-ный ствол для пневматической стрельбы от баллона внутри рукояти. В замочной коробке магазин на восемь пуль, подавае-мых в ствол поворотом зарядного блока-затвора (подобно системе Дж. Берселли — М. Лоренцони). Рукоять с резным изобра-жением пейзажа и нападения грабителей на карету. Оправа из золоченой бронзы с резным и гравированным орнаментом. На замочном коробке — серебряный рез-ной щиток с трофеями вокруг урны с ини-циалами «СН» и одноглавый орел с паль-мовыми ветвями.

М.Г. Зайченко

105. Пистолет револьверный семиствольный дорожныйАвстрия, Вена. Около 1810 года. Мастер Доминик Ульрих (?)Сталь, дерево, серебро, бронза; ковка, резьба, гравировка, позолота. Общая длина 28 см; длина стволов 10,3 см; калибр 10 ммНа стволах инкрустированная золотом подпись: «ULRICH»На замочной доске надпись: «in Wien».Поступление: из основного собранияИнв. З.О. 571

Стволы нарезные, покрыты коричневой патиной. Шесть стволов снабжены натрус-ками, засыпающими порох на полку при повороте ствольного блока рукой.

104. Гарнитур охотничий в футляре с принадлежностямиГермания, Дрезден. Около 1835—1845 годы. Мастер К. УльбрихСтвол — Великобритания, 1830-е годыСталь, дерево, рог, кость; ковка, литье, резьба, золочение, воронение, инкрустация. Общая длина 36,5 см, длина ствола 23,6 см; калибр 10,8 мм

На стволах инкрустированная надпись: «GEBORTER ENGL: STAHL». На замочных досках надпись: «ULBRICH DRESDEN» Поступление: из основного собранияИнв. З.О. 70, З.О. 6561, 6563, 8603—8609

Охотничий гарнитур с капсюльными пистолетами. Каждый пистолет рассчитан на два накладных заряда и снабжен двумя замками. Стволы нарезные, вороненые,

с золотой инкрустацией. Замки и стальной прибор украшены вороненым резным орна-ментом на золоченом фоне. Ложи укоро-ченные, резной отделки. Пороховница и молоточек из резного рога, инкрустированы резной костью. Изображены охотничьи сцены: собака, догоняющая оленя и пара отдыхающих оленей.

М.Г. Зайченко

103. Пистолеты (пара)Франция, Париж. Около 1805 года. Мастер Н.-Н. БутэСталь, дерево, серебро; ковка, резьба, литье, чеканка, гравировка, инкрустация. Общая длина 41,9 см; длина ствола 27,5 см; калибр 15,5 мм Клейма на стволах в казенной части: мастера (96, 98), «ВС» (2020) и серийный номер — «322». На замках надпись: «Boutet aVersailles». Клеймо на спусковой скобе: мастера («NB» в ромбе и пистолет), пробирные клейма департамента Нижняя Сена на 1798—1809 гг. (в овале голова старика в фас и цифра «88», в восьмиугольнике — петух влево и цифра «1»)Поступление: 1886, из Царскосельского Арсенала; был поднесен Александру I Наполеоном Бонапартом в июне 1807 года в Тильзите при заключении мираИнв. З.О. 181, З.О. 5998

М.Г. Зайченко

Кат. 103

Кат. 103. Деталь

56 57

106. Набор шотландского оружия, поднесенный Александру I во время его визита в Англию в июне 1814 годаПоступление: из основного собрания; из комплекта, поднесенного императору Александру I во время его визита в Великобританию в июне 1814 годуИнв. З.О. 6650, 2527, 4888/1—4, 644

Поясной кремневый пистолетШотландия, Эдинбург. Около 1814 года. Мастер Дж. ХантерСталь, медь, золото, серебро, дымчатый кварц, гессонит, гелиодор, кварц; ковка, резьба, гравировка, чеканка, воронение, огранка, инкрустация. Общая длина 28,6 см; длина ствола 17,3 см; калибр 11 мм

Составляет комплект с предметами оружия, поднесенными императору Александру I во время его визита в Великобританию в июне 1814 году. Ствол отделан резьбой и гравировкой, помечен четырьмя клеймами «WL». На вороненом замке инкрустированный золотом орнамент и подпись мастера: «HUNTER». Ложа из массивного серебра украшена гравировкой и накладками в виде веток с листьями, выполненными с использованием камней-самоцветов. На шейке приклада — овальная золотая накладка в рамочке из гессонитов. Слева на ложе — поясной крюк вороненой стали.

Клэймор (палаш)Шотландия, Эдинбург. Около 1810 года. Мастерская Дж. ХантераСталь, серебро, кожа, цветные камни, цитрин; ковка, литье, чеканка, гравировка, резьба, огранка. Общая длина 101 см; длина клинка 86 см; длина ножен 87,3 см

Клинок прямой, с широкими долами, Эфес закрытый, шотландского типа; ножны кожаные с серебряным прибором. На устье выгравирована надпись: «George Hunter & Carmi Clothiers to the King».

108. Револьвер шестизарядный седельный системы Кольта, армейский образец, так называемая третья драгунская модель, подарочный экземплярСША, Хартворд. Около 1853 года. Завод Самуэля Кольта. Декоратор Густав ЯнгНа стволе надпись: «Saml Colt»; на раме и барабане: «COLT’S PATENT»Серийный номер: 12407Сталь, дерево, бронза; ковка, резьба, гравировка, инкрустация золотом, воронение. Общая длина 35,8 см; длина ствола 19,1 см; калибр 11,1 мм

Дирк (кинжал) в ножнах, с ножом и вилкойШотландия, Эдинбург. Около 1810 года. Мастерская Дж. ХантераСталь, дерево, золото, серебро, кожа, кварц дымчатый, цитрин; ковка, чеканка, резьба, гравировка. Общая длина 48,5 см; длина клинка 32,8 см; длина ножен 36,3 см; длина вилки 18,5 см; длина ножа 19,5 см

Табакерка в виде пороховницы из рогаШотландия, Эдинбург. Около 1810 года. Мастерская Дж. ХантераСеребро, агат, цитрин, рог, птичья лапка; чеканка, резьба, огранка, позолота. Длина 9,8 см, диаметр 5,0 см

М.Г. ЗайченкоКат. 108

Поступление: из основного собрания; в 1854 году был поднесен С. Кольтом императору Николаю I Инв. З.О. 73, 254

Стальные части вороненые с золотой инкрустацией. Оправа рукояти из позо-лоченной бронзы украшена гравировкой. На вороненом барабане под изображе-нием здания Конгресса США надпись: «CAPITOL OF THE UNITED STATES». Художественная отделка выполнена мастером Густавом Янгом. К револьверу прилагается пороховница.

М.Г. Зайченко

107. Винтовка охотничья со штыкомГермания, Гамбург. Около 1850 годаВ казенной части ствола инкрустированная золотом надпись: «J.D. HARTMANN IN HAMBURG.»Сталь, дерево, рог; ковка, резьба, инкрустация. Общая длина 123,2 см; длина ствола 83 см; калибр 12 ммПоступление: 1922, из Арсенала Аничкова дворца (?)Инв. З.О. 5360, З.О. 2748

Ствол и штык из дамасковой стали. Капсюльный замок и стальной прибор украшены гравировкой. Ложа укороченная, резной отделки, конец цевья укреплен рогом. Для улучшения точности попадания в цель изогнут затыльник приклада, спусковая скоба имеет архаичную форму с изгибами для установки пальцев при стрельбе. Снизу укреплен упор, дающий дополнительные возможности стрелку.

М.Г. Зайченко

Кат. 107

58 59

109. Револьвер-карабин шестизарядный седельный системы Кольта, армейский образец, так называемая третья драгунская модель, с приставным прикладом, подарочный экземплярСША, Хартворд. Около 1857 года. Завод Самуэля Кольта. Декоратор Густав ЯнгНа стволе надпись: «Sam. L Colt»; на раме: «COLT’S PATENT»; на барабане: «COLT’S PATENT MODEL U.S.M.R.» (United States Mounted Rifles — Конные стрелки Соединенных Штатов)Сталь, дерево, бронза; ковка, резьба, гравировка, позолота, воронение. Длина с прикладом 67,9 см; длина 36,0 см; длина ствола 19,1 см; калибр 11,1 ммПоступление: из основного собрания; в 1858 году поднесен С. Кольтом императору Александру IIИнв. З.О. 5409

110. Револьвер пятизарядный карманный системы Кольта, образец 1855 года, так называемая «новая модель», подарочный экземплярСША, Хартворд. Около 1856 года. Завод Самуэля КольтаНа стволе выбита надпись: «COLT’S PT. 1855 — ADDRESS COL. COLT HARTFORD CT. USA». На оправе рукояти дарственная надпись: «To His Imperial Highness The Grand Duke Constantine. From the Inventor Col. Colt.» Серийный номер: «9126»Сталь, дерево, бронза; ковка, резьба, гравировка, позолота, воронение. Общая длина 20,2 см; длина ствола 8,9 см; калибр 6,7 ммПоступление: из основного собрания; в 1858 году поднесен Самуэлем Кольтом великому князю Константину Николаевичу Инв. З.О. 849

Стальные части вороненые, украшены гравированными завитками. На барабане выгравирована сцена пешего боя, надпись «COLT’S PATENT». Серийный номер выбит также и на затыльнике приклада.

М.Г. Зайченко

111. Ружье охотничье двуствольное с капсюльными замкамиГермания, Альтенбург (Саксония). Около 1860 года. Фирма «Гмейнер и сын» На прицельной планке клеймо с саксонским гербом и надпись: «M.A. GMEINER & SOHN IN ALTENBURG». На скобе щиток с саксонским гербом. На хвостовике ствола монограмма владельца — Иоганна СаксонскогоСталь, дерево; ковка резьба, литье, чеканка, воронение, инкрустация. Общая длина 109,0 см; длина стволов 69,2 см; калибр 15 ммИнв. З.О. 84

Кат. 109

Кат. 110

Стальные части вороненые, барабан укра-шен гравированными сценами кавалерий-ской схватки. Оправа приклада из золо-ченой бронзы, отделанной гравировкой с надписью: «To His Majesty Alexander 2nd Emperor of all the Russias. From the inventor Col. Colt.». В шейку рукояти вставляется легкий при-клад из металлического прута, обтянутый красной кожей. Приклады к пистолетам изготовлялись в Европе с начала XIX века, таким образом, пистолет преобразовы-вался в карабин с коротким стволом. Художественная отделка выполнена мастером Густавом Янгом.

М.Г. Зайченко

Поступление: из Оружейной или бильярд-ной комнат Александра II (?)Стволы дамасковые, правый ствол нарезной. На прицельной планке клеймо с саксонским гербом и надпись: «M.A. GMEINER & SOHN IN ALTENBURG». Стволы и замки украшены резьбой и золотой инкрустацией. Ложа резная с рельефным изображением сцены охоты на оленя. Орнамент на цевье завершается резной головой зверя, прием характерный для оформления охотничьих ружей высшего качества. Спусковая скоба и затыльник резного черного дерева.

М.Г. Зайченко

Кат. 111. Детали

60 61

112. Ружье охотничье двуствольное казнозарядное с капсюльными замками Германия, Берлин — Магдебург. Около 1860 годаНа прицельной планке инкрустированная золотом надпись: «H. BARELLA. KÖNIGL: HOFBÜCSHENM: IN BERLIN & MAGDEBURG». Над курками: «988 Cal. 2.» Снизу на стволах: клейма г. Льежа, серийный номер: «504»; марки: «17.8», «17.6». На хвостовике ствола гравированный щиток с русской императорской короной.Сталь, дерево, рог; ковка, резьба, литье, гравировка, воронение, инкрустация золотом. Длина 119,9 см, длина ствола 75,0 см, калибр 18,2 ммПоступление: из Оружейной или бильярдной комнат Александра II (?)Инв. З.О. 5603

Стволы дамасковые, вороненые, с инкрус-тированной золотом надписью. Ружье заряжалось сгораемыми бумажными пат-ронами. Замки и прибор украшены резьбой с изображением животных.

М.Г. Зайченко

113. Револьвер шестизарядный системы Смита и Вессона (модель № 3, русская, новый вариант), уставное офицерское оружие русской армии образца 1880 года, подарочный эксземплярГермания, Берлин (по русскому правительственному заказу). Около 1880—1885 годы. Фирма «Людвиг Лёве и Ко»Сталь, слоновая кость; резьба, воронение, гравировка, инкрустация золотом. Общая длина 30,7 см; длина ствола 16,7 см; калибр 10,7 ммНа стволе золотом инкрустировано: «Людвиг Лёве и Ко. Берлинъ, Германия»Поступление: из основного собранияИнв. З.О. 6868

Ствол, барабан и рама вороненые, с грави-рованным орнаментом. На шейке рукояти инкрустированный золотом герб Россий-ской империи. Щечки рукояти из слоновой кости, с резной отделкой. Серийный номер отсутствует.

М.Г. Зайченко

6363

Жак Куртуа, прозванный Бургиньон Jacques Courtois, dit le Bourguignon 1621, Сент-Ипполит (Франш-Конте) — 1675, Рим

114. Защита батареиХолст, масло. 158 х 238 смПоступление: между 1774 и 1785Инв. ГЭ 1785

Произведения Ж. Куртуа принадлежат к процветавшему в Европе жанру баталии в духе Сальватора Розы, так называемой «битвы без героя», изображавшей сражение

ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКАЯ БАТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ

вне всякого исторического контекста и не претендующей на достоверность. Ни оружие, ни костюмы не отражают точно какую-либо эпоху. Картины представляют военные стычки с множеством всадников, двигающихся друг на друга на фоне широ-кой панорамы пейзажа. Куртуа с большой фантазией воссоздает бурную атмосферу жестокой схватки. Художник, некоторое время служивший в испанской армии, использовал, по всей видимости, наброски, которые он делал во время битв. Лишь внимательно приглядевшись к первому плану можно различить тонко написанную

фигуру всадника или раненой лошади. Первый инвентарь коллекции картин Эрмитажа (1774) отмечает превосходные живописные качества полотна. Яркие живописные пятна подчеркивают живой и грубоватый характер живописи. а общий темный колорит, придает работам мастера почти романтическое звучание. Успех, который сопутствовал художнику, объясняется его способностью вдохнуть новую струю в маньеристическую традицию батальных сцен, сообщая им ощущение глубокой правдивости, которое и вызывало восхищение современников.

Н.К. Серебрянная

64 6564 65

тип атаки вновь стал популярен среди генералов в конце XVII в. Главные военные действия разворачиваются в низине на втором плане, и фигура атакующего всад-ника выделяется на светлом фоне, в то время как на затененном первом плане видны тела павших людей и лошадей. Два воина в доспехах лежат один на другом, одна из лошадей, освободившись от седока, скачет в противоположную сражению сторону. Полотно Парроселя относится к первым приобретениям картин для Эрмитажа, сделанным Екатериной II. Оно поступило вместе с другой картиной такого же раз-мера, сюжет которой был определен как «Осада Намюра» (город был взят 30 июня

1692 г., и, следовательно, картина дати-руется временем после 1692 г.). Было бы странно, если парное ей полотно не изобра-жало бы также конкретный военный эпизод. По мнению Делапланша, на картине изобра-жено сражение при небольшом городке Лез около Турне. 19 сентября 1691 г. королевский отряд под предводительством маршала Люксембургского неожиданно натолкнулся на всю кавалерию противника (19 французских эскадронов против 72 не-приятельских). Была одержана героическая победа. Вот как описывает ее в письме к сыну Жан Расин: «Сражение оказалось более значимым, чем можно было бы пред-положить поначалу. Противник оставил на месте тринадцать сотен убитыми и более

пятисот взятыми в плен, среди которых около сотни офицеров. Захвачено также 36 штандартов и пленные признают, что в их войсках еще около двух тысяч раненых. Это героическая победа, но и у нас около восьми или девяти сотен убитых и раненых. Королевское войско совершило невероят-ное, сражаясь только саблями один против троих. Говорят, что каждый всадник возвра-тился с саблей в крови до самой гарды». Это небольшое, но славное сражение было заметным событием в конце XVII в., когда победы французской армии были немного-численны.Динамизм композиции и свободная мягкая манера живописи характерна для серии баталий, исполненных художником в 1690—1695 гг.

Н.К. Серебрянная

Жак Куртуа, прозванный Бургиньон (круг) Jacques Courtois, dit le Bourguignon (cercle) 1621, Сент-Ипполит (Франш-Конте) — 1675, Рим

115. Кавалерийское сражение у мостаХолст, масло. 116 х 174 смПоступление: до 1859Инв. ГЭ 1667

В Описи 1859 г. эта картина значится как работа австрийского художника Августа Кверфурта (1696—1761), известного своими подражаниями батальным сценам Жака Куртуа. Сравнение «Кавалерийского сражения у моста» с имеющимися в Эрми-таже полотнами Кверфурта показывают

значительную разницу живописной манеры и приемов в изображениях как челове-ческих фигур, так и лошадей. По компози-ционным схемам, пейзажным фонам, эрмитажные работы стоят ближе к полотнам Куртуа, отличаясь, вместе с тем, от его произведений характером самой живописи, и, прежде всего, сильно придвинутыми к переднему плану и несколько тяжело-весными фигурами. Множество мизансцен, как, например, стреляющие друг в друга почти в упор всадники, падающие лошади на переднем плане, почти напрямую заим-ствованы из работ Куртуа. Вероятнее всего холст принадлежат одному из его много-численных последователей.

Н.К. Серебрянная

Жозеф Парросель Joseph Parrocel1646, Бриньоль — 1704, Париж

116. Атака батареиХолст, масло. 67 х 119,3 смПоступление: 1769, из собрания графа Генриха Брюля в ДрезденеИнв. ГЭ 1672

Сюжет картины на первый взгляд кажется не связанным с реальным событием. Изображена вылазка кавалерии: в центре всадник в кирасе, в фетровой шляпе с полями и повязанным на талии шарфом атакует галопом с саблей наголо. Такой

66 67

Коллекция русского оружия, хранящаяся в Государ-

ственном Эрмитаже, охватывает практически все основ-

ные центры его производства — Москву, Тулу, Златоуст,

Петербург.

Еще в Древней Руси производили превосходные

предметы вооружения, которые использовали в бою и на

охоте. Мечи, сабли, кинжалы, шлемы, кольчуги, охотничьи

рогатины и ножи ковали в Киеве, Новгороде, Пскове,

Смоленске. С образованием централизованного Русского

государства в XV веке центр оружейного производства

переместился в Москву, где уже было хорошо налажено

кузнечное и литейное дело для нужд большой армии.

Несколько позднее главное место в развитии оружейного

искусства стало принадлежать придворным мастерам

Московского Кремля, в частности, Оружейной Палате, кото-

рая стала центром подготовки мастеров высокой квали-

фикации. Основными заказчиками предметов вооружения

был царский двор, служилая знать, богатые купцы, ино-

странцы, которые заказывали оружие для церемониальных

выездов, царских охот, подношений и даров. Оно должно

было обладать не только высокими функциональными

качествами, но и отличаться красотой и богатым художе-

ственным убранством. Поэтому не случайно московское

правительство проводило целенаправленную политику

привлечения в столицу лучших русских и иностранных

мастеров, которые создавали предметы вооружения, не

уступающие лучшим образцам оружия из других стран.

Их замечательное мастерство демонстрируют представ-

ленные на выставке экспонаты. Для XV века характерным

защитным вооружением русского воина была кольчуга;

позднее появились еще более надежные его виды, в част-

ности юшман, который состоял из небольших стальных

пластинок, скрепленных стальными кольцами, надежно

защищавших самые уязвимые части тела — грудь и живот.

Многие пластины декорировали позолотой и стилизован-

ным растительным орнаментом, исполненным в технике

травления, глубокой гравировки и насечки серебром или

золотом. В той же технике украшали и шлемы, которые

были похожи по типу на турецкие наголовья — с наза-

тыльником и нащечниками, закрывающими боковые

части лица. Необходимо отметить, что оружейное искус-

ство Турции оказывало значительное влияние на русских

мастеров. Об этом свидетельствует форма и декор пред-

метов холодного оружия, прибор которых отделывали

резным и золоченым серебром и вставками из широко

распространенной на востоке бирюзы.

Не менее эффектно выглядело и огнестрельное

оружие, выполненное мастерами Оружейной палаты.

Стволы ружей и пистолетов украшали резьбой, гравиров-

кой, чеканкой, позолотой с изображением стилизованного

растительного орнамента, животных, геральдических

эмблем. Ложи и рукояти вырезали из благородных пород

деревьев, инкрустируя их костью, перламутром, вставками

из драгоценных металлов. Как правило, богато украшен-

ные ружья предназначались для царских охот и подарков,

пистолеты — для парадных выездов. В форме и стилис-

тических особенностях орнаментации огнестрельного

оружия можно наблюдать заметное влияние мастеров-

иностранцев, работавших в Москве — турок, голландцев,

персов. Например, на стволах могли прослеживаться

элементы турецкого растительного орнамента, а в форме

русского замка угадывался голландский прототип. Крем-

левские оружейники, виртуозно владея всеми приемами

обработки используемых материалов, создали свою ору-

ТРАДИЦИИ РУССКИХ ОРУЖЕЙНЫХ МАСТЕРОВ

жейную школу, своеобразный московский стиль, соче-

тающий восточное и западное влияние, и в то же время

отражающий черты национального искусства.

Блестящий век московской Оружейной палаты

закончился с началом петровских реформ. Для вновь

создаваемой русской армии требовалось большое коли-

чество оружия, для чего Петр заложил несколько казенных

заводов. В его планы не входило размещение их в Москве,

и с начала XVIII столетия Оружейная палата продолжала

сохранять свое значение только как хранилище царского

и великокняжеского парадного оружия. Работавшие

там мастера были переведены в Тулу, где на основанном

в 1712 году заводе началось производство оружия столь

необходимое для нужд армии. Тула на протяжении

нескольких веков являлась не только символом мощи

русского оружия, но и центром художественной культуры,

т.к. именно здесь ковали оружие для защиты Отечества,

и вместе с тем, изготовляли предметы вооружения, дос-

тойные называться произведениями искусства. В Эрми-

таже хранится едва ли не лучшая коллекция тульского

оружия, многие предметы которой были изготовлены по

индивидуальному заказу для охоты, парадов, подарков,

принадлежавших членам императорской семьи. Кроме

того, они показывают уровень мастерства и творческие

достижения тульских оружейников. Особенно спрос на

охотничье и парадное оружие увеличился после оконча-

ния Северной войны, когда русское общество переключи-

лось на мирную жизнь. Его начали производить уже в

1730-х гг., однако расцвет тульского оружейного искусства

наступил в 1750—1760-х гг., после того, как императрица

Елизавета Петровна разрешила изготовлять оружие по

частным заказам или для свободной продажи. Необходимо

отметить, что она сама была заядлой охотницей и пользо-

валась отечественной продукцией, которая по качеству

и уровню художественного убранства не уступала запад-

ным образцам. В этом можно убедиться на примере ружей

и пистолетов, принадлежавших императрице и сделанных

тульскими мастерами по ее заказам.

Стволы и замки этих ружей и пистолетов украшали

растительным орнаментом, изображениями животных,

птиц, предметов оружия, помещали ее вензель — «ЕП»,

дату изготовления и герб России — двуглавого орла.

Декор на металлических деталях выполняли в технике

травления, гравировки, чеканки, но наиболее популярной

была техника оброна, когда с помощью резцов и штихелей

выбирали фон так, что орнамент высоко выступал над ним.

Затем фон покрывали позолотой, а рельеф полировали до

блеска — получался четкий рисунок, где сочетание золота

и блестящей поверхности создавали эффектную цветовую

гамму. Не менее декоративной была и орнаментация дере-

вянных частей оружия. Основными видами были резьба

в высоком рельефе, инкрустация золотой и серебряной

проволокой и большими пластинами с изображениями

животных, охотников, мифологических и охотничьих

сюжетов.

Екатерина II, также большая любительница охотни-

чьих забав, продолжала заказывать оружие в Туле. Вели-

колепным примером высочайшего мастерства оружейни-

ков является охотничий гарнитур (набор), изготовленный

для нее около 1790 года известным мастером И. Лялиным.

Он состоит из ружья и пистолетов, отличительной осо-

бенностью которых являются вырезанные из слоновой

кости приклад и рукоять. Стволы и замки декорированы

гирляндами из листьев и роз, рогов изобилия, арматур,

исполненных в технике инкрустации золотом и серебром

по стали. Эти декоративные элементы были характерны

для классицизма, художественного стиля доминирующего

в декоративно прикладном и оружейном искусстве того

времени. Особый интерес представляют тончайшие гра-

вированные рисунки на кости, а также цветовое решение

декорировки — сочетание синего вороненого фона,

золоченой бронзы и белой кости с черным рисунком.

Тульские мастера славились и изготовлением холод-

ного оружия. Для нужд армии ковали высококачественные

палаши, сабли, шпаги, тесаки; для охотников производили

специальные кортики, ножи, кинжалы, которые декориро-

вали в том же стиле, что и огнестрельное оружие. Во время

дворцовых церемоний при пышных костюмах носили

«придворные» шпаги», которые имели небольшие, узкие

клинки, покрытые позолотой или воронением, а также

изящные, богато украшенные эфесы, которые и опреде-

ляли высокое общественное положение владельца. Ярким

примером такого оружия являются мемориальные экспо-

наты — шпага великого князя Павла Петровича (будущего

императора Павла I), а также детская сабля и шпага его

сына Александра. В 1780-е гг. в Англии появился один

из наиболее эффектных методов украшения холодного

оружия, творчески воспринятый туляками — «алмазная

68 69

грань». Эта трудоемкая и тонкая работа заключалась

в огранке и полировке стальных шариков, после чего эфес

сверкал, как будто был украшен настоящими драгоцен-

ными камнями, что говорило о высоком мастерстве туль-

ских умельцев, напоминая знаменитый рассказ писателя

Н. Лескова о мастере Левше.

Несколько позже был налажен выпуск гражданского

огнестрельного оружия, в частности, дуэльных пистолетов.

В коллекции Эрмитажа имеется великолепный дуэльный

набор со всеми принадлежностями, исполненный масте-

ром А. Бабякиным в 1840-х гг. Именно так выглядели

традиционные дуэльные наборы с молоточками, выколот-

ками, струбцинами, пулелейками, пороховницей, маслен-

кой и массой других мелких, приятных на ощупь и радую-

щих глаз блестящих принадлежностей, красиво и удобно

располагавшимися в деревянной коробке, обитой ярким

бархатом или сукном. Владеть парой хороших дуэльных

пистолетов было престижно.

Производство оружия продолжало развиваться,

но следует признать, что наиболее интересная и содержа-

тельная эпоха в развитии тульского оружейного искус-

ства закончилась к началу XIX столетия. Началась новая

эра — машинное производство проникло во все сферы

жизни. Все чаще требовалась не столько красивая, сколько

технологичная вещь, и роль индивидуального творчества

и ручной отделки значительно уменьшалась. Конечно,

это не значит, что отделка оружия вообще перестала инте-

ресовать потребителя, поэтому в Туле продолжали выпу-

скать оружие высокого художественного уровня, украшая

его декорировкой в различных «исторических» стилях.

К таким предметам вооружения можно отнести несколько

револьверов, образцом для которых послужил весьма

популярный американский «Кольт». На оружейном заводе

делали армейские револьверы этой системы, а для подар-

ков тульские мастера декорировали их стволы и барабаны

растительным орнаментом, сюжетами на историческую

тематику в технике травления и гравировки, а деревянные

части покрывали великолепной резьбой. Традиции в изго-

товлении высококачественного и в то же время богато

украшенного оружия поддерживало и молодое поколение:

в заводской оружейной школе изготовляли предметы,

которые были достойны для подарков императорской

семье. В 1875 году Александру II был поднесен револьвер

системы «Смит и Вессон», изготовленный учениками этой

школы. О высочайшем уровне мастерства тульских ору-

жейников свидетельствует и целый комплекс детского

и миниатюрного оружия, хранящийся в Эрмитаже. В основ-

ном это ружья и пистолеты, сделанные по заказу Екате-

рины II для ее внуков Александра и Константина.

До конца XVIII века в Туле производили основную

массу вооружения для нужд армии, а также парадного и

охотничьего назначения. Но существовавшие возможно-

сти не могли удовлетворить всего спроса. Поэтому в начале

XIX столетия был открыт еще один центр, который взял на

себя изготовления только холодного оружия. Им стал

уральский город Златоуст, рядом с которым находились

месторождение железной руды и лесные угодья, необхо-

димые для его производства. Сюда были приглашены

опытные мастера из Германии, которые были обязаны не

только наладить технический процесс, но подготовить

и обучить русских оружейников всем секретам мастерства.

С 1817 года Златоуст исправно снабжал русскую армию

надежным холодным строевым оружием, однако, не менее

важным направлением в работе мастеров Златоустовской

оружейной фабрики был выпуск художественно оформ-

ленных или «украшенных» предметов. Они предназнача-

лось для особо ценных подарков членам императорской

семьи, высшим сановникам и военачальникам, иностран-

ным деятелям, отличившимся на войне офицерам, и в связи

с этим к его художественной отделке предъявлялись высо-

кие требования. Характерной особенностью златоустов-

ского оружия было, прежде всего, великолепное убранство

клинков, на которых располагались сложные орнамен-

тальные и сюжетные композиции, выполненные в технике

травления, тонкой гравировки, позолоты и глубокого

воронения. Гравировку делали тонкой иглой или резцом,

заботясь о чистоте и четкости рисунка; для золочения

применяли амальгаму из золота и ртути, при термической

обработке которой ртуть испарялась, а золото закрепля-

лось на стали. Воронение производили, нагревая клинок

в щелочном растворе или в масле, получая окисную пленку,

которая в зависимости от температуры могла приобретать

широкую гамму сине-голубых тонов.

Высокими художественными достоинствами отме-

чены работы выдающегося златоустовского оружейника

И. Бушуева, которые были подарены Александру I. Их

клинки, как правило, украшены многофигурными компо-

зициями на тему победы в Отечественной войне 1812 года.

Здесь можно видеть сюжеты с изображением известных

сражений, где сосредоточены большие массы войск, пред-

меты вооружения, сцены бегства Наполеона из Москвы,

а также вступление русских войск в Париж. Другим харак-

терным для него сюжетом было изображение последова-

тельных сцен выделки холодного оружия от добычи руды

до поднесения императору готовых образцов. Клинки и

рукояти этих предметов декорированы в технике травле-

ния, гравировки, резьбы, позолоты, воронения, представ-

ляя собой истинные шедевры оружейного искусства.

Блестящим продолжателем дела И. Бушуева стал И. Бояр-

шинов, работы которого также хранятся в коллекции ору-

жия Эрмитажа. В своих произведениях он использует весь

комплекс традиционных технических приемов обработки

металлов и художественный стиль исполнения, достигая

высочайшего уровня. Сюжеты его творчества также были

связаны с военной тематикой, в частности, с Русско-

иранской войной 1827—1828 гг., один из эпизодов кото-

рой (заключение мира) он изобразил на клинке сабли.

В последующие годы уровень работ златоустовских

мастеров оставался достаточно высоким. Не замыкаясь

в рамках достигнутого, они стремились не только сохра-

нить внешний облик оружия, но и улучшить его качество.

В результате научных исследований известными русскими

инженерами-металлургами П.П. Аносовым и П.М. Обухо-

вым, был разработан метод получения литой стали,

которая по своим качествам не уступала знаменитой булат-

ной стали. На выставке представлен парадный гарнитур,

состоящий из морского палаша, шашки и кинжала, изго-

товленных в 1860 г. для великого князя Константина Нико-

лаевича. На клинке изображен один из моментов победо-

носного Синопского сражения во время Крымской войны.

В 1870—1890-е гг. Златоустовские мастера большое

внимание продолжали уделять наградному и парадному

холодному оружию, однако, количество выпускаемого

«украшенного» оружия сократилось, да и мастеров уровня

И. Бушуева и И. Бояршинова больше не появилось.

Можно сказать, что Москва в XVII, а Тула и Златоуст

в XVIII—XIX веках были основными центрами по произ-

водству оружия, тем не менее, и в других городах работали

талантливые мастера, прославившие русское оружей-

ное искусство. К ним можно отнести С.-Петербург, где

с момента его основания в начале XVIII века изготовляли

предметы вооружения. Во время правления Екатерины II,

в столице работали высококвалифицированные мастера,

создававшие охотничье и парадное оружие для ее двора.

К ним можно отнести И.А. Грекке, придворного оружей-

ника, шведа по происхождению. Одной из его лучших

работ является детское охотничье ружье, изготовленное

в 1779 году для любимого внука императрицы маленького

Александра. Легкое и изящное, как игрушка, с гравиро-

ванным и золоченым вензелем будущего царя на прикладе;

на стволе в качестве украшения на вороненом фоне

помещена золоченая подпись мастера, время и место про-

изводства.

Великолепные образцы творчества русских ору-

жейников привлекают внимание и высоко оцениваются

любителями старинного оружия. Экспонаты, хранящиеся

в Эрмитаже, дают возможность определить тот вклад,

которые внесли русские мастера в развитие оружейного

искусства, а также продемонстрировать их техническое

совершенство и богатое художественное убранство. Эти

предметы давно утратили свое практическое назначение,

но их достоинства убедительно свидетельствуют о таланте

и мастерстве русских оружейников.

Ю.Г. Ефимов

70 71

117. ЮшманРоссия, Москва, Оружейная палата. 1540-е годыСталь; ковка, чеканка, резьба, гравировка, золочение. Высота 81 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 7611

Юшман — один из распространенных видов комбинированного кольчато-пластинчатого доспеха, применявшегося в России в XVI—XVII веках. Состоит из нескольких рядов стальных пластин, соединенных кольчуж-ным плетением и украшенных рельефным резным орнаментом на золоченом фоне. На груди и спине на больших пластинах вычеканены полушария, на которых нане-сены резные надписи: «Божиею Милостью Мы Владимиръ Князь сынъ Андреевъ внук Великого Князя Ивана», «Брат Ивана Царя Росейского Всемогущаго Бога действомъ изволивъ сей омшан», «сотвори Москов-скому Князю Владимеру Андреевичю 5 лет кнежения его 17 лет возраста его». Судя по надписям, юшман принадлежал двою-родному брату Ивана Грозного Владимиру Андреевичу Старицкому, который сначала был сподвижником царя и играл видную роль в походе на Казань. Впоследствии между ними произошла размолвка и в 1569 году В. Старицкий был казнен.

Ю.Г. Ефимов

118. Шлем-ерихонкаРоссия, Москва, Оружейная палата. Конец XVI — начало XVII векаСталь, серебро; ковка, резьба, чеканка, гравировка, таушировка золотом. Высота 31,5 смПоступление: 1931, из коллекции С.Д. ШереметеваИнв. З.О. 7615

Тулья выкована гранями, гладкое навершие имеет следы позолоченного орнамента и надписей; по нижнему краю тульи распо-ложен венец, украшенный стилизованным растительным орнаментом, исполненным

119. НаручиРоссия, Москва, Оружейная палата. Первая половина XVII векаСталь, ткань, кожа; ковка, таушировка. Длина 35 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 7753

Стальная поверхность орнаментирована растительным узором и изображением двуглавых орлов, выполненными в технике таушировки золотом и серебром. Наручи являлись частью защитного вооружения, дополняя кольчугу или юшман.

Ю.Г. Ефимов

в технике золотой таушировки. Козырек, носовая стрелка и назатыльник декори-рованы в том же стиле, что и венец тульи. Шлем относится к категории т.н. «ерихонских шапок», которые получили широкое распространение в Иране, и особенно в Турции в XVI—XVII столетии. Многие из таких турецких наголовий про-ходили через руки мастеров Оружейной палаты, где их переделывали, ремонтиро-вали или декорировали русские оружей-ники, нанося элементы национального орнамента. Вероятно, что данный шлем относится к таким образцам.

Ю.Г. Ефимов

ОРУЖЕЙНЫЕ МАСТЕРА МОСКВЫ

72 73

120. Сабля с ножнамиРоссия, Москва, Оружейная палата. Конец XVI — начало XVII векаСталь, дерево, кожа, серебро, бархат, бирюза; ковка, литье, чеканка, резьба, насечка золотом, золочение. Общая длина 96 см; длина клинка 84 смПоступление: из Царскосельского арсенала.Инв. В.О. 2842

Клинок изогнутый, с широким долом посе-редине и тремя глубокими узкими долами у тупья, нижняя часть — с обоюдоострой елманью. В верхней части клинка нанесен стилизованный растительный орнамент и арабская надпись, исполненный в технике насечки золотом. В той же технике мелкими арабскими цифрами помещена дата изго-товления клинка — 1599. Рукоять деревян-ная, крытая бархатом. Крестовина золоче-ного серебра, прямая с расширяющимися концами, декорирована вставками бирюзы. Ножны деревянные, крытые красным барха-том с золочеными, серебряными устьем, наконечником и пятью обоймами, укра-шенными резьбой, чеканкой и вставками из бирюзы. Сабля представляет собой великолепный образец оружия, изготов-ленного в Оружейной палате мастерами из разных стран. Клинок турецкого типа с элементами иранского влияния. Декор нанесен, вероятно, русским мастером, нахо-дившимся под влиянием западного искус-ства, т.к. дата написана арабскими цифрами, не применявшимися в русском языке в то время.

Ю.Г. Ефимов

121. Топорик парадныйРоссия, Москва, Оружейная палата. Середина XVII векаСталь, дерево, серебро; ковка, чеканка, гравировка, золочение. Длина 66 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 541

Топор дамасской стали с гравированной пластиной золоченого серебра. По кайме мелкий растительный узор. Являлся вспомо-гательным оружием всадника.

Ю.Г. Ефимов

122. Нож с ножнамиРоссия, Москва, Оружейная палата. Начало XVII векаСталь, дерево, серебро, агат, бархат; ковка, резьба, таушировка, гравировка, золочение. Общая длина 28 см, длина клинка 18 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 7687

Клинок однолезвийный, декорированный таушированным золотом стилизованным растительным орнаментом. На тупье над-пись: «Ножъ конюшего и боярина Дмитрея Ивановича Годунова». Рукоять из агата, граненая. Деревянные ножны крыты барха-том; прибор золоченого серебра с гравиро-ванным стилизованным растительным орнаментом. Нож принадлежал Д.И. Году-нову, дяде царя Бориса, получившего звание конюшего в 1598 году и умершего в 1605.

Ю.Г. Ефимов

123. БердышРоссия, Москва. Первая половина XVII векаСталь, дерево, ковка, резьба, гравировка. Общая длина 130 см; длина топора 67 см Поступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 7862

Топор декорирован отверстиями, идущими вдоль тупьи, и изображениями коня и дра-кона на фоне стилизованного растительного орнамента.

Н.Р. Бискуп

124. Бердыш посольскийРоссия, Москва. Первая половина XVII векаСталь, медный сплав, дерево; ковка, чеканка, резьба, гравировка. Длина: 163 см; длина топорища: 75 смПоступление: из Царскосельского арсенала Инв. З.О. 7878

Топор украшен прорезным орнаментом в виде полукружий и кружков и гравиро-ванным растительным орнаментом.

Н.Р. Бискуп

Изображение отсутствует.

Кат. 121

Кат. 123

74 75

125. Пищаль пятизаряднаяРоссия. Первая половина XVII векаЧугун, литье; резьба. Длина 122 см; калибр 23 ммИнв. З.О. 6503Поступление: из Царскосельского арсенала; в 1853 году куплена у московского торговца древностями И.И. Родионова

Ствол граненый с усиленным дулом, пяти-зарядный, снабжен выдвижными казен-никами с клиновыми затворами для после-довательной стрельбы пятью зарядами.

Ю.Г. Ефимов

128. Пистолеты кремневые седельные (пара)Россия, Москва, Оружейная палата. 1660—1670. Мастер Евтихий КузовлевСталь, дерево, серебро; ковка, литье, чеканка, резьба, золочение. Общая длина 54 см, длина стволов 34,5 см; калибр 15 ммПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 5958, 5964

Стволы дамасской стали, декорированы стилизованным растительным орнаментом, выполненным в технике глубокой резьбы по стали с позолотой. Замки нидерландского типа, декорированные в той же технике. Ложа резная с инициалами ложевого мастера Евтихия Кузовлева. Пистолеты относятся к категории оружия «высокого разбора» и были изготовлены для подарка высокопоставленному лицу. Они являются классическим примером изделия Оружей-ной палаты, где происходило смешение разных стилей. Например, в декоре ствола чувствуется влияние турецкого орнамента. Замок изготовлен по голландскому образцу (имеются предметы голландского оружия с такими же замками); резчик по дереву использовал русские орнаментальные мотивы.

Ю.Г. Ефимов

129. НатрускаРоссия, Москва, Оружейная палата (?). Вторая половина XVII векаМедный сплав; резьба, чеканка. Диаметр 7,2 смПоступление: из основного собрания.Инв. № З.О. 7742

Корпус из медного сплава с чеканным изображением двуглавого орла.

Ю.Г. Ефимов

130. ПороховницаРоссия, Москва, Оружейная палата (?). Вторая половина XVII векаДерево, медный сплав; резьба, чеканка, гравировка, золочение. Длина 13.5 см.Поступление: 1931, из Всесоюзного общества «Антиквариат»Инв. № З.О. 7741

Деревянный корпус с оправой из медного золоченого сплава. По бокам с обеих сторон — две накладки из золоченого медного сплава с изображением Георгия Победоносца. Оправа декорирована гравированным растительным орнаментом.

Ю.Г. Ефимов

126. Ружье кремневое охотничьеРоссия, Москва, Оружейная палата. 1670—1680Сталь, дерево, кость, перламутр; ковка, литье, резьба, чеканка, инкрустация, гравировка, золочение. Общая длина 129 см, длина ствола 93,5 см; калибр 9 ммПоступление: из коллекции С.Д. ШереметьеваИнв. З.О. 7982

Ствол нарезной, декорирован в трех местах золочеными чеканными орнаментальными поясками с изображением стилизованной растительности и двуглавого орла. На замке нидерландского типа изображены расти-тельный орнамент и головы животных. Ложа украшена инкрустированными вставками из кости, перламутра геометрического и растительного характера. Это ружье — типичный образец русской высококачест-венной охотничьей винтовки, изготовлен-ной для царской охоты.

Ю.Г. Ефимов

127. Ружье кремневое охотничьеРоссия, Москва, Оружейная палата. Вторая половина XVII векаСталь, дерево, кость; ковка, резьба, чеканка. Общая длина 124 см, длина ствола 85 см; калибр 8 ммПоступление: 1925, ранее — в коллекции И. БачмановаИнв. З.О. 5270

Ствол нарезной, декорирован в трех местах орнаментальными поясками. На замке гравированы элементы растительного орнамента. Ложа украшена инкрустирован-ными вставками из кости, с изображением геометрических фигур, растительности и бегущих собак. Как и предыдущее, это ружье также изготовлено для царской охоты.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 126

Кат. 127

Кат. 128

Кат. 129

Кат. 130

76 77

132. Палаш кирасирский, офицерскийРоссия, Тула. 1763Сталь, латунь, дерево, кожа; ковка, литье, гравировка. Общая длина 116 см, длина клинка 89 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 1466

Клинок прямой однолезвийный, с обоюдо-острым боевым концом; у пяты с обеих сторон выгравированы инициалы — «ЕА II» под императорской короной и надпись — «Тула 1763». На эфесе выгравированы те же инициалы. Ножны деревянные, крытые кожей со стальным прибором. Такие палаши состояли на вооружении тяжелой кавале-рии — кирасир — в 1760-е годы.

Ю.Г. Ефимов

133. Кортик охотничий с аксессуарами (ложка, вилка и нож)Россия, Тула. 1750—1760Сталь, дерево, кожа; ковка, литье, резьба, чеканка, золочение. Общая длина 46 см, длина клинка 33 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6594, 6595

Клинок обоюдоострый, изогнутый, поверх-ность вытравлена в подражании узора булатной стали. Рукоять в виде козьей ноги, украшена орнаментом, состоящим из трофеев и стилизованного растительного орнамента, исполненного в технике оброна (глубокой резьбы с последующей позолотой выбранного фона). Ножны и аксессуары декорированы так же, как и рукоять. Охотничьи наборы подобного рода были популярны в Европе с конца XVII века; в России их стали выпускать во времена императрицы Елизаветы Петровны.

Ю.Г. Ефимов

ОРУЖЕЙНЫЕ МАСТЕРА ТУЛЫ

131. Алебарда параднаяРоссия, Тула. 1761Сталь, дерево, латунь; ковка, резьба, чеканка, гравировка, золочение. Длина 158, длина железка 104 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 2838

Железко с обеих сторон декорировано рельефным резным узором по золоченому фону с изображением двуглавого орла под императорской короной с монограммой «Р» на груди с обеих сторон. Ниже помещено изображение двуглавого орла в картуше с русским и голштинским гербами. На втулке выгравирована надпись — «Тула. 1761». Состояла на вооружении голштинских частей Петра III.

Н.Р. Бискуп

78 79

136. Кортик охотничийс ножнамиРоссия, Тула. Около 1785—1790 годСталь, дерево, кожа; ковка, чеканка, таушировка золотом и серебром, стальная огранка, воронение. Общая длина 73 см, длина клинка 56 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?)Инв. З.О. 1364

Клинок дамасской стали, однолезвийный, слабо изогнутый, с широким доли по обе стороны. Рукоять декорирована рядами «стальных алмазов», между которыми помещены традиционные для тульского оружейного искусства вставки с тауширо-ванными золотом листьями и розами на вороненом фоне. Ножны деревянные, крытые белой кожей, прибор украшен в том же стиле, что и рукоять. Благодаря великолепному дизайну, высокому качеству, а также изящной форме, кортик можно отнести к лучшим произведениям тульских оружейников этого времени.

Ю.Г. Ефимов

137. Сабля легкокавалерийская офицерская параднаяс ножнамиРоссия, Тула. Около 1810 года. Мастер М. Бурдыкин (?)Сталь, галюша (кожа акулы); ковка, литье, чеканка, резьба, травление, воронение. Общая длина 102,5 см, длина клинка 78 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 7004

Клинок слабого изгиба с двулезвийным боевым концом, по всей поверхности вытравлен узором, имитирующему булатную сталь. У крестовины с одной стороны выгра-вирован вензель «А I» под императорской короной, с другой — изображение двугла-вого орла; на тупье — «Тула». Эфес стальной, состоящий из рукояти и гарды, образованной крестовиной и тремя дуж-ками, с вытравленным на нем орнаменту в виде кругов и стилизованной раститель-ности. Рукоять крыта галюшой. Ножны стальные, декорированные в том же стиле, что и эфес. Сабля могла принадлежать офицеру высокого ранга, ее художествен-ное убранство выделяется необычностью техники декора, построенного на исполь-зовании эффектного приема, когда тонко вытравленный фон подчеркивает полированный рисунок.

Ю.Г. Ефимов

134. Шпага парадная придворная с ножнамиРоссия, Тула. 1769Сталь, дерево, кожа; ковка, чеканка, резьба, гравировка, золочение. Общая длина 94 см, длина клинка 79 смПоступление: из Отделения драгоценностей Государственного ЭрмитажаИнв. З.О. 6801

Клинок трехгранный, полированной стали. Декорирован гравированным орнаментом по вызолоченному фону с изображением стилизованного растительного орнамента и трофеев, гравированного вензеля — «РР» под императорской короной; у основания клинка выгравированы слово — «Тула» и дата — «1769». Стальной эфес украшен резным ажурным орнаментом, в который включены изображения трофеев и расти-тельности. Ножны крыты змеиной кожей, на резном устье выгравировано — «Тула, 1769». Шпага представляет собой редкий образец тульского парадного оружия второй пол. XVIII века. Судя по вензелю и дате производства, она могла принадлежать великому князю Павлу Петровичу (будущему русскому императору Павлу I).

Ю.Г. Ефимов

135. Шпага придворная с ножнамиРоссия, Тула. Около 1790 годаСталь, дерево, кожа; ковка, литье, таушировка золотом и серебром, чеканка, гравировка. Общая длина 89,5 см, длина клинка 73 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6803

Клинок полированной стали, трехгранный, в первой трети вороненый, украшенный гравированным и золоченым изображе-нием растительного орнамента и трофеев. Рукоять декорирована таушированными золотом и серебром изображениями традиционных для тульского оружейного искусства ветвями с цветками роз. На головке рукояти, в центре и у гарды поме-щены вензели «АП» под императорской короной, выполненные в той же технике. Ножны деревянные, крытые светлой кожей, прибор гладкой полированной стали. Вензели с буквами «АП» свидетельствуют, что шпага была изготовлена для придвор-ного костюма великого князя Александра Павловича (будущего императора Александра I).

Ю.Г. Ефимов

Кат. 134 Кат. 135

Кат. 137

Кат. 138

80 81

138. Ручная мортираРоссия, Тула (?). Начало XVIII векаСталь, дерево, ковка, резьба. Общая длина 85 см, длина ствола 28 см; калибр 74 ммПоступление: из основного собранияИнв. № З.О. 5452

Ствол круглый, большого калибра. Замок кремневый, ложа деревянная, крашенная черной краской. Такие мортиры состояли на вооружении русских пехотных частей в начале XVIII века.

М.Г. Зайченко

Изображение отсутствует.

139. Ружье охотничье кремневоеРоссия, Тула. 1746. Мастер И. СалищевСталь, дерево, латунь; ковка, литье, чеканка, резьба, гравировка, золочение. Общая длина 142,5, длина ствола 104,5 см; калибр 15 ммПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 57

Ствол круглый, гладкий, покрыт сплошным резным орнаментом по золоченому фону (в технике оброна) с изображением стили-зованного растительного орнамента, охот-ничьих предметов, охотников, мифических животных. На казенной части изображена женщина-охотница с ружьем и маскарон с сильно выступающим носом, служащим в качестве прицела, на дуле такое же изоб-ражение, служащее в качестве мушки. Несколько выше в овальном картуше под короной изображена сцена суда царя

140. Ружье охотничье кремневоеРоссия, Тула. 1740—1750 Сталь, дерево, серебро, рог; ковка, литье, чеканка, резьба, золочение, гравировка. Общая длина 145 см, длина ствола 106 см; калибр 16 ммПоступление: из коллекции Чертковых

Инв. З.О. 5628

Ствол гладкий, в казенной части граненый; по всей длине покрыт орнаментальными композициями, состоящими из элементов стилизованного растительного орнамента и сцен охоты, исполненных в технике наводки золотом; в общую схему включена монограмма «ЕП» под короной. Замочная доска и личинка украшены чеканными и резными изображениями охотничьих сцен. Ложа резная, украшенная серебряной чеканной, золоченой накладкой с изобра-жением растительного орнамента и охот-ника, стреляющего из лука. Вензель «ЕП» указывает, что ружье могло быть заказано тульским оружейникам русской импе-ратрицей для собственного использования или для подарка.

М.Г. Зайченко

141. Ружье кремневое охотничьеРоссия, Тула. 1750—1755. Мастер И. Салищев или его мастерскаяСталь, дерево, серебро; ковка, литье, резьба, чеканка, гравировка, инкрустация, золочение. Общая длина 147 см, длина ствола 197 см; калибр 15,5 ммПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 5418

Ствол круглый гладкий, по всей поверхности покрыт резным рельефным стилизованным растительным орнаментом и изображе-ниями трофеев, музыкальных инструментов, раковин; в овале — вензель «ЕП» под

Соломона, вокруг которой выгравирована надпись: «Чудо мученика Георгия, како змия победи двицу спасе» и «Тула, 1746, Илиа Салищев». На замке изображение стилизованной растительности и трофеев, выполненных в той же технике, что и ствол. Ложа резная, прибор латунный. Ружье представляет собой одно из лучших произ-ведений тульского оружейного искусства середины XVIII века. Оно интересно сразу в нескольких аспектах. Это единственный предмет оружия, подписанный знаменитым оружейником И. Салищевым, принципами декора которого пользовались тульские оружейники в своих произведениях на протяжении последующих 10—15 лет. Вполне возможно, что ружье было подарено Елизавете Петровне одним из первых, что повлекло за собой и дальнейшие ее заказы для русского императорского двора.

М.Г. Зайченко

короной; у казенной части и у дула вычека-нены два маскарона с выступающими носами, служащими прицелом и мушкой. Замок кремневый водонепроницаемый, с фиксатором предохранительного взвода, декорирован изображениями музыкальных инструментов. Ложа украшена серебряными резными и гравированными вставками, изображающими фигуры охотников и жи-вотных. Как и предыдущее, это ружье отно-сится к заказным образцам охотничьего оружия высокого разбора.

М.Г. Зайченко

Изображение отсутствует.

Кат. 139. Деталь

Кат. 140. Деталь

Кат. 139

Кат. 140

82 8382

«ЕП» под императорской короной. Под вензелем — таушированная золотом надпись «Тула 1755». Замок кремневый, водонепроницаемый, с фиксатором пред-охранительного взвода, декорирован в том же стиле, что и ствол. Ложа орехового дерева резная. Прибор, имитирующий стальные части, вырезан из более темного дерева. На шейке приклада — инкрусти-рованное тем же деревом изображение двуглавого орла под короной. Пистолет аналогичен предыдущему карабину, за исключением нарезки в стволе. Карабин и пистолет, несомненно, являются частями одного охотничьего гарнитура, заказанного Елизаветой Петровной или подаренного ей.

М.Г. Зайченко

142. Охотничий гарнитур: карабини пистолет кремневые охотничьиРоссия, Тула, мастер И. Салищев или его мастерская. 1755Сталь, дерево; ковка, резьба, чеканка, гравировка, таушировка. Карабин: общая длина 99,0 см, длина ствола 63,0 см, калибр 16 мм; пистолет: общая длина 50,0 см, длина ствола 30,0 см, калибр 16 ммПоступление: из собрания великого князя Михаила Павловича Инв. З.О. 67, 8370

Ствол карабина граненый, нарезной, на верхних гранях по всей длине украшен сложной орнаментальной композицией, выполненной в технике оброна с вензелем

144. Ружье охотничье, детскоеРоссия, Тула. Около 1785 года. Мастер И. КрапивенцовСталь, дерево, рог; ковка, литье, чеканка, резьба, гравировка, воронение, таушировка, золочение. Общая длина 58 см, длина ствола 34 см; калибр 11 ммПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 5430

Ствол круглый гладкий, с плоской верхней гранью, на которой таушированная золотом надпись — «И. Крапивенцовъ». Казенная часть и хвостовик украшены изображе-ниями цветов и листьев в технике золотой таушировки. Замок кремневый, на доске также таушированные цветы. Ложа дере-вянная, декорированная инкрустированным серебряной проволокой растительным орнаментом. Выполненное на высоком художественном уровне, ружье отличается изяществом и законченностью отделки, так же как и целая серия предметов детского вооружения, заказанная Екатериной II для своих внуков лучшим тульским оружейникам.

М.Г. Зайченко

143. Ружье кремневое шестиствольноеРоссия, Тула. 1780—1785Сталь, дерево, серебро, латунь, кость; ковка, литье, чеканка, гравировка, золочение, инкрустация. Общая длина 118 см, длина стволов 74 см; калибр 15 ммПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 55

Стволы круглые гладкие, в казенной части каннелированные и таушированные серебром, оправлены в латунное чеканное кольцо. Блок из шести стволов вставлен в поворачивающийся цилиндр, декори-рованный таушированными золотом и серебром гирляндами цветов. В каждый ствол вставлен обтянутый бархатом деревянный шомпол с костяным наконеч-ником. Замок декорирован в том же стиле, что и цилиндр. Ложа орехового дерева, инкрустированная серебряной проволокой в виде стилизованного растительного орнамента. Прибор стальной, золоченый. На затыльнике помещен герб Тулы в окру-жении гирлянды цветов, выполненные в технике инкрустации серебром. Ружье представляет собой своеобразную техни-ческую новинку, весьма редкую в это время. Кроме того, оно показывает высокий уровень мастерства тульских оружейников.

М.Г. Зайченко

Кат. 143

Кат. 144

84 85

145. Пистолеты детские (пара)Россия. Тула. Около 1780 годаСталь, дерево; ковка, чеканка, резьба, инкрустация золотой и серебряной проволокой, травление, воронение. Общая длина 22 см, длина стволов 12 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. 5447, 5448

В овальных медальонах на казенных частях стволов инкрустированы золотом буквы «АР» под короной. Это свидетельствует, что пистолеты были изготовлены для великого князя Александра Павловича, будущего императора Александра I.

М.Г. Зайченко

Изображение отсутствует.

147. Набор действующих моделей огнестрельного оружия (три ружья и пара пистолетов) в ящикеРоссия, Тула. Около 1785 года Сталь, дерево, бархат; ковка, литье, чеканка, инкрустация, золочение, гравировка, воронение. Общая длина 26 см, 24 см; длина стволов 14 см, 10 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 5435, 5437, 5438, 5443, 5444

Стволы полированной стали, украшенные таушировкой золотом и серебром. Замки декорированы в том же стиле, что и стволы. Ложи инкрустированы золотой и сереб-ряной проволокой. На крышке ящика светлым деревом инкрустирована моно-грамма великого князя Константина Павловича — «КП». Вероятно, такой же набор был подарен и маленькому Алек-сандру Павловичу, будущему императору Александру I.

М.Г. Зайченко

146. Пистолеты детские (пара) Россия, Тула. Около 1785 годаСталь, дерево, рог; ковка, литье, чеканка, резьба, инкрустация золотом и серебром, золочение, воронение. Общая длина 18,5 см, длина стволов 10 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?)Инв. З.О. 5445, 5449

Стволы круглые, вытравлены в подражании узора булатной стали, в казенной части украшены орнаментальными композициями, включающими вензель «КР» под короной. Кремневые замки декорированы изобра-жениями гирлянд цветов, выполненных в технике таушировки серебром и золотом, там же надпись — «Тула». Ложи инкрусти-рованы стилизованным растительным орнаментом из серебряной проволоки. Эта пара пистолетов принадлежала великому князю Константину Павловичу, о чем свидетельствуют вензели на стволе.

М.Г. Зайченко

86 87

150. Охотничий гарнитур (ружье кремневое и пара пистолетов кремневых)Россия, Тула. Около 1790 года. Мастер Иван ЛялинСталь, кость, латунь; ковка, литье, резьба, гравировка, золочение, воронение. Ружье: общая длина 112,0 см, длина ствола 74,0 см; пистолеты: общая длина 35,5 см, длина ствола 20,0 см, калибр 18 ммПоступление: из Царскосельского арсенала Инв. З.О. 6655, 6619

Ствол круглый, гладкий, ствольной дамас-ской стали, вороненый, декорирован тауши-рованным золотом мелким растительным орнаментом. Замок орнаментирован в том же стиле, что и ствол. Ложа и рукояти пистолетов слоновой кости украшены гравированным стилизованным раститель-ным орнаментом. Охотничий гарнитур был заказан для Екатерины II, вензель которой помещен на замке.

М.Г. Зайченко

148. Пара моделей револьверных охотничьих ружей со штыкамиРоссия, Тула. Около 1780 годаСталь, дерево, рог; ковка, резьба, инкрустация золотом и серебром, чеканка, гравировка.Общая длина 26 см, 24 см, длина стволов 14 см, 10 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 5436, 5439

Ружья снабжены шестизарядными бара-банами и откидывающимися штыками и представляют собой уменьшенные действующие модели охотничьего огне-стрельного оружия. Вероятно, были заказаны Екатериной II в Туле для своих внуков — Александра и Константина.

М.Г. Зайченко

149. Ружье детское охотничье, со штыкомРоссия, Тула. Около 1783 годаСталь, дерево, рог; ковка, чеканка, инкрустация золотой и серебряной проволокой, резьба, гравировка. Общая длина 67,5 см, длина ствола 40 см Поступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 5431

Ствол круглый гладкий, полированной стали, украшен в казенной части инкрустацией с изображением растительного орнамента и человеческих фигур. Замок, спусковая скоба, затыльник, штык и шомпольные трубки декорированы так же, как и ствол. Деревянная ложа украшена инкрустацией серебряной проволокой в виде спиральных завитков и изображения сцены поединка двух всадников. Ружье рассчитано на мальчика-охотника и, вероятно, принад-лежало маленькому Александру Павловичу.

М.Г. Зайченко

Кат. 148

Кат. 149

88 89

153. Револьвер системы «Смит и Вессон» в ящикеРоссия, Тула. 1875 Сталь, дерево бархат; ковка, литье, таушировка золотом. Общая длина 33 см, длина ствола 20,5 см; калибр 11 ммПоступление: из основного собранияИнв. № 7645

Ствол нарезной; на гребне ствола тауши-рованный золотом российский герб и надпись — Тульской оружейной школы все металлические части вороненые. Щечки рукояти полированного дерева. Револьвер помещен в ящике, внутри оббитом красным бархатом; на крышке крепится овальная накладка с надписью «Револьверъ системы Смита и Вессона приготовлен учениками Тульской оружейной школы. 1875 г.».

М.Г. Зайченко

155. Револьвер Россия, Тула. 1875—1880. Мастер Николай ГольтяковСталь, дерево; ковка, резьба, траление, гравировка. Общая длина 32,5 см, длина ствола 15,5 см, калибр 13 ммПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 5229

Ствол круглый, в казенной части граненый, нарезной, вороненый; по верху надпись — «Придворный мастеръ Николай Ивановъ Гольтяковъ», монограммы — «НА» и «МА» и два профиля в медальонах. На других металлических частях травленый и гравиро-ванный растительный орнамент. Ложа деревянная. На рукояти с обеих сторон — резное изображение батальных сцен.

М.Г. Зайченко

152. Ружье охотничье кремневоеРоссия, Тула. 1866. Мастер А. БабякинСталь, дерево, кость, рог, перламутр; ковка, резьба, чеканка, инкрустация.Общая длина 145,5 см, длина ствола 106 см; калибр 11 ммПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 6

Ствол нарезной; на верхней грани золотом наведена надпись — «Пищи , пищаль, пулю шли, врага рази». В нижней части ствола выгравирована надпись — «Алексей Бабякин в Туле» и выбит герб города. Замок кремневый, резной. Деревянная ложа декорирована инкрустацией костью, перламутром, черным деревом. В художест-венном оформлении ружья заметно прямое воздействие эпохи историзма. Форма всех его частей и декорировка выдержаны в стиле творчества мастеров московской Оружейной палаты середины — второй половины XVII века.

М.Г. Зайченко

151. Дуэльный набор в ящике (пара пистолетов с аксессуарами)Россия, Тула. Около 1840 года. Мастер А. БабякинСталь, дерево, латунь; ковка, литье, резьба, чеканка, инкрустация, воронение. Общая длина 38 см, длина стволов 23,5 см; калибр 15 ммПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 166, 974

Стволы граненые нарезные, дамасской стали, покрыты коричневым воронением; в казенной части таушированная золотом подпись мастера — «А. Бабякин». Замки капсюльные, курок выполнен в виде собачьей головы; на замочной доске тауши-рованное золотом название г. Тулы. Рукоять резана в рубчик. Один из редких полностью сохранившихся дуэльных наборов, который не уступал в техническом и художественном отношении работам западноевропейских мастеров.

М.Г. Зайченко

Кат. 152. Деталь

154. Револьвер системы «Кольт» с прикладомРоссия. Тула. 1855—1860. Мастер Николай Гольтяков (?)Сталь, дерево, сафьян; ковка, резьба, травление, гравировка, золочение, воронение.Общая длина 35 см, длина ствола 19 см; калибр 11,5 ммПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 6421

Ствол граненый вороненый; на верхней грани золоченая надпись — «Тульских оружейников». Шестизарядный барабан декорироваван травлеными и гравиро-ванными изображениями батальных сцен. Рукоять украшена резным растительным орнаментом. Приклад изготовлен из желез-ного прута и обтянут красным сафьяном. Конструкция револьвера повторяет систему американского изобретателя полковника С. Кольта.

М.Г. Зайченко

Кат. 153

Кат. 155

Кат. 154

90 91

156. Сабля произвольного образца с ножнамиРоссия, Златоуст. 1824. Мастер И.Н. БушуевСталь, латунь, слоновая кость, дерево, бархат; ковка, литье, чеканка, резьба, травление, гравировка, воронение, золочение. Общая длина 97 см, длина клинка 82 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 7023

Клинок изогнутый однолезвийный, с елманью; декорирован изображением сцен изготовления оружия и крылатым графоном, выполненных в технике траления, гравировки, воронения и золочения. На тупье гравированная надпись — «И. Бушуевъ, Златоуст. 1824 года». Стальные части эфеса украшены травленым растительным орнаментом; навершие в виде головы Геркулеса, щечки рукояти резной кости. Ножны обтянуты бархатом, прибор стальной, декорированный стилизованным растительным орнаментом, выполненным в техниках травления, гравировки, золочения и воронения.

Ю.Г. Ефимов

157. Сабля произвольного образца с ножнамиРоссия, Златоуст. 1824. Мастер И.Н. БушуевСталь, бронза, серебро, кость; ковка, литье, чеканка, резьба, травление, гравировка, воронение, золочение. Общая длина 103,5 см, длина клинка 87 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 7626

Клинок изогнутый однолезвийный, с елманью, декорирован изображениями двуглавого орла, лент, венков, вензеля «А I», и много-фигурных батальных сцен времен Отечест-венной войны 1812 года. Батальные сцены выполнены в технике неглубокого трав-ления, орнамент у эфеса — золочением и воронением. На тупье надпись — «И. Бушуев. Златоуст 1824 г.». Эфес золоченой чеканной бронзы, крестовина — в виде двуглавого орла, навершие — в виде головы Славы с трубой и венком в руках. Щечки рукояти из слоновой кости. Ножны из кости с прибором, декорированном стилизованным растительным орнаментом, выполненным в технике золочения и воро-нения. На устье помещено отлитое из серебра тело крылатой змеи. Сабля была изготовлена для Александра I и поднесена ему при посещении Златоуста.

Ю.Г. Ефимов

ОРУЖЕЙНЫЕ МАСТЕРА ЗЛАТОУСТА

92 93

158. Палаш кирасирский офицерский образца 1810 годаРоссия, Златоуст. 1820—1825Сталь, дерево, кожа, латунь, ковка, литье, воронение, золочение. Общая длина 104 см, длина клинка 91 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?)Инв. З.О. 6962

Клинок прямой однолезвийный, с двумя долами по обе стороны, декорирован изображениями венков с заключенными в них буквами, образующими слова — «Александръ Миротворецъ». На тупье гравированная надпись — «Златоустъ». Эфес состоит из гарды и трех дужек, рукоять покрыта кожей и обвита проволокой. Надпись по смыслу связана с окончанием Отечественной войны 1812 года и посвя-щена Александру I.

Ю.Г. Ефимов

159. Кинжалс ножнамиРоссия. Златоуст. Около 1843 года, Мастер И.П. Бояршинов (?)Сталь, рог, дерево, бархат; ковка, литье, резьба, гравировка, золочение, воронение. Общая длина 43 см, длина клинка 27,5 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?)Инв. З.О. 7684

Клинок обоюдоострый; в верхней части с одной стороны — изображение головы воина в венке, с другой — богини охоты Дианы, выполненные в технике гравировки и золочения по вороненому фону. Рукоять резная, роговая. Ножны деревянные, крытые бархатом; устье и наконечник декорированы ч том же стиле, что и клинок.

Ю.Г. Ефимов

160. Сабля произвольного образца с ножнамиРоссия, Златоуст. 1843. Мастер И.П. БояршиновСталь, кость, дерево, бархат; ковка, литье, резьба, гравировка, золочение, воронение. Общая длина 97 см, длина клинка 84 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?)З.О. 7019

Клинок изогнутый однолезвийный, с елманью. Декорирован с обеих сторон изображениями трофеев, штандартов, Всевидящего ока, сложной многофигурной композицией, представляющей торжест-венное построение войск, и надписью — «Эривань, 1 октября 1827 года». На тупье надпись — «Иванъ Бояршиновъ, Златоустъ, 1843 года». Сюжеты выполнены в технике гравировки, золочения и воронения. Щечки рукояти резной кости; навершие и крестовина украшены в той же технике. Ножны деревянные, обтянутые бархатом; прибор декорирован так же. Надпись на клинке сабли и содержание композиции торжественного построения войск указы-вают, что ее сюжет мог быть выбран авто-ром из событий войны с Ираном, закончив-шейся мирным договором, заключение которого и запечатлено на клинке.

Ю.Г. Ефимов

161. Гарнитур, состоящий из морского палаша, шашки и кинжалаРоссия, Златоуст. 1860Сталь, серебро; ковка, литье, травление, гравировка, серебрение, золочение.Палаш: общая длина 85 см, длина клинка 72 см; шашка: общая длина 94 см, длина клинка 80 см; кинжал: общая длина 33 см, длина клинка 21,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6973, 7239, 1616На всех предметах гарнитура имеется надпись — «Златоустъ, 1860 г., литой стали», инициалы — «ПО» под императорской короной и буквы «ВККН». Это свидетельствует о том, что клинки этих предметов были изготовлены из литой (булатной) стали, над секретом которой успешно работали известные русские инженеры-металлурги П.П. Аносов и П. М. Обухов. На клинке палаша изображена сцена морского сражения и двуглавый орел. Весь комплект был поднесен великому князю Константину Николаевичу, адмиралу и управляющему морским ведомством.

Ю.Г. Ефимов

Кат. 160

Кат. 158

Кат. 161

94 95

164. Ружье кремневое охотничье, детскоеРоссия, С.-Петербург. 1779. Мастер И.А. ГреккеСталь, рог, дерево, латунь, ковка, литье, чеканка, гравировка, резьба золочение, воронение. Общая длина 46,5 см, длина ствола 26 см; калибр 9 ммПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 5434

Ствол круглый, гладкий, вороненый, в казенной части граненый, на верхних гранях золоченая надпись — «Iohann Adolf

165. Ружье капсюльное двуствольное охотничьеРоссия, С.-Петербург. Около 1850 года. Мастер И. ОрловСталь, дерево, шерсть; ковка, резьба, насечка золотом. Общая длина 119,5 см, длина стволов 80,5 смПоступление: из Царскосельского арсенала (?)Инв. З.О. 35

Стволы дамасковые, гладкие, украшенные стилизованным растительным орнаментом, выполненным в технике насечки золотом и надписью — «Ст. Петербургъ. И. Орловъ». В казенной части между стволами — изображение двуглавого орла под короной. Все части замков декорированы так же, как стволы. Ложа орехового дерева, прибор стальной, декорированный растительным орнаментом и изображениями зверей. Ружье представляет собой одну из лучших работ придворного оружейника Николая I, который подарил его своему сыну великому князю Александру Николаевичу.

М.Г. Зайченко

166. ПороховницаРоссия, Холмогоры. Первая половина XVIII векаМоржовая кость; резьба, гравировка. Длина 44 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 6559

Корпус из моржового клыка украшен изображением сцен охоты на фоне гравированной сетки. По ребру помещены фигуры бегущих животных. Втулка в виде головы фавна. Пороховница является прекрасным примером высокого мастерства холмогорских косторезов.

Ю.Г. Ефимов

162. Палаш кирасирскийОлонец. 1710Сталь, кость, ковка, резьба. Длина 15,5 смПоступление: из Царскосельского арсеналаИнв. З.О. 6934

Клинок прямой обоюдоострый, с небольшим долом в верхней части. С одной сторона выгравировано — «Olonez», с другой — «1710». Щечки рукояти костяные, вырезанные зигзагообразным орнаментом. Крестовина. Передняя дужка и перстень стальные.

Ю.Г. Ефимов

163. Ружье кремневое охотничьеРоссия. С.-Петербург. Около 1780 года. Мастер Г. ПермяковСталь, дерево; ковка, резьба, инкрустация, гравировка, воронение, золочение. Общая длина 121 см, длина ствола 80 см., калибр 11+22 ммПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 65

167. Винтовка системы Бердана № 1 образца 1868 годаСША, Хартфорд. 1868—1870Сталь, дерево, серебро; ковка, литье, воронение. Общая длина 134,5 см, длина ствола 89,5 смПоступление: из основного собранияИнв. З.О. 528

На вороненом стволе надпись — «Кольтовсий оружейный завод. Америка». На прикладе крепится надпись серебряными буквами — «Августейшему шефу нижние чины лейб гвардии стрелкового финского батальона». Несмотря на то, что винтовка была изготовлена в Америке, официально она считалась русской и использовалась во время русско-турецкой войны 1877—1878 годов. Данная винтовка была поднесена императору Александру II.

Ю.Г. Ефимов

РАЗНЫЕ ОРУЖЕЙНЫЕ ЦЕНТРЫ

Ствол гладкий, овальный в разрезе, вороненый, в казенной части декорирован тушированным золотом растительным орнаментом и надписью — «Гаврила Пермяковъ. Санктъ Петербургъ». Замок украшен изображением охотничьих сцен, выполненных в технике резьбы на золоченом фоне. Ложа деревянная, прибор серебряный, украшенный гравировкой. Гаврила Пермяков был придворным оружейником Екатерины II и работал по заказам императорского двора.

М.Г. Зайченко

Grecke a St. Petersburg Anno 1779». На замочной доске подпись мастера — «GRECKE». На ложе — золоченые латунные вставки с изображением растительного орнамента и птиц; на шейке приклада — овальная вставка с гравированным вензелем «АП». Будучи большой любительницей охоты, Екатерина II приучала своих внуков к этому развлечению, заказывая ружья небольших размеров по образцам «взрослого» оружия. Это ружье было сделано мастером И.А. Грекке для великого князя Александра Павловича, когда ему было всего три года.

М.Г. ЗайченкоКат. 162

Кат. 163

Кат. 164

Кат. 165

Кат. 166

96 9796 97

168. Стычка легкой русской конницы с французскими гусарами1827Холст, масло. 97 х 121 смПоступление: 1953, из Государственного русского музея, ЛенинградИнв. ЭРЖ-2218

169. Эпизод Бородинского боя. Атака графа Ф.П. УвароваПервая половина XIX векаХолст, масло. 105 х 141 смПоступление: 1953, из Государственного Русского музея, ЛенинградИнв. ЭРЖ-2217

РУССКАЯ БАТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ

Сюжетом картины является атака лейб-гусарской кавалерии 1-го корпуса Западной армии генерала Ф.П. Уварова против армии Наполеона, осуществленная по приказу М.И. Кутузова. Атака была произведена в обход левого фланга в тыл французов, для отвлечения внимания Наполеона от центра

За эту картину в 1827 году Дезарно был удостоен звания академика «по батали-ческой живописи». Сюжет картины авто-биографичен: художник изобразил «конную сшибку, бывшую в 1812 году между рос-сийскими легкими войсками и французами, в которой сам Г. Дезарно был взят в плен».

Ю.Ю. Гудыменко

Огюст-Жозеф (Август Осипович) Дезарно СтаршийAuguste-Joseph Desarnod1788—1840

Огюст-Жозеф (Август Осипович) Дезарно СтаршийAuguste-Joseph Desarnod1788—1840

русских войск в битве при Бородино. Несмотря на то, что в этой операции рус-ская кавалерия не развила успеха и была с потерями опрокинута, многие российские военные историки считали этот эпизод важнейшим в общем ходе бородинского сражения.

Ю.Ю. Гудыменко

98 99

ОРУЖЕЙНОЕ ИСКУССТВО ВОСТОКА XV—XIX веков

Многочисленность восточных народов, проживаю-

щих на огромной территории от Балканского полуострова

до островов Полинезии, многовековая самоизоляция мно-

гих из них, известная консервативность, свойственная

восточной культуре в целом, все это привело к возникно-

вению бесчисленных типов вооружения. Оружие народов

Востока поражает своим разнообразием: турецкие ята-

ганы и кавказские шашки, японские катаны и малайские

крисы. Общие конструктивные принципы оружия различ-

ных регионов чрезвычайно близки, однако каждый народ,

в силу особенностей своей истории и культуры, привносил

в них что-то новое, что приводило к появлению новых

типов.

Пожалуй, главной характеристикой восточного ору-

жия в сравнении с европейским, является его легкость,

обеспечивающая воину максимальную свободу действий.

Это проявляется во всех родах вооружения — как в ору-

жии нападения, так и оборонительном. Именно этим объ-

ясняется устойчивая популярность кольчужной защиты,

особенно в ближневосточном и кавказском регионах:

кольчужное полотно использовали не только как самодо-

статочное средство защиты, но и нашивали на основу из

ткани или кожи.

Как и в средневековой Европе, кольчугу усиливали

дополнительными стальными пластинами. Так на рубеже

XIV—XV веков появились кольчато-пластинчатые доспехи

— бахтерец и юшман. Оба этих доспеха представляли

собой кольчугу с вплетенными в нее на груди, боках и

спине стальными пластинами, при этом пластины юшмана

были значительно крупнее.

Использовались и другие варианты защиты корпуса.

На Ближнем Востоке существовало несколько разновид-

ностей доспеха, состоявшего из нескольких пластин и

надевавшегося поверх кольчуги, одним из которых явля-

ется иранский «чахар аине» (chahar-ain ), «четыре зер-

кала». Самые ранние образцы датируются концом XVI века.

Такой доспех состоял из четырех прямоугольных стальных

пластин: две защищали грудь и спину, две другие — бока.

В единое целое пластины соединялись специальными пет-

лями с проходящим сквозь них стержнем или ремнями с

застежками. В эпоху Великих Моголов этот тип доспеха

попал в Индию, где также пользовался большой популяр-

ностью.

Средства защиты изготавливались не только из

металла, но и из кожи или ткани. Так, например, в Индии

среди раджпутов был распространен тканевый доспех

«чихалта хазар маша» (chihal’ta hazar masha), что можно

перевести как «одежда из тысячи гвоздей» — толстый

простеганный кафтан, усиленный множеством медных

гвоздиков с прикрепленными к нему металлическими пла-

100 101

стинами. В Японии доспехи изготавливали из обработан-

ной специальным образом кожи буйвола (реже других

животных), которую затем покрывали лаком.

Для защиты головы использовались шлемы кониче-

ской или сфероконической формы, к которым могли быть

прикреплены нащечники, назатыльники, козырьки, носо-

вые стрелки или же специальные кольчужные сетки —

бармицы.

Ноги воина были защищены поножами. Кроме того,

в странах Ближнего Востока в XVI—XVIII веках в обиходе

были кольчужные штаны, которые иногда усиливали

дополнительными пластинами и наколенниками.

Завершал комплект оборонительного вооружения

круглый щит относительно небольших размеров, 60—70

см в диаметре. Он мог быть стальным, но использовали

также вываренную до прозрачности и покрытую лаком

толстую кожу буйвола или носорога. В некоторых странах,

например, в Турции, щиты делали из упругих прутьев, опле-

тенных разноцветными шелковыми нитями. Их усиливали

круглыми стальными пластинами — умбонами, которые

помещали в центральной части.

Холодное оружие Востока крепко связано в массо-

вом сознании с таким понятием как булат, знаменитая

булатная сталь. Выкованные из нее клинки отличаются

особой остротой и упругостью. Но заслуживает внимания

и художественное оформление восточного оружия.

Конечно, у разных народов выработались свои особен-

ности декорирования, однако общие принципы были еди-

ными. Как правило, украшали рукояти и ножны предметов

холодного оружия, декор же клинков в большинстве слу-

чаев был крайне лаконичным и размещался в основном

на пяте.

Основу декора мусульманского оружия составляли

различные орнаменты — растительные или геометриче-

ские. Распространены также были и многофигурные ком-

позиции с изображениями бытовых, военных или охотни-

чьих сцен. Мастера-декораторы на Дальнем Востоке,

особенно в Японии, отдавали предпочтение изображениям

природы, но не пренебрегали также различными быто-

выми и историческими сюжетами. В немусульманских

регионах Индии и странах Юго-Восточной Азии на пред-

меты оружия помещали изображения различных божеств

и духов.

Важным элементом украшения предметов оружия

были надписи. Условно их можно разделить на три типа:

религиозные, стихотворные и информативные. Первые

два типа надписей в большей степени характерны для

исламского оружия, при этом они являлись полноправным

элементом декора. Что касается оружия Дальнего Востока,

то наиболее распространены здесь были информативные

надписи, содержавшие имя мастера или владельца, место

производства и датировку.

В раннем средневековье основным видом длинно-

клинкового оружия от Малой Азии до Дальнего Востока

являлся обоюдоострый меч. В некоторых регионах, напри-

мер в Индии, меч (здесь он назывался кунда) продолжал

использоваться вплоть до XVIII—XIX вв. Однако главным

видом оружия Востока начиная с XV в. является сабля, т.е.

оружие с изогнутым клинком.

В Северной Индии в эпоху Великих Моголов (1526—

1858) наибольшей популярностью пользовался тальвар,

отличительными особенностями которого являются цель-

нометаллический эфес с дискообразным навершием и

наличие короткого участка незаточенного лезвия в верх-

ней части клинка (рикассо).

В Иране в последней четверти XVI — первой трети

XVII вв. появляется шамшир — сабля с нешироким, но

довольно толстым клинком плавного изгиба и «пистолет-

ной» рукоятью, набалдашник которой отогнут под прямым

углом. Такая конструкция идеально подходит для нанесе-

ния рубящих ударов.

Если в Индии и Иране сложившиеся сабельные

формы практически не изменялись на протяжении дли-

тельного периода, то турецким саблям свойственно боль-

шее разнообразие. Ранние их типы (пала и клих, XVI —

начало XVIII века) имели тонкий слабоизогнутый клинок,

к XVIII веку появляется классическая турецкая сабля —

кылыч, имевшая сильно искривленный клинок с елманью

(расширением верхней трети клинка) и массивным

Т-образным обухом, позволявшими увеличить силу сабель-

ного удара.

Говоря о холодном оружии османской Турции стоит

упомянуть самый оригинальный и известный вид, ставший

для европейцев символом воинственности Османской дер-

жавы — ятаган. Характерная его черта — рукоять с резко

выступающими над поверхностью «ушами», форма кото-

рой происходит, по всей видимости, от внешнего вида

берцовой кости крупного животного. Особенностью ята-

гана является также клинок двойного изгиба, с заточкой

по внутренней, вогнутой, стороне.

Помимо турок своим оригинальным видом длинно-

клинкового оружия обладали и народы Кавказа. Речь идет

о шашке, появившейся еще в XII—XIII веках. Название

происходит от адыгского слова «саш’хо», что можно пере-

вести как «длинный нож».

Ну и, конечно же, нельзя не упомянуть японский меч

— катану, «душу самурая». Ни в одной стране мира культ

оружия не получил такого развития, как в Японии, где меч

стал в полном смысле слова предметом религиозного

поклонения. Классический вид, характеризующийся плав-

ным изгибом клинка и рукоятью, предназначенной для

двуручного хвата, японский меч приобрел к началу XIII

века. Без существенных изменений эта форма просуще-

ствовала до середины XIX века, когда японская армия

начала перевооружаться на европейский манер.

Непременной составляющей снаряжения воина был

кинжал, который, тем не менее, не являлся исключительно

военным, боевым предметом. Им могли в равной степени

пользоваться и как боевым оружием, и как столовым при-

бором. Однако существовали некоторые виды кинжалов,

предназначенных исключительно для нанесения повреж-

дений противнику. К таковым однозначно относится

индийский джамадхар, широкий обоюдоострый клинок

которого позволяет пробить защитный элементы, в первую

очередь, кольчугу. Для этих же целей в Иране и Средней

Азии существовал такой тип кинжала как пешкабз, клинок

которого мог быть как прямым, так и слегка изогнутым с

двойным изгибом, обязательно с выступом у пяты со сто-

роны лезвия и характерным выступающим обухом, при-

дававшим клинку жесткость.

В османской Турции кинжалы и ножи («бичак» и

«ханджар») практически не использовались в боевых

условиях. Некоторые виды кинжалов в XVI—XVII веках

употреблялись исключительно в репрезентативных целях.

В арабском мире кинжал, джамбия, считается сим-

волом власти и мужественности, а также средством защиты

от злых сил. Популярность джамбии в регионе столь

высока, что она является частью национального костюма.

Столь же велико значение кинжала и на Кавказе.

Наиболее распространенным типом здесь является кама,

имеющая прямой обоюдоострый клинок с долами вдоль

каждой его стороны и суженной в середине рукоятью.

Не менее разнообразно и короткоклинковое оружие

народов Дальнего Востока и Юго-Восточной Азии. В Япо-

нии получил широкое распространение кинжал танто,

имеющий клинок длиной от 25 до 40 см, соразмерную цуба

(гарду) и оплетенную рукоять со всеми деталями монти-

ровки меча (касира, мэнуки, фути).

В странах Юго-Восточной Азии наиболее популяр-

ным видом был крис — кинжал с волнистым лезвием,

небольшой рукоятью и ножнами с характерным Г-образным

устьем. Клинок криса либо прямой, либо изогнут нечетным

числом волн, которых, как правило, пять или семь. Благо-

даря этим волнам-выступам, крис наносит очень глубокие

раны. Материалом для рукоятей служили дерево или кость,

художественное же их оформление различалось в разных

регионах. Встречаются как простые рукояти, выполненные

из дерева или кости и украшенные либо резным расти-

тельным орнаментом, либо продольными желобками, так

и рукояти, вырезанные в виде Гаруды, мифического царя

птиц, или ракшасы — злобного демона.

На Ближнем Востоке и в Индии использовали также

ударное оружие, т.е. булавы, перначи, боевые топоры и

т.д. Булавы, как правило, целиком выполнялись из металла;

что касается топоров и небольших секир, то их рукояти

могли быть и деревянными, обтянутыми кожей или тонким

серебряным листом. Однако с развитием огнестрельного

оружия ударное оружие теряет свое боевое значение и

становится символом мужества и власти. В связи с этим

меняются и материалы, использовавшиеся при их изго-

товлении. К середине XVII века появляется ударное ору-

жие, выполненное из дерева, кости, нефрита, и покрытое

102 103

тончайшей резьбой, филигранью или инкрустацией бирю-

зой или драгоценными камнями.

До широкого распространения огнестрельного ору-

жия непременным атрибутом восточного воина был лук.

Существовали луки двух типов — простые, выполненные

из одного материала, которым могли быть дерево, бамбук,

рог или даже сталь, и составные, то есть луки, деревянная

основа которых усиливалась роговыми пластинами с внеш-

ней стороны и любым материалом, подобным сухожилию

животного, с внутренней.

Лук (юми) был одним из самых распространенных

и любимых видов воору¬жжения японских самураев. В

его применении они достигли большого мастерства.

Стрельбе из лука обучали в самурайских школах, причем,

наряду с фехтованием и борьбой, это была одна из самых

главных дисциплин. В средневеко¬вой литературе очень

часто встречаются многочисленные леген¬ды и упомина-

ния о выдающихся лучниках, которые владели этим видом

оружия в совершенстве.

Распространение огнестрельного оружия на Вос-

токе было неравномерным. В Китае и Японии, например,

ему не придавали большого значения. В Иране и Средней

Азии огнестрельное оружие также не пользовалось боль-

шой популярностью вплоть до конца XVII века; произ-

водство огнестрельного оружия достаточно активно раз-

вивалось только в османской Турции.

Главной особенностью восточного ружейного про-

изводства было то, что стволы делались из природного

булата или сварочного дамаска, то есть упругой стали,

делавшей их стойкими на разрыв. В Европе подобный

материал начали применять для этих целей только в начале

XVII века и только для самых дорогих охотничьих ружей.

Самым ранним механическим устройством для вос-

пламенения пороха был фитильный замок — простое

устройство, при котором фитиль был зажат в специальном

курке, жагре, и при нажатии на спусковой крючок автома-

тически опускался на полку, находящуюся сбоку ствола, с

затравочным порохом, воспламеняя его. Через затравоч-

ное отверстие огонь проникал в ствол, и, таким образом,

происходил выстрел. Фитильный замок, во многом благо-

даря своей дешевизне, прожил долгую жизнь — в неко-

торых регионах, например в Индии и Японии, он употре-

блялся вплоть до середины XIX века.

Следующим шагом в развитии систем воспламене-

ния пороха на Востоке стало появление ударно-кремневого

замка, действие которого было основано на ударе кремня

о стальную пластину — огниво.

Огнестрельное оружие Индии, несмотря на превос-

ходную обработку металла и художественную отделку

отдельных частей, выполненную с большим вкусом, в своих

боевых характеристиках совершенствовалось мало.

Стволы индийских ружей в большинстве случаев гладкие

и достаточно длинные, прицел выполнен в виде щитка с

вертикальной прорезью, замок, как сказано выше, фитиль-

ный. Индийское оружие XV — начала XVI века было очень

похоже на европейское того времени — португальские

путешественники отмечали, что ружья и пушки индусов

совершенно такие же, как и в Европе.

Что касается персидских ружей, то в сравнении с

индийскими они отличаются большей массивностью,

стволы их гладкие, выполнены из ствольного дамаска. При-

цел имел общий для всего Востока вид щитка, и был снаб-

жен одним прицельным отверстием. Мушка выполнялась

в виде двух параллельных брусков.

Ближе всего к европейскому огнестрельному ору-

жию были турецкие ружья. Большинство стволов было

нарезным, мушка имела европейский вид, приклад, хотя и

своеобразной пятигранной формы, по наклону шейки и

общим очертаниям приближался к европейскому типу. Из

характерных восточных особенностей следует отметить

прицельный щиток с одним или несколькими отверстиями,

позволявшими вести стрельбу на разные расстояния, а

также кремневый замок испано-мавританского типа

(микелет) с вставным огнивом, снабженным бороздками

для высекания более обильных искр. Стволы украшались

резьбой и золотой насечкой, а ложи и приклады — инкру-

стацией из костяных и металлических вставок.

Огнестрельное оружие Кавказа в техническом отно-

шении не отличается какими-либо местным особенно-

стями и ближе всего к турецким образцам. Стволы кавказ-

ских ружей, выполненных из ствольного дамаска,

значительной длины, преимущественно граненые и, за

редким исключением, нарезные. Следует отметить, что

очень часто встречаются стволы как турецкого, так и евро-

пейского производства. Прицел имеет форму турецкого

щитка, но с одной скважиной. Замок кремневый, восточ-

ного типа, с вставным бороздчатым огнивом. Приклад,

более легкий, чем у турецких ружей, делался овальным в

сечении, затыльник выполнялся из цельной кости. Казна

и дульная часть ствола, а также замок часто украшались

резным инкрустированным золотом или серебром рас-

тительным орнаментом, остальная оправа (обоймицы,

скреплявшие ложу и ствол) выполнялись из тонкого листо-

вого серебра и украшались позолотой и чернью.

На Дальнем Востоке огнестрельное оружие не полу-

чило сколько-нибудь значимого распространения. Так,

например, в Японии вплоть до революции Мэйдзи (1867)

продолжали использоваться фитильные ружья и писто-

леты, сохранявшие, хоть и с ярко выраженными нацио-

нальными чертами, архаичные формы своего «родона-

чальника» — португальской аркебузы, завезенной сюда

еще в первой половине XVI века.

Обязательными принадлежностями снаряжения

стрелка и охотника были пороховница и натруска. Первая

предназначалась для хранения небольшого количества

пороха, необходимого для стрельбы. Из нее порох насы-

пали в ствол. Натруску же использовали для подсыпания

пороха на пороховую полку для воспламенения заряда,

поэтому в ней хранилось меньшее количество пороха,

который был лучшего качества.

Представленные на выставке предметы позволяют

не только познакомиться с историей и типологией вос-

точного оружия, но и судить о высоком уровне оружейного

искусства народов Ближнего и Дальнего Востока, о бле-

стящих мастерах-оружейниках, работы которых и поныне

вызывают восхищение.

Вс.Н. Образцов

104 105

170. Шлем (кулах-худ)Иран или Индия. Вторая половина XVII векаСталь, медь; ковка, золотая насечка. Высота 24 см, диаметр 20,5 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 5032

Представленный шлем относится к широко распространенному в Иране в XVII—XVIII веках типу полусферических шлемов «кулах-худ».

Вс.Н. Образцов

171. Кольчужные штаныИран или Индия. Вторая половина XVII векаСталь, кожа, ткань; ковка, кольчужное плетение, шитье, инкрустация. 94,5 х 53,0 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 5818

Штаны из ткани, на которую нашито коль-чужное полотно, усиленное пластинами различной формы. Колени, наиболее уязви-мая часть тела всадника, защищены чаше-образными щитками с шипами. Пластину украшены золотой насечкой: растительный и геометрический орнаменты, солнечные диски антропоморфного типа. Подобные штаны иногда входили в комплект оборо-нительного вооружения индо-персидского региона.

Вс.Н. Образцов

172. Сабля (шамшир) с ножнамиИран. Первая половина XIX векаСталь, золото, алмазы, кожа, эмаль, дерево; ковка, резьба, гравировка, инкрустация, позолота, тиснение. Общая длина 93,0 см; длина клинка 81,3 смНадписи: «Сделал Асадуллах Исфахани»Поступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 171

Эта сабля — типичный образец работы иранских придворных оружейников. На клинке — магический квадрат «бедух» и картуш с поддельной подписью мастера.

А.А. Иванов

173. Кинжал (ханджар)Иран. XIX векСталь; ковка, резьба, серебряная инкрустация, насечка золотом, позолота. Общая длина 39,7 см; длина клинка 24,9 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 510

По форме клинка и рукояти кинжал можно отнести к типу «ханджар». Подобные кин-жалы с тремя или пятью клинками исполь-зовались в Иране в ритуально-мистических целях.

Вс.Н. Образцов

ОРУЖИЕ ИРАНА XVII—XIX ВЕКОВ

Кат. 171

Кат. 172Кат. 173

106 107

174. СекираИран. Первая половина XVIII векаСталь; ковка, литье, резьба, гравировка, травление, позолота. Длина 58,7 смПоступление: 1922, из Государственного музейного фонда; ранее — в собрании князей Волконских.Инв. В.О. 2410

Секира относится к категории популярных в Иране приседельных топоров. Подобные секиры известны в Персии уже в XVII столе-тии, однако в широкий обиход они вошли только в XIX веке.

Вс.Н. Образцов

176. СаадакИран. XVII в.Кожа, сукно, шнур, тростник, сталь; шитье, резьба, роспись, ковка. Длина колчана 63,5 см; длина стрел 71,6 см; длина наконечников 2,4 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 2861

Состоит из колчана и лубья — налуча (перс. kirbak). Выполнен из кожи, крытой крас-ным сукном. Сукно расшито серебряными нитями сеткой из ромбов. В колчан вло-жено 19 стрел с оперением и коническими стальными наконечниками. Древка стрел тростниковые, верхний конец выкрашен в красный цвет с пестрыми полосками; ушко вырезано и расцвечено синей краской.

Вс.Н. Образцов

175. ЛукИран или Индия. Конец XVI — начало XVII векаДерево; резьба, роспись, лак. Длинна 66,0 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 708

Лук деревянный, составной, крыт золотой краской, по которой расписаны разно-цветные цветы; края черные, расцвечены золотым узором.

Вс.Н. Образцов

177. ДоспехСеверо-Западная Индия, Раджастан. XVIII—XIX векаТкань, сталь, медь; шитье, ковкаПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 1247

Доспех состоит из длинного (до колен) кафтана и двух оплечий, выполненных из нескольких слоев простеганной ткани и усиленных нашитыми стальными пласти-нами. Кроме того, в комплект входят наручи с рукавицами, усиленными множеством заклепок, и стальные поножи.Представленный доспех наглядно демонст-рирует стремление восточных оружейников сохранить максимальную свободу движений воина, зачастую в ущерб защите.

Вс.Н. Образцов

Изображение отсутствует.

178. ШлемЮго-Западная Индия, Махараштра. Конец XVII векаЖелезо; ковка, резьба, позолота. Высота 32 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 1246

Шлем выкован из золоченого железа, про-резанного в виде цветов лотоса, формой несколько напоминающий фригийскую шапку с отогнутым назад, а не вперед, верхом. Венец выполнен в виде короны из отогнутых зубцов. К венцу на шарнирах прикреплены пластины для защиты лица, щек и шеи, оформленные в том же стиле, что и купольная часть. Шлем также снабжен длинной резной подвижной носовой стрел-кой, на которой среди растительного орна-мента помещены изображения индийских божеств. Естественно, что для защиты в бою такой шлем служить не мог. Он, вероятно, был частью парадного доспеха знатного воина.

Вс.Н. Образцов

ОРУЖИЕ ИНДИИ XVII—XIX ВЕКОВ

108 109

179. Щит (дхал)Западная Индия, Раджастан. XVIII векаСталь, медь, бархат; ковка, резьба, позолота. Диаметр 60 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 1066

Щит выкован из булатной стали, центр окаймлен резным цветочным орнаментом. Таким же образом оформлена кайма. Четыре полусферических накладки в центре служат закрепами для заклепок, удерживаю-щих подушечку для упора руки с внутренней стороны щита.Металлические щиты получили распростра-нение в Индии только в XVII веке, до этого использовались плетеные и кожаные.

Вс.Н. Образцов

180. Палаш (кунда)Северо-западная (?) Индия. XVIII векСталь, дерево, бархат; ковка, резьба, инкрустация. Общая длина 81,8 см; длина клинка 78 смНадписи: «Победа от Аллаха», «Мохаммед Али-паша, правитель Египта»Поступление: 1923, из Государственного музейного фонда; ранее — в собрании великой княгини Ксении АлександровныИнв. В.О. 2629

Кунда выкован из булата мелкого струйча-того узора, лезвие клинка усилено, острие расширено. Нижняя треть клинка обоюдо-острая, на верхней трети — позолоченная накладка, придающая клинку дополни-тельную жесткость. Клинок украшен инкру-

стацией (растительные орнамент, надписи). Рукоять цельнометаллическая, тальварного типа, с тремя углублениями для пальцев.Владелец кунда, Мохаммед Али-паша Египетский, был хедивом (наместником) Египта, формально входившим в состав Османской империи. Будучи вассалом турецкого султана Махмуда II, он восстал против него в 1831 году.

Вс.Н. Образцов

181. Сабля (тальвар)Индия. Конец XVIII векаСталь; ковка, резьба, гравировка, позолота, насечка золотом. Общая длина 89 см, длина клинка 77,5 смПоступление: 1926, из Мраморного дворца, ЛенинградИнв. В.О. 3296

Форма клинка, имеющего незначительный плавный изгиб, и рукоять с характерным дисковым набалдашником, позволяют отнести саблю к типу тальвар. Наибольшей популярностью сабли этого типа пользо-вались в Северной Индии в эпоху Великих Моголов.Клинок экспонируемого тальвара стальной, во всю длину с обеих сторон покрыт рельефно-резными изображениями птиц, хищных зверей и слонов. Подобная орна-ментация несет в себе черты смешения стилей — традиционно индийского и персидского. Подобным образом (резные позолоченные изображения, иногда в кар-тушах) украшались клинки немусульманских народностей Центральной Индии. В этом случае, как правило, изображали индуист-ские божества. Однако в данном случае, сохранив внешний вид и стилистику, мастер использовал изображения, характерные для украшения индо-персидского (могольского) оружия.

Вс.Н. Образцов

182. Кинжал (джамадхар)Индия. XVIII век Сталь; ковка, резьба, насечка золотом, позолота. Общая длина 42,6 см, длина клинка 21 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсенала, ранее (до 1861) — в коллекции князя П.Д. СалтыковаИнв. В.О. 1262

Джамадхар является самым оригинальным видом индийского короткоклинкового оружия. Подобные кинжалы держали за поперечины, соединяющие боковые полосы, которые в определенной степени обеспечи-вали защиту запястья и предплечья и могли использоваться для парирования оружия противника. Используя двулезвийный джа-мадхар левой рукой можно было, при опре-деленных навыках, уловить клинок врага между раздвоенными зубцами и удержать его неподвижным не несколько секунд, нанося в это время удар правой рукой. Наибольшее распространение джамадхар получил в XVI—XVIII веках среди раджпут-ской и могольской знати. Носили его заткну-тым за пояс.

Вс.Н. Образцов

Кат.

181

. Дет

аль

Кат. 181Кат. 180

Кат. 182

Кат. 179

110 111

183. Нож-топор (бхудж)Западная Индия, г. Бхудж. XVIII в.Сталь, медь; ковка, резьба, гравировка, позолота. Длина 63,5 см, длина клинка 20,0 см, длина ножа 20,5 см; длина клинка ножа 10,1 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее (до 1861) — в коллекции П.Д. СалтыковаИнв. В.О. 749

Широкий ножевидный клинок с обеих сторон украшен золоченым растительным орнаментом по гильошированному фону. Верхний конец рукояти заканчивается резным изображением головы слона с спирально-завернутым хоботом. Рукоять полая, украшена также как и клинок. В нижний конец ввинчен короткий нож на гладком стержне.Название данного вида вооружения — «бхудж» — возникло в городе Кач (совр. штат Гуджарат) на западе Индии. Бхуджами были вооружены телохранители местного раджи.

Вс.Н. Образцов

184. Ружье фитильное (торадар)Индия, Лахор (?). Начало XIX векаСталь, дерево, лак; ковка, резьба, насечка золотом, роспись. Длина 159 см, длина ствола 111 см; калибр 14 ммПоступление: 1926, из Мраморного дворца, Ленинград Инв. В.О. 3211

Четырехгранный гладкий ствол у дула и в казенной части набит золотом. Ложа и прямой узкий приклад сплошь разрисованы лаковыми красками охотничьими сценами и местами украшены резьбой.

Вс.Н. Образцов

185. ПороховницаИндия. XIX векКость, серебро, шнур; резьба, гравировка. Длина 29,2 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 1340

Пороховница представляет собой прекрас-ный пример мастерства индийских резчиков по кости. Вся поверхность пороховницы прорезная (переплетающиеся разводы); оправа серебряная, украшена гравирован-ным растительным узором в европейском стиле. Пороховая мерка, служащая крыш-кой, прикреплена на цепочке.

Вс.Н. Образцов

ОРУЖИЕ ДАЛЬНЕГО ВОСТОКА И ЮГО-ВОСТОЧНОЙ АЗИИ XVII—XIX ВЕКОВ

186. ДоспехЯпония. XVII—XVIII векаСталь, железо, лак, кожа, ткань, мех, конский волос; ковка, резьба, инкрустация, гравировка. Шлем: высота 16,2 см; прикрытие груди 39,1 х 22,6 см; прикрытие спины 60,2 х 29 см; оплечья: 30,5 х 26,6 см; прикрытия рук: длина 83,0 см; набедренники: 43,5 х 24,2 см; наголенники: длина 37,0 см; тапки: длина 25,2 смИнв. В.О. 2684

Поступление: 1923; ранее — в собрании великого князя Михаила НиколаевичаЖелезная кираса, возможно, изготовлена раньше остального доспеха. На нагруднике помещено серебряное накладное изображение мифического животного — полульва, полусобаки Фу. Подобные изображения обычно ставили у ворот буддийских храмов в древнем Китае для охраны их от злых духов.

Вс.Н. Образцов

187. Меч (тати) с ножнами и дополнительными предметами: когатана и когаиЯпония, провинция Бидзэн. 1847. Мастер МунэцугуСталь, медь, серебро, бронза, дерево, лак; ковка, резьба, гравировка, травление, полировка, позолота. Общая длина 96 см; длина клинка 70 см; общая длина когатана 15,2 см; длина клинка когатана 8,5 см; длина когаи 16,9 смНадписи: «4-й год эры Кока (1847), мастер Мунэцугу, провинция Бидзэн»Поступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 3621

На серебряной обкладке ножен помещено изображение дракона в волнах с прямым мечом на хвосте. Это часто встречающийся элемент в декорировке японского оружия. Сюжет взят из синтоистской мифологии: согласно легенде бог ветра Сусаноо победил восьмиглавого дракона Ямата-но ороти и, разрубив ему хвост, увидел в нем меч Кусанаги, который в знак своей победы передал Аматэрасу, главной богине синто-истского пантеона. Аматэрасу, богиня-солнце, считается прародительницей японских императоров, а прямой обоюдо-острый меч является одним из трех священ-ных символов императорской власти.

Вс.Н. Образцов

Изображение отсутствует.

Кат.

184

. Дет

аль

Кат. 186

112 113

188. Лук (юми)Япония. XVIII векДерево, лыко, лак; резьба, роспись. Длина 173,4 смПоступление: 1941, приобретен через Закупочную комиссию Государственного ЭрмитажаИнв. В.О. 2378

Лук являлся одним из самых распростра-ненных и любимых видов вооружения японских воинов, в применении которого они достигли большого мастерства. Стрельбе из лука обучали в самурайских школах, причем, наряду с фехтованием и борьбой, это была одна из самых главных дисциплин. В средневековой литературе очень часто встречаются многочисленные легенды и упоминания о выдающихся лучниках, которые владели этим видом оружия в совершенстве.

Вс.Н. Образцов

Изображение отсутствует.

189. Колчан со стреламиЯпония. XVIII век Дерево, лак, кожа, медь, бамбук, сталь, перо; резьба, роспись, ковка. Длина колчана 95,5 см; длина стрел 90 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 699

Колчан японский, крытый черным лаком, на нижней трети две поперечные полосы красного цвета. Прибор черной кожи. В колчане семь тростниковых стрел с оперением.

Н.Р. Бискуп

Изображение отсутствует.

190. Футляр для хранения тетивы Япония. XVIII век Дерево, лак, медь; резьба, гравировка. Диаметр 18,0 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 717

Круглый деревянный футляр для тетивы с просветом в середине, состоит из двух половин, соединенных шарниром; дерево крыто черным лаком, замок-задвижка гравированной желтой меди. Футляры для тетивы носились на поясе.

Н.Р. Бискуп

Изображение отсутствует.

191. Меч с ножнамиКитай. Конец XVIII — первая половина XIX векаСталь, дерево, медь, кожа, ткань, эмаль; ковка, литье, чеканка, гравировка, инкрустация, насечка серебром. Общая длина 109 см, длина клинка 82 смИнв. В.О. 5823Поступление: 2010, приобретен через Закупочную комиссию Государственного Эрмитажа

Меч относится к типу Niu Wei Dao. Типологически такие мечи могли относится к образцам военного и гражданского оружия, также они носились высоко-поставленными чиновниками. Они имели искривленные клинки, своеобразные формы рукояти и гарды, изображения драконов, что было характерно для оружия эпохи Цин — в XVII—XIX веках. Такой меч мог принадлежать наставнику школы боевых искусств или командиру отряда само-обороны.

Вс.Н. Образцов

192. Сабля (кастане) с ножнамиЦейлон. XIX векСталь, серебро; ковка, литье, резьба. Общая длина 66 см; длина клинка 49 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее (до 1861) — в коллекции П.Д. СалтыковаИнв. В.О. 1152

«Кастане» — короткая тяжелая сабля со сложным эфесом, являющаяся нацио-нальным оружием народов Шри-Ланки. Рукоять выполнена из литого серебра, набалдашник, верхний конец защитной дужки и концы загнутого к клинку креста завершаются головами драконов. Пята клинка покрыта тисненым серебряным листом. Клинок слабо изогнут, с обеих сторон клинка вдоль обуха имеются долы. Ножны серебряные чеканные.

Вс.Н. Образцов

Изображение на с. 114

Кат. 191

Кат. 186. Деталь

114 115

193. Сабля с ножнамиИндонезия. XVIII—XIX векаСталь, золото, кость, дерево; ковка, резьба, гравировка, чеканка. Общая длина 81 см; длина клинка 65 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 5268

Образцы индонезийских сабель редко встречаются в европейских собраниях. Эта типичная по форме индонезийская сабля была изготовлена, весьма вероятно, в XVIII или первой половине XIX века, но более точная датировка весьма затруднительна.

А.А. Иванов

194. Нож (пиха каетта) с ножнамиЦейлон. XVIII — первая половина XIX векаСталь, золото, рубины, алмаз, рог, дерево; ковка, резьба, инкрустация. Общая длина 23 см; длина клинка 16,2 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 371

Небольшой кинжал с рукояткой из рога и в золотых ножнах богато украшен орна-ментами растительного характера на золоте. На затыльнике — мелкие рубины и алмазы. Форма и орнамента кинжала свидетель-ствуют о его изготовлении на острове Цейлон (ныне государство Шри-Ланка).

А.А. Иванов

195. Крис с ножнамиЮжная Суматра, XVIII в.Сталь, серебро, дерево; ковка, чеканка, резьба, инкрустация, позолота. Общая длина 44,7 см; длина клинка 36,6 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее (до 1861) — в коллекции П.Д. СалтыковаИнв. В.О. 1812

Клинок выкован из многослойной стали «памор», имеет пять изгибов и украшен золотой насечкой: растительный орнамент на пяте и изображение змеи, извивающейся вдоль всего клинка. Рукоять вырезана из дерева в виде сидячего идола с длинным птичьим клювом. Ножны деревянные, с характерным Г-образным устьем. Обкладка ножен из серебряного позолоченного листа выполнена в виде футляра.

Вс.Н. Образцов

Кат. 192

Кат. 193

196. ПушкаКитай (?). Конец XVIII — начало XIX века (?)Сталь, дерево; ковка, литье, резьба, роспись. Длина 206,0 см, высота 64,5 см; калибр — 28 ммПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 906

Пушка, по всей вероятности, изготовлена мастером из народности хуэйцзу (китайские мусульмане). Ствол стальной восьмигран-

ный, гладкий; у дульного среза, по середине и над казной украшен резным растительным орнаментом. Справа имеется открытая пороховая полка и затравочное отверстие. Станок деревянный, выполнен в виде дра-кона, из раскрытой пасти которого выходит ложа. Нижняя часть оформлена в виде хвоста фантастического существа. Спереди — две ножки, вырезанные в виде конских ног. Деревянная часть станка украшена росписью.

Вс.Н. Образцов

Кат. 195

Кат. 194

116 117

Поступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее — в 1829 в качестве трофея из ЭрзрумаИнв. В.О. 1207Типологически шлем относится к категории тюрбанных. Такое название они получили потому, что их носили поверх тюрбанов, а также за внешний вид: они обладали значительными размерами и покрывались канелюрами, имитирующими складки тюр-бана. Тюрбанные шлемы появились в конце XIV века и вместе с кольчато-пластинчатой броней использовались в тяжелой кавалерии.

Вс.Н. Образцов

ОРУЖИЕ ОСМАНСКОЙ ТУРЦИИ XV—XIX ВЕКОВ

199. Сабля (пала) с ножнамиТурция (Османский период). XVII векСталь, серебро, бирюза, цветные стекла, дерево, кожа; ковка, резьба, гравировка, золочение, чернение, таушировка. Длина 85,2 см; длина клинка 70,6 смНадписи: «Победа от Аллаха»Поступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее (до 1861) — в коллекции П.Д. СалтыковаИнв. В.О. 2321

Рукоять типа «орлиная голова», крестовина и прибор ножен покрыты тонким листовым серебром и украшены гравировкой, чернью и цветными стеклами, имитирующими драго-ценные камни. На пяте в картуше и вдоль обуха насечены надписи.

Вс.Н. Образцов

198. Щит (калкан)Турция (Османский период). XVI—XVII векаЛоза, шелк, бархат, сталь, медь, серебро, золото, нефрит, рубины; плетение, ковка, резьба, инкрустация, позолота. Диаметр 62 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 1062

Тюркское название щитов, сплетенных из ивовых прутьев — «калкан» — происходит от монгольского глагола «халхасун», что означает «сплетать». Подобные щиты использовались монголо-татарами в XIV—XV веках (известны под названием «халха»); также они были популярны в Иране в XV—XVII веках.Богатая декорировка представленного щита свидетельствует об исключительно парад-ном его использовании.

Вс.Н. Образцов

197. ШлемАк-Коюнлу. Конец XV — начало XVI векаСталь; ковка, резьба, гравировка, кольчужное плетение, чернение, позолота. Высота 35,0 см, диаметр 22,0 смНадписи: «Могущество — в покорности, а богатство — в умеренности. / Доброта — в достаточности, а благость — в величии. / Вечная слава, и счастье, и господство, и власть»

Кат. 197

Кат. 198

Кат. 199 Кат. 200

118 119

203. ТопорТурция (Османский период). XVII векСталь, серебро, дерево, бархат; ковка, гравировка, резьба, насечка золотом. Общая длина 50,5 см; длина лезвия 17,1 смНадписи: «Сала-ад-Дин Юсуф»Поступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 590

Топор «балта» иранского типа. Лезвие с прямым верхним краем сплошь крыто гравированным листовым серебром (расти-тельный орнамент, птицы). На верхней плоскости (у загвоздка) и на обухе — золоченые арабской надписи, содержащие коранические изречения и имя владельца. Рукоять крыта прорезным серебром на подкладке из темно-красного бархата. Вес топора и его прочность предполагают возможность боевого использования.

Вс.Н. Образцов

205. РужьеТурция (Османский период), Трапезунд (Трабзон). Конец XVIII — первая половина XIX векаСталь, серебро, медь, дерево, кораллы, ткань; ковка, резьба, чеканка, позолота, инкрустация, воронение. Общая длина 140,7 см; длина ствола 108,6 см; калибр 13 ммПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 745

Ствол дамасковый, спирального рисунка, нарезной, у дульного среза и в казенной части золотой насечкой выполнен расти-тельный узор. Прицельный щиток с одним отверстием. Ложа крыта серебряным золоченым листом и украшена многочис-ленными каплевидными кораллами; приклад обтянут плетением из разноцвет-ных тесемок. Подобные ружья произво-дились в г. Трапезунд (ныне — Трабзон), по имени которого получили название трапезундских.

Вс.Н. Образцов

204. РужьеОсманская империя, Египет. Конец XVII — начало XVIII векаСталь, серебро, дерево, кость, перламутр; ковка, резьба, инкрустация, насечка золотом. Общая длина 150,2 см; длина ствола 117,7 см; калибр 13 ммНадписи, клейма: «Работал Али»; «Испытано»Поступление: 1886, из Царскосельского арсенала; дар императрицы Марии Федоровны.Инв. В.О. 739

Ствол дамасковый, нарезной. В казенной части имеется клеймо «Имтихан» («Испы-тано»), свидетельствующее о том, что ружье было изготовлено по государственному заказу. Так же на стволе помещено клеймо с именем мастера, скорее всего, ствольщика. По богатству украшения ружье можно атри-бутировать как египетское: подобные ружья были чрезвычайно популярны среди египет-ских янычар, из которых в конце XVII — начале XVIII века формировалась султан-ская гвардия.

Вс.Н. Образцов

201. Ятаган с ножнамиТурция (Османский период). Первая треть XIX векаСталь, серебро, дерево; ковка, литье, чеканка, резьба, насечка серебром, позолота. Общая длина 79,5 см; длина клинка 64,1 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 3468

Стиль украшения клинка (звездно-точечный узор и спиральные завитки, выполненные серебряной насечкой) говорит о малоазиат-ском происхождении клинка.

Вс.Н. Образцов

200. Сабля (кылыч) с ножнамиТурция (Османский период), Стамбул. Конец XVIII — начало XIX векаСталь, серебро, медь, рог, дерево, кожа, бархат, металлическая нить, шнур; ковка, чеканка, инкрустация, гравировка, шитье. Общая длина 93,7 см; длина клинка 79,5 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее — в коллекции великого князя Михаила ПавловичаИнв. В.О. 223

Представленная сабля относится к катего-рии кылычей, наиболее распространенному типу османского длинноклинкового оружия середины XVIII — середины XIX века. Сабля принадлежала паше крепости Анапа Сафар-бею. В 1829 году, в ходе русско-турецкой войны 1828—1829 годов, Анапа была взята штурмом русским десантным отрядом под командованием князя А.С. Мен-шикова, а сабля досталась в качестве трофея генералу В.А. Перовскому, прини-мавшему участие в штурме. В 1831 году сабля была им поднесена великому князю Михаилу Павловичу.

Вс.Н. Образцов

Изображение на с. 117

202. КинжалТурция (Османский период). Конец XVIII—XIX векСталь, серебро, дерево; ковка, литье, резьба, чеканка, инкрустация, позолота. Общая длина 48,7 см; длина клинка 35 смПоступление: 1922, из Государственного Музейного фонда; ранее — в собрании князей ВолконскихИнв. В.О. 2931

Втянутая рукоять и ножны покрыты сереб-ряным позолоченным листом с чеканным цветочным узором. Клинок булатный, обоюдоострый, лезвия волнистые, посере-дине — ребро жесткости. Края зубцов и пята клинка украшены золотой насечкой.

Вс.Н. Образцов

Кат. 201

Кат. 202

Кат. 203

Кат. 204

Кат. 205

120 121

209. Сабля с ножнамиГрузия, Тифлис. 1827. Мастер ХачатурСталь, дерево, кожа; ковка, литье, резьба, инкрустация, позолота. Общая длина 95,3 см; длина клинка 80,5 смНадписи: «Тифлисъ 1827»; «НI»; «ХЧР»Поступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 38

На обухе клинка в верхней части выполнена надпись, указывающая на место и время создания сабли. Русские буквы «ХЧР», распложенные на пяте клинка под крестом, являются сокращенным написанием имени мастера Хачатура, одного из лучших оружей-ников Кавказа того времени. Сабля была поднесена императору Николаю I в 1827 году, о чем свидетельствует помещенная на крестовине монограмма — «НI».

Вс.Н. Образцов

210. Клинок шашкиГрузия, Тифлис. 1825—1830. Мастер Геурк Элиаров (Элиазарошвили)Сталь; ковка, травление, инкрустация. Общая длина 101,1 смНадпись: «Е.И.В. Оружейникъ Геуркъ»Поступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 3771

Клинок представляет собой шедевр оружей-ного искусства работы одного из самых известных кавказских мастеров — Геурка Элиарова (Элиазарошвили): на обухе поме-щена его инкрустированная золотом подпись.По сведениям Э.Э. Ленца, хранителя коллекции оружия в Императорском Эрмитаже, клинок был поднесен Николаю I графом И.Ф. Паскевичем-Эриванским.

Вс.Н. Образцов

ОРУЖИЕ КАВКАЗА XVIII—XIX ВЕКА

206. Пистолеты (пара)Южная Европа (ствол, замок, прибор, ложа), Османская империя (накладки). СереИнв. XVIII векаСталь, серебро; ковка, резьба, чеканка. Общая длина 53 см; длина ствола 38 см; калибр 15 ммИнв. В.О. 2156

Поступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее — в коллекции великого

208. Кинжал арабский (джамбия) с ножнамиЗападная Аравия, Асир. Первая половина XIX векаСталь, серебро, дерево, кожа, х/б ткань, бархат, парча; ковка, литье, резьба, гравировка, чеканка, насечка золотом, шитье. Общая длина 52,5 см; длина клинка 38,3 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее — до 1861 г. в коллекции кн. П.Д. СалтыковаИнв. В.О. 3111

Название подобных кинжалов с сильно искривленным клинком происходит от арабского слова «djamb» — «бок», так как кинжал носился спереди и немного сбоку, в ножнах, прикрепленных к широкому поясу хизаму. Стиль оформления джамбии позволяет локализовать ее происхождение. Так для кинжалов Западной Аравии (Асира и Хиджаза) характерны довольно узкий и длинный клинок и рукоять с головкой треугольной формы и шишкообразными выступами.

Вс.Н. Образцов

207. Пистолеты (пара)Османская империя, Балканский п-ов (ствол, ложа, сборка); Южная Европа (замок). XIX векСталь, серебро; ковка, литье, резьба, позолота. Общая длина 55,7 см; длина ствола 35,5 см; калибр 17 ммПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 1006

Производство пистолетов в Османской империи в основном осуществлялось в Балканских провинциях, главным образом, в Албании и Греции. При этом широко распространена была практика установки на пистолеты местного производства замков, происходящих из Южной Европы. Экспонируемая пара пистолетов не является исключением. Замки имеют явные южно-европейские черты, внешний же вид писто-летов характерен для албанского производ-ства: ложа сплошь окована позолоченным серебром, украшенным литьем с последую-щей резьбой и чеканкой.

Вс.Н. Образцов

князя Михаила Павловича (дар императ-рицы Марии Федоровны, 1824)Пистолеты выполнены в Южной Европе (Италии или Южной Франции) специально для турецкого рынка. Подобная практика была широко распространена в XVIII—XIX веках. На территории Османской импе-рии (в собственно Турции или же в Балкан-ских провинциях) было лишь закончено украшение — серебряные накладки на ствол, цевье и рукоять с резным расти-тельным орнаментом, и имитация шомпола.

Вс.Н. Образцов

Кат. 206

Кат. 207

Кат. 209

Кат. 210

Кат. 211

122 123

216. Перевязь с газырямиКавказ, Имерети. До 1784 годаСеребро; ковка, резьба, чеканка, гравировка, филигрань. Длина цепочки 140,5 см; длина газыря с крышкой 12,8 см; высота крышки 3,3 смНадписи: «Царь Соломон»Поступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее (до 1861) — в коллекции П.Д. СалтыковаИнв. В.О. 5624

214. РужьеСтвол: Крым или Турция. Вторая половина XVIII векаЗамок, прибор: Северо-Западный Кавказ, Черкесия. 1818—1819Сталь, серебро, дерево, кожа, кость; ковка, литье, резьба, гравировка, насечка, инкрустация, чернение, позолота. Общая длина 134,0 см; длина ствола 110,3 см; калибр 15 ммКлейма: «Кючук-Мустфа» (ствол); «Работал Омар» (замок); «1234 [г. х.]»Поступление: 1926, из Мраморного дворца, ЛенинградИнв. В.О. 3205

Ствол ружья имеет крымское или турецкое происхождение, о чем свидетельствует не только его характерная граненая форма, но и пятиугольное клеймо с именем мастера, написанным арабскими буквами. На замке в клейме указаны имя мастера-замочника (?) и дата по мусульманскому летоисчислению. Ложа и прибор черкесской работы.

Вс.Н. Образцов

215. Дуэльный гарнитурГрузия, Тифлис. Около 1835 годаСтволы: Турция (Османский период). Вторая половина XVIII века. Мастер Хаджи МустафаСталь, серебро, дерево, рог, бархат; ковка, гравировка, чернение, инкрустация. Пистолеты: общая длина 50 см; длина ствола 35,2 см; калибр 15 мм; футляр: 54 х 29,3 х 8,5 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 4761

Для кавказской оружейной традиции в целом, и для грузинской в частности, такое явление как оружейный гарнитур (то есть комплект из нескольких предметов вооружения, выполненных в едином стиле) не характе-рен. Их появление обусловлено европей-ским, точнее, российским, влиянием.В представленный гарнитур, помимо пары пистолетов, входят пистолетные принадлеж-ности: две кожаных кобуры, поршень, разрядник, молоток-выколотка, пулелейка, пороховая мерка.Стволы пистолетов турецкие, изготовлены в XVIII веке. На стволах имеются клейма с именем мастера-ствольщика.

Вс.Н. Образцов

211. Шашка с ножнамиДагестан, с. Кубачи. 1870—1875Сталь, серебро, дерево, кость, кожа, галун; ковка, резьба, гравировка, инкрустация, шитье. Общая длина 91,6 см; длина клинка 78,1 смИнв. В.О. 1916

Поступление: 1919, из Бюро охраны памятников старины и искусства; ранее — в собрании Михайловского дворца.Шашка является типичным примером использования кубачинскими мастерами знаменитой техники украшения оружия — инкрустация слоновой кости золотой и серебряной проволокой.

Вс.Н. Образцов

212. Кинжал (кама) с ножнамиГрузия, Тифлис. 1830—1840Сталь, дерево, бархат, кожа, галун; ковка, литье, резьба, инкрустация. Общая длина 41,8 см; длина клинка 30,8 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 451

Кинжал относится к наиболее распространенному на Кавказе типу — «кама». Плотный растительный орнамент, полностью покрывающий рукоять кинжала, а так же устье и наконечник ножен, а так же полоса орнамента на клинке, позволяет атрибутировать его как работу тифлисского мастера первой половины XIX века.

Вс.Н. Образцов

213. Кинжал с ножнамиДагестан, с. Кубачи. Конец XIX века. Мастер Хасан-ИбрахимСталь, слоновая кость, золото, дерево; ковка, резьба, гравировка, инкрустация. Общая длина 48 см; длина клинка 36,5 смНадписи: «Сделал Хасан-Ибрахим»; «Махмуд»; «Абдаллах»Поступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 2568

Во второй половине XIX века оружейники селения Кубачи в Дагестане стали широко использовать слоновую кость с резным орнаментом для украшения оружия. На устье ножен — подпись мастера. Два других имени пока невозможно объяснить (возможно, это имена отца и деда мастера).

А.А. Иванов

217. ГазыриГрузия, Тифлис (?). Конец XVIII векаСеребро, дерево, эмаль; литье, резьба, филигрань, зернь. Высота 11,0 см, диаметр каждой трубки 2,1 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсенала; ранее (до 1861) — в коллекции П.Д. СалтыковаИнв. В.О. 5620

В отличие от наиболее распространенного типа газырей, носившихся на верхней одежде в специальных нагрудных гнездах по несколько штук с каждой стороны, данные газыри скреплены вместе и пред-назначены для ношения на поясе или перевязи. Использование филиграни и ярких эмалей для украшения предметов вооружения встречается на Кавказе довольно редко.

Вс.Н. Образцов

Газыри — герметично закрываемые цилинд-рические пенальчики, использовавшиеся для хранения заранее отмеренного порохо-вого заряда или бумажного патрона — представляют собой оригинальный кавказ-ский вид принадлежностей к огнестрель-ному оружию. Представленная плечевая перевязь с тремя газырями выполнена из серебра и украшена филигранью и гравировкой. Принадлежала Соломону I, царю Имерети (1752—1766, 1768—1784).

Вс.Н. Образцов

Изображение отсутствует.

Кат. 212

Кат. 213

Кат. 214

Кат. 215

Кат. 217

124 125

222. Нож с ножнамиКлинок: Иран. XVIII век. Мастер Мухаммад-КазимНожны и затыльник: Средняя Азия (Хива). Первая половина XIX векаСталь, слоновая кость, золото, бирюза, бериллы, турмалин; ковка, резьба, гравировка, позолота, инкрустация. Общая длина 36,5 см; длина клинка 21,5 смПоступление: после 1873, из Хивинской сокровищницыИнв. В.О. 1839

Клинок и рукоять были изготовлены в Иране в XVIII веке мастером Муххамадом-Казимом. Затыльник и ножны были сделаны в Средней Азии (Хиве) в первой половине XIX века.

А.А. Иванов

218. Шашка с ножнамиСредняя Азия, Коканд. 1860-е годыСталь, серебро, кость, бирюза, ткань, цветные стекла; ковка, резьба, гравировка, шлифовка, чернение, шитье. Общая длина 87,0 см; длина клинка 74,0 смПоступление: 1886, из Царскосельского арсеналаИнв. В.О. 165

Шашка представляет собой характерный пример среднеазиатского оружейного искусства. На костяной рукояти инкрусти-рована надпись. Ножны крыты шлифован-ной бирюзой, укрепленной в многочислен-ных серебряных гнездах.Входила в состав даров кокандского хана Саида Мухаммада Худояр-хана III (1865—1875), направленных им в Петербург в 1868 году по случаю заключения торго-вого договора с Россией.

Вс.Н. Образцов

219. Шашка с ножнамиСредняя Азия, Коканд. 1860-е годыСталь, серебро, кость, бирюза, ткань, цветные стекла; ковка, резьба, гравировка, шлифовка, чернение, шитье. Общая длина 85,6 см; длина клинка 74 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 3540

Вероятно, шашка входила в состав даров кокандских ханов, присланных в разное время российским императорам Александру II (1885—1881) и Александру III (1881—1894).

Вс.Н. Образцов

220. Шашка с ножнамиСредняя Азия (Хива). XIX векСталь, золото, серебро, альмандины, шпинели, турмалины, бирюза, стекло, рог, ткань; ковка, резьба, позолота, инкрустация, плетение. Общая длина 96 см; длина клинка 72 смПоступление: после 1873, из Хивинской сокровищницыИнв. В.О. 102

Слабо изогнутый клинок и рукоять из рога очень типичны для среднеазиатских сабель XIX века. Растительный орнамент на ножнах характерен для работ оружейников Хивы.

А.А. Иванов

221. Кинжал (пешкабз) с ножнамиСредняя Азия. XVIII векСталь, серебро, рог, бирюза, цветное стекло; ковка, резьба, чеканка, штамповка, позолота. Общая длина 45,5 см; длина клинка 33,9 смПоступление: из коллекции Зимнего дворцаИнв. В.О. 3235

Кинжал относится к распространенному в Иране и Средней Азии типу «пешкабз». Клинок булатный, прямой. Т-образный обух придает клинку необходимую жесткость; рукоять состоит из двух пластин рога. Ножны крыты серебряным позолоченным листом с рельефным штампованным цветочным узором.

Вс.Н. Образцов

ОРУЖИЕ СРЕДНЕЙ АЗИИ XVIII—XIX ВЕКОВ

Кат. 218Кат. 219

Кат. 220

Кат. 221

Кат. 222

126 127126 127

223. Изображение моста Годзе из исторической хроники «Сказание о Есицунэ» Триптих. 1881Цветная ксилография. 35,3 х 23,6 см; 35,3 х 23,6 см; 35,3 х 23,6 смПодпись: Тайсо Еситоси га Печать художника: ЕситосиВыходные данные: «Исполнено в ... день ... месяца 14 года Мэйдзи [1881]; издатель — Моримото Дзюндзабуро, проживающий в доме 2 квартала Кавара-мати района Асакуса; художник — Цукиока Енэдзиро, проживающий в доме 35 квартала Миянага-те в Нэдзу».Поступление: 1979 Инв. ЯТ 3525

Есицунэ направлялся на молитву в храм и, чтобы не быть узнанным, надел поверх доспеха женские одежды. Бэнкэй узнал его и на мосту Годзе вновь вынудил к сражению. Он бросился на Есицунэ с алебардой, но противник с легкостью отразил все удары. Затем алебарда стала рассекать воздух, поскольку Есицунэ попросту перепрыгивал через нее. Бэнкэй осознал, насколько юный Есицунэ превосходит его мастерством, признал поражение и впоследствии стал его верным вассалом.

А.В. Савельева

ГРАВЮРЫ ВОЕННО-ИСТОРИЧЕСКОГО ЖАНРА МУСЯ-Э

224. Актер Итимура Удзаэмон XIII в роли слуги Канэкура; Накамура Сикан IV в роли Фува Бандзаэмона и Каварадзакн Гондзюро I в роли Нагоя СандзаТриптих. 1861Цветная ксилография. 36,0 х 24,5 см; 36,0 х 24,5 см; 36,0 х 24,5 смПодпись: Тоекуни га. Печать школы УтагаваТри печати резчика (в разных формах): Коидзуми Хориканэ. Печать издателя: Кагия Себэй из района Канда. Печать цензора: аратамэ, 3 месяц года КурицыПоступление: 1981, дар семьи С.П. ВаршавскогоИнв. ЯТ 3730

Изображена сцена из спектакля «Те-но харутоки э-но сая-атэ», шедшего в театре «Итимурадза» с 27 дня 2 месяца 1861 года. Пьеса представляет собой один из вариан-тов незамысловатого, но популярного сюжета «Сая-атэ», что в буквальном пере-воде означает «Удар ножнами», а также имеет смысл «Соперничество [в любви]». В центральном эпизоде пьесы завсегдатаи веселых кварталов Есивара Фува Бандза-эмон и Нагоя Сандза сталкиваются на главной улице Наканоте и задевают друг друга ножнами мечей, что считалось весьма оскорбительным. Возникшая ссора перерастает в поединок. Ход пьесы выстроен на диалоге соперников, бахва-лящихся своими подвигами

А.В. Савельева

В триптихе изображен один из эпизодов «Сказания о Есицунэ», наиболее популяр-ного исторического сочинения начала периода Муромати (1333-1573). В Киото на мосту Годзе у храма Тэндзин встретились в бою Мусасибо Бэнкэй и Минамото-но Есицунэ. Бэнкэй был странствующим монахом, имел крупное телосложение и воинственный нрав. Он подкарауливал по ночам прохожих и отбирал у них мечи. Собрав 999 клинков, Бэнкэй вознамерился заполучить тысячный меч и напал на проходившего мимо Есицунэ, сына Минамото-но Еситомо. Бэнкэй рассчитывал на легкую победу над хрупким на вид юношей, однако первая схватка оказалась для него неудачной. На следующую ночь

128 129128 129

Итиюсай Куниеси (1797—1861)

СЕРИЯ «Жизнеописания преданных вассалов»1847 — начало 1848 годаЛегенда о сорока семи преданных вассалах, популярная в Японии с XVIII века и до наших дней, основана на событиях 1703 года, когда группа ронинов (саму-раев, потерявших господина) совершает акт мести обидчику их погибшего хозяина. Серия состоит из 51 листа и включает изображения не только сорока семи вас-салов, но и их господина Ако, его врага Моронао, слуги одного из ронинов и еще одного воина, не дожившего до времени исполнения мести. Каждая гравюра сопровождается пространным текстом, напи санным специально для этой серии Иппицуаном — известным мастером гравюры первой половины XIX века, нередко, в качестве беллетриста сотруд-ничавшим с Куниеси.Серия относится к так называемой кате-гории «портретов-биографий», основной темой которых была пропаганда официаль-ной морали в духе неоконфуцианства.

225. Лист 28. Усиода Масанодзе ТаканориЦветная ксилография. 34,3 х 23,8 смПечати цензоров: Мэра, МуратаПоступление: 1987 Инв. ЯТ 4063

226. Лист 33. Сугэноя Саннодзе МасатосиЦветная ксилография. 34,3 х 23,8 смПечати цензоров: Мурамацу, ЕсимураПоступление: 1987 Инв. ЯТ 4068

227. Лист 37. Токуда Магодаю СигэмориЦветная ксилография. 34,3 х 23,8 смПечати цензоров: Хама, КинугасаПоступление: 1987 Инв. ЯТ 4072

130 131130 131

228. Лист 40. Ядзама Синроку МицукадзэЦветная ксилография. 34,3 х 23,8 смПечати цензоров: Хама, КинугасаПоступление: 1987 Инв. ЯТ 4076

229. Лист 45. Сумино Дзюхэйдзи ЦугуфусаЦветная ксилография. 34,3 x 23,8 смПечати цензоров: Мэра, МуратаПоступление: 1987Инв. ЯТ 4080

230. Лист 50. Есида Тюдзаэмон Канэсукэ Цветная ксилография. 34,3 х 23,8 смПодпись: «Написал Итиюсай Куниеси, начавший (серию) портретов преданных вассалов в первую декаду 7 месяца и закончивший ее в 14 день 12 месяца»Текст издателя: «Издатель, почтительно склонившись, докладывает: “Биографии преданных вассалов стали печататься в 7 месяце года Овна (1847). Они вошли в моду и получили высокую оценку. В 14 день 12 месяца того же года были завершены. Искренне желаю, чтобы...” (срезано). Печати цензоров: Есимура, МурамацуПоступление: 1987 Инв. ЯТ 4083

А.В. Савельева