33
Фотография обнаженного тела 1 Клаус Фишер

Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Embed Size (px)

DESCRIPTION

обучение фотомастерству

Citation preview

Page 1: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Ф о т о г р а ф и я о б н а ж е н н о г от е л а

1

К л а у с Ф и ш е р

Page 2: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Пожалуй, каждый , кто как профес�сионал или любитель, занимаетсяэротической фотографией когда�либо, вздыхая, говорил:"Как счаст�лив фотограф�пейзажист! Пробле�ма модели для него не существу�ет!".

Действительно, успешная работафотографа, занимающегося эро�тическим фото, существенным об�разом зависит от выбора модели.Естественно, это касается и другихжанров фотографии, например,портретного. Но другие жанры от�личаются от эротического фото нетолько по содержанию, по способуподхода и технике вообще, но и сточки зрения модели.

Плиний писал, что греческий ху�дожник Зеоксид выбрал пять са�мых красивых девушек страны вкачестве моделей для созданияодной единственной статуи Афро�диты. Каждая из них, по его пред�ставлению, лишь в деталях былаблизка к тому совершенству кра�соты, которое он желал изобра�зить. Так и для мастера эротичес�кого фото важной предпосылкойявляется телосложение модели,так как он лишен возможности со�здать идеальную модель из многихлюдей.

Как показывает практика, сущест�вуют определенные основные ти�пы тел, которые легче изображать,чем другие. В большинстве случа�ев, легче и проще работать с чело�веком, обладающим подтянутым,четко смоделированным телом.

Полная, пышная модель, которуюмногие скульпторы предпочитаютдля пластического изображения,доставит фотографу гораздо боль�ше трудностей.

Тот факт, что определенный тип со�ответствует идеалу красоты мно�гих людей, является только однойстороной вопроса. С другой сторо�ны, работа с такой моделью требу�ет от фотографа совершено осо�бой интуиции. Известно, что у пол�ных людей гораздо сложнее выде�лить позу или движение.

Рассмотрим технические аспектыизображения в сравнении с други�ми жанрами фотографии. Так, на�пример, в портретной фотографиихорошо смоделированное лицо,выражающее определенную глу�бину, дает лучшие предпосылки кизображению. В эротической фо�тографии узкое, но в то же времяпластически сформированное те�ло с четко выраженными пропор�циями изобразить легче, чем бо�лее широкое, ведь известно, чтофотография имеет тенденцию вы�равнивать и делать формы болееширокими.

Изображение обнаженного чело�века с пышными формами оправ�данно и для эротического фото, норабота с ним гораздо сложнее да�же для опытного фотографа.

Конечно, всегда есть исключения,значительную роль при выборе мо�дели играет относительность лич�ного вкуса. Ведь если у фотографа

2

М О Д Е Л Ь

Page 3: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

есть желание найти личное отно�шение к теме, то его восприятие идолжно быть субъективным.

Иногда можно услышать мнение,будто обнаженный человек ничемне отличается от других объектов,что обнаженную натуру, пейзажили интересный камень можно фо�тографировать с одним и тем жечувством, внутренним состояни�ем. Это неверно. Несмотря на то,что мы принципиально отстрани�лись от точки зрения рассматри�вать человека как объект, задуман�ная картина не может возникнутьбез личной ответственности за со�держание. Причина этого то, чтохороший мастер ищет модели, скоторыми он находит духовныйконтакт.

Нередко, не совсем совершеннаяс точки зрения телосложения мо�дель может передать смотрящемуна картину очень сильное впечат�ление.

С этим определением мы подхо�дим ко второму важному пункту:личность модели. Опыт любогофотопортретиста говорит, что, напервый взгляд, привлекательныелица на готовых фотографиях мо�гут касаться незначительными ипустыми, в то время, как другие,возможно, менее привлекатель�ные, выглядят на фотографииочень выразительными и одухо�творенными.

Таким образом в человеческомизображении внешний облик явля�

ется решающим лишь в опреде�ленной степени, гораздо болеезначимым становится личное воз�действие модели сначала на фото�графа, а через него и на смотря�щего на фотографию.

Все это, в принципе, относится и кобнаженному телу, которое припредметном рассмотрении пред�ставляет из себя линию и пласти�ческую форму. То, что его оживля�ет, является выражением духовно�го мира данного человека, кото�рый отражается во внешнем обли�ке.

На примере танца и пантомимыобщеизвестно, что тело может вы�ражать настроение и чувства. Та�ким образом модель должна, повозможности, при помощи позы идвижения сделать понятнымсмысл произведения. В этомсмысле отличными партнерамиявляются танцовщики и танцовщи�цы, для которых выражение духов�ного смысла с помощью собствен�ного тела привычное занятие.

Идеальная модель отличается тем,что не только за счет преимуществсвоего тела дает возможностьплодотворной совместной работыс фотографом, но и помогает до�стигать желаемого с помощьючерт своего характера.

На основе опыта, на практике делообстоит так, что фотограф, начи�ная работу с новой моделью, ещене имеет четкого представления опредстоящих снимках, за исключе�

3

М О Д Е Л Ь

Page 4: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

нием размышлений техническогоплана, как то: решение вопросовосвещение, обстановки и т.д. Толь�ко после того, как мастер хорошопознакомится с формами и движе�ниями модели, возникают кон�кретные идеи снимков.

Хорошая модель в эротическойфотографии должна выполнять иследующее условие: ее совмест�ная работа с фотографом должнасчитаться ею абсолютно нормаль�ной и само собой разумеющейся.Если у человека, сидящим обна�женным перед камерой, возникаетчувство, что он делает что�то не�пристойное или недозволенное,безразлично, осознает ли он этосам или нет, он неизбежно двига�ется перед камерой скованно, ипоэтому он никогда не станет хо�рошим партнером.

Общественное признание эроти�ческой фотографии невозможнобез активного содействия моде�лей, а также и без все более воз�растающих требований, предъяв�ляемых к ним и к самим фотогра�фам.

4

М О Д Е Л Ь

Page 5: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Эротическая фотография по своейсути почти всегда является поста�новочным снимком. Снимок какзапечатленное сиюминутное зави�сит от многих случайных момен�тов, которые зачастую не имеютничего общего с преследуемой це�лью воздействия снимка и дажемогут его испортить. Это связано стем, что как правило в моменталь�ном снимке преобладают конкрет�ные и документальные компонен�ты. Важным является тот факт, чтоуже только общечеловеческий тактне позволяет производить момен�тальные снимки обнаженного че�ловека, если он этого не осознает.

Часто встречается мнение, что по�становка эротической фотографиив основном заключается в том,чтобы побудить модель к наиболеепротивоестественным позам и те�лодвижениям. Но это, естествен�но, не является постановкой, алишь претендует на это название.Постановка в эротической фото�графии означает гораздо больше,чем указание модели принять туили иную позу. Она практическиначинается уже с поиска подходя�щей модели и первого разговорафотографа с лицом, рассматрива�емым в качестве модели.

Возникает вопрос, где искать тех,кто по крайней мере внешне под�ходит к участию в эротическихсъемках. Самый простой совет �искать там, где людей можнообычным образом видеть почтиили полностью раздетыми, то естьпри занятии спортом, в бассейне

или на пляже. Это по крайней мерене вызовет обоюдного разочаро�вания, которое может возникнуть,когда для участие в съемках при�глашается лицо, которого фото�граф не видел обнаженным. Хоро�шая модель в повседневной жизнине должна обязательно выглядетьнеобычайно красивой. Часто запростой не выделяющейся одеж�дой скрывается почти абсолютногармоничное тело, в то время какизысканный внешний вид отличномаскирует различные телесные не�достатки. Естественно, эти наблю�дения нельзя толковать как догму.

Если возникает желание пригла�сить кого�либо в качестве эротиче�ской модели, фотографу следуетна основании нескольких хорошихфотографий объяснить свои наме�рения и пояснить, будут ли эти фо�то использованы в учебных целяхили для публикации. Сразу же об�суждаются правовые вопросы ивопросы гонорара. Когда фото�граф предъявляет модели своифотографии, он дает ей уверен�ность, что она не имеет дело сшарлатаном или спекулянтом. Точ�ные разъяснения своих представ�лений о фотографии уже в этот мо�мент предотвратит от недоразуме�ний. Кроме того полезно с самогоначала приобщить модель к созда�нию фотографий . Ни в каком дру�гом жанре успех не зависит таксильно от модели как в эротическойфотографии. Если модель не обла�дает четким личным воздействи�ем, то и самый лучший фотографничего не сможет наколдовать.

5

П О С Т А Н О В К А

Page 6: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Согласие на эротическую съемкупредполагает у обоих партнероввысокую меру доверия. Речь неможет идти о найме рабочей силы.Ни одна женщина не станет моде�лью для того фотографа, к которо�му она не испытывает доверие исимпатию. Этого не будет делать ипрофессиональная модель. Этотфакт можно оценить положительнокак выражение общественного по�ложения женщины.

Успех фотографа значительно за�висит от того, удается ли ему в ди�скуссии с моделью пробудить ееинтерес к формированию соб�ственного представления о дан�ном снимке и правильно ли он под�ходит к образу мышления данногочеловека. Модель откроет своесердце только тому фотографу, укоторого достаточно такта, чтобыабсолютно не замечать факт обна�женности своей модели, для кото�рого речь идет о повседневной си�туации. Часто полезно работать снеярким светом, предоставляявремя для адаптации к искусствен�ному освещению. Силуэтныесъемки на белом фоне помогаютпривыкнуть и втянуться в работу.Скованных людей может приобод�рить то, что у них есть чувство хо�рошо выполняемого дела. Делофотографа разумной похвалой со�здать атмосферу уверенности.

Любой практик был свидетелемтого, что пассивные модели, обла�дающие даже очень хорошимивнешними данными, неспособнывнести вклад в создание снимка.

Иногда, правда, кажущийся такимпассивным человек начинает вне�запно проявлять интерес после то�го, как увидел свои первые сним�ки.

Несомненно, каждый мастер эро�тического фото по своему подхо�дит к своей задаче. В зависимостиот личного склада мышления, тем�перамента, а также от меры опытаработы с данной моделью можетсуществовать продуманная идея,устоявшаяся концепция, иногдадаже в форме предварительногонаброска. Основным условиемстановится интуитивная уверен�ность во владении техникой.

Для сеанса эротических съемок тре�буется время. Модели, не имеющиедостаточного опыта, совершаютошибку, снимая узкую одежду илиодежду со шнуровкой за недоста�точно продолжительное время пе�ред съемкой. На фотографии по�красневшие пятна и полосы даютнамек на отсутствующую одежду.Модель выглядит не обнаженной, араздетой, а это огромная разница.Впрочем, неопытные фотографы ча�сто не замечают эти неприятные ме�лочи. Неблагоприятны контрастныеполосы на коже от купальника.Скромные полоски от купальника нателе подходящей модели могут прислучае выглядеть дажепривлекательно и повышатьэротическое воздействие, нослишком резко выделяющиесясветлые участки кожи модель долж�на подгримировать тональным кре�мом. Шрамы и дефекты кожи также

6

П О С Т А Н О В К А

Page 7: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

лучше загримировать, так как ихочень трудно ретушировать и этопочти никогда не дает положитель�ного результата. Частая ошибка не�опытных фотографов в том, что онине учитывают переход от макияжалица к телу, поэтому контраст краскиили грима на шее бросается в глаза.Макияж в эротической фотографииможет считаться удачным только,если он совсем не воспринимаетсякак таковой. Лишний грим и слиш�ком сложные прически делают фотоскорее сомнительным. Подчас ме�шает заметный волосяной покров,обычно в подмышечных впадинах.Проблемой могут стать и ногти наногах, покрытые темным лаком.

Танцевальные движения часто по�могают расслабиться. Природноенеосознанное кокетство подкрепля�ет намерение, а с движением плечейи рук придет расслабленность всеготела.

Следующее вспомогательное сред�ство это музыка. Многим моделямнравится работать под музыку, онаспособствует вниманию и непри�нужденности одновременно. Музы�ка, которая нравится данной моде�ли, делает ее движения более рас�слабленными и грациозными, углуб�ляет ее выразительность и личноеспонтанное обаяние.

Важный момент постановки состоитв том, чтобы распознать тип модели,сохранить его в снимке и повыситьего качества. Хорошая модель саманайдет те нюансы, которые наибо�лее подходят ее телу.

Важно не экономить пленку. Быст�рая подвижная работа дает моде�ли чувство, что она хороший парт�нер. Часто от новой модели можноуслышать, что никогда раньше онане представляла себе, насколькофизически и морально тяжелыэротические съемки.

Каждая модель хочет найти наснимке подтверждение своей соб�ственной позиции. Та мысль, чтомодель нельзя разочаровывать, яв�ляется причиной тщательного ве�дения постановки. Даже такие от�носительные пустяки как неблаго�приятное освещение, неподходя�щая перспектива, поза, невыгод�ный угол зрения, обрез снимка, мо�гут поставить все под вопрос. Если,как было установлено в начале,эротическая фотография являетсяпостановочным снимком по своемусуществу, то неудачные снимки яв�ляются ничем другим как результа�том постановочных ошибок.

7

П О С Т А Н О В К А

Page 8: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Все человеческие тела имеют, впринципе, одинаковые основныеформы, но едва ли найдется хотябы два похожих. Одежда и модныйвнешний вид часто отодвигают ин�дивидуальность на второй план,создают определенное однообра�зие тел, позволяют различитьлишь видимые отклонения от стан�дартной формы. О фантастичес�ком многообразии человеческоготела можно только догадываться.Тот, кто занимается фотографиейобнаженного человеческого тела,должен знать конкретные формы иучиться их узнавать. Поэтому дляфотографа необходимы основныезнание человеческой анатомии,которые позволяют распознать вопределенных пределах дажеформы и линии и у одетого челове�ка. Однако более важным являетсятот факт, что неумение видеть кон�кретные формы тела может статьпричиной некоторых наиболее ча�стых и серьезных ошибок присъемке. Фотограф должен знать,какой напряженный или расслаб�ленный мускул сможет подчерк�нуть ту или иную деталь, удлинит,поднимет или опустит определен�ную часть тела, как могут менятьсяформы тела благодаря смене по�ложения и позы, в каких случаяхопределенные группы мускуловпри определенном освещении вы�зывают конкретную тень и многоедругое. Только при этих условияхон будет в состоянии подчеркнутьфизические достоинства модели,показать их в правильном свете иточно также оптически смягчитьили скрыть возможные недостатки

и неправильности другой. Ибо длякаждого тела существуют опреде�ленные «шоколадные» позиции,которые фотогеничнее других.

Голова и лицо являются в основ�ном предметом изображения впортретной фотографии, однако идля съемки обнаженного тела онипредставляют незаменимое сред�ство выражения. Само положениеголовы способно выразить самыеразличные настроения от выража�ющего подавленность наклона илинаклона любезности до гордогоподъема Одна их наиболее частыхошибок состоит в том, что положе�ние головы не соответствует поло�жению тела модели. Выражениелица имеет большое значение сточки зрения содержания. Нельзяотказываться от выразительныхвозможностей, которые дает ми�мика.

Определенные правила и опытпортретной съемки могут быть пе�ренесены в область эротическойфотографии. Ясно выраженныйфронтальный вид лица и тела мож�но использовать для того. Чтобыдать почувствовать достоинство иуверенность в себе. Фронтальныйвид действует строго, ему не пре�суще временное и случайное, ондействует постоянно.

Формально с точки зрения контурапоза производит впечатление бо�лее подвижной, если голова и пле�чи слегка повернуты по направле�нию к друг другу. Фронтальный видголовы вводит зрителя в атмосфе�

8

К Р А С О Т А Д Е Т А Л И

Page 9: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

ру изображения прежде всего че�рез выражение глаз, а последова�тельный поворот в профиль приотсутствии контакта взглядом яв�ляется чаще всего причиной явновыраженной дистанции. Намерен�ное изображение в профиль несетна себе эффект орнамента.

Шея и плечи также зависимы отположения и движения головы ирук. Классическая линия подборо�док � шея может быть очень впе�чатляющей как в портрете, так и визображении обнаженного телакрасивой женщины. Лучше всегоона проявляется в позе в профиль.Эту линию можно усилить, еслислегка приподнять голову, чтобыподбородочная часть выпрями�лась и выбрать для камеры поло�жение слегка снизу.

Отсутствие мысли часто приводитпри изображении шеи к некоторымошибкам. Одной из них являетсявозникновение некрасивых и не�обоснованных теневых пятениз=за слишком крутой подачи све�та. Еще хуже забывать, что шея не�сет голову, что она мускулами и су�хожилиями связывает голову сторсом. Уже при повороте головына шее возникают в зависимостиот прочности тканей в большей илименьшей степени некрасивыескладки. Необдуманная подачасвета усиливает этот недостаток.

Плечи являются ярко выраженнойхарактерной деталью при изобра�жении как женского, так и мужско�го обнаженного тела. У мужчины

широкие мускулистые плечи под�черкивают выражение силы испортивности, у женщины хорошосложенные, пластично вылеплен�ные плечи оказывают эротическипривлекательное воздействие.

Если модель очень тонка, нужноучитывать, что из�за неблагопри�ятного освещения в углубленияхнад ключицами легко возникаютнекрасивые тени. Они часто вызы�вают в изображение впечатлениечрезмерной худощавости. Такжелучше избегать направленногосвета. Рассеянная, в большей сте�пени фронтальная подача светауменьшает эту опасность.

Руки представляют собой особуюпроблему для модели и фотогра�фа. Неопытная модель часто незнает, что делать с руками и прини�мает поистине судорожные позы.Для хорошей модели руки, напро�тив, являются важнейшим выраз�ительным средством. В основномдве ошибки могут произойти приизображении рук. Прежде всего уженской модели облокотившаясярука часто показывает четкую де�формацию локтя, так как изломпрерывает прямую линию. Тогдафотограф может посоветовать мо�дели не так сильно выпрямлять ло�коть.

Второй досадной ошибкой являет�ся оптически обусловленное пер�спективное укорочение, котороевозникает, когда руки направленыпо направлению к фотокамере.

9

К Р А С О Т А Д Е Т А Л И

Page 10: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Воздействие кистей рук при съем�ке обнаженного тела также частоупускается из виду. Во время быс�трых движений они вдруг бросаютнемотивированную тень на тело.Тон кожи кистей рук часто четко от�личается от тона остальных частейтела. Оправдал себя в таких случа�ях грим рук, неуловимо идущийвверх.

Уместно упоминание относитель�но волосяного покрова, особеннов подмышечных впадинах. Слабыйпокров как правило не мешаетизображению в целом, но оченьтемный и густой производит не�приятное впечатление.

Грудь является самым бросаю�щимся в глаза половым признакомженщины и считается символомженственности. Для фотографаважно знать, что женская грудь со�стоит только из скопления жиро�вых, связующих тканей и тканейжелез без каких�либо собственныхдвигательных мускулов или опор�ных связок. Поэтому положениегруди меняется практически с каж�дым движением грудных мышц,при поднятии или разведении руки т.д. Поскольку ее форма зависиттолько от структуры связующихтканей и натяжения кожи, то онастановится более или менее плос�кой в лежачем положении тела,при наклоне корпуса вперед онапринимает острую конусообраз�ную форму. Исходя из этого, мож�но сделать некоторые практичес�кие указания для фотосъемки.

Чаще формы женской груди осо�бенно выразительны у стоящеймодели. Округлости являются от�личительным признаком женскоготела, поэтому особенно следуетизбегать впечатления угловатости.Для модели с маленькой грудьюиногда слегка ощущенные и неза�метно выдвинутые вперед плечиделают общее впечатление болеепластичным. Поднятые вверх рукив таких случаях вредят форме гру�ди. Направление съемки слегкасбоку, почти в полупрофиль, повы�шают пластическое впечатление.

Необходимо продумать и позу присъемке модели с полной грудью.При позе стоя, грудь будет прови�сать. Жесткое освещение добавитглубокую тень и усугубит не желае�мый эффект. Есть два способа из�бежать этого:

часть света идет снизу камера расположена чуть нижегруди. Если оба этих способа не спасают,то придется искать более удачнуюпозу.

Например, модель скрещиваютруки и чуть опирает на них грудь.Условием этой позы является то,что она должна выглядеть естест�венной и непринужденной, не за�стывать в наигранности. Второйвариант, модель поднимает руки искрещивает их за головой. В лежа�чем положении тела упругая пол�ная грудь может быть очень фото�генична без всяких вспомогатель�ных средств.

10

К Р А С О Т А Д Е Т А Л И

Page 11: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Живот и бедра как у мужчин, так и уженщин, являются теми частямитела, где наиболее заметно прояв�ляются неразумные привычки веде и недостаток движения в фор�ме безобразных жировых отложе�ний. Каждый фотограф это хорошознает. Хорошо направленный светнемилосердно делает видимымижировые складки, сильно увеличи�вая их. Втягивание живота уже непомогает. Но слегка округленныйживот, ели он соответствует кон�ституции модели, совсем не дол�жен мешать.

Фотографу при слове «живот» сле�дует постоянно помнить об однойчасто допускаемой ошибке и стре�миться избегать поперечных скла�док, которые образуются на живо�те даже очень стройных людей впозе сидя или стоя на коленях. Онивозникают, если модель не сосре�доточена, сидит с круглой спиной иопущенными плечами. Фотографдолжен натренироваться видетьподобные мелочи. Обычно попе�речные складки можно исправитьодним указанием: просят прогнутьпозвоночник и при необходимостихорошо прогнуться. Тотчас исчеза�ют складки. Живот становитсягладким и натянутым.

В былые времена волосяной по�кров рассматривался как пробле�ма. В Англии было запрещено пуб�ликовать фотографии, на которыхбыли бы видны лобковые волосы �их прятали или ретушировали, ес�ли не хотели рисковать. Если они в

норме, то они не мешают , такжекак и волосяной покров в подмы�шечных впадинах.

Бедра, относительно расширен�ные по отношению ко всему телу, сих мягкими округлостями � это вто�рой характерный признак женщи�ны, и его охотно подчеркивают ви�дом спереди. Если у модели слиш�ком широкие бедра, этого лучшеизбегать. Отрез ног может ока�заться неблагоприятным, так какувеличивает впечатление ширины.С помощью света можно сделатьтак, чтобы бедра казались уже.Свет нужно направить так, чтобыосвещался только один контур бе�дра, вы то время как другой исче�зает в тени. Если это из художест�венных соображений невозможно,то можно расположить бедра не�сколько сбоку от фотокамеры. Ес�ли модель легким поворотом своюверхнюю часть приведет во фрон�тальное положение, то и относи�тельно полная фигура производитвпечатление более стройной,особенно в талии. Однако притакой позе следует обращатьвнимание на искажающие кожныескладки.

Спина и ягодицы в изображениикак мужского, так и женского тела,предъявляют совершенно различ�ные требования к средствам изо�бражения. Для мужчин характернаспортивно сложенная, мускулис�тая, сильная спина. У женщинбольше мягкости и нежности ок�руглостей, гармонии линий. Фор�ма ягодиц также является половым

11

К Р А С О Т А Д Е Т А Л И

Page 12: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

признаком женщины. У молодоймодели темпераментный вид соспины, исходящий от тонкой та�лии, может стать привлекательныммотивом для съемки обнаженноготела. Мягкое высвечивание усили�вает пластичность форм, слишкомжестких теней следует избегать.Теневые дыры появляются при не�правильном освещении и в обеихкрестцовых ямках, что портит в об�щем�то прелестную деталь вида соспины.

Особенно важно для спины и яго�диц одно правило: чем ближе ка�мера и чем больше сектор, тембезукоризненнее должны бытьформы и кожа. Как раз в областиягодиц и обнаруживается даже умолодых моделей характерная вя�лость кожи от долгого сидения инедостатка спортивных занятий.Съемка этих частей тела с близко�го расстояния в этом случае не�уместна. То же самое можно ска�зать в отношении чистоты кожи.Она не бросается в глаза при изо�бражении фигуры во весь рост, нопри детальном изображении про�является очень сильно. Если ис�пользуется черно�белый матери�ал, то можно удалить ее без проб�лем с помощью желтого или оран�жевого фильтра. Но при цветнойсъемке прыщи и царапины произ�водят неизгладимо неприятноевпечатление. Если их нельзя смяг�чить с помощью легкого грима, тоследует отказаться от детальнойсъемки.

Также при съемки спины существу�

ет абсолютно предотвратимый ис�точник ошибок, а именно скучноеосвещение. Если спина выступаеткак равномерно светлая, несмоде�лированная плоскость, то она те�ряет всякую привлекательность.Естественно, человеческая спинане обладает таким богатствомформ, как другие части тела. Нопри разумной подаче света с полу�тонами у женской модели или с бо�лее сильными у мужской, где на�пряжение мускулов еще большеусиливает структуру, можно вне�сти хорошую пластику и жизнь вплоскость.

Ноги в позе и движении являютсяважным выразительным сред�ством. Так как они несут на себевсю тяжесть тела, то их постановкачасто определяет позу тела. Длямужской модели они являются ат�рибутом силы и динамики, дляженской � чаще воздействуют бо�лее легко и грациозно.

С давних времен художники спо�рили по поводу постановки ног. Такназываемый контрапост ( стоящаянога � играющая нога) берет своеначало в античности. Одна нога не�сет на себе всю тяжесть тела, дру�гая разгружается для сохранениявозможности движения и варьиро�вания позицией. Ход движениястановится более рассеянным игармоничным.

При положенных друг на друга илискрещенных ногах часто не заме�чают непроизвольно сплющеннуюикроножную мышцу или другую

12

К Р А С О Т А Д Е Т А Л И

Page 13: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

подобную деформацию. Этогоможно легко избежать, если мо�дель незаметно приподниметскрещенную ногу. Пересечения впозе ног, прерывающие контур, су�щественно ослабляют впечатле�ние от изображения. Большинствоснимков в полный рост выполня�ются при положение фотокамерына высоте глаз или груди и в ре�зультате воздействия перспективыполучаются укороченными.

Если хотят скорректировать наизображении слишком короткиеноги, тогда подойдет более низкоеположение камеры. Подобного жеэффекта можно добиться, еслимодель при съемке стоит на цы�почках. Если модель имеет слиш�ком толстые бедра, то от фрон�тальной съемки следует отказать�ся. Иногда помогает скрещиваниеног, так как скрывается один изконтуров.

В заключении еще раз по поводунедостаточно рассмотренной пе�дагогической функции детальнойсъемки. Многие опытные мастерасоветуют начинающему фотогра�фу начинать с фотоэтюдов дета�лей, так как съемка деталей несеттолько часть технических и худо�жественных сложностей изобра�жения обнаженной фигуры в це�лом. Кроме того, как раз это дляновичка упрощает сложную проб�лему модели. Многие модели, неспособные претендовать на съем�ку фигуры в целом, обладаютпредпосылками для съемки дета�лей.

13

К Р А С О Т А Д Е Т А Л И

Page 14: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Во всей сфере фотографии в по�следние годы сильно выросло зна�чение цветной съемки. Черно� бе�лая же становится узко професси�ональной областью.

Естественно, цвет делает фотогра�фии более правдоподобной и кон�кретной. Но одно только это не былобы выигрышем для актовой фотогра�фии. Как раз абстракция. Котораяявляется результатом перенесенияестественных красок природы в се�рую гамму тонов черно�белого изо�бражения, а вместе с ней и устране�ние слишком натуралистичных пред�ставлений, сталкиваются с предпо�лагаемым в изображении акта вы�сказыванием. Употребленный необ�думанно цвет, означал бы таким об�разом шаг назад. Где же скрыты воз�можности применения цвета в фото�графии обнаженного тела?Важно обратить внимание на тотфакт, что цветная фотография и пес�трая фотография не одно и то же. Вовсех сферах применения цветнойфотографии имеет место ограниче�ние числа цветов на одном снимке.Пестрота означает случайное и бес�порядочное сосуществование самыхразличных цветов и тонов, что неприносит пользы художественнойфотографии. Но при соответствую�щем содержании изображения и дляконкретной модели может бытьосознанно скомпоновано опреде�ленные интенсивные цветовые соче�тания. Практика показывает, что изо�бражения, построенные в цветовомоформлении на эффекте контрастадополнительных цветов, производятна зрителя более активное, свежее и

живое впечатление, чем те, которыетон в тон выдержанны в родственныхцветовых тонах. Последние скорееизлучают покой и задумчивость, ино�гда меланхолию. Умелое цветовоеоформление позволяет даже выраз�ить в изображение романтизм, ли�ричность, не соскальзывая в безвку�сицу.

Передача цветом оттенков кожиимеет большую, чем чисто докумен�тальную, выразительную функцию.Цвет кожи почти никогда не являетсяединственной краской на снимке.Другие цвета могут его поддержи�вать, подчеркивать или ослаблять.Удастся ли осуществить возможноеили предполагаемое высказывание,это зависит от того, как удается фо�тографу поставить цвет кожи в пра�вильное соотношение к цветам окру�жения, фона и аксессуаров. Сверх�правдоподобная передача усилива�ет впечатление материальности.

Основное средство изображения вцветной фотографии это контрастцветов. Его нельзя дать логично вчерно�белой фотографии, где един�ственная возможность инсцениро�вать пространство в плоском изо�бражении дается через световойконтраст. Об образном воздействии различ�ных цветов в фотографии можно су�дить по четырем шкалам:Шкала теплых цветов ( от красногок фиолетовому) имеет решающеезначение для цветовой пластики,для иллюзии пространства. Теп�лые цвета сильнее притягиваютвзгляд зрителя и тем самым за�

14

Ц В Е Т

Page 15: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

ставляют отступить более холод�ные тона на задний план. Так крас�ный и оранжевый цвета идеальныдля переднего плана, желтый и зе�леный � для среднего, а голубой �для заднего. Из этого получилосьбы совершенное в отношении цве�тов эшелонирование в глубину.Практика фотографии доказываетубеждающее пространственноевпечатление от такого и производ�ного от него расположения цветов. Шкала яркости имеет значение дляформирования эффекта объемнос�ти за счет ступенчатого перехода отсветлого к более светлому или оттемного к более темному для одно�го цвета в пределах одного тона. Шкала чистоты � цветовой тон припостоянной яркости меняет степеньсвоей чистоты в зависимости от то�го, больше или меньше он смеши�вается с серым цветом. Одну край�нюю точку этой шкалы образуетданный цвет в наивысшей чистоте,другую � всегда серый цвет. Исполь�зование цветовых тонов этой шкалытакже играет роль для созданияпространственности и пластики визображении. Смешанная шкала функционируетза счет возможности цвета при не�изменной яркости и при том же со�держании серого цвета прибли�жаться к своим соседям по цветово�му кругу. Для этой шкалы характер�ны больше психологические аспек�ты восприятия. Зеленый, например,всегда воздействует теплее и при�ветливее, когда содержит большежелтых примесей, или холоднее идаже неприятно, когда он большеприближается к голубому.

Конечно, в практике эти шкалы неприменяются изолированно и по�стоянно проникают друг в друга.Этот комплекс композиции цветно�го изображения принято называтьсинхронным контрастом. Он зави�сит не только от значений цветов, нои от соотношения величин цветовыхповерхностей, и часто используетоптические обманы, как, например,красная поверхность придает ней�трально серому фону зеленоватоемерцание и наоборот. Это означаетдля фотографа�практика то, что мо�дель с бледной кожей нужно изо�бражать в контрасте с бледными,смешанными, холодными цветовы�ми тонами, если ваша задача пока�зать кожу модели теплой. Смягчитьже вид слишком загорелой кожиможно через сочетание родствен�ных красных тонов в самой большойчистоте.

Для синхронного контраста такжеважен тип модели. Для светловоло�сой модели не подходят слишкоминтенсивные теплые цветовые тонав окружении и фоне. Светлые воло�сы производят впечатление болеевоздушных и ярких, когда они выде�ляются на фоне нежных пастельныхцветов несколько более холодныхоттенков. С темноволосой или заго�релой моделью можно сочетать фонв более сильных цветовых тонах.

Также помада пастельного прохлад�ного цвета делает лица теплее исвежее, резкий красный цвет на гу�бах делает тон лица более бледным,что следует учитывать при съемкекрупным планом.

15

Ц В Е Т

Page 16: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Все, о чем мы до сих пор говорили,касалось эротической съемки безясно различимого заднего плана.Однако нередко в изображениевносятся конкретные детали окру�жающей обстановки и устанавлива�ется определенная связь между нейи человеком Существует отдельноепонятие � эротическая съемка свключением элементов окружаю�щей обстановки. Естесственно,практически те же самые условияприменяются для съемки на откры�том воздухе. В целом, в понятиесъемки в помещении входит съемкас опознаваемыми элементами ок�ружения, относящимися либо ксфере личной жизни модели, либосоздают определенный контраст.Съемка в помещении более близкасъемке при искусственном освеще�нии, чем съемка на открытом возду�хе. В основном, речь идет о включе�нии в изображении предметов, со�здающих домашнюю атмосферу.Освещение в этих случаях лабильнои не связано с искусством.

Понятие available light (имеющийсяв распоряжении свет) возникло вАмерике в 30�е годы. С развитием иболее широким использованиемвысокочувствительных пленок исильных объективов в последую�щие годы это понятие вошло в упот�ребление и у нас.

На первый взгляд, этот термин зву�чит слишком сложно и профессио�нально. Но это заблуждение. Высо�кочувствительные пленки и сильныеобъективы имеются в распоряже�нии каждого фотолюбителя. Неко�

торые даже имеют объективы тако�го качества, что не в состоянии ис�пользовать всех его возможностей.

Available light это свет, который при�меняется при съемке без использо�вания дополнительных средств, си�туации и настроения, измененияконструкции имеющихся источни�ков света. Главное преимуществотакого метода съемки � правди�вость и плотность атмосферы изо�бражения. Зернистость пленки, ко�торая появляется благодаря дли�тельному проявлению, и не оченьвысокая степень резкости создаютэтот особый вид фотографии, прикотором кожа сохраняет свою есте�ственность. Можно таким образомповысить выразительность снимка.Тонкая чувствительность, необходи�мая мастеру, отсутствие стремле�ния наскоком постичь этот своеоб�разный мир, позволяют с примене�нием такого света получить яркие,впечатляющие снимки.

Что касается самой техники осве�щения, то очень сложно давать ка�кие�либо советы. Многообразие,проистекающее из места съемки,конкретной ситуации, имеющегосяв распоряжении света, представля�ет массу возможностей. Если в рас�поряжении есть какой�либо свет, тоэто. Как правило, неподвижно уста�новленные светильники, которыеосвещают помещение из одной оп�ределенной точки. В редком случаефотограф может изменить направ�ление света. Поэтому основнаяпроблема состоит в том. Чтобы точ�но оценить характер модели и найти

16

О К Р У Ж А Ю Щ А Я С Р Е Д А

Page 17: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

для нее самое удачное место вудачной световой точке. В том мес�те, где будут достигнуты желаемоенастроение. Пропорции, необходи�мо выбирать соответствующую по�зицию и позу. Ясно, что во времясъемки в домашней обстановке невсегда можно найти соизмеримыеисточники света как в студии. Дляфотографов, не имеющих просвет�ленных объективов, это создает оп�ределенные сложности. Но здесьможно применить пару маленькиххитростей, чтобы исправить поло�жение. Большое зеркало, белая сте�на или по крайней мере большой ку�сок белой бумаги, расстеленный наполу под определенным углом, по�зволяют обеспечивать достаточноеколичество света. Главная пробле�ма съемки в интерьере заключаетсяне в освещении. В противополож�ность съемке в ателье, здесь прояв�ляется множество ненужных дета�лей, которые должны занять своеместо на снимке. Опасности вклю�чить в снимок чрезмерное количес�тво деталей обстановки, сделатьего безвкусным, здесь гораздобольше, чем при съемке на свежемвоздухе. Предметы, появляющиесяна снимке, относятся как правило кличной жизни. Поэтому изображе�ние получается слишком конкрет�ным, исключающим всякое обще�ние. Те, кто еще имеет небольшойопыт в эротической съемке, частоне обращают внимание на ряд мел�ких предметов, попадающих в кадри портящих его. Использованнаяпепельница, полупустая чашка, де�тали одежды придают изображениюхарактер профанации и двойствен�

ности. Свисающие провода, люст�ры, комнатные растения на должныпопадать в кадр. Основным принци�пом должно стать то, что каждая де�таль несет на себе определеннуюсмысловую нагрузку. Для этого все�гда требуется большое внимание.Тот, кто осознал это, всегда передсъемкой внимательно проверяет, непопадают ли в кадр лишние предме�ты. Объективы, пленки, экспономе�тры � всем этим вещам нечего де�лать в кадре. Обстановка должнасоответствовать модели, ее харак�теру, поведению, движениям. Ниче�го нет более неразумного, чем со�вмещение любой модели с любойобстановкой. Даже мебель или ри�сунок обоев на заднем плане долж�ны быть ослаблены на снимке. Этовсегда является характерным дляинтерьера и влияет на силу выраз�ительности в целом.

При съемке в интерьере всегдабольшую роль играет взаимосвязьпредметов реквизита в зависимос�ти от мотивации. Очень редко цельсъемки заключается в том,чтобыдокументально характеризоватьмодель через предметы интерьераи совсем никогда не ставятцельюпередать реальное представлениео роде занятий модели. Конечно,можно производить съемку в ван�ной или в спальне, но всегда инте�реснее с помощью интерьера,включенного в изображение, со�здать неикй контраст, эффект от�чуждения, дать возможность зри�телю абстрагироваться от реаль�ности, чтобы подчеркнуть красотуи живость человеческого тела

17

О К Р У Ж А Ю Щ А Я С Р Е Д А

Page 18: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Несмотря на то, что большинствоновичков накапливает свой опыт вландшафтной съемке и перегру�жает себя многообразием деталейокружающей природы, предпочте�ние все же отдается эротическойсъемке при искусственном осве�щении. Съемка в ателье, в основ�ном с расплывчатым интерьером,является тем самым условием, гделучше всего решаются задачи это�го жанра. При работе в ателье, какправило, отказываются от каких�либо сопутствующих деталей, по�скольку они лишь отвлекают. Сред�ства изображения для фотографаограничены светом, человеческойформой, линией и движением. Са�мо пространство не играет ника�кой роли. Хорошие студийныеснимки являются, в основном,простыми, естественными искромными, освещение здесь под�чинено форме человека. Сенсаци�онная подсветка чаще становитсясамоцелью также, как и включениедекоративных элементов, теневыеэффекты свидетельствуют о не ус�тоявшемся вкусе фотографа.

Использование световых прибо�ров зависит от физических данныхнатурщика, идеи и того настрое�ния, которого хочет добиться фо�тограф. Для того, чтобы дать ка�кие�то рекомендации начинаю�щим, следует попытаться класси�фицировать виды студийной съем�ки. Это, прежде всего, темный си�луэт на светлом фоне как самая,пожалуй, четкая форма эротичес�кой фотографии. Второе � силуэтна темном фоне, который выпол�

няется против света с использова�нием глориоэффекта и, наконец,многообразная сфера подсвечен�ной съемки фигуры.

К первым двум типам съемки про�ще всего дать определенную схе�му освещения, в последнем жеслучае это крайне сложно.

Для съемки силуэта на белом фонетребуется прежде всего стена, вы�крашенная в белый цвет. Годится ибелая, обязательно выглаженнаяпростынь или большой кусок чер�тежного ватмана, приколотый кстене. Если снимается торс цели�ком, то следует постелить белуюбумагу и на пол. Чертежный картоншириной 150 см особенно практи�чен. Он укладывается на пол так,чтобы занять порядка 3 м от стены,а в месте стыка со стеной его сле�дует округлить, чтобы получить витоге ровный фон, который дол�жен быть освещен плоским диф�фузным светом так, чтобы мы име�ли белую равномерно освещеннуюповерхность. Натурщик устанавли�вается в 1�2 м от стены, чтобы непровоцировать возможные склад�ки на полотне фона. Дополнитель�ной подсветки от камеры не требу�ется. Рассеянный в пространствесвет очерчивает необходимые де�тали, а большего от силуэтнойсъемки и не требуется. Если непринимать во внимание эстетиче�скую сторону, такой вид съемкидает очень хороший психологичес�кий эффект. Начинающие натур�щики сразу приобретают уверен�ность, когда фотограф выключает

18

И С К У С С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 19: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

передний свет и стоят всего лишькак тень на белом фоне. Скован�ность исчезает, движения стано�вятся более свободными. Крометого в этом виде съемки имеетсязамечательная возможность до�биться неузнаваемости лица мо�дели, если в этом есть необходи�мость. Основным условием длясилуэтной съемки является телобезупречных пропорций.

При съемке силуэта на черном фо�не работают как правило с двумяисточниками света. На темном фо�не видны только освещенныеучастки тела, все же физическиенедостатки скрываются в тени. Этасъемка требует с одной сторонынаправленного света, а с другой �ограниченного количества осве�щенных мест. В качестве фонатемная ткань годится лучше всего.В качестве освещения использу�ются два прожектора, поставлен�ные сзади в виде ножниц, наискосьтак, чтобы модель находилась вточке пересечения лучей обоихпрожекторов. Обычные галоген�ные осветительные приборы могутиграть лишь вспомогательнуюроль, лучше всего, если корпусаламп имеют специальные крышки,чтобы свет не падал на фон и на ка�меру. Осветители должны быть ус�тановлены как можно выше, чтобыизбежать отражательного эффек�та в объективе и получить почтивертикальный поток света. Лицомодели при этом освещает толькоодна подсветка. Как и в случаесъемки силуэта на белом фоне,свет играет вспомогательную роль

и позволяет новичкам избежатьизлишней натурализации. Верх�ний и встречный свет могут и дляопытного фотографа стать вол�шебным и сильным средством вы�ражения. Свет помогает обобщитьобраз, дать волю воображению ифантазии зрителя, одновременноон позволяет скрыть мелкие физи�ческие недостатки тела и модели.Неровности кожи и темные поло�сы, оставленные одеждой, практи�чески незаметны, получается, чтоэти места как бы попадают в тене�вую зону. Особенно нужно бытьвнимательными по отношению квозможным недостаткам бедер.Если при хороших данных у моде�ли слишком широкие бедра и пу�тем поворота этот недостаток неустранить, просто следует убратьсвет, а точка пересечения свето�вых лучей будет поднята нескольковыше , так что тело будет освеще�но приблизительно до талии, кон�тур бедер сольется с темным фо�ном, С другой стороны свет будетнаправлен более плоско. Еслиполная грудь модели немного опа�ла, это можно скрыть тем же спо�собом. Такая грудь не должна бытьслишком освещена. Самое лучшееэто такое расположение света, ко�гда он падает вниз почти верти�кально как верхнее освещение. То�гда очертание света получит толь�ко верхняя часть груди, а нижняяполностью останется в тени.

В целом можно сказать, что эроти�ческая съемка силуэта на темнойфоне более годится для стройнойфигуры. Практический опыт пока�

19

И С К У С С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 20: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

зал, что этот тип освещения делаеттело несколько полнее, чем есть насамом деле.

Основные ошибки при этом видесъемок возникают в изображениипередней части плеч и шеи. Привстречном свете эти части тела по�лучаются как правило некрасиво ввиде темных и светлых пятен. Лох�матые непричесанные волосы так�же могут при данном типе освеще�ния сильно испортить изображение.

Эти примеры можно продолжать.Тот, кто хоть немного знаком с осве�щением для портретной съемки,может отработать применимо к но�вым условиям правило простран�ствено�пластического освещения иосмысленно перенести его на съем�ку тела. Такой опыт помогает в са�мом сложном виде студийной съем�ки � в полноосвещенной эротичес�кой фотографии. В поле зрения по�падает уже не контур и не очерта�ние, а само тело. Здесь уже не спря�тать недостатков натурщика, ниошибок фотографа, поэтому имен�но здесь больше всего неудач.Здесь нужен опыт и множество по�пыток, лишь тогда снимки удаются.Сначала нужно изучить один или дваописанных выше типа подсветки идополнять их все новым и новым до�полнительным освещением. Носвет должен падать со стороны ка�меры. Например, мы знаем из порт�ретной фотографии, что переднийсвет действует в плоскости, формызрительно становятся более плос�кими. Если же свет установлен не�сколько в стороне , то тело приоб�

ретает пластические очертания, об�разуются теневые и полутеневыезоны, которые подчеркивают про�странственную форму. Но для того,чтобы передать ощущение про�странственности, тень должна бытьрасположена с противоположнойстороны от подсветки. Таким обра�зом мы получаем за затемненнойчастью тела светлый фон, а за ос�ветленной теневой. Если взять ещеодну лампу и расположить ее по�добно съемке на черном фоне, мож�но получить односторонний контур.Эта лампа должна быть установленанапротив высветляющего прожек�тора, поскольку, если дополнитель�но осветить высветленную часть те�ла, то это будет уже чересчур, а натеневой стороне дало бы прекрас�ный положительный эффект. Тогдаэта лампа берет на себя роль под�светки, создающей эффект изобра�жения в целом.

Есть еще один путь, который можнорекомендовать тем, кто имеет не�большой опыт работы с искусствен�ным светом. Аналогично портрет�ной фотографии следует начинать содной лампы. Это не должна бытьлампа направленного света, лучшеиспользовать плоский рассеянныйсвет. Шлемовидные лампы старогообразца с мягким рассеивающимсветом или современные галоген�ные лампы наиболее годятся дляэтой цели. Перед рефлектором хо�рошо установить рассеивающий эк�ран. Многочисленные лампы почтивсегда портят дело в самом начале,поскольку пересекающиеся полуте�ни делают поверхность беспокой�

20

И С К У С С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 21: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

ной и пятнистой, хотя простран�ственность сохранена, но пластиче�ская форма тела как целое теряет�ся. Прежде чем начинать работать сбольшим количеством ламп, надосначала поэкспериментировать содной и постепенно вводить другие.На основе этого света, который впоследствии может стать ведущим,при выполнении более сложных за�дач можно открыть для себя тайныэтой новой профессии, постичь еезакономерности, открыть для себяи понять форму человеческого тела.

Не отвлекаясь на другие источникисвета, можно сразу заметить, чтопередний свет лишает тело объем�ности. Он делает его более плос�ким, и соответственно тело кажетсяшире и полнее. Все пространствен�ные тени находятся, если смотретьсо стороны камеры, за снимаемымобъектом. Получается что переднийсвет надо использовать только какведущий при съемке, как правило.Стройной, хорошо сложенной мо�дели. Благодаря уплощающему эф�фекту в некоторых случаях дажевозникает небольшое преимущест�во � некоторые неровности кожи.Складки, выделяющиеся вены и му�скулы очень худых моделей, жиро�вые складки у полноватых практиче�ски становятся незаметными, по�скольку они тоже теряют простран�ственные очертания. Если изобра�жению требуется придать характерHigh Key , передний свет являетсяименно тем самым необходимымосвещением. Естественно, фон, на�пример, белый, тоже должен бытьосвещен равномерно. При такого

типа работе небольшие тени появ�ляются только по контурам тела и наготовом снимке в стиле High Key по�явится контрастный эффект. Осо�бое значение передний свет имеетпри цветной фотосъемке. С его по�мощью удается получить цвета вы�сокой интенсивности. Если принятьво внимание, что цвета практическине отражают световые волны, полу�чается, что в данном случае угол па�дения равен углу отражения, поэто�му цвета достигают камеры, что не�возможно при боковом освещении.Цвет человеческой кожи довольнослабый и смешанный, его можно внекоторой степени интенсироватьпередним светом. Боковой свет, также как и односторонний полосныйсвет, оставляет противоположнуючасть в тени. При использованиитемного фона, она практически невидна, ее можно предложить, но те�ло за счет этого не становитсястройнее. Освещенный задний плантоже дает подобный эффект. По�скольку второй контур тела на свет�лом фоне проявляется только вформе силуэта. В противополож�ность переднему свету, боковойсвет подчеркивает пространстве�ность формы, ее материальность,поскольку вызывает образованиепространственных теней рядом снебольшими возвышениями. Этотсвет вызывает как правилосильные, жесткие формы и конту�ры, иногда несколько односторон�нюю пластичность, так что без ис�пользования дополнительногосвета изображение получается не�удовлетворительным. Боковойсвет действует несколько иначе,

21

И С К У С С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 22: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

чем все выравнивающий переднийсвет. Особенно направленный боко�вой свет нещадно высвечивает са�мые мелкие детали, приближаясь кнатурализму настолько, что можнодаже говорить о некотором увеличе�нии роли деталей. Поэтому следуетобратить внимание на то, выдержитли кожа и формы натурщицы такойсильный свет. В основном это каса�ется вертикальных форм. Группымускулов, углубления боковой светподчеркивает сильными тенями итело может казаться как бы поде�ленным на две части.

Встречный свет позволяет получитьбольшее колличество теней. Поэто�му его следует использовать в каче�стве основного, если изображениевыполняется с применением эф�фекта Low Key. Если передний светпридает изображению плоскост�ность, а боковой объемность, товстречный следует использовать вслучае, когда на изображении сле�дует получить четкий контур. В эро�тической фотографии это часто слу�жит великолепным средством пере�дачи характера. Поскольку этот ме�тод позволяет скрыть некоторые де�тали, можно получить хорошее аб�страктное изображение. Встречныйсвет очень осмысленный и поэтомуего часто используют, особенно втом случае. Если обстановка и атмо�сфера в помещении должны спо�собствовать выразительной силеизображения. Скользящий свет на�ходится между боковым и встреч�ным светом. В расстановке освети�тельных приборов он используетсядля придания конкретно заданного

эффекта и состоит почти всегда изнаправленного света. Если освеща�ется не только контур, но и большаячасть тела. Следует очень внима�тельно следить за тем, чтобы наснимке не проявились неровностикожи и другие нежелательные дета�ли, поскольку скользящий свет про�являет их очень ярко. Верхний светдает на лице и других неровностяхтеля сильные дополнительные тени,которые несколько нарушают об�щую пластичность. Без дополни�тельного освещения при верхнемсвете даже сформировавшаясягрудь кажется опавшей, а чуть округ�лившийся живот представляет со�бой при этом нечто бесформенное.

Нижний свет убирает тени, образуе�мые верхним. Тени смещаются на�верх и изображение приобретаетдругую совершенно неестествен�ную пластику. Но благодаря именноэтому нижний свет иногда можно ис�пользовать для исправления неко�торых недостатков. Не совсем моло�дая грудь выглядит моложе, есливысветляющий свет со стороны ка�меры углубить скошенным нижнимосвещением. Он несколько осветлитбросающиеся в глаза тени илисовсем их убирает. Путем экспери�мента в этой области можно нако�пить богатый опыт.

Когда речь заходит об освещении вэротической фотографии, невоз�можно дать конкретные рецепты,можно только давать советы болееили менее общего свойства.

Как правило, фотографы отказы�

22

И С К У С С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 23: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

ваются от жесткого, богатого контра�стами освещения. Более мягкийструящийся свет позволяет сделатьповерхность тела более гладкой илучше передает ощущение про�странственности. Слишком жесткиеконтрасты, которые трудно ретуши�ровать при увеличении, по сути, иска�жают человеческое тело. Например,при слишком ярком высвечиванииотдельных частей тела исчезает ощу�щение живой кожи. Поэтому многиефотографы проверяют расположе�ние света прищурив глаза. Если конт�раст слишком яркий, его тяжело от�корректировать на фотографии. Сле�дует заметить, что большинство эро�тических снимков при искусственномосвещении делается на уровне грудиили глаз. В большей мере это соот�ветствует естественному взгляду че�ловека на человека с высоты своегороста, но порой это вносит однооб�разие. Независимо от того, сидит лимодель, лежит или стоит, фотографдолжен пытаться найти другие пер�спективы. Благодаря правильномувыбору фокусного расстояния, мож�но избежать искажений и деформа�ций при съемке из необычных ракур�сов.

Фотовспышка, не смотря на абсо�лютно другую температуру света,также относится к источникам искус�ственного освещения. В эротическойфотографии вспышка имеет подчи�ненное значение, так как не дает хо�рошего распределения света, как то�го требует своеобразии жанра. Кро�ме того она сильно высвечиваетструктуру кожи. При небольшом рас�стоянии между камерой и моделью

мы вынуждены работать с использо�ванием небольшой величины диаф�рагмы, чтобы подавить влияниевспышки. Но в результате, на изобра�жении вновь безжалостно проступа�ют те мелкие, едва заметные шеро�ховатости, которых нам хотелось быизбежать. Таким образом мы теряемеще одну прекрасную возможностьпридать изображению выразитель�ность сочетанием резкости и размы�тых участков. Однако использованиене прямого света вспышки еще воз�можно в некоторой степени.

В то время как при съемке на свежемвоздухе сама окружающая среда да�ет разнообразную гамму красок, цве�топередача при съемке с искусствен�ным освещением состоит лишь в пе�редаче цвета кожи на фоне другого, внекоторых случаях это еще дополня�ется цветами реквизита. Итак, в ос�новном, существуют две возможнос�ти: создающие настроение сочета�ния цветов одного на другом, то естьцвета, сочетаемые с цветом кожи,или контрастные цвета, своими от�тенками дополняющие ощущениепластичности и пространственности.В последнем случае фон и кожадолжны быть противопоставленыдруг другу по цвету. Здесь рекомен�дуются синие и холодные зеленыетона. Освещение должно соответ�ствовать применяемому цветовомуматериалу, быть мягче и ровнее, чемпри черно�белой съемке, должнобыть увеличено количество пере�днего света. Сочетание заднего ипереднего для цветной эротичес�кой съемки остается большойпроблемой. Следует упомянуть и о

23

И С К У С С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 24: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

том, что бледность фона должнабыть вымерена отдельно и прибли�жена к переднему плану, посколькубез этого проявляются засветлен�ные пятна и искажается цвет. На�много важнее для цветовой эроти�ческой съемки является свойствосвета отражать световые лучи. Тот,кто не чувствует цвет, может не об�ратить на это внимание, и изобра�жение будет испорчено. Рефлек�тирующие цвета проявляют себя ив том случае, если основные цветаизображения слабые и прелом�ленные, особенно это касается от�тенков кожи человека. Кожа смуг�лой загорелой брюнетки таит в се�бе меньше опасностей, чем кожаблондинки. Часто ошибки, возни�кающие из�за влияния рефлекти�рующих цветов приписываютсяпленке. Цвета окружающей Среды,занавесей, стен, ковра или покры�тия пола на ярко расцвеченномизображении могут рефлектиро�вать на коже и дать нежелательныйэффект. Поэтому цветная эротиче�ская съемка чаще всего произво�дится в помещении с нейтральны�ми или белыми красками, или свозможностью удаления от яркоокрашенных предметов обстанов�ки. Способность цветов рефлекти�ровать во многом зависит от осве�щения, при включении переднегоплана эти свойства резко снижа�ются. Обычно очень бросаются вглаза затемненные части. Вблизизеленой стены эти тени становятсязеленоватыми, красный занавеспридает красноватый оттенок,расположенное поблизости окнопри дневном свете дает синеватый

оттенок. Эти цветовые нарушенияна цветных снимках сильно портятвпечатление. Особенной осторож�ности требует цветовая подсветка,которую получают путем примене�ния в прожекторах цветной фоль�ги, стекол и т.д. Если это не оченьнеобходимо для полноты изобра�жения, например, как средство со�здания эффекта отчуждения, лучиэтого цветного света ни в коемслучае не должны попадать на мо�дель. Если в вашем распоряжениинет цветного фона, можно придатьопределенную окрашенность пу�тем применения цветного света.Предположим, задний план осве�щен в зелено�голубых тонах, и слу�чайный луч такого света падает намодель, в этом случае кожа полу�чит зеленовато�голубой оттенок, атень красноватый. При цветномосвещении теневые точки компен�сируют недостаток цвета за счетцветовых лучей. Это свойствоможно использовать творчески, ноэротические фотографии редкополучают за счет этого дополни�тельную выразительность.

24

И С К У С С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 25: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Эротическая съемка при естест�венном освещении только на пер�вый взгляд представляется менеесложной по сравнению с работойпри искусственном свете. Конеч�но, фотографу не нужно устанав�ливать аппаратуру для подсветки.Но тот, кто хотя бы раз пробовалэто делать, знает, что именно при�способление модели и заднегоплана к наличествующему естест�венному освещению может бытьочень сложно. Немного трениров�ки и опыта в эротических съемках сискусственным светом окажутбольшую помощь. Дневные пря�мые лучи в принципе дают те жетяжелые и бесформенные тени,что и верхний свет в ателье. Косыеутренние или вечерние лучи не�сколько уменьшают пластичностьи телесность, но при этом имеютпреимущество, так же как и пере�дний свет в студии, давать на�ибольшую интенсивность красок.Встречный свет создает настрое�ние и атмосферу, как и в природе,так и в ателье. Резкий солнечныйсвет огрубляет детали так же, как инаправленный искусственныйсвет. Рассеянный свет пасмурногонеба дает мягкие переходы цве�тов.

Многие сторонники эротическихсъемок при естественном освеще�нии пытаются защитить свою точкузрению тем аргументом, что эро�тические съемки при естествен�ном освещении выглядят нату�ральнее, чем эротические съемкив студии. При ближайшем рассмо�трении здесь однако обнаружива�

ется логическая ошибка. Разве дляобнаженного человека ландшафтбудет более натуральной средой,чем внутренние помещения? Итам. И здесь человек обычно не хо�дит голым. Это обоснование под�ходило бы только для съемок напляже. Или эротические съемкипри естественном освещении по�тому считают более натуральны�ми, что вид обнаженного человекана фоне природы выглядит менеечувственно? Это также неверно. Вкорне не логично рассматриватьэротическую съемку при искус�ственном и естественном освеще�нии как противоположности. Важ�но, не в какое окружение ставитфотограф свою модель, а удаетсяли ему создать эротическую карти�ну из индивидуальной обнаженно�сти. Для этого подходит любоекомпозиционное окружение, еслионо допускает задуманную идею.

Эротические съемки при естест�венном освещении предоставляютдве возможности:

1) изображать человека и природукак единство,

2) использовать броские природ�ные детали как скалы, фактурныесучковатые деревья и т.д. в качест�ве контраста.

Снимки, в которых человек высту�пает как незначительная частьприроды, где природа сама явля�ется выразителем смысла карти�ны, уже не назовешь эротическойфотографией. По сути это ланд�

25

Е С Т Е С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 26: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

26

шафтная съемка, где обнаженныйчеловек является ее элементом.

В основном эротические съемки сестественным освещением ведут�ся у воды, в лесу, возможно, на фо�не гор. Основная проблема заклю�чается в том, чтобы в теплое времягода найти удобное место, кудадолгое время не придут нежела�тельные зрители. Абсолютный по�кой является основной предпо�сылкой творческой работы. Дажесамая уверенная в себе модельвряд ли будет чувствовать себяуверенно, когда ее будут обозре�вать чужие люди. Если исключитьподобные помехи, то видно какимипреимуществами может обладатьокружение на движение и интуи�цию модели. Фотограф чувствуетто же самое. Для начала надо быпросто накопить опыт съемок с ес�тественным освещением на пус�тынном пляже. На пляже у воды да�ет самая неопытная модель двига�ется довольно легко и естествен�но. При этом открываются воз�можности вести съемку в движе�нии.

Напротив, на фоне гор с их отчуж�дающим воздействием элементдвижения в основном отпадает, нопри этом возникают такие позы,которые на пляже выглядели быабсурдом.

Характерной ошибкой являютсянеподходящее навязчивое осве�щение или неспокойный заднийплан, отвлекающие от замыслафотографа. Поэтому здесь реко�

мендуется работать с длиннофо�кусными объективами , чтобы уда�лить задний план за границу рез�кости. Если задний план по своейструктуре представляет собой от�носительно спокойную поверх�ность, то можно использовать и ко�роткофокусный объектив. Частоможет мешать и линия горизонта,особенно когда она невыгодно пе�ресекается с линией тела. Измене�ние угла зрения поможет этого из�бежать. Низкий штатив сдвинетлинию горизонта на нижний крайфотографии, где она выглядитвполне удачно, а высокий простоее уберет. При эротических съем�ках в естественном освещениипроблемы перспективы, установкарезкости и нерезкости имеютбольшее значение, чем при съем�ках с искусственным светом. Саманерезкость изображения движе�ния может стать привлекательнымвыразительным средством.

Зачастую новички не учитывают имногообразие цветных деталей вокружении и на заднем плане и яв�ление цветорефлексии. Таким об�разом цвет кожи, являющийсяважнейшим элементом цветныхэротических фотографий, теряет�ся. За редким исключением цветкожи всегда должен оставаться ес�тественным. Цветорефлексы осо�бенно опасны при съемках в лесу,под деревьями или на лугу, так какзеленые рефлексы теней на телемодели имеют неприятный вид.При ярко голубом небе на пляжетени обычно голубые, а, например,красное полотенце, на котором ле�

Е С Т Е С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 27: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

жит модель, даст красноватуюподсветку ее телу. Правда, красно�ватые тона, родственные с цветомкожи, не так раздражают.

По сравнению с эротическими бы�товыми съемками снимки с естес�твенным светом дают большуювозможность привнесения эле�ментов движения в содержаниеснимка. Это требует хорошей по�становки со стороны фотографа,если он не хочет останавливатьсятолько на моментальных снимках.Если для задуманного языка сним�ка нашелся задний план без невы�годных теней и пересечений, томодель должна проделать предус�мотренные движения несколькораз. Разные фазы движения, влия�ние цвета, возможные сокращенияи т.д. при этом удобны для наблю�дения и позволяют определитьнужный момент для снимка. Серияснимков, сделанная даже люби�тельской дальнофокусной каме�рой, при таких условиях имеет хо�рошие шансы.

27

Е С Т Е С Т В Е Н Н О Е О С В Е Щ Е Н И Е

Page 28: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Во многих жанрах фотографииспециальная техника стала сегод�ня абсолютно легальной и являет�ся специальным фотографическимоформительским средством. Речьидет о том, что с помощью устра�нения натуралистических влияю�щих деталей упрощается оформ�ление фотографии, достигаетсяопределенная степень абстракциии отчуждения, но в последствииэтим еще более возбуждается уси�ленное внимание зрителя, утонча�ется и таком образом повышаетсявыразительность фотографии.Применение специальной техникив эротической фотографии ни в ко�ем случае не является новым. Сра�зу после окончания первой миро�вовй войны фотографы, примы�кавшие к группе Баухауза и Дессауво всех напрвлениях провериливозможности субъективной фото�графии и в этом жанре.

Основная проблема, связанная сэротической фотографией, заклю�чается не в применении специаль�ной техники. В большей степениэто относится к тому, когда в от�дельных случаях из признанного ихорошо зарекомендовавшего себяоформительского средства дела�ется уловка. Например, успешнопримененная в единичном случаетехника используется как шаблон,не учитывая мотив и объект, радиформального эффекта, только вы�глядящего сенсационным. Не каж�дая фотокомпозиция и не каждоесодержание могут вынести усо�вершенствование. В принципе сним следует поступать как и с лю�

бым оформительским средством:то. что в одном случае хорошо, вдругом может стать плохим и на�оборот. Поэтому было бы не тольконеправильно и бессмысленно, но иопасно делать фетиш из одного та�кого успешного метода и абсолюти�зировать его. Несомненно, что вку�сы времени, тенденции моды, а так�же требование к технике печативсегда приводят к тому, что тот илииной метод предпочитается или пе�реоценивается. Но опыт показыва�ет, что практика с ее постояннымтребованием к оформительскомумногообразию и подлинной ориги�нальностью сводит быстро все этиявления до оправданной меры.

В прошлом определенная специ�альная техника в эротической фото�графии применялась для того. что�бы подавить точность деталей и оп�ределенным образом деэротизиро�вать фотографию, что долгое времясчиталось основной предпосылкой"высокого искусства эротическойфотографии". Но то, что при этомэротическая фотография терялазначительную часть выражения че�ловеческого и живого, в основном,не принималось во внимание. Еслисегодня иногда утверждают, что уэротической фотографии с помо�щью различных технических мето�дов перестановки следует отнятьизлишне телесный характер, то этобудет выглядеть просто отходом оттемы. Зачем фотографу сначалафотографировать обнаженного че�ловека, если он потом будет пытать�ся устранить специфическую вы�разительность изображения?

28

О Ф О Р М Л Е Н И Е В Л А Б О Р А Т О Р И И

Page 29: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Во многих подобных случаях мож�но было бы прийти к выводу, чторечь идет о своего рода бегстве оттрудностей действительно умелойинтерпритации, о бегстве от темыв формальное, даже если оновнешне симпатичное. То мнение,что одна красота форм и линий безминимальной доли человеческогодуха и человеческой чувственнос�ти достаточна для создания хоро�шего эротического фото, можетявляться как минимум спорным.

Неизбежно возникает вопрос, ког�да технические лабораторные экс�перименты в эротической фото�графии правомерны, а когда нет.На этот вопрос можно ответить аб�солютно конкретно: в каждом кон�кретном случае это зависит от со�держания и построения фотогра�фии. Все специальные виды техни�ки преследуют своей целью подав�ление деталей и упрощение форм.Если эротическая фотография ужезадумана так. что ее основное вли�яние исходит из мягкости поверх�ности кожи. из живого и чувствен�ного выражения лица и тела, толюбая другая манипуляция повре�дит выразительности фотографии.Нельзя также ожидать улучшениявоздействия фотографии за счетиспользования специальной тех�ники в том случае, если компози�ция фотографии основывается набольшом числе мелких и среднихпятен различных оттенков. Из�заспециальной техники их воздей�ствие становится еще более не�спокойным. И напротив, если при�влекательность фотографии в ос�

новном, например, состоит из кра�сивого контура, а детали за счетосвещения уже значительно по�давлены, четкие линии и построе�ние из небольших, но хорошо упо�рядоченных серых пятен уже с са�мого начала имеют тенденцию купрощению. тогда действительностоит провести техническую дора�ботку снимка в лаборатории.Именно эта особенность построе�ния фотографии будет здесь уси�лена и повышена, а сокращениечисла серых пятен и абстракцияподкрепят выразительность фото�графии.

В заключении еще раз хотелось бысерьезно предостеречь от чрез�мерного применения различныхвидов специальной техники, копи�рования растров, структур и т.д.Если техника чрезмерно возводит�ся в абсолют, то фотография теря�ет в содержании: предмет изобра�жения, именно человек, больше неузнаваем. Задуманная идея фото�графа превращается в свою про�тивоположность.

Несколько советов по не совсемпростым и в основном очень рас�пространенным лабораторнымприемам. Они могут значительноулучшить при определенных усло�виях фотографические свойстванекоторых снимков.

Затемнение или засветка являетсяв своей основе не сложной воз�можностью усилить общее воздей�ствие снимка и завершить его.Слишком слабо поставленные бли�

29

О Ф О Р М Л Е Н И Е В Л А Б О Р А Т О Р И И

Page 30: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

ки или расположенные в тени конту�ры, почти сливающиеся с темнымфоном, там, где это уместно, могутбыть сохранены с помощью осто�рожного затемнения. И наоборот,при бытовой эротической съемкеможно, например, несколько засве�тить задний план или окружение,чтобы приглушить действие меша�ющих деталей и передвинуть теломодели ближе к центру внимания.При съемках с естественым осве�щением иногда на заднем планевозникают светлые пятна, которыеотвлекают внимание зрителя. Еслиих затемнить с помощью опреде�ленной доли засвечивания, то там,где это уместно. можно превратитьсветлый неспокойный фон в равно�мерный темный. Без негатива,обычным светом и при необходимо�сти с помощью шаблона, здесь нуж�но засветить лист фотобумаги.

Ослабление хорошо подходит длятого. чтобы с помощью осветлениябликов сделать готовую копию соч�ной и яркой. Вся фотография на ко�роткое время опускается в растворослабителя. С таким же успехомможно частично наносить ослаби�тель губкой или кистью, чтобы на�пример усилить слабопроступаю�щий контур, возникающий отвстречного света. Важно, что послекаждого нанесения слоя ослабите�ля. нужно еще раз быстро обрабо�тать фотографию фиксажем, чтобыудалить раствором из каждогослоя отбеленные частицы сереб�ра.Корректировка при печати может вопределенной степени смягчить

возникшие при съемках искаженияпропорций. Также можно вноситькоррективы во внешность. Напри�мер, ноги можно сделать длинее истройнее. Однако рекомендуетсяосторожность, так как метод кор�ректировки ведет к изменениювсех остальных пропорций.

Зернистость в некоторых областяхфотографии является грубой тех�нической ошибкой, но при эроти�ческой съемке, в определенныхусловиях, может только привет�ствоваться, если она способствуетусилению особого настроения иатмосферы. Как уже подробно го�ворилось в разделе "бытовыесъемки", повышенный эффектзернистости может придать фото�графии эффект таинства и интим�ности. Но с другой стороны, онпридает определенную абстрак�цию через растворение мелких де�талей. Поскольку зернистость яв�ляется подходящим оформитель�ским средством, натуролистичес�кие тенденции возможно будутиметь обратное действие. Этотэффект достигается либо ограни�ченной композицией и более про�должительным проявлением высо�кочувствительной пленки, либо ре�продуцированием готовой фото�графии на техническую пленку, ли�бо с помощью копирования черезшаблоны зернистых растровых не�гативов.

Техника низкого и высокого ключаохотно применяется в эротическойфотографии. И та, и другая техни�ка создают меньшую долю аб�

30

О Ф О Р М Л Е Н И Е В Л А Б О Р А Т О Р И И

Page 31: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

стракции и отчуждения, тем самымсохраняя реалистическое влияниефотографии, и при этом значи�тельно обогащают ее различнымидополнительными оттенками на�строения, вплоть до импрессио�нисткого воздействия.

Фотографии в высоком ключестроятся на тонах от светло�серо�го до чисто белого. Темно�серыеили совсем черные тона осознаноизбегаются или все же могут бытьиспользованы лишь как неболь�шие контрапункты, которые попринципу синхронного контрастаподчеркивают преследуемое неж�ное и легкое воздействие. Этотжелаемый эффект должен бытьлогическим образом учтен при вы�боре мотива и модели. Возмож�ным художественным образом фо�тографии в высоком ключе моглобы быть эротическое изображениесветловолосой девушки на фоненаполненного светом весеннеголандшафта. В условиях искус�ственного освещения лучше всегоработать с использованием белогофона, высвечивая сильным рассе�яным передним светом. Фотогра�фии в высоком ключе великолепноподходят для пробуждения ассо�циаций, поскольку они излучаютмягкость, радость, свежесть, под�черкивают лирические ноты и про�буждают фантазию зрителя.

В противоположность этому сним�ки в низком ключе характеризуют�ся тонами от средне�серого дочерного, причем крайне ограни�ченное использование световых

эффектов помогает усилению кон�трастного воздействия. Этот ме�тод предназначен для того. чтобыподчеркнуть мрачный, таинствен�ный, а также интимный характернекоторых тем. В определенныхусловиях он помогает пробудитьощущение тяжести, силы, реши�тельности. Все зависит от выборамотива и модели, если, конечно,фотограф не хочет растратить впу�стую эти выразительные возмож�ности. В условиях естественогоосвещения в качестве фона можноиспользовать темный лес и скалы,где скупо примененные эффектыскользящего света или отсветывыполняют роль контрапунктов. Встудии нужно работать с использо�ванием черного фона и единствен�ным источником света. Следуетизбегать больших взаимозависи�мым световых пятен, которые мо�гут возникнуть из�за переднегоили бокового света, поэтому всег�да предпочтительнее скользящийсвет или отсвет. Очевидно, что та�кие снимки могут быть полученыкачественно с помощью дальней�шей обработки в лаборатории.

Фотографии в высоком ключе какправило печатаются на мягких сор�тах бумаги. Часто применяется раз�бавленный сглаживающий прояви�тель, а контрастные элементы осто�рожно прорабатываются с помо�щью кисти. смоченной вконцентрированном растворе проя�вителя. Фотографии в низком ключепечатают на контрастных сортах бу�маги, чтобы световые эффекты вы�глядели более яркими и четкими.

31

О Ф О Р М Л Е Н И Е В Л А Б О Р А Т О Р И И

Page 32: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

Изогелия или раздельное тониро�вание это название метода, прикотором прерывается нормальнаясплошная шкала и происходит со�кращение нескольких однозначныхцветовых интервалов, которые вы�деляются друг от друга четко раз�личимым контуром. Как правило,это не больше 3�5 интервалов,иначе фото станет неясным и не�спокойным. Смысл метода заклю�чается в подавлении деталей, уп�рощении форм и графическоговосприятия. Если образец по свое�му построению и содержанию под�ходит к этому методу, с его помо�щью можно добиться растяжениякомпозиции и большой декоратив�ной привлекательности.

Техника переводного оттиска илипересадка это метод по существупохожий на изогелию, правда,только с одним единственным цве�товым интервалом. Пересадка до�стигается многократным копиро�ванием пленки и служит той же це�ли получения однообразных форм,удаления деталей и подчеркивани�ем линий. Общий облик напомина�ет ксилографическое клише. Прав�да, как правило, это не будет соот�ветствовать цели эротическогоснимка, так как имеет задачей со�здание чисто внешнего графичес�кого эффекта.

Негативный отиск придает сним�кам со строгим построением, чет�кими линиями и соответствующимраспределением света и тени час�то весьма неожиданный эффект.Этому методу присущи сильное

подавление деталей, и поэтомуособенно подчеркиваются формыи контуры. Съемки с использова�нием контурного света и с эффек�том ореола, например, как нега�тивные оттиски, порой имеютбольший шанс в получении пре�имущественной экспрессии. Ос�новой для применения этого мето�да является предварительное из�готовление диапозитива, копииоригинального негатива на пленке.Он и используется как негатив припечати. Разумеется, при работе снегативным оттиском следует учи�тывать, что при инверсии всех цве�товых тонов возникает очень силь�ная абстракция и отчуждение. Ипоэтому негативный оттиск дол�жен применяться в эротическойфотографии в редких, хорошо про�думанных случаях и только приподходящем мотиве.

Псевдосоляризация представляетсобой частичную инверсию опре�деленных частей фотографии в не�гативную цветовую гамму с помо�щью промежуточного засвечива�ния рассеянным светом в моментпроявления. ля этого метода ха�рактерно возникновение изыскан�ной системы линий, которые явля�ются цветовыми пятнами. При со�ляризации в процессе позитивнойпечати светлые места из�за про�межуточного засвечивания темне�ют, и возникает в основном темнаяфотография с белыми разграничи�тельными линиями. При негатив�ной соляризации готовая фотогра�фия является светлой с темнымилиниями. Последовательное при�

32

О Ф О Р М Л Е Н И Е В Л А Б О Р А Т О Р И И

Page 33: Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела.pdf

менение этого метода полностьюустраняет на фотографии полуто�на, возникает сокращение и аб�страгирование вплоть до абсолют�ной линии. В итоге возникает фо�тография, напоминающая гротеск�ный рисунок пером или гравюру.Иногда с помощью этого методаможно достичь ярко выраженнуюдекаротивную привлекательностьили абстрактный эффект. Высокаястепень абстракции делает эту тех�нику применимой в эротическойфотографии лишь в некоторых слу�чаях. Для этого требуется тонкоечутье. Подходящими мотивами бы�ли бы те, где линии и форма конту�ра имеют большое выразительноезначение. Чисто умозрительныйподход ведет лишь к абстрактнойигре форм, по которой заметналишь прихоть, не усиление содер�жания и выразительности.

Фотомонтаж применяется в эроти�ческой фотографии редко, лишьтехника светомонтажа в послед�нее время снова становится попу�лярной. Части различных снимковс помощью впечатывания объеди�няются в новую единую фотогра�фию. Простейшим примером мог�ло бы быть впечатывание облаковв снимок для придания ему завер�шающего настроения. При так на�зываемой технике "два бутербро�да" подходящих по мотиву негати�ва накладываются друг на друга ивместе печатаются. При этом воз�никает взаимное проникновениеотдельных частей фотографии, ко�торые иногда могут иметь инте�ресный эффект. Часто негатив

эротической фотографии увеличи�вается вместе с негативом какой�то структуры, пейзажа и т.д. Ос�новной опасностью этого методаявляется разрушение изначальнозадуманного эффекта путем необ�думанного применения.

Это была достаточно полная ин�формация о применяемых в эроти�ческой фотографии методах лабо�раторной доработки. Здесь осоз�нано были описаны лишь специ�фические черты отдельных мето�дов, их возможности для повыше�ния выразительности и концентра�ции содержания фотографии.Предполагается, что техническиедетали читателю известны. В про�тивном случае, их можно уточнитьв специальной литературе.

33

О Ф О Р М Л Е Н И Е В Л А Б О Р А Т О Р И И